古代汉语音韵知识

古代汉语音韵学知识点
好呀，以下是 9 条古代汉语音韵学知识点：
1. 你知道吗，古代的音韵和现在大不一样呢！比如“斜”这个字，在古代可是读“xiá”呀，“远上寒山石径斜”，读起来多有韵味啊！
2. 嘿，古汉语的声调那可复杂了，像“平上去入”，就好像音乐里的不同音符一样呢！“春眠不觉晓”这句诗里的字，在古代的声调就有不同哦。

3. 哇哦，古代音韵里还有双声和叠韵呢！“仿佛”就是双声呀，读起来是不是很有意思呢？想想“蒹葭苍苍，白露为霜”里是不是也有这样的呀！
4. 哎呀，古人对韵脚那可是很讲究的呢！像律诗里的韵脚都要严格符合要求的，“大漠沙如雪，燕山月似钩”，韵脚多完美呀！
5. 嘿呀，你瞧，古汉语的声母也是很特别的哟！有些字的声母和现在差别可大了，就像“古”在古代可能就不是现在这样读呢。

6. 哇，古代音韵的变化可神奇了！就如同一条流淌的河，不断变化着呢！“青山依旧在，几度夕阳红”，不同时代读音可能就不一样啦。

7. 嘿嘿，古汉语的发音还有轻重之分呢！这就好像跳舞时的节奏，有快有慢，“鸟宿池边树，僧敲月下门”，这里面的字轻重读起来感觉也不同哦。

8. 哎呀呀，古代音韵和现在的方言有时候也有联系呢！不是很奇妙吗？有些方言里还保留着古代的读音呢，像“鞋”在一些地方还读“hái”。

9. 哇塞，古代汉语音韵学真的好有趣啊！能让我们了解到汉语这么多年的变化，能感受到古人说话的那种韵味。

我们真应该好好研究研究呀！。

古文韵律知识点总结大全一、古文韵律的概念古文韵律是中国古代文学的一种重要的表现形式，它是指在古代文学作品中所遵循的一定的音韵规律和节奏感。

古文韵律包括了声律、韵脚、平仄、调值等多个方面的内容。

古文韵律的运用可以增强文章的音乐美感，表现作者的品格风度，丰富文章的内涵，提高作品的审美价值。

二、声律声律是古文韵律中的基本要素之一，它指的是在文章的语音方面所遵循的音韵规则。

在古代，文章的声律分为平仄、四声以及入声等几个方面。

平仄是指文章中的音节分为平声和仄声两种，平声和仄声的交替运用可以增强文章的音乐美感。

四声是指汉语词语的音节，包括平声、仄声、上声和去声。

入声是指按韵点的不同分为阳入、阴入两种。

三、韵脚韵脚是指古代诗歌中的押韵部分，是古代诗歌音韵规律的一种重要表现形式。

韵脚可以分为平水韵、仄水韵、平仄水韵以及叠韵等多种形式。

平水韵是指定位于句末的多音节押韵，仄水韵是指单音节的押韵，平仄水韵则是指平声和仄声的交替押韵。

叠韵是指在一首诗中出现多次押韵。

四、平仄平仄是指文章中平声和仄声的交替运用。

平声一般是指汉语词语的第一声和第二声，而仄声一般是指汉语词语的第三声和第四声。

在文章中，平仄的运用可以增强文章的音乐美感，表现出作者的文学才情。

五、调值调值是指文章中的音调以及音量的变化。

古代文章的调值一般分为清、浊、上、下等多种类型，通过不同的调值的运用可以更好地表现文章的节奏感和音乐美感。

六、句式句式是指文章中语句的排列和语法结构的安排。

在古代文章中，句式的运用可以更好地表现文章的文学风格以及音韵之美。

七、韵文与散文在古代，文章可以分为韵文和散文两种形式。

韵文是指带有押韵的文体，散文则是指不带有押韵的文体。

在古代，韵文一般用于表达作者的感情和抒发思想，散文则更多地用于叙述事实和讨论问题。

八、古文韵律的运用古文韵律的运用是古代作家在创作文章时所遵循的一个重要规则。

通过古文韵律的运用，可以更好地表现文章的音乐美感，增强文章的艺术表现力，并丰富文章的内涵。

汉语音韵学常识一，音韵学概述1，音韵学的基本内容是我国一门传统的学问，它是研究汉语各个时期的语音系统和它们的历史演变规律的科学。

根据[中国大百科全书]的定义：也叫声韵学，在普通语言学里叫历史语音学，它是研究汉语史上的语音情况和它的发展的学科。

英文名为：Chinese historical phonetics。

汉语语音的发展历史可以分为四个时期：上古音指先秦两汉时期的语音，以《诗经》音系为代表。

研究这一时期的语音状况的学科为古音学。

中古音指六朝至唐宋时期的语音，以《切韵》音系为代表，研究这一时期的语音状况的学科为今音学。

近古音指元明清时期的语音，以《中原音韵》为代表。

研究《中原音韵》所反映的北方话音系，是北音学。

现代音指现代的语音，以现代普通话音系为代表。

音韵学家把宋元以来的等韵图作为研究对象的学科称为等韵学。

他们以“等”的观念来分析汉语发音原理和方法，以韵图的形式展示汉语语音系统和韵书中的反切。

研究内容包括韵图的编撰，等韵学的原理等。

传统的古音学，今音学，等韵学和北音学，是音韵学研究的内容。

2，音韵学的基本概念（1）声母又叫字母，声纽，纽，声，声类。

字母是声母的代表字，唐朝和尚守温制定了三十字母，宋代学者又增加了六个，补成了三十六个字母。

（2）五音，七音音韵学上按照声母的发音部位把声母分唇，舌，齿，牙，喉五类，又加上半舌音，半齿音为七音。

（3）反切是一种传统的标音方法，较之譬况，读若，直音是较为科学的标音法。

反切的产生，北齐颜之推《颜氏家训·音辞篇》云：“孙叔言创尔雅音义，是汉末人独知反语，至于魏世，此事大行。

”（孙炎，字叔然，名炎）陆德明《经典释文》也说：“孙炎始为反语，魏朝以降渐繁。

”事实上，孙炎以前已有人使用反切了，如东汉服虔注《汉书》“惴，音章瑞反”。

孙炎对反切进行了整理，并编成了〖尔雅音义〗。

反切是两字配合起来切出一个汉字的读音，分反切上字，反切下字和被切字。

黄侃在《音略》中云：“反切之理，上字定其声理，不论其为何韵，下字定其韵律，不论其为何声。

1、反切反切是我国古代最重要的汉字注音方法，其基本原理是用两个汉字给另外一个汉字注音，上字取声，下字取韵和调。

从中古到现在汉民族共同语的历史音变主要有以下规律：声调方面：①平分阴阳，清声母平声归阳平，浊声母平声归阳平；②浊上变去，全浊上声变去声；③入派三声，全浊入声归阳平，次浊入声归去声。

声母方面：①浊音清化，平送仄不送，全浊平声字变为送气清声母，全浊仄声字变做不送气清音；②见精组声母细音腭化；③古无轻唇音；④古无舌上音。

韵母方面：①知庄章日母三等i介音消失；②见组二等字产生i介音；③中古唇音开合不定。

举例如下：滩：他干切徒：同都切皂：昨早切坦：他但切族：昨木切乐：庐则切颓：杜回切杜：徒古切族：昨木切该：古哀切启：康礼切祭：子例切祖：则古切斌：府中切忿：匹问切罩：都教切肘：陟柳切面：弥战切爻：胡茅切沙：所加切班：布还切边：布玄切翻：字袁切父：扶雨切2、三十六字母古人对声母的分析方法是，给每一个声母取一个汉字作为代表，这些代表声母的专用字叫做字母。

三十六字母是汉语史上影响极大的一个字母系统，它是宋代人在唐代守温和尚创制的三十字母的基础上，根据当时的实际语音增补调整而成。

具体如下：3、阴阳入声韵和阴阳对转依照韵尾的不同，将古韵分为阴阳入声韵。

其中，无韵尾或者以元音做韵尾的韵为阴声韵；以鼻辅音n、m、n收尾的韵叫阳声韵；以塞音p、t、k收尾的韵叫入声韵。

阴阳对转：上古汉语中存在着平上去收鼻音和不收鼻音的字相互押韵、谐声、通假的现象，在主要元音相同的情况下，韵尾可以相互转化。

古人认为，入声字包含在阴声韵里，故实为阴阳入对转。

4、五音七音、开合、洪细五音：唇舌齿牙喉七音：五音加上半舌半齿，共七种十类之别。

呼：指韵头和韵腹而言，中古将其分为开合二类，称为二呼。

开口呼：非圆唇类元音作为韵头韵腹。

合口呼：圆唇类元音作为韵头或者韵母为圆唇类元音。

洪细：是否含有介音i或j。

5、叶音说古人没有认识到语音随着时代的发展变化而不断变化，而认为后代的音和千代的音是相同的，之所以出现韵脚不和谐的情况是因为前代的人押韵过于宽泛，因此为求得押韵和语音的和谐，他们就临时性的改读某些字，这就是叶音。

古代汉语⾳韵学第⼆章⾳韵⼀、古⾳异读陈第：“时有古今，地有南北，字有更迁，⾳有转移。

”龟兹qiū cí⼤宛 yuaū⽉⽒ roù zhī焉耆 pyngy康居 qū⾼句丽 goū⾝毒 yuün dú镐京hào 长勺 shu?会稽 kuài jī冤句 qū函⾕关xián 阿房宫y páng 阳夏jiǎ东不羹láng 左冯翊píng 逻些suō并州bīng 番禺pün 天姥mǔ盟诸mang 台州taī单于chán 可汗ka hán 洗马xiǎn 扈从z?ng 契xia⼥娲wü皋陶güo yáo 冯夷píng 共⼯gōng 宓妃fú feī曲沃wǒ朱提shú shí华不注huà fū魁⽗fǔ先零lián 牢姐zǐ荤粥xūn yù吐⾕浑tǔ yù hún 吐蕃tǔ bō仆射pū ya夫差chaī伍员yún 钩践gōu 墨翟dí观射⽗guàn yì fǔ景差cuō樊於期wū jī⾼渐离jiün 夏⽆且jū禽滑厘gǔ郦⾷其lì yì jī冒顿m? dú呼汗邪hū hán y?⾦⽇磾jīn mì dī曹⼤家gū祢衡mí⽞奘zàng 李阳冰níng 万俟m? qí尉迟yù chí种ch?ng 繁p?查zhü⽆射yì徵zhǐ筑zhù牺尊suō纶⼱guün 齐衰zīsuī⼆、⾳韵学相关概念（⼀）⾳韵学简介⾳韵学也称声韵学，它是研究汉语各个历史时期声、韵、调系统及其发展规律的⼀门传统学问，是古代汉语的⼀个重要组成部分。

古音韵学习资料一、音韵演变规律汉语音韵从上古到近代，连绵数千年，发生了不少变化。

明代音韵学家陈第在《毛诗古音考·序》中，明确提出了语音的时地观点。

他说：盖时有古今，地有南北，字有更革，音有转移，亦势所必至，故以今之音读古之作，不免乖刺而不入。

的确，用现代音去读《诗经》，去读唐诗、宋词，许多押韵的地方都不押了，这就是音韵演变所致，现代音不同于古代音了。

古今音变的现象错综复杂，繁琐苛细，但有规律可寻。

下面讲几条与古书密切相关的规律：（一）声母方面1、全浊声母清化。

在三十六字母中，並、奉、定、澄、从、邪、床、禅、群、匣十母古称为全浊声母，这类声母在近代音系中已消失，只有某些方言还保留着，如吴方言、湘方言等。

全浊声母清化的规律是：2、全浊声母清化的规律比较复杂。

有些变成了同部位的清声母，声调变为阳调；在四声中又分阴阳的方言中，全浊大都变成阳调，有些受韵母的影响变成了不同部位的清声母，有些在发音方法和声调上也改变了。

这些将由音韵学专门讲述。

3、唇音分化为轻重两类。

上古时只有重唇音帮、滂、并、明，而无轻唇音非、敷、奉、微。

到了中古后期，从重层音中分化出了轻唇音。

到了近代，唇音又演变成帮(b)、滂（p)、明（m)、非(f）四个声母了。

掌握了这条规律，对于以“非”、“反”、“番”、“甫”、“方”、“复”为声符的字，现代为什么有的读为双唇音，有的读为层齿音，上古“伏羲”或作“庖羲”，“匐匍”或作“蒲伏”，有些方言中至今轻唇音仍读重唇音等现象，就都可以解释了。

4、舌头音分化出舌上音。

上古时只有舌头音端、透、定、泥而没有舌上音知、彻、澄、娘、日；到了中古时，知、彻、澄从端、透、定中独立出来，娘、日从泥母中分出。

中古以后，知、彻、澄和娘、日又与其他声母发生了交混变化，成了现代的zh, ch, n,r四母。

掌握这一规律，可以解释古今方域中的一些语文现象。

如从“者”、“啇”、“单”、“重“卓”得声的字，今或读舌头音，或读舌上音。

古代声韵知识点总结大全声韵是中国古代文学中的重要表现形式，它对汉字的发音和韵脚进行了完整而系统的整理。

声韵学是中国文学的一个重要分支，它以阳平、阴平、上声、去声和入声五个声调为基础，以韵母韵脚为要素，对古代汉语的音韵规律进行研究。

在古代，声韵学被广泛运用于韵文和韵文的创作中，不仅丰富了中国古代文学艺术，而且对后世的文学创作产生了深远的影响。

以下是古代声韵知识点的总结：一、声调古代汉语的声调分为平声、上声、去声、入声四个调，其中平声又分为阳平和阴平。

声调的特点是在音高的变化上有明显的规律，平声音调低，上声音调升，去声音调降，入声音调先升后降。

1. 阳平：又称为平声，其声调平稳，音高不变，没有升降变化。

2. 阴平：又称为仄声，其声调平稳，音高也不变，但与阳平相比，音调稍低。

在现代汉语中，阴平已经基本消失，只在古韵诗、歌词等古体诗歌中使用。

3. 上声：声调升高，音高从低到高，有升调的意味。

4. 去声：声调降低，音高从高到低，有降调的意味。

5. 入声：声调先升后降，即先有升调后有降调。

入声与其他声调的最大区别在于入声的韵母通常以鼻音结尾。

二、韵母韵母是构成韵的音节核心部分，通常由元音和介音组成。

古代的韵母分为单韵和复韵两种，单韵即一个音节的韵母，复韵即由两个音节的韵母组成。

在古代声韵学中，元音和介音的组合形成了丰富的韵母系统，它们既可以单独成韵，也可以组合成复韵。

1. 单韵：如“a”、“o”、“e”等2. 复韵：如“ai”、“an”、“ou”等古代韵母的组合形式非常多样化，每一种韵母都有其独特的音韵特点，这为古代文学中的韵文创作提供了丰富的韵律基础。

三、韵脚韵脚是古代诗歌中的重要音韵单位，它由声韵并列组成，是古代诗歌音韵结构的基本单位。

韵脚的种类多样，其主要分为双音韵脚和三音韵脚两种。

在古代诗歌中，韵脚的运用非常讲究，它可以增加诗歌的音乐美感，丰富诗歌的韵律表现力，提高诗歌的艺术价值。

1. 双音韵脚：由两个音节组成的韵脚。

第二章音韵第一节基本概念一、音节、声、韵、调1、音节：字和音节、听－说和音节调二、声母1 、字母、纽、声纽、声类2 、五音、七音3 、清浊三、韵母1、韵母的构成：韵头韵腹韵尾i a n2、韵母和韵：⑴韵头⑵四声3 、韵部、韵目4、开合口和等呼等、呼及其变化宋元以前只有开、合没有齐、撮。

开、合各分四等，分等依据的是同一个元音在不同音节中开口度的大小，如“寒删仙先” 值有差异。

实际发音时韵腹音值大致如下：别消失，故“并等增呼”宋元明清1 开口开口 2 合口3 齐齿、“豪肴宵箫”都有韵腹 a ，但实际音［4、［a］、［耳、［e］。

元明以后等的区宋元明清1 合口23 撮口四、声调1、四声：平上去入2、调性：阴调、阳调调性指声调的属性，古代四声各分阴阳两调，而这个区分是由声母决定的，声母为清声母的属阴调，浊声母的属阳调。

第二节中古音语音分期：大的方面分三个时期：上古、中古、近现代。

上古：指先秦两汉时期；中古：指魏晋南北朝——唐宋时期；近现代：指元以后——现代中古：指魏晋南北朝——唐宋时期，由于魏晋南北朝时期民族之间的接触相当频繁，使得语音发生了重大变化；唐宋期间相对稳定，留下了大量的韵书可供我们利用。

上古：指先秦两汉时期，这段时期有《诗经》，《离骚》等先秦韵文以及《说文解字》的谐声资料可以作为我们研究古音的资料。

近现代：元以后——现代，元以后，语音又有了新的变化，总的来说是越来越接近现代语音，这个时期留下了很多韵书如《中原音韵》、《洪武正韵》等，使得这一时期的语音面貌比较清晰地展现在我们面前。

一、中古声母1 、传统 36 字母宋人 36 字母守温字母不芳并明非敷奉微端透定泥知彻澄日娘见溪群疑来精清从审传禅照床心邪晓匣喻影（喻,影,疑母合流 .影母丢掉了喉塞音 ,成了零声母 ,影母三 ,四等就跟喻母混了在《中原音韵》的"平分阴阳 "中,影母字的身份是清声母 ,而在 "入派三声 "中,影母字却随喻母字一起变（邵荣芬1982:108, 麦耘 1999）, 所以影母的喉塞音脱落一定是《中原音韵》前不久才发生的变化 . 疑母的鼻音消失 ,也变零声母 .不过《中原音韵》中还有残存的 ng 声母（杨耐思 1981:20）, 疑母的演变大约比影母更迟些 .）2、《切韵》与《广韵》已知最早韵书：《声类》魏•李登。