【VIP专享】2013复习题

一、常识填空题1.神话是“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形势本身”。

2.在先秦诸子著作中，《庄子》中援引神话最多，自称“寓言十九”，其中有些寓言即是神话。

3.《诗经》是我国第一部诗歌总集，它收录了周初至春秋中叶无边多年间的作品，共305篇，其中有6篇笙诗，有目无辞。

4.赋比兴的运用，既是《诗经》艺术特征的重要标志，也开启了我国古代诗歌创作的基本手法。

5.《诗经》表现出的关注现实的热情、强烈的政治和道德意识、真诚积极的人生态度，被后人概括为“风雅”精神，直接影响了后世诗人的创作。

6.诸子散文发展大致可分为三个阶段，第一阶段为春秋战国之交，代表作品为《论语》与《墨子》；第二阶段为战国时期，以《孟子》和《庄子》为代表；第三阶段是战国后期，以《荀子》和《韩非子》为代表。

7.《左传》是先秦散文“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。

8.屈原是我国文学史上第一位伟大的诗人，他利用楚国名歌形式，运用楚国方言，创造了“楚辞体（骚体）”。

9.贾谊的政论散文，标志着中国散文发展的一个新阶段，代表汉初政论散文的最高成就。

10.汉初的赋是从楚辞脱胎而来，所以叫作骚体赋。

11.《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，也是汉赋中具有开拓意义和典范作用的成果。

12.“乐府”原是音乐机关的名称，始创于秦代。

13.两汉乐府诗对中国古代诗歌样式的嬗变起到了积极的推动作用，实现了用四言诗向杂言诗和五言诗的过渡。

14.《古诗十九首》代表了汉代文人五言诗的最高成就，南朝注明文论家刘勰称之为“五言之冠冕”。

15.曹丕所作的《燕歌行》是我国现存第一首承受的七言诗，对后代歌行体诗的发展产生了重大的影响。

16.阮籍的代表作是《咏怀诗》八十二首，开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河。

17.所谓太康诗风就是指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风，其中陆机被钟嵘奉为“太康之英”。

18.左思的《咏史诗》八首，开创了咏史诗借咏史以咏怀的新路，成为后代诗人效法的范例，这是他对中国诗歌的独特贡献。

19.田园诗是陶渊明为中国文学增添的一种新的题材，魏晋诗歌在他那里达到了一个新的高峰。

20.长篇叙事诗《木兰诗》和《孔雀东南飞》并为我国诗歌史上的“乐府双璧”。

二、诗句填空题1.关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

（《周南·关雎》）2.蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。

（《秦风·蒹葭》）3.昔我往矣，杨柳依依。

今我来思，雨雪霏霏。

（《小雅·采薇》）4.日月忽其不淹兮，春与秋其代序。

惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。

（《离骚》）5.路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

（《离骚》）6.帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。

嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下。

（《湘夫人》）7.悲哉秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰。

（《九辩》）8.江南可采莲，莲叶何田田。

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

（《江南》）9.足下蹑丝履，头上玳瑁光。

腰若流纨素，耳著明月珰。

指如削葱根，口若含朱丹。

纤纤作细步，精妙世无双。

（《孔雀东南飞》）10.君当作磐石，妾当作蒲苇。

蒲苇纫如丝，磐石无转移。

（《孔雀东南飞》）11.涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

采之欲遗谁？所思在远道。

还顾望旧乡，长路漫浩浩。

同心而离居，忧伤以终老。

（《涉江采芙蓉》）12.迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤擢素手，札札弄机杼。

终日不成章，泣涕零如雨。

河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。

（《迢迢牵牛星》）13.明月何皎皎，照我罗床帏。

忧愁不能寐，揽衣起徘徊。

客行虽云乐，不如早旋归。

出户独彷徨，愁思当告谁。

引领还入房，泪下沾裳衣。

（《明月何皎皎》）14.对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。

（《短歌行》）15.青青子衿，悠悠我心，但为君故，沉吟至今。

呦呦鹿鸣，食野之苹。

我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

（《短歌行》）16.水何澹澹，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

（《步出厦门行》）17.秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。

（《燕歌行》）18.明月照高楼，流光正徘徊。

上有愁思妇，悲叹有余哀。

（《七哀》）19.夜中不能寐，起坐弹鸣琴。

薄帷鉴明月，清风吹我衿。

（《咏怀诗》）三、名词解释题1．四书五经：“四书”指《大学》、《中庸》、《论语》、《孟子》四部儒家经典。

《论语》为孔子弟子及再传弟子编纂的孔子及其弟子的言行辑录，《孟子》为孟子与其弟子共同编纂的孟子的言论汇编，《中庸》和《大学》原为《礼记》中的两篇，传为曾子所作。

《论语》、《孟子》、《大学》、《中庸》合称为四书始自宋代朱熹写的《四书章句集注》。

“五经”指《诗》、《书》、《易》、《礼》、《春秋》五部儒家经典著作，《诗》指《诗经》，《书》指《尚书》，《易》指《易经》，《礼》指《礼记》，五部合称始于汉武帝时。

2．香草美人：它们是《离骚》最引人注目的两类意象。

美人的意象一般被解释为比喻，比喻君王或是自喻。

《离骚》中充满了种类繁多的香草，这些香草作为装饰，支持和丰富了美人意象。

同时，香草意象是作为一种独立的象征物，一方面指品德和人格的高洁，另一方面和恶草相对，象征着政治斗争的双方。

总之，《离骚》中的香草美人意象构成了一个复杂而巧妙的象征比喻系统，使得诗歌蕴藉而且生动。

香草美人是楚辞中典型的象征性意象，是对《诗经》比兴手法的继承和发展。

3．风骚（传统）：“风”指《诗经》中的《国风》，代表《诗经》；“骚”指《离骚》，代表《楚辞》。

《诗经》和《楚辞》是我国古典诗歌的两大典范和旗帜，故文学史上往往将其并称为“风骚”。

后世诗人，或受《诗经》现实主义影响，或受《楚辞》浪漫主义影响，使诗歌创作沿着《诗经》或《楚辞》所开辟的两条道路前进。

因此而发展形成了我国诗歌现实主义和浪漫主义两种不同的优良传统，习惯上称为“风骚”传统。

4．体物大赋（散体大赋）：汉代盛行的赋体作品，以主客问答的方式“铺采摛文，体物写志”，散韵结合，散文的意味较重。

一般篇幅较长，规模宏大，又称为散体大赋。

文学史上说的“汉赋”都是指汉代散体大赋。

5．乐府诗：两汉乐府诗是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机构搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。

乐府民歌是汉代音乐机构从民间采集的“俗乐”，大都是劳动人民或下层人士的作品，是乐府诗中的精华。

乐府民歌真实地反映了汉代广阔的社会现实生活，其主要艺术特色是以叙事为主，诗体多样，语言朴实生动，代表了汉代诗歌的主要成就。

魏晋以后的文人，大力模拟乐府诗，沿用古乐府旧题而写新诗。

6．《古诗十九首》：出自汉代文人之手，但没有留下作者的姓名。

《古诗十九首》作为一个整体收录在《文选》卷二十九，它代表了汉代文人五言诗的最高成就。

它不是一时一地所作，作者也不是一人。

而是多人。

其内容多写夫妻朋友的离情别绪和下层文人怀才不遇、穷愁潦倒的各种忧愤之情。

许多诗篇以其情景交融、物我互化的笔法，构成浑然圆融的艺术境界，语言达到炉火纯青的程度，钟嵘《诗品》称它“惊心动魄，可谓几乎一字千金”，对五言诗的形成和发展有重要作用。

7．建安风骨：这是对汉末魏初时期的优秀诗歌创作特色所作出的概括。

建安文学以曹魏集团为中心，主要成就在诗歌。

建安诗人直承汉乐府民歌的现实主义精神，真实而广泛地反映了动乱的社会现实和人民的苦难，展示了广阔的时代生活画面。

后人把建安诗歌的独特风格称为“建安风骨”，其内涵主要有政治理想的高扬、人生短暂的哀叹、强烈的个性表现和浓郁的悲剧色彩。

“建安风骨”被后世的诗人们追慕，并成为反对浮靡柔弱诗风的一面旗帜。

8．左思风力：对西晋太康时期诗人左思诗歌风格的形象概括。

左思志高才雄，胸怀豪迈，是西晋最杰出的诗人，其诗情调高昂，辞采壮丽，形成独有的豪壮风格，钟嵘《诗品》称之为“左思风力”。

他的代表作《咏史》八首虽云咏史，实则借咏史来抒发他对现实的不满，因而在内容与风格上都是对“建安风骨”的集成和发扬，和当时流行的华丽诗风迥然不同。

9．田园诗：由晋末诗人陶渊明开创的以描写乡村风光、农田劳动生活为主要内容的诗歌流派。

陶渊明厌恶官场的污浊，亲自参加劳动体验，以自己的田园生活为内容，真切地写出躬耕之甘苦，他的田园诗有的通过描写田园景物的恬美、田园生活的简朴，表现自己悠然自得的心境；有的着重写躬耕的生活体验，这是田园诗最有特点的部分，也是最为可贵的部分。

其诗质朴自然而又韵味隽永，反映了诗人的社会理想，对唐以后的诗歌创作产生了深远的影响。

四、问答题1．简要概括一下《诗经》在文学史的地位和影响。

答：《诗经》可以说主要是一部抒情诗集，从此以后，我国诗歌沿着《诗经》开辟的抒情言志的道路前进，抒情诗成为我国诗歌的主要形式。

首先，《诗经》表现出的关注现实的热情、强烈的政治和道德意识、真诚积极的人生态度，被后人概括为“风雅”精神，直接影响了后世作家密切关注现实、国家命运和民生疾苦，如汉乐府缘事而发的特点，建安诗人的慷慨之音，都是这种精神的直接继承，后世诗人往往倡导“风雅”精神，进行文学革新。

其次，赋比兴的艺术手法为后世文学的创作提供了借鉴。

《诗经》中仅作为诗歌起头协调音韵，唤起情绪的兴，在后代诗歌中仍有表现。

《诗经》中触物动情，运用形象思维的比兴，塑造鲜明的艺术形象，构成情景交融的艺术境界，对我国诗歌的发展具有重大的意义。

再次，它确立了民间文学在文学史上的地位。

《诗经》中的诗歌绝大部分是民歌，朴素清新，生动活泼，和谐自然，给后世文人学习民间文学开辟了广阔的道路。

《诗经》对我国后世诗歌体裁结构、寓言艺术等方面，也有深广的影响。

2．简述两汉乐府叙事诗的叙事技巧。

答：两汉乐府诗中有叙事诗，也有抒情诗，而以叙事诗的成就更为突出。

两汉乐府叙事诗的出现，标志着中国古代叙事诗的成熟。

首先，生活镜头的选取表现了两汉乐府叙事诗高度的艺术性。

感于哀乐、缘事而发，创作主体在选择叙事对象时，善于发现富有诗意的镜头，及时摄入画面。

例如，辛延年的《羽林郎》，通过描写人物的举止言行，艺术地展示汉代的市井风情。

其次，具有比较完整的情节，不限于撷取一两个生活片断，而是讲述一个有头有尾、有连续情节的故事。

例如，长篇叙事诗《孔雀东南飞》，情节波澜起伏，扣人心弦。

再次，在刻画人物方面，塑造出一批栩栩如生的形象，各具特点。

例如，秦罗敷，刘兰芝等等。

最后，叙事详略得当，繁简有法。

详于叙事而略于抒情。

例如，《十五从军征》，以景物渲染、叙述行动为主，而无直接的抒情；铺陈场面，详写中间过程而略写首尾始末，详写服饰仪仗而略写容貌形体，如《孔雀东南飞》。

总之，两汉乐府诗的叙事技巧对传统笔法有所超越，显示出注重形似向崇尚神似演变的征兆。

两汉乐府叙事诗的出现，标志着中国古代叙事诗的成熟。

3．简述《古诗十九首》的艺术特色。

答：一、耳目一新的抒情艺术。

《古诗十九首》是古代抒情诗的典范，长于抒情，委曲婉转，反复低徊。