下载文档原格式
19世纪俄罗斯文学的特点及代表作1. 引言1.1 概述19世纪俄罗斯文学是俄罗斯文化的重要组成部分，不仅在当时的俄罗斯国内具有深远影响，也对整个世界文学产生了重要影响。
这个时期的俄罗斯文学以其独特的风格和思想内涵在国际上享有盛誉。
本文将探讨19世纪俄罗斯文学的特点，并介绍几位代表作家及其作品。
1.2 文章结构本文分为五个主要部分。
首先，在引言中我们将概述文章的目的和结构，简单介绍19世纪俄罗斯文学所涵盖的范围以及研究意义。
然后，在第二部分中，我们将详细描述19世纪俄罗斯文学的特点，包括社会背景与历史环境、各种流派和运动、以及主题与风格。
接下来，第三部分将列举几位代表性作家及其作品，其中包括亚历山大·普希金、尼古拉·高尔基和列夫·托尔斯泰。
第四部分将探讨19世纪俄罗斯文学对现代文学的影响和意义，包括国际影响力、对后世文学发展的贡献和启示，以及当代人对其理解和评价。
最后，在第五部分中，我们将总结19世纪俄罗斯文学的特点，并强调其经典地位和永恒价值，指出对文学发展和社会变革的启示。
1.3 目的本文旨在通过分析19世纪俄罗斯文学的特点及其代表作品，探讨该时期俄罗斯文学的独特魅力和思想内涵。
同时，通过介绍其国际影响力以及对后世文学发展的贡献，进一步展现19世纪俄罗斯文学在全球范围内的重要性。
希望读者能够深入了解这一时期俄罗斯文学创作与社会背景之间的关联性，并从中获取到有关文学与社会的智慧并进行思考。
2. 19世纪俄罗斯文学的特点：2.1 社会背景与历史环境：19世纪时，俄罗斯正处于大动荡和社会变革之中。
农民起义、废奴运动以及工业化的兴起等事件对整个俄国社会产生了深远的影响。
这个时期的俄罗斯文学反映了社会现实，展现了贫困、压迫以及人们内心的挣扎和追求。
2.2 文学运动与流派：在19世纪，存在着两个重要的文学运动：浪漫主义和现实主义。
浪漫主义强调情感、超越现实以及对民族传统和历史的热爱，而现实主义则更加关注于真实生活和社会问题的描绘。
1.拜伦式英雄:在拜伦的《东方叙事诗》中，出现了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。
拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。
由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作“拜伦式英雄”。
2.美丑对照原则：雨果在《克伦威尔序言》中提出的“美学原则”，他提出：“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，善与恶并存，黑暗与光明相共。
”雨果认为，古典主义只写崇高文雅的一面，而忽略了“丑怪粗野”的一面，这是违反自然法则的，艺术家有写丑的权利，因而力主通过美丑对照区表现艺术的真实。
3.多余人：十九世纪我国现实主义文学的一类人物形象，指贵族青年而言，他们大多受过良好的法式教育，但脱离俄国实际，看到了社会弊病想要有所作为，但又无毅力、无工作能力；他们刚刚觉醒，但又没有明确思想，对上流社会生活厌倦，不与政府妥协，却又耻于与人民为伍，因而在生活中找不到位置，苦难，冷漠得到了“忧郁症”，成为时代的多余人。
4.小人物：1 )19世纪俄国批判现实主义文学作品中，所塑造的一批生活在生活底层的小人物的典型形象。
2)他们在社会中官阶、地位即地下，生活困苦，但又逆来顺受、安分守己、性格懦弱、胆小怕事因此成为“大人物”统治下被侮辱的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。
3)普希金以其短篇小说《译站长》开了俄国文学中描写“小人物”的先河。
5.心灵的辩证法：车尔尼雪夫斯基将托尔斯泰创作中独特的心理描写手法概括为“心灵辩证法”；托尔斯泰习惯于从体悟与解剖自己的心灵开始，推己及人地在作品中表现人物的心理。
他善于通过描写心理变化的过程展示人物的思想性格的演变；他最感兴趣的是心理过程本身，是这种过程的形态和规律；他能描绘出一些情感和心理怎样演变为另一种情感和心理，展示心理流动形态的多样性与内在联系；“心灵辨证法”是托尔斯泰对现实主义文学的重大贡献。
十九世纪西方现实主义文学特征的浅析十九世纪西方现实主义文学特征的浅析十九世纪西方现实主义文学在特定的社会历史背景和精神文化条件下产生，是西欧资本主义制度确立和发展的结果,首先在法国、英国出现萌芽,后波及俄国、北欧和美国等地，最终达到整个欧美文化的高峰，成为十九世纪西方一个主要的波澜壮阔的资产阶级文学思潮。
十九世纪现实主义文学的基础是尖锐复杂的社会矛盾和激烈的阶级斗争，所以这个时代的实主义世界观更多看到的是人类恶的本性，以及人类历史中周而复始的经验悲剧。
作为一种文学潮流在时代交迭中移易更新，现实主义有着高扬低回的曲折发展过程，但因其所固有的与社会现实的密切联系，使它保持经久不衰的生命力。
对十九世纪西方现实主义文学特征的分析和把握，也有益于现代现实主义文学的借鉴和发展。
本论文把对十九世纪西方现实主义文学特征的研究的着重点投放在对作品的体验与把握中，因为作品不仅是个人化的文学传达方式，更是倾注了作家对于广大民众生存境况与生活命运的同情关心和理解拯救的呈现。
从十九世纪的艺术立场上反映广大民众对于现实变革利害攸关的联系和价值判断的作品，也为二十世纪现实主义文学思想营养的丰富性和多维度提供了良好基础。
十九世纪现实主义文学无论是从创作手法还是写作视角上都呈现出单一到多样化发展，并在后期形成多种流派，这一基本特征直接影响了二十世纪现实主义文学多元化发展的出现，例如心理现实主义、纪实现实主义、象征现实主义和传统现实主义的守望等文学流派，都可以看作是对十九世纪文学的某方面的继承和发展。
一、十九世纪西方现实主义文学的基本共性特征目前我国对十九世纪西方现实主义文学共同的特征研究得比较全面和成熟，概括起来其共性特征主要表现在以下几个方面：1、十九世纪西方现实主义文学反映的社会生活比较客观具体，追求真实的艺术模式，强调如实反映生活。
偏重于冷静地观察和分析社会现实，把文学作为研究社会的手段，展现社会风俗的方方面面，认为作家应该按照生活本来的样子去反映生活，使作品的文本内容与现实相符合。
19世纪30年代首先在法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国,北欧和美国等地，成为19世纪欧美文学的主流，也造就了近代欧美文学的高峰。
由于现实主义文学具有强烈的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。
现实主义是国际关系中的主流理论，它也是一个多义且有争议的概念。
虽然现实主义的批评者和支持者经常将其视为一个统一的思想整体，但实际上，现实主义并不是一个单一或统一的理论。
正如杰克·唐纳利所指出，现实主义不仅不能提供一种一般理论，而且它基本上也是前后矛盾的，现实主义者对同一事件的解释经常不一致。
“现实主义变成了建立在共同预设理论假定之上、有点松散联系的前后不一致的理论模式。
”因此，了解现实主义，除了解现实主义的世界观和基本假定这些共同点之外，了解现实主义者之间的不同也是十分重要的。
本文拟以经典现实主义和新现实主义为例，通过探讨现实主义理论的多样性，进而来揭示现实主义在国际秩序模式上的异同之处。
[编辑本段]现实主义概念的源起 现实主义是文学批评和文学研究中最常见的术语之一。
这个术语一般在两种意义上被人们使用：一种是广义的现实主义，泛指文学艺术对自然的忠诚，最初源于西方最古老的文学理论，即古希腊人那种"艺术乃自然的直接复现或对自然的模仿"的朴素的观念，作品的逼真性或与对象的酷似程度成为判断作品成功与否的准则。
瓦萨拉的《画家的生活》曾叙述了一些有趣的艺术史轶事：孔雀啄食贝那左尼画得太逼真的樱桃；乔托的老师用刷子驱赶乔托在一幅人物肖像上增添的苍蝇。
这种现实主义概念雄霸人类艺术史近两千年，至今仍残留在日常生活中。
另一种是狭义的现实主义，是一个历史性概念，特指发生在19世纪的现实主义运动。
历史地看，现实主义发端于与浪漫主义的论争，最终在与现代主义的论战中逐渐丧失了主流话语的位置。
R·韦勒克《文学研究中现实主义的概念》追溯了现实主义术语在欧美各国的发生史：这个概念在文学领域的具体运用是1826年。
俄罗斯文学史上一道最亮丽的风景线——19世纪俄罗斯文学评述孙红蕾(滨州职业学院)摘要：回顾俄罗斯文学的历史星空。
19世纪的文学创作是最为耀眼的一颗。
俄罗斯文学研究者们把从普希金到契诃夫的这一段时期称之为一个群星璀璨的“黄金时代”．把十九世纪末到二十世纪二十年代的一段时期称之为“白银时代”。
这一百多年的俄国社会正处在一个深刻变动的前夜。
这一时期的俄罗斯文学具有某种超前性．犹如早就在夜空中飞翔的一只“夜莺”。
但这却是一只不无痛苦的“夜莺”。
它的歌声中既怀有希望。
又深含苦恼。
这时期的一些天才的饿罗斯作家以其特有的文学家的敏感．已经预先感觉到了即将来临的社会和精神变动的某种彻底性和复杂性。
而这一时期文学家们的文学创作也反作用于这一变革的历史时代．对其产生过深刻、有力的推动作用。
因此。
19世纪文学被称为俄罗斯文学吏上一道最亮丽的风景线。
关键词：19世纪；俄罗斯文学；黄金时代19世纪的俄罗斯的文坛．涌现出一系列具有世界影响的文学大师。
形成了蔚为壮观的风景。
从普希金到莱蒙托夫，从果戈理到屠格涅夫。
从车尔尼雪夫斯基到赫尔岑，以及影响整个世界文坛的托尔斯泰、契诃夫、高尔基，这些伟大作家的创作活动无不为19世纪的俄罗斯文坛增添了许多光芒。
19世纪俄罗斯文学的主要创作方法是批判现实主义。
这种创作方法在18世纪或更早的时期就存在。
只是到了19世纪初期的贵族革命时期．才形成了比较完整的理论体系和相对稳定的数量庞大的作家群．为批判现实主义奠定理论基础的是别林斯基，他的文学必须写真实。
必须为人民大众的利益服务的文学主张是批判现实主义得以确立的保障。
别林斯基的许多优秀的创作都是吸取了普希金作品中的丰富营养。
19世纪以前的俄罗斯文学虽然没有取得巨大影响，但它包含的许多重要思想和创作手法却是普希金创作的重要源泉。
作为19世纪俄罗斯批判现实主义的奠基人之一，普希金从19世纪以前的俄罗斯文学汲取了大量的营养。
在普希金的作品中．已经出现了这一时期特有的一种思想者的形象如十七章中．凡韦登有过如下自白：“莫德布鲁斯特闯进了我的生活。
第八章 19世纪文学（三）19世纪后期的文学呈多元化：30年代的批判现实主义文学（主潮）、自然主义文学、巴黎公社文学。
非理性的具有现代特征的形式主义文学第一节概述一、19世纪后期文学的基本特征1.三种基本思想并存。
①马克思的科学社会主义，它明确提出必须推翻资本主义制度，建立社会主义。
②传统的人道主义思想。
③叔本华、尼采、柏格森的非理性学说，对世界感到失望和无所适从，只好退回内心强调“意志”。
2.开始“退回内心”。
（19世纪后期欧洲文学开始出现“向内转”的趋势）。
3.越来越重视文学技巧。
批判现实主义文学注重心理分析与内心独白；形式主义文学则注重象征和隐喻，讲究交感和对应。
二、多元文学的发展概况自然主义、巴黎公社文学、唯美主义文学、象征主义文学、批判现实主义文学。
（一）现实主义文学19世纪后期文学的主导潮流，不再局限于资本主义发达国家，而是扩展到封建专制的国家；对罪恶的根源的追问；对人类心灵关注加强。
（1）法国莫泊桑1、世界文坛三大“短篇小说之王”之一。
中短篇小说300余篇、长篇小说6部；中短篇小说是莫泊桑的最高成就，所表现的生活可以拼贴成法国社会风俗画。
福楼拜的学生，受福楼拜影响。
2、代表作《羊脂球》（成名作、具有爱国主义思想。
）最富现实意义长篇小说：《漂亮朋友》3、特点（1）普法战争称为主要题材。
（2）展现小职员的生活与精神世界。
（3）以诺曼底农村生活为背景（4）展现人的神秘精神状态4、艺术成就（1）文字简洁，结构严密（2）用平淡的口吻叙述故事（3）语言朴实无华都德：《柏林之围》《最后一课》（2）英国梅瑞狄斯：《利益主义者》哈代（3）德国主流是现实主义文学冯达诺：德国文学史上现实主义创始人，《艾菲·布利斯特》（4）中欧和南欧以反对压迫争取民族解放为主挪威：易卜生（5）俄国19世纪后期现实主义文学成就最高的国家列夫·托尔斯泰契诃夫：《小公务员之死》《变色龙》《套中人》1、契诃夫的创作特点：（1）多选取普通生活，自然的反映善恶（2）不动声色的叙述态度（3）契诃夫的小说没有大篇幅的景物描写2、《套中人》中别里科夫的典型形象和社会意义：⑴契诃夫在短篇小说《套中人》中塑造了一个旧制度的卫道士，新事物的反对者的典型――中学希腊语教员别里科夫。
·73·2013年第2期19世纪俄国现实主义文学的多样性付美艳【内容提要】批判现实主义是19世纪俄国文学发展的主流，然而，批判性并不是这一时期俄国文学所独有的特性，以“批判”二字概括19世纪俄国现实主义文学是不合理的。
19世纪的俄国现实主义文学具有多流派、多类型的特点，心理现实主义、社会现实主义和浪漫现实主义是俄国批判现实主义的三个主要流派，认识这些流派，能够使我们更深刻地了解19世纪俄国现实主义的特点。
从果戈理、陀思妥耶夫斯基和契诃夫三位极具影响力的作家的创作中，可以窥见19世纪俄国现实主义文学无比多样化的表现形式。
【关 键 词】俄国 现实主义文学 批判性 创作方法【中图分类号】 I3/7.512.099 【文献标识码】A 【文章编号】2095-1094（2013）02-0073-000619世纪20年代末30年代初，现实主义开始成为俄国文学发展的主流，至19世纪末，在欧洲现实主义文学运动中，已占据重要地位，起着开路先锋的作用。
在短短的数十年间，俄国现实主义文学大师竞相出现，形成前所未有的繁荣局面。
19世纪俄国现实主义文学，将人类文学提升到崭新的水平。
近年来，俄罗斯文学出现了现实主义回潮的趋势，现实主义文学不断走出狭隘、走向丰富，获得了新的尊严并取得了新的成就。
在现实主义文学再现辉煌的今天，笔者试图对19世纪俄国传统的现实主义文学提出自己的几点粗浅见解。
一、“批判性”与19世纪俄国现实主义文学许多人将19世纪俄国现实主义文学称为批判现实主义文学。
“批判现实主义”这一定义来自高尔基，他认为，“这个流派的特征，是它那锋利的唯理主义和批判精神”，他将这称为“批判的现实主义”——“批判地再现当时存在的社会制度和社会关系，解剖性地暴露、撕毁所有一切的假面具。
”①高尔基是从现实的政治斗争需要出发，强调19世纪现实主义文学对资本主义社会的揭露与批判意义，并借此而称之为批判现实主义的。
而这一称谓，后来就一直成为中国文学界指称俄国19世纪现实主义文学的通用概念。
然而，“批判”二字是否能概括19世纪俄国现实主义文学呢？笔者认为，答案是否定的。
“批判现实主义”这个术语，着重指出了现实主义文学的一个主要方面（现实主义的一种），实际上，并不能涵盖19世纪俄国现实主义文学的全部。
如同任何时代，任何有良知、有社会责任感的文 学【作者简介】付美艳，上海外国语大学在读博士研究生。
① ［苏］高尔基 ：《论文学》，人民文学出版社1978年版，第335—336页。
·74·第3卷总第14期俄罗斯学刊作家一样，俄国现实主义的作家们，无论他信奉怎样的创作观念，都以理想主义的情怀去审视并不尽如人意的现实，用自己所喜好的方式，或是现实主义的写实性再现，或是浪漫主义的直接抒发，或是现代主义的抽象变形，表达对现实的不满、批判以至否定。
19世纪俄国现实主义文学之所以会给人留下较强的揭露社会的批判性印象，这是因为，19世纪俄国现实主义作家的创作，都无一例外地与当时俄国人民的解放运动存在着这样或那样的联系。
其实，若论对社会问题揭露的深度、对社会批判的力度，19世纪现实主义文学均不及现代主义和后现代主义文学。
现代主义是站在近代资本主义文明反叛者的立场上，对已成为压制人、扭曲人的异己力量的宗教、道德、理性主义、物质主义乃至整个近代资本主义文明体制进行全面猛烈的批判；后现代主义更是以无情地瓦解一切中心性、整体性、同一性和深度模式对西方传统文明做了更为激进的颠覆式批判和否定。
而诸多19世纪的现实主义作家，局限于表层的社会问题，难以追究许多问题的深层根由，他们的批判也往往是有保留的。
如此看来，将俄国19世纪现实主义文学冠之以批判现实主义是不恰当的。
去掉“批判性”这一不必要的修饰与限制，用现实主义来指称19世纪现实主义文学，既能反映该文学思潮的全貌，又能体现其基本特性，也使那一时期符合现实主义基本规定性、而批判性又不强或根本不具批判性的作品都得到客观公正的对待。
二、19世纪俄国现实主义文学的多样性（一）19世纪俄国现实主义文学的多流派关于19世纪俄国现实主义文学多样性和丰富性的问题，中国的俄国文学研究者汪倜然较早地注意到了这一点。
他在自己1929年的著作《俄国文学ABC》一书中写道：“果戈理的天才中含有一种强烈的非写实的性质——一种浪漫的、辞藻的、怪奇的性质。
果戈理的小说多含有幻想的成分，表现现实和描写现实都和写实派不同。
”①汪倜然较早看到了俄国现实主义作家中存在着一种“非写实性质”的东西，提出了俄国现实主义文学之“不同”，这是中国学者对俄国现实主义文学多类型或多流派研究的一种先声，其历史意义和价值不可低估。
莫斯科大学教授库列绍夫在《十九世纪俄罗斯文学史》（1997年）中提出19世纪现实主义文学的三个流派：屠格涅夫、冈察洛夫及“自然派”作家的生活本身形式 ；果戈理和谢德林的讽刺夸张形式；陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰的哲学宗教、道德心理流派。
布尔索夫等著的《现实主义问题讨论集》（1958年）有这样的观点：作为现实主义文学派别之一的俄国批判现实主义内部，至少可以确认三种在人物描写原则上彼此不同的流派：心理现实主义流派、社会现实主义流派和浪漫现实主义流派②。
心理描写是心理现实主义流派作家用以揭露社会的形式。
这一流派的代表作家有普希金、果戈理、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、契诃夫等。
这些作家创作的中心首先是他们的主人公的整个内心世界。
莱蒙托夫认为：人类灵魂的历史，哪怕是最渺小的灵魂的历史，也不见得不比整个人民的历史更有趣味和更有益处；果戈理把作家看作是“人类灵魂的观察者”；托尔斯泰认为：艺术主要的目的……是为了表现、说出关于人的灵魂的真理，是为了说出那些用简单的词句无法说出的秘密。
从这里就产生了艺术。
艺术是显微镜，它使艺术家看到自己灵魂的秘密，并且将这些为大家所共有的秘密表现给人们看。
谢德林在指出屠格涅夫、冈察洛夫、皮谢姆斯基的长篇小说具有“不容争辩的价值”的时候这样说道：“……在他们的小说中，心理问题被提到了首要的地位。
”③深刻的心理描写使这一流派在洞察人的内心世界方面达到了异常的深度，但是这一流派的作家描写心理的同时，并没有将描绘限制在人的内心世界，而是通过人的内心世界，深刻地洞察了当时社会关系的实质。
别林斯基写道：“现在长篇和中篇小说描写的不是恶行和美德，而是作为社会成员的人们，因而描写人们也就是描写社会。
”④人的内心世界只是现实生活的一个断面，通过这个断面，普希金① 汪倜然 ：《俄国文学ABC》，世界书局1929年版，第22页。
② [俄]布尔索夫等：《现实主义问题讨论集》，岷英译，新文艺出版社1958年版，第76页。
③ 萨尔蒂科夫—谢德林，对马克西莫夫“森林深处”一书的评论，《全集》第8卷（俄文版），莫斯科 ：知识出版社1937年版，第464页。
转引自［俄］布尔索夫等：《现实主义问题讨论集》，第61页。
④ БелинскийВ. Г. Полноесобраниесочнений，т. 9，М. : Изд. АкадемиинаукСССР，1955，С. 351.·75·2013年第2期19世纪俄国现实主义文学的多样性在《叶甫盖尼•奥涅金》中、果戈理在《死魂灵》中天才地揭示了贵族阶级必然灭亡的道理。
这种文学的社会性的内容是毋庸置疑的。
社会现实主义流派是由解放运动第二阶段促成的。
这个流派以革命民主主义的作家、革命民粹主义的作家为代表。
革命民主主义者在文学创作中感兴趣的基本问题是人民的问题，他们认为人民不仅仅是民族生活中的基本力量，而且还是革命改造的主要力量。
为了引导人民参加改变现存社会制度的革命斗争，他们将自己的注意力置于暴露生活中非人道的经济和社会条件之中，以便促使人们认识到这些现象是无法容忍的。
这一流派的作家首先将注意力集中在他们所描写的人物性格形成的原因上。
车尔尼雪夫斯基写过：“文学只有在这样的情况下才不致辜负自己的使命，即‘文学能说明每一事件发生的原因，说明什么东西支持着这一事实，如果这一事实有益的话，应当唤起什么现象去加强它，或者如果这一事实有害的话，又应当唤起什么现象去削弱它’。
”①社会现实主义这一流派特别成功地塑造了各种社会典型。
其主人公有农民、地主、资产者、平民知识分子等等。
这一流派的作家在自己的作品中没有将任何一个主人公作为中心。
在《谁在俄罗斯能过好日子》、《一个城市的历史》、《怎么办？》以及此派作家的其他著作中，通常都包含着一整系列属于同一阶层的各具特点的人物，这些人物合在一起就使读者从其全部社会特征中看出一个完整的典型来。
各种类型的形象，各种冲突都是建立在社会问题的基础上，建立在农民同地主、农民同市侩等诸如此类的人的对比上。
社会现实主义这一流派所具有的典型的特点，是首先从具体生活实践出发来描写人物性格，因此此流派的批判性得以大大深化。
浪漫现实主义流派是在解放运动第三阶段的开端形成的。
这一流派的代表人物是迦尔洵、柯罗连科和早期的高尔基。
这些作家的主要注意力集中在揭示和描写正在形成的新事物上。
如果说心理现实主义的最主要特点是描写有教养的社会阶层中的个人，社会现实主义作家的注意中心是各社会阶层，那么浪漫现实主义流派的动人力量来自揭示和描绘人群中间的个人。
我们从迦尔洵那里已经可以看到社会中渺小人物痛苦意识的觉醒。
这在柯罗连科和高尔基的作品中也鲜明地表现出来。
柯罗连科的《玛卡尔的梦》、《盲音乐家》、《嬉闹的河》等，都描绘了生活极端困苦的最下层人民中间个人的觉醒及其参与社会变革的积极性。
19世纪90年代高尔基短篇小说的意义也在于此。
浪漫现实主义流派中加强了进步的浪漫主义因素。
迦尔洵幻想着“英雄的功勋”；柯罗连科主张表现英勇气概，要求文学不单是“忠实于现实”，而且还要描写“可能有的真实”，要“综合现实主义和浪漫主义”；在高尔基这一时期的作品中，除了现实主义的短篇小说外，也有若干浪漫主义的作品。
（二） 19 世纪俄国现实主义文学创作方法的多样性著名文艺理论家卢卡契关于现实主义文学的一个核心观点就是：“按照现实的本来面目来把握和反映现实。
”他提出“伟大现实主义”的概念，把现实主义的形式和手段绝对化，把巴尔扎克和托尔斯泰等创作的形式和手段视为现实主义创作的唯一样板。
在卢卡契这种错误观点的影响下，长期以来那些假定性或虚拟性的艺术形式和表现手段被拒于现实主义门外，被视为“现实主义之敌”。
有许多人不同意这种观点。
苏联作家法捷耶夫于1950年在《新与旧》一文中指出：现实主义的形式是多种多样的，任何一种教条都无法将它包罗无遗。
我们的生活和我们的明天，可以用类似古典主义小说的形式来描写，即以日常生活为基础；也可以用类似《浮士德》和《恶魔》的形式，即浪漫主义或神话的形式或假定的形式来描写。
