0634《敦煌歌辞总编匡补》札记
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《敦煌曲子词》的历史价值探微【摘要】敦煌曲子词作为中国古代文化遗产的重要组成部分,具有深远的历史价值。
本文从敦煌曲子词的发现及意义、内容特点分析、对历史与文化研究的重要性、对古代音乐的重要意义以及保存与传世等多个方面展开探讨。
通过对这些方面的分析,可以更深入地了解敦煌曲子词在中国文化传统中的地位和作用,以及对于历史和音乐研究的重要意义。
文章还对敦煌曲子词的历史价值进行总结,并展望其未来的研究意义,提出保护和传承的建议,以期能够更好地传承和弘扬这一珍贵的文化遗产。
敦煌曲子词作为历史文化研究的重要资源,需要得到更多的重视和研究,以促进中华文化的传统与创新。
【关键词】关键词:敦煌曲子词、历史价值、发现、意义、内容特点、研究历史、文化、古代音乐、保存、传世、总结、展望、保护、传承建议。
1. 引言1.1 《敦煌曲子词》的历史价值探微《敦煌曲子词》是中国古代文化遗产中的重要组成部分,其历史价值不容忽视。
这些曲子词以其独特的艺术风格和深刻的文化内涵,吸引着无数学者和艺术爱好者的关注。
通过对《敦煌曲子词》的深入研究,我们可以更加全面地了解古代中国的音乐文化、文学风貌和社会风俗,探寻中国古代音乐的变迁和发展轨迹。
《敦煌曲子词》还为我们提供了一扇窥探古代汉唐社会风貌的窗口,让我们得以感受那个时代的人们的情感、思想和生活方式。
探微《敦煌曲子词》的历史价值不仅有助于我们更好地传承和发扬中华传统文化,也有利于拓展我们对中国古代音乐艺术和文学的认识,为中华文化的传承与创新注入新的活力和动力。
2. 正文2.1 敦煌曲子词的发现与意义敦煌曲子词是中国古代音乐文化的珍贵遗产,其发现与研究具有重要的历史意义和文化价值。
敦煌曲子词最早是在20世纪初由英国探险家在敦煌莫高窟发现的,这些曲子词被保存在敦煌莫高窟中的文献室中,其内容涵盖了唐代至宋代的各种音乐作品。
敦煌曲子词的发现不仅为研究古代音乐提供了重要的实物资料,同时也为了解唐宋时期的音乐风貌和社会文化提供了宝贵的参考。
敦煌歌辞总编补遗敦煌歌辞总编补遗1只曲类组曲类五七言体(一)只曲类○失调名(发箭到长安)□□射立甚分明。
忙把金弓接画簳。
四围百姓看。
脚踏□白□坛。
发箭到长安。
适□面。
从来合有动停君。
恰似前过□。
侧耳听。
只似觉凄声。
【补○○一】○失调名(一家归)一家归。
□年尽。
日渐西。
□□上诣开云道。
专使请事大王□。
生死说一场。
自身受甚苦。
观音也合知。
自身坐处无罪过。
三边使来不。
发遣一封书。
青天也合知。
【补○○二】○失调名(男儿出外)男儿出外径前行。
路上慎莫逢贼兵。
两家排阵便该斗。
三棱凿子乱纵横。
夺目云中落羽翰。
相隈莫效鸦鹊争。
【补○○三】○浣溪沙(黄莺)一只黄莺薄天飞。
空中罗网嗟长悬。
唤取家中好恩眷。
叹人言。
高意郎君劳□□。
忽然得夺旋高天。
悔不当初人心负。
□你两个没因缘。
【补○○四】○失调名(问安)问安分明不似潘。
绕欢。
贱妾□口?女□□至五更寒。
外看。
远闻孤山风动晓。
心酸。
□手两□酒家钱。
皇天。
愿作江河变澄川。
将身航海没波澜。
【补○○五】○失调名(草头霜冷)草头霜冷误中年。
误中年。
先须学取礼仪全。
誓愿莫归还。
脱却皮裘蕃汉国。
蕃汉国。
多应养马上胭脂山。
泪眼仰青天。
【补○○六】○临江仙(大王处分)大王处分靖烽烟。
山路阻隔多般。
寒风切切贱于丹。
行路远。
正见一条天。
愿我早晚夺山川。
大王尧舜团圆。
自今以后把枪攒。
卸金甲。
高唱快活年。
【补○○七】○望江南(大丈夫汉)大丈夫汉。
为国莫思身。
单枪匹马抢排阵。
尘飞草动便须行。
以后敬家军。
两阵壁。
隐微处莫潜身。
腰间四围十三□。
龙泉宝剑靖妖雰。
举将来献明君。
【补○○八】○失调名(远征行)上却沙场别却妻。
教我儿壻远征行。
乃可?巾鹿古?鞍??弟汉壻。
大王不容许女人妆。
女人束妆有何妨。
妆束出来似神王。
乃可刀头剑下死。
夜夜不愿守空房。
【补○○九】○浣溪沙(山头水道)忽见山头水道堙。
鸳鸯环甲被金鞍。
马上弯弓搭箭射。
塞门看。
为报乞寒王子大。
胭脂山下战场宽。
丈夫儿出来须努力。
觅取策三边。
【补○一○】敦煌歌辞总编补遗2○失调名(抛我一生)抛我一生却。
敦煌歌辞联章套曲中的戏剧曲辞考察-戏剧论文-艺术论文——文章均为WORD文档,下载后可直接编辑使用亦可打印——诗歌与音乐相合形成了中国古代的诗乐传统,但在不同的时期辞与乐的性质及其配合方式又有所不同。
先秦时期,《诗经》配合雅乐,音乐体系决定着诗辞形式。
汉魏六朝乐府,一般是先有歌辞,后以清商乐相配。
唐五代词是先有音乐,后有歌辞,所配音乐便是隋唐新起的燕乐。
敦煌歌辞正是在唐代音乐、诗词蓬勃发展的条件下形成的新的文学形式,它既渊源于汉魏六朝乐府,又与隋唐燕乐密切相关。
在具体的创作过程中,敦煌歌辞所附带的这种音乐性和表现性,使联章套曲中的部分作品从内容、体制到语言风格,都先天地表现出戏剧性的特征。
对敦煌歌辞联章套曲中的戏剧曲辞进行必要的考察,有助于推进对唐五代戏剧发生和发展的相关研究。
联章是由两首及两首以上同调或不同调曲辞按照一定的方式组合起来,形成一个整体,主要用来咏唱或表演同一或同类题材的套曲形式。
联章体的主要特点为: 曲辞所涉题材广泛,表现形式多样; 相对于只曲,联章的组成结构繁复,表现容量增大,更有利于叙事的拓展和深入; 部分联章具有完整的故事情节,并以代言的形式叙事,表演特征明显,直接影响了后世戏剧剧曲的形成。
一、《凤归云》联章四首《凤归云》4 首,原卷为S. 1441 和P. 2838v。
S. 1441 为长卷,正背两面抄写。
正面为《励忠节钞》两卷,卷背抄有二月八日文、患难月文及维摩押座文等几类文样。
之后空数行,接抄《云谣集杂曲子》,共计18 首,《凤归云》4 首即在其内。
P. 2838v 亦为长卷,正背两面抄写。
正面为中和四年( 884) 上座比丘尼体圆等牒以及光启二年( 886) 安国寺上座滕净等状,卷背抄有庆经文、庆幡文、开经文和散经文等。
以下接抄《云谣集杂曲子》,实抄14 首,与S. 1441 写卷相比,P. 2838v中《凤归云》只有前2 首被存录。
4 首曲辞内容如下:其一:征夫数载,萍寄他邦。
国学知识文库·集部·诗藏:敦煌歌辞总编华夏文明是人类最伟大的文明!为往圣继绝学,是每一个华夏人的历史使命和责任。
本文收集整理了古文献《敦煌歌辞总编》以供大家参阅。
为便于阅读,除简体字外,尽量保持原样。
由于部分古籍有损,并且有些古体字在电脑上打不出,不得不以框或?代替,敬请谅解。
敦煌歌辞总编字数:6237 敦煌歌辞总编 任半塘辑 ●目录 卷一 杂曲 云谣集杂曲子 卷二 杂曲 只曲 卷三 杂曲 普通联章 卷四 杂曲 重句联章 卷五 杂曲 定格联章 卷六 杂曲 长篇定格联章 卷七 大曲 补遗 只曲类 组曲类 五七言体 ●敦煌歌辞总编卷一 杂曲 云谣集杂曲子 凤归云(征夫数载 二首) 凤归云(鲁女坚贞 二首) 天仙子(五陵泪眼) 天仙子(谁是主 二首) 竹枝子(游荡经年) 竹枝子(萧娘相许) 洞仙歌(今宵恩义) 洞仙歌(戍客流浪) 破阵子(人去潇湘) 破阵子(单于迷虏尘) 破阵子(三边无事) 破阵子(军帖书名) 浣溪沙(五陵恳切 二首) 柳青娘(倚阑人 二首) 倾杯乐(求名宦) 倾杯乐(五陵堪娉) 内家娇(应奉君王) 内家娇(长降仙宫) 拜新月(荡子他州) 拜新月(国泰时清) 抛球乐(五陵负恩) 抛球乐(上阳家) 渔歌子(五陵儿女) 渔歌子(五陵渺渺) 喜秋天(相思破 二首) 喜秋天(捣练千声) 喜秋天(离尘俗) ○凤归云(征夫数载 二首) 征夫数载。
萍寄他邦。
去便无消息。
累换星霜。
月下愁听砧杵起。
塞雁南行。
孤眠鸾帐里。
枉劳魂梦。
夜夜飞扬。
想君薄行。
更不思量。
谁为传书与。
表妾衷肠。
倚牖无言垂血泪。
暗祝三光。
万般无奈处。
一炉香尽。
又更添香。
【 ○○○一】 绿窗独坐。
修得君书。
征衣裁缝了。
远寄边隅。
想你为君贪苦战。
不惮崎岖。
终朝沙碛里。
止凭三尺。
勇战单于。
岂知红脸。
泪滴如珠。
枉把金钗卜。
卦卦皆虚。
魂梦天涯无暂歇。
枕上长嘘。
待公卿回故里。
容颜憔悴。
彼此何如。
【 ○○○二】 ○凤归云(鲁女坚贞 二首) 幸因今日。
《敦煌歌辭總編匡補》劄記(首發)蕭旭靖江市廣電局本稿是讀項楚先生《敦煌歌辭總編匡補》(巴蜀書社2000年版)作的劄記,項先生的意見簡稱為“項校”,所引任二北先生《敦煌歌辭總編》的校釋簡稱為“任校”。
為簡明起見,標注《總編》及《匡補》的頁數。
(1)罷卻龍泉身解甲,學文章任校:(原本)“解”寫“擐”,“擐甲”於此意反,故改“解”。
(P405)項校:改作“解”則不必。
“罷卻”管住了下面的五字,它的賓語不僅是“龍泉”之劍,也包括了“身擐甲”之事。
“罷卻身擐甲”即是“解甲”之意,不存在“意反”的問題。
(P9)按:“罷卻龍泉”與“身擐甲”並列。
擐不訓貫,當訓拋棄,音huàn,去聲。
今吳方言謂甩為擐,見許寶華主編《漢語方言大詞典》,征之靖江方言,信然。
(2)直道守遲頻負命,子鱗何必用東西任校:(原本)“遲”寫“池”。
遲,待也。
或校“守遲”為“守雌”,雌伏也,乃等待之義,亦可。
(P411)項校:“守池”當從或校作“守雌”。
(P10)按:唐人每言“守直道”,如《全唐詩》卷36虞世南《門有車馬客》:“如何守直道,翻使谷名愚?”又卷95沈佺期《被彈》:“平生守直道,遂為眾所嫉。
”《貞觀政要》卷1:“堅守直道。
”此文池讀為持,“守持”同義連文。
《全唐詩》卷349歐陽詹《智達上人水精念珠歌》:“朝自守持纖掌透,夜來月照紅絛空。
”此“守持”連文之例。
《白虎通·德論》:“守持大道。
”即此“直道守持”之誼。
(3)日惠處處管絲聲任校:“惠”費解,或校作“會”;王集、饒編校作“思”,均尚未的,懸疑待析。
(P428)項校:此字或是“暮”字,惠、暮形稍近。
(P16)按:惠疑讀為晦,晦謂暮夜、晚上。
《全唐詩》卷62杜審言《晦日讌遊》:“日晦隨蓂莢,春情著杏花。
”又卷433白居易《送兄弟回雪夜》:“日晦雲氣黃,東北風切切。
”(4)今日見真時,生死尋常事任校:(原本)“時”寫“是”,(乙本)“時”寫“性”。
(P511)項校:此字應從乙本作“性”,“真性”是人自身本具之心性,其實就是佛性。
作者: 曾良
作者机构: 厦门大学中文系
出版物刊名: 文献
页码: 100-109页
主题词: 敦煌歌辞;敦煌愿文;中国文学史;总编;太平广记;敦煌文献;任半塘;汉语研究;西王母;
研究价值
摘要: <正> 敦煌歌辞无论对中国文学史还是汉语研究都具有不可低估的研究价值,而任半塘先生的《敦煌歌辞总编》是迄今为止搜集敦煌歌辞最丰富的结集。
该书博采众家,校释较为详细,是研究敦煌歌辞必备的参考书。
当然。
任何著作都不是完美无缺的,《敦煌歌辞总编》也不例外。
先后有项楚、蒋冀骋、黄征等先生对其进行了商补。
本文择要对《敦煌歌辞总编》校勘和考释方面存在的。
作者: 辛夷
作者机构: 中国社科院文学研究所
出版物刊名: 社科纵横
页码: 26-29页
主题词: 敦煌歌辞 云谣集 凤归云 狩野直喜 定风波 拜新月 词集 首词 拜月 敦煌曲
摘要: 在敦煌歌辞研究中,敦煌遗书内存有题名为“云谣集杂曲子”的词集,其卷号为斯一四四一(简称斯卷),抄写于卷背《燃灯文》之后,原题“云谣集杂曲子共三十首”,后书“倾杯乐”,以下残佚(实存18首);伯二八三八(简称伯卷),抄写于卷背“转经·入宅”等文之后,原题“云谣集杂曲子共三十首”,下讫“早脱离尘士”句(实存14首)。
但《云谣集》的刊布,还是日本学者狩野直喜于1912年录得斯卷以后,方流传开来,直到1919至1920年间,我国学术界方有机会见到斯卷《云谣集》的录文,王国维在《敦煌发见唐朝之通俗诗及通俗小说》(《东方杂志》第18卷第8号)文内,首次刊布《云谣集》内3首词,即[凤归云]2首,[天仙子]1首。
《敦煌曲子词集》校补
易重廉
【期刊名称】《甘肃社会科学》
【年(卷),期】1987(000)002
【摘要】王重民先生整理校订的《敦煌曲子词集》问世之后,不少学者补缺正误,取得了颇为可观的成绩。
但笔者学习《敦煌曲子词集》和诸家校订,间亦发现若干已校而误校或应校而失校或校订不误而举证不足的地方,兹择要整理如下,向方家与广大读者请教。
【总页数】8页(P89-95,88)
【作者】易重廉
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】G207.25
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译介:现状与未来5.敦煌曲子词的译介:现状与未来
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《汉语大词典》引用敦煌曲子词书证商补十条《汉语大词典》作为一部大型的语文工具书,内容十分丰富,影响深远。
但由于主客观方面的因素,不可避免地存在着一些疏漏和错误。
本文简要讨论《汉语大词典》引用敦煌曲子词书证问题十条,希望有助于读者的学习和词典的修订。
标签:汉语大词典敦煌曲子词标题标点书证文字《汉语大词典》(以下简称《大词典》)作为一部大型的语文工具书,内容丰富,影响深远。
由于编纂工程浩大、条件的限制以及一些人为因素,《汉语大词典》不可避免地也存在一些疏漏错误。
本人收集了《大词典》收录敦煌诗词书证的所有词条,共189个,发现正误比例是1:1.3。
本文对敦煌诗词的考证均是建立在核对原卷照片的基础上。
再借鉴和参考前辈的观点,更容易得出比较正确的结论。
笔者希望通过自己的努力,使《大词典》更臻于完美,为使用和研究它的人以及日后的修订再版提供一个参考。
本文列举了十条敦煌曲子词书证如下:1.当本《大词典》释为“当初;原本”,列有两则书证,第一则为《敦煌曲子词·阿曹婆》:“当本祇言三载归,灼灼期,朝暮啼多掩(淹)损眼。
”第二则为《敦煌曲子词·定风波》:“霸王、虞姬皆自别,当本便知儒仕定风波。
”按:《阿曹婆词》一则有斯6537、伯3271两个卷号。
核查原卷,斯本作“当本祇言三载归,灼灼期。
朝暮啼多淹损眼,信(后缺)。
”伯本“灼灼期”后隐约可见“朝”“希”字。
最后一句《敦煌曲子词集》作“朝暮啼多掩损眼”,可见,《大词典》在《敦煌曲子词集》的基础上改“掩”为“淹”。
实际上“掩”字原卷本都写“淹”,无需改。
如,《总编》引《十二时》“朝朝勤换淹花水”,董西厢中《沁园春》“盈盈地粉泪,淹损钿窝”为例,甚是。
伯3271号作“灼灼期”后隐约可见“朝”“希”字,综合斯、伯两卷,“信”后面可能是“音稀”,《五更转》有“谁知一别音信稀”一句,于此正合。
《大词典》的引文从《敦煌曲子词集》误,因当时《敦煌曲子词集》仅以斯卷为底本,故不全。
敦煌记行其一·陇南至兰州行记2021/8/19,11:53,敦煌如家旅店陇南至兰州,途经宕昌、岷县、渭源等县。
宕昌乃羌族故地,盛产花椒;哈达铺是红军圣地,民风淳朴、风光优美。
此行正赶上岷县、渭源直至兰州的G212道路大修,尘土蔽日,拥堵不堪,当夜独车夜行,越临洮而未停,至凌晨1点方抵兰州。
宕昌山险美羌椒,哈达铺前云淡翱。
只为河西多故事,轻车此夜过临洮。
【格律说明】1、首句用邻韵:椒,平水韵下平声二萧;翱、洮,平水韵下平声四豪。
二、七言平起平收式:宕昌山险美羌椒,哈达铺前云淡翱。
仄平平仄仄平平,仄仄仄平平仄平。
[孤平拗救,“铺”拗“云”救。
]只为河西多故事,轻车此夜过临洮。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
其二·兰州印象2021/8/29,9:47陇南至兰州只有430千米,但因G212省道全程大修,走走停停一共用了15个小时,到兰州时已经凌晨1点。
因未能按时抵达,之前预定的酒店房间被取消。
为了找到适合的房间,寻遍了城关、安宁等区而不得。
凌晨4点,闻知后到的同行已自行安置下来,反倒心无挂碍,于是车停中山铁桥头,漫步黄河岸边。
晓风轻寒,周围空无一人,昏黄的灯光照得柳影斑斑驳驳,黄河水发着低沉的静响,禁不住勾引发12年前在兰州时的青春经历……世易时移,经历中冷风静吹、安静惬意的城市完全变了样。
今夜的兰州,印象最深的是前半夜霓虹下涌动的魅影、烧烤摊撩起的烟炎张天,于是有四句记之曰:路窄楼高车奔驰,霓虹照处影迷离。
夜来烧烤炉烟重,欲晓河风动柳丝。
【格律说明】1、驰、离、丝,平水韵上平声四支。
2、七言平起仄收式:路窄楼高车奔驰,霓虹照处影迷离。
仄仄平平平仄平,平平仄仄仄平平。
夜分烧烤炉烟重,欲晓河风动柳流。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
其三·出兰州后城市记名2021/8/20,11:21,敦煌如家旅店武威临泽金张掖,嘉峪酒泉连邑疆。
一日瓜州沙看尽,玉门关外是敦煌。
【格律说明】一、疆、煌,平水韵下平声七阳。
词最初是兴起于民间的,是所谓的“胡夷里巷之曲”。
清朝光绪帝二十六年,也就是公元一九九零,沉埋在敦煌鸣沙山第二八八号石窟中的大量曲子词的发现对此起源于民间的说法和词体初兴之时的面貌状态提供了大量的第一首资料,对后世研究词的起源和发展变化有重大的推动作用。
目前我们对敦煌曲子词的研究已取得了丰硕的成果,尤其是在对它的发掘和整理工作方面我们更是硕果累累。
其中比较有影响的有:其中任二北先生在《《敦煌歌辞总编》中把凡能入乐者全部编入,共整理出一千三百余首,可以说是一部“敦煌曲子词”总集;曾昭岷等在《全唐五代词》中共收录敦煌词一百九十九首。
(《全唐五代词》正编卷四)从目前整理出来的敦煌曲子词中看,其体制是丰富多样的。
唐圭璋在《<云谣集杂曲子>校释》中认为《云谣集》的体制特点:令慢词兼有,单双叠并行,字数不定,平仄不拘,韵脚不限,平仄通叶等。
任二北在《敦煌曲校录》中把所收作品分为“杂曲”和“大曲”,“普通杂曲”和“定格联章”,其又在《敦煌歌辞总编》中按歌辞体制把作品分为曲子,普通联章,重句联章,定格联章,长篇联章,大曲6类,较之在《敦煌曲校录》中的区分更加细致。
吴熊和在其《唐宋词通论》中把敦煌曲子词的特点概括为:有衬字,字数不定,平仄不拘,叶韵不定,咏调名本意者多,曲体曲式丰富多样六条,他是在唐圭璋的基础上提出来的。
这些都说明词在民间发展的初期状态:形式多种多样,体制比较自由。
从风格上看,敦煌曲子词通俗自然、清新活泼、朴拙可喜。
如下面两首词:珠泪纷纷湿绮罗。
少年公子负恩多。
当初姊姊分明道,莫把真心过于他。
子细思量着,淡薄知闻解好么。
(《抛球乐》)莫扳我,扳我太心偏。
我是曲江临池柳,者人折去那人扳,恩爱一时间。
(《望江南》)这两首词的内容都出自女子之口,词作是否女子所作尚不可知。
前一首写的是女子责怪“负恩多”的“少年公子”,后一首通过一青楼女子的话写出了她不幸的命运。
涓涓读来,这两首词与后来文人笔下的同类词之间的不同时显而易见。
第四节《云谣集》和敦煌曲子词研究世纪初在敦煌藏经洞发现的《云谣集》及其他敦煌曲子词,为本世纪的词学研究开辟了新的研究领域,增添了新的色彩。
《云谣集》本身的辑录、校勘,和敦煌曲子词的汇集整理、理论,这些研究工作本身就是本世纪唐五代词研究的一大收获,而且随着敦煌曲子词研究的深入,也使词的起源、词与音乐之关系、民间词与文人词之关系等词学本体问题的研究得以进一步展开。
所以本文下面在参考有关著述的基础上,对本世纪《云谣集》及其他敦煌曲子词的研究情况作简略的介绍。
一、《云谣集》的辑录和校勘《云谣集》的辑录和校勘《云谣集》在国内的最早发现,是在1909年。
当时法国敦煌学家伯希和从法国寄给罗振玉一部分敦煌写本的照片,其中就有《云谣集杂曲子》,但罗氏并没有将之公布于世。
1912年日本狩野直喜博士欧游时录得斯坦因部分敦煌写卷,大约在1919年到1920年间,他寄给王国维敦煌曲子词三首(即《凤归云》2首,《天仙子》1首),8个调名。
王国维看到录文后,写有《唐写本〈云谣集杂曲子〉跋》,又撰《敦煌发见唐朝之通俗诗及通俗小说》。
同时,罗振玉在看到狩野所录文后,又函请伯希和抄寄斯坦因卷全文。
1923年冬,伯希和从巴黎寄来《云谣集》写卷残本凡18首作品的胶片,罗氏始于次年(1924年)正月将之收入他编印的《敦煌零拾》中。
这是国内的第一个《云谣集》的刻本。
又董康此间旅游伦敦,得录斯坦因所劫本(斯1441卷)归。
此卷题曰《云谣集杂曲子共30首》,然写本残缺,仅存18首。
朱祖谋得董康所贻伦敦本,复取伯氏寄于罗振玉本参校之,于1924年刻入《彊村丛书》。
这是国内的又一个《云谣集》的早期刻本。
然而,罗本和朱本均仅18首。
稍后,北京大学教授刘复(半农)游学巴黎,得阅伯希和所劫敦煌写卷,抄录其中珍异者回国,于1930年汇刻为《敦煌掇琐》,其中亦有《云谣集》残卷(伯2838卷)及其他敦煌曲子。
此卷亦题《云谣集杂曲子共30首》,残存14首。
朱祖谋取刘抄巴黎本以校董抄伦敦本,除去开头《凤归云》2首重出外,余12首均为伦敦本所缺,二本缀合,正得30首之数。
诗词《敦煌佛门歌辞集》   中华佛典宝库《敦煌佛门歌辞集》自任半塘辑《敦煌歌辞总编》中集出●目录(卷次同《敦煌歌辞总编》)卷一杂曲云谣集杂曲子卷二杂曲只曲卷三杂曲普通联章卷四杂曲重句联章卷五杂曲定格联章卷六杂曲长篇定格联章卷七大曲补遗只曲类组曲类五七言体●敦煌歌辞总编卷一杂曲云谣集杂曲子喜秋天(离尘俗)○喜秋天(离尘俗)谁家台榭深。
嘹亮宫商足。
暮恨朝愁不忍闻。
早晚离尘俗。
【○○三三】(注:【】内数码为《敦煌歌辞总编》中编码)●敦煌歌辞总编卷二杂曲只曲○山僧歌(独隐山)闲日居山何似好。
起时日高睡时早。
山中软草以为衣。
斋餐松柏随时饱。
卧岩龛。
石枕脑。
一抱乱草为衣袄。
面前若有狼藉生。
一阵风来自扫了。
独隐山。
实畅道。
更无诸事乱相挠。
【○○七八】○浣溪沙(开园穿池)山后开园种药葵。
洞前穿作养生池。
一架嫩藤花簇簇。
雨微微。
坐听猿啼吟旧赋。
行看燕语念新诗。
无事却归书阁内。
掩柴扉。
【○○八二】○水调辞无谷还逢谷为言无谷还逢谷。
将作无山更有山。
马困时时索鞍揭。
人乏往往捉树攀。
【○一二二】○失调名(断诸恶)□□断诸恶。
细细詃贪嗔。
若使如罗汉。
即自绝嚣尘。
将刀且割无明暗。
复用利剑断亲姻。
究竟涅槃非是远。
寻思寂灭即为邻。
只是众生不牵致。
所以沉沦罪业深。
努力遵三宝,何处不全身。
【○一二三】○失调名(见真时)往日修行时。
忙忙为生死。
今日见真时。
生死寻常事。
见他生。
见你死。
反观自身亦如此。
【○一二四】○失调名(一室空)五蕴山。
山中一室空。
来来去去不相逢。
一生身。
任舍住。
至今不识主人翁。
【○一二五】○失调名(劝诸人一偈)劝君学道莫言说。
言说性恒空。
不断贪痴爱。
坐禅浪用功。
用功计法数。
实是大愚庸。
但得无心想。
自合太虚空。
【○一二六】○杨柳枝(老催人)春去春来春复春。
寒暑来频。
月生月尽月还新。
又被老催人。
只见庭前千岁月。
长在长存。
不见堂上百年人。
尽总化微尘。
【○一二七】○失调名(母恩长)只为长时。
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《敦煌歌辭總編匡補》劄記(首發)蕭旭靖江市廣電局本稿是讀項楚先生《敦煌歌辭總編匡補》(巴蜀書社2000年版)作的劄記,項先生的意見簡稱為“項校”,所引任二北先生《敦煌歌辭總編》的校釋簡稱為“任校”。
為簡明起見,標注《總編》及《匡補》的頁數。
(1)罷卻龍泉身解甲,學文章任校:(原本)“解”寫“擐”,“擐甲”於此意反,故改“解”。
(P405)項校:改作“解”則不必。
“罷卻”管住了下面的五字,它的賓語不僅是“龍泉”之劍,也包括了“身擐甲”之事。
“罷卻身擐甲”即是“解甲”之意,不存在“意反”的問題。
(P9)按:“罷卻龍泉”與“身擐甲”並列。
擐不訓貫,當訓拋棄,音huàn,去聲。
今吳方言謂甩為擐,見許寶華主編《漢語方言大詞典》,征之靖江方言,信然。
(2)直道守遲頻負命,子鱗何必用東西任校:(原本)“遲”寫“池”。
遲,待也。
或校“守遲”為“守雌”,雌伏也,乃等待之義,亦可。
(P411)項校:“守池”當從或校作“守雌”。
(P10)按:唐人每言“守直道”,如《全唐詩》卷36虞世南《門有車馬客》:“如何守直道,翻使谷名愚?”又卷95沈佺期《被彈》:“平生守直道,遂為眾所嫉。
”《貞觀政要》卷1:“堅守直道。
”此文池讀為持,“守持”同義連文。
《全唐詩》卷349歐陽詹《智達上人水精念珠歌》:“朝自守持纖掌透,夜來月照紅絛空。
”此“守持”連文之例。
《白虎通·德論》:“守持大道。
”即此“直道守持”之誼。
(3)日惠處處管絲聲任校:“惠”費解,或校作“會”;王集、饒編校作“思”,均尚未的,懸疑待析。
(P428)項校:此字或是“暮”字,惠、暮形稍近。
(P16)按:惠疑讀為晦,晦謂暮夜、晚上。
《全唐詩》卷62杜審言《晦日讌遊》:“日晦隨蓂莢,春情著杏花。
”又卷433白居易《送兄弟回雪夜》:“日晦雲氣黃,東北風切切。
”(4)今日見真時,生死尋常事任校:(原本)“時”寫“是”,(乙本)“時”寫“性”。
(P511)項校:此字應從乙本作“性”,“真性”是人自身本具之心性,其實就是佛性。
(P29)按:是疑讀為士,《漢語大詞典》:“[真士]有操守、才能之士。
”《全唐詩》卷3唐明帝李隆基《賜道士鄧紫陽》:“有美探真士,囊中得秘書。
”又卷47張九齡《登南嶽事畢謁司馬道士》:“將命祈靈嶽,回策詣真士。
”又卷237錢起《宿遠上人蘭若》:“香花閉一林,真士此看心。
”又卷644李咸用《臨川逢陳百年》:“麻姑山下逢真士,玄膚碧眼方瞳子。
”(5)琵琶輪撥紫檀槽,絃管初張鼓調高任校:原本輪寫,“鼓調”寫“調鼓”。
(P722)項校:原本乃檊字之誤,同“桿”,並非輪字。
原本“調鼓”應作“調欲”,並非“鼓調”之倒。
張籍《宮詞》:“黃金桿撥紫檀槽,弦索初張調更高。
”乃歌辭此二句所從出,編者固已論之,則張詞“桿撥”即是此首之“檊撥”,灼然無疑。
(P63)按:項校是也,《全宋詞》曾覿《定風波》:“捍撥金泥雅制新,紫檀槽映小腰身。
”亦其證。
然“桿”當作“捍”,從手旁。
《漢語大詞典》:“[捍撥]彈奏琵琶用的撥子。
因其質地堅實,故稱。
”(6)除洗不淨無徧數,尚恐諸人有讒言任校:(甲本)“讒”寫。
(P770)項校:改作“讒”字非是。
原寫字同,本義是不請而強言,亦引伸為絮叨之義。
(P76)按:任氏讀為讒是也,然不當徑改底本。
古書從斬從毚之字多通假,參見張儒《漢字通用聲素研究》。
《莊子·漁父》:“好言人之惡,謂之讒。
”(7)孝順阿耶娘任校:“阿”原誤為“向”。
(P775)項校:“向”字不誤。
如《故圓鑒大師二十四孝押座文》:“能向老親行孝足(順),便同終日把經開。
”(P78)按:項說是也,但謂《押座文》“孝足”即“孝順”,則可商。
足為娖省借,《集韻》:“娕,《說文》‘謹也,一曰善也。
’或作娖。
”孝娖,猶言孝謹,與S.3728卷作“孝順”同義,然不當徑改為“順”字。
(8)針頭料得鋤頭拋,終是無成益任校:“料得”應是“拋得”,同為棄擲不用之意。
(P779)項校:此說似非歌辭原意。
“料”即選取之義,如《三國志·吳志·陸遜傳》:“遜料得精兵八千餘人。
”又《陳武傳》:“空枉此勁銳以為僮僕,非表志也,皆輒料取以充部伍。
”“針頭”喻小,“鋤頭”喻大。
“針頭料得”,比喻點滴收集,來之不易;“鋤頭拋”比喻大把拋撒,毫不可惜。
(P81)按:項說得其句意,然“料”不訓選取,料當讀為撩、撈,《集韻》:“撈,《方言》:‘取物也。
’或作撩。
”此言撈到針頭,拋卻鋤頭,俗語“拾得芝麻,拋(丟)拉西瓜”是其誼。
(9)徧見賭錢還賭命,幾個心平正任校:(原本)“還”寫“不”,乃“還”。
(P779)項校:原寫“不”字極確,改作“還”,與原意正相反。
“賭命”的“命”字不是性命之義,而是宿命之義。
“賭錢不賭命”是說,賭錢有輸贏變化,但這一切都是命中註定,而“命”是不可改變的。
本首一二句云:“癡心只擬贏千百,福命何曾得?”正是宿命決定輸贏之意。
(P82)按:項校謂“不”字不誤,是也。
但“命”字正性命之命,項氏說為“宿命”,可商。
今靖江方言賭徒正有“賭錢呢,又不是賭命”之說,意謂輸拉錢是小事一樁,不必計較,又不是賭的性命,輸不起。
原詩是說,個個都說賭錢不賭命,似乎曠達,但又有幾個心平正的呢?(10)太子生七日,摩耶欲歸天項校:佛經載釋迦牟尼出生七日,生母摩耶夫人命終去世,這是已然之事,而“欲”是將然之詞,未合,“欲”應是“卻”之誤。
(P96)按:“欲”字不誤,裴學海《古書虛字集釋》:“猶,已也,一為‘既’字之義,字或作‘欲’。
”唐、宋時例證,可參王鍈《詩詞曲語辭例釋》。
拙撰《古書虛詞旁釋》有詳述。
(11)惟留娛樂意忡忡,只欲遊四門任校:“惟留”意不貫,待校。
(P816)項校:“惟”字是“雖”字形誤。
(P96)按:惟讀為雖,參見王引之《經傳釋詞》,不是形誤。
(12)寒多樹葉土成條,太子樂消遙任校:又“土”寫“圡”。
按此“土”字意不順,待校。
(P820)項校:原寫“圡”是“土”的俗字,但在這是應是“玉”字形誤,“玉成條”是形容樹枝結成冰淩的形狀。
(P97)按:土讀為吐,《白虎通·德論》:“土在中央者,主吐含萬物,土之爲言吐也。
”《逸周書·王會解》:“費費……北方謂之吐嘍。
”《山海經·西山經》、《說文》“”字條作“土螻”,《廣韻》“”字條作“土”。
朱起鳳《辭通》卷11云:“土、吐形近而音轉。
”《韩朋赋》:“万物吐化,不违天时。
”伏俊璉《敦煌賦校注》:“郭在貽等曰:吐化,甲卷作‘土花’,丁卷作‘吐花。
’以‘吐花’為是。
”亦其例。
(13)煞縛熟持三五度,也合知甘苦任校:首句說明刑獄受苦,文字待校。
(P884)項校:“煞縛”和“熟持”同文,“縛”和“持”指捆縛囚系,“煞”和“熟”都表示極、甚。
(P108)按:煞、縛、熟、持四字平列,煞亦束縛之義,如吳方言謂“用繩子一煞”,字或作,《集韻》:“,師加切,拘引。
”熟,義同撳(搇),手按也,如吳方言謂“朝袋子裏一熟”。
(14)低頭整師履,躊躇內心悲任校:(甲、乙本)“躊躇”寫“操醋”。
(P923)項校:“躊躇”與“操醋”形不近。
據上首校記,丙本第五句誤寫“懷惜內心悲”,“躊躇”應是“操醋”之形誤,謂懷念痛惜也。
(P110)按:操讀為懆,《說文》:“懆,愁不安也。
”又“惜,痛也。
”《集韻》:“懆,愁也。
”懆惜,猶言憂痛、哀愁。
(15)佛與眾生同體段,本原清淨磨垢散項校:“磨”字應是“塵”字形誤。
(P113)按:磨讀為塺,《說文》:“塺,塵也。
”《淮南子·齊俗訓》高誘注:“塺,坋塵也。
”字或作㙁,《六書故》:“塺,細土也。
《說文》曰:‘塵也。
’又作㙁。
”字或作、塻,《廣雅》:“,塵也。
”《玉篇》:“,塵壤也。
”《廣韻》:“塻,塵塻。
”《集韻》:“塻,塵也。
”字或音轉作馬,《莊子·逍遙遊》:“野馬也,塵埃也。
”郭象注:“野馬者,遊氣也。
”錢坫曰:“《莊子》‘野馬’字當作塺。
”1《玄應音義》卷3“野馬”條孫星衍《校正》:“或問:‘遊氣何以謂之野馬?’答云:‘馬,特塺字假音耳。
野塺,言野塵也。
’”2黃侃曰:“塺,《莊子》‘野馬’之馬亦此字也。
”3聞一多曰:“野馬字蓋即沙漠之漠。
”4“漠”同“塻”。
(16)非自非他而造業,孳孳榮華六趣奴任校:(原本)“孳孳”寫“茲茲”。
(P961)項校:原寫“茲茲”應作“孜孜”,謂勤求也。
(P118)按:任校不誤。
《孟子·盡心上》:“孳孳為善。
”《法言·君子》:“日孳孳而不自知倦者也。
”字或作“滋滋”,《隸釋·漢濟陰太守孟郁修堯廟碑》:“滋滋汲汲,誨人不倦。
”並同“孜孜”。
(17)怨何誰,生死涅槃佛菩薩項校:何字為阿字形誤,“阿誰”就是誰。
(P119)按:“何”字不誤,“何誰”亦是誰。
《說文》:“誰,何也。
”《文選·遊仙詩》:“借問此何誰,云是鬼谷子。
”《晉書·劉寔傳》:“不知何誰最賢,不知何誰最不肖?”(18)復能生出諸法,不遲不疾從容任校:“從容”原作“容容”,不辭,擬改,與“不遲不疾”之義乃貫。
(P1040)項校:“容容”當作“融融”,和洽遍滿之貌。
(P139)按:容容,舒緩貌,不煩校改。
鮑照《采菱歌》:“褭褭風出浦,容容日向山。
”(19)諷寶偈於長街,囗深懷於碧磵項校:磵字應作砌,《秋吟》:“囗讚偈於朱門,諷金言於碧砌。
”按上句闕字應在讚字之下,疑當作“寶”。
(P143)按:磵、砌形聲俱遠,磵疑讀為簡,碧簡,指佛經。
(20)遠辭蕭寺來相謁,總把衷腸斬切說任校:“斬切”二字並見末首,甲本原寫“軒砌。
”(P1053)項校:“斬切”二字,應從甲本作“軒砌”。
末首[O五六五]“苦再三,斬切說”的“斬切”,也應作“軒砌”,與本首同。
“軒砌”即上條所說的“碧砌”。
(P144)按:“斬切”不誤。
斬切,為“斬釘切鐵”之省略,形容口氣堅決。
《漢語大詞典》“斬切”條引現代用例,據此可提前。
又作“斬釘截鐵”,省作“斬截”,《朱子語類》共6見,如卷94:“今說:‘太極動而生陽’,是且推眼前即今個動斬截便說起。
”又卷121:“雖以孔子之語,渾然溫厚,然他那句語更是斬截。
”正與此文“斬切說”意同。
(21)寒窗冷慴一無衣,如何禦彼三冬雪任校:(原本)“慴”寫“”,乙同。
(P1054)項校:此字應是“榻”字形誤,“冷榻”與“寒窗”為當句對。
(P145)按:疑讀為槢,《集韻》:“槢,梁也,一曰檻下横木。
”(22)大業鴻名都未成,禪體衣單難可說任校:禪,待校。
(P1054)項校:“禪體”無義,此字是“裸”字形訛。
(P145)按:“裸體”與“衣單”不相應。
禪讀為撣,《玉篇》:“撣,觸也。
”(23)詣英聰,訪賢哲,盼望仁慈相允察任校:甲本“盼”寫“眝”,(乙本)“盼”寫“伴”,從呂校。
(P1055)項校:兩本所寫皆為“佇”字形誤。