从《步辇图》看初唐人物画的影响唐代是中国古代人物画的黄金时期。
其中初唐时期的人物画在中国绘画史上占有重要地位，阎立本的《步辇图》是代表性的作品之一，其绘画技法和理念对中国绘画具有很重要的指导作用。
一、《步辇图》历史背景《步辇图》作者阎立本（？—673年），雍州万年（今陕西临潼）人，出身为北周贵族，唐初著名人物画家，绢本设色，纵长38.5厘米，横长129.5厘米，现藏于故宫博物院，作品反映了贞观十四年（640）年，文成公主入藏与吐蕃松赞干布和亲的历史事件。
作品成于请婚事件的次年，画面上唐太宗形象威武高大，端坐在步辇，神情庄重肃穆而和睦友好；禄东赞头戴平顶小帽，身着小团花衣，窄袖小袍，是一个饱经风霜、远道而来的使者。
他诚恳谦和，精明能干，在礼宾官吏的引导下拜见唐太宗，眉宇间略见拘谨，表现出对天朝皇帝的毕恭毕敬。
画家阎立本通过对服饰举止、容貌和神情的生动刻画，表现了两个主要人物的精神气质，具有肖像画的特征；其他9个衣裳简劲、色彩柔丽的宫女，动作各异，左右顾盼，既活跃了画面气氛，又表现了画面中人物之间彼此亲切的感情沟通。
整个画面主题明确，充分反映了大唐的民族政策及各族人民要求团结统一的愿望。
二、《步辇图》的各种表现形式1.《步辇图》的构图方面。
阎立本构图上沿袭平列式构图法式，对不同人物的身份、气质、仪态和相互关系表现得都很恰当，构图错落有致，在人物主从关系的比例上，遵循“主大从小，尊大婢小”的原则。
从这幅画上很明显地看出，将所有的人物分成两组，以整幅画卷的中轴线为界。
画面左侧部分，前面为手持朝板的典礼官，以作引见；中间为使者禄东赞来自吐蕃，拱手而立，毕恭毕敬；后面为通译者，便于汉藏交流。
画面右侧部分是以唐太宗为中间的人物群，处于众星拱月的地位。
作者为了更加突出唐太宗的至尊地位，巧妙地在构图上运用了对比的手法进行表现衬托。
一是宫女们修身细腰，娇小稚嫩，以她们的动作或持扇举伞或抬辇扶辇，姿态或侧或正，或曲或行的体态来映衬唐太宗的魁梧、稳重与沉着，是反比；二是以使者禄东赞的持重有礼、略显拘谨，来烘托唐太宗的庄重威严、安详和善之态，是为正比。
