2[2016]中国古代文学【第二编 秦汉文学】

第二编秦汉文学第一章秦汉散文一、简答题1．概述《吕氏春秋》简况。

2．概述《吕氏春秋》的说理方式。

3．概述《谏逐客书》创作缘由。

4．概述秦刻石文的特点。

5．概述《谏逐客书》的主要特点。

6．简述西汉初期散文概况。

7．简述晁错散文的代表作及其特点。

8．概述西汉中后期散文大势。

9．桓宽《盐铁论》的写作特点是什么。

10．《新序》、《说苑》的文学价值是什么。

11．简述东汉散文大势。

12．简说王充概况。

13．简说仲长统概况。

二、论述题1．王充散文的特点。

2．仲长统散文的特点。

第二章汉赋一、简答题1．简述汉赋发展脉络。

2．汉赋溯源。

3．简说贾谊骚体赋的创作特点。

4．简说枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。

5．概述司马相如生平及作品篇目。

6．简析《天子游猎赋》创作意图和客观效果。

7．概述扬雄生平及赋作。

8．简说董仲舒的《士不遇赋》。

9．简说张衡的《二京赋》。

10．简说赵壹的《刺世疾邪赋》。

二、论述题1．试比较贾谊、枚乘赋作的特点，把握汉初辞赋创作的发展趋向。

2．论扬雄大赋的创作特点。

3．论班固《两都赋》。

4．论张衡在赋史上的作用和地位。

三、名词解释1．骚体赋2．散体大赋3．抒情小赋第三章司马迁与《史记》一、简答题1．简述班固生平。

2．概述《汉书》简况。

3．简析班固与司马迁史学思想与写作的区别。

4．简说《汉书》刻画人物细腻的特点。

5．简说《吴越春秋》与《越绝书》异同。

6．简说《吴越春秋》内容及写作特点。

二、论述题1．论司马迁的生平和创作心态。

2．论《史记》的成书和体例。

3．论《史记》描写人物的艺术特点。

第四章汉乐府民歌与文人五言诗一、简答题1．简述汉代乐府机关职能。

2．简述乐府诗歌分类。

3．简述汉乐府民歌的保存。

4．《孔雀东南飞》简说。

5．简说《古诗十九首》及作者。

6．简说旧题苏武、李陵诗。

二、论述题1．汉乐府民歌的思想内容。

2．论汉乐府民歌的艺术特色。

3．论五言诗的起源与形式。

4．论《古诗十九首》的时代背景及主要内容。

第二编秦汉文学绪论一、填空1、西汉作家群体的再度生成大约在和时期。

2、汉赋和有很深的渊源关系。

汉宣帝时，等人用诵读奇文等方法为太子治病。

东汉时，王逸则写出了《》的研究著作。

3、汉初以招致文士闻名的诸侯王有、、和。

4、曾令淮南王刘安为《》一书作注解，其宾客还集体创作了《》一书。

5、汉代、、等文化机构的设立，为稳定已生成的作家群体发挥了积极作用。

6、言“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物”的人是，则说了“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，后者选自《》。

7、汉代文人贵于名行，为实现理想不惜牺牲自己，因此他们的作品贯穿着一种、的精神，保持着的格调。

8、汉代文学从对的批判发轫，经昌盛期的，最后以对的批判而告终。

9、汉代文人的地位经历了一个从到、再到的演变过程。

10、汉代文学与先秦楚地文学有很深的渊源关系，所以一开始就具有色彩。

东汉以后，文学作品的精神日益增强，辞赋创作中，班彪的《》、班昭的《》、的《述行赋》、的《刺世疾邪赋》都是现实性很强的作品。

11、西汉的学校教育是时期经倡导后发展起来的。

由于政府的大力支持，两汉文学思潮很少超越的藩篱，《》中主张诗歌“，”等观点，成为汉代文学思潮的灵魂和主调。

12、是汉代文学最具代表性的样式，它介于和之间。

骚体赋的代表作有贾谊的《》，的《》标志着新体赋的正式形成，司马相如的作品代表了新体赋的最高成就，的《归田赋》则开创了抒情小赋的先河。

13、司马迁的《史记》开辟了文学的新纪元，《》是历史演义小说的滥觞，的《》可视为现存最早的较完整的游记。

14，汉代文学的发展可划分为期、期、期和期四个阶段。

二、简答1、试析秦代文学创作的情况及其原因。

2、简述汉代文人地位的演变过程。

3、简析汉代文学经由批判，到歌功颂德，再到批判的发展演变历程。

4、简述汉赋的源流、分工和合流。

5、简述汉代文学的分期及其代表文学样式、作家和作品。

三、论述1、试述汉代作家群体的生成。

2、分析汉代文学激扬高昂格调的形成原因。

第一章秦汉散文散体赋：也叫大赋，汉初形成，汉武帝至东汉中期最盛。

它是汉赋的主要代表，居于主流地位。

以写帝王贵族生活为主，既讽且劝，曲终奏雅，客主首引，韵、散结合。

“劝百讽一”：语出西汉末扬雄的《法言》。

“劝”是鼓励的意思，“讽”即讽谏。

其意是说赋中鼓励的成分过多，淹没了篇末的讽谏主旨，本末倒置，结果欲讽反劝，适得其反，助长了帝王的奢侈心理。

这是扬雄对汉大赋的批评。

汉赋四大家：指汉代以创作大赋出名的司马相如、扬雄、班固、张衡四人简述汉大赋的成因及特点。

汉大赋的成因有多种因素：（1）春秋以来思维的精细化、“渐尚骋辞”的语言自觉、追求大、全、气势力量的审美意识，汉帝国的强盛和汉代帝王、藩侯的爱好提倡。

（2）《诗经》、《楚辞》、先秦诸子散文尤其是纵横家说辞、俳优讽谏之语等，都给汉大赋提供了丰富的艺术营养。

汉大赋的特点（1）篇幅长，宏大，一般都在千字以上。

（2）善于用铺陈、夸张的手法。

（4）主旨则既美且刺。

其效果往往是“劝百讽一”。

（5）多采用主客问答式，序和结尾一般用散文，正文以韵文为主。

概述《谏逐客书》的主要特点:1.。

结构严密。

2.文章罗列众多事实，极力铺陈，颇具纵横家法。

简述贾谊散文的代表作及其特点。

1.拒实设论，理直气壮，深情恳切,如《治安策》开头即说：“臣窃惟事势，可为痛哭者一，可为流涕者二，可为长太息者三。

”2.文章铺饰排比，渲染淋漓，深得先秦纵横家说辞的风神。

如《论积贮疏》是贾谊散文中的名篇。

简述《过秦论》的内容和艺术特点分上、中、下三篇，基本内容是指斥秦始皇、秦二世和子婴的过失，分析秦灭亡之因在于不行仁义。

文中又多设伏笔和照应，多用排比、对偶和比喻，逻辑严密，结构严谨，雄辩滔滔，感情充沛，气势磅礴，文辞富丽，既有纵横家的余风，又有汉代散文句式趋向骈偶的文辞之美的新特点。

谈谈汉赋的分类及其发展概况。

汉赋是汉代文学的代表，可分为骚赋、大赋和小赋三类.汉赋的发展，可分三个阶段看：第一个阶段是从汉初到武帝即位。

秦汉文学秦汉文学是中国古代文学发展的第二个重要阶段。

短暂的秦朝文学成就相当有限，“秦时不文”，秦政权对知识的当代性、实用性和官方一统性的倡导，没有为文学提供适于成长的土壤。

但是它在大一统国家的前提下，所采取的统一思想意识、统一文字等的社会政治措施，对后来的文人和文学产生了极其深远的影响。

汉代是中国文化定型的关键时期，继承秦朝而来的中央集权的专制主义政治，“罢黜百家，独尊儒术”的社会意识形态建设，以“经明行修”为标准选举士人为官的制度，所有这一切都成为了文学发展的重要背景。

一般认为，汉代的文学成就主要是赋、散文、乐府和五言诗歌。

其中，赋是最具代表性的汉代文体，吸引了当时大量的才华之士进行创作；以贾谊等汉初文人为主的诸子散文，以司马迁《史记》、班固《汉书》为体现的历史散文，被看作是中国古典散文的典范，所以有“文必秦汉”的说法；乐府诗歌，尤其是其中的民歌，乃是《诗经》“国风”之后的又一重要收获；以《古诗十九首》为代表的新兴的五言诗，不仅在《诗经》的四言时代之后，开创了新的诗体，而且将日益成熟的文人的趣味和情绪自由地表达出来。

汉代在中国文学史上的地位还有更深刻之所在。

对于文字本身的审美效果的清晰认识，文体的成熟，文章观念的发展，文学价值的较为普遍的社会意识，文人的增多及其社会地位的提高，等等，这些文学要素的汇聚，使得文学在汉代，特别是东汉时期有了长足的进展，并呈现出较为自觉的态势。

要之，汉代虽不是中国历史上文学成就最高的阶段，却对于文学传统的塑造起了至关重要的作用，决定了此后中国文学的形态和方向。

第一章汉赋第一节汉赋的概况一汉赋的起源赋是汉代最流行的文体，是两汉四百年间文人创作的重要文学样式。

它的产生具有多源性，与先秦时期的一些作品和文体，如荀赋、战国纵横家散文、楚辞等的关系。

二赋的定义及其体制特点赋是一种专事铺叙的用韵散文，介于诗歌与散文之间，讲究文采，以铺陈为能事。

三汉赋的几种不同的形式及其阶段长信宫灯（西汉）骚体赋、散体大赋、抒情言志赋等，其文体特点以及流行的时期。

第二编秦汉文学概况秦汉文学是我国古代文学发展的第二个重要阶段。

公元前221年，秦王嬴政兼并六国，自称始皇帝，建立了我国历史上第一个中央集权的封建大帝国。

随着统一大帝国的建立，秦王朝的统治者进行了一系列的制度改革，如废除了西周以来分封诸侯王的制度，实行统一的区划郡县制，分天下为三十六郡；又实行“车同轨，书同文”，用比较简便的小篆和隶书代替秦以前的大篆和其他不统一的古文字；另外，还统一了法令和度量衡等等。

实现了几个世纪以来人们所追求的大一统的目标。

“田畴异亩，车涂异轨，律令异法，衣冠异制，言语异声，文字异形”的战国时代从此结束，这对后来历史的发展是有进步作用的。

但是，秦王朝是建立在对人民残暴的镇压和压榨基础上的。

滥用民力，残酷剥削，包括修筑长城和建阿房宫、骊山陵等，征发劳力三百万，占当时约二千万人口的百分之十五。

为巩固和加强统一帝国的统治，它又企图消灭人民的反秦武装，“收天下之兵，聚之咸阳，铸以为金人十二”等等，并打击旧贵族、地主的反秦力量。

为了控制人民思想，消灭一切反秦意识，它在思想上实行了一些极端措施：“史官非《秦纪》，皆烧之；非博士官所职，天下敢有藏诗、书、百家语者，悉诣守尉杂烧之；有敢偶语诗、书者，弃市；以古非今者族。

”（《史记·秦始皇本纪》）它不仅焚书，而且还坑儒。

曾一举坑杀儒生四百六十余人。

在这一反动政策下，何谈文化的发展和建树呢？秦王朝统治的十多年间，正是中国历史上的一次大浩劫，是文化发展的中断。

秦文学是一片空白。

遗留下来的秦文献，只是秦始皇封禅时，散见于泰山、琅琊台等几处的刻石，大都是些歌功颂德之作，千篇一律，谈不上什么文学价值。

《吕氏春秋》和李斯的一些散文是有名的，但它们也都产生在秦帝国统一之前，实际上是战国末年的产物。

一般的，为了文学史上衔接上的方便，姑且将其算在秦代来叙述。

而实际上，在严酷地钳制思想、摧残文化的暴秦时代，是没有产生一个作家和一部作品的。

《吕氏春秋》是秦统一以前，吕不韦召集门客集体编纂的。

第二编秦汉文学绪论秦汉文学是指从公元前221年秦统一始，到东汉末年汉献帝建安元年（196）止这一历史时期的文学。

秦代时间短(15年)，加之实行文化高压政策，故秦代文学成就不显，有“秦世不文”之说。

秦汉文学主要是汉代文学。

有汉赋（时代代表）、散文（政论和史传）及诗歌（汉乐府民歌的文人诗—古诗十九首）。

第一章秦汉散文第一节秦代散文一《吕氏春秋》吕不韦主持编写。

体式新颖严整、规模宏大。

八览、六论、十二纪，160篇，20余万字。

开拓性的贡献，影响深远。

保存了大量的寓言和历史故事。

二李斯的散文《谏逐客书》文章辞采华美，排比铺张，音节流暢，理气充足，挟战国纵横说辞之风，兼具汉代辞赋之丽。

刻石之文气魄雄伟，文字典雅，体现大一统的气度。

第二节汉代散文一贾谊的政论文《过秦论》三篇是贾谊政论散文的代表作。

其他：《论积贮疏》和《陈政事疏》二汉代其他散文概说（一）晁错：《论贵粟疏》主张重农桑、实国力、备边防、轻赋敛。

文章要言不烦，颇切实用。

（二）司马迁：《报任安书》汉代书信体论说文的代表作（在讲司马迁的史传作品时讲）。

（三）王充：《论衡》第二章汉赋第一节汉赋的起源、发展和流变赋是介于诗和散文之间的一种特殊文体。

它讲究押韵、对仗和形式的整饬；又像散文，句型自由，可骈可散。

汉赋的文体来源是多方面的。

《诗经》中使用的“敷（铺）陈其事”的表现手法，《楚辞》特别是《离骚》的较长的篇幅、华美的词藻、局部设为问答以及宋玉赋中的铺排等都是赋的主要来源；另外，《战国策》的铺排手法也是其来源之一。

赋作为一种文体是由宋玉和荀子首创的。

汉赋的发展过程，大致经历了形成、兴盛、衰微三个阶段。

根据时代和赋的体式，汉代的赋，可以分为骚体赋、散体大赋、抒情小赋三类。

第二节汉赋的代表作家作品一、贾谊骚体赋汉初，上层社会崇尚楚文化，影响到文人，便产生了祖述屈原作品的骚体赋。

贾谊是骚体赋的代表作家。

其代表作是《吊屈原赋》。

此后写作骚体赋的有淮南小山的《招隐士》、班婕妤的《自悼赋》、刘向的《九叹》、王逸的《九思》等。

第二编秦汉文学第一章秦汉散文理解：秦汉散文的发展脉胳秦仅李斯，受战国纵横家影响。

汉散文创作的主流，文体：政论文，文风：切中时事，朴厚无华。

西汉初期贾谊等的情感浓重、文气纵横——西汉中后期刘向等的引经据典——东汉前期王充等的崇实诚、斥虚妄，通达深刻——东汉后期王符、仲长统等的抨击时弊，愤世嫉俗。

行文造语在东汉后期向骈俪方向发展。

第一节李斯与秦代散文理解：①《吕氏春秋》简况。

秦相吕不韦组织门客集体编撰。

杂家著作。

文章一般较短小，以事实说理，平实畅达，不求华丽。

②《吕氏春秋》的说理方式。

它创作了丰富多采的寓言故事。

说理时往往采用一组寓言故事，从不同侧面予以说明，既充分阐释了思想，也使行文形象生动，趣味盎然。

③李斯生平与《谏逐客书》写作缘由。

曾从荀子学帝王之术。

初为吕不韦舍人，后说秦始皇统一六国，为相。

因韩人郑国为秦修建灌渠事，秦大臣建议驱逐所有外来客卿。

李斯也在被逐之列。

④秦刻石文的特点。

其形式，四言为句，三句为韵。

铺叙颂夸，气度宏伟，韵律谐和。

文采不足。

简单运用：《谏逐客书》的主要特点。

一．《谏逐客书》以逐客不利于秦的统一为中心，首先铺叙历史上客卿辅助秦国并使之国富兵强的事实，以说明客卿不曾有负于秦；其次叙说秦始皇看重外国的玩好之物，而轻视客卿的事实，论定其重物轻人的错误；最后分析纳客和逐客的利害关系，指出逐客非但不利于秦的统一大业，还会使秦国趋于危亡。

二．文章罗列众多事实，极力铺陈，颇具纵横家法。

第二节贾谊与西汉初期散文识记：①贾山《至言》。

分析秦亡原因，提出君臣间应相互尊重、信赖，行文质直切实，明白晓畅，有说服力。

②贾谊生平。

善属文，颇通百家之书。

文帝召为博士。

因年轻气盛，对政权建设多有建议，遭老臣嫉恨。

贬为长沙王太傅，四年后被召回京。

文帝十二年卒。

③晁错生平。

曾随张恢学申商刑名之术。

景帝时官至御史大夫。

因力主削藩，七国乱起时，被腰斩。

④枚乘《上书谏吴王》。

劝说吴王应遵守君臣之义。

比譬叠出，委婉设辞很有文采。

第二编秦汉文学概说•秦（前221年－前206年）——西汉（前206年高帝刘邦－25年）——东汉（25年光武帝刘秀－220年）•秦汉文学指的是秦统一中国（前221）到东汉末汉献帝建安元年（196）的文学。

这是中国文学的形成时期，也是中国文学初步开始自觉的时期。

•秦代统一中国、推行郡县制，统一法律、文字、度量衡。

•焚书项羽火烧咸阳•坑儒•文化专制和愚民政策•文学作品：诏令奏疏法律文书及刻石文等，内容狭窄，无甚文采，较有成就的作家不过李斯的《谏逐客疏》。

•汉代：•西汉初年，黄老思想治国•武帝时，政治上，加强中央集权。

思想上，汉武帝罢黜百家，独尊儒术，外儒内法。

文化上，广开献书之路；制礼•昭、宣“中兴”•成、哀昏庸•王莽托古改制•古文学派•东汉，封建集权，大力提倡谶纬。

•外戚、宦官交替专权，党祸大兴，豪强兼并，政治黑暗。

•清议之风•汉代文学•赋分骚赋、大赋和小赋。

汉初以骚赋创作为主，武帝到东汉中期为大赋的鼎盛期，东汉中期以后，小赋勃兴。

•散文，论说散文和史传散文。

《史记》、《汉书》•诗，乐府民歌和文人诗。

第一章论说散文及辞赋•一、论说散文•汉代论说散文的发展：第一阶段是西汉前期。

为文形式多样，内容充实，有战国纵横家余风。

重要作家有贾谊、晁错、邹阳、枚乘等。

第二阶段是西汉中期。

文士为文，大都依经立义，征引繁复，文气迟缓，思想禁锢，董仲舒《春秋繁露》、《天人三策》是代表作。

直陈时事的政论文，如司马相如的《喻巴蜀檄》、《难蜀父老》、桓宽的《盐铁论》。

第三阶段从西汉后期到东汉中期。

论说散文大都明白晓畅、不傍经典。

桓谭《新论》、王充《论衡》是代表作。

第四阶段是东汉后期。

论说散文多发愤之作，指切时弊，富于激情，颇有气势，而且骈散相间，注意文采。

王符《潜夫论》、崔寔《政论》、•仲长统《昌言》。

1、李斯《谏逐客书》又名《上秦王书》。

2、贾谊博士，太中大夫，长沙王太傅，《吊屈原赋》，《鵩鸟赋》，梁怀王太傅。

《过秦论》，分上、中、下三篇，基本内容是指斥秦始皇、秦二世和子婴的过失，分析秦灭亡之因在于：“仁义不施，而攻守之势异也。

中国古代文学释解大全『第二编』秦汉文学『第二编』秦汉文学◆概述◆第一章论说散文及辞赋◆第二章史传文学◆第三章汉乐府民歌◆第四章文人诗概述秦汉文学指的是秦统一中国（前221）到东汉末汉献帝建安元年（196）的文学。

这是中国文学的形成时期，也是中国文学初步开始自觉的时期。

秦代虽然统一中国、推行郡县制、统一法律、统一文字、统一度量衡，对历史的发展起到了很大的积极作用，但因其国祚甚短（仅15年），加之以法家思想治国，以吏为师，焚书坑儒，实行严酷的文化专制和愚民政策，因而在文化文学上成就甚微。

传世的作品仅有极少数的诏令奏疏法律文书及刻石文等，尽管也有各自的风格特点，然总体上内容狭窄，无甚文采，较有成就的作家不过李斯一人。

汉代是中国的封建盛世。

汉初统治者以黄老思想治国，思想活跃，文化呈多元综合形态，文人用世之情高涨。

武帝时汉帝国出现了空前繁荣景象。

政治上，加强中央集权。

思想上，罢黜百家，独尊儒术，以外儒内法为实际统治思想。

文化上，广开献书之路；制礼作乐，扩大乐府机关，搜集民歌；提倡辞赋，广揽文士。

文士激情荡漾，视野开阔，心括宇宙。

昭、宣之世，史称“中兴”，然终趋衰败。

成帝、哀帝，荒淫昏庸。

王莽托古改制，欲挽倾颓，但已无济于事。

此时古文学派兴起，文学上亦呈现出一股复古之风。

东汉初建，刘秀重建封建集权思想，大力提倡谶纬，文化学术深受其影响。

东汉中后期，外戚、宦官交替专权，党祸大兴，豪强兼并，政治黑暗，文士的政治生命受到严重威胁。

同时，清议风气形成，儒家思想衰微，老庄思想抬头，文士在矛盾痛苦的思想挣扎中，转向注重表现个人的生活和情志，抒情文学得以复苏。

汉代文学正是在上述背景下发展起来的。

从文体看，汉代文学主要有赋、散文和诗歌。

赋是汉代最盛行的文体，分骚赋、大赋和小赋。

汉初以骚赋创作为主，武帝到东汉中期为大赋的鼎盛期，东汉中期以后，小赋勃兴。

汉赋以大赋最为代表，其创作模式和手法，对后世文学产生过较大影响。

汉代散文主要有论说散文和史传散文。

第二编秦汉文学第一章秦汉散文一、秦汉散文的发展脉胳和演变轨迹。

答：秦仅李斯，受战国纵横家影响。

汉散文创作的主流，文体：政论文，文风：切中时事，朴厚无华。

西汉初期贾谊等的情感浓重、文气纵横——西汉中后期刘向等的引经据典——东汉前期王充等的崇实诚、斥虚妄，通达深刻——东汉后期王符、仲长统等的抨击时弊，愤世嫉俗。

行文造语在东汉后期向骈俪方向发展。

二、《新序》、《说苑》的文学价值。

刘向散文的代表作，采集群书中的逸闻琐事编撰而成，寓含劝戒训教之意。

其中很多篇章类于后来的志人小说，最具文学价值。

如“嗟来之食”，以简短的笔墨，描写人物言行，传达其形貌和精神，主要继承《左传》的写人笔法，但已成为独立的故事。

这类故事，对后来的文言小说（尤其是志人小说）有不小影响。

三、王充散文的特点。

答：王充最重要的作品是《论衡》85篇，全书以“疾虚妄”为宗旨，对汉世以来的阴阳灾异及今文经学学风、俗儒品格等给予有力的批驳，也包含对东汉神学政治的批判。

王充崇实尚用，倡导通俗，反对“华而不实”、“实而不华”。

主张独创，不反对文辞的各具特色。

“口则务在明言，笔则务在露文”（《自纪篇》）这是王充为文的追求，他为了把其“疾虚妄”的思想说明说透，必须“喻深以浅”，“喻难以易”，所以他的文章有时也写得繁冗累赘。

四、仲长统散文的特点。

答：文风较质朴，而富于论辩色彩，往往言辞激烈。

仲长统的代表作是《昌言》34篇，今仅存十分之一。

《昌言》和东汉末年许多著作一样，思想比较庞杂，也比较活跃，而总的倾向是崇实尚用，充满变革思想。

仲长统坚决反对宦官、外戚干政，反对社会不公。

《昌言》的文风较为质朴，而富于论辩色彩，往往言辞激烈。

因为仲长统也受老庄思想影响，有的文章也写得潇洒美丽。

第二章司马迁与汉代史传散文一.司马迁的生平和创作心态。

答：1、司马迁，字子长。

司马氏曾长期担任史官。

至西汉，他的父亲司马谈重为太史。

司马谈学术思想的博通兼容而倾向道家，其撰著史书的夙愿，对司马迁产生了重大的影响。