帕格尼尼二十四首随想曲NO.3曲谱

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作者： 吴旋
作者机构： 南京艺术学院音乐学院,江苏南京210013
出版物刊名： 文教资料
页码： 72-73页
年卷期： 2016年 第3期
主题词： 帕格尼尼;小提琴;演奏分析
摘要：尼科罗·帕格尼尼的《24首小提琴随想曲》是帕格尼尼小提琴艺术思想及造诣的代表创作,尤其是第24首随想曲（主题与变奏）,更是其中最具有代表性的篇章。

此曲为小提琴艺术展开了一幅全新的画章,一直以来备受推崇,在各式独奏音乐会及国际性的小提琴演奏比赛中延用。

本文以《24首随想曲》中的第24首为对象分析,进一步深入研究,探讨曲中的演奏技法和音乐处理,从而提高演奏此曲的能力。

帕格尼尼：《24首随想曲》第17-24首歌曲名：帕格尼尼：《24首随想曲》第17-24首上歌词或简介：帕格尼尼：《24首随想曲》-帕尔曼（“P 帕格尼尼TAPE 7”）（2006-5-3-22-42）这套随想曲，充分展示了他的小提琴技巧。

作品1，作于1801-1807年间，24首分别为：第1首：行板，E大调，三段体。

李斯特的《第4号帕格尼尼大练习曲》即由此曲改编；第2首：中板，B小调，自由形式；第3首：如歌的行板，E小调，三段体；第4首：庄严肃穆地，C小调；第5首：激动兴奋地，以A小调始，A大调终；第6首：慢板，C小调，自由的三段体，李斯特的《第一号帕格尼尼大练习曲》即改编自此曲；第7首：无速度指示，不规则的三段体，以A小调始，A大调终；第8首：庄严肃穆地，降E大调，自由形式；第9首：小快板，E大调，李斯特的《第5号帕格尼尼大练习曲》改编自此曲；第10首：活泼第，G小调，自由的三段体；第11首：行板，C大调，急板；第12首：快板，降A大调；第13首：快板，C小调，三段体。

此曲俗称“魔鬼的笑声”；第14首：中板，降E大调；第15首：庄严地，E小调，三段体；第16首：急板，C小调，自由曲式；第17首：降E大调，三段体，李斯特的《第2号帕格尼尼大练习曲》改编自此曲；第18首：库朗舞曲，C大调，三段体；第19首：降E大调；第20首：小快板，D大调，三段体；第21首：温柔地，A大调，两段体；第22首：清晰明朗地，F大调，三段体；第23首：庄严地，降E大调，三段体；第24首：急板，C小调，李斯特的《第6号帕格尼尼大练习曲》、勃拉姆斯的《帕格尼尼主题变奏曲》、拉赫马尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》均改编自此曲。

本TAPE收录帕格尼尼的《24首随想曲》、《小提琴协奏曲第1号》。

《24首随想曲》由伊扎克．帕尔曼演奏，《小提琴协奏曲第1号》由梅纽因小提琴主奏，皇家爱乐乐团协奏，埃雷德指挥。

人民音乐出版社1987年出品（内部发行，2片装），原TAPE名：《外国音乐参考资料帕格尼尼二十四首随想曲第一小提琴协奏曲》；原TAPE号：“YW-158”；侯藏：“P 帕格尼尼TAPE 7”。

「发烧名盘」小提琴音乐难度与技艺的巅峰阿卡多《帕格尼尼24首随想曲》意大利小提琴巨匠帕格尼尼以鬼斧神工的琴技著称，他为小提琴技巧的发展与提高作出了无法估量的巨大贡献。

《24首随想曲》是他一生中唯一公开出版的小提琴独奏曲谱，这部作品基本上把演奏小提琴音乐所能用到的最复杂的技巧全部展现。

自其于1820年在意大利的米兰面世至今，百年来一直被视作是小提琴家们所要面临的巨大挑战，据称，作曲家更挑战性地在曲谱上标以'献给演奏家'的注释，以暗示其一般人无法驾驭的难度。

有人说，《24首随想曲》的小提琴乐谱看起来有点像十指都要全部用上的钢琴谱，只因当中蕴含的技巧实在太不可思议——双泛音、颤音、左手拨弦、连续跳弓……超高难度技巧的连续聚集，足以令人叹为观止。

但这些曲子之所以风靡世界，并不仅仅是因其所需要的高超技艺，也因所蕴含的丰厚音乐性与艺术价值。

可以说，《24首随想曲》并不是只为了训练或让小提琴家炫技的作品，还是一部具备丰富音乐内容的浪漫主义小提琴艺术的百科全书。

有权威音乐杂志如此评论道：“如果你没有听过帕格尼尼的《24首随想曲》，就等于根本不认识小提琴。

”这样一部以技巧性著称的作品，当由风格凌厉激情的技术型大师来演绎最合适不过。

像梅纽因、海飞兹、马科夫、阿卡多等人的版本，你能从他们疾速刚劲的运弓中，听出帕格尼尼本真的神韵。

今天要介绍的是由有“当代帕格尼尼”之称的萨尔瓦多·阿卡多所演绎的版本，他弦下的《24首随想曲》被《企鹅古典唱片指南》推荐为四星。

萨尔瓦多·阿卡多卡拉扬生前说过：“假如让我举出10位当代最好的小提琴家的话，阿卡多一定是在我左手的某个指头上。

”阿卡多生于意大利都灵，6岁学琴，早年在那不勒斯音乐学院学习。

1954年，年仅13岁的阿卡多便登台举办了其首场独奏音乐会，当时演奏曲目之一是“帕格尼尼随想曲”。

15岁时他荣获日内瓦小提琴大赛冠军，17岁那年，他在最权威的小提琴比赛——帕格尼尼国际小提琴比赛中赢得金奖，这更使他名声大噪，自此开始其全球性职业演奏生涯，并驰骋国际乐坛40余年而不衰。

帕格尼尼小提琴《第二十四首随想曲》的演奏解析作者：刘钰来源：《北方音乐》2014年第16期【摘要】帕格尼尼是伟大的意大利音乐家，其《随想曲》是19世纪初期创作的作品，为器乐音乐和演奏艺术中的浪漫主义方向奠定了基础，在小提琴艺术上开创了一个新的时代。

文章通过对《第二十四首随想曲》的解析，分析了5种变奏，以加深对该作品的了解。

【关键词】帕格尼尼；小提琴；《第二十四首随想曲》；变奏帕格尼尼的《随想曲》开创了艺术形象的一个新世界，通过飞速的经过句、大胆的跳跃、复杂的和弦以及弓法惊人的细致等，成为19世纪一部伟大的音乐作品。

在其《第二十四首随想曲》中，几乎所有的变奏都偏离基本速度，以求获得各自的特性。

这种风种允许自由地运用音乐和技术上的各种手法，包括进行的性质和速度。

因为演奏者要展现出更丰富的音乐表现力，所以这种速度上的变化是正确的。

该作品经常在每小节的开始出现重音，如果把第一个反复的主题当作两个双小节的结构，而第二段则先是两个小双节再是两个一小节，然后又是一个双小节，即（I=2+2）（Ⅱ=2+2+1+1），那么这个缺点是完全可以克服的。

用重音把主题的结构特点稍加强调就能够缓和或消除由于每一个小节的八分音符都突出而形成的尖锐现象。

为了使弓法的演奏更活跃、更鲜明，将单个的十六分音符缩短到相当于三十二分音符，这会使主题过分激烈和尖锐。

在第一拍之后用连线连在一起的四个十六分音符，在性质上是和第一个四分音符相对立的，应当更平稳、更从容。

在演奏中，有一种把主题及其变奏的两段都加以反复的传统。

其实，应该像谱中准确指示那样在整个乐曲中都中重复前四小节，乐曲的变奏曲式使它有可能在一首乐曲内集中了极为多样的指法技术，这样就对演奏者提出了很高的技术要求。

一、第一变奏该变奏应当学会精确、有弹性和节奏准确的Staccato Volant弓法，既能作一弓五个音在弦上的前进运动，又能通过手腕的旋转的动作，使弓子在弦上保持几乎同一位置而没有显著的向上运动。

十大最难小提琴曲有：
1.帕格尼尼24随想曲：帕格尼尼的《24首随想曲》是整个24首
随想曲中最著名、也是最被广泛演奏的一首名曲。

2.维尼亚夫斯基《第二小提琴协奏曲》：这部作品非常华丽，技术
要求很高。

3.维尼亚夫斯基《第一小提琴协奏曲》：这部作品非常有难度，对
小提琴手的技巧有很高的要求。

4.萨拉萨蒂《流浪者之歌》：这部作品非常有难度，对小提琴手的
技巧有很高的要求。

5.萨拉萨蒂《卡门幻想曲》：这部作品非常有难度，对小提琴手的
技巧有很高的要求。

6.维尼亚夫斯基《D大调波兰舞曲》：这部作品非常有难度，对小
提琴手的技巧有很高的要求。

7.萨拉萨蒂《阿莱城姑娘》：这部作品非常有难度，对小提琴手的
技巧有很高的要求。

8.维尼亚夫斯基《G小调波兰舞曲》：这部作品非常有难度，对小
提琴手的技巧有很高的要求。

9.萨拉萨蒂《流浪者之歌》：这部作品非常有难度，对小提琴手的
技巧有很高的要求。

10.萨拉萨蒂《卡门幻想曲》：这部作品非常有难度，对小提琴手的
技巧有很高的要求。

一首a小调的变奏曲式作品。

既有如第一首中的连跳弓技法，又有第十四首中的英雄主义般的和弦进行；既有独树一帜的左手拨弦技巧，又不乏半音阶滑奏的旖旎音调，并最终在a小调转向A大调的过程中逐渐激烈，最终辉煌收场。

这首《帕格尼尼随想曲第24首》几乎凝聚了帕格尼尼所有创新技术的精华，旋律瑰丽动人，音乐风格与表现手段巧妙多变，具有独具一格的艺术魅力，是音乐史上永恒的经典。

三、演奏技法第二十四首随想曲是用无伴奏和主题变奏的形式创作的，采用此种方法无疑增加了创作上的难度和演奏上的难度。

此首随想曲可以说是帕格尼尼前二十三首《随想曲》高难技术与完美音乐的总结。

他用了十一种不同的技术手法变奏了一个生动活泼而短小的主题。

这个主题共12个小节，是一个平稳流畅的主题，但是却具有很强的旋律可塑性和音乐的流动性，节奏特点十分鲜明，即单独的十六分音符总是坐落于每小节第一拍的最后一小分拍，通过附点和十六分音符的轮换给听众带来听觉上的强烈兴趣。

演奏时应特意点出这个十六分音符，要短促有力、且有跳跃感，切不可和后面四个音粘连在一起。

练习时可以注意在带有休止处进行换弦、换把位的准备动作，同时预先安排好后面十六分音符的指序。

同时前后可以根据音区的不同做出力度上的对比，前半部分用p演奏，后半部分用与之相对的f演奏，但不要压弓，否则声音将发死，应该将弓段放长、弓速变快。

（一）左手拨弦这一变奏是帕格尼尼六大技巧之一——左手拨弦的集中展示，同时也是这整首曲子最为人称道的片段，在变奏八后的突然安静并没有让观众的心冷却，反而推向了更高的高潮。

利用冰雹般的气势和火花式的闪光，深深吸引着演奏者和听众。

左手拨弦一直是小提琴学习者的一个高阶技法难关，面临的主要问题主要有三：（1）部分音拨不响。

因为人的手指强度、长短都有所不同，因此拨弦的效果也不可能一概而论，很显然，食指和中指拨奏的效果比另外两个指头好很多。

为了解决这一难题，笔者认为可以抛开“拨”字去考虑，采用我国民乐古筝的挑的手法，也可产生同样的音响效果。

提琴短曲《女巫舞曲》等还作有吉他曲
200首，以及各种室内乐曲。
学琴之路
帕格尼尼在五岁的时候，他父亲开始教他曼陀铃，七岁 时便开始学习小提琴，更在十岁时就开始作曲了，十二岁时， 完成了他的第一次公开演出。从十余岁起，帕格尼尼跟着许 多不同的老师学习，但是对于这早来的成功，他没有办法妥 善的处理；在他十六岁时，他就开始赌博和酗酒，就在这个 时候，一位不知名的女性救了他，把他带到她的家去，在那 里他又开始学习小提琴，共学了三年；在这三年之中，他也 弹奏吉他。在他23岁的时候，他又重新出现在乐坛。他在米 兰(1813年)、维也纳(1828年)、伦敦和巴黎(1831年)首演以 后，他高超的小提琴技巧在人们之间广为流传。
• 帕格尼尼一方面周游各地演奏，一方面又不断创作不少采 用他自己发明的众多奇绝崭新技法在内，以炫耀技巧的作 品，供自己在音乐会上演奏，使技惊四座的效果，因为不 断有新的技法出现而保持。帕格尼尼的出现，为小提琴这 件乐器赋予了非凡的生命力，小提琴的演奏，脱胎换骨， 散发出迷人的光彩，带来追求超绝技巧的潮流；各种乐器 的演奏家，都被刺激去寻求技巧的突破方法，李斯特便因 为年幼时被帕格尼尼的超技演奏吸引，而要致力成为「钢 琴的帕格尼尼」，由此钢琴在日后才因为李斯特此一志愿 的实现，而成为能发挥绚烂色彩，光芒四射的乐器。二十四首随想曲介绍二十四随想曲简介
• 帕格尼尼创作二十四首随想曲时还未够二十岁，当时他
已名满欧陆。
• 《帕格尼尼24首随想曲》是分别使用24个调性写成的曲 子。帕格尼尼拥有最鬼斧神工的魔鬼琴艺，他为小提琴技巧 的发展与提高作出了无法估量的巨大贡献。《24首随想曲》 是帕格尼尼一生中唯一公开出版的小提琴独奏曲谱，这部作 品基本上把小提琴最复杂的技巧全部展现。自其于1820年 在意大利的米兰面世以来，就已经成为众多专业小提琴家的 最大挑战，该作品还挑战性地标以“献给演奏家”。

精彩摘录
这两首随想曲以其独特的技巧和深刻的音乐性，使我们在其中感受到了帕格尼尼的音乐魔力。 《魔鬼的笑声》之所以被称为第十三随想曲，是因为据说它的演奏难度极大，需要演奏者具有超 凡的技巧和独特的音质。而帕格尼尼的演奏无疑是最具代表性的。他通过自己独特的指法和弓法， 成功地表现出了魔鬼的笑声，使人们在听到他的演奏时，仿佛能够感受到魔鬼的存在。 而第二十四随想曲《主题与变奏》则是帕格尼尼的最后一首随想曲，也是他最具代表性的作品之 一。在这首随想曲中，帕格尼尼将小提琴的技巧发挥到了极致，通过一系列高难度的变奏，使人 们感受到了音乐的多变和无限可能性。 正是由于帕格尼尼在《24首小提琴随想曲》中的独特表现，使他在小提琴演奏史上留下了不可磨 灭的印记。这部作品不仅代表了帕格尼尼的演奏艺术最高峰，也展现了他对音乐的无限热爱和对 艺术的执着追求。
精彩摘录
精彩摘录
探索音乐的无穷魅力：帕格尼尼《24首小提琴随想曲》的精彩摘录 当我们提到意大利小提琴巨匠帕格尼尼，不得不称赞他那鬼斧神工的魔鬼琴艺。他的一生充满了 神奇的色彩，他的音乐创作更是为小提琴技巧的发展与提高作出了无法估量的巨大贡献。其中， 《24首小提琴随想曲》无疑是他小提琴演奏艺术的巅峰之作，也是他一生中唯一公开的小提琴独 奏曲谱。 《24首小提琴随想曲》可以说是一部挑战性的作品，自1820年在意大利米兰面世以来，它已经成 为众多专业小提琴家的最大挑战。不仅如此，这部作品更是被挑战性地标以"献给演奏家"，可见 其难度之大。 在这部作品中，帕格尼尼充分展现了他的创新精神。其中最有代表性的两首随想曲是第十三随想 曲《魔鬼的笑声》和第二十四随想曲《主题与变奏》。
在阅读这本书的过程中，我不禁感叹帕格尼尼的音乐才华和他在小提琴演奏上的独特见解。他的 作品不仅挑战了人们的听觉极限，更展现了小提琴无尽的魅力。他的随想曲犹如一部部生动的音 乐剧，让人在欣赏音乐的同时也能感受到他深深的情感和独特的音乐哲学。

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