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访谈类节目分析访谈类节目分析1定义：电视谈话节目的英语原文为“TV Talk Show”，其字面的意思是“电视交谈的展示”，港台电视从业人员则音义结合地译为“电视脱口秀”。
它给人的直觉突出了电视主持人“脱口而出”的语言机敏和较多的表演色彩，不但声音相近而且也颇为形象生动电视谈话节目是将人际间的口头传播引入屏幕，并将这种传播方式本身直接作为节目的内容和形式的节目形态。
节目一般是在固定谈话场所举行，由主持人、现场嘉宾和现场观众围绕某一公众普遍关注的政治、经济、文化、社会、人文等话题展开轻松和谐、平等民主的群言式的交流、对话，以期达到某种传播效果。
2特点：（1）针对性和实效性强（2）感染力强，表现手法多样化（3）图文并茂，有助于背景，材料的提供（4）具有强烈的现场感。
使受众犹如身临其境。
3节目构成要素：根据传播学的一般理论，传播包括三个基本元素：传播者和接收者、传播环境、传播内容。
对于电视谈话节目而言，其基本要素相应地包括主持人、现场嘉宾、现场观众、环境、话题。
（一）主持人节目主持人是在电子媒体中，以个体行为出现，代表着媒体群体观念，用有声语言、形态能动地操作和把握节目进程，直接、平等地进行大众传播活动的人。
[4]对于电视谈话节目来说，主持人是节目的核心元素，“主持人若不得力，节目的档次、品位就会被拖下来；反过来，主持人得力，就有助于提高节目的档次和品位”[5]。
许多电视谈话节目是以主持人的名字命名的，譬如《一丹话题》、《小崔说事》。
在整个节目过程中，主持人的名字反复多次出现，以强化其在观众心目中的地位。
因为主持人实际上是节目的商标，主持人的风格往往就是一个栏目的风格，是形成一个电视谈话节目自身独特品格的最重要元素。
电视谈话节目主持人承担着三种角色：首先，虽然主要处于在现场嘉宾和现场观众之间穿针引线的位置，但主持人本身就是一个谈话者；第二，不论是否有现场观众，即使一对一的访谈，电视谈话节目主持人都是现场的组织者，一方面要主导节目，引导话题，另一方面要作为现场嘉宾和现场观众之间的桥梁和纽带，拉近彼此之间的距离，产生亲近感，创造良好的沟通氛围；第三，作为节目的形象代表，主持人是媒体对外的传播者。
浅析《焦点访谈》的特点有这样一个电视新闻评论节目,曾获得中国三届总理的题词,它就是《焦点访谈》。
从1994年起的新闻评论节目,以新闻述评为主,表现出现场客观描述、采访和评论密切结合、声像融合为一,具有一定的深度性与思辨性,涉及内容多为关注度高的社会热点问题或现象,主要走的是曝光批评式的舆论监督路子,《焦点访谈》就是这一时期最典型的代表。
首先,多“说”与简“评”的结合已经成为节目的标志性特点。
《焦点访谈》栏目初期的定位是“时事追踪报道,新闻背景分析,社会热点透视,大众话题评说。
”后来又把这四句浓缩为一句话“用事实说话”。
从节目属性上看,《焦点访谈》属于电视新闻评论类节目,从事件的展开到发展,再到最后的结论,将观点蕴藏于巧妙的结构安排之中、恰当的内容选择之上,而用事实去论证的过程,得益于多种符号的结合,这里主要指声音和画面的配合,即不仅有事实的展现过程中被采访者语言的直接表述,还有善于通过微小的细节和无声的动作去表现这一事实结论的画面。
例如一期揭露执法人员在办案过程中徇私枉法的节目,当记者采访当事人时,虽然他表面看上去淡定自若,但当镜头拍摄他的手时,观众就看到他的手在不停地颤抖。
这种通过镜头抓住细节的方法,可以通过直观的画面明白其中的含义。
当然“用事实说话”难免会有“说”多“评”少的问题。
胡黎明在《“焦点现象”研究》中就有相关事实记录,1995年,当《焦点访谈》第一次参加中国电视新闻奖评选时就遭到不少专家的质疑,认为电视评论应是观点性言论,所以《焦点访谈》不是评论节目,但最后持另一种看法的专家意见占了上风,他们认为电视评论应有电视的特点,而《焦点访谈》就是通过这种特点表现的。
电视评论不是不叙事,而是在引用事实的同时做到有情节、有细节,这些都要服务于说理的需要,以是否有利于证明和说服论点为转移。
这样就要很好的衡量“说”与“评”之间的度,做到很好地将“说”中形象的画面语言与“ 评”中抽象的分析论述性语言相结合。
2020/12上实践与创新栏目透视2016年，由腾讯视频和单向空间共同打造的网络谈话类节目《十三邀》上线，由作家许知远担任主持人，从“带着偏见看世界”这一视角出发，每一季邀请不同领域内的领袖人物，观察他们的生活，分享他们的观点，共同探析对当前时代的理解。
从2016年第一季到2020年的夏日特别版，五季节目的豆瓣均分达到了8.5分，收获了不俗的口碑。
作为一档优质的互联网谈话类节目，《十三邀》有许多值得学习和借鉴的地方。
融媒体时代下《十三邀》的节目特点选题多样,视角独特。
《十三邀》在选题上没有一味地围绕社会热点，而是从文学、历史、经济、哲学、艺术等多个领域去寻找。
在嘉宾选择方面也十分多元，既有电影导演张艺谋，也有史学家许倬云；既有天王偶像木村拓哉，也有人类学家项飚……这些嘉宾都是各自领域的佼佼者，具有极强的专业性和权威性，也为节目的人文底蕴增添了一分厚重感。
《十三邀》的主持人许知远是作家出身，具有强烈的个人色彩思辨能力。
他曾说：“每个人都是带着成见来看待世界的，如果你不带着成见，那你对世界根本就没有正确的看待方式。
”而节目本着“带着偏见看世界”的宗旨，让带着个人主观色彩的许知远一次次和嘉宾进行激烈的观点碰撞。
比如在第一季中对话演员俞飞鸿，许知远直接指出俞飞鸿不应该接拍一些商业化的庸俗影视剧。
正如许知远所说，俞飞鸿身上有一种“秩序的美”，而许知远用了一种试图“破坏秩序”的提问去探寻嘉宾的真实想法。
这种“偏见”如同一把未开刃的刀，有锋芒，但并不伤人，同时，这种“偏见”也形成了独特的视角。
同样是采访“带货女王”薇娅，在《非常静距离》中，主持人李静提问的视角是薇娅如何平衡家庭与事业的关系，而《十三邀》则敏锐地捕捉到了薇娅成名背后的时代因素，这种成名有其偶然性，也有其必然性。
除此之外，节目还加入了第三方视角。
比如在采访演员陈冲前，许知远拿着陈冲的照片去问一些年轻人的感受，这种第三方的视角更加立体地呈现出嘉宾的多面性。
简述广播电视新闻采访的特点广播电视新闻采访的特点
广播电视新闻采访是作为新闻传播工具而出现的，由专业记者和
节目主持人进行访谈，运用图形、语音和视觉等手段，使观众可以收
听到一种新闻报道形式。
广播电视新闻采访有很多特点。
首先，广播电视新闻采访具有广泛性，可以对不同领域的事件进
行全面深入的研究和报道，反映动态和形势。
例如，如果有一次重大
的正面或负面事件，新闻事件可以从该事件的原始报道到更深入的访谈，为重大事件记录详细的历史和形势。
其次，广播电视新闻采访有准确性。
在进行采访时，记者要求主
题人物对重要事实提供正确的信息和准确的答案，同时参与记者的追问，使受访者清楚表达自己的意见和观点。
此外，广播电视新闻采访有吸引性。
在播出前，节目编辑要精心
创作，将新闻内容融入故事式报道，利用合适的音乐，插图，视频和
动画形式来增强视听效果，以确保观众的兴趣，以便更好地传播新闻。
最后，广播电视新闻采访有实用性。
广播电视新闻采访的最大优势是可以快速的传播新闻，比书面新闻报道更容易易懂，因为视觉上的报道，使受众更容易理解，把握新闻内容。
综上所述，可以看出，广播电视新闻采访具有广泛性、准确性、吸引性和实用性等特点，是当今新闻传播最有效率的报道方式之一。
新闻报道的迅速可以紧跟时事，正确传达信息，及时发布突发新闻，使各种事件得以全面准确了解，从而加强全社会关注新闻事件。
焦点访谈栏目分析一、栏目简介：《焦点访谈》于1994年4月1日由中央电视台新闻评论部创办。
自开播以来，受到党和国家领导人、各界观众的广泛关注和重视。
它以深度报道为主，以舆论监督见长，是中央电视台收视率最高的栏目之一，多次获中国新闻界最高奖项。
栏目平均每天收到数千条来自观众通过电话、信件、传真、电子邮件、QQ 等方式提供的收视意见和报道线索。
二、栏目的定位：《焦点访谈》所要作到的就是“时事追踪报道、新闻背景分析、社会热点透视、大众话题评说”这四句我们每天都会看到的广告宣传语。
《焦点访谈》第一任责任人孙玉胜曾在内刊中写道：“根据栏目定位，‘焦点'节目不可能回避问题，而同时又要坚持正面报道为主。
所以我们在新闻部全体工作人员中灌输一种指导思想，即不要以在野党、反对派，甚至持不同政见者的角度观察社会，分析问题，选择题目。
在这里，不允许渲染个人好恶，一切报道要有利于团结、稳定、鼓劲。
”三、选题设计：《焦点访谈》的选题遵循三个原则，即“领导重视，群众关心，普遍存在”。
“领导重视”和“群众关心”是分别着眼于社会的管理决策层和普通行为层说的，它们反映出了不同社会群体在某个社会事件和社会问题上的意见的交汇，体现着不同的社会群体的共同利益和价值观。
此外，从大的宏观角度来看，国债的发行与运作也从本质上反映出中国的经济模式向市场转型的趋向和力度。
综观《焦点访谈》多年来的选题视角，我们可以从三个方面来加以概括：选题视角应以事实为基础、选题视角应以政策为依据、选题视角应以独到为目标。
例：按照一定的原则选取2004年至2006年《焦点访谈》播出的90期节目作为样本，并将节目的选题从主题和内容上进行分类，如下：A监督地方政府或者相关职能部门的“越位、失位、错位”等问题B弘扬时代正气和时代主旋律的典型报道C鞭笞社会转型时期出现的假、丑、恶现象D对国家各个时期的中心任务或取得的成绩进行主题性报道E经验性报道F重大国际问题G突发性事件四、栏目的风格：《焦点访谈》栏目的总体风格是庄重、严肃型的，它深入报道政治、社会、经济生活中重大的热点、焦点和难点问题，展现典型事件、现象的发展情况，进行深度分析，并且请权威人士具体评论指导。
浅析《鲁豫有约》访谈节目的特色作者：师铭蔚来源：《新闻传播》2016年第02期[摘要]当今社会，谈话节目是所有电视节目中观众最喜欢收看的，谈话类节目在西方国家竞争激烈的电视节目市场中以“常青树”般的地位存在着。
虽然我国此类节目开始于上个世纪90年代，起步较晚，但发展的速度极快。
近十多年来，各个电视台推出的此类节目也越来越多，可以说中国电视谈话节目序幕就是从那时候拉开的。
虽然此类节目很多，但真正一直受大家喜爱的却不多。
《鲁豫有约》2001年开播以来，历经15年的发展，很显然它的栏目风格、形式以及受众群体都慢慢地深入人心，并且在那时的电视节目中迅速掀起一股谈话类节目的浪潮。
对于中国电视谈话节目短短的历程来说，《鲁豫有约》具有一定的参考和研究价值。
本文将通过文献资料法、分析法等重点分析电视访谈节目的发展概况及所呈现的特点，并对《鲁豫有约》2008年-2015年栏目进行分析统计，以此为例，剖析近年来电视访谈节目发展的特色以及《鲁豫有约》成功因素。
[关键词]电视访谈节目；特色；《鲁豫有约》一、我国电视访谈节目的发展概况我国的电视访谈类节目大约在上世纪90年代的时候被搬上电视荧屏，最为典型的是以群众熟知的《小崔说事》为代表的访谈节目在全国迅速传播，所以此类节目实现了由宣讲式到直面交谈的用心交流的一种突破。
人与人之间的信息交流也被电视访谈节目带进了演播室，将这种交流与大众传媒结合起来，突破了人际传播原有的神秘性，满足了受众的好奇心理。
（一）访谈类电视节目概念及意义世界电视访谈节目起源于上世纪60年代的美国，主要利用主持人和嘉宾之间的对话来吸引观众的一类节目，目前来说大家对谈话节目的定义众说纷纭，而我国传媒大学教授吴郁则认为，谈话节目是由主持人邀请有关人士及受众群体，重点围绕公众普遍关注的重要问题在轻松和谐、平等民主氛围中展开讨论的群言式言论节目。
但是也有学者认为，谈话类节目是指主持人与访谈对象就预先设定的话题在演播室进行讨论，并接受场外受众的电话参与。
访谈节目的特点一、访谈类节目的分类及特点：人物访谈类节目是以“人”为看点，借助借助人的故事来吸引观众，依据不同职业属性，将人物谈话类节目分为明星类谈话节目、政企精英类谈话节目、文化名人类谈话节目和混合类谈话节目。
明星类谈话节目主要针对演艺明星和体育明星的访问，这是人物谈话类节目中最大的一类，占到播出总量的七成。
政企精英类谈话节目主要以政府高层和知名企业主为访谈对象；文化名人类谈话节目在目前的电视谈话节目中属于较为小众的一类，主要以作家、画家或摄影家等文化艺术名人为访谈对象。
混合类谈话节目则综合上述三类节目中的名人为访谈对象，人物和话题较为丰富。
对于四类人物谈话类节目与特征人群的性别、年龄、教育程度、职业和个人月收入这五种指标进行对应分析，两者越接近，说明这类人群越喜欢收看这类节目。
明星类谈话节目吸引的是年龄在25岁以下、学历初高中、特别是女性观众；政企精英类谈话节目和混合类谈话节目吸引的观众较类似，为45-54岁、男性、干部/管理人员。
二、典型节目分析：我们先来看一张2009年1-5月、18:00-24:00时段、153城市在播的近80档人物谈话类节目的收视率比例图。
从上面的分析中我们已经看出，四类人物谈话节目播出量和收视量最大的两类是明星谈话和政企精英谈话节目，而文化名人类谈话节目和混合类谈话节目两类在数量上共占12%，播出和收视比重合计不足5%。
因而，在下面的分析中，我们仅选择播出和收视较具规模的明星谈话类和政企精英类节目的两个典型节目，对其播出收视状况和节目特色作一介绍。
(一)明星谈话类节目——例：《鲁豫有约》明星谈话类节目是目前播出量最大的一类人物谈话类节目，占到播出总量的七成，其中不乏具有相当影响力的节目，像中央台三套《艺术人生》，湖南卫视《背后的故事》、《天下女人》，上海东方卫视《杨澜访谈录》，凤凰卫视《鲁豫有约》，还有一些地面频道也播出了一些具有地方特色的明星谈话类节目，像上海娱乐频道《家庭演播室》，北京台科教频道和财经频道的《非常夫妻》及《超级访问》。
电视谈话节目的发展历程、特点以及文化、传播分析——以央视二套《对话》栏目为例论文摘要本文首先对所研究的谈话节目范围进行了界定，进而在对文献资料进行综述的基础上展开论文：详细描述了电视谈话类节目的中美发展历史并对两国节目现状进行比较，介绍了依据不同标准而进行的节目分类，着重分析论述了电视谈话节目的特点（从优势和不足两方面展开）以及相应的文化、传播分析。
最后以对个案《对话》的具体分析结束行文。
主料资源来源是中国期刊网以及相关书籍。
关键词脱口秀，主持人，话题，策划，互动，冲突，转型时期，公共领域，人际传播，场效应，窥视目录对电视谈话节目的界定 (2)文献综述 (2)第一部分：电视谈话节目的发展历程 (3)第二部分：电视谈话节目分类 (4)第三部分：目前电视谈话节目的基本特征分析 (5)第四部分：对电视谈话节目的文化、传播分析 (8)附1: 个案分析：谈话节目中的阳春白雪——《对话》 (10)附2：参考文献 (11)对谈话节目的界定传统的说法认为，谈话节目来源于英文的talk show,而在香港等地区被翻译为“脱口秀”。
笔者认为，在这三者之间存在些微的区别，主要在于其侧重点的不同：首先是脱口秀。
这个词强调了两个方面：脱口而出的即兴感和做秀的表演性质，强调以一种娱乐的姿态吸引观众而并没有突出“谈话”这个词的交流互动性；英文的talk show则强调了谈话和做秀两个方面，仍然是一种在交流的形式感中体现出的娱乐性；大陆的谈话节目则不能简单的归结为娱乐性或者即兴的吸引受众注意的类型，它的娱乐性要弱于欧美和港台的形态。
因此笔者认为在译法上译为talk program更为合适。
谈话节目强调交流和对话，所以在这种节目的构成要素中至少要有主持和嘉宾，其次还可能有相当的现场观众。
因此，比如凤凰卫视梁东主持的《娱乐串串秀》以及在众多频道中播出的那威主持的《说吧》等仅有主持人一人在演播室内凭借其天赋的语言功能来吸引受众的节目就不算在本文研究范围之内。
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点1. 引言1.1 定义自媒体综艺访谈节目及其重要性自媒体综艺访谈节目是指由自媒体平台制作并播出的一种综艺节目形式，主要内容为对各行各业的名人或普通人进行问答式的访谈。
这种节目形式在互联网时代兴起后备受关注，因其具有新颖性、互动性和多元化等特点而备受观众喜爱。
自媒体综艺访谈节目在丰富传媒形式、拓展思想空间、促进社会发展等方面发挥着重要的作用，其重要性不可忽视。
随着互联网技术的不断发展和用户需求的不断变化，自媒体综艺访谈节目也将在未来发展中不断创新和进步。
2. 正文2.1 自媒体综艺访谈节目的特点1. 创新性：由于自媒体的特点是不受传统媒体限制，自媒体综艺访谈节目更容易在内容和形式上进行创新。
节目制作人可以采用更加新颖的创意和方式来呈现访谈内容，吸引更多观众的注意。
2. 互动性：自媒体综艺访谈节目通常会强调与观众的互动。
通过社交媒体平台或直播平台，主持人可以与观众进行互动，接受观众提问和互动，增加节目的参与感和趣味性。
3. 多样性：自媒体综艺访谈节目的主题和风格更加多样化。
不同于传统电视台固定的节目内容，自媒体节目可以更灵活地选择访谈对象和内容，涵盖更广泛的主题，满足不同观众群体的需求。
4. 专业性：虽然自媒体综艺访谈节目相对自由，但为了保证节目的质量和专业性，节目制作人和主持人通常会经过专业培训和积累丰富的经验，确保节目内容的准确性和可信度。
5. 及时性：由于自媒体的传播速度快，自媒体综艺访谈节目可以更加及时地报道和评论各种热点事件和话题，吸引观众的关注和讨论。
2.2 自媒体综艺访谈节目的主持特点1. 主持人要具备良好的沟通能力和主持魅力，能够引导嘉宾展开话题，带动节目氛围，使整个节目更加生动活泼。
2. 主持人还需要具备丰富的知识和敏锐的观察力，能够随机应变，迅速把握节目节奏，确保节目顺利进行。
3. 主持人要有亲和力和包容性，能够和不同类型的嘉宾进行有效的互动，保持良好的沟通氛围，带给观众更好的观赏体验。
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点自媒体在近年来得到了迅猛发展，成为了人们获取信息、娱乐、放松心情的重要途径。
自媒体综艺节目也因此兴起，其中访谈节目是一种备受关注的节目类型。
在这些节目中，主持人的才华和魅力往往是观众们关注的焦点。
本文将从浅析自媒体访谈节目的特点和主持人的特点两个方面来分析这一话题。
一、自媒体访谈节目的特点1. 多元化的话题自媒体访谈节目通常会采用多元化的话题，涵盖社会热点、情感、职场、明星等各个方面。
这些话题涉及面广，受众群体也较为广泛，因此能够吸引更多的观众。
2. 互动性强自媒体访谈节目在形式上更具互动性，观众可以通过互联网等渠道参与节目的讨论，与主持人和嘉宾进行互动。
这种互动性强的特点可以增加观众的参与感，使节目更加吸引人。
3. 风格轻松活泼自媒体访谈节目往往在节目风格上更注重轻松活泼，更贴近普通观众的生活。
这种风格让观众感觉更加亲切，更易于接受和喜爱。
4. 节目内容更具针对性自媒体访谈节目针对性更强，更能贴近观众的需求和兴趣。
这也是自媒体访谈节目备受欢迎的原因之一。
1. 亲和力强自媒体访谈节目的主持人通常具有很强的亲和力，能够与嘉宾和观众建立良好的情感连接。
这种亲和力可以增加节目的吸引力，使观众更愿意去接受主持人所传递的信息。
2. 能力多样自媒体访谈节目的主持人通常需要具备多种能力，包括沟通能力、主持能力、情商等。
他们需要能够灵活处理各种突发状况，让整个节目更加顺畅。
3. 有深度的思考和见解自媒体访谈节目的主持人通常需要具备一定的深度思考和见解，能够从各种话题中发现其中的价值和意义，并且引导访谈走向更加深入的层次。
这样的主持人更容易赢得观众的尊重和喜爱。
4. 时尚与时代感自媒体访谈节目的主持人还需要具备一定的时尚感和时代感，能够代表当下年轻人的审美和文化。
这会让主持人更具吸引力，也更容易与观众产生共鸣。
自媒体访谈节目及其主持人的特点正是因其与传统访谈节目的不同而备受关注。
浅析以上内容，我们对自媒体访谈节目及主持人的特点有了初步的了解，期待更多优秀的自媒体访谈节目能够涌现出来，为观众带来更多多样化、丰富化的娱乐体验。
声屏世界2022/3实践与创新栏目透视传统访谈类节目与真人秀访谈类节目差异探究阴杨洋摘要:谈话类节目主要是以面对面的人际传播的方式,通过电视或网络媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态,本质上属于大众传播活动。
真人秀访谈类节目则是近些年火爆荧屏的一种节目形态,与传统的访谈类节目一脉相承又有突破创新。
我国的传统访谈类节目是在电视媒介兴盛发展中形成的,而真人秀访谈类节目则是在新媒体与传统媒体融合过程中诞生且在新媒体时代繁荣发展,可见出现于不同媒介环境下的两类访谈节目在创作理念和受众文化上有着本质的区别。
文章先简单对传统访谈类节目与真人秀访谈类节目进行简单概述,然后就二者的创作理念和受众文化差异展开深入探讨。
关键词:传统媒体新媒体访谈类节目真人秀元素我国的访谈类节目最早可以追溯到1993年东方卫视的《东方直播室》，之后谈话类节目开始崭露头角，影响力比较大的有央视的《实话实说》、凤凰卫视的《鲁豫有约》、东方卫视的《杨澜访谈录》等。
谈话类节目一般有特定环境，由主持人引导,谈话参与者围绕某一主题阐述和讨论观点的节目。
当访谈类节目遇到真人秀元素时，就催生了一种新的节目形态———真人秀访谈类节目。
真人秀节目是近些年火爆荧屏的一种新节目形态，主要有两大特点：“真”和“秀”。
这里的“真”是指参与节目的主体以其真实的身份出现，有别于其他个体的个性特征，这是节目的核心和内在要求；而“秀”则带有一定的娱乐性质，即以真实为核心，以娱乐方式表达。
[1]有的真人秀访谈类节目还加入了纪录片的风格特征，为节目增添了更多的冲突感和游戏性。
传统访谈类节目是在电视媒体盛行的时代形成发展起来的，然而真人秀访谈类节目却是在传统媒体和新媒体融合过程中形成的特有节目类型。
因此，在不同媒介环境下，传统访谈类节目和真人秀访谈类节目在创作理念和受众文化上有着本质的区别。
传统访谈类节目和真人秀访谈类节目的创作理念不同真人秀访谈类节目是近些年火爆荧屏的一种节目形态，与传统的访谈类节目一脉相承，又有突破创新。
访谈节目的特点
一、访谈类节目的分类及特点：
人物访谈类节目是以“人”为看点，借助借助人的故事来吸引观众，依据不同职业属性，将人物谈话类节目分为明星类谈话节目、政企精英类谈话节目、文化名人类谈话节目和混合类谈话节目。
明星类谈话节目主要针对演艺明星和体育明星的访问，这是人物谈话类节目中最大的一类，占到播出总量的七成。
政企精英类谈话节目主要以政府高层和知名企业主为访谈对象；文化名人类谈话节目在目前的电视谈话节目中属于较为小众的一类，主要以作家、画家或摄影家等文化艺术名人为访谈对象。
混合类谈话节目则综合上述三类节目中的名人为访谈对象，人物和话题较为丰富。
对于四类人物谈话类节目与特征人群的性别、年龄、教育程度、职业和个人月收入这五种指标进行对应分析，两者越接近，说明这类人群越喜欢收看这类节目。
明星类谈话节目吸引的是年龄在25岁以下、学历初高中、特别是女性观众；政企精英类谈话节目和混合类谈话节目吸引的观众较类似，为45-54岁、男性、干部/管理人员。
二、典型节目分析：
我们先来看一张2009年1-5月、18:00-24:00时段、153城市在播的近80档人物谈话类节目的收视率比例图。
从上面的分析中我们已经看出，四类人物谈话节目播出量和收视量最大的两类是明星谈话和政企精英谈话节目，而文化名人类谈话节目和混合类谈话节目两类在数量上共占12%，播出和收视比重合计不足5%。
因而，在下面的分析中，我们仅选择播出和收视较具规模的明星谈话类和政企精英类节目的两个典型节目，对其播出收视状况和节目特色作一介绍。
(一)明星谈话类节目——例：《鲁豫有约》
明星谈话类节目是目前播出量最大的一类人物谈话类节目，占到播出总量的七成，其中不乏具有相当影响力的节目，像中央台三套《艺术人生》，湖南卫视《背后的故事》、《天下女人》，上海东方卫视《杨澜访谈录》，凤凰卫视《鲁豫有约》，还有一些地面频道也播出了一些具有地方特色的明星谈话类节目，像上海娱乐频道《家庭演播室》，北京台科教频道和财经频道的《非常夫妻》及《超级访问》。
2002年1月1日，凤凰卫视向全球华人同步推出周播节目《鲁豫有约——说出你的故事》，2002至2004三年间，《鲁豫有约》先后访谈了156位人物，他们中既有记录共和国历史、承载着几代人集体记忆的尘封人物，也有曾经在前台呼风唤雨、后来却倍受争议的焦点人物。
2004年底，面对中国谈话类电视节目争相模仿、数量激增的市场环境，《鲁豫有约》悄然酝酿新的风格和模式，毅然转战内地市场。
2005年伊始，北京能量影视传播公司接手《鲁豫有约》，更名为《说出你的故事——鲁豫有约》，依托原班制作人马，把节目搬进了1000平米的大型演播室，每集除了嘉宾还邀请300位现场观众，更由原来的周播改为周一至周五日播、长度50分钟的节目，在全国30余个省级和地方电视台的不同时段播出。
下面我们从几个方面来分析一下《鲁豫有约》的节目特色。
1、明星主持人的谈话艺术
电视人物谈话类节目中主持人与嘉宾往往素不相识，或了解肤浅，在这种情况下，要使谈话者卸去彼此间角色的面具，形成真诚、朴实的交流，主持人的态度非常重要。
首先，陈鲁豫的谈话很真诚，不会让人感觉是在“做秀”，得到嘉宾真诚的回应。
另外，陈鲁豫在谈话过程中对嘉宾还表现出了充分的尊重，在相互尊重的平等语境中对话，营造了一个安全、温暖的氛围。
最后，陈鲁豫是个聪明的倾听者。
节目中，她常常把大部分时间交给嘉宾，让嘉宾充分表达，而她多以
一个倾听者的姿态出现。
2、话语空间广泛，选题独具匠心
《鲁豫有约》明确了“说出你的故事”的节目定位，邀请的嘉宾都是“有故事的人”，《鲁豫有约》从以往对历史人物和名人明星的关注发展到“对中国当下社会的全面关注”，话语空间更加广泛，更加民间。
同时，《鲁豫有约》的选题也颇为独具匠心。
节目选题大致可分为以下几类：一是对当下话题人物和新闻人物的关注，《鲁豫有约》对这些人物关注的出发点是他们身上的发生和正在发生的故事，抓住了这些“新闻眼”而不是人物本身，节目才有了精髓，才可以常做常新。
二是对有特殊经历的历史人物的关注。
通过见证过历史的沧桑的嘉宾的诉说，节目不但可以在经历过同样时期的观众中引起共鸣，也让年轻的观众从另一个角度了解历史。
三是对系列节目和特别事件的策划。
特别把镜头对准了人们关心的社会热点和硬朗的社会话题，利用合理的尺度深刻挖掘有价值的选题。
3、直指内心的情感表达和积极正面的情感诉求
《鲁豫有约》虽然节目题材广泛，被访人物身份差异迥然,但是节目在情感的表达与传递上有着统一的诉求——直指内心，启迪美好，在感动和感悟中树立健康积极的价值观。
在《我为整容狂》一期节目的结尾，鲁豫以一个朋友的口吻告诫大家：“如果不是心理或工作的需要，我还是建议大家不要去整容，相信你是最美的。
”类似这样的质朴、坚韧、温暖、真挚的话语在《鲁豫有约》中很多，在带给观众心灵的抚慰的同时，也引导观众树立健康积极的价值观。
从对《鲁豫有约》节目特色的分析中，我们不难看出，明星类电视人物谈话节目要想获得观众的认可和关注，除了所邀请的明星嘉宾吸引力以外，有两个重要的因素是不可或缺的：主持人和积极的情感诉求。
主持人的重要性主要体现在其所面对的嘉宾一般都是星光熠熠的演艺或体育明星，在节目有限的访问时间内如何引导嘉宾围绕既定话题，真诚而愉快地交流，搭建一个轻松愉悦的“话场”非常重要。
同时好的谈话节目主持人不但要会谈，还要会听。
通过倾听主持人也能够进一步思考话语的衔接、贯穿，最终节目也有了自己的灵魂。
除了主持人的重要作用以外，节目本身的切入角度和情感诉求也非常重要，通过与明星的交谈，观众可以得到各种各样的信息，从哪些方面呈现明星嘉宾的风彩，引导观众体验明星的情感过程，对于突出节目的品味具有重要的作用。
对于目前播出和收视数量最大的明星类电视人物谈话节目来说，要想在激烈的市场竞争中脱颖而出，除了邀请重量级的明星嘉宾以外，这些问题同样需要关注。
(二)政企精英类节目——例：《波士堂》
2006年开播的《波士堂》打出的是“国内第一档商业脱口秀互动电视节目”的旗号，其实质是一档带有脱口秀性质的人物谈话节目。
节目打破以往电视财经节目严肃有余的纸媒化倾向，将轻松睿智、人性化、平民化的电视表达手段充分融入到节目中来。
下面我们从几个方面来分析一下《波士堂》的节目特色，解析节目的创新。
1、明星主持人战
电视谈话节目归根到底要整合大众传播和人际传播，因此主持人要素显得尤为重要。
《波士堂》开播的两年时间里换过一次主持人。
前任主持人曹启泰是台湾和新加坡的资深节目主持人，他本身的传奇经历以及其幽默风趣而不失大方的主持风格与节目诉求相得益彰，并能迅速抓住观众眼球。
现任主持人袁鸣原来以《波士堂》的观察员身份经常做客节目，选用袁鸣接替曹启泰担纲主持，对节目延续性而言是最佳选择。
2、观察员的设置
《波士堂》每期节目都会邀请一位重量级的商业精英作为主角，同时节目还创造性地设置了观察员这一角色。
每期的三位观察员来自企业界、文化界或演艺界，这三位观察员大多熟悉嘉宾或是嘉宾的朋友。
《波士堂》观察员的设置一方面有利于解放主持人，弥补主持人在专业问题上的缺位，观察员和被采访者之间的对话、思想交锋是整个节目的核心和亮点，而主持人则充分主导节目进程和节奏。
二是有利于形成话语互动体系，深入发掘嘉宾的内心，使观众看到一个更丰
满的嘉宾形象。
3、整合媒体，立体化传播
随着新媒体的不断涌起，媒体间的竞争日益加剧。
作为传统意义上的大众传播媒介，电视如何突出重围？《波士堂》在传播上的最大特色在于其大胆整合电视与网络两大媒介，首次尝试网络直播。
这一举措毫无疑问突破了长期以来我国电视谈话节目录播的瓶颈。
再加上后期制作完成后实现电视播出，电视、网络双线启动，大大增加了节目的收视人数。
通过对《波士堂》的节目特点及收视的分析，可以看出，对于政企精英类的电视人物谈话节目来说，由于其访谈的嘉宾多为政府高层或知名企业家，在谈话的过程中如何充分展现嘉宾的个性，强化嘉宾电视形象的亲和力非常关键。
从表现手段上，以《波士堂》为例，节目采用嘉宾、主持人、观察员这一铁三角式的立体化现场构成，主持人负责主导现场，拥有与嘉宾平等地位的观察员通过对嘉宾的提问，更容易深入发掘嘉宾的内心，丰富嘉宾形象，三者形成一种在主持人掌控下的嘉宾和观察员之间的平衡。
对于针对高端收视群体的政企精英类节目来说，在选择有一定话语影响力的政企界嘉宾和选择有一定深度的讨论话题的同时，思考如何在谈话的过程中运用多种手段和方法，打造一个全方位的话语体系，不断寻求创新，可以为节目开拓更为广阔的发展空间。
