玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。全诗翻译赏析及作者出处

⼀叶叶，⼀声声，空阶滴到明｜诗词赏析温庭筠
更漏⼦·⽟炉⾹
⽟炉⾹，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更⾬，不道离情正苦。

⼀叶叶，⼀声声，空阶滴到明。

名句
⼀叶叶，⼀声声，空阶滴到明。

唐
温庭筠
注释：
1.⽟炉：精美的⾹炉。

2.红蜡：也作“红腊”，即红烛。

红烛燃烧会留下液态蜡，所以叫作“红烛泪”。

3.画堂：泛指华丽的堂舍。

秋思：即愁思。

4.眉翠：即翠眉，古代妇⼥的⼀种眉饰，诗⽂中常形容美⼈“眉如翠⽻”。

5.鬓（bìn）云：也叫“云鬓”，形容妇⼥头发浓⿊柔美如云。

鬓云残：表明懒于梳头，以致头发不整；眉翠薄：表明懒于化妆，以致眉妆褪去。

6.衾（qīn）：被⼦。

7.不道：不管、不理会的意思。

8.空阶：空⽆⼀⼈的台阶。

诗词赏析：。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

出自唐代温庭筠的《更漏子·玉炉香》
原文
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。

本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。

富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。

然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。

官终国子助教。

精通音律。

工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。

其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。

其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。

在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。

存词七十余首。

后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。

创作背景：
译文
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。

她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。

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中考文言文《更漏子》（玉炉香）全文详细翻译
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更漏子
作者：温庭筠
玉炉中点燃的缥缈之香，红烛已经熔成点点的眼泪，这么一丝光亮偏偏照在画堂中掠起她不尽的愁思。

眉翠间的色彩已稀疏淡薄，鬓边的头发也逐渐衰残，别后之夜是如此漫长，虽有锦被绣枕，但却孤寂冷寒。

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

庭前的梧桐树，三更半夜的风雨，不顾离愁别绪正在掠人受苦。

掉落的每一叶梧桐叶，摔下的每一滴的雨声，一直朝着寂寞的台阶敲打到天明。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

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梧桐树，三更⾬，不道离情正苦。

温庭筠《更漏⼦》梧桐树，三更⾬，不道离情正苦。

[译⽂] 窗外的梧桐树，正淋着三更的冷⾬，也不管她正为别离伤⼼。

[出典] 唐温庭筠《更漏⼦》注：1、《更漏⼦》温庭筠⽟炉⾹，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更⾬，不道离情正苦。

⼀叶叶，⼀声声，空阶滴到明。

2、注释：更漏⼦：词牌名。

双调四⼗六字，上⽚两仄韵、两平韵，下⽚三仄韵、两平韵。

画堂：华丽的内室。

鬓(bìn)云：鬓发如云。

衾(qīn)：被⼦。

不道：不管、不理会的意思。

3、译⽂1：⽟炉散发着⾹烟，红⾊的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。

她的蛾眉颜⾊已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜⽆法安眠，只觉枕被⼀⽚寒凉。

窗外的梧桐树，正淋着三更的冷⾬，也不管她正为别离伤⼼。

⼀滴⼀滴的⾬，凄厉地打着⼀叶⼀叶梧桐，滴落在⽆⼈的⽯阶上，直到天明。

译⽂2：　袅袅炉中⾹、滴滴红烛泪， ⼀丝烛光偏偏照在画堂中，撩惹起不尽的愁思。

那⼥⼦眉间翠⾊淡薄，鬓发也有些不整， 别后夜晚如此漫长，锦被绣枕都感到寒冷。

庭前的梧桐树，三更半夜的风⾬， 不顾惜有⼈离愁正浓，相思正苦。

梧桐叶⽚⽚飘飞，秋⾬声点点滴落， 敲打着寂寞的台阶⼀直到天明。

4、温庭筠⽣平见过尽千帆皆不是，斜晖脉脉⽔悠悠。

5、李冰若《栩庄漫记》⽈：“飞卿此词，⾃是集中之冠。

”此词在温词中确为很有分量的⼀个。

正如唐圭璋先⽣所评述的那样：“此⾸写离情，浓淡相间，上⽚浓丽，下⽚疏淡。

”（《唐宋词简释》）上阕是温词惯常写法：华堂锦室与美丽的思妇的组合。

前三句写室内，炉烟袅袅着，蜡烛滴着红泪，照着秋意满堂，本来就难成眠的⼈⼉，被这明暗不定的烛光搅得更加愁肠百结。

“偏”字，突显出⼀种物情与⼈情的乖离。

后三句掉转笔头写⼥主⼈公，“薄”，“残”，是主⼈公辗转难眠情状的具体写照，下⼀句的“长”“寒”正是紧扣这⼉⽽来，这三句，以视觉、知觉、触觉等多种感觉不厌其烦地强化着主⼈公的难眠，针脚很是细密。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

意思|赏析玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

译文玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。

她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。

窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。

一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。

赏析作者：佚名温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。

这首《更漏子》，借更漏夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。

开头三个字，表面看是景语，不像后来李清照《醉花阴重阳》的薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思。

次句红蜡泪就不同了：夜间燃烛，用以照明，但多了一个泪字，便含有了人的感情。

说玉炉，既见其精美，又见其色洁；红蜡则透出色泽的艳丽而撩人情思，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了。

画堂，写居室之美，与玉炉、红蜡相映衬。

这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中人的秋思。

秋思，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能照到的，可是作者却执拗地强调偏照。

偏照者，非照不可也。

这一来，将室内的华美陈设与人的感情，巧妙地联系起来了。

此刻，在这美丽的画堂中，冷清寂静，只有玉炉之香，红蜡之泪，与女主人公相伴，不管它们是有意、无意，但在她看来，却是偏照。

至此，是蜡在流泪，抑或人在流泪，浑融一体，更反衬女主人公的秋思之深。

概言之，第一句主要是衬景，二句景中含情，三句感情色彩强烈，女主人公的愁肠百结，呼之而出了。

陈匪石云：词固言情之作，然但以情言，薄矣。

必须融情入景，由景见情。

（《旧时月色斋词谭》）这里融情入景是逐步深入的，至偏照始喷涌而出。

眉翠薄，鬓云残，两句写人。

以翠黛描眉，见其眉之美。

鬓云，是形容美发如云，可知其人之美。

但紧接着用了一个薄字，一个残字，景况便完全不同了。

《秋波媚·七月十六晚登高兴亭望长安南山》阅读答案及赏析【阅读理解题目】:秋波媚①陆游七月十六日晚登高兴亭②，望长安南山秋到边城角声哀，烽火照高台。

悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！多情谁似南山月，特地暮云开。

灞桥烟柳，曲江池馆③，应待人来。

[注]①这是陆游国难当头被任命担任军中要务时所作。

当时有利的形势和军中威武的生活，让他触景生情写下此词。

②高兴亭：地处南宋抗金前线，正对长安南山。

③灞桥、曲江均为长安著名景地。

1．词的上片诗人是如何表达“此兴”的。

请结合诗句简要分析。

（5分）2．词的下片“灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。

”使用了什么表现手法？结合诗句简要赏析。

（6分）【参考答案】:1．（5分）①借景抒情，借“角声”“烽火”之景，表达词人积极迎战之“兴”；（2分）②借事（典故）抒情，借“击筑”“酹酒”之事（典故），表达志在必胜之“兴”；（2分）③直抒胸臆，用“悠哉”直接表达豪迈之“兴”。

（1分）2．（6分）①拟人，（1分）“待人”二字将“灞桥烟柳，曲江池馆”拟人化，突出长安沦陷盼望光复的情形，表达出词人夺胜的信心。

（2分）②虚写（想象），（1分）想象长安景象，丰富了词的内容，极具浪漫主义色彩。

（2分）③侧面描写，（1分）词人用长安之景表达对宋军的期盼，从侧面突出词人及宋军收复沦陷故国的决心和信心。

（2分）（答出其中两点即可满分）【问题】1：词的开头两句描绘出一幅怎样的画面？有何作用？（5分）2：词的下阙运用了哪些表现手法？抒发了作者怎样的思想感情？（6分）【参考答案】:1、词的开篇二句描绘西北前线的秋色与紧张的战斗气氛，哀怨的号角声与烽火的光焰交织在一起，渲染出一幅有声有色的边地前线的雄浑画面，（3分）为诗人登高酹酒提供了一个十分开阔的背景，同时为全词奠定了雄浑、激昂的感情基调。

（2分）2、拟人，想象（虚实结合）。

（2分）“多情谁似南山月，特地暮云开”二句，以拟人的手法，移情于景。

作者高兴地发现，原来漂浮的暮云不知何时已经散去，展露出分外皎洁的明月，把诗人遥望中的长安照得如同白昼一般。

温庭筠诗词《更漏子·玉炉香》原文译文赏析《更漏子·玉炉香》唐代：温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

【译文】玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。

她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。

窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。

一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。

【注释】更漏子：词牌名。

它类似渊源于欧洲中世纪骑士文学的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。

画堂：华丽的内室。

鬓（bìn）云：鬓发如云。

衾（qīn）：被子。

梧桐：落叶乔木，古人以为是凤凰栖止之木。

不道：不管、不理会的意思。

【赏析】温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。

这首《更漏子》，借“更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。

开头三个字，表面看是景语，不像后来李清照《醉花阴·重阳》的“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思。

次句“红蜡泪”就不同了：夜间燃烛，用以照明，但多了一个“泪”字，便含有了人的感情。

说“玉炉”，既见其精美，又见其色洁；“红蜡”则透出色泽的艳丽而撩人情思，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了。

“画堂”，写居室之美，与“玉炉”、“红蜡”相映衬。

这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中人的秋思。

“秋思”，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能“照”到的，可是作者却执拗地强调“偏照”。

“偏照”者，非照不可也。

这一来，将室内的华美陈设与人的感情，巧妙地联系起来了。

此刻，在这美丽的画堂中，冷清寂静，只有玉炉之香，红蜡之泪，与女主人公相伴，不管它们是有意、无意，但在她看来，却是“偏照”。

至此，是蜡在流泪，抑或人在流泪，浑融一体，更反衬女主人公的“秋思”之深。

概言之，第一句主要是衬景，二句景中含情，三句感情色彩强烈，女主人公的愁肠百结，呼之而出了。

【古诗文阅读】《更漏子玉炉香》阅读答案【古诗文阅读】《更漏子?玉炉香》阅读答案
更容易泄露
温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏轻画堂秋思。

眉毛又绿又细，太阳穴阴沉，夜晚很长，枕头很冷。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

（1）诗中使用了哪些具体的意象来表达什么样的情感？（4分）
（2）赏析诗句“一叶叶，一声声，空阶滴到明”的妙处。

（4分）
[回答分析]
（1）玉炉、红蜡泪照得秋思，眉翠薄、鬓云残、衾枕寒写女主人公辗转难眠情状，
写出了女主人公的孤独寂寞。

（2）“一片树叶，一个声音，空荡荡的脚步，落在明亮的地方。

”从听力中写出
“三看雨”。

“梧桐明”，主人公整夜听着雨声，整夜没有睡觉。

很明显，夜晚并没有落
在凤凰树的叶子上。

这更像是男人心中的一滴水。

“夜夜”与“生”的叠加，从声音的角
度具体化了“长”与“苦”，作者以重叠的方式拉长了声音，从而实现了从早到晚的绵绵
细雨。

“空”这个词不仅描述了脚步的沉默，也解释了女主人公内心的空虚和孤独。

简析
这个词描述了失踪女性的悲伤。

虽然这是一个温暖和平的场景，但孤独的小姐辗转反侧，她的脸不整洁，头发散乱，枕头和毯子之间的寒冷和疼痛折磨着她；夏侃通过写“四
福听到屋外下雨的声音”来描述人物的情绪。

从室内到室外，从视觉到听觉，从真实到虚拟，构成了一个强烈的忧郁环境。

上半部密集而美丽，下半部稀疏而光滑，一密一稀，一
厚一淡。

情绪的变化和发展是自然的。

送魏八原文_翻译及赏析送魏八诗词赏析送魏八古诗小李今天给分享送魏八诗词赏析的知识,其中也会对送魏八古诗进行解释,希望能解决你的问题,请看下面的文章阅读吧!更沽淇上酒，还泛驿前舟。

为惜故人去，复怜嘶马愁。

云山行处合，风雨兴中秋。

此路无知己，明珠莫暗投。

唐代·高适《送魏八》送魏八更沽淇上酒，还泛驿前舟。

为惜故人去，复怜嘶马愁。

云山行处合，风雨兴中秋。

此路无知己，明珠莫暗投。

送别注释简析此诗写高适在淇水卫地送别魏八时依依不舍之情。

高适事先备好淇上美酒，然后骑马到驿站，与魏八泛舟淇水。

船行进在弯弯的淇河上，两岸山岭乌云密布，风雨大作，适逢中秋。

诗人告诫魏八，若无知己，不要明珠暗投。

高适是我国唐代著名的边塞诗人，世称“高常侍”。

作品收录于《高常侍集》。

高适与岑参并称“高岑”，其诗作笔力雄健，气势奔放，洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。

高适大别我知友，突兀起西州。

十年重见，依旧秀色照清眸。

常记鲒狂客，邀我登楼雪霁，杖策拥羊裘。

山吐月千仞，残夜水明楼。

黄粱梦，未觉枕，几经秋。

与君邂逅，相逐飞步碧山头。

举酒一觞今古，叹息英雄骨冷，清泪不能收。

鹦鹉更谁赋，遗恨满芳州。

宋代·王以宁《水调歌头·呈汉阳使君》水调歌头·呈汉阳使君大别我知友，突兀起西州。

十年重见，依旧秀色照清眸。

常记鲒狂客，邀我登楼雪霁，杖策拥羊裘。

山吐月千仞，残夜水明楼。

黄粱梦，未觉枕，几经秋。

与君邂逅，相逐飞步碧山头。

举酒一觞今古，叹息英雄骨冷，清泪不能收。

鹦鹉更谁赋，遗恨满芳州。

豪迈，送别，回忆友情巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。

闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。

唐代·张说《送梁六自洞庭山作》送梁六自洞庭山作巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。

闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。

送别江南岸，柳枝；江北岸，柳枝；折送行人无尽时。

恨分离，柳枝。

酒一杯，柳枝；泪双垂，柳枝；君到长安百事违。

几时归？柳枝。

温庭筠最美的十首词1、《更漏子·玉炉香》唐·温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

2、《利州南渡》唐·温庭筠澹然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微。

波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。

数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。

谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。

3、《更漏子·星斗稀》唐·温庭筠星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。

兰露重，柳风斜，满庭堆落花。

虚阁上，倚阑望，还似去年惆怅。

春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。

4、《更漏子·背江楼》唐·温庭筠背江楼，临海月，城上角声呜咽。

堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。

京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。

银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。

5、《回中作》唐·温庭筠苍莽寒空远色愁，呜呜戍角上高楼。

吴姬怨思吹双管，燕客悲歌别五侯。

千里关山边草暮，一星烽火朔云秋。

夜来霜重西风起，陇水无声冻不流。

6、《菩萨蛮·蕊黄无限当山额》唐·温庭筠蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。

相见牡丹时，暂来还别离。

翠钗金作股，钗上蝶双舞。

心事竟谁知，月明花满枝。

7、《菩萨蛮·杏花含露团香雪》唐·温庭筠杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。

灯在月胧明，觉来闻晓莺。

玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。

春梦正关情，镜中蝉鬓轻。

8、《菩萨蛮·满宫明月梨花白》唐·温庭筠满宫明月梨花白，故人万里关山隔。

金雁一双飞，泪痕沾绣衣。

小园芳草绿，家住越溪曲。

杨柳色依依，燕归君不归。

9、《菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇》唐·温庭筠牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。

相忆梦难成，背窗灯半明。

翠钿金靥脸，寂寞香闺掩。

人远泪阑干，燕飞春又残。

10、《菩萨蛮·夜来皓月才当午》唐·温庭筠夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。

深处麝烟长，卧时留薄妆。

薰香最经典十首诗薰香，那一抹缭绕的芬芳，自古以来就与诗人们的情思相缠绕。

诗与薰香，就像佳人与花，相得益彰。

哪十首诗堪称薰香最经典的呢？这可不容易说清，但咱们且来品一品那些带着薰香韵味的诗篇。

“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

”李白笔下的香炉峰，那紫烟袅袅升起，这紫烟虽说是山间水汽，可在我们的想象中，它就像薰香散发出来的那股神秘而迷人的烟缕。

站在远处看那瀑布，仿佛薰香带来的宁静与壮观景色相互交融。

要是这薰香真能有这般宏大的意境，那可不得了，就像把山川的雄伟都凝缩在那小小的香炉之中。

“燎沉香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

”周邦彦写的这场景，多生动啊。

点起沉香，来消除那潮湿闷热的暑气。

那薰香的烟雾里，鸟儿欢快地叫着，好像在告诉人们天放晴了。

这薰香就如同一个无声的使者，在闷热的天气里给人带来清爽的希望。

就好比你在大夏天被困在一个闷热的小屋里，突然有人给你打开了一扇通往清凉世界的门，这薰香就是那扇门的钥匙啊。

“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

”杜甫的这两句诗，虽没直接写薰香，可那香雾缭绕的感觉就像薰香弥漫。

想象一下那女子在月光下，她的发鬟被香雾沾湿，就像一朵盛开在薰香烟雾中的花朵。

薰香在这里仿佛成了烘托氛围的精灵，把那种思念与哀怨的情绪烘托得更加浓烈。

如果没有这香雾般的氛围营造，这画面就像缺了点什么，就像一幅画少了点睛之笔。

还有温庭筠的“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

”虽然诗里没明确提到薰香，但那闺阁女子晨起梳妆的画面，怎么能少得了薰香呢？那薰香就像一个默默陪伴的朋友，在女子梳妆的时候，弥漫在周围，让整个房间都充满了一种慵懒而又迷人的气息。

这就好比你在一个温馨的小窝里，虽然没有特别注意到某个角落的小物件，但它却实实在在地为这个温馨的氛围加分。

“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

”李清照的这句诗，那红藕的残香，仿佛是薰香燃尽后的余味。

这残香里有着无尽的愁绪，就像薰香燃到最后，那丝丝缕缕的香也变得哀愁起来。

温八叉经典诗词赏析温八叉一般指温庭筠。

温庭筠，原名岐，字飞卿。

其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。

其词更是刻意求精，注重文采和声情，成就在晚唐诸人之上，对词的发展影响很大。

本店铺在此整理了温八叉经典诗词赏析，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!温八叉经典诗词赏析11菩萨蛮·小山重叠金明灭温庭筠〔唐代〕小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

画屏上重叠的小山风景，闪露出时明时暗的晨光;仿佛雪地上飘过一缕青云，乌黑的鬓发掠过她的脸庞。

懒懒地无心去描弯弯的眉，迟了好久才起身梳理晨妆。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

照插花时前镜对着后镜，镜里镜外都是花的倩影。

身穿崭新的绫罗短衣，贴绣的鹧鸪似欲飞动;那金线绣成的鹧鸪成双，又撩起她相思的柔情。

2望江南·梳洗罢温庭筠〔唐代〕梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

肠断白蘋洲。

梳洗打扮后，在望江楼上独自依靠栏杆远望。

成百上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。

太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水缓缓的流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。

温八叉经典诗词赏析21过分水岭温庭筠〔唐代〕溪水无情似有情，入山三日得同行。

溪水奔流，看上去无情却有情，进入山中三天，溪水总是伴着我前行。

岭头便是分头处，惜别潺湲一夜声。

登上岭头，就要和溪水分头而行，听到流水一夜潺湲作响如同深情的惜别之声2更漏子·柳丝长温庭筠〔唐代〕柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。

惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

柳丝柔长春雨霏霏，花外传来连绵不绝的更漏声。

这声音惊起了塞外大雁，在那城头上宿眠的乌鸦也苏醒，就连那画屏的的金鹧鸪好像也被惊醒。

香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。

红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。

绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠?3苏武庙温庭筠〔唐代〕苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思的意思“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思”出自唐朝诗人温庭筠的古诗作品《更漏子·玉炉香》之中,其古诗全文如下：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

【注释】⑴更漏子：词牌名。

它类似渊源于欧洲中世纪骑士文学的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。

《尊前集》入“大石调”，又入“商调”。

《金奁集》入“林钟商调”。

四十六字，前片两仄韵，两平韵，后片三仄韵，两平韵⑶鬓（bìn）云：鬓发如云⑷衾（qīn）：被子⑸梧桐：落叶乔木，古人以为是凤凰栖止之木⑹不道：不管、不理会的意思⑺空阶滴到明：语出南朝何逊《临行与故游夜别》：“夜雨滴空阶。

”【翻译】玉炉散发着香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照的是画堂中人的秋思。

她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。

【鉴赏】温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。

这首《更漏子》，借“更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。

开头三个字，表面看是景语，不像后来李清照《醉花阴·重阳》的“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思。

次句“红蜡泪”就不同了：夜间燃烛，用以照明，但多了一个“泪”字，便含有了人的感情。

说“玉炉”，既见其精美，又见其色洁；“红蜡”则透出色泽的艳丽而撩人情思，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了。

“画堂”，写居室之美，与“玉炉”、“红蜡”相映衬。

这句紧承上句，说红蜡所映照是OrG画堂中人的秋思。

“秋思”，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能“照”到的，可是作者却执拗地强调“偏照”。

“偏照”者，非照不可也。

这一来，将室内的华美陈设与人的感情，巧妙地联系起来了。

此刻，在这美丽的画堂中，冷清寂静，只有玉炉之香，红蜡之泪，与女主人公相伴，不管它们是有意、无意，但在她看来，却是“偏照”。

温庭筠《更漏子玉炉香》阅读答案及赏析引导语：温庭筠的作品《更漏子玉炉香》，借“更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。

下面我们来看一下这首词的阅读答案及赏析。

更漏子温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

阅读训练：1.上片中的“秋思”是指________，根据是下片的______.2.第四、五句通过描写女主人公的外貌表现她________，第六句中的“寒”字写出她_______的感觉。

3.下片直接写“雨”，间接写_______，理由是_________。

4.上片写________，下片写________。

【答案】1.离情第三句“不道离情正苦”2.辗转反侧，通宵不眠独处无眠时3.思妇只有通宵不眠，才能听得那么仔细，每一滴雨声都能听到4.思妇所见思妇所闻赏析温庭筠的作品风格，可用艳绝加愁绝来概括。

可是这首作品却很特别：它没有过多的艳丽，展现在人们面前的是秋天的夜晚，一个孤独的少妇，不梳理，少粉黛，在空空的房子里对雨难寐。

这里一洗过去的秾艳和铅华，用淡妆下的秋思秋景、秋雨秋夜来实现“愁绝”。

人物的妆淡，是因为情浓;景物断断续续的淡描，也是为了烘托愁情的浓重。

尤其是秋夜无寐、卧听夜雨滴桐声这一长期缭绕的意象，把女主角愁肠寸断、泪流不止的形象凸现在人们的面前。

这种以景物烘托形象的写法，正如前人所说的，是书画家“无垂不缩”高超手段的借用，其结果是含蓄蕴藉，艺术感染力极强。

李冰若《栩庄漫记》曰：“飞卿此词，自是集中之冠。

”此词在温词中确为很有分量的一个。

正如唐圭璋先生所评述的那样：“此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。

”(《唐宋词简释》)上阕是温词惯常写法：华堂锦室与美丽的思妇的组合。

前三句写室内，炉烟袅袅着，蜡烛滴着红泪，照着秋意满堂，本来就难成眠的`人儿，被这明暗不定的烛光搅得更加愁肠百结。

“偏”字，突显出一种物情与人情的乖离。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒的意思“眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒”出自唐朝诗人温庭筠的古诗作品《更漏子·玉炉香》之中,其古诗全文如下：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

【注释】⑴更漏子：词牌名。

它类似渊源于欧洲中世纪骑士文学的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。

《尊前集》入“大石调”，又入“商调”。

《金奁集》入“林钟商调”。

四十六字，前片两仄韵，两平韵，后片三仄韵，两平韵⑶鬓（bìn）云：鬓发如云⑷衾（qīn）：被子⑸梧桐：落叶乔木，古人以为是凤凰栖止之木⑹不道：不管、不理会的意思⑺空阶滴到明：语出南朝何逊《临行与故游夜别》：“夜雨滴空阶。

”【翻译】玉炉散发着香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照的是画堂中人的秋思。

她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。

【鉴赏】温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。

这首《更漏子》，借“更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。

开头三个字，表面看是景语，不像后来李清照《醉花阴·重阳》的“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思。

次句“红蜡泪”就不同了：夜间燃烛，用以照明，但多了一个“泪”字，便含有了人的感情。

说“玉炉”，既见其精美，又见其色洁；“红蜡”则透出色泽的艳丽而撩人情思，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了。

“画堂”，写居室之美，与“玉炉”、“红蜡”相映衬。

这句紧承上句，说红蜡所映照OrG是画堂中人的秋思。

“秋思”，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能“照”到的，可是作者却执拗地强调“偏照”。

“偏照”者，非照不可也。

这一来，将室内的华美陈设与人的感情，巧妙地联系起来了。

此刻，在这美丽的画堂中，冷清寂静，只有玉炉之香，红蜡之泪，与女主人公相伴，不管它们是有意、无意，但在她看来，却是“偏照”。

至此，是蜡在流泪，抑或人在流泪，浑融一体，更反衬女主人公的“秋思”之深。

温庭筠简介及其诗集本文是关于温庭筠的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。

温庭筠(约812—870)，唐朝诗人、词人。

本名岐，字飞卿，汉族，太原祁(今山西祁县)人，是花间词派的重要作家之一。

唐初宰相温彦博之后裔。

《新唐书》与《旧唐书》均有传。

年轻时苦心学文，才思敏捷。

晚唐考试律赋，八韵一篇。

据说韦庄齐名，并称“温韦”。

温庭筠的诗代表作品：《商山早行》作者为唐朝文学家温庭筠。

其古诗全文如下：晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫燕满回塘。

【翻译】黎明起床，车马的铃铎已震动；一路远行，游子悲思故乡。

鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；足迹依稀，木板桥覆盖着早春的寒霜。

枯败的槲叶，落满了荒山的野路；淡白的枳花，鲜艳地开放在驿站的泥墙上。

因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景；一群群鸭和鹅，正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。

《望江南·梳洗罢》作者为唐朝文学家温庭筠。

其古诗全文如下：梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

肠断白苹洲。

【翻译】梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。

上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。

太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白苹洲上。

《菩萨蛮·小山重叠金明灭》作者为唐朝文学家温庭筠。

其古诗全文如下：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

【翻译】眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。

洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。

照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。

《更漏子·玉炉香》作者为唐朝文学家温庭筠。

其古诗全文如下：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

[更漏子词牌]更漏子第一篇更漏子:温庭筠《更漏子玉炉香》阅读答案及赏析引导语：温庭筠的作品《更漏子玉炉香》，借“更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。

下面我们来看一下这首词的阅读答案及赏析。

更漏子温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

阅读训练：1.上片中的“秋思”是指________，根据是下片的______.2.第四、五句通过描写女主人公的外貌表现她________，第六句中的“寒”字写出她_______的感觉。

3.下片直接写“雨”，间接写_______，理由是_________。

4.上片写________，下片写________。

1.离情第三句“不道离情正苦”2.辗转反侧，通宵不眠独处无眠时3.思妇只有通宵不眠，才能听得那么仔细，每一滴雨声都能听到4.思妇所见思妇所闻赏析温庭筠的作品风格，可用艳绝加愁绝来概括。

可是这首作品却很特别：它没有过多的艳丽，展现在人们面前的是秋天的夜晚，一个孤独的少妇，不梳理，少粉黛，在空空的房子里对雨难寐。

这里一洗过去的第二篇更漏子:温庭筠《更漏子》词三首赏析引导语：更漏子，词牌名，唐代文学界温庭筠作了六首关于《更漏子》的诗，下面我们一起来赏析一下其中三首。

更漏子·柳丝长唐代温庭筠柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。

惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。

红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

赏析这首词是一首抒写女子春夜相思愁苦的春怨词。

词的上片写女子春夜难眠的情状。

作者由景写起，以动寓静。

柳丝亦如情丝，细雨亦湿心田，如此长夜，思妇本已难眠，却偏偏总有更漏之声不绝。

“惊”“起”雁、乌，更惊起独守空房的相思女子。

寂寞中听更漏声，仿佛石破天惊，甚至连画屏上的鸟都已被惊起，女子的朦胧情态一扫而空，惆怅更重。

上片写景似乎单纯，但处处都可见情，“惊”“起”的气氛笼罩全片，为下片的叙写情怀做了极好的铺垫。

更漏子玉炉香阅读答案更漏子温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

⑴简要赏析上阕开头三句，并说明其在全词中的主要作用。

4分⑵上阕后三句刻画了一个什么样的闺妇形象?请简要分析。

3分⑶全词结尾三句运用了何种表现手法?这样写，又收到怎样的表达效果?3分⑴答：①“玉炉”“红蜡”“画堂”渲染出居所雍容华贵的气象，侧面写出闺妇生活的优裕或“身份的尊贵”;②“红蜡泪”移情于景，暗示出闺妇心境的凄苦惨淡;③从闺妇的视角，著一“偏”字，无理而有情，突显出闺妇凄怨的情思。

2分。

答对其中任意一点，1分[作用]奠定全词落寞伤感的感情基调;点明感秋悲思的对象，总摄全词;2分“红蜡泪”亦可答成“借景抒情”、“拟人”。

[作用]原答案之“奠定全词落寞伤感的感情基调”亦可答成“渲染出一种阴冷、愁苦的氛围”;原答案之“点明感秋悲思的对象，总摄全词”，共两点，只要答对其中一点，即可得1分。

⑵答：刻画了一个为离情所苦，辗转无眠，以致眉翠淡褪、鬓发散乱，倍感暗夜绵长、衾枕苦寒的孤独寂寞的闺妇形象。

评分建议：形象描摹，2分因，1分;果，1分;形象概括，1分。

形象界定孤独寂寞，1分;具体分析，2分。

“具体分析”分两层：“为离情所苦，以致辗转无眠”，1分;“因为辗转无眠，以致眉翠淡褪、鬓发散乱，倍感暗夜绵长、衾枕苦寒”，1分。

⑶答：以景结情或“借景抒情”。

这样写，将思妇内心的空寂和一夜无眠的状态表现得含蓄、深沉而真挚，给读者留下了广阔的想像空间。

评分建议：手法，1分;表达效果，2分。

若将“以景结情或“借景抒情”答成“情景交融”，此1分不可赋予。

表现手法亦可答成“叠词”，1分;表达效果分析“叶叶”、“声声”的叠用，将声音拉长，极有音韵律动之感，在表现雨声由夜至晓的绵延的同时，侧面写出长夜无眠、心中愁苦的身心状态，语极淡而情至浓。

，2分。

感谢您的阅读，祝您生活愉快。