外国电影史全书共78页文档

第一节法国电影艺术的先驱者卢米埃尔兄弟——纪实主义电影传统梅里爱——戏剧化电影传统卢米埃尔和乔治·梅里爱电影观念的异同1、在卢米埃尔看来，电影是“再现生活”；梅里爱则认为电影能“改变生活”。

2、卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性的；梅里爱电影的戏剧美学追求却是充满幻想、虚构、是浪漫主义的。

总结：卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技术、改变现实，是表现主义的。

卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅里爱则可称之为电影故事片的先驱。

百代芳森学派美学主张：描写普通人的生活，探求新手法，重视外景，接触社会问题等。

其中最为显著的是，特别重视一般群众，以他们为制片的主要对象。

艺术电影运动1、美学主张：要把更为严肃的艺术性带到电影当中来，要把那些伟大的文学家、音乐家、戏剧舞台艺术家介绍给电影观众。

这是一种电影的创作倾向。

2、代表影片：《吉斯公爵的被刺》3、贡献（1）提高了电影的艺术品位，是人们开始从美学的高度要求电影。

（2）提高了编、导、演的地位，特别是演员的表演要求。

（3）延长了影片的放映长度标准。

费雅德1、作品：《芳托马》（系列侦探片）2、美学观念：反对蒙太奇镜头组接，强调单个画面的创面调度和镜头表现。

（深、密、广）第二节法国的印象派和先锋派电影法国印象派1、美学主张：继承了齐卡等人确立的“通俗化”传统，接受了英国和瑞典电影的写实风格的影响，强调电影要真实反映普通人的生活和命运，反对豪华虚夸，提倡朴素真切的风格。

他们重视一般市民的爱好和要求，把他们看作自己创作的主要对象。

为了表达初始印象以及渗入期间的主观因素，在艺术形式方面也进行了许多创造性的探索，但不像先锋派那样热衷于形式主义实验。

2、代表人物路易•德吕克理论——“上镜头”理论、“面具”论作品——《沉默》、《西班牙的节日》、《狂热》、《流浪女》莱皮埃《黄金国》冈斯《车轮》、《拿破仑》谢尔曼•杜拉克夫人代表作：《无情的美人》和《太阳死亡》先锋派电影一、崛起的背景和原因1、现代主义思潮的兴起——尼采和弗洛伊德的学说——先锋艺术是表现危机的艺术第一次世界大战带来了西方社会传统观念和精神文明的危机，从而加速了19世纪末现代主义文艺思潮的发展，先锋派电影便应运而生。

中外电影史世界电影艺术发展史美国电影用故事(“法布拉” fabula，俄国形式主义术语 )与情节(“休热特””syuzhet，俄国形式主义术语 )的关系作为新的符号建构重新审视了电影叙事学,为电影叙事学提供了一种崭新的研究思路。

类型电影的具体片种概述1、西部片也被称作牛仔片，它与喜剧片相比较符号特征十分明显：那个可以看得到地平线的茫荒的原野，那个具有传奇色彩的牛仔形象和那个跃马驰骋持枪格斗的激烈场面等等。

西部片作为好莱坞电影特殊的类型片，其深层的符号和象征：是关于美国人开发西部的史诗般的神化，影片多取材于西部文学和民间传说，并将文学语言的想象幅度与电影画面的幻觉幅度结合起来。

西部片真正完形的标志，是1924年出现的西部经典式的影片——詹姆斯.克鲁兹的《篷车》和约翰.福特的《铁骑》由约翰·福特的《关山飞渡》又名《驿车》(1938年)，是最具有代表意义的西部片之一，凯文.科斯特纳的《与狼共舞》2、歌舞片由大量歌舞组成的影片。

歌舞片是纪录歌剧演出或根据歌剧改编的影片。

多由歌唱演员担任主要角色。

主要依靠歌唱刻画人物、展开情节。

早期歌舞片多为轻松优美、娱乐性强的舞台艺术片。

歌舞片突出表演歌唱、舞蹈和音乐方面的艺术成就，故事情节大都比较简单。

20世纪20年代美国华纳影片公司摄制《四十二号街》后，西方歌舞片曾风靡一时。

1927年，第一部有声电影《爵士歌王》问世。

由于它是一部根据音乐剧改编的影片，故以歌舞为主。

3、强盗片强盗片或犯罪片是一种以现代都市为背景的类型片，它往往以一个或一伙强盗的发迹，犯罪历程及最后走向衰落和失败的历史构成中心情节，并通过这些强盗的故事为观众提供大量的动作场面和悬念。

默文勒鲁瓦（《魂断蓝桥》的导演）拍出《小恺撒》；威廉惠尔曼（《翼》的导演）拍出（《公敌》）；霍华德霍克斯拍出《疤脸大盗》三部著名的强盗片接踵而至，从而开创了此片的经典时代。

自30年代开始确立的好莱坞最负盛名的类型片之一，它已开始演化为多种不同的类型：其一，是以《教父》系列为代表的描写集团犯罪的强盗片；其二，主要以各种犯罪行为为故事核心的纯粹的犯罪片；其三，强盗和警察形成力量均势的警匪片。

第一章电影的诞生第一章电影的诞生序电影诞生于19世纪末，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。

“印刷术的发明对书写产生革命性的影响，但是并没有改变散文与诗歌的性质。

新的乐器对音乐的影响比较复杂，但工艺方面的变化并没有产生关于音乐艺术的全新概念。

留声机让千百万听众听到了录制下来的声音，但演奏还是老样子”①。

透视法影响了绘画，使画家有可能创造出三维空间的幻像，但仍旧不能表现运动。

然而，电影的诞生，作为“自然造物的补充，而不是替代”②，最终，使物质现实的空间形式得以复原。

从而，使人类又一次获得了一种全新的感知世界的经验，获得了一种全新的影像思维的方式。

①霍华德·劳逊的《电影的创造过程》，第3页。

②巴赞的《电影是什么？》，第14页。

“正如人们意识到的那样“19世纪和20世纪的交接点是一条巨大断裂带。

在这条断裂带前面，历史是一种充满神奇的迷雾，不可捉摸的、令人困惑的、无以名状的东西；而在这条断裂带的后面，历史却是亲切而透明的、切实可见的、无可争辩的存在。

”第一节电影的起源“电影的史前史几乎和它的历史一样长”②，作为现代科学技术的产物，电影的诞生，确实经历了欧洲国家中许多的科学家、发明家，甚至模仿者的漫长的实验过程。

他们在对运动的光学幻觉所进行的科学探索与实验，在时间上，可以追溯到19世纪初。

但人类对于“光影理论”的认识与应用，便可以从2000多年前的中国讲起。

据文字记载公元前5世纪，墨子关于“光至景(影)亡”的学说，则是人类对‘‘光学理论”的最早、最科学的贡献。

而产生于汉武帝时期，并在唐宋以后广为流传的“灯影戏”，则是对“光学理论”的最初、最朴素的应用与实践。

13世纪“灯影戏”传人中东、欧洲、东南亚等地，这便产生了以后的“幻灯”、“走马灯”等形象的、运动的视觉游戏。

电影正是起源于这些视觉娱乐游戏之中。

至于电影的发明所依据的科学技术、物理学原理，则主要有以下三个方面。

②《大英百科全书·电影史部分》，开篇第一句话。

编导专业教学课程：2中外电影史广播电视编导专业刘子秋北京广播学院1第一课时：第一章：电影艺术的形成一、电影的发明：因素：○1心理学基础和技术基础1）心理学基础，每格画面都是静止的但根据生活实际，感觉画面是运动的。

2）技术基础，放映术照相术相结合，卢米埃尔兄弟在1895年12月28号研制了活动电影放映机因此把1895年12月28号作为电影诞生日。

二、早期电影《工厂大门》是世界上第一部电影。

卢米埃尔的电影，按题材和内容可分为：⏹1、劳动和工作的生活场景：⏹《工厂大门》(电影史上第一部电影)、《木匠》、《铁匠》、《拆墙》、《烧草的妇女们》、《照相师》、《水浇园丁》、《消防员》(四部)⏹2、家庭生活情趣的记录：⏹《婴儿的午餐》、《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、《金鱼缸》、《猫的午餐》、《儿童吵架》、《家庭聚餐》、《恬静的家庭生活》⏹3、政治、文化、新闻实录：⏹耶路萨冷教堂》、《沙皇尼古拉二世的加冕礼》、《日本内宅》、《代表们登陆》、《一艘新的船下水》⏹4、自然风光和街头实景的拍摄：⏹《出港的船》、《火车进站》、《警察游行》、《街景》、《骑兵表演》，以及由卢米埃尔的两个摄影师分别拍摄的两部影片《在美国拍摄的39个景象》和《威尼斯景象》乔治·梅里爱的影片⏹1、魔术片：如同舞台上的“独幕剧”，主要是用于尝试特技的表现方式。

⏹如《贵妇人的失踪》(停机再拍)、《橡皮头人》(移动摄影)、《魔窟》(迭印法)、《多头人》(遮盖法)、《音乐狂》(多次曝光)、《乔治·梅里爱的魔术》(变形法)等等。

⏹2、排演的新闻片：摄影机置身于演员、以及被搬演的事件之中，开创了电影“再现历史”的先河。

⏹《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》、《德莱罕斯案件》，⏹3、神话故事片：借用戏剧舞台的叙事方式，创造了银幕上的“多幕剧”《小红帽》、《蓝胡子》、《仙女国》、《灰姑娘》⏹4、科幻探险片⏹《月球旅行记》、《太空旅行记》、《极征服记》⏹梅里爱就这样将科学与魔术、现实与幻觉结合起来，创造了一个充满魅力的光怪陆离的幻想世界。

外国电影史1、视觉滞留原理：当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。

2、电影视镜：是一种长方形立柜式箱子，里面有可以连续放映50英尺胶片的影片，外面有个2.5毫米的透镜。

这个“电影视镜”的特点是仅能供一个人观赏。

3、电影的真正诞生：1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中。

世界电影史上第一部影片《工厂大门》4、梅里爱的贡献：梅里爱运用的是自然光效“将电影引向壮观的戏剧道路，第一个拍摄了有华丽服装和浩大场面的戏剧、重现的历史以及悲剧、喜剧、歌剧等等”。

他“系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划分等等，应用到电影上来”。

5、梅里爱影片题材：魔术片、排演的新闻片、神话故事片、科幻探险片。

6、世界电影史上第一个流派：布赖顿学派代表人物：乔治·阿尔培特·斯密士（1900年《祖母的放大镜》）、詹姆士·威廉逊、埃斯美·柯林斯、希塞尔·海普华斯7、美国喜剧片的创始人：麦克·塞纳特，为美国电影喜剧第一个时期“棍棒喜剧”形式开辟道路8、默片时期的四大喜剧明星：查尔斯·卓别林、巴斯特·基顿、哈罗德·劳埃德、哈莱·朗东9、世界电影史上的第一次电影美学运动：1917年-1928年间在欧洲形成的电影美学运动。

10、欧洲先锋派电影运动崛起的原因：其一，电影作为大众传播媒介的艺术形式已经成为20世纪不可忽视的文化现象。

其二，第一次世界大战带来了西方社会传统观念和精神文明的危机，从而加速了上世纪末现代主义文艺思潮的发展，先锋派电影便应运而生。

11、法国印象主义概念：法国印象主义学派从1917-1928年贯穿于整个先锋派电影运动的始终，因此被称为“第一个先锋派”。

12、印象主义代表作：1918《西班牙的节日》谢尔曼·杜拉克、1922《流浪女》路易·德吕克（世界上第一个专业电影记者）13、“上镜头”理论：适用于电影的特性所创造出来的人或物的诗意状态。

外国电影史第一章电影的诞生第一节电影的起源1.墨子关于‚光至景（影）亡‛的学说是人类对‚光学理论‛的最早、最科学的贡献2.电影起源于视觉娱乐游戏之中，如走马灯、幻灯3.1829年，比利时物理学家约瑟夫·普拉托发现了‚视觉滞留‛的原理，即：当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物像不会立即消失会继续短暂滞留一段时间4.本世纪60年代，也有理论家认为真正起作用的不是‚视觉滞留‛，而是人们的‚心理认同‛5.1839年，法国人达盖尔根据文艺复兴以后在绘画上的小孔成像的原理，发明了‚达盖尔照相法‛。

1872年，最先将‚照相法‛运用于连续拍摄的，是摄影师爱德华·穆布里奇，他运用多架照相机拍摄一匹正在奔跑的马，并为此获得了‚拍摄活动物体的方法与装置‛的专利权。

1882年，法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理，研制出一种可以进行连续拍摄的‚摄影枪‛，此后又发明了‚软片式连续摄影机‛，以一架摄影机取代了穆布里奇多架照相机的拍摄方法6.1888年，法国人埃米尔·雷诺发明了‚光学影戏机‛，放映《可怜的比埃洛》、《更衣室旁》等早期动画放映；1894年，爱迪生实验室的‚电影视镜‛被发明7.卢米埃尔兄弟的‚活动电影机‛被发明，1895年12月28日，他们在巴黎首次售票公映了影片，这一天不仅仅标志着‚放映术‛的完成，同时也标志着电影的真正诞生8.卢米埃尔的活动电影机画格是1/16，正常速度是1/24，爱迪生的‚电影视镜‛画格是1/46第二节卢米埃尔兄弟的‚活动电影‛1.‚电影‛名称起源于爱迪生2.卢米埃尔最初拍摄的短片《火车进站》《工厂大门》《烧草的妇女们》《出港的船》《代表们登陆》《警察游行》等3.卢米埃尔兄弟拍摄的作品主要可分为四个方面：①劳动和工作的生活场景——《工厂大门》（被称作世界电影史上的第一部影片）《木匠》《铁匠》《拆墙》《烧草的妇女们》《照相师》《水浇园丁》《消防员（四部）》等②家庭生活情趣的记录——《婴儿的午餐》《玩纸牌》《钓鱼》《下棋》《金鱼缸》《猫的午餐》《儿童吵架》《恬静的家庭生活》等③政治、文化、新闻实录——《耶路撒冷教堂》《沙皇尼古拉二世的加冕礼》《日本内室》《代表们登陆》《一艘新的船下水》等④自然风光和街头实景的拍摄——《出港的船》《火车进站》《警察游行》《街景》《在美国拍摄的39个自然景象》《威尼斯景象》等4.《代表们登陆》被称作是‚新闻片‛，为此卢米埃尔被称作是新闻片的先驱5.《消防员》被称作是‚纪录片‛，由《水龙出动》《水龙救火》《扑灭火灾》《拯救遭难者》4个片段组成6.《水浇园丁》是一部蕴含噱头的喜剧片，取材于一套连环画，是‚后来出现的一切喜剧片的胚胎和原型‛7.《假膝人》可以看做是最早的‚追逐片‛8.《在美国拍摄的39个镜像》可以看做是最早的‚旅行片‛第三节乔治·梅里埃的‚银幕戏剧‛1.梅里埃发现了‚停机再拍‛的电影技术手段，《贵妇人的失踪》是梅里埃运用‚停机再拍‛技术拍摄的第一部影片2.梅里埃的影片《橡皮人》中，‚移动摄影成为一种电影特辑形式的表现手段‛3.梅里埃成立了世界电影史上第一个‚摄影棚‛，并创立了‚银幕即舞台‛的美学观念4.梅里埃所拍摄的400多部影片大致可分为四种①魔术片——《贵妇人的失踪》（停机再拍）、《橡皮人》（移动摄影）、《魔窟》（迭印法）、《多头人》（遮盖法）、《乔治梅里埃的魔术》（变形法）等②排演的新闻片——《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》《德莱福斯案件》等，开创了电影‚再现历史‛的先河③神话故事篇——《小红帽》《蓝胡子》《仙女国》《灰姑娘》（因此片创造了银幕上的多幕剧）等④科幻探险片——《月球旅行记》（根据凡尔纳和威尔斯的两部科幻小说改编，是梅里埃艺术创作的登峰造极之作）、《太空旅行记》《北极征服记》等5.梅里埃的影片最突出的特点：乐队指挥的视点（这是固定不变的最佳观众席的视点）6.卢米埃尔与梅里埃的两种倾向于风格：①卢米埃尔认为电影可以‚再现生活‛，梅里埃认为电影能‚改变生活‛②卢米埃尔力求引起旁观者的感受，引起对‚当场抓住的自然的好奇心‛，梅里埃泽偏向于沉湎在幻想中而不顾自然界的实际活动③卢米埃尔表现现实生活是写实的、记录性的，梅里埃表现‚银幕戏剧‛是幻想的、浪漫主义的④卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的，可以称之为电影记录片的先驱，梅里埃倾向技术、改变现实，是表现主义的，可以称之为电影故事片的先驱第四节欧洲的两种倾向1.布莱顿学派——世界电影史上最早的电影流派，主张‚创造真实的生活片段‛，口号‚我把世界摆在你的眼前‛。

外国电影发展简史第一章电影的诞生和故事化第一节卢米埃尔兄弟对电影的贡献电影作为现代科技的产物，诞生于19世纪末，但是在此之前有一个漫长的试验和摸索的时期，许多科学家和发明家都在这个过程中做出了自己的贡献。

电影的发明首先是从人们发现视觉滞留的现象开始的。

一块燃烧着的木炭在被挥动的时候，看上去是一条火带，这个现象被19世纪初期比利时物理学家约瑟夫·普拉托所关注，在付出了双目失明的代价之后，终于发现了“视觉滞留”的原理：反映在人们视网膜上的视像不会马上消失，会继续短暂滞留一段时间。

进一步的实验证明，这个时间大概在0．1—0．4秒之间。

这种滞留性可以使一系列独立的画面相互连接起来，看起来像是一个流畅的动作。

在这种原理的基础之上，19世纪出现了许多玩具，“幻盘”出现的比较早，它是一个两面都画着图画的硬纸做的盘子，当盘子很快地旋转起来的时候，这两个图画就变成了一个流畅的动作。

“法拉第轮”和“诡盘”随后出现，其中“诡盘”的产生比此前的视觉玩具在理论上进了一步：“它不但使一系列活动画面产生运动，而且还能使视觉上所产生的运动分解为各个不动的形象。

”除此之外还有一些视觉玩具如轮车盘、活动视镜、频闪观察器也都相继出现，基本原理都相同，都是先将一个完整的动作分解为一个个单独的画面，再让这些画面按照顺序运动起来，然后就会出现连续活动的幻象。

此后，奥地利人又将幻灯和视觉玩具结合起来，使绘制的静止的图画首先投影在银幕上，然后再运动，在银幕上表现出连续的动作，这就是早期动画的原型。

“视觉滞留”的电影原理和电影的诞生之间，还有漫长的过程。

用手绘制的图画不能够真实地记录世界，要想创造真正的电影，需要用更精确的摄影术取它而代之。

1823年，法国人尼埃浦斯用一种沥青拍摄出了世界上第一张照片“餐桌”，花费了十四个小时的曝光时间，而且只能拍摄静物和风景。

1839年，法国“达尔盖照相法”产生，曝光时间缩短为30分钟，到1851年，再次缩短到只要几秒钟。

第一章电影的诞生1、为什么说电影是科学技术的产物？答电影诞生于19世纪末，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。

电影发明所依据的科学技术、物理学原理，主要有三个方面视觉滞留、摄影术、放映术。

1829年，比利时著名的物理学家约瑟夫·普拉托发现了视觉滞留的原理。

实验证明，物象滞留的时间一般为0.10.4秒。

1839年，法国人达盖尔根据小孔成像的原理，发明达盖尔照相法。

1872年，摄影师爱德华·幕布里奇最先将照相法运用于连续拍摄。

1882年，法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的摄影枪。

美国的托马斯·爱迪生解决了机械传动的技术问题，活动照相的摄影术得以完成。

1888年，法国人爱米尔·雷诺发明了光学影戏机。

1894年，爱迪生实验室的电影视镜问世。

1895年卢米埃尔兄弟所发明的活动电影机获得成功。

1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用他的活动电影机首次售票公映了他的影片。

这一天不仅仅标志着放映术的完成，同时也标志着电影的真正诞生。

2、谈谈卢米埃尔与梅里爱对于电影的主要贡献。

答卢米埃尔摆脱了照相馆摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自然空间，作品的内容，努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活，从卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是一种重现生活的机器。

卢米埃尔的作品大致分为劳动和工作的生活场景，家庭生活情趣的记录，政治、文化、新闻实录，自然风光和街头实景的拍摄，在形式上卢米埃尔的影片，大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成的。

1896年梅里爱发现了停机再拍的电影技术手段，梅里爱终于走上了一条与卢米埃尔截然不同的创作道路，在梅里爱看来电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至歪曲现实的新方法，具有突破时空束缚的无限的可能性，他几乎把发现和利用电影特技的本身当成了目的，从一个舞台特技专家变成了一个电影特技专家，他对于电影特技的发明与创造，为电影独特的表现形式做出了一定的贡献。