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【学颜】颜真卿《顔勤礼碑》基本笔法和基本笔画解析“蓝色字”记得把跟颜真卿学书法设为星标“★”哦！！弘扬鲁公精神，学习颜体书法·《颜勤礼碑》颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁，是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，已完全脱去了初唐楷法的体态。
其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
《勤礼碑》是颜真卿的代表之作，“鸿文钜笔，阐发性灵”，不同凡响。
唐以后的书家，不少人临习过此碑。
颜书甚为古拙，讲究起笔“藏头”，中锋行笔，雄健有力，收笔“护尾”。
颜真卿主张“用笔如锥画沙，使其藏锋。
画乃沉着”以及“折钗股”、“屋漏痕”等，强调的就是“中锋”和“圆劲有力”。
如“折钗”，金钗折如弓，就比其挺直见力度。
《勤礼碑》中笔画“化直为曲”，以增强点画的力度。
《勤礼碑》讲究笔画圆劲，如横画收笔重按，钩和捺画先收后放。
折笔处有时上耸出方，有时提笔暗转而呈圆肩，或者内方外圆等。
总之，《勤礼碑》刚柔之气兼而有之，不愧“庄重沉雄”之作。
一：点2：横短横3：悬针竖垂露竖竖钩4：折5：撇斜撇竖撇短撇6：捺精彩回顾：【颜碑】颜真卿传世碑刻中最后的巨作——《颜家庙碑》原石+高清拓片【颜帖】宋拓《奉命帖》— 遒劲郁勃，正气凛然【学颜】10分钟挥毫看了100遍——当代颜体大家如何“写活颜楷”跟颜真卿学书法。
颜真卿基本笔画写法
颜真卿是唐代著名书法家，他的草书尤为著名，为后人所传颂。
以下是颜真卿基本笔画的写法：
1. 横：用长而平直的笔尖以快速的动作横向书写。
先将笔尖位于纸张上方，向下方轻轻按压，之后用力向左或向右划过。
2. 竖：以笔尖垂直于纸面向下施力，以竖向书写。
先将笔尖位于纸张上方，向下方轻轻按压，之后用力从上到下笔直地书写。
3. 撇：以笔尖从上往下向左或向右斜着书写。
先将笔尖斜向右上方，随即向下方斜着书写。
4. 捺：以笔尖从上往下向左或向右斜着书写。
先将笔尖斜向左上方，随即向下方斜着书写。
5. 立：以笔尖垂直于纸面向上施力，以竖向书写。
先将笔尖位于纸张下方，向上方轻轻按压，之后用力从下到上笔直地书写。
6. 折：沿着笔画的方向迅速弯曲筆尖，使得筆尖變细、變硬，使折線更加生動。
上述这些基本笔画的写法只是一个概括，颜真卿书法非常有特色和个人风格，具体细节还需通过多次练习体会颜真卿书法的特点。
颜真卿的基本笔法
颜真卿是中国唐代著名的书法家，他的书法作品以楷书和行书为主，具有独特的风格和技法。
以下是颜真卿的基本笔法：
1. 纵横结合：颜真卿的字体线条流畅，纵横相互交错。
他善于运用长短粗细的线条，使字体有层次感和动态美。
2. 首笔的运用：颜真卿的字体首笔通常非常粗大，有时甚至超过后续笔画的粗细。
首笔的运用能够突出字体的重心和力度，增强字体的韵律感。
3. 指法的运用：颜真卿的书法注重指法的运用，他善于运用指节、指腹和指尖等不同部位的力度和灵活度，使字体线条充满变化和生动感。
4. 点画的运用：颜真卿的字体中常常出现点画，点画的运用能够增加字体的韵律感和装饰效果。
他的点画通常粗大有力，有时还带有明暗变化。
5. 用笔的灵活性：颜真卿的字体用笔非常灵活，他善于运用笔尖、笔腹和笔背等不同部位的力度和角度，使字体线条变化多样，丰富多彩。
6. 空白的处理：颜真卿的字体中常常出现大面积的空白，他善于利用空白的处理来突出字体的形态和结构，增强字体的美感和艺术效果。
总的来说，颜真卿的基本笔法包括纵横结合、首笔的运用、指法的运用、点画的运用、用笔的灵活性和空白的处理等。
这些笔法使他的字体具有独特的风格和艺术魅力，成为中
国书法史上的经典之作。
颜真卿是唐代著名的书法家，他的楷书笔画工整、气势磅礴，被誉为书法史上的巨匠。
以下是颜真卿楷书基础笔画训练：
1.横：横向的一笔，要求平稳、匀称、方正。
2.竖：竖向的一笔，要求线条稳健、端正、匀称。
3.撇：向左上方倾斜的一笔，要求笔力从粗到细，顶部与基础线相连。
4.捺：向右上方倾斜的一笔，要求笔力从粗到细，顶部与基础线相连。
5.点：用笔尖轻轻点出的一点，要求大小适中、形状规整。
6.捺点：与捺连成一体的点，要求笔力从粗到细、大小适中、与捺的角度一致。
7.横钩：在横的末端向右弯曲的一笔，要求弯曲处与横线相接，线条流畅、匀称。
8.横折：在横的中间向下弯曲的一笔，要求折处平滑、大小适中、形状美观。
以上是颜真卿楷书基础笔画训练，需要反复练习，掌握笔画的规范和技巧，才能逐渐掌握楷书的基本功，创造出优美的书法作品。
【笔法】以浑劲吐风神，以姿媚含变化——颜真卿《多宝塔碑》基本笔画图析弘扬鲁公文化传承颜体书法《多宝塔碑》，此碑是颜真卿44岁时书，直接二王、欧、虞、褚余风，而又与唐人写经有明显的相似之处。
整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格，但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，它是流传下来的颜书中最早的楷书作品之一，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，自颜以后的大多书法家的作品都取法于颜体。
这是他早年较为成熟之作，从唐之后已成初学颜体字的楷模本。
现将笔法要点陈述如下：1.藏锋点：①藏锋入笔②转笔铺毫③回锋收笔2.露锋点：①露锋入笔②转笔铺毫③回锋收笔打开看点快报，查看高清大图3.顺入横：①露锋顺入②中锋行笔③提顿回收打开看点快报，查看高清大图4.逆人横：①藏锋逆入②中锋行笔③提顿回收打开看点快报，查看高清大图5.悬针：①欲竖先横②转笔中行③悬针提笔打开看点快报，查看高清大图6.垂露：①露锋入笔②中锋行笔③右下顿收打开看点快报，查看高清大图7.短撇：①欲左先右②转笔③中锋轻出打开看点快报，查看高清大图8.长撇：①藏锋入笔②中锋出孤③轻笔撇出打开看点快报，查看高清大图9.斜捺：①藏露入笔②逐渐铺毫③右下顿出打开看点快报，查看高清大图10.平捺：①欲右先左②逐渐铺毫③孤捺波出打开看点快报，查看高清大图11.长挑：①左下逆人②顿后上挑③提笔挑出打开看点快报，查看高清大图12.短挑：①左下逆入②顿停转笔③右上挑出打开看点快报，查看高清大图13.竖钩：①藏锋逆入②中锋行笔③右收提挑打开看点快报，查看高清大图14.心钩：①露锋轻入②逐渐铺毫③内转收提打开看点快报，查看高清大图15.平钩：①逆锋入笔②中锋圆转③顿收内挑打开看点快报，查看高清大图16.戈钩：①藏锋入笔②中锋斜下⑧顿收内挑打开看点快报，查看高清大图17.横折：①提按内收②转笔⑧轻笔左下出笔打开看点快报，查看高清大图18.竖折：①提按顿笔②转笔中锋③内收挑钩打开看点快报，查看高清大图打开看点快报，查看高清大图。
颜真卿《多宝塔碑》点1侧点的书写技法：①逆锋起笔。
②折笔后向右下行笔。
③边行边适当按笔。
④向下折笔，转向左上回锋收笔。
2竖点的书写技法：①逆锋起笔。
②折笔向右稍行即转锋左下稍驻。
③竖直向下稍行，即回锋收笔。
3挑点的书写技法：①藏锋或露锋起笔。
②折笔向下或右下按。
③转锋沿向上回锋。
④稍驻蓄势折笔向右上挑出，挑锋不宜长。
4平点的书写技法：①逆锋起笔后再向右下顿笔。
②将笔肚调至向右渐行渐提。
③稍行向右下顿笔，提笔回锋收笔。
横：5长横的书写技法：①逆锋起笔后再向右下顿笔。
②将笔肚调至向右渐行渐提。
③至中点再渐行渐按。
④至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。
6短横的书写技法①逆锋起笔后再向右下顿笔。
②将笔肚调至向右渐行渐提。
③至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。
7左尖横的书写技法。
①顺锋起笔渐行渐重至横尾。
②笔肚朝上轻翻。
③向右下顿笔后回锋收笔。
8右尖横的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至向右行笔渐行渐轻。
④横尾处提锋收笔。
竖：9垂露竖的书写技法：①逆锋起笔后向右下顿笔。
②笔肚调至向下后较缓行笔③至竖尾处略提笔至墨迹左侧向下轻顿。
④提锋至笔画末端后回锋收笔。
10悬针竖的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至向下后较缓行笔，至竖中部渐行渐提收笔。
11短竖的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至向下后较缓行笔。
④至尾处略提锋立笔后回锋收笔。
撇：12长撇的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③将笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。
13短撇的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。
14竖弯撇的书写技法①逆锋起笔后折锋向下铺豪。
②至中段再向左下撇出。
15回锋撇的书写技法①逆锋起笔，向右下顿笔。
③转锋向下作弯势行笔。
③撇尾直接回锋向左上收笔，或稍驻蓄势，再向左上钩出，或沿原路回锋收笔。
16弯头撇的书写技法1、逆锋起笔。
2、折笔向右下重按。
3、向左调锋稍驻。
4、向左下边行边提笔出锋。
颜真卿书写特点
颜真卿是唐代著名的书法家，他的书法风格独特，深受后人推崇。
颜真卿的书写特点有以下几个方面：
1. 雄浑豪放：颜真卿的字体气势雄浑，笔势豪放，充满了力量感。
他的字迹浑厚有力，展现了作者坚定的个性和豪情壮志。
2. 齐势养气：颜真卿注重齐势养气，他的笔画有一定的错落和跳跃感，但整体上却保持了和谐的平衡。
他的字体线条饱满流畅，展现了极高的艺术造诣和掌握力。
3. 破碎笔法：颜真卿的字迹中有破碎的笔法，即一种有意制造的笛笔势。
他善于利用笔触的磨损和崩折，使字迹表现出独特的质感。
这种破碎笔法既增添了字体的艺术魅力，也凸显了他个人的刚强个性。
4. 骨骼坚挺：颜真卿的字体线条硬朗有力，骨骼坚挺，给人一种坚实感和力量感。
他的字体结构严谨，筆畫的造型立体感强，每个字的笔划都非常有力和稳定，给人以沉稳的印象。
总的来说，颜真卿的书法特点是气势雄浑、笔画有力、质感丰富。
他在字体结构、笔法运用和艺术表现上都具有独到的见解和造诣，使他的书法作品成为了中国书法史上的经典之作。
颜真卿楷书笔法特点
颜真卿是唐代著名书法家，他的楷书被誉为“楷书圣手”。
颜真卿的楷书笔法具有以下特点：
1. 端正规整：颜真卿的楷书笔画端正规整，结构严谨，每个字都显得非常匀称。
2. 遒劲有力：颜真卿楷书笔画有力而有节奏感，使得每个字都显得精神抖擞、气势磅礴。
3. 轻重相宜：颜真卿楷书笔画轻重相宜，使得每个字都显得韵味十足、动态美妙。
4. 神韵独特：颜真卿的楷书笔画神韵独特，具有浓郁的艺术气息和强烈的视觉冲击力。
5. 意境深邃：颜真卿楷书透过笔画，展现出深邃的意境，让观者在欣赏的同时也能领略到作者的文化内涵和思想情感。
以上是颜真卿楷书笔法的主要特点，这些特点为颜真卿的楷书赢得了极高的赞誉和认可。
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颜真卿楷书笔法特点
颜真卿是唐代著名的书法家，他的楷书被誉为“楷书之祖”，对后世书法家产生了重要的影响。
颜真卿的楷书笔法有以下特点：
1. 骨韵丰满：颜真卿的楷书笔画饱满有力，富有骨韵，线条流畅。
他善于利用笔锋的变化，创造出独特的笔画效果。
2. 破格创新：颜真卿的楷书不受传统规范的束缚，他在传统的笔画结构基础上大胆创新，形成了独特的个人风格。
3. 刚柔并济：颜真卿的楷书笔画有着明显的刚柔并济的特点。
他在书写中巧妙地运用了刚劲有力的笔画和柔和流畅的笔画，形成了独特的韵味。
4. 高度凝练：颜真卿的楷书笔法非常凝练，他能够用简洁的笔画表现出深刻的意境，以及强烈的视觉冲击力。
5. 落笔沉稳：颜真卿的楷书落笔沉稳有力，他能够准确地把握笔画的起始和结束，使笔画的长度、粗细和曲度掌握得恰到好处。
总之，颜真卿的楷书笔法特点独具匠心，其深邃的意境和独特的个人风格，为后世书法家提供了宝贵的借鉴和启示。
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颜真卿握笔方法
颜真卿是唐代著名的书法家，其楷书风格浑厚雄健、气势磅礴，对后世影响深远。
关于颜真卿的握笔方法，可以从古代书法学习的传统以及流传下来的资料中推知：
1.执笔方式：
初学楷书时，通常建议使用大楷长锋羊毫笔，以适应楷书的书写特点。
大字用大笔，小字用小笔，但也可用大笔写小字，不过不宜用小笔写大字，以免力量控制不佳和线条质量不饱满。
握笔位置随字体大小调整：写大字时可偏上握笔以利于挥洒；写小字则偏下握笔，以便于精细控制笔尖。
2.具体握笔细节：
执笔要稳，一般采用五指执笔法（擫、押、钩、格、抵），即大拇指和食指相对握住笔管，中指从内侧顶住笔管，无名指和小指依次贴靠在中指下方提供辅助支撑，形成稳固而灵活的握笔结构。
笔杆与右眼对正，确保视线垂直于纸面，便于观察笔画走向和力度分布。
“草圣”张旭教给颜真卿的十二笔法，都是什么内容？唐朝的“草圣”张旭，字伯高，是唐代草书的代表人物，也是魏晋笔法的嫡系传人。
相传王羲之七世孙智永出家无后，将笔法授予同乡虞世南，虞世南传给外甥陆柬之，陆柬之传其子陆彦远。
张旭则从舅舅陆彦远那里得到过王羲之的家传笔法，并将其发扬光大。
晚唐宰相卢携在《临池诀》中说：“吴郡张旭言:自智永禅师过江,楷法随渡。
永禅师乃羲、献之孙，得其家法,以授虞世南,虞传陆柬之,陆传子彦远,彦远仆之堂舅,以授余。
不然,何以知古人之词云尔。
”张旭的极精笔法,真草俱妙。
后人论书,对于欧、虞、褚、陆都有异词,惟独于张旭没有非短过。
张旭得到王羲之笔法后，教出了众多杰出弟子，其中最出名的就是颜真卿。
颜真卿，字清臣。
二十岁时，曾游长安，师事张旭两年，略得笔法，自以为未稳，三十五岁，又特往洛阳去访张旭，继续求教，真卿后来在写给怀素的序文中说：“夫草稿之作，起于汉代，杜度、崔缓、始以妙闻。
迨乎伯英（张芝），尤擅其美。
羲、献兹降，虞、陆相承，口诀手授，以至于吴郡张旭长史，虽姿性颠逸，超绝古今，而楷模精详，特为真正。
真卿早岁常接游居，屡蒙激昂，教以笔法。
”张旭都教了颜真卿什么内容呢？它大体记录在《述张长史笔法十二意》一文中。
其主要内容如下：一背景【余罢秩醴泉,特诣京洛,访金吾长史张公,请师笔法。
长史于时在裴儆[jǐng]宅憩止，有群众师张公求笔法,或存得者,皆曰神妙。
仆顷在长安二年师事张公,皆不蒙传授,人或问笔法者，皆大笑而已，即对以草书,或三纸、五纸,皆乘兴而散,不复有得其言者。
仆自再于洛下相见，眷然不替。
仆因问裴儆:“足下师张史有何所得?”，曰:“但书得绢、屏、素数十轴，亦偿请论笔法,惟言倍加功学临写,书法当自悟耳”。
仆自停裴家,因与裴儆从长史月余。
一夕前请，曰：“既承兄丈奖谕,日月滋深,夙夜工勤,溺于翰墨,倘得闻笔法要诀,则终为师学,以冀至于能妙,岂任感戴之诚也!”。
长史良久不言,乃左右眄[miǎn]视,拂然而起。
楷书颜真卿第二章：基本笔画笔法分析颜真卿书法用笔特点：颜真卿书法是中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
汉字的基本笔画有横、竖、捺、撇、折、点、挑、钩，无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。
笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。
这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。
（一）点和点的变化古人人云：“点如高山坠石。
”所以点应该有力。
颜体的点写得厚重饱满，神完气足。
（二）横和横的变化颜体的横画变化丰富，仪态万千，或短如点画而不拘谨，或长如大戟而不笨重，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。
（三）撇和撇的变化撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。
而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。
（四）捺和捺的变化颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。
初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。
（五）竖和竖的变化颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。
中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。
（六）折和折和变化颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。
有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。
（七）钩和钩的变化颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。
钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。
颜体笔法32式，你值得拥有!书法寻常道2019-03—01 18：32:33颜体笔法32式1、横向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触,转锋向右下顿笔至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍右上推调整笔锋紧接着向右中锋行笔，行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画右上边缘，之后向右下顿圆，最后向左回锋收笔。
如“一、二、三”等字。
有些短横的写法与上述有所不同，比如左粗右细横，收笔变为提；而左细右粗横的起笔则为露锋起笔，如同写点。
2、竖——垂露竖竖常常在一个字中起支撑作用,特别是中竖宜挺直有力。
竖按收笔的方法和形态不同，有垂露、悬针之分。
垂露竖的写法为;向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触，转锋向右下顿笔如写点画，至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍左下转调整笔锋即向下中锋行笔,行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画左边缘，之后向右转锋提笔回收，如“十、干、非”等字.根据字形需要，垂露竖还有直、曲，有正、斜之分。
曲形的,如“因”字；倾斜的，如“中"的侧竖,“五”的中竖。
还有上粗下细的，如“草字头”中的竖。
3、竖——悬针竖悬针竖的写法：前部分与垂露竖，当行笔至笔画三分之二长度时，一边向下行笔，一边渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖。
但要注意提笔不可过早,否则,笔画过于头重脚轻，支撑不起字的结构。
只有当一个字最后一笔为竖画的时候，才可以用悬针竖。
如“十、井、川"等字。
4、撇—-长撇撇画有多种写法，在不同的字或不同的部位写法各异。
其中长撇有斜撇、竖撇、直撇三种,写法为：斜撇、直撇向右上方逆锋起笔，向右下顿笔，再向左下中锋行笔，至笔画三分之二处渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖。
斜撇如“左、在、少"等字，中间稍弯富有弹性，直撇如“者"字，整体直行，竖撇如“月、用"等字,起笔如竖画，开始三分之二部分直下。
5、撇——短撇向右上方逆锋起笔,向右下顿笔，然后转锋向右下渐渐提笔出锋，整体由粗变细、短而直.短撇在字头时，笔画形态较平，如“千、斤”等字；短撇在字的左部时，形态较斜，如“乍、佳、爪”等字。
颜楷的根本笔法详解,.笔，墨渗到纸面上，笔画中心墨浓两旁变淡，好象锥尖在沙子上划过，其沟痕中间深而旁边渐浅。
唐代是楷书的成熟期，出现了欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等一所谓侧锋，就是运笔时笔锋偏于笔画的一侧，这种运笔经常会使笔画的一侧残大批楷书大家，他们的字法度完备，是中国书法史上光芒典范，初学毛笔楷书，缺，一边浓一边淡。
中锋用笔厚实、丰腴、有立体感，是园柱形；侧锋书写那么多从唐楷入手。
本文以颜真卿楷书为范例，详解楷书的用锋与笔法。
相对薄削、偏平、棱角外露，呈铁片状。
中锋含蓄之美更接近于中国人的审美先介绍颜体的笔锋运用方式。
习惯，书法的用笔以中锋为主，侧锋为辅。
一个没练过书法的学生，在纸上乱毛笔书法的笔画是笔锋在纸上运转而直接完成的。
因为笔锋柔软，不同的着纸写乱画，到外都会有侧锋出现，但中锋运笔那么需要主动去调整才能到达，因此，方式就会产生不同的形态。
一个只会写钢笔字的人，拿起笔去临摹古代书法作应该引导学生多体会中锋运笔的方法。
品，要准确地写出这千姿百态的笔画形状，恐怕还是束手无策。
笔锋该从哪里二、藏锋与露锋入？从哪里出？笔锋在笔画运行中如何摆动？这都是笔法的重要内容。
学习中，行笔过程中，将笔锋藏在点画之中，不露出锋芒，叫藏锋；假设笔锋露出笔画的我们先弄清以下三点：外边缘那么叫露锋。
藏锋运笔，笔锋含于笔画之中，有内刚外柔、含蓄沉稳、浑一、中锋和侧锋融厚重之感；露锋运笔，笔毫锋芒外露、棱角突出，有潇洒奔放、飒爽飘逸之所谓中锋，是书写时“令笔心常在点画中行〞〔蔡邕?九势?〕。
中锋运笔时，美。
宋代姜白石在?续书谱?中说：“有锋以耀其精神，无锋以含其气味〞。
笔锋是往后摆的，即笔锋所指的方向与运笔方向相反，这种行笔方法能使笔画在笔法教学中，藏露锋的训练，重点应在笔画的起收之上。
李溥光说：“一笔外廓光洁。
在传统的书学中，常用“锥画沙〞来作形象的比喻，意思是中锋行之妙，妙在起止，起止得当，那么画无不美〞。
颜真卿基本笔画笔法分析（一）
汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。
笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。
这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。
（1）点和点的变化
古人人云：“点如高山坠石。
”所以点应该有力。
颜体的点写得厚重饱满，神完气足。
颜真卿基本笔画笔法分析（二）
（二）横和横的变化
颜体的横画变化丰富，仪态万千。
或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。
颜真卿基本笔画笔法分析（三）
（三）撇和撇的变化
撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。
而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。
颜真卿基本笔画笔法分析（四）
(四）捺和捺的变化
颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。
初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。
颜真卿基本笔画笔法分析（五）
（五）竖和竖的变化
颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。
中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。
颜真卿基本笔画笔法分析（六）
（六）折和折和变化
颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。
有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。
颜真卿基本笔画笔法分析（七）
（七）钩和钩的变化
颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。
钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。
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