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春秋服饰文化礼仪
春秋时期的服饰文化礼仪如下：
1.春秋时期的服饰属于汉服，为汉族传统服饰中的一种。
2.春秋时期，儒家提倡“宪章文武”、“约之以礼”、“文质彬彬”。
道家提出“被（披）褐怀玉”、“甘其食，美其服”。
墨家提倡“节用”、“尚用”，不必过分豪华，“食必常饱，然后求美，衣必常暖，然后求丽，居必常安，然后求乐”。
3.春秋时期，贵族的服饰奢华，如“裘”是用皮毛厚重的动物——如狼和狐狸的皮毛做成的衣服。
穿着的时候皮在里，毛在外。
制作时需用一整张或多张兽皮，常见的裘服有“羔裘”，另外猎人打猎还会获得珍贵的“狐裘”、“豹裘”、“鹿裘”等。
中国古代女子服饰之美春秋战国仕女服饰中国古代女子服饰在不同的历史时期都表现出了不同的美。
其中，春秋战国时期的仕女服饰以其独特的设计与细致的工艺，展现了古代女子服饰的高雅与优美。
本文将从服饰的整体特点、衣料的选择与制作、服饰配饰以及服饰在社会文化背景中的意义等方面展开论述。
一、仕女服饰的整体特点春秋战国时期的仕女服饰以简洁、优雅、大方为主要特点。
相比其他时期的服饰，它们更加注重线条的流畅与整体的协调感。
服饰的颜色通常以柔和而不夸张的色彩为主，如淡雅的粉色、浅蓝色和柔和的绿色。
此外，服饰的款式也更加注重舒适度和穿着的便利性，注重体现妇女的柔美与温婉。
二、衣料的选择与制作在春秋战国时期，仕女服饰的衣料选择上以绸缎、丝织品和轻薄的纱类面料为主。
这些面料质地柔软，质感细腻，适合展现女性的娇嫩与温柔。
同时，仕女服饰的制作工艺也极为考究，常常运用刺绣、绣花和画工等技艺，使得服饰更加精致美观。
衣料的颜色与图案设计上则通常以花卉、鸟兽等自然界元素为主题，以展现女性对自然之美的向往。
三、服饰配饰的重要性在春秋战国时期的仕女服饰中，配饰同样扮演着不可或缺的重要角色。
首饰、发饰、披肩、鞋袜等都成为仕女服饰中的重要搭配元素。
首饰方面，常常使用金银器或玉石作为材质，以其光彩夺目的外观衬托女性的婉约与高贵。
发饰则多采用花状设计，通过精心的编排与搭配，增添服饰的整体美感。
而披肩、鞋袜则常常使用柔软细腻的面料，并配以绣花等细致工艺，使得服饰在穿着时更具层次感与细节之美。
四、仕女服饰与社会文化背景的关系春秋战国时期的仕女服饰不仅仅是外在的表现，更是与社会文化背景紧密联系的。
在那个时期，封建礼制非常严格，妇女受制于家族、父兄之命，不能多外出。
因此，仕女服饰以其独特的设计与制作工艺，成为妇女们表达自我个性与审美追求的重要途径。
其简约而优雅的服饰款式，不仅彰显了妇女的柔美与温婉，更体现了妇女们内心世界的丰富与深邃。
总结：春秋战国时期的仕女服饰通过其整体特点、衣料的选择与制作、服饰配饰以及与社会文化背景的关系等方面，展现了古代女子服饰的美丽与艺术性。
春秋战国服饰周代冕服、弁服的色彩是体现服饰等级的重要标志，换句话说周代服饰的色彩可以彰显穿着者的身份、阶层与地位。
根据《礼记·玉藻》的记载可知周代以正色为贵，以正色相杂而生的间色为卑。
以“青、赤、黄、白、黑”为正色而象征尊贵的周代，进入了春秋战国时期情况发生了变化。
春秋战国时期，随着礼制的日益崩坏，服装色彩原有的尊卑秩序也遭到了破坏。
最为典型的例子就是齐桓公“好紫”。
由于一国之君喜欢紫色，以致齐国的百姓争相效仿，最终一国尽紫服。
紫色作为周代服饰色彩的“间色”，也就是所谓的“不正之色”，代表卑贱。
齐国尚紫的风气是对周代原有服饰规制的破坏，同时也是对周礼的挑战。
对此，儒家重要的代表人物孔子和孟子基于对周礼的维护，都表示过强烈的不满甚至厌恶。
当时服饰的色彩观念虽然有所改变，但这一时期的君臣还是比较重视服饰色彩的象征意义的，比如当时对衣服颜色的要求依然为纯色，如果是杂色则为不祥之兆。
可见春秋张国时期对西周原有服饰形制还是有一些沿用的。
春秋战国时期各诸侯国各自为政，各自有不同的文化习俗导致了不同地域国家的服饰各具特色。
而这个时期织绣工艺的巨大进步，也使服饰材料日益精细，品种名目日渐繁多。
中原地区，地处黄河中游，为周和三晋所在，服饰虽有繁简不同，然而西周以来质朴的曲裾交领式服装始终居于主流。
这种衣式，通为上衣下裳连属，衣长齐膝，曲领右衽。
中原地区自春秋以来流行一种以带钩、皮革带束腰的习俗，在出土人像上即可见到。
而腰带的束法，一为用带钩钩住革带另一端小孔内，另一种方法为用带钩钩住革带另一端所附环上。
带钩材质有金、玉、铜、铁、骨、木、陶等等，形制繁简不一，做工精细的有错金雕镂嵌玉，款式极为讲究。
齐鲁地区地处黄河中下游，当地女性好绾偏左高髻。
长裙收腰曳地，窄长袖，异于中原三晋地区女式“深衣”，文彩分为红黄黑褐条纹。
山东长岛发现的战国齐国贵族墓所出土的女性陶俑发式则有高髻、双丫髻、后垂发三种；上衣为窄长袖，交领右衽，多为淡青色，亦有黄色、红色；下衣为长裙，似与上衣连属，多饰红、黑直条纹，沿直条加施白点，有束红、白腰带者。
春秋战国贵族服饰的基本介绍春秋战国时期是中国古代历史上一个重要的时期，也是贵族服饰发展的黄金时期。
贵族们通过服饰的装点展示身份和地位，让人们一目了然。
本文将为您介绍春秋战国贵族服饰的基本特点和发展趋势。
一、贵族服饰的基本构造在春秋战国时期，贵族服饰的基本构造可以分为上衣、下衣和鞋子三部分。
1. 上衣：上衣种类繁多，有衣、褙、袍等。
其中最贵重的是袍，袍是表现贵族地位的重要象征。
贵族的袍多为丝织，色彩上以鲜艳的红色和深沉的黑色为主。
袍上常有精细的刺绣和华丽的图案，以展示贵族家族的传承和历史。
2. 下衣：下衣主要由裤子和裙子组成。
贵族男子一般穿裤子，而女子则多穿裙子。
贵族男子喜欢穿长袍，下面配以宽松的裤子。
女子的裙子多数为长裙，材质以丝绸为主。
下衣的颜色和样式多样，以花纹和刺绣为特点。
3. 鞋子：贵族的鞋子一般由皮革制成，质地柔软舒适。
男子的鞋子多为高帮鞋，女子则更注重绣花装饰。
尤其是春秋时期，社交场合的女子会在鞋子上加入铜质的装饰，展现富有气质的一面。
二、贵族服饰的特点春秋战国贵族服饰具有以下几个特点：1. 艳丽华贵：春秋战国时期的贵族追求豪华、奢华的服饰风格。
服饰常采用丰富的色彩、精美的图案和刺绣，展示贵族的地位和富有。
2. 繁复复杂：贵族服饰的装饰常常异常繁复，采用了大量的细节和元素。
华丽的图案、刺绣以及各种装饰物，都是贵族服饰上的重要组成部分。
3. 体现身份：贵族的服饰设计多样化，但都能准确地表现贵族的身份和地位。
贵族通过服饰的颜色、款式和装饰等来展示自己的统治权威和权势。
三、贵族服饰的发展趋势春秋战国时期的贵族服饰是中国古代服饰发展的重要里程碑，具有丰富多样的文化内涵。
由于地域和时间的不同，贵族服饰在后来的历史时期有了一些变化和发展。
1. 秦汉时期：在秦汉时期，贵族服饰开始趋向简化，以实用性为主导。
颜色上更多采用素净的色调，刺绣和细节装饰也相对减少。
2. 隋唐时期：在隋唐时期，贵族服饰逐渐恢复华丽和复杂的风格，继承了春秋战国时期的特点。
关于历史人物服饰的知识
1.周代：西周时期的服装制度严谨，实行严格的“礼制”规定。
如上所述，西周贵族服装包括祭礼服、朝会服、从戎服、婚礼服和丧服等，其中男子服饰以玄色下裳和黄色上衣为主，并配有大带和玉佩，体现出等级分明的特点。
2.秦汉时期：秦朝时平民百姓以黑巾裹头（黔首），妇女则有头巾装饰（巾帼）。
汉代服饰中，士人常着深衣，贵族官员则有冕服、朝服等区分，女子服饰丰富多样，发展出曲裾深衣、直裾深衣等多种款式。
3.魏晋南北朝：此时期崇尚自然飘逸，服饰风格趋向宽松，出现了流行的条纹间色裙，且长裙曳地成为时尚。
同时，胡服骑射的影响下，服饰开始吸收北方民族元素，更注重实用与舒适性。
4.唐宋时期：唐朝是中国古代服装史上极其繁盛的一个时期，男女皆流行穿宽袍大袖，尤其是女装的大袖襦裙和袒领装广受欢迎；宋代服饰相对简约，官服有幞头、襕衫、公服等，而民间多穿着窄袖短身的褙子和褶子。
5.元明清：元代蒙古族统治下的服饰融合了中原汉族与北方游牧民族特色，马褂、长袍开始流行；明代恢复汉族传统，官服采用补子
来标识品级，女性服饰有袄裙、比甲等；清代满族入关后，旗袍、马褂成为主流，男性官员的蟒袍和顶戴花翎是身份象征。
6.其他民族服饰：历史上契丹、蒙古、吐蕃、女真等北方民族的服饰以交领或圆领袍为主，特点是小袖紧身，区别于汉族传统的宽博大袖袍服。
此外，清朝时期满族的马褂和旗袍对后来中国的服饰文化产生了深远影响。
战国时期的古代服饰与装饰品战国时期是中国历史上重要的一个时期，这个时期的文化也在很大程度上体现在人们的服饰与装饰品上。
古代的服饰与装饰品不仅是一种物质的表现，更是人们对于时代和社会的认知和感悟。
在本文中，我们将探讨战国时期的古代服饰与装饰品，展示其独特的魅力和文化内涵。
一、服饰篇1. 衣物种类在战国时期，人们的服饰种类丰富多样。
男性常穿长袍，女性则穿着长裙。
这些衣物常由丝绸或麻布制成，丝绸衣物尤为华丽而贵重，往往以蓝色、红色和紫色为主色调。
2. 饰品搭配人们重视饰品的搭配，常配戴项圈、耳环、腰带等装饰品。
男性常佩戴铜质的饰物，而女性则选用金银质的装饰品，这些饰品常呈现出精美的勾连和纹饰。
3. 花纹与图案战国时期的古代服饰多以花纹和图案为装饰，其中最具代表性的是“云纹”、“凤纹”和“龙纹”。
这些图案和花纹富有神秘感和独特的美感，展现了当时社会的审美观和价值观。
二、装饰品篇1. 头饰在战国时期，头饰是人们装饰自己的重要方式之一。
男性常戴冠，其中最为流行的是“狩猎冠”，其上饰有兽纹和羽毛，象征着勇气和豪情。
女性则在头顶上佩戴装饰华贵的发饰，例如发簪和发环，这些发饰常以花朵、动物和凤凰等形象为设计元素。
2. 首饰战国时期的首饰非常丰富多样，金银玉石等贵重材料是制作首饰的常用材料。
女性常佩戴项链、手镯和戒指等，这些首饰通过精细的工艺和细腻的纹饰，展现了人们对于美的追求和尊贵的身份。
3. 腰饰战国时期的人们非常注重腰部的装饰，他们常佩戴腰带或者腰链。
腰带和腰链常由金属制成，周围饰有各种精细的纹饰和图案，通过这些腰饰人们能够突出腰部的曲线美，彰显自己的身份和魅力。
三、时尚与文化战国时期的古代服饰与装饰品不仅仅是外在的物质表现，更是当时社会文化和审美观念的体现。
通过服饰与装饰品的选择和搭配，人们彰显了自己的身份、地位和美感。
战国时期古代服饰以其华丽、精致的特点，反映了人们对于美的追求和对于社会地位的重视。
同时，服饰与装饰品也成为人们表达自己个性和态度的方式。
春秋时期的服饰与饰品在中国历史上，春秋时期是一个重要的时代，也是一个充满变革和繁荣的时期。
服饰与饰品作为人们日常生活中不可或缺的一部分，也在这个时代呈现了丰富多样的变化。
本文将以春秋时期的服饰与饰品为主题，探讨其特点与演变。
一、服饰的特点春秋时期的服饰具有独特的特点，它不仅仅是人们日常穿戴的工具，更是一种身份和社会地位的象征。
在这个时期，社会等级明显，君主、贵族和平民的服饰区别明确。
1. 君主的服饰春秋时期的君主通常穿着华丽的服装，以彰显王位的威严和地位的尊贵。
例如，君主经常穿着宽大的龙袍，袍子覆盖整个身体，上面绣着金色的龙图案，寓意权力和龙的神圣。
2. 贵族的服饰与君主相比，贵族的服饰也异常华丽。
他们经常穿着精美绝伦的丝绸长袍和锦缎衣物，这些服装上常常镶嵌着各种贵族的标志和象征。
3. 平民的服饰相比之下，平民的服饰则相对简朴。
大多数平民穿着粗布衣物，通常只使用简单的结扣或系带作为装饰。
二、饰品的演变1. 头饰在春秋时期，头饰是女性饰品的重要组成部分。
贵族女性经常戴着精美的发饰，上面镶嵌着各种宝石和珍贵的贝壳，以展现贵族身份和美貌。
而平民女性通常佩戴简单的头巾，以保护头部并增加美感。
2. 首饰春秋时期的首饰种类繁多，常见的包括项链、手链和戒指等。
贵族女性通常佩戴金银首饰，上面镶嵌着珍贵的宝石和珠宝。
而平民女性则多使用简单的丝线或麻绳制作的首饰，以增加自己的魅力和美感。
3. 腰饰腰饰是春秋时期女性的重要饰品之一。
贵族女性常佩戴华丽的金银腰链，并悬挂着各种珠宝和饰品。
而平民女性则多用布带或麻绳作为腰饰，简单而实用。
4. 耳饰在春秋时期，耳饰也是女性的重要配饰。
不论是贵族还是平民，女性都喜欢佩戴各种精美的耳环。
贵族女性的耳环多为金银制作，上面常常镶嵌着宝石和珠宝；而平民女性则喜欢佩戴简单的木质耳环或串珠。
总结：春秋时期的服饰与饰品在形式和用途上都有较大的区别。
贵族通过华丽的服饰和珍贵的饰品展示了自己的地位和财富，而平民则更注重实用性和简约美。
古代贵族的服饰古代贵族的服饰简介服装穿于人体起保护和装饰作用的制品，其同义词有“衣服”和“衣裳”。
中国古代称“上衣下裳”。
服装的效果取决于穿着对象、服装造型与穿着环境三大方面的因素。
服装既作为人类文明与进步的象征，同时也是一个国家、民族文化艺术的组成部分，因此对一个民族的服装来说，是随着民族文化的延续发展而不断发展的，它不仅具体地反映了人们的生活方式和生活水平，而且形象地体现了人们的思想意识和审美观念的变化和升华，本词条介绍古代服装。
商周时期，服饰形式主要采用上衣下裳制，衣用正色，即青、赤、黄、白、黑等五种原色;裳用间色，即以正色相调配而成的混合色。
服装以小袖为多，衣长通常在膝盖部位，腰间则用条带系束。
商周贵族服饰窄袖织纹衣、蔽膝穿戴展示图。
这个时期的织物颜色，以暖色为多，尤其以黄红为主，间有棕色和褐色，但并不等于不存在篮、绿等冷色。
只是以朱砂和石黄制成的红黄二色，比其他颜色更鲜艳，渗透力也较强，所以经久不变并一直保存至今。
经现代科技分析，商周时期的染织方法往往染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。
古代贵族的服饰历史经历商代服装中国古代的殷商时期开始有了文字，那时的文字绝大多数是象形字，甚至是图画。
从甲骨文中我们可以见到衣、履、黄裳、带、袂等反映服饰着装的字样。
从出土的人物形象中，看到的玉佩、玉环、耳坠、项饰、笄、梳，以及丝绸、麻布和铜饰，分辨出精美的饰物和考究的衣物，但这些均为贵族所有。
说明服装与服饰体系正进一步完善。
衣、裳、冠、履、帽、袜等服饰形制的不断出现，表明人们对服装的理解也日益提高，逐渐从单纯的实用功能，向装饰点缀方向发展，从而使古代服饰趋向完整和统一。
西周时，等级制度逐步确立，周王朝设“司服”、“内司服”官职，掌管王室服饰。
根据文献记载和出土文物分析，中国冠服制度，初步建立于夏商时期，到周代已完整完善，春秋战国之交被纳入礼治。
王室公卿为表示尊贵威严，在不同礼仪场合，顶冠既要冕弁有序，穿衣着裳也须采用不同形式、颜色和图案。
春秋战国的服饰与装饰品时尚春秋战国时期是中国历史上一个动荡而多变的时代，也是中国服饰与装饰品时尚发展的重要阶段。
在这个时期，人们开始注重个人形象的展示和装饰，服饰与装饰品逐渐成为社会地位、身份和个性的象征。
本文将以历史的角度，探讨春秋战国时期的服饰与装饰品时尚。
一、春秋战国时期的服饰1. 男性服饰在春秋战国时期，男性常穿长衫和束带。
长衫是一种长袍式的上装，多为白色或浅色。
束带则是用来束紧衣物的皮带，有时会以红色或黄色作为点缀。
此外，战士们也会佩戴盔甲和头盔，以保护自己。
2. 女性服饰女性的服饰相对男性更加多样和细致。
早期的女性服饰主要以衣裳为主，以柔软、宽松、丰富的装饰为特点。
而到了战国晚期，女性开始穿着束腰、紧身的旗袍，体现出对女性曲线的追求。
3. 衣饰的色彩和图案在春秋战国时期，服饰的色彩和图案也开始多样化。
代表春天的绿色、代表夏天的蓝色、代表秋天的红色以及代表冬天的黑色成为常见的服饰颜色。
此外，服饰上还出现了各种各样的图案和纹饰，如云纹、花纹、蝴蝶纹等，为服饰增添了艺术与时尚的元素。
二、春秋战国时期的装饰品1. 首饰在春秋战国时期，男女都喜欢佩戴各种各样的首饰。
常见的首饰有项链、耳环、手镯等。
这些首饰多为金、银或玉制成，有时还会镶嵌着宝石或珍贵的贝壳。
此外，首饰上常常以动物形象或花鸟图案作为装饰，展现出时代的审美观念。
2. 风帽与冠饰春秋战国时期，人们开始注重头部装饰。
男性常佩戴风帽，这种帽子的侧面可以加上华丽的羽毛饰品。
而女性则开始戴上冠饰，冠饰的形状和装饰形式多种多样，有的呈现出象征权力的繁华，有的则展现出女性柔美的一面。
3. 腰带与腰饰腰带是春秋战国时期人们爱戴的饰品之一，不论男女都会紧紧束在腰间。
腰带一般以丝或麻制成，上面可以绣上各种各样的花纹或字样。
此外，人们还会在腰间佩戴一些饰物，如腰坠、玉佩等，以增添身体和穿衣的美感。
4. 足饰除了头部和身体的装饰外，春秋战国时期的人们也注重脚部的装饰。
春秋战国时期的贵族文化与生活习俗春秋战国时期是中国历史上一个重要的时期，这个时期的贵族文化与生活习俗对于后世产生了深远的影响。
本文将从服饰、礼仪、艺术等方面来探讨春秋战国时期的贵族文化与生活习俗。
一、贵族服饰在春秋战国时期，贵族的服饰是他们身份地位的象征，也是展示自己身份和品味的方式。
男性贵族常穿着长袍和宽松的裤子，常以华丽的丝绸和绣花来装饰，同时他们还会佩戴金镶玉的饰品，如玉佩、腰带等。
女性贵族则常穿着长裙和充满华丽刺绣的上衣，同时会佩戴各种金银首饰，如耳环、项链等。
贵族的服饰不仅注重质地和装饰，还需要符合时代的潮流，以展示出他们的阶级优势。
二、贵族礼仪贵族的礼仪在春秋战国时期非常重要，并且有着严格的规定。
贵族之间的互动要遵循一套严谨的礼仪，这些礼仪代表了贵族的身份与地位。
在春秋战国时期，飨祭是一种重要的贵族礼仪活动。
飨祭活动中，人们会行礼，献祭美味的食物和美酒，以表达对神灵的敬意。
此外，贵族之间的亲戚关系、尊卑之间的称呼、进退之间的规矩等都有着严格的礼仪要求。
三、贵族艺术在春秋战国时期，贵族对于艺术的追求和欣赏也十分重要。
他们注重音乐、舞蹈、绘画等艺术形式的培养，认为这是一种高雅的表达方式。
音乐在贵族文化中占据了重要的地位，他们制作了许多演奏乐器，如筝、琴等，并且组织各种音乐会来进行交流。
舞蹈也是他们生活中的一部分，贵族们通过舞蹈来表达他们的情感和艺术追求。
绘画方面，贵族们常常会请名家进行绘画，以寻求一种独特的审美享受。
四、贵族生活习俗春秋战国时期的贵族生活习俗多种多样，常常会有一些宴会和庆祝活动。
贵族会邀请亲友聚集在一起，共进美食、享受音乐、观赏舞蹈，并且举杯畅饮。
这些宴会不仅仅是为了娱乐和交流，更是展示自己财富和地位的一种方式。
此外，贵族还会参与一些体育竞技活动，如射箭、赛马等，以展示他们的豪情和勇气。
总结：春秋战国时期的贵族文化与生活习俗丰富多样，以服饰、礼仪、艺术和生活方式为主要特点。
春秋战国贵族服饰的基本介绍
春秋战国贵族冠帽与服饰战国白玉人像，头戴冠，两侧有组缨下垂系于颌下，脑后辫发上挽，包入冠内;身穿窄袖长袍，腰系带，足穿鞋。
春秋除胡服之外，还有一种服式，叫“深衣”。
以下是为你精心整理的春秋战国贵族服饰的基本介绍，希望你喜欢。
春秋战国贵族服饰的基本内容1、深衣
贵族中流行的深衣式袍服，是西周以来传统的贵族常服，而平民以为之礼服，平常穿短褐。
深衣的特点一是上衣下裳相连;二是无男女式样的差别，皆可穿用。
但又分为两种：一为中原地区的宽大式，“宽大博带”穿着舒适，长不拖地，下摆不开岔，屈肘可穿，袖长和臂长相等，用大宽带束腰，中原贵族宴乐时喜爱穿用.二为瘦长式，“续衽钩边”楚地最为流行，较北方的瘦长，领沿较宽，用较厚织物作边，右衽很长。
战国时有单、夹、棉、皮。
袍服的领式突破了西周时期的矩形领，流行交领式右衽，左衽。
2、胡服
胡服便于骑射，诸国战士皆衣之。
胡服逐渐成为战国时期的军服。
其特点是短衣，长裤，用带钩，有短靴和皮弁(bian)。
胡服原是北方游牧民族的常服，胡服中的上衣，商周时的劳动者，武士、小孩都穿，其长不过膝;胡服束腰须有带钩，不同于中原束带，裤子代替长袍的下裳，靴代替鞋。
带钩，古称“师比”“鲜卑”，它是北方游牧民的衣带装饰。
带钩小有寸许，大有尺余，有仿棒、竹节、琵琶等形象。
制作原料有玉、铁、铜等。
嵌以宝石、琉璃、或金银。
春秋战国服饰基本简介(1)袍类裁法有正裁、斜裁两种。
正裁法：袍分上衣下裳两部分，上衣正裁共8片，正身2片宽各32厘米，双袖各3片，宽42厘米、43厘米、45厘米。
以上8片拼合之后，再从下边缝合。
在双袖与正身相接的腋下，另拼一块长37厘米、宽24厘米的长方形，便于手臂上下活动。
领缘用纬起花的绦带做成，正裁，至大襟部分向下延伸44厘米。
下裳正裁共5片，大、小襟正面两片各宽45厘米，其他三片各宽41厘米。
裾缘下摆缘直裁另拼缝。
斜裁法：上衣部分正身和双袖均斜裁，共8片，宽度23厘米、26厘米、17厘米，袖缘、领缘也斜裁。
下裳正裁共8片，每片宽20厘米至37厘米不等。
袍的款式有三种类型。
第一型后领下凹，前领为三角形交领。
两袖下斜向外收杀，袖筒最宽处在腋下，小袖口。
此型尺寸较小，比较实用。
第二型两袖平直，宽袖口，短袖筒。
后领直起，前领为交领(三角形)。
衣身较宽松，为罩于表面的袍服。
第三型长袖，袖下部呈弧状(袖下面的弧线称为“胡”，据《后汉书;舆服志》说它是仿效牛的颈项下有垂胡之形而设计的)。
衣身宽松，有华贵的风度。
此种款式至西汉仍继续流行。
以上三种类型，均为交领、右衽、直裾式，上衣与下裳连为一体。
另外观察长沙战国楚墓出土帛画人物与木俑，尚有衣襟右侧向后身呈三角形延伸的曲裾袍式，实物于湖南长沙马王堆一号西汉墓有所发现。
(2)禅衣交领、右衽、直裾，上衣与下裳相连，双袖呈胡状。
(3)夹衣衣长及膝，交领、右衽、直裾，上衣与下裳相连。
(4)〓(qiū音秋)衣是一种短袖式对襟衣，〓字可与裯字相通。
用整块衣料上部左右剪开，叠成双袖，下部左右内折成两襟，再用绣绢镶领，两襟、下摆、袖口等缘而成。
两襟对中(对襟式)，腰与下摆等宽，凹后领。
原件尺寸很小，是为殉葬所特制，置于小竹笥中，外系竹签自名〓衣。
(5)单裙下摆稍大于裙腰，裙面用8片缝拼，宽分别为27厘米、27厘米、27.5厘米、26厘米、27厘米、24厘米、27厘米、26厘米，下摆缘宽12.5厘米。
(6)绵袴由袴腰和袴脚两部分组成，袴腰4片，每只袴脚连上2片，每片宽30.5厘米，长45厘米。
袴脚左右各2片，其中1片用整幅绢，宽50厘米，长61厘米。
另1片用半幅绢，宽25厘米，长59厘米。
袴脚上部一侧拼入1块长12厘米，宽20厘米的长方形袴裆，1条宽边与袴腰相接。
1条边缝在袴脚上，折叠成三角形，展开呈漏斗状。
袴脚下部拼有1块长32厘米，宽9厘米的条纹袴边，做成小袴口，袴脚的各拼缝处均镶嵌丝绦。
绣绢作面料，深黄绢里。
袴脚上部与袴腰相连。
但两裆不相连。
后腰敞开形成开裆。
袴腰宽0.5
厘米，袴长116厘米。
(7)帽展开呈不规则圆台形，折叠时呈前高后低，顶部外凸，上有圆孔。
帽后里侧装有组带两束，应是帽系。
幅高18.5厘米，前边长25厘米，后边长40厘米。
面料红棕色绢，里料深黄色绢;大菱形纹锦镶边。
(8)麻鞋前端尖头半圆形，侧视呈缓坡状，里层用草编，表层用麻布髹黑漆;再在外包锦面。
鞋底用麻线编结，从中向外逐圈编绕27圈。
底下编成许多乳钉状线结。
长23厘米，高5厘米。
春秋战国服饰间接材料有关春秋战国时期服饰的间接资料很多，现在选择一些服装结构比较清晰的人物雕刻、绘画形象，供读者参考。
湖南长沙战国楚墓出土的漆奁装饰人物纹，所绘人物虽极简练，但作风非常写实。
其在中间坐者在室内，为观舞的主人。
立者在室外作舞蹈表演，所穿大袖、宽下摆、V字形交领长袍，腰间紧束腰带，体态秀美。
《尸子》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。
”此漆奁人物画所表现的，也正是细腰的装束。
此外，所有人物衣着领口、袖口、下摆及腰带均为白色，可能是在深色袍子之内衬穿白色衬衣。
头冠虽不清楚，但都有缨带下垂，系于颌下。
河南洛阳金村韩墓出土的两件战国长袖曲裾袍舞女玉雕，式样均为交领、右衽，袍长曳地，腰束大带。
湖南长沙仰天湖战国楚墓出土女木俑，穿绘绣交领右衽曲裾袍，领及衽边均饰以较宽的锦缘。
湖南长沙战国楚墓出土的彩绘木俑，多数穿直裾袍，只有一个穿
曲裾袍。
袍式长者曳地，短者及踝，袍裾沿边均镶锦缘。
袍身纹饰为雷纹和重菱纹，重菱纹又称为“杯纹”，因它形似双耳漆杯，或称为“长命纹”，取长寿吉利的含义。
河南洛阳金村韩墓出土战国青铜玩雀女孩，上衣为立领式，立领是在领窝加领座才能制成的。
裙裳长仅及膝，为中短裙。
腰间束有珰的革带，革带上挂着悬有组玉佩的组带。
足穿革靴，发分左右梳两条长辫。
用现代人的审美眼光来看，也是颇为时髦的。
图中柱上的小雀是后人加上去的。
河北燕下都战国遗址出土铜人，穿右衽矩形交领长袍，腰束革带，用带钩扣接。
湖南长沙子弹库战国楚墓出土驭龙升天图帛画，画着一个男子驾一条龙，龙前是鱼，龙后是鹭鹚鸟，表示能入海或升天。
男子头戴切云冠，长缨结于颌下，腰束大带，袍式宽松、广袖、曲裾，长可掩足。
即当时的深衣。
湖南长沙陈家大山战国楚墓出土少女龙凤帛画。
画一女子合手祈祷，身穿广袖宽松曳地曲裾长袍，袖身肥大，袖口缩敛，下侧弧线成垂胡状，腰束大带，与长沙子弹库战国楚墓所出土帛画中驾龙男子的袍式基本相同。
《尔雅;释衣》谓袖身扩大部分为“祛”，袖口缩敛部分为“袂”，这种袖式后来称为“琵琶袖”。
袍与衫的区别，在于有没有袖口，有袖口的为袍，无袖口的为衫。
湖北随县战国曾侯乙墓出土编钟虡(jù音据)中层的铜人，上衣是矩形交领、紧身、窄袖、衣襟
下摆左长右短呈曲波形弯曲，领缘有几何花边为饰。
下穿折裥裙裳，裙裳左右两侧各有一条几何纹直条图案为饰。
裙的长度短者及膝，长者及地。
均穿于上衣之内。
腰间束革带，挂有垂缨及心形囊。
腰右侧佩短剑。
头戴上宽下紧的平顶帽，为仪仗乐队的装束。
几组战国楚墓出土的组佩俑，当时诸侯礼聘及祭天祀神所穿礼服都佩玉，所谓君子无故，玉不去身。
河北平山三汲战国中山王墓出土的玉人，均穿左衽、矩形交领、窄袖上衣，大方格纹面料中长裙，裙长及踝。
发式或总发于顶，在顶上梳髻。
或作披发式，头发后垂于背。
有的在头上插戴高高的牛角形梳冠为饰，颇与今苗族姑娘的角形银冠相似。
为古代鲜虞族人服饰。
商代以马驾车，古代以马狩猎或驱逐侵犯牛羊的狼群，战国七国中原战争中才有大规模骑兵，故以为起始于战国赵武灵王，骑兵代替战车，象征运动速度增强，《简子》议兵说楚军“轻利僄遬(速)，率(骤)如飘风”。
“善用兵者，感忽悠暗，莫知其所从出。
”《战国策;齐策一》齐军“疾如锥矢，战如雷电，解如风雨。
”《孙子兵法》“攻其不备，出其不意”“始(静)如处女……后(动)如脱兔”。
《史记;白起列传》：“秦奇兵二万五千人绝赵军后，又一军五千骑绝赵壁间”。
楚亦有骑兵一万，《古禽经》“鹖冠，武士服之，像其勇也”。
应劭《汉官仪》：“虎贲，冠插鹖尾，鹖，鸷鸟中之果劲者也，每所攫撮应爪摧碎。
尾上当所贡”。
《续汉书》：“羽林左右监皆冠武冠，加双鹖尾”。
穿虎纹锦裤。
春秋战国贵族服饰的基本介绍。
