影视文本写作

动漫剧本创作范文200字第1篇剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。

与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。

它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。

剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。

舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。

一个典型的剧本例子如下：第一场日小姐房里内王妈（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。

小姐（把碗砸在地上）我不想吃。

一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。

在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。

中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。

剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。

当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。

条式结构众所周知，传统的戏剧结构是根据主题、人物性格来组织戏剧冲突和安排情节的一种艺术手段。

它是戏剧创作的重要一环，是按照戏剧规律来结构剧本的。

由于生活本身是有节奏有规律向前发展的，反映在戏剧冲突上的结构必然形式一条由冲突动作所引起的开端、发展、高潮、结局亦即启承转合的情节链，而且是按时间顺序安排的。

这种结构的特点，表现在分场上。

整个戏就是一场一场的戏组成的，若干场戏组成全剧，而且每一场有一个小高潮，若干个小高潮形成大高潮。

传统的戏剧结构，既然是以戏剧冲突的发展为依据，又少不了冲突对立两个方面贯穿经络的对立人物和一个中心事件。

因此，它是纵向发展的，不妨称之为条式结构。

团块结构团块结构，顾名思义，它的情节是横向发展的，是同纵向发展的条式结构大相径庭的。

它几乎全剧没有明显的大高潮，因为它不是以外部冲突为依据，而是依据人物意识活动进行结构的。

还有一些剧作，全剧没有一个有头有尾的故事，也没有比较完整的情节。

经典剧本范文大全(通用4篇)剧本写作基础：电影的文字形式可以肯定地说，电影剧本不象写信或打电报那样有个固定的文字形式。

它的文字形式甚至比话剧剧本更自由。

譬如话剧剧本大约总是先在起首写上时间，地点，人物表之类，然后再写内容----台词，和写在台词缝隙里，用括号括起来的情景说明。

电影剧本却没有这一套成规。

一个电影剧作家可以根据自己的喜好习惯或剧本内容的需要，决定采用什么样的文字形式。

在此，我只能根据一种约定俗成的习惯，把电影剧本的文字形式粗分为两大类。

一、可读性较强的剧本这种类型的剧本在苏联和我国较为流行。

它们的文字形式大都有如下几个特点：(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为”可拍性“)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。

它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者直接阅读欣赏的文字读物。

例如《甲午风云》、《红色娘子军》、《归心似箭》、《巴山夜雨》等等;我国已经翻译出版的苏联电影剧本《夏伯阳》、《红莓》、《恋人曲》等等，即便作为读物阅读，它们所给予人的审美快感也不亚于小说。

(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间，地点之类。

而是通过对情节的描述自然而然地把那些内容体现出来。

这样就可以使读者在阅读时保持住情绪的连贯性，不被”5.县城火车站。

寒冷的冬夜。

“之类的文字打断。

例如《夏伯阳》中的这一段：小县城的火车站上，停着客车。

司令部车厢的车窗里，灯火辉煌。

传来断续的铜号声，火车头调度的汽笛声，缓冲器的铿锵声，挂车员的口笛声……在司令部华丽的车厢里，一个穿着卡别列夫中尉军服的军官站在一大幅标着战线的地图前面。

熙熙攘攘的大街上，站着一位面目清秀的青年，他身体斜倚、臂肘撑住铁栅栏，正在等待什么人。

我们从裁缝店里偷偷地注视着他，仔细地打量他，简直出了神。

那女裁缝干脆凑在玻璃窗前看。

后来，她终于转过身来对我说：这段文字虽未写明用什么具体方法拍摄，但有经验的导演却不难想象出摄影机的拍摄位置。

附件3：2005年度福建省高等学校精品课程建设立项申请表所属学校厦门大学课程名称写作课程层次（本/专）本科所属一级学科名称文学所属二级学科名称中国现当代文学课程负责人林丹娅申报日期2005年6月6日福建省教育厅制二ΟΟ五年月日填写要求一、请严格按表中要求如实填写各项。

二、申报表文本中外文名词第一次出现时，要写清全称和缩写，再次出现同一词时可以使用缩写。

三、请以word文档格式填写表中各栏目。

四、凡涉密内容不得填写，需要说明的，请在本表说明栏中注明。

凡有可能涉密和不宜大范围公开的内容，请在说明栏中注明。

1. 课程负责人[1]情况[1]课程负责人指主持本门课程建设的主讲教师。

2. 教学队伍情况3.课程描述3-1课程发展的主要历史沿革1921年，厦大创立伊始，就于师范文科生教学中设立“作文”课程，此后，“作文”或“写作”一直作为中文学科的基础课程而设置。

在鲁迅先生的亲自鼓励与倡导下创办的文学刊物《鼓浪》，一直延绵至今，依然是写作课学生展示其学习成果与写作才华的重要园地，影响深远。

曾任系主任的郑朝宗先生于20世纪30年代开始文学写作活动，解放后历任省文联副主席、厦门市文联主席等职，在他的重视下，写作课程教学师资雄厚，学习氛围浓厚。

左联成员，著名作家彭柏山在厦大任教期间，就曾专任写作课教学。

中国作协会员庄钟庆、许栋梁、林丹娅等一批既能创作又能教学的教师也长期从事写作教学。

写作课作为主干课程，成为培养中文特殊人才的一个重要训练基地。

培育了一批在国内外都享有声誉的著名作家与学者。

如现任福建省文联主席许怀中；原中国社科院文学研究所所长刘再复；厦门市作协主席陈慧瑛；著名剧作家周长赋；香港著名诗人张诗剑；当代著名学者、作家南帆、北村；新华社、人民日报、光明日报著名记者、编辑范丽青、朱碧森、连锦添、张炳升等；中央电视台著名制作人张刚毅等；海峡卫视台台长邹振东等；分布在全国各省、市各级电视、电台、报刊杂志等新闻媒体、政府机关、高校教育部门的优秀写作者更是数不胜数。

独幕剧剧本格式范文(优选12篇)（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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影视文本写作剧本格式的常见种类•一.分场景格式•二.小说格式•三.分镜头格式一、分场景格式•场景是剧情发展的构成单位。

•“一个场景即是一个缩微故事——在一个统一或连续的时空中通过冲突而表现出来的、改变人物生活中负载着价值的情境的一个动作。

”——罗伯特·麦基《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的远离》•场景的存在离不开时间和空间两个要素，其中任何一个要素发生变化，场景便发生变化。

场景的长度不限，可以短到只有一个镜头，也可以长到十几或几十个镜头。

场景与镜头•场景是由镜头组成的。

可以是单个镜头，也可以是一组镜头。

•例如：太阳从山后升起老人打开抽屉，双手颤抖地拿出一封信分场景剧本内容•场景标题•动作段落（场景设计、介绍人物等）•对白（人物对话）场景标题•场景标题，也被称为嵌入条，即一个场景的简介。

包括：•序号：1 2 3……•地点：大致地点：内——内景/室内场景外——外景/室外场景具体地点：客厅、街道、超市、河边、树林等•时间：日景或夜景•字幕、画外音等范例：【注意格式规范】外地铁站——日内博物馆——夜场景标题注意点•要求：短而精炼，避免冗杂。

•避免重复：外宫殿外面外宫殿内宿舍里内宿舍•避免繁琐：外公寓旁边的一条交通拥挤的街道上——2008年5月5日上午8点【将细节部分写在标题后即将开始的动作段落内】外街道日2008年5月5日，清晨，一条忙碌的街道，一栋公寓建筑动作段落•编剧用动作段落来提供一些精炼、清晰而且简洁的陈述。

（包括一些叙事、描写等）这些故事元素无法在对话中体现，却又必须让观众看到。

•在动作段落中，必须通过场景设计表现场景中的“假定情境”。

•例如：背景——一个繁华的商业城，一个安静的公园等能够影响人物行动的环境因素——时间、季节、气候等能够提供有关人物和故事潜在线索的物理环境的细节——一个相框、一束玫瑰、一杯酒等场景设计•场景设计是展现故事环境的细节。

没有成规，却要求迅速传达影片所需要的氛围。

电视文本写作特点：理论性；文学性；艺术性；实践性目的：整体思维、逻辑思维、创新思维、人文底蕴什么是电视解说词？课本：P1电视解说词是电视语言的主要构成因素之一，是电视节目制作中一种重要的创作手段和表现因素。

解说词是对电视节目中部分有声语言约定俗称的叫法。

电视纪录片和电视专题节目的文字稿。

它介绍，叙述新闻事实，节目内容，发表议论和抒发感情。

解说词是表达主题思想的重要手段。

Eg：广播新闻类节目、新闻读报节目声画并重解说词和电视画面是一个有机的统一整体。

解说词的名称来自电影纪录片\电影纪录片发展经历了四个阶段：1格里逊式2“真实电影”——“生活即景”—“电影眼睛派《劫后》3访谈式4个人追述--纵观纪录片从无声到有声的过程，出了“真实电影”时期，解说词在逐步发展，而且是向着广义的、由多元素组成的音响效果发展。

1画面具有强大2解说多元素艺术感染力3音乐聚合力的电视记录4音效统一体片5同期声6文字解说的实质是制作者思想在电视节目的表述。

文以载道电视解说词的不同形态：1电影是有情节的。

其情节是靠画面形象和画面内人物的语言等因素组成的。

画外音的解说是处于交代，介绍的辅助地位。

从属于画面的2电视新闻的画外文字不同，他的画面内没有完整的情节，不具备准确的表述能力，电视新闻的画外音是新闻因素齐全的完整叙述或议论。

3电视专题片中，解说与画面的关系式各司其职，相互渗透的艺术统一体。

第二节：解说词的定义80年代：“解说词作为电视记录性节目的重要组成部分，无论从哪个角度看它都不是也不可能是一个完整的文学体裁，一种单出的语言艺术。

”“解说词作为电视记录性节目的重要组成部分，无论从哪个角度看它都不恩给你，也不可能独立存在。

”“它（报道词）是跟画面结合在一起的，是电视语言的组成部分，而不是独立的文章。

90年代：“电视艺术有声语言的一种重要表述形态。

它是指客观叙述者的角度，直接用有声语言来交代、说明或评论的一种画外音表达方式在电视艺术作品的创作中被广泛地运用。

2020陕西编导统考影视文学脚本范文1、电视文学剧本是用文字描述、表达的未来影片内容的一种文学形式,是导演创作的依据。

2、从实用角度出发,专家们把电视剧分为肥皂剧、情景喜剧、情节系列剧、微型连续剧、电视电影等类型。

3、情景喜剧的基本模式:a、情景喜剧有固定的主要角色和基本环境。

b、情景喜剧的题材远比肥皂剧广泛。

C、矛盾冲突和情节发展依靠语言来完成。

d、大部分情景喜剧会采用舞台剧的布景方式。

e、情景喜剧每集会分成两大段落,称为“幕”。

4、在韩国,爱情剧是韩国电视剧的重要和主要类型之一,至今已出现了一系列优秀的作品,如《只爱陌生人》《青春陷阱》《爱上女主播》《蓝色生死恋》《情定大饭店》《美丽的日子》《冬季恋歌》《对不起,我爱你》《巴黎恋人》《巴厘岛的故事》《我叫金三顿》等。

(写三个)5、1958年,中国第一座电视台——北京电视台(现中央电视台的前身)开始试播。

6、中国电视剧样式多种多样,从形式体制上可以分为电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等等。

从题材内容上可分成历史剧、武侠剧、革命历史剧、农村剧、校园剧、都市情感剧等等。

7、情景喜剧特点:a、情景喜剧奉行快乐原则,发展搞笑艺术,有笑声,还有笑声里的思考。

b、情景喜剧大都表现观众容易产生共鸣的人物,言百姓所言,说百姓之事,反映百姓的心理,贴近生活,贴近百姓,平民色彩比较明显。

c、情景喜剧语言机智、幽默,具有表现性格、渲染气氛、启迪思考的重要作用。

d、情景喜剧动作引人发笑。

e、情景喜剧与一般喜剧之间的差别,不仅在于情景喜剧中多了一些来自观众的欢笑,在人物设置。

情景、拍摄方式上也有区别。

f、情景喜剧叙事方式多种多样。

8、动作性是影视艺术的本质属性之一,是影视艺术区别于绘画、雕塑、摄影等一切静态造型艺术的根本要素.9、动作性是影视剧作构造冲突、推进剧情的根本动力。

10、为什么影视文学必须运用画面讲故事?A、画面叙事比语言文字的叙事更直观。

B、叙事更丰富。

C、更为贴近现实。

电影剧本的格式全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：电影剧本是电影创作的重要组成部分，它是导演、编剧和制片人合作的产物。

编写电影剧本的格式有着特定的规范和要求，这有助于保持创作的条理性和专业性。

电影剧本的格式通常是按照特定的标准来进行排版和编写的。

通常来说，电影剧本的文本应采用特定的字体和字号进行排版，一般来说，使用Courier New字体，字号应为12。

整个文档的页面边距也应符合特定的标准，一般来说，上下左右的边距都应为1英寸。

页码也需要按照特定的格式进行标注，一般在右上角进行标注，居中对齐，在实际编写中，也需要注意使用标准的标点符号和英文书写规范。

电影剧本的格式通常分为多个部分，包括页眉、行动、角色对话等。

在页眉部分，通常需要包含剧本的片名和编剧信息，排在左上角，而在右上角通常需要注明剧本的页数。

行动部分通常需要使用特定格式进行编写，包括描写场景和角色的行为动作等。

而角色对话部分则需要使用特定格式来进行标注，包括角色名和台词内容。

还需要注意在剧本中加入必要的场景描述和背景信息，以便导演和演员对剧本内容有一个更加清晰的把握。

对于电影剧本格式的编写还需要遵循特定的版权规范。

在编写和提交电影剧本的过程中，编剧需要注意保护自己的创作版权。

在剧本的首页通常需要注明版权信息和保密声明，以防止剧本在未经许可的情况下被泄露和抄袭。

电影剧本的格式编写是一个需要严谨和规范的过程，它需要遵循特定的排版要求和版权规范。

只有在严格遵循这些规范的前提下，才能确保电影剧本的专业性和规范性。

电影剧本的格式编写也需要与导演和制片人进行有效的沟通和协作，以确保剧本内容能够最终被准确地呈现在银幕上。

编剧在编写电影剧本的过程中需要认真对待格式的规范和要求，以确保最终的创作成果能够达到预期的效果。

第二篇示例：电影剧本格式是指根据电影制作要求而编写的剧本文稿的格式化要求。

在撰写电影剧本时，要遵循一定的格式规范，以便于制片人、导演和演员等相关人员能够清晰地理解剧情和台词。

影视文学写作总结绪论1、人们的眼睛有一种名为“视觉滞留”的胜利能力，能把已经消失的影像短暂保留在大脑视中枢里，停留的时间为八分之一秒。

2、真正意义上的电影发明源自科技发达的近代欧洲。

3、美国于1927年制作成了第一部有声电影《爵士歌王》，1935年又产生了第一部彩色电影《浮华世界》。

后来人们不再满足于简单的记录，开始用电影拍摄故事，并由此形成了两种最基本的电影类型：纪录片和故事片。

4、电影先后经历了从无声到有声进而到仿真立体声，从黑白到彩色，从标准银幕到宽银幕、超大型银幕、球幕、环幕等的巨大发展，完成了从短片到长片、单镜头到多镜头的飞跃。

5、第二次世界大战之后，电视艺术进入第一阶段——黑白电视时代。

1954年，美国正式播出彩色电视节目——标志着电视正式走如彩色世界。

（1962年，世界上第一次电视卫星转播）20世纪70年代，电视进入了第三代——电视多路广播。

6、从20世纪50年代开始，电视的出现已经从某种程度上让好莱坞电影行业不得不进入今天的“大片”时代，促使其经历一次深刻的变革——从“叙事的电影”转向“景观的电影”。

第一章影视艺术的特征1、电影界出现了一种新的风潮，可以为我们的比较做个注脚，那就是从好莱坞大片开始，电影越来越追求视听的奇观化、叙事的复杂化和审美体验有限的陌生化。

相反，大多数电视的收视经验则是日常化、家庭化、娱乐化的。

2、影视艺术的综合性，最基本的表现：技术的综合，艺术的综合，艺术与技术的综合，生产过程的综合。

技术的综合：光、电、声、机械和摄影技术，奠定了电影艺术的物质基础。

现代科技日新月异的发展更是直接影响着影视艺术的发展。

3、影视画面造型又不同于美术和摄影：它的画面是非单一的，是连续相关的，是非静止的，是运动的——在运动中完成造型，在运动中叙述故事，在运动中进行审美。

马尔丹在《电影语言》一书中，对电影画面的美学特征也做过十分有意义的阐述：电影画面首先是“一种具有形象价值的具体现实”。

一．名词解释1影视写作：是按照影视艺术规律创制文本的实践活动，它包括文案准备（导演阐述、故事梗概、电视剧本、分镜头脚本、拍摄提纲等）以及影视节目构成要素中的语言要素（对白、独白、解说词、字幕等）。

（1）不同类型影视节目有不同的创作流程（2）不同影视文本有不同的创作要点2固定镜头：摄像机在机位不变，光轴不变，焦距不变的情况下所拍摄的画面，即画面框架处于静止状态时所呈现的电视画面3运动镜头：是通过移动摄像机机位，改变拍摄方向和角度及变化镜头焦距所拍摄的镜头。

包括;推、拉、摇、移、跟、升降镜头和综合运动镜头。

4冲突：故事的推动力。

外部冲突，是由外部的自然、社会环境以及角色的职业，或者和另一角色的作用来决定冲突的性质和原因。

如辩论、口角、拳头、决斗、械斗、战争等。

内部冲突是指人物自身内在的或心理的冲突，往往需要借助行为或外部冲突来表现。

5纪实手法：纪实强调事物原生态的记录，注重表现过程，重视长镜头的运用，主要拍摄方式为有目的跟随。

用这种手法往往可以增强作品的生活味、自然味。

纪实手法的好处是真实感强，弱点是所要表达的主题不集中，给人以散漫的感觉。

6白描手法：同纪实一样也不加任何刻意的修饰，强调写实性，但与纪实手法不同的是，白描注意突出重点，简练，有所选择，不展示全过程，而是有目的的抓住几个点来表现，好处是表现较集中不散。

7纪录片：通过非虚构的艺术手段，直接从现实生活中获取图像和音响素材，真实、生动、形象的再现现实生活中的人与事的影视作品。

狭义：记录现实时空中人与事的变化发展过程，主要采用纪实手法，并与所表现时间同步拍摄的画面、同期声为构成因素的电视纪实作品。

广义：包括上述的纯记录片，另外还包括准纪录片——采用纪实与非纪实等多种手段构成的文献记录片、艺术纪录片等。

8专题片：是带有浓厚中国特色的名词，西方类似的影片叫做宣传片，专题片最大的特点是创作者主观意识的明显介入，一般的专题片都会表现出明确的主体性、针对性、宣传性和目的性等特征二简答题1影视写作的基本要求（1）. 造型先行进入作品（造型——外形、动作、语言）（2）. 把摄制特点纳入写作构思（3）. 要有运用蒙太奇的自觉（ 4）. 直白明了的表述——求“实”避“虚”（ 5）. 按照不同文本类型风格写作2三种声画关系（1）声画合一，声画同步，声音与画面传播的具体内容完全一致，画面中影像和它所发出的声音同时呈现同时进行，同时消失，画面上的人或物就是声源，而声音所表达的也正是画面的内容（2）声画分立，声音与画面在形式上没有一一对应的关系，声音和音源并没有出现在同一画面中，声音往往以画外形式出现（3）声画对位，画面与声音在节奏、情绪、气氛、格调、内容、速度、境界、倾向上的对立，相反和差异达到相反相成、殊途同归，产生某种新的含义、内容或潜台词。

影视文学鉴赏论文2500字_影视文学鉴赏毕业论文范文模板影视文学鉴赏论文2500字(一)：文学鉴赏能力在鉴赏影视中的作用论文【摘要】文学鉴赏能力属于一项综合性能力，其可以帮助观众更加准确的体会影视作品中的人物形象和情感传递，还可以促使观众通过作品获得人生感悟，进而形成独特的感知体验。

本文主要针对文学鉴赏能力在鉴赏影视中的作用进行分析和探究，并且提出强化学生文化鉴赏能力的相关策略，希望给予我国相关教育同仁以些许参考和借鉴。

【关键词】文学鉴赏能力；鉴赏影视；作用；强化策略由于每个人的文化修养、生活经历、生活经验以及人生态度存在差异，其在欣赏影视作品中，所产生的思想情感也各不相同，想要更好的挖掘和体会影视作品传递的价值和蕴含的情感，需要观众利用自身的鉴赏能力进行挖掘和体验。

文学鉴赏能力是一个人欣赏能力的重要体现，在鉴赏影视作品中，其能够帮助观众深度体会作品中对生活的艺术体现，同时还能够帮助观众完成情感以理性的升华，进而在鉴赏中获得更好的心理体验和精神愉悦。

一、文学鉴赏能力概述文学鉴赏能力主要是指一个人在欣赏和理解文学作品时需要具备的能力，当前在我国学术界，关于这一概念并没有形成清晰的界定，本文认为其主要是指对文学语言和艺术形象的评价能力、理解能力、想象能力和感受能力的综合体现。

文学鉴赏能够带给人精神愉悦，唤醒其对生活、对人生、对艺术的热情，提升人的道德标准和思想水平。

二、文学鉴赏能力在影视鉴赏中的积极作用影视作品和文学作品虽然属于不同的艺术形式，但是二者具有一定的相似点，在欣赏影视作品中，观众利用自身的文学鉴赏能力，对影视作品进行个性化解读，对理解和掌握影视作品内涵具有重要作用，其具体作用体现在以下几点：第一，能够帮助观众更为全面、准确的体会影视作品的人物形象、艺术特征和情感表达；第二，能够促使观众通过想象挖掘影视作品背后的情感和故事，进而获得更多的感悟，形成对影视作品的独特认知；第三，促使观众与影视作品形成情感互动，在互动中更为深刻的把握其情节发展和艺术形象。

复旦大学硕士学位论文民间叙事在影视文本中的变异和传承－－以花木兰故事的改编为例姓名：***申请学位级别：硕士专业：文艺学指导教师：***20080510民间叙事在影视文本中的变异和传承——以花木兰故事的改编为例作者：刁颖学位授予单位：复旦大学被引用次数：3次1.李道新,王培,蒲波,崔腾,王玮,郑婧儒,曹疏影,刘海英,西少辉,陈希,金晓聚,章伊倩,卢慧雯,邱恒昌,梁庭嘉,安真真,冯明亮影像与影响--"《申报》与中国电影"研究之一[期刊论文]-当代电影 2005(02)2.万建中寻求民间叙事[期刊论文]-民族文学研究 2004(04)3.王杰文动画电影的叙事结构《灰姑娘》的形态学分析[期刊论文]-北京电影学院学报 2006(05)4.吴琼电影类型：作为惯例和经验的系统[期刊论文]-北京电影学院学报 2004(06)5.杨利慧民间叙事的传承与表演[期刊论文]-文学评论 2005(02)6.周靖波影视叙事文本特性初探[期刊论文]-现代传播 2003(03)1.周鑫城市文化情境中的艺术模仿问题初探[学位论文]20032.胡蝶香港转型时期电影中的文化认同——以周星驰电影为个案[学位论文]20083.连超锋商丘木兰文化的传承和影响[期刊论文]-青年文学家2010(17)4.姜玮从"花木兰"式的囚笼到对"房子"的寻找——略论海派电影中女性身份的呈现[期刊论文]-今传媒（学术版）2011,19(1)5.苏东晓审美无利害说与审美关系问题——人类学视野下的元批评[学位论文]20056.高承新《木兰诗》的女性生存与文化困境[期刊论文]-语文学刊2008(1)7.陈元贵仪式与审美尺度问题[学位论文]20068.王玉华悲剧人生的审美超越——论王国维美学思想的精神内核[学位论文]20039.俞蓓藏族羌姆面具的语境之美—人类学美学的一个实验性文本[学位论文]200410.胡赳赳花木兰从影纪[期刊论文]-走向世界2009(36)1.洪玉洁电视剧本《百鸟羽》对百鸟衣型故事的改变研究[期刊论文]-北方文学（下旬刊） 2015(6)2.徐金龙从资源到资本——民间文学与国产动漫的整合创新研究[学位论文]博士 2011引用本文格式：刁颖民间叙事在影视文本中的变异和传承——以花木兰故事的改编为例[学位论文]硕士 2008华中科技大学硕士学位论文“假”的生产及其逻辑——对“华南虎事件”的分析姓名：张斌申请学位级别：硕士专业：社会学指导教师：吴毅20080603摘要“华南虎事件”是2007年公众关注的焦点，本研究起始于这样一个疑问：“华南虎事件”中陕西省有关方面为何要造假？本研究以故事的形式将事件较为完整地呈现出来，通过对事件的参与者陕西省林业厅、地方政府、评审专家、周正龙、官僚系统、网络、傅德志、新闻媒体、国家林业局等在事件中的表现的描述，揭示了他们背后的结构性力量，并由此逐渐呈现出了整个事件的逻辑。

根据影视剧的大概剧情写文案
根据您的要求，我将为您撰写一个关于影视剧的文案。

这个文案将根据您提供的大概剧情进行创作，突出主题，吸引观众的兴趣。

《时光之沙：梦想与现实》
梦想与现实交织，情感与命运碰撞。

在这个充满无限可能的影视世界中，我们见证了时光的流转与人性的光辉。

故事围绕着一群有梦想的年轻人展开。

他们勇敢地追逐自己的目标，不畏艰难险阻，勇往直前。

在人生的舞台上，他们经历了欢笑与泪水，挫折与成功，彼此间的情感也在悄然生长。

影片通过细腻的情感描绘和深入的人物刻画，展现了梦想与现实之间的冲突与融合。

在时光的长河中，每个人都是一粒沙子，渺小而又独特。

他们用自己的故事告诉我们：只要心中有梦，勇敢前行，时光终将证明一切。

《时光之沙：梦想与现实》不仅是一部影视剧，更是一次心灵的旅程。

让我们一同见证梦想的力量，感受人生的真谛。

以上是一个关于影视剧的文案示例，您可以根据实际情况进行调整和修改。

宣读报告影视片段范文近年来，随着社会的快速发展和人们对于信息的渴求，影视作为一种重要的文化媒体乘势崛起。

无论是大银幕上的电影，还是小屏幕上的电视剧，都具备了传递信息、表达情感的强大力量。

正是由于影视的广泛影响和深远意义，宣读报告影视片段的重要性也逐渐被人们所认识和重视。

宣读报告影视片段作为一种具有特殊发布场合的影视形式，多用于新闻报道、学术讲演、政府工作报告等场合。

这种形式顾名思义，即通过音频或视频的方式来宣读报告的内容，让观众在听和看的双重感官刺激下更好地理解和接受报告中的信息。

与传统文字宣读相比，影视片段宣读更具有直观、生动、形象的特点，能够更好地吸引观众的注意力，提高信息传递的效果。

一个成功的宣读报告影视片段需要具备以下三个要素：一是选材，也就是选择合适的报告内容和相关影视片段。

选材时要考虑报告的主题和目的，根据不同的发布场合来确定影视片段的内容，确保能够突出重点、简明扼要地传达报告中的核心信息。

二是剪辑，即将选好的片段进行剪辑和编辑，使其在时间长度上符合场合的要求，并且能够流畅、连贯地传递信息，增强观众的理解和接受。

三是演绎，也就是通过声音、画面、表演等手段将报告内容生动地展现出来。

要注意声音的音质和音量，画面的清晰度和色彩，演员的表演技巧和情感表达等，以确保观众能够全面、深入地理解和感受报告的内容。

具体来说，宣读报告影视片段可以采取以下几种形式。

首先，可以利用纯文字形式和音频配合的方式来进行宣读。

这种形式下，观众可以同时看到屏幕上的文字内容以及听到配音员的解读，既能够满足视觉感知，又能够通过声音的模拟让观众更好地理解报告的信息。

其次，可以利用录像的方式来进行宣读。

通过拍摄报告演讲的画面，观众可以直观地看到报告人的表态和肢体语言，从而更好地理解和感受报告的内容。

再次，可以利用动画或特效的方式来进行宣读。

这种形式下，可以运用多种视觉效果和创意来渲染报告内容，增加观众的吸引力和参与感。

无论采取哪种形式，宣读报告影视片段都要注重内容和形式的统一性。

第九章影视文学剧本的改编影视作品除了原创，就是改编。

文学作品改编成成功的影视作品不乏其例，比方《乱世佳人》〔《飘》〕，《围城》、四大名著，《现代启示录》、《聊斋志异》、《白鹿原》、《红高粱》、《暖》等。

有统计显示，影视界比较成功的电影电视剧，有大部分是改编的作品。

中国有丰富的文学财富，因此我们有大量的影视改编的资源，本节，我们学习影视剧本的改编，包括其条件，方法等。

第一节影视剧本的改编及其原则所谓的改编，指的是改编者寻找合适的文学文本作为底本，按照剧本的基本要求将文学文本改编成适合演拍的影视文学剧本。

一、改编的前提认真选好改编的对象，包括，1.原作要有较高的艺术性和较深的思想性或情感性。

比方由《万家诉讼》改编的电影《秋菊打官司》。

2.文学文本要具有吸引大众的亮点。

比方《蜗居》。

二、改编的原则〔一〕充分确认原作本身的价值1.作品本身要有改编的思想价值〔认识和审美〕2.作品要有适合影视艺术表现的内容和形式元素〔适合影视语言表达〕3.改编对象的内容与改编者的生活积淀应具有某种程度的契合性例子：《倾城之恋》是张爱玲的代表作，也是她最脍炙人口的短篇小说之一。

张爱玲以其冷峻的笔触描写了白流苏和范柳原这一对世俗社会里的饮食男女的情爱斗法和凡俗婚姻。

流苏意在求生，柳原意在求欢，注定他们之间的情感不会是爱情。

作品的名字与读者的阅读期待产生落差，是对“倾城之恋”惊天地、泣鬼神非同凡响的传统爱情传奇命题的消解，表达了张氏的挖苦与深刻，展示了张爱玲思维与行文反传奇的特性。

而号称“中国第一编剧”的邹静之将两万多字的小说《倾城之恋》改编成了34集的同名电视剧，讲述了张氏作品弃掷的爱情传奇。

是一部“集思想性、艺术性、欣赏性于一身的佳作”。

邹静之说，他的改编原则就是，“该忠实的忠实，该放大的放大，该演绎的演绎。

《倾城之恋》虽然篇幅短，但是张爱玲的妙笔给我们提供的信息却丰富无比，这也是张爱玲小说的魅力所在。

包括女主角白流苏大家族的故事、男主角范柳原私生子的背景、香港那场战争的场面等等，小说可以一句话带过，但是电视剧则必须形成合理的故事，改编成34集电视剧后故事会非常丰富多彩。