[古代文学——精选推荐
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〔收稿日期〕:2005-09-18〔作者简介〕:陈本益,重庆市人,西南大学诗学研究中心教授,博士生导师,从事比较文学和美学研究。2007年第1期中国文学研究ResearchofChineseLiterature第1期,2007
[古代文学]
汉语诗歌形式的“细胞”
———兼谈《诗经》四言句式的起源
陈本益
(西南大学诗学研究中心 重庆 400715)
关键词:汉语诗歌;双音顿;句式;行式;四言句式;“细胞”
摘 要:由原始诗歌二言句式演变成的双音顿节奏单位,是构成《诗经》四言句式的“细胞”,也是构成后来汉语古代
诗句式和汉语现代格律诗行式的“细胞”。由这种“细胞”最早构成的《诗经》四言句式,成了后来汉语古代诗句式和汉语
现代格律诗行式的基础和骨干。
〔中图分类号〕I207.21 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1003-7535(2007)01-051-05
The“Cell”ofMetricalFormsinChinesePoetry
———AlsoontheOriginofFour-characterSentencePattern
inBookofSong
ChenBen-yi
(CenterforChinesePoeticsStudies,SouthwestUniversity,Chongqing,400715)
Keywords:Chinesepoetry;two-syllabledun;sentencepattern;linepattern;four-charactersentencepattern;“cell”
Abstract:Thetwo-syllabledun(顿)fromthetwo-charactersentencepatternofprimitivepoetryisthe“cell”offour-
charactersentencepatterninBookofSong,andisalsobasicallythatofsentencepatternsoflaterancientChinesepoetryaswell
aslinepatternsofmodernChinesemetricalpoetry.Thefour-charactersentencepatterninBookofSongfirstconstitutedofthis“cells”becamethefoundationofsentencepatternsoflaterancientChinesepoetryandlinepatternsofmodernChinesemetrical
poetry.
一
一种诗体的形式主要体现在节奏上,节奏又主要体现
在一行(句)诗上,即一行诗中一定数目的节奏单位的反
复就造成这一行诗的节奏。若干行诗的节奏则造成一节
诗或一首诗的节奏。一行诗的节奏形式叫行式,它包括一
定数目的节奏单位的反复形式以及这种节奏单位的一定
的构成形式。西方诗歌分行,所以就其节奏形式看一般都
有自己的行式。汉语现代诗歌学习西方诗歌,也分行,其
中的现代格律诗也有自己的行式。汉语古代诗歌不分行
(现今排印有时分行),而以句论。这种句指的是格律上
的句,不过它往往也是意义上和语法上的句,也就是说两
者基本上是统一的。汉语古代诗歌一句诗的节奏形式叫
句式。句式如行式一样,也包括一定数目的节奏单位的反
复形式以及这种节奏单位的一定的构成形式。不同的是,句式所依托的诗句具有完整的或相对完整的意思,而行式
所依托的诗行,尤其是英语等西语格律诗行,则常常并不
具有完整的或相对完整的意思,因为分行时常常要截断或
组合某些诗句。
汉语诗歌最早的稳定句式是《诗经》的四言句式,它
构成了《诗经》的主要诗体———四言诗体。《诗经》的四言
句式从何而来?它为什么能成为《诗经》的主要句式?并
且,它为什么还能成为后来其他主要句式生成的基础,即
能够从它发展变化出若干不同的重要句式来?这就关涉
到《诗经》四言句式的起源问题。作为一种事物的起源的
东西,它不但会作为基本的结构单位包含在该事物中,而
且还会包含在由这种事物发展变化出的有关事物中。这
正如细胞是生命的基本结构单位,各种生物体中就都具有
细胞这种基本结构单位。在这种意义上,我们可以说,探
索《诗经》四言句式的起源,就是探索《诗经》四言句式的
15“细胞”,同时也是探索整个汉语诗歌形式的基本“细胞”。
二
要探索《诗经》四言句式的起源,首先要了解《诗经》
既是诗歌又是诵诗这样的双重身份。作为歌诗(徒歌的歌
词或者合乐歌唱的歌词),《诗经》的音乐节奏形式已经不
得而知;而作为诵诗,《诗经》自身的亦即诗的节奏形式,则是用文字记录下来的语言节奏形式,其中主要的就是我
们所要探讨的四言句式。其次要了解《诗经》四言句式的
结构特点。《诗经》四言句式为“二二”结构,这早已是学
界的共识。这种结构即是语言节奏形式的结构。《诗经》
四言句式在意义和句法上的结构并不都是这样的,它也可
以是“一三”或者“三一”,但是在格律上却一般都读为“二
二”,这说明《诗经》的“二二”结构已经是诗律化、形式化
了的结构。
对于四言句式的“二二”结构,我们要探究两个相关
的问题。其一是为什么这种结构的单位是双音(二字)的
“二”?其二是为什么这种结构的形式是“二”加“二”的组
合前一问题关涉诗歌的节奏单位,后一问题关涉诗歌的
节奏形式。
我们认为,诗歌节奏是某种语音形式在大致相等时间
间隔里的反复〔1〕。那等时性的语音形式就是节奏单位。
这种节奏单位的反复即造成诗歌的节奏。这种节奏单位
一般是音节的组合,即音组。将这种音组划分或者说标示
出来的,是某种语音特征。《诗经》四言句式的节奏单位
之所以为“二”,即由两个音节所组成的双音音组,是因为
这种音组是由词或词组构成的,而不是依据一定的长短音
形式或轻重音形式构成的。古代汉语音节的轻重和长短
的分别都不明显,因而不可能以一定的长短音形式或轻重
音形式来构成节奏单位。但古代汉语在构成词的音数上
却很有规则,因而很容易以词或词组构成等时性的音组。
古代汉语多为单音词,并有部分双音词。两个单音词即组
合为一个双音音组,一个双音词自然就是一个双音音组。
作为这双音音组标志的,不是一定的长短音形式或轻重音
形式,而是顿歇,因为词或词组之后是可以有顿歇的。这
种其后有顿歇的音组称为音顿,或简称顿。音顿就是《诗
经》四言句式中的节奏单位,也是汉语诗歌后来的其他句
式或行式的基本节奏单位。音顿在诗句中的反复即造成
节奏,这种节奏称为音顿节奏或顿歇节奏〔2〕。
还须指出的是:既然汉语古代诗歌的节奏单位是由词
和词组构成、由顿歇标志出来的音顿,这种音顿就不单可
以是一个双音的音组,即双音顿,也可以是一个单音节词
的单音顿。因为只要这单音顿读得长一点,其后的顿歇久
一点,它就可以与双音顿大致等时,这即是说就成了一个
等时性的语音形式,从而满足了作为节奏单位的条件(上
文说过诗行或诗句中等时性的语音形式就是节奏单位)。
从《诗经》四言句式基础上发展出的五七言诗句式中,就包含有这种单音顿节奏单位。汉语新诗的诗行中又出现
较多的三音顿节奏单位。汉语新诗由现代汉语构成,现代
汉语多双音词,三音顿多由双音词加上一个词尾构成,或
者由双音词与一个单音词组合而成。三音顿读快一点(三
音顿中的词尾的读音本来就较短),其后的顿歇小一点,也
能与双音顿大致等时。不过,尽管《诗经》之后的五七言
诗中和现代新诗中出现了单音顿和三音顿,双音顿这种节
奏单位仍然是最基本的。这即是说,作为《诗经》四言句
式“细胞”的双音顿,也是后来的汉语诗歌句式和行式的
基本“细胞”;而单音顿和三音顿这两种“细胞”,则可以看
作是双音顿这种基本“细胞”的裂变形式。
诗歌节奏既然是由节奏单位在诗句或诗行中的反复
造成的,那么,要造成诗歌节奏,在一句诗或一行诗中就至
少需要有两个节奏单位的反复。对汉语诗歌来说,这就是
《诗经》“二二”结构的四言句式。为什么仅仅由两个节奏
单位组合而成的四言句式就能够是汉语诗歌的一种基本
句式?(在西方诗歌中,由两个节奏单位组合而成的诗行
却不可能是一种基本的行式。)主要的原因是汉语古代诗
歌的节奏形式不是行式,而是句式。汉语古代诗歌的一个
诗句就是一个基本的节奏形式,所以这种节奏形式叫句
式,反过来说即是:作为基本节奏形式的句式是建基在意
义和文法上的诗句之上的。古代汉语多为单音词,这就造
成古代汉语诗句的音节少而含义丰,显得很精练。《诗
经》中仅仅四言就常常能够表达一个完整的或相对完整的
意思,即成为一个意义上的诗句,于是它同时也就是格律
上的诗句,即四言句式。所不同的是,意义上的诗句的结
构除了主要是“二二”之外,还有“一三”和“三一”结构,前
者如“在/河之洲”(《周南·关雎》),后者如“彼苍者/天”
(《秦风·黄鸟》);而它们作为格律上的诗句即句式,却可
以一律读为“在河/之洲”、“彼苍/者天”这样的“二
二”节奏形式,以便与其他诗句的“二二”节奏形式相统
一。
在《诗经》“二二”结构的四言句式中,节奏单位反复
的次数究竟太少,因而诗句的节奏性不强。四言诗句所包
含的意思一般也是简单的,而不可能是复杂的、微妙的;有
时那诗句在意义上还不是一个句子,例如“关关雎鸠”这
样的诗句。所以,四言句式必然会发展变化。不过,就《诗
经》的四言句式本身看,它有一种补救方式,那就是由两个
相邻的四言句式组合成一对奇偶句形式,从而作为一种更
大的节奏形式。所谓奇偶句,指诗中的奇数句与相邻的偶
数句。一对奇偶句在意思上联系较紧密。例如“昔我往
矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”(《小雅·采薇》)是两
对奇偶句,奇句的意思与偶句的意思关系更紧密。一对奇
偶句连接成一个奇偶句式。这也就是说,我们可以在一定
程度上将两个四言诗句在格律上读成一个句式,其中奇句
末尾的顿歇较小一点,偶句末尾的顿歇较大一点。在这样
的一个大句式中,就有四个节奏单位“二”的反复,由此产
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