散文评论：许钦文《花园的一角》

汪曾祺散文花园原文欣赏汪曾祺散文花园原文欣赏“祖父年轻时建造的几进，是灰青色与褐色的。

我自小养育于这种安定与寂寞里。

报春花开放在这种背景前是好的。

它不至被晒得那么多粉。

固然报春花在我们那儿很少见，也许没有，不像昆明......”下面是文学网小编Lynn整理的现代作家相关内容资料。

(更多现代作家内容请关注文学网)【花园原文】在任何情形之下，那座小花园是我们家最亮的地方。

虽然它的动人处不是，至少不仅在于这点。

每当家像一个概念一样浮现于我的记忆之上，它的颜色是深沉的。

祖父年轻时建造的几进，是灰青色与褐色的。

我自小养育于这种安定与寂寞里。

报春花开放在这种背景前是好的。

它不至被晒得那么多粉。

固然报春花在我们那儿很少见，也许没有，不像昆明。

曾祖留下的则几乎是黑色的，一种类似眼圈上的黑色(不要说它是青的)里面充满了影子。

这些影子足以使供在神龛前的花消失。

晚间点上灯，我们常觉那些布灰布漆的大柱子一直伸拔到无穷高处。

神堂屋里总挂一只鸟笼，我相信即是现在也挂一只的。

那只青裆子永远眯着眼假寐(我想它做个哲学家，似乎身子太小了)。

只有巳时将尽，它唱一会，洗个澡，抖下一团小雾在伸展到廊内片刻的夕阳光影里。

一下雨，什么颜色都郁起来，屋顶，墙，壁上花纸的图案，甚至鸽子：铁青子，瓦灰，点子，霞白。

宝石眼的好处这时才显出来。

于是我们，等斑鸠叫单声，在我们那个园里叫。

等着一棵榆梅稍经一触，落下碎碎的瓣子，等着重新着色后的草。

我的脸上若有从童年带来的红色，它的来源是那座花园。

我的记忆有菖蒲的味道。

然而我们的园里可没有菖蒲呵?它是哪儿来的，是哪些草?这是一个无法解决的问题。

但是我此刻把它们没有理由的纠在一起。

“巴根草，绿茵茵，唱个唱，把狗听。

”每个小孩子都这么唱过吧。

有时甚么也不做，我躺着，用手指绕住它的根，用一种不露锋芒的力量拉，听顽强的根胡一处一处断。

这种声音只有拔草的人自己才能听得。

当然我嘴里是含着一根草了。

草根的甜味和它的似有若无的水红色是一种自然的巧合。

国开（中央电大）专科《中国现代文学》网上形考（任务1至4）试题及答案国开(中央电大)专科《中国现代文学》网上形考(任务1至4)试题及答案形考任务 1 试题及答案在新文学的重要刊物中，以胡适、陈西滢为代表的刊物是( )。

[答案]《现代评论》1924年，蒋光慈、沈泽民等成立的春雷社是革命文学社团的代表。

他们的主要阵地是五四时期“四大副刊”之一的( )。

[答案]《民国日报》副刊《觉悟》抗战爆发前，连续创作了代表左翼戏剧成就的《赛金花》《秋瑾传》和《上海屋檐下》等优秀剧作的作者，正是左翼戏剧运动的主要领导者( )。

[答案]夏衍解放区民歌体叙事诗的主要作品有《王贵与李香香》《漳河水》《赶车传》《王九诉苦》和《巧儿》等。

其中《王贵与李香香》的作者是( )。

[答案]李季1923年8月，鲁迅出版的第一部小说集是( )。

[答案]《狂人日记》郭沫若在留学日本期间，曾受到泛神论哲学思想的影响。

其中，对他影响最大的哲学( )。

[答案]斯宾诺莎郁达夫后期小说的代表作是( )。

[答案]《迟桂花》1921年11月与梁实秋等人一起发起成立“清华文学社”的青年诗人是( )。

[答案]闻一多徐志摩在剑桥的优美风光中，与16岁的女孩双双坠入爱河，不惜与有孕在身的妻子提出离婚。

几经周折离婚后，却只好独自品尝失恋的苦痛和来自父母的责难，并开始了诗歌创作。

这位引发诗人诗情的女孩是( )。

[答案]林徽因张恨水在回忆录中提到最多的一部小说，是奠定他小说生涯的苦心经营之作( )。

[答案]《春明外史》1922年在南京主办的《学衡》，是穿着西装的复古派，则产生了很大的迷惑性，其主要员有( )等。

[答案]胡先驌; 梅光迪; 吴宓30年代，文艺斗争日趋激化，其中影响较大的主要有四个。

其中主要有( )等。

[答案]反对国民党政府“文化围剿”的斗争; 与“民族主义文艺运动”的斗争; 与“自由人”和“第三种人”的“文艺自由论辩” 在日本留学期间，鲁迅筹办《新生》杂志失败后，开始在《河南》杂志上发表论文，逐渐形成了自己独立的思想。

早期乡土小说的风格特征分析11小教文2 11150920 倪佼早期的乡土小说又被称为“流寓者的文学”，是指二十年代一些流寓都市的作家在鲁迅的影响下，以家乡农村生活为题材创作的小说。

乡土小说兴起于1923年前后，主要作者有废名、许杰、许钦文、王鲁彦、徐玉诺、蹇先艾、台静农，彭佳煌等。

鲁迅先生曾说：“凡在北京而记述故乡的事情和抒写自己的乡愁的，无论是用主观还是客观的方法，皆可为乡土文学。

”正如鲁迅先生所理解的那样，所谓“乡土小说”，更细致地说它主要就是指这类靠回忆重组来描写故乡农村（包括乡镇）的生活，带有浓重的乡土气息和地方色彩的小说。

回忆、乡愁、风土、写实，是乡土小说的突出特色。

因此乡土小说有其独特的风格特征，具体而言，主要有四大特征较为突出。

（一）文化批判与风情展示：对乡村社会的残酷的批判与落后习俗的揭示。

正如茅盾先生所评价的“点缀着冷酷的、野蛮的习俗”，例如械斗：彭佳煌的《怂恿》就是以此展开描写的；典妻：许杰的《赌徒吉顺》和柔石的《为奴隶的母亲》就是是中国现代文坛上两篇典型的以"典妻"为主题的作品；借种：彭佳煌的《活鬼》就提到了这一陋俗；乡刑：蹇先艾的《水葬》中的水葬就是乡村一种极其残酷的刑罚。

当然，除此之外，还有很多，我也就不一一列举了。

（二）寄托着美好愿望的落后习俗。

这里主要是以王鲁彦的《菊英的出嫁》为代表，就写了“冥婚”，作品中菊英是一个只有8岁阳寿的女孩，在她病逝十年之后，其母理所当然地认为她已到时婚龄，于是顺理成章地为她订了一门阴亲并倾其所能预备了丰厚的嫁妆，然后吹吹打打、热热闹闹将她“嫁”了出去，把菊英的棺材由青色的轿子抬到男方家。

冥婚制透现出愚昧落后的原始信仰，即以为人死后依然成长并且灵魂不灭；那铺排的煞有介事的程式在令人咋舌之余难免显得荒唐可笑。

但同时寄托着菊英母亲对菊英生活的美好愿望。

（三）在悲剧的社会生活的叙述中，加入美丽的自然风光的描写。

这种描写往往写出了衰败中的美丽，与都市生活相对立的恬静美丽。

许钦文《杭州人的“那个”》第一篇范文《杭州人的“那个”》——读后感许钦文的《杭州人的“那个”》是一部描绘杭州风土人情的散文集，不仅让我深入了解了杭州这座城市，也使我对中国传统文化有了更为全面的认识。

作者以独特的视角，犀利的笔触，旁征博引，展现了杭州人的日常生活和精神风貌。

书中提到：“杭州人是很会生活的。

”这句话在我看来，正是对杭州人生活态度的最好概括。

作者通过讲述杭州人的饮食、服饰、居住、娱乐等方面，向我们展示了杭州人讲究生活品质的一面。

正如原文所说：“他们懂得如何在忙碌的生活中寻找悠闲，如何在喧嚣的城市中保持宁静。

”在文章中，许钦文运用了许多生动的细节来描绘杭州人的性格特点。

例如，他提到杭州人喜欢“泡茶馆”，认为这是他们消磨时光、交流信息、结交朋友的重要场所。

这一点不仅体现了杭州人悠闲的生活态度，也反映了他们对人际关系的重视。

此外，作者还以杭州的历史文化为背景，对杭州人的性格进行了深入的剖析。

他认为，杭州人的性格受到了西湖美景的熏陶，使得他们具有一种独特的气质。

正如原文所说：“杭州人身上有一种西湖的气息，温文尔雅，含蓄内敛。

”书中还对我国传统文化进行了广泛的探讨。

作者以杭州人的生活方式为例，阐述了传统文化在现代生活中的传承与发展。

他认为，传统文化并非一成不变，而是在不断变革中焕发出新的生命力。

这一观点令人深思，也让我对传统文化有了更为全面的认识。

读完这本书，我对杭州这座城市产生了浓厚的兴趣，同时也为作者独特的观点和见解所折服。

总的来说，我对这本书的看法是：它不仅是一部描绘杭州风土人情的佳作，更是一部展现我国传统文化魅力和时代变迁的作品。

《杭州人的“那个”》让我在轻松愉快的阅读中，对杭州有了更为深刻的了解，也对传统文化有了新的认识。

书中那些生动的描绘和独到的见解，使我对这本书爱不释手。

我相信，这本书会成为我了解杭州、认识传统文化的宝贵财富。

第二篇范文《杭州人的“那个”》——从城市变迁看人文情怀许钦文的《杭州人的“那个”》不仅是一本书，它更像是一面镜子，映照出杭州这座城市的历史脉络和文化底蕴。

汪曾祺散⽂花园原⽂欣赏汪曾祺散⽂花园原⽂欣赏 “祖⽗年轻时建造的⼏进，是灰青⾊与褐⾊的。

我⾃⼩养育于这种安定与寂寞⾥。

报春花开放在这种背景前是好的。

它不⾄被晒得那么多粉。

固然报春花在我们那⼉很少见，也许没有，不像昆明......”下)⾯是⽂学⽹⼩编Lynn整理的现代作家相关内容资料。

(更多现代作家内容请关注⽂学⽹Array 【花园原⽂】 在任何情形之下，那座⼩花园是我们家最亮的地⽅。

虽然它的动⼈处不是，⾄少不仅在于这点。

每当家像⼀个概念⼀样浮现于我的记忆之上，它的颜⾊是深沉的。

祖⽗年轻时建造的⼏进，是灰青⾊与褐⾊的。

我⾃⼩养育于这种安定与寂寞⾥。

报春花开放在这种背景前是好的。

它不⾄被晒得那么多粉。

固然报春花在我们那⼉很少见，也许没有，不像昆明。

曾祖留下的则⼏乎是⿊⾊的，⼀种类似眼圈上的⿊⾊(不要说它是青的)⾥⾯充满了影⼦。

这些影⼦⾜以使供在神龛前的花消失。

晚间点上灯，我们常觉那些布灰布漆的⼤柱⼦⼀直伸拔到⽆穷⾼处。

神堂屋⾥总挂⼀只鸟笼，我相信即是现在也挂⼀只的。

那只青裆⼦永远 眯着眼假寐(我想它做个哲学家，似乎⾝⼦太⼩了)。

只有巳时将尽，它唱⼀会，洗个澡，抖下⼀团⼩雾在伸展到廊内⽚刻的⼣阳光影⾥。

⼀下⾬，什么颜⾊都郁起来，屋顶，墙，壁上花纸的图案，甚⾄鸽⼦：铁青⼦，⽡灰，点⼦，霞⽩。

宝⽯眼的好处这时才显出来。

于是我们，等斑鸠叫单声，在我们那个园⾥叫。

等着⼀棵榆梅稍经⼀触，落下碎碎的瓣⼦，等着重新着⾊后的草。

我的脸上若有从童年带来的红⾊，它的来源是那座花园。

我的记忆有菖蒲的味道。

然⽽我们的园⾥可没有菖蒲呵?它是哪⼉来的，是哪些草?这是⼀个⽆法解决的问题。

但是我此刻把它们没有理由的纠在⼀起。

“巴根草，绿茵茵，唱个唱，把狗听。

”每个⼩孩⼦都这么唱过吧。

有时甚么也不做，我躺着，⽤⼿指绕住它的根，⽤⼀种不露锋芒的⼒量拉，听顽强的根胡⼀处⼀处断。

这种声⾳只有拔草的⼈⾃⼰才能听得。

当然我嘴⾥是含着⼀根草了。

寒假作业（8）——2022-2023学年八年级语文人教部编版一、阅读下面的文字，完成下面小题。

余光中的诗和他的文学批评①余光中是汉语文学非常重要的诗人，他一生共发表过一千四五百首诗，多元的题材很难妥善分类，勉强划分为：爱情亲情，如《等你，在雨中》《母难日》；小我大我，如《乡愁》《欢呼哈雷》；文学艺术，如《白玉苦瓜》《向日葵》；山川自然，如《垦丁十九首》《问海》；政治社会，如《慰一位落选人》《石器时代》；植物动物，如《太阳点名》《火金姑》；环境保护，如《控诉一支烟囱》《贝壳砂》等等。

②余光中的诗感应时代与人生，他有信有望有爱，生命体会有哀愁有欢乐，对国家民族的感情有忧有喜，对社会世事有针砭有讽刺有鼓舞有颂扬，合起来大体上映照出积极丰盛惜福感恩的人生。

诗人的一生和国家民族分不开，《乡愁》脍炙人口自不用说，就是写每七十六年“来临”地球一次的哈雷彗星，余光中也会联想到国家，昂扬表示“民族的意志永远向前/向着热腾腾的太阳，跟你一样”，充满自信与豪气。

面对空气污染，余光中诅咒工厂的大烟囱，是“毒瘾深重的大烟客……把整个城市/当作你私有的一只烟灰碟”。

③余光中的诗婉约处如宋词，阳刚处近史诗，明朗而不浅陋，耐读而不晦涩，有篇兼且有句，推崇者多，各地的读者和批评家讲之不尽。

情诗如写莲花池畔小情人，“步雨后的红莲……从姜白石的词里，有韵地……走来”，其典雅情调迷倒了多少年轻读者。

作家流沙河也极爱他的诗，曾开课讲授，称其诗可读可解更可讲——可讲的意思是可让批评家细细讲出其精彩高妙的艺术。

④余光中熟悉中英两个文学传统，知道诗是形象的思维，写诗有章法有技艺；知道怎样继承与创新；余光中新诗的形式，有格律体，但以自由体为主。

他的自由体甚有节制，创出了一种“半自由半格律”的新诗体，有人以为其创体的成就有如唐代杜甫之确立律诗体式。

⑤梁实秋曾评价说，余光中“右手写诗，左手写文，成就之高一时无两”，其实余光中既是伟大的诗人和散文家，也是杰出的评论家。

《花园》读后感在赏读完一本名著以后，一定有不少感悟吧，何不静下心来写写读后感呢？千万不能认为读后感随便应付就可以，下面是我帮大家整理的《花园》读后感，欢迎大家分享。

我本是很少读散文的。

许是初中时印象过于深刻，在我的认知中，散文多半是艰涩难懂的：它不像小说那样，所有的情节都是围绕这一条明晰的主线层层展开，随着故事的推进，让人有一种豁然开朗的心情；散文往往给人一种剪不断理还乱的感觉，它总是从一些细微的角度入手，一点一滴地表达出作者的思绪，一切都需要读者去细细揣摩，而这恰恰是我所不善长的。

此次也是在室友的强烈推荐下，我才接触了汪曾祺的作品。

在看他的第一篇文章的时候，我就有一种惊喜的感觉。

怎么说呢，汪老的文字会让人有一种很亲和的心情。

就好像冬日温暖的午后，在些许喧闹的院落里，一边捧着热茶、晒着太阳，一边听着满脸笑容的老人把他往昔的经历和想法娓娓道来，那种温馨与惬意。

《花园》是我看的第一篇汪老的散文，文章并没有十分华丽的辞藻，却能让人在脑海中清晰地描绘出在那个充满生气的小花园里嬉戏玩耍的淘气小孩。

花园就是作者童年的乐土，充满了单纯的快乐，充满了自然的声音，也充满了菖蒲草的味道。

他喜欢压在草上，静静地注视着倒下的草慢慢站起来，看它的努力快要成功时，又把头枕上去，嘴里叫一声“嗯！”；他会把马齿苋的瓣子套在哑巴蝉的眼睛上，一放手，哑巴就一直往上飞，绝不偏斜转弯；他认为土蜂是种蠢头蠢脑的家伙，因此常常愚弄它；他也会为了被猫吃点的小鸟而哭泣……这一切都通过朴素的文字，生动地呈现在我的眼前。

我曾经看到过，有人这样评价汪老的作品，说：它给人的第一感觉是一种平淡的美，是一种细水悠悠的淡雅。

然而在它的平淡中，又无法如白开水般淡而无味，它如一呷清茶，淡雅中带着一袭袭清香，让人久久回味。

的确，在汪老的文字里我们不会感觉到激烈的情绪，一切都是淡淡的，却能轻易地引发读者的共鸣，同时容易让人想起自己所经历过的、所思考过的，并有一种会然一笑的心情。

汪曾祺的散文赏析 汪曾祺 在短篇小说 创作上颇有成就， 对戏剧与民间文艺也有深入钻研。

下面是小编想跟大家分 享的汪曾祺的散文 赏析，欢迎大家浏览。

汪曾祺的散文赏析【1】 汪曾祺这个名字对不少人来说，可能有些陌生，他不是一个高产作家，也没 有写过什么惊世骇俗的作品。

他在文坛上最早引起轰动的作品是上个世纪 80 年 代初的《受戒》和《大淖记事》。

有人可能以为他是个年轻作家，错了，他是西 南联大的高材生，是沈从文的高足。

早在上个世纪 40 年代，汪曾祺先生就在沈从文先生的指导下开始文学 创作。

建国后，他沉寂了一段时间，后来被划为“右派”，60 年代初写了 几个短篇； 此后又是很长时间的“静默”， 直到 80 年代初才有了一次真正的“井 喷”，陆续发表了不少小说和散文，而且引起了轰动，好评如潮。

说来也怪，什 么样的老师就有什么样的学生，汪曾祺先生在文坛上的遭遇似乎也师承沈从文。

沈从文在上世纪三四十年代，曾以小说和散文蜚声文坛，建国后，他从文坛上销 声匿迹，改行研究起了古代服饰，也成了一代大家。

80 年代初，他的早期作品 再一次走红文坛，一版再版，有的还被拍成了电影 ， 形成了一股“沈从文热”。

对此， 沈从文戏称自己是文坛上的“出土文物”。

这样看，汪曾祺又何尝不是文坛上的一个“出土文物”呢？ 我对汪曾祺先生的关注，不仅是因为他的小说、他的散文，一个更重要的原 因是因为他与样板戏的关系。

1962 年，汪调至北京京剧团任编剧，文革期间， 他便开始了样板戏的创作与改编。

家喻户晓、万口传唱的京剧《沙家浜》便是由 他参与改编、定稿的。

文革期间，“横扫”的风暴遍及全国，一个摘帽右派为什 么会得到如此的重用？我曾经困惑过，后来才知道，是“旗手”江青赏识汪，宣 布“汪曾祺先生可以控制使用”， 这才使汪曾祺的才华有了“用武之地”。

但他 本人是否定样板戏的，同老一代文人一样，对样板戏深恶痛绝。

是汪的才华和经历引起了我极大的兴趣， 我开始阅读和走近汪曾祺先生。

汪曾祺散文赏析范文汪曾祺是迄今为止争议最小的当代作家：他的美学气质、作品的审美价值、文学史意义得到评论界、创作界的一致肯定。

他以散文笔调写小说，写出了家乡五行八作的见闻和风物人情、习俗民风，富于地方特色。

作品在疏放中透出凝重，于平淡中显现奇崛，情韵灵动淡远，风致清逸秀异。

他的小说《受戒》、《大淖纪事》、《陈小手》都是当代文坛的经典名篇，对于他的小说吸收他的老师沈从文先生的京派小说风范评论界给予了很高的评价，而且他的小说那种淡泊恬淡的田园感受，也让很多读者流连忘返。

我个人就非常喜欢他的小说，比如看过《受戒》脑子里经常会浮现小和尚和一个小姑娘坐在穿上的画面，也经常会想到两个天真少年在岸边留下的那一对小脚丫。

今天我们就来重点探讨一下他的散文。

汪曾祺的散文大多数都写得随意感性又兴致盎然，更接近通常意义上的随笔。

汪曾祺的作品多是随随便便、任心闲话、兴之所至的的闲话。

他自己曾说，散文是一个大类，也说自己实在无法区分散文和随笔，于是将自己作品中稍长的称为散文，短的称为随笔。

《汪曾祺散文随笔集》自序。

他的散文题材非常广泛：个人经历、天文地理、民情风俗、饮食男女、街头巷议、人生世相、文坛曲艺等等无不可以入文。

《文集自序》“此集诸篇，记人事、写风景、谈文化、述掌故、兼及草木虫鱼、瓜果食物，皆有情致。

间作小考证，亦可喜。

娓娓而谈，态度亲切，不矜持作态。

文求雅洁，少雕饰，如行云流水。

春初新韭，秋末晚菘，滋味近似。

”他认为散文是一种见性情，见人品，见功底的文体。

汪曾祺散文的平淡质朴，不事雕琢，缘于他心境的淡泊和对人情世故的达观与超脱，即使身处逆境，也心境释然。

其实“随缘任运”是汪曾祺所有作品体现出来的一种风格。

代表的有《随遇而安》、《猴年说命》、《平心静气》、《觅我游踪五十年》、《我的创作生涯》、《自报家门》、《认识到和没有认识到的自己》、《老年的爱憎》等。

他在《随遇而安》中开篇就说：“我当了一回右派，真是三生有幸，要不然我的一生就更平淡了。

以下是对《花园》的详细批注：1、“等着一棵榆梅稍经一触，落下碎碎的瓣子，等着重新着色后的草。

”- 通过描绘自然景象的细腻变化，展示了花园中季节更迭和时间流逝的美感。

榆梅的“一触”和“碎碎的瓣子”暗示了生命的脆弱和短暂，而“重新着色后的草”则预示着新的生命和希望的到来。

2、“我的脸上若有从童年带来的红色，它的来源是那座花园。

”- 这句话表达了花园对叙述者深远而持久的影响。

花园不仅是他童年的乐园，也是他生命的源泉和灵感的来源。

3、“我的记忆有菖蒲的味道。

然而我们的园里可没有菖蒲呵，它是哪儿来的，是哪些草？”- 通过味觉的记忆，将读者带入了一个更加丰富的感官世界。

同时，对菖蒲来源的疑问也引发了对记忆和身份的思考。

这是否是叙述者对其他地方的记忆，或者是他对童年记忆的混淆？4、“巴根草，绿茵茵，唱个唱，把狗听。

”- 通过对巴根草的描绘和儿歌的引用，展示了一个充满生机和活力的花园景象。

同时，这种简单而直接的描绘方式也体现了儿童纯真无邪的视角。

5、“草根的甜味和它的似有若无的水红色是一种自然的巧合。

”- 通过对草根味觉和视觉的描绘，进一步丰富了花园的感官体验。

同时，“自然的巧合”也表达了对自然美的赞叹和对生命奇迹的敬畏。

6、“我静静的注视它，很久很久，看它的努力快要成功时，又把头枕上去，嘴里叫一声‘嗯’！”- 通过叙述者对草根的细致观察和情感投入，展示了人与自然的亲密关系。

同时，“嗯”这一简单的感叹词也表达了对生命坚韧和毅力的赞美。

7、“有时，不在意，怜惜它的苦心，就算了。

”- 这句话体现了叙述者对自然的敬畏和尊重。

他理解到自然的力量是无法抗拒的，因此他选择接受并尊重自然的决定。

8、“那些草有时会吓我一跳的，它在我的耳根伸起腰来了，当我看天上的云。

”- 通过拟人化的手法，将草赋予了生命和活力。

这种生动而形象的描绘方式不仅增强了文本的趣味性，也体现了叙述者对自然的深厚感情。

9、“沾上身子，不要用手指去拈。

用刷子刷。

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汪曾祺散文读后感800字汪曾祺散文读后感汪曾祺先生的散文集《人间草木》第一篇就是《花园》。

读了几遍，每次都是一边读一边笑，一边读一边叹，一边读一边摇头——唉，天籁之作啊，我怎么就写不出这样的文字呢。

汪先生的散文好在哪里呢?掩卷思索，说不清晰好在哪里，反正感觉似乎就是在一个悄悄的冬夜，坐在火炉旁，手捧着一杯热茶;又似乎在风和日丽的早晨，行走在小桥流水的江南;更多的时候，就是回到了童年，在体会童趣时，既感到暖和又感到淡淡的悲伤，“逝者如斯”啊。

就我的阅读水平，我想这篇散文之所以有如此的魅力，就在于用浑朴自然的文字，从小的视角楔入写凡人小事之美，于看似不经心、不刻意之中设传神妙笔，写出了富有人情味的真境界。

通篇并没有多少景物的描写，而是用儿童的眼睛扫描花园。

你看，花园的背景是灰青色、褐色、黑色的老宅，里面布满了影子——伸拔到无穷高的大柱子(儿童的眼里当然是“无穷高”)，神堂屋里挂着的鸟笼和“永久眯着眼睛假寐的鸟(儿童的心理!)”。

写园子里的草，并不写草如何青如何绿，而写“巴根草”的儿歌、“我”躺在草地上拉草根的声音、草根的甜味和似有若无的水红色、写“我”与草的“嬉戏”，写被草磨得发光的鞋底、写难闻的“臭芝麻”，一笔带过的虎耳草的腥味和紫苏的红色。

写虫，写天牛、蟋蟀、鼻涕虫、蝉、蜻蜓、土蜂，都不是描写虫如何如何，而是写“我”与虫们的故事。

写鸟，写冒冒失失飞进花厅里的鸟，写吃偷吃米粉，灶饭，碗儿糕的鸟，写自己养的鸟被猫吃了的“哭”。

写花，也并不写花如何美，而是写供花，写掐花，写穿花，甚至写绣球花和白缎子绣花的小拖鞋以及它们是仆人小姑姑，还有花匠、花房、含羞草、荷花……。

通篇文章都是儿童纯洁的眼睛看到的东西，都是儿童纯真的心灵里感受到的美。

特殊是土蜂的那段描写：“好些年看不到土蜂了。

这种蠢头蠢脑的家伙，我觉得它也在花朵上把屁股撅来撅去的，有点不配，因此经常愚弄它。

土蜂是在泥地上掘洞当作窠的。

看它从洞里把个有绒毛的小脑袋钻出来(那神气像个东张西望的近视眼)，嗡，飞出去了，我便用一点点湿泥把那个洞封好，在原来的旁边给它重掘一个，等着，一会儿，它拖着肚子回来了，找呀找，找到我掘的那个洞，钻进去，看看，不对，于是在四近大找一气。

花园汪曾祺阅读答案花园汪曾祺阅读答案1我每天醒在鸟声里。

我从梦里就听到鸟叫，直到我醒来。

我听得出几种极熟悉的叫声，那是每天都叫的，似乎每天都在那个固定的枝头。

有时一只鸟冒冒失失飞进那个花厅里，于是大家赶紧关门，关窗子，吆喝，拍手，用书扔，竹竿打，甚至把自己帽子向空中摔去。

可怜的东西这一来完全没了主意，只是横冲直撞的乱飞，碰在玻璃上，弄得一身蜘蛛网，最后大概都是从两椽之间的空隙脱走。

园子里时时晒米粉，晒灶饭，晒碗儿糕。

怕鸟来吃，都放一片红纸。

为了这个警告，鸟儿照例就不来，我有时把红纸拿掉让它们大吃一阵，到觉得它们太不知足时，便大喝一声赶去。

我为一只鸟哭过一次。

那是一只麻雀或是癞花。

也不知从什么人处得来的，欢喜的了不得，把父亲不用的细篾笼子挑出一个最好的来给它住，配一个最好的雀碗，在插架上放了一个荸荠，安了两根风藤跳棍，整整忙了一半天。

第二天起得格外早，把它挂在紫藤架下。

正是花开的时候，我想那是全园最好的地方了。

一切弄得妥妥当当后，独自还欣赏了好半天，我上学去了。

一放学，急急回来，带着书便去看我的鸟。

笼子掉在地下，碎了，雀碗里还有半碗水，我的鸟，我的鸟呐！父亲正在给碧桃花接枝，听见我的声音，忙走过来，把笼子拿起来看看，说：你挂得太低了，鸟在大伯的玳瑁猫肚子里了。

哇的一声，我哭了。

父亲一面推着我的头回去，一面说：不害羞，这么大人了。

有一年，园里忽然来了许多夜哇子。

这是一种鹭鹜属的鸟，灰白色，据说它们头上那根毛能破天风。

所以有那么一种名，大概是因为它的叫声如此吧。

故乡古话说这种鸟常带来幸运。

我见叽叽喳喳的做巢了，就去告诉祖母，祖母去看了看，没有说什么话。

我想起它们来了，也有一天会像来了一样又去了的。

我尽想，从来处来，从去处去，一路走，一路望着祖母的脸。

园里什么花开了，常常是我第一个发现。

祖母的佛堂里那个铜瓶里的花常常是我换新。

对于这个孝心的报酬是有需掐花供奉时总让我去，父亲一醒来，一股香气透进帐子，知道桂花开了，他常是坐起来，抽支烟，看着花，很深远的想着甚么。

2023年汪曾祺散文读后感（通用8篇）汪曾祺散文读后感1仲夏时节，手捧汪曾祺散文集《人间草木》（北京燕山出版社4月出版），从他清浅勾勒的笔墨里，却分明看到了春的蓬勃和世间的祥和。

这些荟萃汪曾祺恬淡智慧的经典之作，集中代表了先生四十多年文学创作的思想精华，从容淡泊的叙述里，一幅宁静安详的和谐图徐徐在眼前展开。

书中所辑录的篇目，最早的写于上世纪四十年代，但大部分是汪曾祺写于后半生的作品。

写作风格也由最初的华丽蜕变到后期的朴实，写作技巧也是逐渐臻于至境。

全书共分“人间草木”、“四方食事”、“脚底烟云”、“联大岁月”、“师友相册”、“平淡人生”“__杂事”等七辑。

既聚焦各色花草景致，又书写故乡和各地美食，恬淡至性的笔墨里，泛着汪洋的文化气息。

此外，还有游走性的笔记，真实记录着徜徉山水间的心情，流露出探访各地人文风情时的点滴欣喜。

对于师从沈从文的文学大家，西南联大的那段求学生涯，一直是汪曾祺笔下常常提及的话题，此番在《人间草木》里，汪曾祺用写实的手法，述说着寒窗苦读的艰辛，深情讲述着与恩师间的`坦诚交往。

或许是这种真挚的师生情触动了汪曾祺的心弦，让他由此又联想到了自己的生身父母，在本书中，他完全抛弃了游山玩水时的闲适和散淡，专门在“平淡人生”这辑中，用大量深情并茂的文字，写下了对父母的回想和怀念，彰显出汪曾祺重情重义的孝子情怀。

毋庸赘言，作为现代文坛独树一帜的文学大师，汪曾祺对于文学创作自有一番独到的见解，这些心得体会也悉数收录在本书中，他既谈小说和散文的创作之道，也与读者分享多年从文的经验之谈，字里行间尽显汪曾祺对中国文化的敬仰和自信。

汪曾祺是一位真性情的作家，行文落笔简洁自如，往往寥寥几笔，就描绘出人间风情万种，在空灵幽静的意境里常让人浮想联翩。

其洗尽铅华的文字亦如他灵动脱俗的书画，真实映照着他洒脱不羁的人生。

所以，品读汪曾祺的文字，尤其是他的散文，根本看不出他轻车熟路驾驭文字时的刻意做作，他的功力总是在悠闲轻适中，不着痕迹地流露出来。

《汪曾祺散文集》读后感《汪曾祺散文集》读后感（通用12篇）认真读完一本著作后，相信大家的视野一定开拓了不少，让我们好好写份读后感，把你的收获和感想记录下来吧。

可能你现在毫无头绪吧，下面是小编为大家整理的《汪曾祺散文集》读后感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

《汪曾祺散文集》读后感篇1汪曾祺，中国最后一位士大夫，二十世纪最伟大的文学家之一，当代文坛巨匠，抒情的人道主义者，最后一个纯粹的文人，沈从文先生的入室弟子，最浪漫的散文集，最值得品味的浪漫作品，最值得回忆的艺术与生活的代表作。

能与这本书相遇，更是小女子的荣幸。

古往今来，描写吃的文章倒是不少见，像老舍的《骆驼祥子》啊，梁实秋的《雅舍谈吃》啊，许多许多，更是将美食描写的淋漓尽致，而汪曾祺先生的吃却更别具一格。

虽平淡，像菜谱一般，却处处流露出人间真情，引来无限遐想。

我原本就爱好美食，以至于入神般去品味这篇文章，更是受益匪浅啊！内容呢，都是生活中的食物，而汪先生却写的行云流水，妙笔生花。

例如在《故乡的食物》一文中，开头引用郑板桥的话："天寒冰冻时，穷亲戚朋友到门，先泡一碗炒米送手中，佐以酱姜一小碟，最是暖老温贫之具。

"听着这句话，有种特亲切的感觉，炒米比较省事，比下一碗挂面还要简单，一般吃泡炒米，是要抓上白糖的，这便是郑板桥话中的含义。

还有种食物，叫"焦屑",就是用糊锅巴磨成碎末。

它也像炒米一样，用开水冲冲，就能吃了，无论是炒米还是焦屑，除了方便，还有一层意思，就是应急。

当时，县境内开了仗，我们用这种食物度过的。

处于社会底层的人民，用一碗炒米，焦屑温暖着彼此的心灵。

令我感到敬佩地是，作者在如此乱境之中，依然淡定从容，乐观安静，像文中说的："晚上，爬到吕祖楼上去，看双方军队枪炮的火光在东北面不知什么地方一阵一阵地亮着，觉得有点紧张，也很好玩。

"真是乐观啊！也是如此的热爱生活，热爱生命啊！在作者的吃的部分中，用简单的话语，写出了各种美味佳肴，可以称他为美食家了。

汪曾祺散文花园原文欣赏汪曾祺散文花园原文欣赏“祖父年轻时建造的几进，是灰青色与褐色的。

我自小养育于这种安定与寂寞里。

报春花开放在这种背景前是好的。

它不至被晒得那么多粉。

固然报春花在我们那儿很少见，也许没有，不像昆明......”下面是文学网小编Lynn整理的现代作家相关内容资料。

(更多现代作家内容请关注文学网)【花园原文】在任何情形之下，那座小花园是我们家最亮的地方。

虽然它的动人处不是，至少不仅在于这点。

每当家像一个概念一样浮现于我的记忆之上，它的颜色是深沉的。

祖父年轻时建造的几进，是灰青色与褐色的。

我自小养育于这种安定与寂寞里。

报春花开放在这种背景前是好的。

它不至被晒得那么多粉。

固然报春花在我们那儿很少见，也许没有，不像昆明。

曾祖留下的则几乎是黑色的，一种类似眼圈上的黑色(不要说它是青的)里面充满了影子。

这些影子足以使供在神龛前的花消失。

晚间点上灯，我们常觉那些布灰布漆的大柱子一直伸拔到无穷高处。

神堂屋里总挂一只鸟笼，我相信即是现在也挂一只的。

那只青裆子永远眯着眼假寐(我想它做个哲学家，似乎身子太小了)。

只有巳时将尽，它唱一会，洗个澡，抖下一团小雾在伸展到廊内片刻的夕阳光影里。

一下雨，什么颜色都郁起来，屋顶，墙，壁上花纸的图案，甚至鸽子：铁青子，瓦灰，点子，霞白。

宝石眼的好处这时才显出来。

于是我们，等斑鸠叫单声，在我们那个园里叫。

等着一棵榆梅稍经一触，落下碎碎的瓣子，等着重新着色后的草。

我的脸上若有从童年带来的红色，它的来源是那座花园。

我的记忆有菖蒲的味道。

然而我们的园里可没有菖蒲呵?它是哪儿来的，是哪些草?这是一个无法解决的问题。

但是我此刻把它们没有理由的纠在一起。

“巴根草，绿茵茵，唱个唱，把狗听。

”每个小孩子都这么唱过吧。

有时甚么也不做，我躺着，用手指绕住它的根，用一种不露锋芒的力量拉，听顽强的根胡一处一处断。

这种声音只有拔草的人自己才能听得。

当然我嘴里是含着一根草了。

草根的甜味和它的似有若无的水红色是一种自然的巧合。