(新)构成主义&风格派

现代主义运动的兴起
构成主义最早的设计专题是 1922—1923 年间由亚历山大、维斯宁等设计的“人民 宫”,这是一座巨大的椭圆型体育馆建筑,旁边有一座巨大的塔,以无线电台天线网相 连,这些天线网同时成为建筑空间结构的组成部分。
俄国构成主义最重要的代表人物是李西斯基,他生于俄罗斯的斯莫林斯克,集画 家、建
筑师、摄影家、平面设计家和设计教育家于一身,是现代设计史上少数几位在各 个领域 都做出重大贡献的艺术大师之一。他把构成主义引入到平面设计、建筑设计和工 业设 计中,创作了许多有代表性的构成主义作品。其平面设计作品具有强烈的构成主义 特色:
简单、明确,采用简单的几何图形、纵横结构和简单而强烈的色彩,成为当时俄 国平面
现代主义运动的兴起
俄国构成主义设计运动
构成主义设计是俄国十月革命前后在俄国一小批先进知识分子当中产生的前卫艺 术 运动和设计运动,是在立体主义、未来主义影响下派生出来的艺术和设计流派。其主
要代表有埃尔·李西斯基(El lissitzky,1890—1941)、弗拉吉米尔·塔特林(Vladimir
Tatlin,1885—1953)、卡西米·马列维奇(Kasimir Malevich,1878—1935)等人,他们 赞美工业文明和机器的特征,提倡用工业精神来改造社会生活,崇拜机械结构中的构成 方式和现代工业材料,主张用形式的功能作用和结构的合理性来代替艺术的形象性,主 张以结构为设计的出发点,认为艺术的形式也应是抽象的几何形式。他们力图用表现 新 材料本身特点的空间结构形式作为绘画、雕塑及设计的主题,其作品尤其是雕塑很 像工 程结构物,因此被称为构成主义。和风格派一样,构成主义设计师用最抽象的几何
设计的主导性风格。
海报《红锲子攻打白色》 设计:李西斯基 俄国 1919 年

代设计的起点，也是构成主义对包豪斯影响的主要表现。
构成主义不是风格，而是更注重功能性，是以几何方式规范的外在世界
的基本结构，是视觉实用主义。高效的视觉传达需要构成主义平面设计 风格。
俄国构成主义三个基本原则
技术性——代表社会实用性的运用 肌 理——代表队工业建设的材料的深刻理解和认识 构 成——象征组织视觉的新规律的原则和过程
形式上受西方立体主义和未来主义的影响 与立体主义和未来主义的不同在于俄国的构成主义的明确政治目的 性。这些俄国前卫艺术家和设计家的目的是要用这种新的形式，来推 翻沙皇时期的一切传统风格，从艺术和设计形式上与俄国的意识形态 配合，否定旧时代，建立新的时代所需要的形式。 在平面上，他们采用非常粗糙的纸张印刷，目的是表现新时代的刻 苦精神，特别是无产阶级的朴素无华的阶级特征；在版面编排上，他 们也采用未来主义杂乱无彰的方法，表示与传统的、典雅的、有条不 紊的版面编排决裂。
在思想上受共产主义的影响
对于布尔什维克的构成主义者来说，构成主义就是革命，就是代表无 产阶级利益和形式，虽然不主张暴力，但构成主义本身，就是一种对以 往各种形式的暴力革命。 20和30年代中期，欧洲不少人把现代艺术、现代设计和社会主义、无 产阶级革命联系在一起。 1925年，一批构成主义建筑家和左翼艺术阵线的成员成立“当代建筑 家联盟 ”（O S A）成功地把俄国构成主义观点和立场在国内和欧洲广 泛传播开来。 1929年斯大林全面控制政权是俄国革命的结束和社会主义的结束。
构成主义的起源(产生)
构成主义（constructivism）,又称结构主义，发展于1913-20年代构成主 义是指由一块块金属，玻璃，木块，纸板或塑料组构结合成的雕塑。强调 的是空间中的势（movement），而不是传统雕塑着重的体积量感。 构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕塑的加和减，变成组 构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念，甚至运用到浮雕构成 物和悬挂物对现代浮雕有决定性影响。

毕加索
对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动 感，而不是量感；对材料的重新组合。
速度之美的展现——未来主义
对构成主义的影响：
抽象的、动感的表现形式
③至上派
用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画，“极力解放 具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。” “当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想世界之时， 恐惧就会降临。”随后宣称至上主义结束。
电影招贴设计
《新世界》杂志封面（苏联时期）
1927年电影海报
【弗拉基米尔·塔特林】：雕塑 (Vladimir Tatlin，1885—1953) 构成主义运动的主要发起者 塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索 （以铁皮、木板、纸片等实物材料所作的 拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的 “构成”作品则彻底抛弃了客观物象，而 完全以抽象形式出现。
代表作：1918年受苏维埃美 术部委托而设计的《第三国 际纪念碑》（第八届苏维埃 代表大会展出 ）虽然未能 最终建成，但其方案及模型 却给人留下了深刻印象，成 为现代艺术运动中的结构主 义功利精神的标志。
1923年舞台美术设计
【亚历山大·罗德钦科】（ALEXANDERRODCHENKO，1891-1956) 生于俄国圣彼得堡。自幼爱好美术，曾在敖德萨卡赞艺术学校和 莫斯科施特罗甘诺夫实用美术学校学习。毕业后从事绘画、印刷、 舞美设计和雕塑工作。在相当长的时期内，亚历山大·罗德钦科 是艺术实验摄影最著名的代表人物。
1929
非用李 常构西 前成斯 卫主基 的义 手、 法未年 。来设
主计 义的 、展 拼览 贴海 等报 当， 时采
李西斯基设计的书籍《呐喊》内页。充满了浓厚的构成 主义色彩。

1917年10月，苏联十月革命 成功，俄国激进的革命信念和纲 领所导致的轰轰烈烈的革命运动， 使得大批知识分子为之狂热，构 成主义运动即是这一时期产生在 俄国一批先进的知识分子当中的 前卫艺术运动和设计运动。在革 命成果的鼓舞下，加之这一时期 比较宽松的政治环境和学术气氛， 一批年轻的建筑师、艺术家和设 计师组织起来，试图在建筑、艺 术、平面设计和服装设计等方面 探索出一种能代表新政权的形式。 他们有极为明确的信念：要建设 新世界，就要跟传统意识形态决 裂，建设新文化；新文化必须充 分利用科学技术的最新成就，反 映它们；新文化要直接为劳动群 众服务，由劳动群众亲自参加创 造。
现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义盘子设计
世界现代设计史（3）
现代设计运动
德国工业联盟
德国工业联盟
1921年构成主义第一工作队
• 宗旨突出政治，明确提出“工 作队的唯一前提是科学的共产 主义，以历史唯物主义为理论 基础”。目的是在工业技术、 材料性能和政治价值之间建立 有机联系。
• 1922年，工作队成员，A·甘出 本了一本《构成主义》宣言的 小册子，这是“构成主义”一 词第一次出现。
构成主义风格招贴画
以为中心的一场国际艺术运动。
• 1917, 莱顿城, << 风格>>月刊的创刊,标志 着风格派运动的开始。
• 这是一场松散的运动,没有具体的组织形式. 他的一些主要成员的接触不多,但他们有相 似的美学观念,即绝对抽象的原则。
排上，他们采用了未来主义杂乱无

构成主义（Constructivism）一、定义又名结构主义；发展于1913~20年代。

构成主义是指由一块块金属、玻璃、木块、纸板或塑料组构结合成的雕塑。

强调的是空间中的势(movement)，而不是传统雕塑着重的体积量感。

构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕塑的加和减，变成组构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念，甚至运用到悬挂物和浮雕构成物，对现代雕塑有决定性影响。

二、构成主义的背景与内容构成主义是兴起于俄国的艺术运动，大约开始于1917年受到马克思主义刺激之下的俄国革命之后，持续到1922年左右(G.Julier, 1993:56)。

对于激进的俄国艺术家而言，十月革命引进根基于工业化的新秩序，是对于旧秩序的终结。

这个革命被视为俄国无产阶级的一大胜利。

革命之后，大环境提供了信奉文化革命和进步的观念的构成主义在艺术、建筑学、和设计实践的机会。

构成主义对于工业设计的重要意义为：他们的目的是将艺术家改造为「设计师Designers」。

但是这是以我们现在可以理解的语句所言，事实上，在当时「设计Design」的观念仍未成形，当今所谓的设计的意义并未充分浮现，因而他们采取不同的说法：「生产艺术Production Art」。

俄国构成主义者高举着反艺术的立场，避开传统艺术材料，例如油画\颜料、画布，和革命前的图像。

因此，艺术品可能来自于现成物，例如：林材，金属，照片，或者纸。

艺术家的作品经常被视为系统的简化或者抽象化，在所有领域的文化活动，从平面设计到电影和剧场，他们的目标是要透过结合不同的元素以构筑新的现实。

虽然所有的前卫俄国艺术家有着共同的热情，但是他们对于新共产主义社会里的艺术家和艺术的角色却有不同的观点。

在革命后早期，他们充满热情的辩论，刺激出构成主义的不同的意识型态。

在一方面是「纯粹主义者」的马勒维其(Malevich)，康丁斯基(Kandinsky)，和佩夫思那(Pevsner)兄弟。

构成主义的特点
构成主义是一种起源于20世纪初的俄罗斯前卫艺术和设计运动，其特点包
括强调形式和几何元素的运用、追求极简的设计风格、注重艺术作品的功能性以及探索新技术和材料。

构成主义反对装饰性的复杂性，强调直线、平面、圆形等简单基本形态的运用，追求几何形式的简洁、清晰和精确。

它注重艺术作品在日常生活中的实用性和实际意义，同时强调技术和艺术是不可分割的，结构是设计的出发点。

构成主义对于现代主义设计和建筑设计产生了深远的影响，其探索的精神和理念也被广泛应用于各个领域。

风格派
介绍： 又称新造型主义画派， 介绍： 又称新造型主义画派，于1917~1928年由蒙德里安等 年由蒙德里安等 一些画家、设计家、 一些画家、设计家、建筑师在荷兰创立的一个松散的集 核心人物是蒙德里安和凡杜斯堡， 体，核心人物是蒙德里安和凡杜斯堡，其他合作者包括 画家列克(BartvanderLeck)、胡札 画家列克 、胡札(VilmosHuszar)、雕塑家 、 万东格洛(CeorgesVantongerllo)、建筑师欧德 万东格洛 、 (J．J．P．Oud)、里特维尔德 等人。 、里特维尔德(GerritRietveld)等人。其绘画 等人 宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素， 宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素，只用单纯的色彩和 几何形象来表现纯粹的精神。 几何形象来表现纯粹的精神。 一战期间， 一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家 在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下， 在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下， 一些接受了野兽主义、立体主义、 一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启 迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路， 迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且 取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派(DeStijl，荷兰 取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派 ， 文，即风格之意)。 其显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到 即风格之意) 其显然，风格派作为一个运动， 绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。 绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。
案例Ⅱ 绘画浮雕
塔特林的“绘画浮雕”是 从毕加索那里得到启发的 毕加索的那些以实物材料 拼贴的作品并不彻底排斥 再现，它们始终在一定程 度上保持着具象性，显示 出诸如吉他、酒瓶、杯子 等物象的形态。然而塔特 林的“构成”作品则彻底 抛弃了客观物象，而完全 以抽象形式出现。

世界主要文学流派简介汇总（之二）包含表现主义、超现实主义、未来主义、达达主义、迷惘的一代、哈莱姆文艺复兴、构成主义、意识流主义、新感觉派、社会主义现实主义、黑色幽默、存在主义、垮掉的一代、荒诞派戏剧、愤怒的青年、新小说派等16个文学流派的简介。

（一）表现主义二十世纪初流行于德国、奥国、北欧和俄国，以绘画、音乐、诗歌、戏剧为主的资产阶级文学艺术流派。

该派艺术家对资本主义黑暗现实带有盲目的反抗情绪；认为主观是唯一真实，否定现实世界的客观性，标榜艺术的无目的性，强调表现自我感受和主观感情，以过分夸张的形体和色彩满足官能的刺激，是帝国主义时期资产阶级意识形态腐朽没落的反映。

戏剧方面代表人物有凯撒等；绘画方面代表人物有考考施卡、诺尔德；诗歌方面代表人物有贝恩；音乐方面代表人物有申别尔格等。

（二）超现实主义现代资产阶文艺思潮。

第一次世界大战时，先在瑞士出现达达主义，继在法国演变为超现实主义，由法国作家布洛东1924年在巴黎发表第一篇《超现实主义宣言》而得名。

它的哲学基础是主观唯心主义、直觉主义和弗洛伊德精神分析学说，认为“下意识的领域”、梦境、幻觉、本能是文艺创作的源泉，文艺作品表现的思想必须超越理智，超越现实，否定文艺反映现实的基本规律。

超现实主义的诗歌、散文、绘画所表现的是荒谬混乱的感觉和印象，杂乱堆积的细节和晦涩难懂的符号，反映了第一次世界大战后欧洲资产阶级青年一代苦闷彷徨，寻找出路以至狂乱不安的精神状态。

代表人物还有：作家苏波、查拉等，画家有阿尔普、米罗等。

超现实主义派中有一些人后来转向进步文艺阵营。

第二次世界大战后，在美国大为流行。

（三）未来主义未来主义是指二十世纪早期发生在意大利文学艺术界的一场运动及思潮。

一九零九年，意大利诗人菲利波·托马索·马利奈蒂发表了《未来主义的诞生及其宣言》，引起了强烈反响。

其后，法国的《费加罗报》、意大利的《波西亚杂志》以及《拉萨巴报》先后成为宣传、讨论未来主义的运动中心。

中说过，他发现在莫斯科的先锋派之中至上主义毫无疑问是占统 治地位的艺术哲学。尽管是个俄国人，命运决定他是作为一个抽象画家而著名， 但康定斯基并没有直接卷入这些莫斯科的经历之中。 这些年里，他几乎都在国外，但他的《论艺术的精神》已经被广泛阅读，它的 “内在需要”的教条已经引导他的同胞为非客观艺术尽更大的努力。内部需求起 源于三个因素①作为创造者，每一个艺术家内心都有要表达的东西……；②每一 个艺术家童年的时候都有表达童心的愿望……；③每一个服务于艺术的艺术家， 必须从心理需求的视角为艺术的缘由奉献自己，不会作任何（形式上）的限制。 艺术家表达需求时可以用任何形式，他的内部冲动必须找到恰当的外部形式。

早在1908年，康定斯基就显然预想到了抽象艺 术。在他的自传《Ruckblick》中，叙述自己 曾在傍晚回到画室，意想不到地看见画架上陌 生但美丽的画面。“这张画缺少所有的内容， 描绘无法名状的东西，完全由亮丽的色块构 成……。我越来越清晰地发现——客观，对客 观的描述，是我的画面容纳不了的，对客观的 描绘实际上对画面是有害的。”他后来知道是 自己把自己的一张画作放倒了。

另一种观点是那些在思想观念上把非客观艺术看作纯 粹的自由诗，这是马列维奇表现出来的。1915年，他 曾出版了《至上主义宣言》，他已经声名在外（已参 与蓝骑士派在慕尼黑的展览），正在描绘着世界上未 曾见过的如此简捷的方块。支持他的是佩夫斯奈尔兄 弟，在此时，从战时的流亡回到了俄国。1917年，当 他们到达莫斯科的时候，佩夫斯奈尔· 瑙姆改称自己为 嘉博，就是他，于1920年作了精神饱满的宣言：“我 们对世界的感受以空间和时间的形式实现恰是我们的 描绘与塑造艺术的唯一目的……。我们构造自己的作 品就象宇宙自身的构造，象工程师建造自己的桥梁一 样。……在创造事物时我们摒弃……所有偶然的和局 部的，只留下其中力的永恒节奏。”

浅析“风格派”和“构成主义”第一次世界大战期间和战后初期，俄国的“构成主义”运用和荷兰的“风格派”运动基本都是处于独立的发展状态，它们之间并没有多少关联，而对于世界的设计运动的影响也非常有限。

但是，这两个运动都是从立体主义的基础上发展起来的，并且都把立体主义推进到一个非常绝对化，理性化，逻辑化的高度(一)“风格派”形成1918年，荷兰的一些青年艺术家和设计家组成了一个名为“风格派”的造型艺术团体。

他们以《风格》杂志为宣传阵地，开始探索艺术和设计领域的新方法和新形式。

风格派的成员们努力把设计，艺术，建筑，雕塑合为一体，强调几何结构单体或元素的组合，在结构简单的组合体中，单体仍然要有相对的独立性和鲜明的可视性。

他们倾向于在集合结构中反复运用基本的原色。

风格派有时又被称为“新造型”或“要素派”。

总的看来，他是20世纪初期在法国产生的主体派的分支和变种。

1914年，第一次世界大战爆发，蒙德里安回到荷兰，因为荷兰是战争中的中立国，因此他的探索并没有因为战争而中断。

这个时期，他受到哲学家逊马克的哲学思想的决定性影响，完全改变了他原来的思想方法。

逊马克认为我们的物质世界是由纵横两种结构组成的，认为世界上的3个基本颜色是红色，黄色和蓝色。

蒙德里安受到他的这种思想的影响后，转向完全纵横直线结构的完全抽象绘画，色彩也是逐步转向单纯的黑色线条结构，白色底和红色，黄色和蓝色的三原色计划，走向高度的理性化方向。

他认为立体注意并没有在自己发明的成果上扩大和发展，缺乏逻辑的发展和补充；他认为真正的视觉艺术应该是通过有机的运动而达到高度的平衡，在不平均但是平衡的对抗中找到平衡，在弹性的艺术中找出平衡点，对于人类来说有重要的意义，这是艺术表现真实的关键。

在蒙德里安的影响下，他的几个朋友在艺术创作中都出现了与他的完全抽象作品类似的探索。

“风格派”形成之后，这种通过蒙德里安的绘画发展起来的设计风格，开始成为运动的核心视觉因素，因为高度逻辑化，也就导致这个运动的素有成员都热衷于通过数学的计算来达到设计上的视觉平衡，他们都认为这种新的形式是时代的视觉符号。

伴随 着２ ０世 纪 的到来 ，欧洲 各 国呈现 出纷 繁复 杂 的
艺术思潮 ，各种离 经叛道的艺术理论应运 而生 ，传统 的文
的贡献 ，被称为 “ 现代抽象绘 画之父 ” 。他 于１ ０ 成立 ９ ９年 “ 慕尼 黑新 艺术 家协 会 ” １ １ 年 创立 “ ， ９１ 青骑 士社 ” 。在
参考文献德沃纳?霍夫曼薛华译现代艺术的激变第一版德瓦尔特?赫斯宗白华译欧洲现代画派画论第一版南宁广西师范大学出版社美约翰?拉塞尔陈世怀常宁生译现代艺术的意义第二版南京江苏美术出版社责任编辑晏理社胡文仲跨文化交际学概论北京外语教学与研究出版社贾玉新跨文化交际学上海上海外语教育出版社凌来芳中英请求言语行为蓑略之比较舍肥工业大学学报社会科学版刘辰诞教学篇章语言学上海上海外语教育出版社彭波话语基调在请求言语行为中的体现湘潭工学院学报社会科学版苏文妙文化价值现与交际风格一英汉请求言语行为对比研究西安外国语学院学报姚舜霞邱天河请求策略的选择与社会距离变化的互动关系武汉理工大学学报社会科学版张绍杰王晓彤请求言语行为的对比研究现代外语张掌然交际思维学武汉华中理工大学出版社责任编辑蔺映真连淑能论中西思维方式外语与外语教学万方数据
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第２ ２卷第 ４期 （Ｏ ６ ２ｏ ）
河 西 学 院 学报
Ｖ０ ２ ｏ４ （０ ６ Ｉ２Ｎ ． ２ ０） ．
新 造 型 主 义 和构 成 主义
一
“ 大 的抽 象 ” 伟
魏 臻
张掖 ７４０ ） ３００
（ 河西学院美术系 ，甘肃
摘 要：现代主义美术的出现带动和改变了２ 世纪世界美术的面貌，以政治经济为背景而出现的抽 象主义 ０
康 定斯基 充分 注意 到身 边这 一 切 ，也知 道 自己的需

构成主义和风格派两次世界大战之间的西方美术可以概括为两大流派:抽象的和非具象的;非理性的和梦幻的。

就前者而言，偏重形式方面，其观念最为激进、影响最为深远的运动是俄国的构成主义和荷兰的风格派;而后者较偏重内容方面，其代表是达达主义和超现实主义。

立体主义破坏了传统的再现方法，给探索者留下了重要的启示:新的绘画应该是与可视世界物体无关的独立存在，它应当由发自心灵的完全抽象的形式构成。

但是这种绘画的抽象与分析立体主义不同。

分析立体主义所用的手法是，把客观物体分解为抽象或半抽象的形状，然后把这些形状重新组合起来。

这种组合起来的抽象形式与原来的物体仍有联系，而新的绘画的抽象形式只涉及一般概念而非特定细节，因此它主要诉诸心灵，其次才是感觉。

构成主义俄国艺术家很早就十分关切西欧各种新的运动，早在一次大战前，毕加索和马蒂斯的上百件作品已被购到俄国，他们的名字在莫斯科上层文化圈子中比在巴黎更为人熟知。

俄国的主要艺术杂志都刊登了许多立体主义绘画，此外未来主义者马里内蒂还在俄国作了极为成功的旅行讲演。

因此俄国艺术界变革的条件已酝酿成熟。

卡西米尔·马列维奇(Kasimi Malevich,1878--1935)虽然没有出国，但也吸收了野兽主义和立体主义的新风格，并进而发展了一种他在1913年称为至上主义的纯抽象绘画。

在这一年，他画了一幅最纯粹、最彻底的抽象画:在白底子上面了一个黑方块。

他解释道，"当我极力使艺术摆脱再现性的重负时，在正方形中得到了慰藉。

"←《黑色的梯形与红色正方形》(1915)同年弗拉基米尔·塔特林(Vladimir Tatlin,1885--1956)创作了第一件纯抽象的浮雕，这是一件由金属、玻璃和木材构成的作品，把立体主义拼贴美术的观念推向极至。

1919年，塔特林设计了著名的第三国际纪念碑，高达400米，可惜未能付诸实施。

后来淄姆·加博(Naum Gabo,1890--1977)和安东·佩夫斯纳(Anton Pevsner,1884--1962)兄弟俩也加入了塔特林和马列维奇及其在莫斯科追随者的行列，并从1920年共同起草发表《现实主义宣言》时起，成为这一运动的发言人。

简洁明快的特征 ， 以， 所 一直以它巨大的渗透力影响
它们分别来源于各陶艺展览 ， 基本上展示了当代
圆 圆
图 １白明 《 禅． 与过程》 参 形式
Ｆｉ． ｉ ｉｇ “ ｎ ｆ ｒ ａ ｄ ｐ ｏ ｅ ｓ ｏ ｒ ｃ ｉｅ ｇ １ Ｂａ ｎ Ｚｅ ： ｏ ｍ ｎ ｒ ｃ ｓ ｆｐ ａ ｔ ” Ｍ ｃ
展 中， 构成作为一种新的组织形式 ， 不论造型还是装
饰都用构成法进行表达。于是 ， 在现代陶艺中产生了
新构成 主义 。
景下出现并很快成为一种巨大影响力的艺术文化思 潮。它与传统绘画理念并行而最终形成构成主义， 后
中华 民族是一个具有悠久传统陶瓷文化的民族， 从最初的陶瓷产生到发展成为陶瓷艺术 ， 经过了漫长 的历史文化变革。现在 ， 陶艺越来越多的走进了人们 的生活 ， 它带给人们耳 目一新的视觉感受， 其中， 当代 陶艺中的新构成主义现象已是一个不争的事实 。从
胡 晓 洁
（ 冈师 范学院美术 学院， 黄 湖北 黄 冈 ４ ８０ ） ３ ０ ０
摘 要
随着当代艺术的不断发展 ， 当代陶艺的新构成主义现象突出地显现出来 ， 本文就 当代陶艺产生新构成主义现象的文化 背景 ， 当代陶艺新构成主义的具体表现 以及其在陶艺中的再发展三个方面进行分析与阐述 ，论述 了新构成主义 与当前陶艺创作之间的
图 ２ 张婧婧 《 系列》 孤
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收稿 日 ：００ ０—３ 期 ２１－ ７２
通 讯联 系 人 ： 晓 洁 胡
《 陶瓷学报） ０ ０年第 ４期 ） １ ２
图 ３张温秩 《 吸》 呼
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第一篇：构成设计理论基础篇
内容导航
基
础
篇
第一节 第二节
构成的历史与发展
构成设计概述
9
第二节 构成设计概述
1. 构成设计的基本理论 （1）平面构成
平面构成主要是以点为基
本元素，在平面上按照美的视 觉效果，符合力量均衡的原理， 进行编排重组。它主要包括重 复构成、变异构成、渐变构成、 发射构成、肌理构成、近似构 成、密集构成、对比构成、分 割构成、特异构成、空间构成、
在色彩构成的教学中，主要以色彩的三元
素、色彩对比和色彩搭配为重点。
图：在这幅作品中，互补色相的紫色 和黄色被分割成无数的色块，同时还 穿插了大量的蓝色、绿色和红色的色 块。于是，强烈的色相对比被有效地 减弱了，画面对比既强烈清晰，又协 调统一，形成了高雅愉悦的画面视觉 感受。
18
第二节 构成设计概述
强度的探求，以及对加工工艺等物理效能的探求。
③ 立体构成是对实际的空间和形体之间的关系进行研究和探讨的过程。 ④ 点材、线材、面材和块材。
21
第二节 构成设计概述
1. 构成设计的基本理论 （3）立体构成
第一篇：构成设计理论基础篇
经 典 赏 析
▲澳大利亚悉尼歌剧院的造型是对类似贝壳的基本体积进行重组的立体构成形式
2. 构成设计的思路和方法 （1）从历史与传统中汲取设计元素中的传统理念
第一篇：构成设计理论基础篇
由于历史意识的觉醒，以及各民
族自主意识的高涨，加上现代知识与
创造机制的增强，使得不同民族更有 机会突显其文化差异，并发挥其创新 特点，因此能够从传统文化中汲取有 特质的元素以激发设计的创意。
▲ 将中国传统的剪纸艺术和民族色 彩运用到柱式构成的设计中，使得设 计具有了浓郁的民族性。

俄国十月革命和构成主义设计运动俄国构成主义设计，是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识份子当中产生的前卫艺术运动和设计运动，无论从它的深度还是探索的范围来说，都毫不逊色于德国包豪斯或者荷兰的风格派运动，但是，由于这个前卫的探索遭到斯大林早在1925年前后开始的扼杀，因此，没有能够象德国的现代主义那样产生世界的影响这是非常令人遗憾的。

1914年爆发的第一次世界大战终于导致了俄国十月革命的成功，成立了第一个社会主义国家-苏联。

这是20世纪历史上一个重大的事件和俄国的重大的历史转折。

俄国的革命信条和激进的革命纲领，轰轰烈烈的革命运动，使大批知识份子为之狂热。

他们希望能够协助，参与共产党的革命，为建立一个富强，繁荣，平等的新俄国而贡献自己的全部力量。

俄国的革命建筑家，艺术家，设计家在这种艰难困苦的状况中开始了自己的为革命的设计探索。

最早的建筑之一是由弗拉基米尔•塔特林在1920年设计的‚第三国际‛纪念塔方案。

这个塔比埃菲尔铁塔要高出一半，内中包括国际会议中心，无线电台，通讯中心等。

这个现代主义的建筑，其实是一个无产阶级和共产主义的雕塑，它的象征性比实用性更加重要。

1918-1921年，是俄国历史上的所谓的‚战时共产主义‛阶段。

列宁对于艺术创作没有进行任何干预，也没有执行任何审查。

因此，各种各样的艺术团体开始大量的涌现。

1919年，在维特别斯克市，有伊莫拉耶娃，马列维奇和李西斯基等人成立了具有强烈革命色彩的激进艺术家团体‚宇诺维斯‛。

童年，建筑家李西斯基开始从事构成主义的探索，把绘画上的几个字缩写‚PROUN‛来称这种新的设计形式。

1920年‚宇诺维斯‛在荷兰和德国展出自己的作品，立即对荷兰风格派产生了直接的影响。

1918年在莫斯科也由前卫的艺术家和设计家成立了一个团体‚自由国家艺术工作室‛，利用缩写简称为‚弗库特玛斯‛，这个团体力图集各种艺术和设计之大成于一体，绘画，雕塑，建筑，手工艺，工业设计，平面设计等等无所不包，具有高度的全面性和广泛性。

构成主义名词解释
构成主义
构成主义，又称“结构主义”，是俄国十月革命后在一批先进知识分子中产生的一次前卫艺术运动，受立体主义和未来主义的影响而产生。

构成主义的主要代表人物包括卡西米尔·马列维奇、埃尔·里西斯基和弗拉基米尔·塔特林等。

构成主义设计的主要特点是用抽象的简单造型，如圆、矩形和直线，利用新技术、新材料来探讨“理性主义”。

构成主义以抽象的手法探索事物的实用性，以及在新技术条件下产品设计与技术结合的新问题，对新的设计语言的产生和现代工业设计的发展具有革命性的影响。

当然，构成主义思想也带有某些乌托邦色彩和庸俗社会学色彩，与当时的俄国的工业环境不相适应，遭众多人的批评。

拟派设计代表承诺书
背景介绍
拟派（Neoplasticism）是荷兰造型艺术家毕加索的一种创作风格，又称为“新
构成主义”或“元素艺术”。

它的特点是减少造型要素，使构成平面或立体形式的基
本要素化为坚实而简单的纯净几何形体，强调表现形式上的平衡和节奏感，予人以静谧、清新、和谐的美感。

拟派设计则是指在拟派风格的基础上，通过表现形式、色彩搭配、材质运用等
方面的探索和创新，创造出新的、符合现代人审美的设计风格。

承诺内容
作为一名拟派设计代表，我郑重承诺：
1.我将秉持拟派设计的理念，遵循“真、善、美”的设计原则，尽力创造
出符合人们审美的、具有艺术价值的设计作品。

2.我将注重设计作品的实用性和可持续性，不仅关注视觉效果，还注重
产品的生产成本和用户的体验感。

3.我将尽力维护拟派设计的版权和权益，不抄袭或剽窃他人作品，不盗
版或侵犯他人知识产权。

4.我将尊重客户的意愿和要求，做到真正的听取客户意见、解决客户问
题、满足客户需求。

5.我将不断学习和探索，提高自己的专业能力和设计水平，为拟派设计
的发展做出自己的贡献。

承诺效力
作为拟派设计代表，我郑重承诺以上五点内容，并保证本承诺书的真实性和有
效性。

如果我违反了以上承诺，愿承担相应的法律责任。

结语
拟派设计作为一种新兴的设计风格，已经在国内外受到越来越多的关注和追捧。

作为拟派设计代表，我将以积极的态度参与到这一领域的探索和创新之中，为人民创造更美好的生活做出自己的贡献。

感谢您对本次承诺书的关注和支持！。