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水调歌头古诗原文水调歌头古诗原文苏轼因为政治处境的失意，以及和其弟苏辙的别离，中秋对月，不无抑郁惆怅之感。
于是写下了这首千古名作：《水调歌头》。
以下是小编为大家整理分享水调歌头古诗原文，欢迎阅读参考。
原文水调歌头丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
注释【水调歌头】：词牌名。
本文选自《东坡乐府笺》(商务印书馆1958年版）【丙辰】熙宁九年（1076）【达旦】早晨；白天【子由】苏轼的弟弟苏辙的字。
【把酒】端起酒杯。
【天上宫阙】指月中宫殿，阙，古代宫殿前左右竖立的楼观。
【归去】回到天上去。
【琼楼玉宇】美玉砌成的楼宇，指想象中的仙宫。
【不胜】经受不住。
【弄清影】弄：赏玩。
意思是月光下的身影也跟着做出各种舞姿。
【何似】哪里比得上。
【转朱阁，低绮户，照无眠。
】朱阁：朱红的华丽楼阁。
绮户：雕饰华丽的门窗。
月儿转过朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的人（指诗人自己）。
【但愿】但：只。
【千里共婵娟】共：一起欣赏。
婵娟指月亮。
虽然相隔千里，也能共享这美好的月光。
译文丙辰年的中秋节，高兴地喝酒（直）到（第二天）早晨，（喝到）大醉，写了这首（词），同时怀念（弟弟）子由。
明月从何时才有？端起酒杯来询问青天。
不知道天上宫殿，今天晚上是哪年。
我想要乘御清风回到天上，又恐怕返回月宫的美玉砌成的楼宇受不住高耸九天的寒冷。
起舞翩翩玩赏着月下清影，归返月宫怎比得上在人间。
月儿转过朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的人（指诗人自己）明月不该对人们有什么怨恨吧，为何偏在人们离别时才圆呢？人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周全。
但愿亲人能平安健康，虽然相隔千里，也能共享这美好的月光。
水调歌十一首。
杂诗水调歌十一首。
杂诗《乐府诗集》云：商调曲也。
《理道要诀》：南吕商，时号《水调》。
《碧鸡漫志》：水调多遍，似是大曲。
按，唐曲凡十一叠，前五叠为歌，后六叠为入破。
其歌第五叠五言，调声最为怨切，故白居易诗云：五言一遍最殷勤，调少情多似有因。
不会当时翻曲意，此声肠断为何人。
盖指此也。
第一首无名氏无由春雨恨难休，陌上寒烟如水流。
庭前病树期风暖，燕燕莺莺闹小楼。
第二昨夜风声入梦中，依稀又与少年同。
呼儿唤马将军令，掠地攻城唱大风。
第三堤边老柳吐丁芽，半树新枝半树丫。
潋滟水头波浪起，滩头苔上露春华。
第四客游陌上柳生烟，半尺湖光半尺天。
此际迷蒙谁与共，销魂应在此中眠。
第五梅落成泥久，枝头又上春。
小芽须放旷，逐日满龙鳞。
入破第一《碧鸡漫志》曲遍声繁，名入破。
昨夜帘窗又雨催，潇潇寒意冷阿谁。
半寝依稀君笑我，一晒娥眉媚亦痴。
第二案头香奁镜中人，半掩黄笺半掩尘。
柳下花车将忆起，今朝君作哪家臣。
第三嫁鼓声声扰梦残，谁家嫁女闹心安？新妆想是天仙貌，半挽垂帘顾自看。
第四节后花朝未有期，陌间草色渐迷离。
行人各自笑中去，但见春风云里窥。
第五苦寒已是旧时伤，喜见深闺寂寞亡。
铜兽堪移外门去，联成一副伴秦郎（注）。
第六春到芳菲日，罗裙换素妆。
扫庭疏草径，扶酒任轻狂。
注：秦郎，指门神秦琼11.3.11于舍余斋。
【古诗文阅读】无名氏《双调?水仙子》阅读练习及答案
14．阅读下面这首元曲，按要求作答。
（8分）
双调?水仙子
【元】无名氏
夕阳西下水东流，一事无成两鬓秋。
伤心人比黄花瘦，怯重阳九月九，
强登临情思悠悠。
望故国三千里，倚秋风十二楼，没来由惹起闲愁。
（1）第三句借用了哪位文学家的哪句名诗? 有何用意?（2分）
（2）第四、五两句中各有一个字特别传神，请找出并赏析。
（3分）
（3）末句说“没来由惹起闲愁”，诗人的“闲愁”表现在哪些方面? 请简要概括。
（3分）答案：
14．（8分）
（1）借用了李清照《醉花阴》中的“帘卷西风，人比黄花瘦”之句。
这一句运用了夸张手法，突出诗人因伤感悲愁而形销骨立的形象。
（2分，每问1分）
（2）“怯”和“强”。
“怯”是“害怕”的意思，因重阳节到而难免更加思亲，“怯”字刻画出诗人既思念心切又担心无法承受的微妙心理。
“强”是“勉强”的意思，诗人因一事无成又远离故乡而身心俱疲，“强”字写出了作者强撑弱体、登高远望故乡的精神状态。
（3分，答对两字1分，每分析一字1分）
（3）①时光易逝、一事无成的感慨；②身体虚弱、人生迟暮的伤感；③远离故乡、思念亲人的哀痛。
（3分，每点1分，有其他答案也可酌情得分）
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
无名氏的的诗词全集、诗集（2090首全）•41、《水调歌头·帆落松陵浦》•宋·无名氏•帆落松陵浦，枯柳缆琼艘。
杖策无人独步，浪厌百花桥。
我挂风裳水佩，...•42、《水调歌头·不能烦恼得》•宋·无名氏•不能烦恼得，掉臂便归休。
前度风樯，这回潦辙几悠悠。
幸得有云一谷，...•43、《水调歌头》•宋·无名氏•云作伴，月为邻。
...•44、《水调歌头·竹边风细》•宋·无名氏•竹边风细，月色淡阴阴。
...•45、《水调歌头·八蛮朝凤阙》•宋·无名氏•八蛮朝凤阙，四境绝狼烟。
太平无事，超烘聚哨效梨园。
笛弄崑崙上品，...•46、《水调歌头·明月双溪上》•宋·无名氏•明月双溪上，胜景号金华。
当年此夕，多少鸾凤杂云霞。
共拥飘摇倦伯，...•47、《水调歌头·早是玉堂客》•宋·无名氏•早是玉堂客，犹著侍臣冠。
便为霖去亦晚，何况此身闲。
胸次光风霁月，...•48、《水调歌头·一线添宫绣》•宋·无名氏•一线添宫绣，画景刻初还。
五云旬浃不散，瑞色满乾坤。
凝作山堂佳气，...•49、《水调歌头·三楚诗书帅》•宋·无名氏•三楚诗书帅，人物压中州。
飘飘青琐，典刑蜀国旧风流。
小袖玉堂挥手，...•50、《水调歌头·金兽袅香穗》•宋·无名氏•金兽袅香穗，银烛灿花枝。
眼前风景殊异，酌酒庆生时。
要是祖宗流庆，...•51、《水调歌头·天地锺奇秀》•宋·无名氏•天地锺奇秀，山泽有儒仙。
词锋前驱万马，三度奏捷菊花天。
信是文场敏...•52、《水调歌头·来复迈七日》•宋·无名氏•来复迈七日，亨泰兆三阳。
恰逢临吉中应，浸长三阳刚。
天地凝成正气，...•53、《水调歌头·何以作公寿》•宋·无名氏•何以作公寿，一纸寄讴吟。
《水调歌头》无名氏词作鉴赏下面是作者为大家整理的《水调歌头》无名氏词作鉴赏（共含6篇），仅供大家参考借鉴，希望大家喜欢! 篇1：《水调歌头》无名氏词作鉴赏●水调歌头建炎庚戌题吴江无名氏平生太湖上，短棹几经过。
如今重到，何事愁与水云多？拟把匣中长剑，换取扁舟一叶，归去老渔蓑。
银艾非吾事，丘壑已蹉跎。
鲙新鲈、斟美酒，起悲歌。
太平生长，岂谓今日识兵戈！欲泻三江雪浪，净洗湖尘千里，不用挽天河。
回首望霄汉，双泪堕清波。
篇2：《水调歌头》无名氏词作鉴赏这首词慷慨悲凉，唱出了宋室南渡初期志士仁人的心声，因而受到重视。
此词系题于吴江桥上，因而全篇紧紧围绕江水立意。
“平生太湖上，短棹几经过”，这的“几”有说不清多少次的意思，它与“平生”“短棹”配合，把往日太湖之游写得那么轻松愉快，为下文抒写愁绪作了铺垫。
“如今重到，何事愁与水云多”，陡然转到当前，然而是何事使他愁和水、云一样多呢？作者并不马上解释，接下去的词句却是感情的连续抒发。
以剑换舟，暗示报国无门，只好终老江湖。
但是这三句用“拟”字领起，分明说只是打算。
“银艾非吾事，丘壑已蹉跎”，银是银印，艾是拴印的绶带，丘壑指隐士们住的地方。
这两句申足前三句句意：先说自己无意作官，后说归隐不能。
下片用三个三字句起头：“新鲈，斟美酒，起悲歌”，音节疾促，势如奔马，作者的感情从中喷涌而出。
通脍，把鱼肉切细。
从内容着眼，“新鲈”、“美酒”都是至美之物，但后面接上的'是“起悲歌”，此所谓以美衬悲、愈转愈深者也。
“太平生长，岂谓今日识兵戈”，这里开始回答“何事愁与水云多”，也呼应“平生太湖上，短棹几经过”。
全句意谓自己生长在太平盛事，万万没有想到今天饱尝了兵戈三苦。
“欲泻三红雪浪，净洗胡尘千里，不用挽天河”，这三句用“欲”字领起，也分明说只是有此打算。
正因为有了这一打算，上片中所说的以剑换舟的打算才未实现，丘壑之隐也才蹉跎。
那么这一打算能否实现呢？“回首望霄汉，双泪堕清波”，霄汉这里暗指朝廷。
无名氏《浣溪沙》宋词原文及鉴赏无名氏《浣溪沙》宋词原文及鉴赏浣溪沙无名氏水涨鱼天拍柳桥。
云鸠拖雨过江皋。
一番春信入东郊。
闲碾凤团消短梦，静看燕子垒新巢。
又移日影上花梢。
无名氏词作鉴赏这是首笔触细致而风格明秀的春日之作。
词篇幅一开，便春意盎然。
“水涨鱼天拍柳桥”。
水涨，点春讯。
以下五字渲染之。
春来涨潮，浮起了鱼天，不反水与岸齐，拍打着柳桥而已。
鱼天一辞，妙不可言。
鱼游于水，如翔于天，可见当涨潮托起春水之后，那春水仍是空明莹澈。
“云鸠拖雨过江皋”，云鸠形容墨云行雨，其色如鸠。
这又是一个妙手偶得的'好辞。
上句写春水空明，此句写春江烟雨，一阴一晴，阴晴不定，正是春天的特征之一。
“一番春信入东郊”，春从东来，东郊先得春信。
这又是词人下笔极细致有味之处。
过片二句，词境从江郊转为室内。
“闲碾凤团消短梦，静看燕子垒新巢。
”上句写自己沏茶。
凤团是宋时一种名茶。
春日人常渴睡，短梦也是常有的。
饮茶之意，在破睡提神。
句首虽下一“闲”字，语似不经意，实则方才一饷短梦，竟大有难以遣除了却之愁，故须饮茶以消其一份梦后的惘然。
下句写燕子垒巢。
燕子不辞辛苦飞来飞去，一次又一次衔泥而来，眼看着就渐渐营造成了新巢。
燕子极忙，词人则静。
句首一下静字，暗示的实是词人并不平静的心绪。
大好时光白白流逝而不能有所作为的悲哀，隐约见于此二句之言外。
结句转为室外。
“又看日影上花梢”时光流转，不知觉间，日影又已移上花梢。
句首下一“又”字，则日日空对春光之意亦隐然可见。
挽合下片三句首字所下之“闲”字、“静”字、“又”字，词人心头不忍时光白白流逝的愁怨不难体味。
这种淡淡的哀怨，实是一种普遍的人生情绪。
而词中表现得极精微、含蓄。
诗歌鉴赏训练及答案诗歌鉴赏训练1、阅读下面这首唐诗金陵城西楼月下吟李白金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。
白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。
月下沉吟久不归，古来相接①眼中稀。
解道“澄江净如练”，令人长忆谢玄晖②。
[注]①相接：相交，精神相通。
②谢玄晖，即谢朓，南朝著名诗人，曾任过地方官和京官，后被诬陷，下狱死。
谢朓在被排挤出京离开金陵时，曾写有《晚登三山还望京邑》，“澄江浄如练”就是此诗中的一句。
第三句中的“摇”字有什么表达效果？请结合诗句简析。
结合尾联内容，简析诗人表达了怎样的情感。
2、阅读下面诗歌早梅①齐己ks5u万木冻欲折，孤根暖独回。
前村深雪里，昨夜一枝开。
风递幽香出，禽窥素艳来。
明年如应律，先发望春台。
注：①齐己，唐代诗僧。
颔联原为“前村深雪里，昨夜数枝开”，后经郑谷指点，齐己将“数枝”改为“一枝”，你认为这样改好在何处？___________________________________________________ _____________________ 简析诗中梅花的形象。
___________________________________________________ _____________________ 3、阅读下面一首唐诗江陵愁望有寄鱼玄机枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
简析第三句“忆君心似西江水”的表达效果。
请综观全诗，分析这首诗结尾的抒情特点。
4、阅读下面这首古诗晚渡咸阳①明〃马中锡②野色苍茫接渭川，白鸥飞尽水连天。
僧归红叶林间寺，人唤斜阳渡口船。
③④表里山河犹往昔，变迁朝市已多年。
渔翁看破兴亡事，独坐秋风钓石边。
【注】①马中锡：成化己未年进士，屡次得罪权贵被革职。
②渭川：即渭河。
③表里山河：指有山河作为屏障，地势非常险要。
④变迁朝市：指秦、汉、北朝、隋、唐等朝代都以此为京城，而今已成历史陈迹。
这首诗前两联写景有什么特点？结合第三联内容，简析?渔翁?看破的?兴亡事?。
水调歌郎朗月色，碧空万里无云，这是雪水冲刷过后的洁净，甚似美丽！窗外，尚有未溶尽的“雪山”，和在北风中大地旺盛的墨绿。
蓦然，很想触摸些什么，是天与地交汇处？那应该是阿妹所指的方向……但你从不明确指示过什么，好让我有思索的余地。
人生旅途中，总需要告别些过往的风景，才有心力去欣赏现在身旁的风景。
珍惜光阴，珍惜自己，加油！为着自己的理想努力吧，更要坚定不移，人生如梦。
下雪了！站在窗台前，看着漫天雪花，原野苍茫，有人一起静静在听。
阿妹问候，注意保暖；陌生的同学们，忙着在群里晒各自的雪景，晒十八号的等级考试集，好似热闹！想来，左手渐渐地熟悉了吸管的温度，继续啊，make a wish!日落西山，走进黄昏，暮色渐渐昏沉，感叹年华，道尽多少旧梦前尘，始终不悔与你共渡此生？山谷中已有点点灯火，晚风中布满我的歌声。
——杏林径深匆匆地来，又匆匆地去。
阿妹总是这样地步伐，有时会让人很疼惜，但更不忍心地劝说什么。
围坐着看一些书，听一些经典的曲子，可以不说什么，也是一份特别的温暖。
阿妹总在不经意间取走些家里的“收藏书”，这次又想把雪国带走，我表示还没看完，留到明年再说吧！毕竟这里才是家，收藏品应该藏在家里才是。
“山头上罩满了月色，这是原野尽头惟一的景色，月色虽以淡淡消去，但余韵无穷，不禁产生使人产生冬夜寂寥的感觉。
”——《雪国》；“高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的倩影，却又象是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲。
”——《荷塘月色》杭城开始起风，行人穿着大衣，岸上柳絮，黄叶飞舞着旋律，带几份明信片作纪念吧！晚上和故友聊起城市时，不由想起北海道的小樽，下雪的冬季很美吧！12月的读书，我买吧，但不知下车时，书架上有没有上架？。
【诗歌鉴赏】杨广《水调歌》原文及翻译赏析【诗歌鉴赏】杨广《水调歌》原文及翻译赏析杨广《水调歌》原文王孙别上时绿珠轮，不羡名公乐此身。
户外碧潭春洗马，楼前红烛夜迎人。
杨广《水调歌》译者待更新杨广《水调歌》赏析《水调歌》隋炀帝杨广的诗词作品，杨广的诗风对后代诗人也产生了许多积极影响，他的诗中佳句，常成为后世诗人模仿之，甚至袭用之，如《诗》：“寒鸦飞数点，流水绕孤村。
斜阳欲落处，一望黯消魂”。
诗中的前3句，就被宋代著名词家秦观在名作《满庭芳》词中几乎完全袭用。
如其中“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
”就是袭用的例子。
元代著名词家马致远作有一首名词《天净沙?秋思》，其中的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
”亦是受上述杨广诗句的影响而化出的。
张溥在《汉魏六朝百三家集题辞?隋炀帝集》中云：“陈隋文哀，帝王有作，与众同波”。
南朝至隋，帝王诗中不并作王霸之语，而与民间诗人同一风格，确就是一种较好的风气。
杨广诗风功不可没。
隋炀帝虽在生活上就是不被后人津津乐道的帝王，但是在文学上的确正统的诗人。
他诗中爱好扬州风光之情，歌颂扬州美景之功，当书之，当记之！隋炀帝杨广（569年－68年4月日），一名英，小字阿?，华阴（今陕西华阴）人，隋文帝杨坚与文献皇后独孤伽罗次子，隋朝第二位皇帝。
生于隋京师大兴，开皇元年（58年）立为晋王，开皇二十年（600年）十一月立为太子，仁寿四年（604年）七月继位。
他在位期间修建大运河（开通永济渠、通济渠，加修邗沟、江南运河），营建东都迁都洛阳，开创科举制度，亲征吐谷浑，三征高句丽，因为滥用民力，造成天下大乱，直接导致了隋朝的覆亡。
公元68年在江都被部下缢杀。
唐朝谥炀皇帝，夏王窦建德谥闵皇帝，其孙杨侗谥为世祖明皇帝。
《全隋诗》录存其诗40多首。
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《水调歌·无名氏》原文与赏析无名氏平沙落日大荒西，陇上明星高复低。
孤山几处看烽火，壮士连营候鼓鼙。
《全唐诗》卷二十七收此诗作《杂曲歌辞》; 《乐府诗集》收入卷七十九，称《近代曲辞》，皆未著作者姓名。
“水调歌”乃古乐曲名。
《全唐诗》题下注：“水调，商调曲也。
唐曲凡十一迭，前五迭为歌，后六迭为入破。
”本篇即歌的第一迭。
此诗描述了边地戍兵，候令待征的情景，表现唐军将士临危不惧，奋勇杀敌的不凡气概。
类似这样的主题，在唐代的边塞诗中，并不少见。
然而作者所选的角度与众不同，全诗的构思与布局等亦不落俗套。
歌词没有表现旌旆逶迤的浩荡军容，没有勾画金鼓震天、血刃相接的厮杀场面，也没有作过多的渲染，创造那种肃杀严酷的气氛。
诗人不过选取了一个星夜闻警、待令出征的场景，从侧面烘托人物的精神世界。
“平沙落日大荒西”，荒远大漠，四顾茫茫，天边落日缓缓西沉。
一派边地绝域的黄昏景象。
下句接写入夜：“陇上明星高复低。
”夜幕降临，万簌俱寂，唯见陇山之上，明星点点。
夜之幽静，可以想见。
读者至此未闻半点烟火气息，心情是平缓的、安静的。
然而此二句决非闲笔，欲张先弛，作者是在为下联作铺垫。
果然第三句陡然一转：“孤山几处看烽火”，“烽火”已示敌军进犯，又曰“几处”，警报由远而近，飞速传递而来，足见军情之紧迫。
寂静的氛围被划破了，读者原本舒缓的心弦，一下子给拉紧了，人们预感到一场触目惊心的拼杀即将到来。
紧接着第四句便写军营中将士们的反应：“壮士连营候鼓鼙。
”作者在此下一“候”字，真有千钧之力，它不但描述了连营将士火速行动、森严戒备的情景，而且表现了将士们临战前那种镇定自若、视死如归的精神面貌。
虽然还不曾击一鼓，杀一枪，而读者却分明看到了滚滚烟尘中壮士们剽悍的身影，听到了铺天盖地而来的呐喊声。
孟子云：“引而不发，跃如也。
”把弓拉得满满的，却又不发出去，那种跃跃欲试的姿态，给人留下多少想象的余地! 《水调歌》作者着力描述战前那片刻的寂静，其用意亦在此吧!诗作虽然在上下二联之间有局部的相对的缓与急、静与动对照，就整体而言，《水调歌》所创造的又是一种“大动”前的“大静”境界。
无名氏诗鉴赏一水调歌水调歌无名氏平沙落日大荒西，陇上明星高复低。
孤山几处看烽火，壮士连营候鼓蕈。
太上隐者诗鉴赏这首诗，〈〈乐府诗集》收入卷七十九，作〈〈近代曲辞》；〈〈万首唐人绝句》卷五十八作〈〈乐府辞》；〈〈全唐诗》卷二十七作〈〈杂曲歌辞》，都未著作者姓名。
“水调歌”，古代乐曲名。
〈〈全唐诗》题下注：“水调，商调曲也。
唐曲凡十一叠，前五叠为歌，后六叠为入破。
”本篇即歌的第一叠。
它是按照“水调歌”的曲谱填写的歌词，因此在声韵上不大符合一般七言绝句的平仄格律。
这首诗描写了驻守在西域边境荒野上的连营军士，闻警候令特征的情景。
诗的首二句，就黄昏至星夜军营极目所见落笔，起得平缓。
“平沙落日大荒西” 一句，写出地面的辽阔荒芜，描绘出落日在遥远的地平线上慢慢西沉的景象。
“陇上明星高复低” 一句接写夜景。
日落星出，一切景物都销声匿迹，只见陇山之上明星闪烁，则夜静可知。
“高复低”三字，又状出星空夜转的景象，说明时间在缓移，静夜在加深。
诗从日落写到星出星移，在时间进程上和诗的结构、语势上，都给人一种悠缓的感觉，并随着时间的推移，引导读者逐步进入诗人在这两句诗所极力表现的静谧境界。
第三句陡转，点出军情。
古代边防地带，隔一段距离就于高处设一烽火台，贮狼粪于其上，一旦发现敌情，则燃火示警。
“孤山几处看烽火”，是说原野上连营驻守的军士，突然看见几处孤山上燃起的报警的烽火。
烽火起于幽深的静夜，划破沉寂的夜空，已使人触目而心惊。
又曰“孤山几处”，则又见警报由远及近向军营飞速递传而来。
极力写出军情的紧迫，一下子扣紧读者的心弦。
这一句在结构、语势上，以及它所描述的事件，都恰好与前二句相反，给人以一种突兀、紧急之感。
同时，由于前二句的铺叙及环境气氛的渲染，更易于从悠缓宁静中见突兀、危迫与紧张。
故前二句乃是欲张先弛，以收取以平显兀、以缓显迫、以静显动的艺术效果，而成为本句的绝好衬垫。
第四句接写敌情传来后军营的反应。
安扎在原野上的座座军营，连成一片，故曰“连营”，关顾首句“大荒”，也点出军势之盛。
水调歌头词牌名诠释00词牌沿革“水调歌头”词调来源于《水调》曲。
《水调》曲，为隋炀帝所制。
唐刘餗《隋唐嘉话》说：“炀帝凿汴河，自制《水调歌》。
”《脞说》也说：“《水调》《河传》，炀帝将幸江都时自制，声韵悲切，帝喜之。
乐工王令言谓其弟子曰：‘不返矣，《水调》《河传》但有去声。
’”（《碧鸡漫志》卷四引）杜牧《扬州》诗“谁家唱水调”句自注亦说：“炀帝凿汴河成，自造《水调》。
”（《樊川诗集注》卷三）虽然《水调》究竟是开汴河前还是汴河开成后所制，三家说法不一，但为炀帝自制，则无异辞。
到了唐代，《水调》成为传唱不衰的名曲。
盛唐王昌龄有《听流人水调子》诗：“岭色千重万重而，断弦收与泪痕深。
”玄宗朝乐家许和子，开元末选入宫，改名永新，“善歌，能变新声”。
安史乱后，避地扬州，于舟中“奏《水调》”，金吾将军韦青一听，即知是“永新歌也”（段安节《乐府杂录·歌》）。
可见当时《水调》之为人所熟悉的程度。
玄宗本人也喜听此曲，逃奔蜀中之前，登楼置酒，令善唱《水调》者登楼而歌，“闻之，潸然出涕”（李德裕《次柳氏旧闻》。
又见《本事诗·事感第二》《明皇杂录》）。
中唐白居易有《听水调》诗：“不会当时翻曲意，此声肠断为何人？”晚唐罗隐亦有《席上歌水调》：“若使炀皇魂魄在，为君应合过江来。
”直到五代北宋，《水调》仍在传唱。
郑文宝《南唐旧事》即载元宗“尝乘醉，命乐工杨花飞奏《水调辞》进酒”。
冯延巳《抛球乐》亦有“水调声长醉里听”之句。
北宋张先《天仙子》之“水调数声持酒听”更为人所熟悉。
与张先同时而略晚的刘敞《公是集》有《扬州闻歌》诗：“淮南旧有于遮舞，隋俗今传水调声。
”一支乐曲能传唱四五百年，其魅力之大，不难想见。
《水调》，在唐代有大曲、小曲之分。
大曲《水调》歌，“凡十一叠，前五叠为歌，后六叠为入破。
其歌，第五叠五言调，声韵怨切。
故白居易诗云：“五言一遍最殷勤，调少情多似有因。
不会当时翻曲意，此声肠断为何人？’”《乐府诗集》卷七十九）按，《乐府诗集》所载十一叠《水调》，第一至第四叠（遍）歌为七言，第五叠为五言；入破第一至第五为七言，第六辙又为五言。
无名氏诗鉴赏—水调歌
水调歌
无名氏
平沙落日大荒西，
陇上明星高复低。
孤山几处看烽火，
壮士连营候鼓鼙。
太上隐者诗鉴赏
这首诗，《乐府诗集》收入卷七十九，作《近代曲辞》;《万首唐人绝句》卷五十八作《乐府辞》;《全唐诗》卷二十七作《杂曲歌辞》，都未著作者姓名。
“水调歌”，古代乐曲名。
《全唐诗》题下注：“水调，商调曲也。
唐曲凡十一叠，前五叠为歌，后六叠为入破。
”本篇即歌的第一叠。
它是按照“水调歌”的曲谱填写的歌词，因此在声韵上不大符合一般七言绝句的平仄格律。
这首诗描写了驻守在西域边境荒野上的连营军士，闻警候令特征的情景。
诗的首二句，就黄昏至星夜军营极目所见落笔，起得平缓。
“平沙落日大荒西”一句，写出地面的辽阔荒芜，描绘出落日在遥远的地平线上慢慢西沉的景象。
“陇上明星高复低”一句接写夜景。
日落星出，一切景物都销声匿迹，只见陇山之上明星闪烁，则夜静可知。
“高复低”三字，又状出星空夜转的景象，说明时间在缓移，静夜在加深。
诗从日落写到星出星移，在时间进程上和诗的结构、语势上，都给人一种悠缓的感觉，并随着时间的推移，引导读者逐步进入诗人在这两句诗所极力表现的静谧境界。
第三句陡转，点出军情。
古代边防地带，隔一段距离就于高处设一烽火台，贮狼粪于其上，一旦发现敌情，则燃火示警。
“孤山几处看烽火”，是说原野上连营驻守的军士，突然看见几处孤山上燃起的报警的烽火。
烽火起于幽深的静夜，划破沉寂的夜空，已使人触目而心惊。
又曰“孤山几处”，则又见警报由远及近向军营飞速递传而来。
极力写出军情的紧迫，一下子扣紧读者的心弦。
这一句在结构、语势上，以及它所描述的事件，都恰好与前二句相反，给人以一种突兀、紧急之感。
同时，由于前二句的铺叙及环境气氛的渲染，更易于从悠缓宁静中见突兀、危迫与紧张。
故前二句乃是欲张先弛，以收取以平显兀、以缓显迫、以静显动的艺术效果，而成为本句的绝好衬垫。
第四句接写敌情传来后军营的反应。
安扎在原野上的座座军营，连成一片，故曰“连营”，关顾首句“大荒”，也点出军势之盛。
警报传来，连营军士临危而不乱，一切准备工作都在极短的时间内准备就绪，单等军令下达，鼙鼓擂响，即出战迎敌。
“壮士连营候鼓鼙”，“候”字下得极妙。
有的选本改“候”为“听”，不仅没有可靠的版本依据，而且使韵味顿损。
“候”者，待令以出征，动在令先，则连营将士行动之神速、戒备之森严、军容之整肃可见;“听”却不同了，闻令而未动，则行动之迟缓、军容之涣散可知。
第三句极写军情的紧急，造成紧张危迫的气氛，又正好是本句所叙写的情事的绝好衬垫，表现出连营将士大敌当前而无所畏惧、从容以待敌的气概和风度。
这首诗全以纯客观的笔调写景叙事，不带有作者的主观感情色彩，但是由于它采用层层渲染烘托衬垫的艺术手法，造成环境气氛上的有张有弛，再配以结构、语势上的起伏跌宕，扣人弦。
