浅评《马路天使》

马路天使
《马路天使》是美国作家约翰·沙斯特的小说，讲述了一位无家可归的男子乔治，他在洛杉矶的马路上漂泊，帮助需要帮助的人。

乔治被人们称为“马路天使”，他的善举帮助了很多人，但他自己却始终无法走出自己的困境和内心的痛苦。

小说通过描写乔治与街头无家可归者、孤儿、流浪汉以及不幸遭遇的人们的交往，展现了乔治内心复杂的情感和对于正义、善良的追求。

尽管乔治身处困境，但他依然努力帮助他人，坚持着内心的信念。

《马路天使》给人们带来深深的思考，引发对社会问题的关注和对人性的思考。

它揭示了人性中的善良与邪恶、真善美与丑陋的并存，让人们对社会的不公、贫困以及人们的孤独感、无助感有了更深刻的体会。

这本小说深情而震撼，带有一种人性的温暖和力量，展示了一个失落的灵魂如何在黑暗中找到希望。

它使人们思考自己对他人的关爱和帮助，激励人们去追求一个更美好的世界。

《论《马路天使》的都市空间与声音编织》篇一一、引言《马路天使》作为一部经典的中国电影，以其独特的都市空间与声音编织方式，将观众带入了一个生动而真实的城市世界。

本文旨在探讨《马路天使》中都市空间的构建及其与声音元素之间的相互关系，并分析其如何通过这些元素呈现出独特的艺术魅力。

二、都市空间的构建《马路天使》中的都市空间呈现出多元而丰富的特点。

电影通过不同角度和视角展示了城市的风貌，包括繁华的街道、拥挤的巷子、繁忙的交通等。

这些空间的构建不仅体现了都市的现代化和繁华，还展示了都市生活的复杂性和多样性。

此外，电影还通过对不同空间的关系和互动进行刻画，使观众更加深入地感受到都市的生机与活力。

三、声音编织的艺术在《马路天使》中，声音元素起着至关重要的作用。

电影通过运用各种声音手法，如配乐、音效、对话等，构建了一个丰富的声音世界。

这些声音不仅为电影提供了情感和氛围的支持，还与画面相互呼应，共同营造出一种独特的视听体验。

此外，电影中的声音还具有象征意义，通过声音的变化和对比，表达了人物的情感和内心世界。

四、都市空间与声音的相互关系在《马路天使》中，都市空间与声音之间存在着密切的相互关系。

首先，都市空间为声音提供了发生和发展的背景。

不同的空间环境产生了不同的声音效果，使得声音更加真实和生动。

其次，声音也为都市空间增添了情感和氛围。

通过声音的变换和对比，观众可以更加深入地感受到都市空间的情感色彩。

最后，都市空间与声音共同构建了电影的艺术风格和主题，使得《马路天使》成为一部具有独特魅力的经典之作。

五、结论《马路天使》通过精心的都市空间构建和声音编织，成功地呈现了一个生动而真实的城市世界。

都市空间的多元性和复杂性为电影提供了丰富的画面素材和情感表达方式，而声音元素的运用则使得电影更加具有情感和氛围的支持。

都市空间与声音之间的相互关系，共同构成了《马路天使》独特的艺术魅力。

通过本文的分析，我们可以更好地理解《马路天使》中都市空间与声音编织的艺术手法，以及其如何呈现出独特的艺术效果。

马路天使电影观后感近日，我有幸观看了一部名为《马路天使》的电影，这是一部让人动容的作品。

影片以真实的社会背景为背景，展现了一个普通人为正义奋斗的故事。

在观影过程中，我被影片中所蕴含的深度和情感所震撼，给我留下了深刻的印象。

首先，影片以精彩的开篇吸引了我的注意力。

一位出租车司机的背影出现在银幕上，而他的背后是繁忙的城市街道。

这个简单的场景给我一种熟悉而又陌生的感觉，仿佛这位司机就是我们生活中的每一个普通人。

然而，随着剧情的展开，我发现这位司机并不仅仅是普通人，他对于社会的关怀和责任感使得他变得特别起来。

故事的主人公是一位出租车司机，名叫张伟。

他生活在一个破旧的小镇，每天面对拥堵的交通和不断变换的乘客。

尽管生活困苦，但张伟却始终保持乐观向上的态度。

他相信自己可以通过自己的努力改善生活，并为他人带来一丝温暖。

影片表现了张伟在日复一日的工作中所遇到的各种事件，这些事件不仅考验了他的职业道德，更触动了他内心的善良与公正。

他常常处在道德与现实的交叉点上，不得不做出艰难的选择。

例如，当他遇到一个穿着破烂的老人时，他不仅要决定是否接受他为乘客，还要决定如何正确对待这位需要帮助的老人。

这些场景使我思考什么才是正义，又该如何正确行事。

除了主角张伟的形象，影片还展示了一群社会阶层各异的乘客。

每一位乘客都有着自己的故事和悲欢离合。

影片通过这些乘客的故事，向我们展示了现实社会的不公平和不幸，让我深感社会的冷漠和无奈。

然而，正是通过这一系列的故事，张伟的坚持和努力变得更加具有意义，也让我们看到了善良与正义的力量。

在观影过程中，我被电影的镜头语言以及音乐所感动。

镜头的运用非常巧妙，通过细腻的镜头语言，让观众更好地感受到主人公的内心世界。

音乐的运用同样精彩，既能凸显电影的节奏感，又能为观众营造出一种温暖和温情的氛围。

影片的结尾给我留下了深深的印象。

张伟最终将自己的出租车改装成了一间流动的图书馆，为那些没有书读的人们提供阅读的机会。

论《马路天使》的都市空间与声音编织论《马路天使》的都市空间与声音编织《马路天使》是一部由鲁迅创作的短篇小说，通过对都市空间和声音的描写，展示了当时社会的丑陋和人性的扭曲。

本文将深入探讨《马路天使》中都市空间和声音编织的作用，以及对人物形象的塑造。

首先，都市空间在《马路天使》中起到了重要的角色。

小说以北京为背景，通过描绘马路、走廊、街头巷尾等场景，展现了都市的庞大和拥挤。

鲁迅以“在马路上，没有任何停车场，没有一片草地”来形容这个都市空间。

都市空间的压迫性和拥挤感令人窒息，使人们无法找到独立私密的空间。

这种空间的局限性沉重地压制了人的思维和行动，人们只能被动地呼吸着都市的霾气。

其次，声音在《马路天使》中也起到了关键的作用。

小说中充斥着各种各样的声音，如汽车的喇叭声、广播的嘈杂声、人们的喧哗声等。

这些声音汇聚在一起，形成了一个喧闹、混乱的音景。

从小说中我们可以感受到这些声音的冲击力和影响力。

它们像钢铁般的尖锐声音穿透人们的耳膜，扭曲着人们的神经，使人陷入混乱的状态。

在这个嘈杂的声音环境中，人们很难保持冷静和理性的思考，他们变得麻木、冷漠、自私。

《马路天使》通过描述位于马路上的小贩天使的遭遇，以及他与周围环境的互动，揭示了社会的丑陋和人性的扭曲。

小贩天使本是一个无忧无虑的小孩，然而他却要面对贫穷和社会的歧视。

他身处一个拥挤喧闹的都市空间，被各种各样的声音围绕着。

这些声音不仅让他难以产生独立思考的空间，还对他的心智产生了极大的压力。

小贩天使无力承受这样的压力，最终选择了自杀。

《马路天使》在都市空间和声音编织的描述中，彰显了作家对当时社会的反思和批判。

都市空间的拥挤和陌生，以及声音的压抑和嘈杂，剥夺了人们的自由和尊严，使人们在现代化的进程中丧失了原始的人性。

小贩天使的悲剧反映了社会对弱势群体的冷漠和漠视，并警示人们关注社会的人道主义问题。

综上所述，《马路天使》通过对都市空间和声音的描写，呈现了当时社会的丑陋和人性的扭曲。

电影《马路天使》赏析经过十周左右的选修课中国电影史的学习，我学习了从1905年到现代的中国电影史。

上课的内容很丰富，老师在讲解的过程中结合实际，使用多媒体将每一节课的内容都很好的呈现在我们的面前。

其中最让我感触最大的是拍于1937年的电影《马路天使》。

电影《马路天使》的故事梗概大概如下：青年陈少平是个吹鼓手，他和卖报的老王、卖水果的小贩、剃头司务、失业者是结拜的兄弟，他们住在同一个弄堂的小阁楼上。

在他们住所的对面住着一对生活贫苦的姐妹小云和小红。

小云因为生活的逼迫下只得做了下等妓女，而小红则因为天生有着一副好嗓子，就跟着琴师去卖唱。

小红和青年小陈每天对窗玩闹，日久生情。

但是有一次，小红在一个茶楼里唱歌，流氓古成龙一眼看中了小红，便企图将她占有。

小红只得与小陈商量对策，他们去找律师，想控诉古成龙霸占民女的行为，但律师收费昂贵，小红和小陈无奈之中只得在小云和众弟兄的帮助之下逃往别处。

后来，小云也逃到这里，和老王过着平静的生活。

但是有一天，小陈为一理发店当吹鼓手，恰被琴师发现，遂得知了小红的住处，便找古成龙来抓小红。

可这时，只有小云和小红在家中，最后，小云为了帮助妹妹逃走，自己却死在琴师的刀下。

《马路天使》的影史地位：马路天使是20世纪30年代中国电影的压轴之作，描绘活泼市井生活的伟大的艺术杰作，我国早期社会问题片的集大成者，30年代中国电影艺术发展高峰的标志。

一九八三年葡萄牙第十二届菲格拉达福兹国际电影节评委奖；“中国电影九十年优秀影片”之一。

本片堪称中国30年代有声片的经典。

这部被法国著名电影史学家乔治·萨杜尔赞美的“风格极为独特，而且是典型中国式”的影片，即使放到今天来看，依旧魅力不减。

本片还留下了至今仍脍炙人口的歌曲《四季歌》和《天涯歌女》。

影片评论：用一句话来刻画这部影片，即是它是新现实主义先驱，风格深沉隽永，而节奏明快诙谐。

《马路天使》是由袁牧之自编、自导，赵丹、周璇主演的一部具有深刻的社会思想意义和极高艺术成就的现实主义优秀影片，是我国早期社会问题片的代表作之一。

《马路天使》观后感
1932年的《马路天使》，很老的片子。

我很少看老片子，像这样的电影有着拙劣的运镜，生涩的光线，早年戏剧痕迹明显的表演，故事模仿同时代的法国电影……可是这一切都遮掩不了那个时代，中国电影欣欣向荣的气息，以及影人们迫不及待的阵势。

电影中的情节展现出真实的社会生活印痕。

吹鼓手和老王为帮助小红逃离古成龙的魔掌，一起来到律师事务所。

在这里，可以充分地证明导演袁牧之对当时下层百姓生活、性格的深刻观察。

小陈和老王表现得既憨厚，又风趣，处处透出一种天才的幽默，。

后来律师看出他们穷人的身份，直接不耐烦地把价钱摆了出来。

他俩一下就在高额的诉讼费前蔫了下来。

这与他俩刚刚上楼来到律师事务所感觉这里在云里简直是天堂形成了鲜明的对比。

歌曲的安排与电影的展开也十分恰当。

小红第一次唱《四季歌》时，其实是小红对自己身世的倾诉。

而《天涯歌》的演唱，更是对剧情、人物性格、情感的深化起到了重要的作用。

小陈和小红在窗台上唱《天涯歌》时，那种由心底散发出来的笑容，正是一个人面对苦难时重新获得勇气生活下去的源泉。

后来，因为误会后，小红再次在酒店里唱起这首歌，同样的旋律、同样的歌手，却将小红内心莫大的痛楚完全挖掘了出来。

小陈再忍受不住，愤然而去。

这是他俩情感世界的一次展露，为更深一层地理解对方、爱对方作了很好的铺垫。

马路天使观后感引言《马路天使》是一部由刘宇温执导，彭于晏、倪妮主演的电影。

该片以现实生活中的城市问题为背景，讲述了一个悲伤而温馨的故事。

观看这部电影后，我深受感动并产生了许多思考。

本文将从情节、表演以及电影所传达的启示三个方面来谈谈我的观后感。

情节《马路天使》的故事发生在一个都市中，讲述了一个小女孩喵喵的成长之路。

她在一个复杂的城市环境中，面对种种困难，却仍然坚持追求梦想。

喵喵的父亲是城管队员，被女儿的纯真与善良深深感动，并为她取名为“马路天使”。

电影中喵喵与她的父亲以及一群有爱心具有正义感的人一起，为改善城市环境而努力。

整个故事情节虽然简单，但却充满了情感，每个角色之间的关系也很真实。

其中，喵喵与她的父亲之间的互动尤为动人。

作为孩子，喵喵天真无邪的同时，也具备着善良和正义感。

她的纯真与无畏让我重新思考了人与城市环境之间的关系。

表演彭于晏与倪妮在电影中的表演可谓精湛。

彭于晏饰演的父亲形象温暖可爱，他塑造了一个有责任心、有爱心的城管队员形象。

他紧张而专注地保护市民的权益，同时积极陪伴、照顾着自己的女儿。

通过他的表演，观众可以感受到父爱的真挚和坚定。

倪妮则饰演了一个聪明伶俐、乐观向上的小女孩。

她将喵喵的个性诠释得恰到好处，让人无法忽视她的存在。

倪妮将角色的可爱和天真充分表现出来，令观众为之动容。

整个角色的塑造让我对孩子们的无邪与坚持产生了更深的思考。

电影的启示电影所传递的主题不仅仅是关于城市问题，更是关于人性和情感。

它提醒我们在城市的喧嚣与压力下，不要忽视生活中的温暖与人性的关怀。

喵喵无论面对困难与挑战，都保持着一颗善良而坚定的心，这给予了我很多启示。

首先，电影提醒我们要关注城市环境问题，并积极参与到城市建设中。

每一个人都应该有责任意识，为改善城市环境做出自己的努力。

喵喵和她父亲在电影中的行动是一个很好的例子，他们积极参与到城市管理工作中，并通过自己的行动影响了周围的人。

其次，电影让我意识到孩子的纯真和善良是我们应该珍视和保护的。

含泪的天使在微笑--------观《马路天使》有感人们都说，最美的艺术在民间，最美的歌声在民间，最好看的剧本在民间，殊不知，梦中的天使其实也在民间。

有时我常常在想，人们为什么会被感动。

我相信人作为一种感情动物，其实在心灵的深处都有一块“柔区”，一旦这个柔区被接触到，人便会变得情绪激动，从而作出强烈的反应。

看完《马路天使》，我确信我的“柔区”被结结实实的触动了。

一种颤栗的感觉。

《马路天使》这部影片讲述的是两个姐妹的生活，一个是在酒楼里卖唱的妹妹小红，一个是在路边卖身的姐姐小云，一个清纯玉女，另一个街边妓女，两种人，同样的生活，命运并没有多怜惜哪个，但是这两姐妹确实相互关心，相互扶持。

在电影里小红的清醇可人确实让人着迷，但是我却更为她的姐姐所感，如果说在不幸中寻找幸福，那就是妹妹找到了爱情，而姐姐却因为妓女的身份而被心爱的人所厌恶，每次赵丹看姐姐小云的眼神里总是透露出一丝不屑，蔑视，而对于妹妹小红却是关爱有加，姐姐并没有因此而记恨妹妹，而是一心想帮助妹妹逃出这种生活圈子，因为她知道妹妹如果一直呆在这结果和她是一样的，她不想让妹妹重复她的痛苦，而演员赵慧深很好的诠释了姐姐这一角色，不多的几句台词，淡淡的眼光，邋遢的步子，落寞的身影，这几组简单的镜头就清晰地勾出一个善良不幸的女人。

一场大雨的夜晚，小芸在街上拉客，跌跌撞撞不稳的脚步不时踏在泥水中，无奈，厌倦又有些放任地去裹紧披肩。

就这几步路，也得艰难走过。

她必须走下去，为了生活，为了妹妹，而电影的结尾以姐姐为救妹妹而死，更把这情感推向高潮，让人不禁感慨，我想这就是电影所要表现的主体，虽然是生活的在马路上的妓女，但是她的精神、思想确是像天使一样的高尚。

看完这部电影，我确实被震撼了，被上个世纪二、三十年代上海底层小人物的悲喜人生所震撼。

生活在社会最底层的妓女、歌女、吹鼓手、报贩、剃头匠、小报摊主等这些出身卑微的贫苦青年不仅在物质生活方面极度匮乏，多年的动荡与战乱也使得他们孤苦伶仃、家破人亡，然而，他们始终没有放弃对自由、爱情和幸福的渴望，在艰难的岁月中互相扶持、苦中作乐，甚至不惜付出生命的代价。

影片《马路天使》细节之处的现实主义研究
影片《马路天使》是一部由中国导演彭小莲于1987年拍摄的电影，讲述了小偷阿富利和他的伙伴在北京街头抢劫、哄骗、盗窃的故事。

这部电影的成功在于它勾起了人们对中国社会现实主义的思考，更加深化了观众对影片里的那些角色和细节的理解。

本文将以现实主义理论为基础，探究该电影中细节之处的现实主义表达。

1. 生活细节的真实性
《马路天使》全片都铭刻着现实主义的印记，导演将镜头对准了北京城这个现实的背景，这使得电影表现出了强烈的社会文化风格。

影片中的生活细节、街头场景和背景音乐都有鲜明的中国本土特色，如场景中的摆摊、餐馆、露天电影院，以及背景音乐中的京剧，都能让观众享受到真正的中国文化，这一点具有现实主义的刻画特点。

2. 社会现实的描绘
《马路天使》准确地刻画了当时中国社会的一些特点。

社会现实的描绘在于角色的个性特征和他们之间的关系。

阿富利和他的伙伴都是以犯罪为生的小偷，但每个人又有自己的性格和自己的背景，他们的形象在影片中得到了充分的刻画。

影片中还有一个年轻的大学生，他对这些犯罪活动没有兴趣，但从无可奈何到理性选择去警察局作证，这个过程也体现了影片对社会
的刻画。

3. 感知现实的深刻性
影片中的生活细节和社会现实是通过角色的经历和心理状态来表现出来的，这些心理状态反映了中国社会普遍的现状。

整个故事以阿富利的“天使”幻想来结束，这反映了他对人性本质深刻的感知。

总之，电影《马路天使》通过细节之处的现实主义表达，描绘了中国特有的社会现实。

该电影刻画了人性的复杂性，让观众感受到了现实主义的深度。

那小小弄堂里一部声与画的传奇——浅评《马路天使》故事发生在1935年上海的层社会里，有这样几位相依相傍的青年男女：乐队的吹鼓手小陈、报贩老王、理发师、小贩是“有难同当、有福同享”的把兄弟，他们同住一起，与他们对窗而居的两位十六七岁的歌女小红、她的“姐姐”妓女小云以及琴师和鸨母。

小陈和小红每每对窗玩闹，日久生情。

不料流氓顾成龙看中小红，欲霸占她，无奈之下小陈和小红在小云、理发师等人的帮助下逃离了原住地，可好景不长被琴师发现带人抓人，小云为了帮助小红被刺伤致死。

作为三十年代“左翼电影”压卷之作的《马路天使》，在我们的电影史上似乎一直就被打上了“阶级压迫与阶级斗争”的烙印。

但在我看完影片后，编剧兼导演的袁牧之赋予全片的简单而直接的人文关怀扑面而来。

电影里那些一个个真实生命个体展现的都是最真实的生活图景。

著名导演贾樟柯曾经这样评价：“我国早期电影《马路天使》里曾有过那么活泼的市井生活的描绘，可惜在日后的中国电影史上几乎很少有这样的珍品了。

”可以说，《马路天使》是带有浪漫主义色彩的新现实主义电影的经典之作，是早期电影史上一朵奇葩。

二十世纪三十年代,作为中国有声电影创作的开端,声音作为一种有效的表现手段被融入影片中。

1937年明星电影公司的《马路天使》便是声画结合运用的成功典型,声音与画面之间出色的组合,不仅是在当时,即使是在现代也得到了很高的评价。

那个年代的中国电影声音记忆必须从《天涯歌女》开始，这在百年中国电影史上，已是不成文的规矩。

《天涯歌女》是每一个不熟悉过去的国人都最熟悉不过的老歌，在许多人心目中它是旧上海流行音乐仅有的一点直观印象。

那个年代的老歌，从古色的黑胶唱片声中传来的一把把女声，恍若隔世。

重新回味，在电影中温习，犹如一把珍珠，散在时代影片各个角落，扫去尘灰，突然发现光芒竟也温润。

《天涯歌女》是根据流传的吴歌《知心客》改编的，全片共出现两次。

第一次还是两人爱情正当好的时候，房子阳台上的情郎拉着胡琴，周小红娇俏地唱着这样撩人心窝的情歌。

《马路天使》影评《马路天使》电影上映于1937年，正处于默片和有声片的更替时期。

这部电影融合了爱情、喜剧、悲剧、音乐剧等元素，可谓中国电影史上的一朵奇葩。

背景设定在1935年秋天，小红和小云是一对从东北逃离到上海的姐妹，由于家破人亡而被迫卖身，小云从事娼妓，而妹妹小红则随琴师到茶楼卖唱。

小红邻居，从事乐器演奏的艺人小陈互有好感。

当姐妹俩得知琴师意图将小红卖给一有钱人后，她们逃离住所向小陈求助在小陈及其朋友的协助下，一伙人搬迁它处开始新生活，不料最后为琴师跟有钱人找到，虽然小红成功脱逃但小云在争执中为琴师所伤不久因为失血过多而逝世.影片主题上以爱情为主线，表现小人物之真切的友情和爱情同时通过小陈的朋友老王常常在报纸上寻找信息的情节设置，巧妙地将小人物的琐事和家国仇恨相结合，可堪精巧。

影片也通过象征或隐喻方式传达呈现当时社会的一些情况，比如小陈跟老王曾为协助小红姐妹而拜访上海一律师，律师直接表示其工作需要高额费用而打发两人，最后因小云受伤而找医生的老王，在回来后表示因为钱不够多医生不愿意就诊，透露出上海中上阶级态度。

影片没有一个贯穿全片的戏剧性事件。

小人物们甚至从未和琴师等恶势力发生过正面冲突。

影片只有一条并不十分连贯的叙事线索·把线索上的一些点选出来，再扩展成面进行渲染，从小地方折射范围更广的生活。

迎亲、卖唱、打官司等一系列片段都处理得相当生活化，且具有较大的思想容量。

影片结尾小云死了，小红等还处在被查找的处境，提供了一种开放性的结构。

个性鲜明的人物是《马路天使》的一大特点。

以小陈为例，他是一位个性十足的喇叭手，从电影开始的迎亲大礼就可以看出来，他出场滑稽，当他偷偷看到花轿里坐着的新娘子是斗鸡眼时，他也扮成了斗鸡眼;他穿的打着领带的衬衣其实只是脖子周围的一小块布，并不是一件完整的上衣。

还有那个口吃的剃头匠，每次他要说话，小陈就对他说:“哎呀，不会说话就不要说话。

影片十分注重给电影镜头以艺术表现力，在画面的构图、光影镜头运动和组接等各个方面都颇有意味。

喜剧剧情电影《马路天使》影评《马路天使》该片以20世纪30年代的上海都市生活为背景，讲述了社会底层人民的遭遇以及歌女小红与吹鼓手陈少平之间的爱情故事。

以下是小编收集的《马路天使》影评，仅供大家阅读参考!喜剧剧情电影《马路天使》影评好像最近华语影坛开始流行追忆建国前些年的时代中国来，《黄金时代》，《一步之遥》，《太平轮》，《三城记》，一部部电影都显示了那个时代具有的独特传奇性。

但是当你从儿时记忆里的电影搜寻到一些熟悉的脸孔时会发现那个传奇的旧中国其实距离我们并没有那么远。

想必在七八十年代出生且生活在内地的人们对那些黑白革命电影会非常熟悉。

小时候看的《小兵张嘎》《鸡毛信》都在简单明朗的善恶之间表现出了朴实的童趣，虽然免不了政治上的宣教，但儿时的我在看这些电影的时候还是会被影片里的趣味性所吸引。

当然，我举例的这两部电影并非是建国前所拍摄的，重要的是在观看到他们的同期我也有幸看到了《马路天使》。

《马路天使》拍摄于1937年，我看到它的时候应该在90年代末，虽然时间相隔半个多世纪，本片却是我最早喜欢上女主角的电影。

那个时候太美好，因为喜欢就是单纯的喜欢，没有性的观念，没有现在庸脂俗粉的味道，周旋穿着民国格子衬衣在窗前唱歌或者与赵丹打趣的瞬间便是她成为我第一个女神的时候。

这种感觉是那些革命电影所没有办法带给我的。

这部电影里有歌女，有妓女，有旧上海高楼大厦里的律师也有在市井里求生存理发师还有性格调皮爱耍魔术的小号手。

嗯，一部建国前的黑白电影却为我打开了具有浓烈现代趣味的斑斓世界。

也许三十年代的上海在世界算的上是一座城市的传奇，而那个时代的电影作品在影史中也有着前无古人后无来者的非凡性。

其实在我心目中这部电影不论是从哪一个方面都是可以完爆现在国产大部分电影。

《马路天使》娱乐性与批判性完美结合，完爆现代狭隘的电影观;电影人物上至律师下至妓女小贩，完爆了现代单调的人物设定;《四季歌》，《天涯歌女》作为音乐本身与电影内容，主题和人物做到了高度的融合，完爆现代罐头式的电影音乐;对于现实生活状态的真实展现，完爆现代电影背景假大空的虚无设定;对于男女主人公之间的质朴的爱情观体现，完爆现代金钱，颜值至上的爱情片;对于妓女角色的塑造丰富又客观，完爆现代电影中脸谱化的人物特征;电影内容展示灵巧，甚至有专门的画面去体现《四季歌》歌曲的内容，完爆现代陈腐的电影表现手法;电影中演员用现实主义表演方法让人物真实可信更可爱，完爆现代电影中矫揉造作的表演技巧......现在中国电影市场极速发展，一个个票房纪录像浪花一样时时冲刷着观众们疲劳的眼球，但有可能中国电影最难超越的高峰早就矗立在了那个文化多元，思潮涌现，与那时世界最先进的城市有着同步脉动的传奇上海里了。

2021年第09期388影视传媒人物分析与感受——评电影《马路天使》曾嘉慧《马路天使》是一部以中国20世纪30年代上海生活为背景的影片，《马路天使》是著名左翼导演袁牧之所制作的一部现实主义题材影片，在这部电影中，袁牧之导演大量采用实景拍摄镜头，将焦点聚集于社会底层人民，采用叙事的手法，同时巧妙结合艺术技巧，将一个半殖民地半封建的中国呈现在荧幕之前。

该影片的创作主要来源于创作者们所听闻的或所经历的现实遭遇进行展开，将哀愁隐藏于欢乐之中，对当时的政治进行批评。

该影片将焦点对准于歌女、妓女、鼓手、报贩等底层人民，对他们的生活进行了详细的描述，并借此对当时半殖民地半封建的社会制度进行抨击。

这部影片主要讲述了小红与小云两姐妹沦落风尘，小云被迫做了暗娼，小红因为年龄小，歌声婉转动听，而被琴师带去茶楼卖唱。

姐妹俩一直住在贫民窟，而在她们的对面，住着报贩老王和吹鼓手小陈。

渐渐的，小红与小陈之间产生了感情，两人通常用镜子和乐器作为呼唤对方的工具，经常一起玩耍。

老王也慢慢的开始注意小云，而小云因为自卑，一直没有对老王有所回应。

好日子不长，小红因为歌声出众，吸引了当时的“地头蛇”古先生。

古先生先是向小红献殷勤，又是买布，又是带着小红吃香喝辣，小红表现的比较开心，毕竟女孩子有新衣服穿了嘛。

小陈的小伙伴看到这些，回来告诉了他，导致了两人之间产生了一些误会。

小红偶然听到琴师要把自己卖给古先生，非常地伤心难过，姐姐小云提醒她，去对面找小陈寻求帮助，两人在这样的情况下和好如初。

在老王的提醒和帮助下，小陈首先决定寻求律师的帮助，可不料律师是个只认钱的人，对两人也是一番讽刺。

两人才恍然大悟，原来律师打官司也是要收费的。

但奈何价格太高，两人只能狼狈的回到自己的住所，重新想法子。

老王在看着墙上的报纸时，看到了“逃”字，告诉小陈这个办法可以试一试，随后由小陈告诉了小红。

小红原本是想带着姐姐小云一起走的，可是小云因为自己是个暗娼，感到自卑，不愿意和她走，最终除了小云大家都逃走了。

马路天使的观后感近日，我有幸观看了备受瞩目的电影《马路天使》。

影片讲述了一个平凡的交通警察，在忙碌的工作之余，用自己的善意与关怀，改变了一名濒临堕落的年轻人的命运。

这部电影让我深思，也给我带来了很多感悟。

首先，影片通过生动的画面和真实的情节，展现了现实社会中存在的种种问题。

在快节奏的都市中，人们都忙碌于自己的生活，往往忘记了与人为善的重要性。

而交通警察这个看似平凡的职业，却在日常的工作中见证了众多的不公平和冷漠。

他们面对的不仅仅是来往车辆的喧嚣，还有人们心态的冷淡和自私。

正是因为如此，主人公的行为显得异常宝贵和可贵。

他以自己的善意和关怀，传递了温暖和爱心，成为了那个堕落年轻人生命中的一线阳光。

其次，在影片中，马路天使的形象给予了人们很多的启示。

交通警察，以他们的身份，无时无刻不在默默守护着人们的安全，他们是城市中一道独特的风景线。

然而，他们的贡献却常常被人们忽视。

一颗红心，一抹青春，为了每一个温暖的笑容，他们一直不断努力。

影片中的主人公利用自己的工作，给予了那个堕落年轻人一个机会和希望。

这让我想到，我们每个人都可以用自己的善意和爱心，去帮助那些需要帮助的人。

有时候，一个微笑，一个鼓励的眼神，就足以改变一个人的命运。

我们不需要身处高位，也不需要拥有巨大的权力，只要拥有一颗善良的心，就可以成为别人生活里的马路天使。

此外，影片中的人物塑造也非常出彩。

主人公不仅在工作上尽职尽责，更在生活中保持着与人为善的原则。

他对家庭负责、对女儿关怀备至。

这让我想到，一个人的善良和价值观，并不仅仅表现在公开场合或工作岗位上，更体现在日常生活中的点滴细节。

正是因为他的品德高尚和善良的本质，才赢得了堕落年轻人的信任。

这给我一个思考，我们每个人不论于什么位置、什么身份，一个人的真善美都会被人们所看到。

所以，我们需要把善良和爱心表达到平凡的角落，用我们的行动去改变他人，改变世界。

最后，影片中的台词给我留下了很深的印象。

主人公曾说：“人本来是善良的，只需一点微笑，就能唤起内心的美好。

马路天使观后感《马路天使》是一部由李安执导的电影，该片讲述了一个关于亲情、友情和成长的动人故事。

观看完《马路天使》后，我深受感动，对于电影中所传达的情感和主题有了深刻的思考。

影片以一位普通的中学生兼足球少年黎明为主角，通过他与自己的家庭、朋友以及他们共同面对的困境和挑战，展现了一个温暖而真实的世界。

黎明的家庭并不富裕，他的父亲是一名仓库工人，生活条件艰苦。

黎明和父亲之间虽然相互关心，但也充满了隔阂。

黎明的母亲则经常出差，很少与家人在一起。

在这样的环境下，黎明长大过程中饱受孤独和迷茫。

影片中最让我印象深刻的是黎明和他的朋友之间的友情。

他的朋友马杰是一个天真善良、活泼开朗的少年。

他们一起上学、打架、追逐梦想。

马杰帮助黎明面对学业上的困难，支持黎明参加足球比赛。

尽管马杰与黎明来自不同的家庭背景，但他们之间的友情却超越了这些差异。

这种真诚的友谊令我感受到了人与人之间的力量，无论是在哪里，友谊都能给我们带来真正的快乐和勇气。

电影中还涉及了一些社会问题，例如校园欺凌、家庭变故、贫困等等。

这些问题在现实生活中也时常存在，但影片通过一种温情、理解和宽容的方式来处理，给观众传达出一种积极的价值观。

特别值得一提的是，黎明在学习和足球训练上都遇到了挫折和困难，但是他坚持不懈，最终取得了成功。

这种坚持和努力的精神，让我深受鼓舞。

无论我们面对怎样的困境，只要我们保持信念，愿意努力奋斗，就一定能够迎来好的结果。

电影中的角色形象饱满而真实，演员们的表演也非常出色。

孙艺珍扮演的龙美婷是一个正直、善良的老师，她在片中给黎明以鼓励和支持。

黎明的父亲由陈冲扮演，他通过对黎明的严格要求和温和的关怀，展现了一个勤劳普通的父亲形象。

在这部电影中，每一个角色都给人留下了深刻的印象，他们的表演为故事增添了真实感和情感。

影片的场景设计也非常用心，通过城市街道、学校和足球场等地的描绘，展现了一个真实而细致的城市环境。

导演李安对细节的把控和场景的处理都非常出色，让人仿佛置身其中，感受到故事的真实与特殊。

电影马路天使电影《马路天使》是一部引人深思的作品，讲述了一个关于梦想、友谊和自由的故事。

本文将对这部电影进行详细剖析，从情节、角色、主题等方面进行分析，以期为读者提供全面的了解。

首先，让我们先来简要介绍一下电影的情节。

故事发生在一个破旧的城市中，主人公是一群年轻的街头艺人，他们靠着在马路上表演各种惊险的特技为生。

面对城市中不断加剧的贫困和不公正，这群年轻人选择用他们的才艺和激情来对抗现实的残酷。

在他们的努力下，他们不仅获得了成功，还改变了自己和整个社区的命运。

主要角色中，有一个叫做小杰的年轻人。

他是故事的核心人物之一，他具有坚定的梦想并为之奋斗的决心。

小杰的梦想是成为一名世界级的滑板运动员，他在马路上展示自己的技巧，并获得了广大观众的欢呼和赞赏。

然而，他面临着来自家庭和社会的压力，有人嘲笑他的梦想不切实际，有人阻挠他的发展。

但是，小杰并没有被打败，他坚持不懈地追逐自己的梦想，并最终取得了成功。

除了小杰，电影中还有其他一些重要的角色。

比如，小杰的朋友们——阿虎、小丽和小华。

他们同样对马路艺人的生活充满热情，他们互相支持，一起努力追求梦想。

这群朋友之间的友谊和团结是整个故事的核心，他们在困境中相互扶持，共同面对挑战。

电影的主题是多方面的，其中最为突出的是关于梦想的主题。

小杰和他的朋友们都有着自己的梦想，他们不惧困难，坚定地追逐着自己的目标。

他们的梦想是他们生活的动力和希望，也是他们战胜逆境的力量源泉。

同时，电影还通过批判社会的不公正和贫困问题，向观众们展现了一个更加真实和残酷的世界。

正是在这个世界中，这群年轻人用自己的努力和创造力，试图改变自己和他们所在社区的命运。

在表现方式上，《马路天使》深受观众们的喜爱。

电影中的特技表演和动作场面设计精良，并通过先进的摄影技术展示出来。

每一场戏都充满了紧张、刺激和震撼力，给观众们带来了强烈的视觉冲击。

同时，电影中的配乐也是一大亮点，优美的音乐为故事增加了动感和节奏感，使整个影片更加生动有力。

《马路天使》读后感《马路天使》是一本让人感动至深的小说，它讲述了一个平凡女孩成长为坚强女性的故事。

小说的主人公是一个叫做李小雨的女孩，她在生活中经历了许多困难和挫折，但始终坚强地面对着。

通过李小雨的故事，作者向读者展示了生活的残酷和美好，以及人性的善良和丑陋。

在小说中，李小雨是一个出生在贫困家庭的女孩，她的父母早逝，她和妹妹相依为命。

面对生活的重重困难，李小雨没有选择放弃，而是选择努力奋斗，用自己的双手创造出一片属于自己的天地。

她在大街小巷中卖唱，用歌声换取食物和温暖，用坚强的意志和乐观的态度面对着生活的挑战。

在小说中，李小雨遇到了许多善良的人，他们帮助她、关心她、支持她，让她感受到了人间的温暖和美好。

这些人有的是路人，有的是朋友，有的是陌生人，但他们的善良和关爱让李小雨感到无比感动和感激。

正是这些人的帮助和支持，让李小雨在困境中找到了希望和力量，走出了自己的困境，成长为一个坚强而美丽的女性。

通过《马路天使》，我深深感受到了生活的残酷和美好，以及人性的善良和丑陋。

在这个世界上，有着许多贫困和苦难，有着许多困境和挫折，但只要我们坚持不懈，勇敢面对，就一定能够找到生活的希望和美好。

同时，我们也应该学会感恩和关爱，用自己的善良和力量去帮助那些需要帮助的人，让世界变得更加美好和温暖。

在读完《马路天使》之后，我深深被小说中的故事和人物所感动，我也更加珍惜自己的生活，珍惜身边的人和事。

我相信，只要我们坚持不懈，勇敢面对，就一定能够拥有属于自己的幸福和美好。

让我们一起努力，成为生活中的马路天使，用自己的善良和力量，让这个世界变得更加美好和温暖。

愿每个人都能够成为自己生活中的马路天使，为这个世界带来更多的爱和希望。

马路天使摄制于1937年叙事风格•1.受到了法国诗意现实主义的影响(雷内·克莱尔)，采用抒情的、诗意的，当然也包括运用喜剧元素来讲故事，塑造人物。

•2.典型的中国式的独特风格，展现了中国社会真正的悲剧人生。

表现小人物吹鼓手小陈：他和几个穷伙伴结拜成把兄弟，一起挤在一个弄堂的阁楼里表现小人物•他们是报贩老王、剃头匠、水果小贩和一个失业者。

表现小人物•小云和小红表现小人物•花朵：隐喻手法•以被摧残的花朵隐喻姐妹二人，表现了加害者的残酷无情。

表现小人物•律师：唯钱是从、高高在上、冷漠无情。

•1.影片真切地展示了普通小人物的生存图景，具有强烈的社会批判意识。

•2.表现了小陈和他的弟兄们，以及他们和小红姐妹相互帮助、彼此支撑，相濡以沫的温暖关系。

隔空对唱•1.诗意盎然，意境充沛•2.电影语言极为成熟和精到，代表着中国早期电影语言的自觉和成熟•1.摄影机位十分灵活•2.景深、景别富于变化,场面调度灵活自如•以两个窗口为表演区,并巧妙利用窗口和窗帘的视觉效果。

•这意味着电影导演的电影镜头意识已经十分成熟。

•大量蒙太奇切换，角度和速度有着丰富的变化。

杂而不乱，忙里偷闲，诙谐幽默。

•这个镜头娴熟地运用了景深、移动摄影和连续长镜头•1.《马路天使》是中国三十年代电影语言进步的集大成之作，运用了蒙太奇、长镜头、景深叙事、电影隐喻，甚至实验和先锋元素。

•2.揭发社会不公，批判社会黑暗。

以调侃和嘲弄的方式来化解权威，扒出高高在上者内里的丑陋和不堪。

粉饰太平《四季歌》：隐喻现实，为抗战伸张•男主角：赵丹•女主角：周璇•编导：袁牧之•1.25岁编剧和主演了中国第一部真正的有声电影《桃李劫》。

2.“延安电影团”和新中国电影事业的最早组织者和领导人，文化部电影局第一任局长。

3.他对社会观察深刻，表达准确，他对电影艺术有着极为透彻地理解和把握，视野开阔，将中外艺术传统融于一身，创立了把悲剧内容和喜剧手法有机融合，以活泼的喜剧格调传达深沉的悲剧内容的银幕风格。

中国高端艺考培训教育品牌影视艺术赏析：《马路天使》眼泪与欢乐的融合本片是1937年由明星电影公司出品的。

编、导袁牧之。

摄影吴印咸。

主要演员赵丹、周璇、魏鹤龄、赵慧深。

《马路天使》是著名艺术家袁牧之的重要作品，影片摄制的年代，中国的有声影片诞生才刚刚6年，这又是袁牧之导演的第二部有声片，因此难免有些不足。

影片多处出现噱头，有些效果较好，有些则显得多余。

如小陈到理发铺去吹打了半天，来看热闹的却全是光头和尚，显然是为引人发笑而设计的，这可能与袁牧之刚拍完音乐喜剧片《都市风光》有关。

尽管如此，该片仍然是代表20世纪30年代我国电影艺术最高水平的影片之一。

《马路天使》较熟练地运用了电影艺术的表现手段，充分发挥了电影视觉艺术的特性。

全片对话不多，影片主要通过画面来表达意义。

影片一开始，镜头从外滩华懋饭店的摩天大楼下降，推人“地下层”，接着出现了马路上迎亲的场面。

这段长达几分钟的镜头有着多重意义。

一方面，交待了小陈、老王、小红等人的性格特征及相互间的关系；另一方面又充满象征意义。

迎亲队伍中洋鼓洋号与笛子唢呐等组成的中西合璧的乐队、西服洋装与瓜皮小帽组成的围观的人群，旧式的花轿与路旁的广告牌，都暗示了上海这个当时最繁华的都市里西方文化与传统文化的碰撞，反映了半殖民地半封建社会的现状。

受左翼文艺运动的影响，影片力图在受限制的条件下揭示出某些社会本质，使影片的思想内容更为深广。

于是，象征、隐喻、暗示等手法就成为影片的重要手段。

几个好朋友讨论“有难同中国高端艺考培训教育品牌当”的“难”字怎么写，引出有关半个天津、半个上海、半个汉口的议论，最后在报纸上查出了“国难当头”的“难”字，意味深长地说明了中国遭受日本帝国主义侵略的事实。

人们走进“太平里”时，工人们正在粉刷“太平里”几个字，也揭示了国民党粉饰太平的谎言。

小陈给小红变“白银出口”的戏法，小红叫不上名字，老王说报上有，引出“白银出口”的新闻。

小陈交给房东一块银元，房东却说不好用。