肩扛摄像机拍摄综合运动镜头的优点

电视摄像试题集1一、选择题1、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：BA、寻像器B、话筒C、摄像机机身D、镜头2、下面说法错误的是：BA、光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。

B、光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。

C、f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更快。

D、在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。

3、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：CA、长焦镜头景深大，容易虚焦。

B、广角镜头景深小，不容易虚焦。

C、长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。

D、广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。

4、下面关于色温的说法正确的是：DA、色温与物体的表面温度相等。

B、色温与温度的大小相反。

C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。

D、日光灯比白炽灯的色温要高。

5、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：AA、保持主体在画面中心B、主体应是画面特写C、保持拍摄方向用仰角D、依靠造型表现技巧6、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：BA、0.6秒B、2.8秒C、2.1秒D、0.4秒7、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是：CA、1∶2∶3B、2∶4∶6C、1∶1∶1D、1∶3∶58、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为：DA、0.415B、0.314C、0.5D、0.6189、在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强：AA、捕捉动感B、精心构图C、准确曝光D、精确对焦10、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的________所导致。

AA、强光漫射B、摄像造型C、框架结构D、杂波信号11、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是：CA、特写B、近景C、全景D、中景12、从本质上讲，甩镜头属于：DA、拉镜头B、推镜头C、移镜头D、摇镜头13、电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是：CA、推拉镜头B、固定镜头C、移动镜头D、升降镜头14、能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是：DA、渐变滤光镜B、晕化镜C、双焦点镜D、多棱镜15、用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者：AA、拍摄距离小B、视场角小C、景深小D、场面小16、主光一般采用：AA、硬光B、软光C、柔和光D、散射光17、电视场面调度特别是镜头调度必须考虑________的问题。

自学考试《电视摄像基础》专项习题：论述题2017自学考试《电视摄像基础》专项习题：论述题考生们在备考《电视摄像基础》科目时，必须熟悉科目的考试知识点，有目的性地复习，以下是店铺搜索整理的一份自学考试《电视摄像基础》专项习题：论述题，供参考练习，希望对大家有所帮助!想了解更多相关信息请持续关注我们店铺!论述题1、景别一般划分为哪几种?各有什么功能?答：景别一般被划分为五种：即远景、全景、中景、近景和特写。

(2分)①远景。

远景是表现广阔场面的画面。

包括的景物范围大，常常用来交代事件发生的空间位置。

观众通过远景能看到事件发生的地点。

远景不仅能将事件全貌拍摄进去，还能清楚地交代事件周围的整体环境和有特色的背景，因此，常被用作事件的开始和结束的画面。

不足是画面内容的中心不明显。

(2分)②全景。

全景是表现成年人全身形象或某一具体场景全貌的画面。

可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。

对于除人以外的其他场景，全景表现场景的全貌。

(1.5分)③中景。

中景是表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。

能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。

画面主体大，清晰，主要用来表现事件中的主要事物，交代人与人、人与物之间的关系，环境退到次要位置，电视节目中中景使用很普遍。

(1.5分)④近景。

近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。

常用来表现人物面部神情和事物的局部。

人的情绪、事物的局部特征，观众能看得清清楚楚。

表现人的情感变化，强调事物中某一细节的重要性都用近景。

近景容易与观众产生亲切感和交流感。

(1.5分)⑤特写。

特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象的细部。

观众能很清楚地看到画面上人的眼神变化，嘴角抽动，眼泪夺眶而出等面部表现。

能将人物的内心感情的流露传达给观众，也能够提示事物深层内涵和本质。

另外在电视剪辑中，特写便于镜头组接，常用于场景的转换。

(1.5分)2、用肩扛方式拍摄的综合运动镜头有哪些优点?请结合实例分析说明。

运动镜头的分类及特点1、推镜头当把变焦镜头的变焦环从广角调至长焦时，形成画面框架连续向前运动的效果，我们称其为“推”镜头。

其主要特点:随着画面镜头的向前运动，观众视点随之向前运动，画面景别连续由大到小，突出了重点形象或者主体人物，使原来画面中不明显的景物，在镜头的向前运动中，被逐渐的显现出来。

2、拉镜头拉镜头有利于表现主体和主体所处的环境之间的关系。

它使画面从某一被摄主体逐步拉开，展现出主体周围的环境或有代表性的环境特征，最后在一个远远大于被摄主体的空间范围内停住，也就是在一个连贯的镜头中，既在起幅画面中表明了主体形象，又在落幅画面中表明了主体所处的环境，这种从主体到环境的表现方法是一种以点到面的表现方法，它既表现了此点在此面的位置，也可以说明点与面所构成的关系。

3、摇镜头展示空间、扩大视野、能够介绍或交代同一场景中两个主体的内在联系。

利用性质、意义、相反或相近的主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、比例、因果关系。

便于表现运动主体的状态、运势、运动方向和运动轨迹，对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成—种积累的效果。

可以用摇镜头摇出意外之象制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。

4、移镜头移动摄影使摄影机的拍摄方式更加灵活，摄像机可以多角度、多景别、多构图的对一个空间进行立体的多层次的表现，使观众对空间有一个完整的认识。

特别是在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂的场景和画面时，移动摄影往往比其他的拍摄方式显得更加得心应手和游刃有余。

5、跟镜头在跟镜头画面中，被摄对象的位置相对固定，观众与被摄对象之间的视点相对稳定，形成一种动态主体的静态表现方式，使动体的运动连贯而清晰，有利于展示任务在动态中的生态变化和性格特点。

它能突出主体，又能交代主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。

特点：运动镜头不仅可以打破空间的限制，还能够塑造形象。

而且，运动镜头分很多种类型，不同的功能有着不同的特点。

逆向摇： 逆主体运动方向摇。
• 加快运动物体在画面框架中的位移——逆向摇 （要求运动物体周围没有明显的参照物）； • 作为转场的手法之一，完成空间的变换。
纵摇
仰摇（上摇）Tilt up 俯摇（下摇）Tilt down 带来仰角度和俯角度拍摄的画面效果。 不可多用， 忽上忽下，视线上下移动，应注意避免
复杂场景方面具有气势恢宏的造型效果；
3. 移动摄影可以表现某种主观视向，创造出有
强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动
的现场感与参与感，通过造型手段最大限度 地表现一种纪实效果和真实性；
4. 移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视
向轴线变化；
5. 移动摄影摆脱定点摄影的局限，形成了多样 化的视点，可以表现出各种运动条件下的视 觉效果。
常见形式：
推、拉、摇、移、跟、升降、甩……
现场拍摄
人的心理活动 摄影机镜头的运动性
人们视觉的运动性 人、物的运动 摄影机的运动
使影视成为真正“动”的艺术
运动镜头是影视艺术独有的造型手段。
通过机位、焦距和光轴的运动，在不中断 拍摄的情况下，形成视点、场景空间、画面构 图、表现对象的变化，不经过剪辑，在镜头内 部形成多构图、多元素的组合。 增强画面动感，扩大镜头视野，影响着响 应的速度和节奏，赋予画面独特的感情色彩。
• 摇摄过程中的适时与和谐
拍摄摇镜头的注意事项：
1. 一定要有明确的目的—— 满足观众的期待心理
？为什么要摇？要摇出什么物体？什么关系？
要达到什么目的？实现什么意图？ 2. 起幅、落幅两个画面的构图要饱满、充实，主体 一定要鲜明突出；
3. 要有摇的契机和落的依据
4. 跟摇镜头要以动体运动涵盖镜头运动 （起幅后的运动后于主体，落幅在主体结束运动之前）