对姜夔词风“请空”、吴文英词风“绵密”的理解

南宋词坛的豪放婉约之争系列（二）姜派南宋词坛的豪放婉约之争系列（二）——姜派上一期我们大致地了解了一下辛派词人，这一期我们来讲讲南宋时与辛派对峙的另一座词坛高峰——姜派。

姜派又称“格律词派”或“骚雅词派”，他们在词的艺术技巧上下功夫，刻意求工，重视声律，讲究辞藻，下面我们就来看看姜派的代表人物：姜派先驱——周邦彦周邦彦周邦彦，字美成，号清真居士。

他身处柳永和苏轼之后，其时，婉约词和豪放词已盛行词坛。

他既不满于柳永婉约词的柔靡和俚俗，又对苏轼豪放词的粗率和违律心存芥蒂，因此另立门户，别开蹊径，刻苦钻研，使词的创作走上了新路。

他的可贵之处，在于能兼收并蓄，博采婉约词和豪放词之所长，又摒弃它们的弊端，引导词的创作逐步走上富艳精工的道路。

他的词虽说在题材和情感内涵方面没有提供更多的新东西，但在艺术形式、技巧方面都堪称北宋词的又一个集大成者，为后人提供了许多经验，成为“姜派”的先驱。

代表作：柳阴直。

烟里丝丝弄碧。

隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。

登临望故国。

谁识。

京华倦客。

长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹。

又酒趁哀弦，灯照离席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。

望人在天北。

凄恻。

恨堆积。

渐别浦萦回，津堠岑寂。

斜阳冉冉春无极。

念月榭携手，露桥闻笛。

沈思前事，似梦里，泪暗滴。

——周邦彦《兰陵王·柳》姜派领袖——姜夔姜夔姜夔，字尧章，号白石道人。

他的词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。

他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。

作为一个飘泊江湖的清雅高士，姜夔词的题材并无大的拓展。

其词的内容主要是描述个人生活，抒发身世寥落之感和相思别离之情，体现出作者孤芳自赏的雅士风度、飘然不群的清高个性。

有些作品也流露出家国之恨、黍离之悲，具有一定的现实性和爱国精神。

姜夔词作为雅词之典范及其对后世的影响姜夔词创造性地将婉约与豪放两种词风融合在一起，以其清刚雅正、冲澹秀洁的风格，一洗流行一时的纤盩靡丽风气，为雅词的创作树立了典范，开拓了词史上一种新的审美范式。

同时，也对其后的词创作产生了巨大的影响，对词学理论的发展提供了坚实的基础。

一个作家在文学史上地位的高低和影响的大小取决于其作品的审美内涵及其作品在多大程度上蕴含了新的审美要素，在多大程度上开拓了文学发展的空间。

姜夔在文学史上有着重要地位，在当时和后代产生了广泛影响，这一方面是因为其词为雅词的创作树立了典范，开拓了词史上一种新的审美范式。

另一方面，其自身作为江湖清客，以诗词干谒求取生活之资的方式为文人在仕隐之外寻求另一条生活道路做出了榜样，从而为诗词创作走向职业化创造了可能。

一“雅”本是中国古代美学批评中的一个重要范畴，最早应源于先秦儒家关于音乐的评论，《论语·阳货》中即有孔子之言“恶郑声之乱雅乐也”。

在宋代以前，“雅”已作为审美观念和文学批评术语，流行于音乐及文学领域。

而词作为一种新体裁，它最初本是配合当时流行音乐(俗乐)演唱的歌词，是供人们于酒宴歌席上娱乐消遣的，其内容多为男女恋情、离愁别恨，同时，它又因为具有俚俗的色彩而被视为与严肃的“雅”文学相区别的一种体裁。

所以，“倚声填词”往往被视为“小道”而难登文学的大雅之堂。

至北宋范仲淹、王安石，特别是苏轼出现于词坛之后，词的表现内容开始拓展，同时，词出现由抒情向“言志”转化的趋向，进一步文人化，即以词来表现文人士大夫的志趣怀抱、身世感慨，而文人士大夫由于受传统审美观念的影响，大多崇雅。

因而宋代词的创作出现了雅化的倾向，这种倾向在柳永、晏殊、张先等人的作品中已初露端倪，至苏轼“以诗为词”更在雅化的路上迈了一大步。

到南宋，这种崇雅风气更呈现出大盛局面。

南宋王朝偏安江南，江南山清水秀，四季风景宜人，因而，统治者们在此纵情声色、挥霍享乐，文人的湖山游赏之风也大为盛行。

黑龙江工业学院学报JOURNAL OF HEILONGJIANG UNIVERSITY OF TECHNOLOGY第20卷第2期2020年2月Vol. 20 No. 2Feb. 2020文章编号：2096-3874（2020）02 -0117 -06论“清空骚雅”在姜夔词中的呈现赵娅楠（河南大学文学院，河南开封475000）摘要:姜夔词被后人称为“白石体”，具有“不惟清空，又且骚雅”的艺术特色。

其“清空” 的审美风格在词中主要表现为意象的清冷及意境的清旷;其“骚雅”的审美风格在词中则主要表 现为咏物词皆有所寄托及用事的委婉含蓄。

姜夔的“清空骚雅”为宋代词体风格注入新的美学思想，不仅迥异于前人，更对后世词的创作影响深远。

关键词:姜夔;清空;骚雅中图分类号:1222.8 文献标识码:A姜夔,字尧章,一字石帚,别号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人，是南宋时期“于美成外独树 一帜”⑷的词作名家。

其“夔”字指的是虞舜的乐官夔,单从名字上可以看出来他的家庭是非常崇 古的,这种家庭观念对姜夔的思想有着或深或浅 的影响。

又因其词名为《白石道人歌曲》，历代刻本多以《白石词》为名，因此后人多道他为“姜白石”。

姜夔精通音律，艺文博通，诗词皆善,尤善填 词及自度新曲，备受时人推崇。

姜夔善移诗法入词，其词的创作风格能自成一格，被称之为“清空 骚雅”。

对此，夏承悉先生指出姜夔:“以江西诗硬瘦之笔救周邦彦的软媚，又以晚唐诗的绵邈风神 救苏辛派的粗犷流弊。

”⑵姜夔词的独特风格，在宋末词坛上独树一帜。

一、“清空骚雅”之释义张炎在《词源》中首次提出姜夔词“清空骚雅” 的词风:“词要清空，不要质实。

清空则古雅峭拔,质实则凝涩晦昧。

姜白石词如野云孤飞，去留迹 ……”⑶《说文•水部》云：“澈,清也”，指河水清透见底。

禅宗则认为,“空”是梵我相依的一种自 在状态。

后人对“清空”的概念有着各自的见解: 如清代沈祥龙在《论词随笔》中曰:“清者，不染尘 埃之谓，空者，不著色相之谓，清则丽,空则灵，如月之曙，如气之秋。

《人间词话》评析——转（5）《人间词话》评析——转（5）《人间词话》是一部文学评论，自出版后就可谓读书人的必读书，极受学术界重视。

它集中体现了王国维的文学、美学思想，是中国古典文艺美学历史上里程碑式的重要作品。

作者王国维更是被誉为“中国近三百年来学术界的结束人，最近八十年来学术的开创者”。

41卷上手定稿写情、写景之不隔【原文】“生年不满百，常怀干岁忧。

昼短苦夜长，何不秉烛游”①，“服食求神仙，多为药所误。

不如饮美酒，被服纨与素”②，写情如此，方为不隔。

“采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还”③，“天似穹庐，笼盖四野。

天苍苍。

野茫茫。

风吹草低见牛羊”④，写景如此，方为不隔。

【注释】①“生年”四句：出自《古诗十九首》第十五：“生年不满百，常怀千岁忧。

昼短苦夜长，何不秉烛游。

为乐当及时，何能待来兹。

愚者爱惜费，但为后世嗤。

仙人王子乔，难可与等期。

”②“服食”四句：出自《古诗十九首》第十三：“驱车上东门，遥望郭北墓。

白杨何萧萧，松柏夹广路。

下有陈死人，杳杳即长暮。

潜寐黄泉下，千载永不寤。

浩浩阴阳移，年命如朝露。

人生忽如寄，寿无金石固。

万岁更相送，圣贤莫能度。

服食求神仙，多为药所误。

不如饮美酒，被服纨与素。

”③“采菊”四句：出自东晋诗人陶潜《饮酒诗》第五首：“结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔，心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

”④“天似”五句：出于北朝诗人斛律金《敕勒歌》：“敕勒川，阴川下。

天似穹庐，笼盖四野。

天苍苍。

野茫茫。

风吹草低见牛羊。

”【译文】“生年不满百，常怀千岁忧。

昼短苦夜长，何不秉烛游”、“服食求神仙，多为药所误。

不如饮美酒，被服纨与素”，写情像这样，才为不隔；“采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还”、“天似穹庐，笼盖四野。

天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，写景像这样，才为不隔。

【评析】此则是对“隔与不隔”说的补充。

因为此前言及隔与不隔，侧重在写景或咏物方面，此则将重点转移到写情方面。

“清空”二字最能体现0词的艺术风格词分豪放、婉约两派，然到了南宋，又多出“清空”一派。

这极大的丰富了词创作的空间和风格。

南宋江湖词派的清空骚雅来源于姜夔。

而姜夔的清空、骚雅分别源于苏轼、辛弃疾。

苏辛都是无意为词的，他们的清空、骚雅都是通过诗歌化的途径实现的。

姜夔在引诗济词方面和苏辛是相同的，但他有意为词，将词的音律、创作风格和审美理想纳入一定的法度之中，将原来并无必然联系的清空、骚雅联成一体，形成一种新的词风。

南宋江湖词派理论和创作就是阐释和普及这种清空骚雅词风的。

故姜夔被《宋词通论》许为“南宋唯一的开山大师”。

而后来词坛大家张炎对姜夔及其清空词推崇备至。

在其《词源》言道；词要清空,不要质实;清空则古雅峭拔,质实则凝涩晦昧.姜白石词如野云孤飞,去留无迹.吴梦窗词如七宝楼台,眩人眼目,碎拆下来,不成片段.此清空质实之说。

白石词如《疏影》,《暗香》,《扬州慢》,《一萼红》,《琵琶仙》,《探春》,《八归》,《淡黄柳》等曲,不惟清空,又且骚雅,读之使人神观飞越。

张炎本人早年词学周邦彦，又深受姜夔词风的影响，注重格律、形式技巧，其词作音律协洽，句琢字炼，雅丽清畅。

《四库全书总目》称其词“苍凉激楚，即景抒情，备写其身世盛衰之感，非徒以翦红刻翠为工。

至其研究声律，尤得神解，以之接武姜夔、居然后劲”。

可见其词风与姜白石是一脉相承。

后世也“姜张”并论。

所以张炎本人对“清空”的推崇也不奇怪了。

清空词的出现兴起笔者认为有其这几方面原因。

一．南宋特殊的社会环境。

北方异族占领广大北方疆土。

南方士子身怀国仇家恨，随着政局更加动乱，这种忧患逐渐变为更深沉的感伤情怀。

此时虽然还有辛弃疾、陆游、陈亮、刘过等人的那种慷慨悲壮之风，但如姜夔等文士在创作上已逐渐抛弃这种豪放风格。

至于北宋时雕栏画栋式的那种婉约绮丽的艳词更少了。

清空这一新的风格自然应时而生。

到张炎时，南宋朝廷更是朝不保夕，文人在那极度忧患的环境中逐渐转向追求“清空”那种飘渺空灵的境界。

2013-10治学之法姜夔《扬州慢》中的“清空”文/李久恒姜夔（约1151-约1221），字尧章，鄱阳人（今江西波阳人）。

自幼随父宦居汉阳二十余年，后卜居白石洞下，友人称其“白石道人”。

姜夔政治失意，终生布衣，作为清客文人，羁旅天涯，过着漂泊困顿的生活。

他一生历经南宋高宗、孝宗、光宗、宁宗四个朝代，在这个离乱之后的偏安王朝，半壁江山带给他触目惊心的家国之恨，虽然他有为国出力的抱负，有出类拔萃的文学才能，生性清高，但流落江湖，不能为国家尽其力，从而愁苦难言。

由此可以看出，姜夔是时代造就的一个“奇妙的矛盾结合体”。

其词作大都有一种“清空”的气象。

何为“清空”，清人沈祥龙说：“清者，不染尘埃之谓；空者，不着色相之谓”，刘熙载也言：“词之大要，不外厚而清，厚，色诸所有；清，空诸所有也”。

从中我们可以这样去理解“清空”，一要意象明朗，二要意境空灵，如同吴调公先生所说：“清空是一种经过艺术陶冶，在题材概况上淘尽渣滓，从而表现为澄净精纯，在意境铸造上突出诗人的冲淡襟怀，从而表现为朴素自然的艺术特色”“清空的思想基础，首先应该具有高超洒脱的情趣”。

或者说成是“用清丽淡雅的词句构成一种清幽的意境来寄托落寞孤寂的心情”。

通过所引资料我们可以得出一点共识，那就是无论将“清空”说成是“野云孤飞”“澄净精纯”“朴素自然”，还是“高超洒脱”“清丽淡雅”“清幽孤寂”等都离不开“意”与“色”，即意境的选择和色的调配上，这具体表现在：白石词在意境的组合方式上给人一种“灵空”之感，主要体现在对“虚”的把握上。

其词中多用景物、事件、典故虚写他的主观感受，然而通过“虚”的手法所体现的“体”仍然是客观存在的，正如赵晓岚所言，姜词“在虚处连接了景象事物的神理，在实处却略去了形貌的粘连走向”。

如，著名词作《扬州慢》。

序：淳熙丙申至日，予过维扬。

夜雪初霁，荠麦弥望。

入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。

予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲，千岩老人以为有黍离之悲也。

姜夔词的风格姜夔（约公元1155年-约公元1221年），字茂叔，号东篱，南宋时期的文学家，也是一位著名的词人。

他的词作以豪放自然、情感真挚、意境深远而著称。

姜夔的词风格独特，具有明显的个性特点和艺术风格。

1. 豪放自然姜夔的词作以豪放自然为主要特点。

他不拘泥于古典文学传统，善于运用口语化的表达方式，使其词作更加贴近生活，更具有现实感和亲切感。

他能够通过简洁明快的语言表达出深刻而真实的情感，给人以直击心灵的感觉。

例如《鹊桥仙·纤云弄巧》中写道：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

这首词通过对天上牵牛织女相会之景象的描绘，表达了爱情之美妙与伟大。

姜夔运用简练的语言和形象生动的比喻，使词作充满了诗意和浪漫情怀。

2. 情感真挚姜夔的词作情感真挚，能够深入人心。

他通过对个人情感的抒发，表达出对生活、对人民、对国家的深深思念和关怀。

他以自己独特的方式描绘了人世间的悲欢离合，使读者在阅读中产生共鸣和感受到作者内心的震撼。

例如《长相思·一重山》中写道：一重山，两重山。

山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

这首词以简洁而直接的方式表达了对远方亲人的思念之情。

姜夔通过描绘山水之间的距离与孤寂，表达了作者内心深深地牵挂与思念之情。

3. 意境深远姜夔的词作意境深远，常常通过景物描写、比喻和象征手法来塑造丰富而富有想象力的意象。

他善于运用自然景物来衬托人物情感，使其词作更富有表现力和艺术感染力。

例如《秋夕》中写道：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

这首词通过对秋夕夜晚的描绘，使读者感受到了深秋的凉意和宁静。

姜夔通过对细节的描写，将读者带入了一个恬静而富有诗意的意境之中。

总而言之，姜夔的词作风格独特，以豪放自然、情感真挚、意境深远为主要特点。

他的词作不仅表达了个人情感，还反映出了社会背景和时代风貌。

姜夔以其独特的艺术魅力和深邃的思想内涵，成为了中国文学史上一位不可忽视的重要人物。

姜夔自度曲风格探析姜夔是中国古代著名的曲艺家，他的创作涵盖了各种曲种，风格多样，具有很高的艺术价值和音乐水平。

在他的曲目中，有许多经典的作品，如《洞箫吟》《柳梢青》《秋声赋》等，这些作品以优美的旋律、深情的歌词、婉转的音乐表达而闻名于世。

本文将从曲风格探析姜夔的作品，解析他的曲风特点及其艺术价值。

姜夔的曲风格多样。

他能够运用不同的曲调、节奏和音高来创作曲目，以适应不同的主题和情感表达。

《洞箫吟》是一首舒缓悠扬的曲子，节奏自由而有序，旋律完整而流畅。

而《秋声赋》则是一曲婉转动人的音乐，它的旋律充满了忧伤和思念的情感。

这种多样性的曲风格，使得姜夔的作品更富有魅力和张力。

姜夔的曲风格富有创新性。

他善于运用变化的音乐元素和技巧，独创的和声和乐句结构，使得他的作品独具个性。

《柳梢青》中运用了咏史的唱法，通过历史事件的描述和内心的感受，使得这首曲目既具有历史性的记载作用，又能够唤起人们共鸣。

这种创新性的曲风格，使得姜夔的作品时而平实朴素，时而深邃纯净，给人以耳目一新的感觉。

姜夔的曲风格注重情感的表达。

他擅长利用音乐的语言来表现情感丰富的场景和人物，使得作品更具感染力和亲和力。

在《秋声赋》中，姜夔通过细腻而含蓄的歌词，表达了对亲人的思念和对逝去时光的感慨。

这种情感的表达，既充满了悲伤和忧愁，又蕴含了对生命的热爱和希望，使得他的作品更富有感染力和艺术性。

姜夔是中国古代的一位优秀的曲艺家，他的曲风格具有多样性、创新性和注重情感表达的特点。

他的曲目既具有艺术价值，又具有鲜明的时代特色，对后来的曲艺创作产生了深远的影响。

通过对姜夔曲风格的探析，我们可以更深入地了解和欣赏他的作品，体会其中包含的情感和艺术意义。

姜夔词的艺术成就一、姜夔词的背景与特点1. 姜夔的生平与背景姜夔（约公元12世纪）是南宋时期的一位著名词人，他出生在一个文化世家，从小接受良好的教育。

他的父亲姜子牙是一位著名的词人，对他的词作影响深远。

姜夔在文学方面显示出了非凡的才华，也继承和发展了父亲的词风。

2. 姜夔词的特点姜夔的词作具有独特的艺术风格和个人特色。

他的词作主题广泛，内容丰富，既有婉约的爱情词，也有抒发个人情感的词，同时也涉及社会和时事的议论。

他的词语简练明快，意境深远，表达了他独特的感悟和对世界的独到见解。

二、姜夔词的创作技巧和表现手法1. 姜夔词的创作技巧姜夔的词作充满了艺术的技巧和手法。

他善于运用对仗、比喻、排比、转喻等修辞手法，使词作更富有韵味和感染力。

他的词作语言简练，意境深远，给人以美的享受和思考的空间。

2. 姜夔词的表现手法姜夔的词作在表现手法上也非常独特。

他善于运用对比和意象，通过对自然景物的描写和人物形象的刻画，表达出自己的情感和思想。

同时，他也注重抒发自己对社会和时事的看法，通过词作表达对社会现象的思考和批判。

三、姜夔词的艺术成就与影响1. 姜夔词的艺术成就姜夔的词作在南宋文学史上占据着重要的地位。

他的词作风格独特，表达深刻，给人以美的享受和思考的空间。

他的词作对后世的词人和文学创作产生了深远的影响，被誉为南宋词派的代表之一。

2. 姜夔词的影响姜夔的词作对后世的词人和文学创作产生了深远的影响。

他的词作在南宋以及明清时期都备受推崇和传颂。

他的词作在形式和内容上都对后世的词人产生了影响，使他们在创作中更加注重对情感和思想的表达，注重对社会和时事的关注和批判。

四、姜夔词的代表作品赏析1. 《浣溪沙·一曲新词酒一杯》这首词表达了作者对生活的热爱和对美好事物的追求。

他通过对自然景物的描写和对人物形象的刻画，表达了自己对美好生活的向往和追求。

2. 《临江仙·滚滚长江东逝水》这首词表达了作者对时光流逝的感慨和对人生的思考。

14姜夔扬州慢(淮左名都)姜夔的红颜知己姜夔早年在合肥，与歌妓柳氏姐妹相识，结为知音。

金兵南下，姜夔本想带这姐妹一同躲避战乱。

柳氏姐妹却说道：“国难之时，大敌当前，你姜夔堂堂七尺男儿，自应投军精忠报国，不应沉于温柔之乡！”姜夔听劝，投伍抗金。

分别不久，金兵攻破合肥，姐妹俩被虏。

二人刚烈，不愿受辱，跳河自尽。

几年以后，姜夔来到合肥凭吊，写下了《凄凉犯》。

从此，姜夔一生浪迹天涯，居无定所，在路经杭州之时留下《扬州慢》。

◎作者卡片姜夔(约1155～1209)，南宋词人、音乐家。

字尧章，号白石道人，饶州鄱阳(今江西波阳)人，终身布衣。

往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。

姜夔多才多艺，擅长书法，精通音律，工诗，词尤为有名，有“词中之圣”之称，与辛弃疾、吴文英分鼎南宋词坛。

其词内容丰富，有咏叹时事的，如《扬州慢》(淮左名都)；有感念归游的，如《探春慢》(衰草寒烟)；有描写旅况的，如《庆宫春》(双桨莼波)；有眷怀恋人的，如《长亭怨慢》(渐吹尽、枝头香絮)；有咏物寄情的，如其传世名传《暗香》《疏影》两首咏梅词；等等；姜词风神潇洒，格调高旷，素淡幽远，简洁醇雅，以清冷刚健的笔力开创了风雅词派，即格律派，对于南宋后期词坛的格律化有巨大的影响。

具有现实意义的作品比较少，特点是词句精练，风格不庸俗。

◎背景呈现《扬州慢》(淮左名都)这首词写于金兵第二次南侵后的第十五年。

当时的姜夔才二十一岁，来到扬州，看到曾经素以繁华富丽著称的江南名城扬州，如今已是断壁残垣，心有所感，于是就写下了这首词，来凭吊扬州的荒凉，寄托黍离哀思。

◎知识链接扬州慢，词牌名，是南宋词人、音乐家姜夔的自度曲，而以此调创作的词中最著名的就是姜夔的《扬州慢》(淮左名都)。

一、字音初霁．(jì) 怆．然(chu àn ɡ) 豆蔻．(kòu) 荠．麦(jì) 戍．角(shù) 窥．江(kuī) 二、一词多义(1)望⎩⎪⎨⎪⎧①夜雪初霁，荠麦弥望． 名词，视野②先达德隆望．尊 名词，名望，声望③壬戌之秋，七月既望．名词，农历每月十五 (2)度⎩⎪⎨⎪⎧①因自度．此曲 动词，创作②度．，然后知长短 动词，量，丈量③会天大雨，道不通，度．已失期 动词，估计，推测 (3)少⎩⎪⎨⎪⎧①解鞍少．驻初程 副词，稍微②儒生之徒亦自相少． 动词，轻视，看不起③陈涉少．时 名词，少年 (4)厌⎩⎪⎨⎪⎧①犹厌．言兵 动词，厌恶②夫晋，何厌．之有 名词，满足 三、名句默写①淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。