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美国电影《老无所依》赏析导演: 伊桑·科恩/ 乔尔·科恩编剧: 乔尔·科恩/ 伊桑·科恩/ 科马克·麦卡锡主演: 汤米·李·琼斯/ 贾维尔·巴登/ 乔什·布鲁林/ 凯莉·麦克唐纳/ 伍迪·哈里森/ 加瑞特·迪拉胡特/ 泰丝·哈珀/ 巴里·柯宾/ 斯蒂芬·鲁特/ Rodger Boyce / 贝丝·格兰特/ Kit Gwin类型: 犯罪/ 剧情/ 惊悚制片国家/地区: 美国语言: 英语/ 西班牙语海外累计票房：$86,400,000.00 (单位:美元) 幅面：35毫米胶片变形宽银幕制作公司：派拉蒙优势Paramount Vantage [美国]米拉麦克斯影业公司Miramax Films [美国]拍摄日期2006年5月上映日期: 2008-02-21片长: 122 分钟（本片获得2008年4项奥斯卡金像奖，包括最佳影片、最佳改编剧本、最佳男配角和最佳导演。
同时也获得3项英国影艺学院奖，两项金球奖）一、主题：在金钱扭曲了人性的社会中，执法者无法掌控日益猖獗的犯罪行为，深感无奈、落伍和失职，信念缺失，慨叹老无所依。
二、故事梗概1980年的德克萨斯州西部，在美国与墨西哥交界的格兰德河，前越战老兵莱维雷伦·摩斯（乔什·布鲁林饰）在打猎中发现了黑帮火并后的死尸，和大量海洛因。
摩斯捡到装有200万美元的箱子，引火烧身。
超级杀手安东·奇古尔(贾维尔·巴登饰)利用跟踪器跟住摩斯，二人在帝王旅馆内外交火，彼此负伤。
摩斯为顺利通过边防站大桥，将钱箱扔在桥下，并买了衣服和酒，装作醉汉混过检查站，住进医院。
黑帮派出杀手墨西哥人卡森.威尔斯到医院所索要钱箱未成。
卡森发现了桥下的钱箱，怕惹火烧身暂不取。
不料，卡森也与黑帮头子先后丧命在安东的枪下。
热播冷评SHENGPINGSHIJIE文艺直通车时不与我徒之奈何—从视听语言角度解析影片《老无所依》口雷W肖翔摘要：《老无所依》是一部典型的美，西部/片，主要34了在207880年：美，德克萨斯州荒AB壁发生的连环H杀案,通过对杀手、牛仔Q及老警察的行为描Y,充分展现了"No country for old men"的/片主题。
文'主要从视听语言的角度对/片进行解析（关键词：视听语e老无所依构图音乐色彩基金项目：山西省高校哲学社会科学研究一般项目《文化人类学视域下的类型电/声音创作风格研究》，项目编号：201803032。
电影的视听语言主要包括构图、景别、角度、运动、照明、色彩等：在《老无所依》影片中，通过对戈壁荒漠荒凉的自然环境的刻画，利用现场音效以及特写镜头构图,展现了影片紧张悬疑的主题基调，充分调动观众的多种感觉，使其产生身临其境的感觉：构图的叙事功能——特写镜头在《老无所依》的叙事过程中，通过特写镜头和缓慢的摄影，利用巧妙而自然的构图观众了影片的基调和主题，事的展，画面和故事的紧密结合,把观众深深地吸引到影片叙事过程中去：其是对特写镜头的应用，充分了在摄过程中的和，观众在自觉中和事主产生的，引众的.，观众影片场景中去产生一种紧张的观：影片开头就使用缓慢的空镜头，展现德克萨斯州荒漠的荒凉，利用的摄，种的影基调，观众一种荒凉、压抑的感觉，从而自然而然地引出故事的主：特写构图观影以深刻的，其是在影片中景音现，了特写镜头的现效，观众镜头画中。
在和的画中，特利用慢镜头和特写构图，在景音乐的，让观众更加直观地切身感画的痛:，在影片中现了对的特写镜头，现了的在：其是在影片老在汽车旅馆门，通过对的观，知的存在，观众可以这一细节，对老的活动行解：电影构图是电影的一种重要叙事式，通过对构图的可以精准的态度，观众可以通过对电影构图的研究，而深入地解在影片中想要的主题以及想要说的话：音乐----无声胜有声一般情况下，在电影中音乐的运用主要是为了突出主题,对主人公的心理活动进行渲染：作为一部西部片，在《老无所依》的开头，导演就已经通过的全景镜头，全片奠定了荒凉、紧张的主题基调：因此，在音的用上,几乎和影片主题完全契，全片除了牛仔醒来时的现场弹唱音，几乎现景音，主要是利用现场音效，观众营造了一种紧张悬念的观影气氛:从整体效果上来看，《老无所依》无声的音，超了镜头画面的叙事效，无声的镜头对观众的感官刺激强烈，观众产生一种身临其境的感觉，能够激起观众感官的：此外，在整个影片中,除了老的独白之外,鲜少有台词对话,观众对画面中的环境声效进行观和身的感受：西部戈壁呼呼的风声，以荒凉的感觉：找到枪战现场，皮靴踩在石头了咯吱咯吱的声音,尸体旁边苍蝇声音等，都会观众产生一种紧张的感觉，似乎随时都会有人在对枪：杀手追踪器嘟嘟的声音种无力感，感觉随时都会现在身：其是在和对峙之前的瞬的环境,到了无声声的婵，观众以紧张、、的：拍摄视角——混乱视角带动叙事节奏在《老无所依》的摄视角D运用精的镜头转换，以精的叙事风格，在镜头拍摄、音效使用等方面几乎述,直接以简化的事情节和单一的关系,让观众集中到事主的中去，观众始在一种紧张的中,产生感身’的观影。
美国电影《老无所依》赏析导演: 伊桑·科恩/ 乔尔·科恩编剧: 乔尔·科恩/ 伊桑·科恩/ 科马克·麦卡锡主演: 汤米·李·琼斯/ 贾维尔·巴登/ 乔什·布鲁林/ 凯莉·麦克唐纳/ 伍迪·哈里森/ 加瑞特·迪拉胡特/ 泰丝·哈珀/ 巴里·柯宾/ 斯蒂芬·鲁特/ Rodger Boyce / 贝丝·格兰特/ Kit Gwin类型: 犯罪/ 剧情/ 惊悚制片国家/地区: 美国语言: 英语/ 西班牙语海外累计票房：$86,400,000.00 (单位:美元) 幅面：35毫米胶片变形宽银幕制作公司：派拉蒙优势Paramount Vantage [美国]米拉麦克斯影业公司Miramax Films [美国]拍摄日期2006年5月上映日期: 2008-02-21片长: 122 分钟（本片获得2008年4项奥斯卡金像奖，包括最佳影片、最佳改编剧本、最佳男配角和最佳导演。
同时也获得3项英国影艺学院奖，两项金球奖）一、主题：在金钱扭曲了人性的社会中，执法者无法掌控日益猖獗的犯罪行为，深感无奈、落伍和失职，信念缺失，慨叹老无所依。
二、故事梗概1980年的德克萨斯州西部，在美国与墨西哥交界的格兰德河，前越战老兵莱维雷伦·摩斯（乔什·布鲁林饰）在打猎中发现了黑帮火并后的死尸，和大量海洛因。
摩斯捡到装有200万美元的箱子，引火烧身。
超级杀手安东·奇古尔(贾维尔·巴登饰)利用跟踪器跟住摩斯，二人在帝王旅馆内外交火，彼此负伤。
摩斯为顺利通过边防站大桥，将钱箱扔在桥下，并买了衣服和酒，装作醉汉混过检查站，住进医院。
黑帮派出杀手墨西哥人卡森.威尔斯到医院所索要钱箱未成。
卡森发现了桥下的钱箱，怕惹火烧身暂不取。
不料，卡森也与黑帮头子先后丧命在安东的枪下。
从《老无所依》看西部类型片的时代变奏作者：张秀来源：《电影评介》2008年第16期[摘要]《老无所依》是西部片模式化的突破，是众多类型元素的集合体，是在后现代的文化背景下对传统进行嘲弄、戏仿和创新，以获得新的观赏经验和对现实的新理解。
类型不是固定不变的程式，除用反类型内涵突破颠覆传统，还具有天生的延展性，在不同类型间相互渗透，重组，并在融合和变体中保持并发展自己。
[关键词]《老无所依》西部片类型反类型科恩兄弟凭借《老无所依》获得第80届奥斯卡最佳影片等四大奖项，该片改编自马克·麦卡锡发具有深刻社会价值和独特思考的同名小说，科恩兄弟秉承一贯的黑色幽默和血腥暴力把这部苍浑有力的小说改编得机智细腻、扣人心弦。
此片被定义为一部动作片，但也可被视为西部片的时代变奏之作，它几乎涵盖了西部片类型的全部形式元素：第一，由固定内景构成的视觉图谱，例如陡峭山谷、广袤草原、无际荒漠、血色黄昏：第二，摄影造型特征上，空镜头、黄色影调，定镜拍摄、广角镜头形成了典型的西部片摄影常规；第三，反复出现枪支、宽边帽、皮靴等定型道具。
第四，依然是牛仔、警长、暴徒等人物形象进行动作冲突。
小说原作就是把目光聚焦在美国西部德克萨斯州一个和墨西哥接壤的偏僻小镇，背景设置在上个世纪八十年代一段美国新生社会观念和传统价值观剧烈碰撞的历史。
电影讲述一个西部题材的故事，描绘了一个危机四伏的当代美国西部画卷。
所以无论从形式还是内容上看《老无所依》都是形神兼备的西部片。
西部片“是最典型、最为观众和研究者熟悉的一个电影类型，也是最经典的电影类型之一。
”长期以来类型形成了颇为完整规范的模式，具有不可突破的基本框架，但也不可能永久地保持固定形态，它会随客观因素和观众审美趣味的变化不断变奏。
语言学系统是经过长期的历史性积累逐渐形成，个别语句构不成一套成熟的语言系统，正如单一作品构不成一种电影类型，但个别电影可以对类型进行颠覆、甚至重写成规，即是反类型。
域外经验：美国黑色暴力文化与美学——评美国奥斯卡最佳影片《老无所依》宋红岩【期刊名称】《电影评介》【年(卷),期】2013(000)020【总页数】3页(P6-8)【作者】宋红岩【作者单位】哈尔滨师范大学传媒学院【正文语种】中文电影《老无所依》海报《老无所依》是一部狂野和充满血腥暴力的影片，具有着令人震惊的力量，导演冷静沉稳的叙事手法和独特的影像风格，使整部影片呈现出荒谬与逻辑并存的特质。
科恩兄弟的电影，很容易让人联想到达利的超现实主义画作和贝克特的存在主义戏剧，怪诞的故事情节和人物性格，富有舞台般超现实的场景设置，不讲复杂的大道理，却揭露了欲望背后的种种暴力和罪行，这就是科恩兄弟充满黑色幽默的影像世界。
一、赋予符号化的人物形象本片最吸引人之处，也是本片最成功之处，其实是核心人物变态杀手奇古的塑造，导演赋予这个人物以奇特的发型、冷漠的表情、另类的杀人方式、以及杀人不眨眼的残暴性情。
冷血的齐古初看即给人一种不寒而栗的感觉，他向人问路或是杀人时都是同样一副波澜不兴的腔调，外表沉静之中却隐藏着令人恐惧的可能行为，因为他杀人几乎不需要足够的理由，也从不犹豫或浪费时间，对于他杀的人绝对没有一丝怜悯和迟疑，他自由猖狂地游走于法律之外，警察对他束手无策。
奇古杀人喜欢用掷硬币让人猜来决定杀戮，在难测的情况下把生命当赌注来游戏，更显示出对生命无常，未知世界不可捉摸，无法预知的恐惧。
毫无道理的杀戮和暴力，对于奇古来说，似乎世界上是没有法律、规范或公理、对错存在，只有他愿意还是不愿意，一切都在他的掌握之中，包括别人的生命。
这是一个塑造得很极端的人物，没有一点“矛盾”或“复杂”性，而是纯粹、直白到极致的大恶人，让人畏惧的同时，也被这种人物塑造所震撼和深深吸引。
很多故事中的反面角色往往都有一个“伤心的过去”，变态的背后总隐藏着造成心理扭曲的根本原因，而本片的重点却不在讨论这点，因为奇古代表的不是一个个体，而是一种暴力犯罪的大环境和趋势，即便是有些夸张，但却是基于现实的，只是这种夸张在文学和艺术上显示出更强的感染力。
后现代语境电影《老无所依》简评摘要2008年2月，美国影片《老无所依》以其强烈的视觉效果、精湛的声光技术荣登第80届奥斯卡“最佳影片”宝座，成为惊悚片中的宠儿，成为奥斯卡的最大赢家。
作为后现代语境电影，它以暴力和传统信仰危机为载体，影片以反主流的叙事，演绎了偏执世界中的诸多生活形态，展示了当代西方社会中人的艰难窘迫的生存境遇和孤独迷茫的精神状态。
关键词叙事，危机；后现代近年来，电影市场陆续推出一系列惊悚片、悬疑片。
这类影片与其他电影类型不同，它们“往往通过有关侦探、悬疑、黑道、恐怖的剧情，将恐怖的气氛与悬疑的情节传递给观众”，刺激受众的审美期待。
科恩兄弟连手打造的惊悚片《老无所依》，以其强烈的视觉效果、精湛的声光技术荣登第80届奥斯卡“最佳影片”宝座，成为惊悚片中的宠儿。
影片将这个喧闹的世界置于炎热、荒凉的景象之中，以此来表现暴力、罪恶的边缘人生。
这种边缘性的人生生存背后，其隐藏义是：传统秩序在无情地坍塌，作为传统守护者的老人，也正在被这个疯狂的现实世界淘汰、吞噬。
他们随时可能身陷危机，成为疯狂世界的牺牲品，丧失了尊重和权威。
正如片名所言――这是“一个没有老人的国度”，横跨在他们面前的，是他们无力掌控的瞬息万变的纷繁世界。
后现代叙事话语表现之一的《老无所依》，从根本上讲，并没有打破传统类型的叙事框架：普通人偶然陷入疯狂打杀――正常生活环境遭受破坏――精神出现病态――自我完善性彻底崩溃。
电影作为一种集高度逼真性、假定性、综合性为主的艺术形态，在叙事方面有其自身特点。
受众首先需要把握的是其文学性，其中最基本的是叙事和讲故事的方式。
《老无所依》的情节并不离奇也不跌宕。
它讲述的是前越南老兵摩斯在打猎时“意外得利”，得到火并的黑帮在同归于尽后留下的一批海洛因和两百万美元巨款的故事。
惊喜的摩斯希望以此“不义之财”改善自己的现实，不料却被冷血杀手奇古尔和老探长贝尔追踪，因此使自己惹上一系列麻烦乃至陷入极端危险的境地。
