30年代小说一，中国现代小说发展到30年代，进入成熟、繁荣的时期，究其原因：（见朱栋霖本p159）二，30年代小说的成熟与繁荣的标志（或30年代小说创作的成就）（一共6条，见笔记本整理）三，小说流派（一）“左联”和左翼小说1 “左联”准备期（1）普罗文学（小说）——见笔记本整理主要是太阳社成员，以蒋光慈为代表。
其他成员：洪灵菲，楼建南，戴平万，孟超，钱杏邨等。
还有后期创造社成员郑伯奇，华汉（阳翰笙）等。
注：太阳社（用文学为革命呐喊）——思想大于艺术，公式化、概念化通病。
粗暴的革命画面，“革命加恋爱”的流行主题。
普罗文学（小说）是从文学革命到革命文学这一转变时期出现的一个小说流派。
①蒋光慈强烈的宣传鼓动性，对重大事件的及时反映，昂扬的激情与艺术追求。
但早期作品形象流于浮面。
《少年漂泊者》以少年的流浪历程，展现五四到五卅的社会矛盾和斗争。
《短裤党》工人运动中的共产党员和先进工人。
《野祭》《冲出云围的月亮》大革命失败后青年知识分子的分化。
《丽莎的哀怨》纠正简单化描写的尝试，写出人物思想性格复杂性。
《咆哮了的土地》（《田野的风》）革命现实主义对“革命浪漫蒂克”一次攻克。
以客观写实反映早期农民武装运动的风暴，对概念化的有力校正。
②洪灵菲凄婉与刚烈、感伤主义与英雄主义统一。
后转向工农题材。
《流亡》知识分子型革命者在革命流亡中的困顿、爱情与不屈。
自叙传色彩。
③华汉《地泉》三部曲（《深入》《转换》《复兴》）从政治观念生发故事。
1932重版时五个序言对“革命的浪漫蒂克”进行了历史批判性总结。
（2）柔石／胡也频（二者转变都在后期）同样是文学革命→革命文学转变中的初期无产阶级文学家（这一点与普罗小说家相同），与左联作家群具有相同的创作倾向。
①柔石早期写青年婚恋题材，后期表现知识者的追求、开掘下层人民的命运。
《二月》对知识分子道路的思考。
个人奋斗和人道主义理想在封建主义习惯势力前的碰壁，大时代下知识者徘徊、倒退的思想面貌。
细腻的心理笔触，抒情风格。
《为奴隶的母亲》对忍辱负重的农妇灵魂的如实表现。
朴素平易的内在笔力②胡也频早期多表现爱情、劳苦与不幸。
后期将爱情、革命与壮伟的历史图景结合。
《北风里》穷愁潦倒时愤懑的呼喊。
《到莫斯科去》《光明在我们前面》由无政府主义到共产主义的知识分子思想历程。
2 “左联”作家群（深化和变异）标志着现代文学在创作上真正结束了“革命文学”的时代而向前迈进了。
左翼小说——革命现实主义的创作方法从革命文学到“左联”文学：“新写实主义”（扫除概念化风气，力图把政治性与真实性结合。
丁玲《水》、张天翼《二十一个》、沙汀《法律外的航线》）主要成员：丁玲，张天翼，艾芜，沙汀，叶紫等。
①丁玲始终坚持女性立场的作家。
时代的鲜明印记。
《莎菲女士的日记》“五四”退潮后叛逆苦闷的知识女性。
细腻大胆、感情饱满的人物心理刻画。
追求而无出路，伤感、自恋、颓唐的“时代病”，病态的反抗。
包含深刻的历史批判性。
《韦护》流行公式的独特观察，捕捉过渡性历史人物的特殊矛盾。
《一九三○年春上海》从个人主义走向集体主义的知识分子。
《水》“普罗”文学重大突破。
农民觉醒、反抗的群像，放弃对个别典型的刻画。
《母亲》封建大家庭的崩溃没落，第一代新女性的坎坷路程。
丁玲创作的艺术特点：见辅导书②张天翼（另参考小说打印5）自发表兵士小说《二十一个》以后，在文坛上崭露头角。
在三十年代中期的讽刺潮中，逐渐走向成熟。
到1938年，随着代表作《华威先生》的问世，张天翼为四十年代国统区的讽刺文学开了先河。
在中国现代文学史上，张天翼曾几次率先打破左翼创作的僵化局面，使进步文学得以更加健康、成熟的发展，其功绩不可低估。
张天翼的讽刺小说，贯穿着反虚伪、反庸俗、反彷徨的讽刺主题，主要讽刺了三类人物：虚伪、狡诈的地主、官僚；动摇庸俗的小知识分子、小公务员、小市民；愚昧不幸的城乡劳动人民。
张天翼讽刺小说的特点：●俯视讽刺对象，注重在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格史，勾勒人物线条明净而不驳杂，善于狄更斯式地提炼人物的习惯动作与用语，抓住人物的灵魂廓大其细小特点，写出大的性格。
●重视叙述角度的灵活多变，以动作、情绪作为叙述结构的内在依据，淡化故事情节，依靠戏剧性细节和矛盾来结构小说，形成横向结构的片断性、速写性很强的富有戏剧张力的小说形式。
●泼辣豪放的漫画式的夸张风格，意旨浮露的讽刺艺术。
●新鲜流动的口语。
③蒋牧良取材与张天翼接近。
抓住社会弊端中典型事件刻写讽刺性人物，偏于冷静，语言质朴。
《雷》《集成四公》④周文《雪地》川康边地风情和军阀的倾轧、丑恶的吏治。
讽刺中的喜剧因素。
《红丸》《烟苗季》《在白森镇》⑤艾芜艾芜的小说创作先以主观抒情和富有异国情调呈现出浪漫色彩，但到四十年代却由浪漫归于写实，因而在左翼小说中亦有自己一席位置。
总体上看，艾芜的小说多取材下层劳动者的生活，主人公也都是下层社会中一些被正常“世界抛弃”的人物，尽管他们身上存有许多缺点，有许多为人所鄙的行为：如迷信、走私、抽鸦片，甚至盗窃、抢劫，但作家都把他们作为朋友来描写，对他们倾注了全部同情和热爱，努力发掘他们的人性美和人情美。
艾芜早期小说的特色：●用异域和边地人民的特异的传奇生活为题材，开拓了现代文学反映现实的新领域。
●忧郁的浪漫主义色彩，创造了抒情，写景，叙事为一体的现代抒情小说的新范型。
◆早期作品：开拓反映现实的新领域，明丽清新的浪漫主义色调，主观抒情性。
《南行记》集漂泊知识者对边疆异域下层生活的观察，刻画流民形象，不避畸形和污垢，又总能从怪戾的言行中挖掘出灵魂美。
《人生哲学的一课》走投无路的青年，困窘而不低沉，对生活依然执著。
《山峡中》铤而走险的流浪者，仍憧憬美好生活，爱憎分明。
◆战争期间浪漫色彩消退，转向暴露压迫和苦难。
《丰饶的原野》《春天》《落花时节》“以农立国”的探索，三种农民性格。
《山野》结构紧凑，反映抗日阵线的各类斗争，过分明晰的理念分析。
《故乡》战时腐败、病态心理，场面错综，笔调悲怆，冷峻的批判态度。
《一个女人的悲剧》《芭蕉谷》贫苦无告的农村妇女。
《石青嫂子》不幸中对生活仍有信心。
⑥沙汀◆早期作品《法律外的航线》《老人》《战后》较概念化《丁跛公》《代理县长》《凶手》《兽道》《在祠堂里》旧中国农村黑暗生活，沉闷、闭塞、阴暗。
以四川特殊的黑暗观照旧中国的普遍黑暗。
不露声色的凝重细密笔致：细节、气氛、场景。
刻画人物的深厚功力：白描，细节深化，回叙和点染。
浓厚的地方色彩：从人物、环境的复杂关联中，描摹四川世态人情。
◆暴露讽刺作品：现代讽刺小说民族化。
《防空》讽刺黄金季节的开端。
《在其香居茶馆里》喜剧性的紧张，丑闻中抽出谐趣。
《淘金记》为发国难财而掀起的内讧，个性化语言，客观、浓缩描写。
《困兽记》后方乡村教师的苦闷，对知识分子的暴露及严峻批判态度。
《还乡记》初次闪出反抗者的光彩，贫农形象冯大生。
《堪察加小景》（《一个秋天晚上》）丑和美一并揭示，阴暗中的亮色。
《呼嚎》《医生》揭露国民党覆灭前的每一件丑行。
《范老老师》中争民主、反内战的新主题。
⑦叶紫多真实表现大革命失败前后洞庭农民的生活和斗争。
火和血的事实，农民的性格及成长。
“黑白分明的铅画”，时代、战斗的产物。
《丰收》在无情的现实前觉醒的老农。
《星》妇女在农民运动中的成长。
《山村一夜》受小生产者眼界束缚，麻木愚昧的汉生爹。
父子思想矛盾。
吴组湘？注：社会剖析派小说与东北作家群都可列入左翼文学中的一部分（广泛意义上）。
但在这里将它们单独列出。
（二）社会剖析派小说——（茅盾一节有讲述—钱本资料）辅导书87讲社会剖析小说的特点见笔记本整理（代表人物。
）茅盾的《子夜》是其中的代表作沙汀，艾芜已在上面讲过。
吴组湘：《西柳集》冷静的农村社会分析，高度集中、深入开掘平凡的人和事。
人物个性化，地方色彩，精密而流动的叙事风格。
《樊家铺》农村的残破，母女关系的变态。
《一千八百担》争夺宗祠积谷的丑恶表演，反映农村经济的崩溃。
《菉竹山房》守寡的二姑，内心仍藏有爱火。
诡秘的行为，阴森的气氛。
（三）东北作家群——具有地域性的作家群萧红，萧军，端木蕻良，骆宾基，罗烽，白朗等。
①萧红介于小说、散文和诗之间的新型小说样式。
明丽、凄婉而纯净。
《生死场》 9.18前后的东北北部农村市镇生活，坚韧挣扎的农村妇女，北中国农村的沉滞、闭塞，对民族活力的窒息。
《呼兰河传》北方小城镇单调的美丽，人民的善良与愚昧，深刻的生命体验。
②萧军《八月的乡村》抗日游击队的成长，短篇连缀式结构，尖锐、雄浑、遒劲。
《羊》《江上》东北下层人民的质朴坚韧。
《过去的年代》从农村自发反抗到城市有组织斗争，对东北地区“民魂”的深入开掘。
③端木蕻良《鴜鹭湖的忧郁》悲愤郁怒潜藏于平静的叙述。
《遥远的风砂》《浑河的急流》《大地的海》抗日题材和东北风情。
《科尔沁旗草原》史诗性的宏篇巨制。
（四）京派小说及其他独立作家（自由主义作家群）1 京派概说执意拉开与现实政治的距离，显现了乡村中国的文学形态，意蕴深厚的文化小说。
城市的描写，作为与乡村世界对立的人生被纳入到京派宏大的叙述总体之中。
①文化保守主义立场。
对传统文化和民间文化的呼唤。
②远避政治斗争和商业势力的态度。
文化批评的自由立场。
③乡村中国和平民现实的题材。
发现平民世界，对平凡人生的审美。
④从容节制的古典式审美趋向。
追寻逝去的美。
⑤抒情体、讽刺体小说样式。
2 代表作家：①沈从文（见专题）③废名③萧乾④芦焚——师陀是其40年代的重要笔名⑤杨振声，李健吾（刘西渭），林徽因→见小说打印7⑥京派到了40年代：汪曾祺（五）李劼人（“人生派”的延续，不参与任何文学团体）以四川为背景《编辑室的风波》收入《大系》（《暴风雨前》《大波》“大河小说”《死水微澜》）——写于1935—1937年史诗性质与世态描写的高度结合。
罗歪嘴、顾天成、蔡大嫂。
（六）海派小说1 初期海派小说：接续鸳鸯蝴蝶派的文学商业性传统⑴主要特点：新文学的世俗化、商业化。
表现市民生活，迎合大众口味。
过渡性都市描写。
沉醉于物质享受而又有负罪感。
“都市男女”主题。
性爱小说风尚，表现现代人性的“新式肉欲小说”。
重视小说形式的创新。
上海追新猎奇的风貌。
⑵主要代表：张资平，叶灵凤。
其他：曾虚白，林微因，章克标，曾今可，徐蔚南①张资平经济和性的双重压抑主题，彻底的媚俗化。
“三角多角恋爱小说家”，显示出海派的驳杂。
创作《苔莉》后与创造社闹翻。
《最后的幸福》《长途》《上帝的儿女们》②叶灵凤以感伤恋情小说为起点，中国心理分析小说最早的推行者之一。
31年后转向对都会女性的动态刻画。
最现代的文体，狂放颓丧背后潜藏着旧式的温婉。
《朱古律的回忆》《七颗心的人》还创作过通俗长篇小说。
2 新感觉派（——）→见笔记本整理现代人的眼光，新异的现代形式，文化根源和外来影响。
主要作家：施蛰存，刘呐鸥，穆时英。
还有：黑婴，徐霞村，禾金——见小说打印7其余见笔记本。
