第十二章三十年代小说创作介绍

30年代小说一，中国现代小说发展到30年代，进入成熟、繁荣的时期，究其原因：（见朱栋霖本p159）二，30年代小说的成熟与繁荣的标志（或30年代小说创作的成就）（一共6条，见笔记本整理）三，小说流派（一）“左联”和左翼小说1 “左联”准备期（1）普罗文学（小说）——见笔记本整理主要是太阳社成员，以蒋光慈为代表。

其他成员：洪灵菲，楼建南，戴平万，孟超，钱杏邨等。

还有后期创造社成员郑伯奇，华汉（阳翰笙）等。

注：太阳社（用文学为革命呐喊）——思想大于艺术，公式化、概念化通病。

粗暴的革命画面，“革命加恋爱”的流行主题。

普罗文学（小说）是从文学革命到革命文学这一转变时期出现的一个小说流派。

①蒋光慈强烈的宣传鼓动性，对重大事件的及时反映，昂扬的激情与艺术追求。

但早期作品形象流于浮面。

《少年漂泊者》以少年的流浪历程，展现五四到五卅的社会矛盾和斗争。

《短裤党》工人运动中的共产党员和先进工人。

《野祭》《冲出云围的月亮》大革命失败后青年知识分子的分化。

《丽莎的哀怨》纠正简单化描写的尝试，写出人物思想性格复杂性。

《咆哮了的土地》（《田野的风》）革命现实主义对“革命浪漫蒂克”一次攻克。

以客观写实反映早期农民武装运动的风暴，对概念化的有力校正。

②洪灵菲凄婉与刚烈、感伤主义与英雄主义统一。

后转向工农题材。

《流亡》知识分子型革命者在革命流亡中的困顿、爱情与不屈。

自叙传色彩。

③华汉《地泉》三部曲（《深入》《转换》《复兴》）从政治观念生发故事。

1932重版时五个序言对“革命的浪漫蒂克”进行了历史批判性总结。

（2）柔石／胡也频（二者转变都在后期）同样是文学革命→革命文学转变中的初期无产阶级文学家（这一点与普罗小说家相同），与左联作家群具有相同的创作倾向。

①柔石早期写青年婚恋题材，后期表现知识者的追求、开掘下层人民的命运。

《二月》对知识分子道路的思考。

个人奋斗和人道主义理想在封建主义习惯势力前的碰壁，大时代下知识者徘徊、倒退的思想面貌。

《子夜》的艺术特色《子夜》是茅盾的代表作，它标志着作者运用现实主义创作方法已进入成熟的阶段。

在作品中，作者以独特的视角为读者倾心演奏了“一部白色的都市和赤色的农村交响曲”。

从中大规模的深入与剖析了当时的社会环境，很形象的回答了当时最主要的社会问题即三十年代的中国在帝国主义的压榨下，殖民程度日益加深，人民的生活日益贫困，整个国际国内环境使中国难以走上发展资本主义的道路。

可以说《子夜》不仅是中国三十年代文学中的优秀作品，更是“我国无产阶级运动中出现的第一部成功的长篇小说。

”瞿秋白说过：“《子夜》是应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系”的扛鼎之作。

”《子夜》这一部小说不管是在深度的拓展、广度的延伸方面，还是在宏大的框架安排、人物的复杂心理的表现方面，都展现了作者高超的写作技术水品以及对人物的驾驭能力。

《子夜》是中国三十年代小说创作的代表作品之一，在中国文学史上占有里程碑式的地位。

茅盾《子夜》的主要思想成就有相互联系的三个方面：1、对中国民族资产阶级悲剧命运的描写。

作品中描写的吴荪甫是上海工业界的巨头，他开办了规模很大的丝厂。

作品还写出一些中小工业资本家，但他们的公司、工厂最后都以经济破产结局。

破产的原因是帝国主义、买办资本家、国民党政权的压迫。

各种压迫使得民族工业举步维艰。

再加上军阀大战，农村经济破产，更加深了民族工业的恐慌。

吴荪甫等的失败结局，说明了实业救国道路是不行的，表现了中国民族工业资本家的悲剧命运。

2、表现了30年代的时代特征。

民族资产阶级在帝国主义等的压迫下为求出路，而加剧对工人的剥削和工人起而反抗的时代特征。

吴荪甫等使用各种手段压迫工人，使得无法生活，只得被迫罢工3、对中国社会半封建半殖民地性质的深刻揭示。

小说中矛盾的焦点是中国民族工业的命运。

资本主义列强的在中国大肆倾销剩余产品危及民族工业，而国民党政府也以苛捐杂税来排挤民族工业，买办资本家操纵中国的金融、公债市场破坏民族工业，以吴荪甫为代表的中国民族工业资本家在这重重压迫下一步步走向破产结局。

第一节三十年代小说概述巴金（1904年——），原名李尧棠，字芾甘，“巴金”是他1928年写完《灭亡》时开始使用的笔名，出生于四川成都一个封建官僚地主家庭。

巴金的曾祖做过县官，曾著有《醉墨山房仅存稿》一卷，祖父也做过九年官，刊印过一册《秋棠山馆诗抄》，父亲李道河，曾任四川省广元县知县。

童年时代的巴金大都是在一种充满“父母的爱，骨肉的爱，人间的爱，家庭生活的温暖”1[1]的环境中度过的。

他的母亲陈淑芬，是他童年时代的第一位先生，“她很完满地体现了一个‘爱’字。

她使我知道人间的温暖，她使我知道爱与被爱的幸福。

她常常用温和的口气，对我解释种种的事情。

她教我爱一切的人，不管他们的贫或富；她教我帮助那些在困苦中需要扶持的人；她教我同情那些境遇不好的婢仆，怜恤他们，不要把自己看得比他们高，动辄将他们打骂”。

2[2]这种“爱的教育”实质上已带有一定程度的民主及人道主义的色彩，它使巴金幼小的心田里从此埋下“博爱”的种子，对巴金后来的思想发展起了重大的启蒙作用。

1914年母亲的病逝与1917年父亲相继病故，这两件事对巴金来说，是他人生道路上的一大激变。

父亲的死“使这个富裕的大家庭变成了一个专制的大王国。

在和平的、友爱的表面下我看见了仇恨的倾轧和斗争；同时在我的渴望自由发展的青年的精神上，‘压迫’象沉重的石块重重地压着”。

3[3]这些压迫主要来自陈旧的封建家庭观念以及长辈的威权。

在这虚伪的礼教的囚牢中，巴金看到了自己的兄弟姐妹在挣扎、受苦以至死亡。

于是，他心中燃起了“憎恨”的火苗。

“接着‘爱’来的就是这个‘恨’字。

”4[4]年轻巴金的目光从仆人、从自己同辈人的不幸遭遇中，开始投向了社会，开始从家庭的专制想到了社会的腐朽。

他说“我开始觉得现在社会制度的不合理了。

我常常狂妄地想：我们是不是能够改造它，把一切事情安1[1]巴金《短简（一）·我的几个先生》。

《巴金全集》第13卷，人民文学出版社1990年出版。

2[2]巴金《短简（一）·我的幼年》。

自考中国现代文学史——第十二章1937－1949年的文学创作（二）学习本章的目的与要求通过本章的学习，掌握解放区文艺的特征、时代意义和积极作用，能够简析解放区文学在1942年以后取得的成就及其艺术特点；了解赵树理的生平及其创作概况，能够分析其创作的思想内容、艺术成就及在人物塑造上的特色，能够评价赵树理在中国现代文学史上的地位；了解孙犁和周立波的生平与创作概况，能够分析其代表作的思想内涵及艺术成就；对《白毛女》、《王贵与李香香》和《漳河水》等作品的思想及艺术成就也要熟练掌握。

第一节概述解放区文艺的特征、时代意义和积极作用：解放区文艺最突出的特征就是民族的斗争、阶级的斗争与战天斗地的生产劳动成为作品中压倒一切的题材，工农群众在作品中真正取得了主人公地位。

解放区文艺具有广泛的群众性，与过去二三十年代的文艺有很大不同，跟当时国统区的文艺也有明显差别。

解放区文艺在团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人中起了积极作用。

解放区文艺的不足之处在于未能处理好普及与提高的关系，束缚了新的人民文艺的进一步提高。

解放区文学创作以《在延安文艺座谈会上的讲话》的发表作为标志，划分为两个阶段。

《讲话》发表以前的解放区文艺创作。

诗歌上有柯仲平的长篇叙事诗《边区自卫军》、《平汉路工人破坏大队》，陈辉的《守住我的战斗岗位》等塑造工农兵形象的作品；报告文学方面有《贺龙印象记》、《彭德怀速写》等；小说上有丁玲的《我在霞村的时候》，柳青的《土地的儿子》，杨朔的《帕米尔高原的流脉》等作品。

《讲话》发表以后的解放区文艺创作：诗歌方面有《王贵与李香香》、《漳河水》等；歌剧方面有《白毛女》、《赤叶河》等；小说方面，欧阳山的《高干大》是反映解放区农村生活较早的一部长篇小说，柳青的《种谷记》是较早反映农村初期互助合作组的长篇小说，马烽、西戎的《吕梁英雄传》和孔厥、袁静的《新儿女英雄传》是章回体长篇小说，《原动力》是解放区第一部以东北解放后工矿企业复工为题材的具有开拓意义的长篇小说。

第十二章 30年代小说（四）巴金（1904—2005）第一节巴金的生平与创作概况早在1936年，鲁迅就称他是“一个热情的有进步思想的作家，在屈指可数的好作家之列的作家。

”巴金姓李，原名尧棠，字芾甘，1904年11月25日生于四川省成都的一个封建官僚大地主家庭里。

四、五岁时随父亲到广元县“住过两年”。

辛亥革命后回到成都，直到1923年。

他的少年时代都是在这个封建家庭里度过的。

巴金的父亲李道河在广元县当过知县。

母亲陈淑芬，是个贤淑慈爱的女性。

巴金在幼年时从母亲那里接受了“爱一切人”的教育，从与仆人和轿夫的接近中看到了被剥削、被压迫人民的痛苦生活和悲惨命运。

从封建家长制统治下兄弟姐妹受礼教的迫害以至死亡的生活里感受到了重压。

这一切使年幼的巴金产生了朦胧的反抗意识和摆脱封建统治的渴求。

巴金自幼表现出性格中善良、多愁的一面。

母亲陈淑芬贤淑慈爱，对他影响很大。

文学所受的影响：曾祖、祖父都出版过诗集，父亲非常喜欢看戏。

（过节的时候经常请唱戏的到家里来唱戏。

13岁时父亲去世。

）这种性格对他早期接受无政府主义思想应该是有必然的联系。

散文《最初的回忆》：我每次回溯到我的最远的过去，我的脑子里就浮现了母亲的面颜。

我的最初的回忆是跟母亲分不开的。

我尤其不能忘记的是母亲温柔的声音。

母亲亲自教他们背词。

1919年9月，在“五四”精神鼓舞下，他勇敢地冲出了封建家庭这个“铁丝笼”，迈向了社会。

先进入成都青年会补习学校学习，1920年考入了成都外语专科学校学英文。

这期间，他阅读了《新青年》、《每周评论》等宣传新思想的刊物和克鲁泡特金的《告少年》廖抗夫的(剧本)《夜未央》以及爱玛.高德曼的《无政府主义》等文章。

同时参加了以反帝反封建为宗旨的秘密团体“均社”，出版刊物，鼓吹反抗封建制度，为人类美好理想而献身的精神。

1923年春，巴金进东南大学附中补习班。

1925年夏到上海，开始文学活动。

此时，他研究了安那其主义，并翻译了无政府主义者克鲁泡特金的著作《面包与自由》。

30年代小说创作发展概述在中国现代文学发展史上，小说始终占据着重要的位置。

五四时期是中国现代白话小说的发端，以鲁迅的小说为代表，奠定了现代白话小说的基础，但那时，无论在数量上，质量上，还是文学流派上，白话小说的创作都还处在尝试的阶段，远远没有成熟。

经过了十年的发展和作家们的创作实践，到了30年代，现代白话小说在各个方面都获得了长足的发展，取得了巨大的成绩。

即可以说，中国现代小说到30年代，进入了一个成熟、繁荣的时期。

30年代小说创作发展的重要标志（成就）有以下几点：一、出现了大批的中长篇小说创作。

长篇小说一向被誉为时代的里程碑，但是，在第一个十年的中长篇小说创作领域，探索多于成功。

中国现代白话长篇小说从1922年开始起步，不仅数量稀少，而且在艺术上都十分幼稚。

中篇的命运比长篇稍好点，在四五年间，创作比长篇多了一倍，并且在发韧之初就出现了中国现代小说史上的杰作《阿Q正传》。

然而，这一时期还是以短篇小说的创作最为辉煌。

到了30年代，中长篇小说创作已经逐渐走向了成熟。

究其原因，主要有三：首先，这一时期的中国，社会形态发生了巨大的变化，资本主义化的城市和广大的内地农村进行了激烈的对峙和出现了严重的矛盾冲突，城乡社会生活急剧动荡，刺激作家们关于“人”的观念的转变，最终促进了长于描写社会生活、表现人的命运的现代长篇小说的文体在30年代的发展；其次，30年代小说广泛借鉴、择取了中外文学资源，受外来小说（如欧美批判现实主义小说）以及中国古代小说传统（如巴金家族题材小说）的影响；最后，30年代小说的成熟与繁荣是作家们积极探索并形成自己鲜明个性的结果。

小说家经过辛勤探索，寻获自身需要的适合的艺术领域，并在对中外文学资源的选择吸收中形成独特的创作风格。

以真正的长篇小说的形态出现较早的是叶绍钧的《倪焕之》，它被茅盾誉为“扛鼎之作”，之后出现了一大批的优秀作品，如茅盾的《虹》、《子夜》。

学术界认为《虹》是茅盾最好的作品，它所述的女主人公梅行素远比《蚀》三部曲中的时代女性清澈、明朗而富有理性。

30年代文学1、总体特征；意识文学思潮的空前郑智化，二是无产阶级文学运动在文坛上起着决定性的作用，三是左翼文学和自由主义以及其他多种文学倾向的文学彼此对立竞争，有共同丰富了这一时期的文学。

此外对本时期的多种文学思潮的兴发竞存情况也有知识性的了解。

左联的贡献：一、成立了马克思主义文艺理论研究会，加强对于马克思主义文学以理论的研究。

二、开展文艺大众化运动。

三、加强分别是左翼"、"京派"、"海派"三大文学派别三大派别（潮流）之间的对峙与互渗。

大体说来，"海派"是30年代以上海为中心的东南沿海城市商业文化与消费文化畸形繁荣的产物。

他们依托于文学市场、既享受着现代都市文明，又感染着都市"文明病"。

正是对都市文明既留念又充满幻灭感的矛盾心境，使他们更接近西方现代派艺术，有着较为自觉的先锋意识，追求艺术的"变"与"新"。

而以北京等北方城市为中心的"京派"是一批学者型的文人，也即非职业化的作家。

他们一面陶醉于传统文化的精美博大，又置身于自由、散漫的校园文化氛围之中，天然地追求文学（学术）的独立与自由，既反对从属于政治。

也反对文学的商业化。

这是一群维护文学的理想主义者。

而"左翼"作家则自觉以现代大工业中的产业工人代言人的身份，对封建的传统农业文明与资本主义工业文明以及西方殖民主义同时展开批判，要求文学更自觉地成为以夺取政权为中心的无产阶级阶级斗争的工具。

三大文学派别（潮流）创造了不同的文学景观，但又统一生存于30年代社会、思想、文化的大背景之下，因而在整体文学的张力场上又显示出某些共同的趋向。

1中国现代文学发展到30年代，形成了以左翼文学为主流，多种倾向文学竞相发展的多元格局。

蒋光慈、丁玲、叶紫等人的小说，中国诗歌会诸诗人和臧克家的诗作，都显示了左翼无产阶级革命文学创作的勃勃生机。

《中国现代文学三十年》知识点梳理（十二）-巴金一青春的赞歌：巴金前期小说创作（1）可用“青春的赞歌”来概括巴金的前期创作，其特色是：多以青年的爱情、苦闷、理想与反抗为题材，只求与青年读者情绪沟通，倾向单纯、热情、坦率，情感汪洋恣肆，特别能唤起青年的共鸣。

这正是“青春型”的创作。

巴金前期小说分两类：一类是正面描写青年投身社会斗争的，如《灭亡》、《新生》与《爱情三部曲》等等；另一类是揭示旧家庭残害青年的罪恶的，以《激流三部曲》中的《家》为代表。

要从特定时代的审美需求角度理解出现在前一类小说中那种狂躁浪漫的抗争气氛与“英雄”的追求，何以能大受欢迎，理解当时青年读者怎样从后一类小说中读出他们同一代人的心境。

要思考巴金小说“不成熟”的形式所具有的特殊的审美功能。

还要大致了解巴金这些小说与同一时期“革命罗曼蒂克”创作的异同。

二《家》的杰出成就（2）《家》也属于前期创作。

除了上述有关“青春型”创作的共同特色之外，还要分析和了解这部长篇小说杰出成就的几个方面：一是批判性的激进的主题。

系统描写封建家庭的崩溃过程，矛头指向专制主义，并号召青年投入社会革命洪流，在当时有极大的感召力；二是人物塑造的成功。

可重点比较分析觉新与觉慧两个人物。

注意理解觉慧作为幼稚单纯的“叛徒”的时代特征，也注意觉新是更见艺术功力的形象，作品对其在罪恶泥沼中难于自拔的思想矛盾，及其人格分裂的悲剧命运，都有真实而深入的刻画。

两兄弟典型地体现了两种人生的选择。

此外，对《家》的结构艺术及抒情特色，也可以作较细致的分析。

《家》是巴金创作高峰期的作品，《激流三部曲》其他两部的创作激情相对较少，特色也不如《家》的鲜明。

三深沉的悲剧艺术：巴金后期小说艺术（3）了解巴金在40年代又出现一个创作高峰。

其风格与前期相比，由青春浪漫转向中年人的沉稳，冷静的人生世相描写代替了奔放的抒情咏叹。

也可以将后期的小说分为两类：一类顺着《家》的路子继续写旧家庭的没落，以《憩园》为代表；另一类反映抗战时期的社会生活，其中以《寒夜》最为突出。

30年代小说的成熟与发展30年代是20世纪文学创作的高峰，尤其是小说。

这一时期的中国社会形态发生了巨大的变化，以上海为中心的沿海城市都加速了资本主义化的现代化过程，而内容仍收封建宗法的影响、社会历史的巨大变动和异质文化的激烈碰撞，使得作家对中国社会与人生做出了思考，于是，描写社会生活，表现人的命运的现代唱片小说的文体在30年代得到了发展，30年代的小说对于以往来说-，其发展是巨大的，至于30年代小说的成熟与繁荣，归为三个特点：一是小说题材空间的拓展，这一使得扩展对城乡的描写，打破了20年代小说着重描写的农村和现代青年生活题材觉得局面，并且在这一时期，许多作家对历史做出了富有时代色彩的个人化选择。

二是长篇小说的成熟，30年代的小说相比于20年代稚嫩小说，在质和量上都取得成就，如茅盾的《倪焕之》、《蚀》、《子夜》、巴金的《家》，老舍的《离婚》《骆驼祥子》，蒋光慈的《咆哮了的土地》，王统照的《山雨》，萧军的《八月的乡村》，这使得30年代的小说有了进一步的发展。

三是小说新流派的涌现。

30年代新涌现一批小说，最早的是普罗小说、左联作家流派、社会剖析拍、，东北作家群，于是不同风格的小说横空出世，给后世留下了不是影响深刻的作品。

长篇小说数量激增逾三部曲作品的大量出现，显示了30年代小说作家的创作气魄和创作实力。

作者与读者队伍迅速扩大，优秀作品层出不穷，显示了迅速早30年代的长足发展。

迅速作者信任迭出，迅速体式日益丰富，中长篇迅速数量激增，也标志着30年代小说的繁荣。

其中最为突出的便是第一个特点。

20年代的小说如鲁迅把中国农民放在中国农村社会各种显示关系中加以再现，从而展现一个未经彻底革命的封建半封建的落后和闭塞的典型环境，除了鲁迅，很多作家弄明题材的小说都发生在农村。

五四以后的新闻学，多以描写只是分子与弄明省会简章，而很少有描写城市贫困的作品，老舍的出现，则打破了这种局面，他以一批城市贫困生活题材的作品，特别是长篇小说《骆驼祥子》。

30年代小说20世纪30年代是中国文学发展的一个重要时期，同时也是中国小说走向现代化的关键阶段。

在这个时期，不少优秀的小说家涌现出来，他们以独特的视角描绘着那个时代的人们和社会风貌。

这些小说作品，既反映了30年代中国社会的动荡和变迁，也展现了作者们对生活、爱情、理想等主题的思考和表达。

以下将从几个方面介绍20世纪30年代的小说。

一、现实主义风格20世纪30年代的小说以现实主义风格为主要特点，突出表现了社会现实和人民生活。

作家们通过小说作品对社会问题进行批判和揭示，如巴金的《家》、郁达夫的《沉沦》等作品，深刻揭露了当时社会的黑暗面，引起读者的共鸣和思考。

二、爱情题材在30年代的小说中，爱情题材成为一大热门。

小说家们通过对爱情的艰难追求和坎坷经历的描写，展现了独特的情感体验和人性的脆弱。

例如张恨水的《新生》、丁玲的《太阳照在桑干河上》等作品，表现了在动荡年代里，爱情在人们心中的重要地位。

三、个人命运30年代的小说作品多以个人命运为切入点，通过对主人公的成长、挣扎和选择，揭示了那个时代人们在复杂社会环境下的生存状态。

朱自清的《春》、沈从文的《边城》等作品，描绘了个人在社会变迁中的坚守和奋斗，引起读者对人生意义的深刻思考。

四、文学风格30年代小说在文学风格上呈现出多样性和丰富性。

有的作家继承了传统文学的精髓，如茅盾的《子夜》、巴金的《家》；有的作家大胆创新，形成了独具特色的个性风格，如萧红的《生死场》、冰心的《雪山飞狐》等。

这些不同风格的小说作品，为当时文坛注入了新的活力和生机。

五、人文关怀30年代的小说多以人文关怀为主题，强调对人性的探讨和关注。

作家们通过对人性的揭示和探讨，使读者对人类情感、尊严和尊重产生共鸣。

老舍的《骆驼祥子》、郭沫若的《太阳神》等作品，通过对主人公生活和奋斗的描写，表现出对普通人的崇敬与敬意。

综上所述，20世纪30年代的小说，以其独特的艺术表现形式和丰富的内涵，展现了当时文学界的繁荣和活力。

中国现代文学史第八章 30年代小说（一）1、30年代小说的成熟与繁荣的重要标志：（1）小说题材空间的拓展；（2）长篇小说的成熟；（3）小说流派的涌现。

（普罗小说、左联青年作家群、社会剖析小说等）2、普罗小说：（1）成员：（主要为太阳社成员）蒋光慈、洪灵菲、楼建南、戴平万，以及后期创造社成员郭沫若、郑伯奇、华汉（阳翰笙）等。

（2）创作题材：一类是描写现实革命斗争的题材，着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活的痛苦不幸和走向革命的必然历程；另一类是反应大革命前后青年知识分子的思想、人生道路，形成“革命+恋爱”的主题模式。

（3）代表作：华汉长编小说《地泉》（包括《深入》《转换》《复兴》三部曲）；蒋光慈第一步中篇小说《少年漂泊者》，最后一部长篇《咆哮的土地》（后易名《田野的风》），是普罗小说中的重要作品。

3、左联青年作家群：普罗文学后崭露头角的一批追求进步的青年作家，代表作家及作品：丁玲：处女作《梦珂》，成名作《莎菲女士的日记》，长篇小说《韦护》《母亲》；张天翼：《小彼得》《从空虚到充实》《畸人集》等短篇小说，《清明时节》《鬼土日记》等中长篇小说，《包式父子》（对小公务员、小市民向上爬的心理剖析最有深度）；艾芜《南行》《山峡中》；柔石《二月》《为奴隶的母亲》；叶紫《丰收》；沙汀等4、社会剖析小说：30年代迅速崛起，成为当时重要的小说流派。

（1）特点：以马克思主义社会科学理论为指导；截取横截面方法来解剖社会；强调对社会的细密观察。

（2）代表作家及作品：茅盾（开创者）《子夜》《春蚕》《林家铺子》；吴组缃《西柳集》《饭余集》；沙汀等5、新感觉派：（以南方上海为阵地），是30年代海派文学中重要的一支，是活跃于20年代末至30年代前半期的一个现代主义小说流派。

（1）主要阵地：《无轨列车》《新文艺》《现代》等刊物。

（2）代表作家及作品：施蛰存：最初的《江干集》《娟子姑娘》《追》，自认为“正式的第一个短篇集”是《上元灯》，自觉运用佛洛依德精神分析学创作的小说《将军底头》《梅雨之夕》《善女人行品》。