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冯延巳词作鉴赏冯延巳（903年一960年）是五代时词人，广陵人。
字正中，一说名延己，但支持延巳的较多。
南唐时官至宰相。
是后主李煜的老师。
有《阳春集》传世。
冯延巳词风清丽，善写离情别绪，有很高的艺术成就。
被认为开创“以景写情”的手法，对李煜影响很大。
冯延巳、李煜被认为直接影响了北宋以来的词风。
有“吹皱一池春水”名句。
代表词作目录：1•鹊踏枝（梅落繁枝千万片）2•鹊踏枝（烦恼韶光能几许）3•鹊踏枝（几度凤楼同饮宴）4•鹊踏枝（几日行云何处去）5•鹊踏枝（六曲阑干偎碧树） 6.采桑子（花前失却游春侣）7•酒泉子（芳草长川）8. 清平乐（雨晴烟晚）9. 醉花间（晴雪小园春未到） 10谒金门（风乍起）11. 虞美人（玉钩鸾柱调鹦鹉）12. 虞美人（春风拂拂横秋水）13. 归自谣（春艳艳）14. 归自谣（寒水碧）15. 南乡子（细雨湿流光）16长命女（春日宴）17. 抛球乐（酒罢歌余兴未阑）18. 抛球乐（逐胜归来雨未晴）19. 菩萨蛮（娇鬟堆枕钗横凤）20. 三台令（春色）21. 三台令（明月）22. 三台令（南浦）鹊踏枝（谁道闲情抛弃久）谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
【鉴赏】“谁道闲情抛弃久；是说我曾经致力于抛弃闲情，冯正中的词，如按西洋的悲剧精神来说，他是晚唐词人最富悲剧精神的人物。
悲剧的精神有两点特色，一是要奋斗挣扎的努力，二是要有知其不可为而为之的精神。
冯正中的词不但表现了一种境界，而且还带有奋斗挣扎和知其不可为而为之的悲剧精神。
王国维在《人间词话》中评温、韦、冯词时，各选了他们一句词来代表其特色说：“‘画屏金鹧鸪'飞卿语也，其词品似之，‘弦上黄莺语'端已语也。
其词品亦似之；正中词品，若欲于其词句中求之，则‘和泪试严妆'殆近之欤”“。
和泪”是一种悲哀，“和泪试严妆”是说冯正中的词中对自己的感情有一种固执，有一种操守。
临江仙冯延巳翻译赏析临江仙冯延巳翻译赏析临江仙这首词抒发了一个萍踪游子的旅愁和乡情。
下面请欣赏临江仙翻译赏析，欢迎阅读！《临江仙》滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空，青山依旧在，几度夕陽红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
【注释】杨慎(1488～1559)，明代文学家。
字用修，号升庵。
新都(今属四川)人。
淘尽：荡涤一空。
渔樵：渔父和樵夫。
渚：水中的的小块陆地。
浊酒：用糯米、黄米等酿制的酒，较混浊。
浊，不清澈，与“清”相对。
【古词今译】波涛汹涌的长江日夜不停地向东奔流，多少英雄豪杰都像那翻飞的浪花一样消逝了。
是非，成败，荣辱，在历史的长河中，转眼之间都会过去的，只有青山绿水依旧，日落日升依然。
那江上打渔砍柴的白发老翁，早已了然了春夏秋冬的变化。
和老朋友难得见面，痛快的畅饮一壶浊酒，古往今来的诸多大小事情，都成了闲谈的`，下酒的菜肴。
【赏析】这是杨慎所做《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后清初一毛一宗岗父子评刻《三国演义》时将其移置于《三国演义》卷首。
“大江东去，浪淘尽千古风一流人物”，词的开首两句令人想到苏轼《赤壁怀古》里的“大江东去，浪淘尽千古风一流人物”，以一去不返的江水比喻历史的进程，用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。
然而这一切终将被历史的长河带走。
“是非成败转头空”，这一句是对上两句所描述的历史现象的经典总结，同时我们从中也不难看出作者旷达超脱的人生观。
“青山依旧在，几度夕陽红”，青山和夕陽象征着自然界和宇宙的亘古悠长，尽管历代兴亡盛哀、循环往复，但青山和夕陽都不会因之改变，在字里行间有一种人生易逝的悲伤感悄然而生。
下片为我们展现了一个白发渔樵的形象,任它惊骇涛浪、是非成败,他只着意于春风秋月，在握杯把酒的谈笑间，固守着一份常人难以体会的的宁静与淡泊。
这位老者，绝不是一位一般意义上的普通的打渔、砍柴的老翁，而是一位通晓古今的贤士，是一位视世事红尘如清水的世外高人，其淡泊超脱的襟怀，也正是作者所要追求的理想人格。
《临江仙夜登小阁忆洛中旧游》原文及翻译赏析原文临江仙·夜登小阁忆洛中旧游宋朝陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
译文回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。
月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花稀疏的花影中，吹起竹笛直到天明。
二十多年的经历好似一场梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。
闲来无事登上小阁楼观看新雨初晴的景致。
古往今来多少历史事迹转瞬即逝，只有把它们编成歌的渔夫，还在那半夜三更里低声歌唱。
注释临江仙：词牌名，又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。
双调，上片五句，押三平韵，三十字；下片同，共六十字。
午桥：在洛阳南面。
坐中：在一起喝酒的人。
豪英：出色的人物。
这两句说：想从前在午桥桥头饮宴，在一起喝酒的都是英雄好汉。
长沟流月：月光随着流水悄悄地消逝。
去无声：表示月亮西沉，夜深了。
疏影：稀疏的影子。
这两句说，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直欢乐到天明。
二十余年：二十多年来的经历（包括北宋亡国的大变乱）。
堪惊：总是心战胆跳。
新晴：新雨初晴。
晴，这里指晴夜。
渔唱：打鱼人编的歌儿。
三更：古代漏记时，从黄昏至拂晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。
赏析陈与义词作虽少，但却受后世推重，而且认为其特点很像苏东坡。
南宋黄升说，陈与义“词虽不多，语意超绝，识者谓其可摩坡仙之垒也。
”（《中兴以来绝妙词选》卷一）清陈廷焯也说，陈词如《临江仙》，“笔意超旷，逼近大苏。
”（《白雨斋词话》卷一）陈与义填词时是否有意模仿苏东坡呢？从他的为人，诗作可以看出，他并不是有意模仿，而是感情的`自然抒发。
陈与义作诗，近法黄（庭坚）、陈（师道），远宗杜甫，不受苏诗影响。
至于填词，乃是他晚岁退居时的遣兴之作，他以前既非专业作词，所以很不留心当时的词坛风气，可见并未受其影响。
譬如，自从柳永、周邦彦以来，慢词盛行，而陈与义却未作过一首慢词；词至北宋末年，专门雕饰，有矫揉造作之感，周邦彦是以“富艳精工”见称，贺铸亦复如是，而陈与义的词独是疏快自然，不假雕饰；可见陈与义填词是独往独来，自行其是，自然也不会有意学苏（东坡）的。
《临江仙》原文及赏析《临江仙》原文及赏析1原文：月黑星移灯屡闪，依稀打过初更。
清游如此太多情。
豆花凉帖地，知雨咽虫声。
渐逼疏蓬风淅淅，几家茅屋都扃。
茨茹荷叶认零星。
不知潮欲落，渔梦悄然生。
诗词赏析：此词首两句点明时刻，以下写景，呈现出一片朦胧夜色。
荒村人静，遂觉茨菇荷叶，凡舟中所能辨识者莫不饶有诗趣。
“渔梦”语双关，可解作静极欲眠，亦可释为隐遁之想。
“凉帖地”之“凉”字，“咽虫声”之“咽”字，均可见作者体物炼字之工。
《临江仙》原文及赏析2饮散离亭西去，浮生常恨飘蓬。
回头烟柳渐重重。
淡云孤雁远，寒日暮天红。
今夜画船何处？潮平淮月朦胧。
酒醒人静奈愁浓。
残灯孤枕梦，轻浪五更风。
【赏析】黄昏送别，孤帆远征。
回头重重烟柳，淡云暮烟。
待到酒醒人静，只见狐枕残灯，淮月朦胧。
晨风轻浪，离愁更浓。
这首词抒写了离别之痛，相思之苦。
风格柔丽，抒情宛转。
语言美，意境尤美。
沈雄《古今词话》：《尊前集》有徐昌图《临江仙》、《河传》二首，俱唐音也。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：写江行夜泊之景。
“暮天”二句晚霞如绮，远雁一绳。
“轻浪”二句风起深宵，微波拍舵，淰淰有声，状水窗风景宛然，千载后犹相见客中情味也。
昌图爵里无考，选词家有列入唐词末者。
《柳塘词话》卷二沈雄云：有以徐昌图之《临江仙》为仙侣，而牛希济之《临江仙》为南吕者，其宫调自别，亦可也。
《临江仙》原文及赏析3原文临江仙·庭院深深深几许欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。
用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明。
春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔悴更凋零。
试灯无意思，踏雪没心情。
翻译庭院很深很深，不知有多少层深，云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。
骋目四望，只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。
在古秣陵城的周围，树木渐绿，宣告春已归来，但我却无家可归，看来要老死建康城了。
忆往昔多少回吟赏风月，饮酒作诗，那是多么幸福啊，而如今却人已老去，什么事也做不成了！还有谁会怜悯你的憔悴与衰败？元宵试灯也好，踏雪赏景也好，都没有这份心情了。
晏几道《临江仙》赏析晏几道《临江仙》赏析在平凡的学习生活当中，相信大家都接触过很多的古诗词赏析吧，那么怎么赏析一首古诗词呢？下面是店铺给大家整理的关于晏几道《临江仙》赏析，欢迎阅读！晏几道《临江仙》赏析1梦后楼台高锁酒醒帘幕低垂去年春恨却来时落花人独立微雨燕双飞记得小苹初见两重心字罗衣琵琶弦上说相思当时明月在曾照彩云归【简析】小晏平生最愉快的，莫过于在沈廉叔、陈君龙家与莲鸿、频、云等歌女共处的'一段日子。
然随着陈病沈亡，歌女易主，那段日子就成了美好的过去。
梦后、酒醒，就是这个意味。
楼台高锁、帘幕低垂，则是词人想像中两家衰落的情境，落花时节，细雨霏霏，双飞之燕，独立之人，构成一种有意的情境。
语虽出于唐人翁宏诗句，用来却有新意，如自己出，故成隽语。
孤独中，便记起小频，而第一印象最难忘怀。
还记得当时她穿着两重心字图案为饰的罗衣。
两重心字能引起心心相印的联想。
还记得当时她演奏过一曲琵琶，是爱情曲，小频该是一位多么美丽而又慧心的少女呀。
晏几道《临江仙》赏析2梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋。
初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
【重点字词解析】①“梦后”二句：梦后、酒醒为互文。
楼台高锁与帘幕低垂，写居处环境的冷落寥寂，隐喻往昔欢娱的消逝难见。
②“落花”二句：出自五代翁宏《春残》诗。
③小蘋：一歌女的名字。
④心字罗衣：指衣领绣有心字图形。
两重心字，重叠的心字图形。
⑤“琵琶”句：白居易《琵琶行》：“低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
”本句由此化出。
⑥彩云：李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。
”此词由李白诗化出，喻指小蘋。
【赏析鉴赏】这首《临江仙》是一首感旧怀人的名篇，为怀思歌女小蘋所作。
上片写“春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。
下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。
全词在怀人的月时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。
冯延巳《蝶恋花》赏析冯延巳《蝶恋花》赏析蝶恋花冯延巳谁道闲情抛却久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
<注释>1.闲情：闲愁。
实际指爱情、相思。
2.病酒：饮酒过量，醉酒。
3.青芜：丛生的青草。
<韵译>春天悄悄来临了。
请看那河畔的青草，堤上的嫩柳，无不带来了春意萌动的消息。
然而，对于被恋情所困扰的人来说，万物的复苏同样也催发了心中沉埋的惆怅情绪。
于是词人就每日借酒驱愁。
但这又何补于事呢？这种铭心刻骨的痴情似乎是与身俱在的。
任你怎样挣扎都无法摆脱。
因此，就只能拖着瘦赢的身躯，伫立在风紧人静的小桥上，和那一钩孤凄的新月默默无言地相互对视……<评析>【赏析一】“谁道闲情抛掷久?”关于“闲情”，历代注家们有解释颇多，但多不甚明了。
叶嘉莹先生认为，闲情是“只要一闲下来就无端地涌上心头的一种感情”①，也就是一种无可名状的情思状态。
也许就连词人自己也无法为这徘徊不去的哀愁命名，只能名之曰“闲情”。
然而这“闲情”真的无法命名吗?真的没有确定的所指吗?如果单就这首词而不结合其他作品来看，把闲情解释为“忧来无方”的情绪，也没有什么问题。
但待把冯氏全部词作读完，我们发现这“闲情”并非空无依傍，甚至可以确切地说，这闲情正是词人那排遣不去?欲拂还来的孤独感。
“河畔青芜堤上柳”以及“花前常病酒”告诉我们，此时正是浓春时节。
草正绿，花正红，满眼的绚烂和生机。
浓春，一如节日，本是人们共在的时间，但对天性敏感又正处孤独之境的灵魂来说，就是特别不幸的时间。
词人是孤独的，他因孤独而敏感，因敏感而使自己更易感受到孤独。
看到林间的戏蝶，看到空中的双飞燕，看到水中双宿双栖的禽鸟，他都会被刺激而反观自身的孤独:泪眼倚楼频独语。
双燕飞来，陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。
（《蝶恋花》)六曲阑干偎碧树。
杨柳风轻，展尽黄金缕。
临江仙·身外闲愁空满的译文与鉴赏临江仙·身外闲愁空满》是北宋词人晏几道(一作晁补之)所作的一首词。
上片主要描写对友人离去的不舍，下片是对两人欢聚场面的描写。
下面小编给大家带来关于临江仙·身外闲愁空满的译文，方便大家学习。
本文背景：这首小词是酒席间的赠人之作，多是为友人所作。
《小山词》中多写爱恋相思，此篇则例外。
原文：《临江仙·身外闲愁空满》身外闲愁空满，眼中欢事常稀。
明年应赋送君诗。
细从今夜数，相会几多时。
浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。
东溪春近好同归。
柳垂江上影，梅谢雪中枝。
注释：临江仙：词牌名，又称《鸳鸯梦》《雁后归》《庭院深深》。
双调，上片五句，押三平韵，三十字;下片同，共六十字“身外”二句：一作“身外闲愁空满眼，就中欢事常稀”。
稀，一作“移”。
细从今夜数：一作“试从今夜数”。
相会：相聚。
浅酒欲邀谁劝：一作“浅酒欲邀谁共欢”。
东溪：泛指风景美好的地方。
近，一作“尽”。
诗意：这世间充满闲愁，所见所闻没有乐事，皆是悲苦。
眼前虽是相聚，明年肯定又要送别你了。
从今夜开始细数，到明年分离时还有多少相聚的时候呢。
浅酒无别人可劝，惟你能劝;深情无别人可知，也只有你才能知道。
春天将尽，东边的溪山风景秀丽，可以与你同游，去观赏那江水中倒映柳树的影子和隐在雪中的梅花零落。
鉴赏：小晏多愁善感，对于人生，总是放不下他的思考，欢会之际难遣闲愁，春日临近顿生希望，悲愁与欢乐，聚合与离散，总是此消彼长起伏回旋，在他的心灵之中形成大大小小的波澜。
这首《临江仙》词，就可以看作是他的感情长河中泛起的一朵浪花。
词的上片写的是与友人在一起的酒筵欢会，却以“眼中欢事常稀”来表现，使欢乐也蒙上一层愁苦的阴影。
因为聚会稀少，故而特别珍惜;因为珍惜，故而更怕这段欢事的终结;因为怕它终结故而要仔细地数一数究竟还有多少个相聚的日子。
作者真切地表述了细腻的心理活动，很是耐人寻味。
下片当以“东溪春近好同归”为核心，表述了作者对生活的取向和希望。
冯延巳是南唐宰相。
南唐是一个很有意思的朝代，在五代的乱世中，南唐偏安一隅，君臣中没什么政治军事人才，多次坐失良机，最后被宋太祖所灭。
但应该说南唐是中国历史上文化气息最浓的朝代。
中主李璟，后主李煜，宰相冯延巳都是词中大家。
冯延巳有一首著名的词句：风乍起，吹皱一池春水。
中主与他开玩笑，说：“风吹皱一池春水，干卿甚事。
”冯延巳答：“未若陛下，‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’也。
”这是词史上的经典故事。
王国维在《人间词话》中认为，若论词的意境，唯有冯延巳的词最当得起“深美闳约”四字；还认为《鹊踏枝》和《菩萨蛮》十数阙是《阳春集》中“最煊赫”之作。
按《阳春集》中共收《鹊踏枝》十四首，这里要分析的这一首是最有代表性的，很能见出冯延巳词在意境风格方面的特色。
冯延巳是一位善于写情的抒情词人。
他并不隐讳自己的感情，在词中还表达得相当直白；但虽直白却不浅不露，意境深远，情韵悠长，感情深挚、缠绵、执著，因而有“旨隐”、“词隐”之誉（冯煦《阳春集序》）。
这首词在第一句就直接地道出“闲情”二字，作为全词抒写的中心，笼罩着全篇。
但正是第一句就写得极其曲折婉转，写出词人内心极其复杂矛盾的思想感情。
“抛掷久”三个字，是说这闲情在心间已是纠缠很久了，它令人痛苦、难过，曾下决心要忘掉它，摆脱它。
“抛掷”，就表现出一种主观的意向和努力。
然而，在前面加上“谁道”二字，就以一种反诘的语气有力地否定了这种意向和努力。
词人是确实曾经想要抛掷掉它的，然而经过努力竟终未能抛掷掉；而最终又发现，并且还不能不承认，在自己的内心深处实在是不愿意抛掉它的。
这“闲情”是如此的缠绵、深沉，简直是忘不掉、拂不去、摆不脱、斩不断的一缕悠长不绝的情思。
可是，这“闲情”到底是一种什么样的感情，它包含着什么样的具体内容，词中始终没有明白地揭示出来，因而费人猜测，又耐人寻味。
从全词隐约透露出的一点意绪看，词人抒写的很可能是一段逝去已久却难以忘却的恋情。
这恋情带给他深沉的忧伤和痛苦，折磨得他难以忍受，所以想要抛掷、忘掉；但在忧愁与痛苦中，却又不免时时泛起一种虽早已逝去却仍然历久不忘、不灭也不淡的甜蜜与幸福。
冯延巳《临江仙·秣陵江上多离别》赏析《临江仙》冯延巳秣陵江上多离别，⾬晴芳草烟深。
路遥⼈去马嘶沉。
青帘斜挂，新柳万枝⾦。
隔江何处吹横笛，沙头惊起双禽。
徘徊⼀晌⼏般⼼。
天长烟远，凝恨独沾襟。
这⾸词所描写的离索之情，惜别之意，是诗词中常见的题材，但把送别之⼈的思想感情，写得如此曲折多变，极尽低回婉转之妙，却不多见。
“秣陵江上多离别，⾬晴芳草烟深。
”这⾸词的开头两句是说，⼀对青年男⼥在春⾬过后的清晨，依依不舍的离别在烟雾迷蒙的秣陵江上。
开头两句，写送别的时间和地点。
“秣陵江上”点明离别之地；“⾬晴”点明离别时的天⽓；“芳草烟深”，为春天景象，点明离别的季节。
这两句词除了包含送别时、地、⽓候、季节等内容之外，还曲折深沉的写出了他们在“秣陵江上”别离的次数之多，与这次离别时的情景不同。
也就是说，在秣陵江边的多次离别之中，唯独这次离别是在⼀个极易引起⼈们伤感、烟草萋迷的情景之中，因⽽使⼈惆怅难禁了。
这是词意的曲折层深之⼀。
“路遥⼈去马嘶沉。
”这两句是说，离⼈去远，不仅望不见⼈影，⽽且还听不到马嘶声。
这是写分⼿之后眷恋徘徊的情意，是从听觉和视觉两个⽅⾯来表现空间距离之远的。
然⽽这句词的重要涵义，还在于从时间上描写送别之⼈的缱绻情怀。
⼈影不见，马声不闻，还呆呆的站在江边凝望，正是以离⼈空间距离之远来表现送别之⼈凝望时间之长。
这是词意曲折层深之⼆。
“青帘斜挂，新柳万枝⾦。
”这两句是说，青帘斜挂着，万枝杨柳呈现出⾦⾊。
时间在推移，在清晨烟雾迷蒙的分别之际，周围景物模糊不清，现在⽇⾼雾散，“帘”（青⾊）“柳”（⾦⾊）之⾊彩，以及帘之斜挂，柳之万条都景象分明了。
⼆是指出别离之地是在江边柳树下的酒店（即旅舍），这使我们想起了古⼈以酒饯别和折柳送⾏的礼俗。
三是指出送别之⼈已从别境的迷惘之中清醒过来，蓦地看到沐浴在春阳中的新柳，和飘荡在春风中的青帘，这时才意识到他们的离别是在芳⾠丽景之中。
感情上这⼀难以名状的深婉、隐微的变化。
李清照《临江仙》宋词赏析李清照《临江仙》宋词赏析临江仙李清照庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明。
春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔翠更雕零。
试灯无意思，踏雪没心情。
李清照词作鉴赏：这首词作于建炎三年，即1129年初，是李清照晚期代表作之一。
这首词不单是她个人的悲叹，而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。
起句直接采用欧阳文忠公《蝶恋花》词首韵“庭院深深深几许“全句，连叠三个”深“字，乃比兴之作。
貌写闺情，实蕴国恨。
第二句：”云窗雾阁常扃“是用韩文公《华山仙女诗》”云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏“，再加强”深“的`意境，”常扃“与陶靖节《归去来辞》”门虽设而常关“，同一机杼，孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。
词境静穆，不言愁苦，而使人更难为怀。
”柳梢梅萼渐分明“一句，写景如画，不设色，淡墨钩线，着一”渐“字，为点睛之笔”春归秣陵树，人老建康城“铺叙，合时、合地，境界自成。
”春归“，时间概念：”秣陵树“空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了：”人老“，”老“字，时间概念，”建康城“空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一悲恸欲绝的境界上片造境，下片言情。
”感月吟风多少事，如今老去无成“，今昔对比，无限感喟。
建炎之初，清照抒写了许多语悲意明的政治诗，希望朝廷能以社稷苍生为重，谁知中原恢复大业竟至蹉跎。
词人面对着南渡偏安的悲剧，既伤北宋之亡，又痛平生所业尽付东流，百感交集。
”谁怜憔悴更雕零“破碎山河无人收拾，词人憔悴瘦损、流落江南。
”试灯无意思，踏雪没心情“，以写实结。
元宵北宋是万民同乐的灯节，试灯，乃北宋官民预赏灯节之俗，今则”试灯无意思“;清照初到建康，踏雪登石头城，北望中原，今则大势已去，恢复无望，而金兵日炽，惨酷的现实哪里还有心情去预赏花灯，踏雪寻诗呢。
南渡以后，清照词风，从清新枯，变为苍凉沉郁，这首《临江仙》是她南渡以后的第一首能准确编年的词作。
国破家亡，奸人当道，个中愁苦，只能用曲笔婉达。
《临江仙》诗词鉴赏（15篇）《临江仙》诗词鉴赏(15篇)《临江仙》诗词鉴赏1庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。
为谁憔悴损芳姿，夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
【注释】①南枝：向南，亦即朝阳的梅枝。
②玉瘦檀轻：谓梅花姿态清瘦，颜色浅红。
檀：原为木名，此处指浅绛色。
③羌管休吹：意谓不要吹奏音调哀怨的笛曲《梅花落》。
④暖风迟日：语出孙光宪《浣溪沙》词：兰沐初休曲槛前，暖风迟日洗头天。
迟日：春日，语出杜审言《渡湘江》：迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。
赏析细读这首赏花词，发现李清照选取的角度十分特别。
第一个画面是描绘春天的来迟，梅花的不开放；第二个画面是描绘梅花的凋零，浓香之吹尽，而梅花盛开的场面只是在清梦中一闪而过。
在词人的眼中，梅花似乎没有经历过枝头烂漫的好时光。
这样苦心积虑、独具慧眼的艺术选择，只是要赋予咏梅以悲苦的含义。
事实上，南渡漂泊的词人也无心赏识灿烂绽放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身边悄悄流逝。
一旦来到户外，梅花却又已经残败。
其中，憔悴损、玉瘦檀轻等形象的描绘，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的词人外貌形态的写照。
上下片为谁、有谁知的两度追问，又透露出世无知音的痛苦。
身为女人，李清照无法真正干预闺房外面的世界，徒唤奈何。
这样的托物言志法，与南渡前咏梅花之作，甚至是咏其他花卉之作，都有很大的差别。
【赏析】细读这首赏花词，发现李清照选取的角度十分特别。
第一个画面是描绘春天的来迟，梅花的不开放；第二个画面是描绘梅花的凋零，浓香之吹尽，而梅花盛开的场面只是在清梦中一闪而过。
在词人的眼中，梅花似乎没有经历过枝头烂漫的好时光。
这样苦心积虑、独具慧眼的艺术选择，只是要赋予咏梅以悲苦的含义。
事实上，南渡漂泊的词人也无心赏识灿烂绽放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身边悄悄流逝。
一旦来到户外，梅花却又已经残败。
其中，憔悴损、玉瘦檀轻等形象的描绘，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的词人外貌形态的写照。
古诗临江仙·丝雨如尘云着水翻译赏析《临江仙·丝雨如尘云着水》作者为清朝文学家纳兰性德。
其古诗全文如下：丝雨如尘云着水，嫣香碎拾吴宫。
百花冷暖避东风。
酷怜娇易散，燕子学偎红。
人说病宜随月减，恹恹却与春同。
可能留蝶抱花丛。
不成双梦影，翻笑杏梁空。
【前言】《临江仙·丝雨如尘云着水》是清代词人纳兰性德创作的一首词。
双片六十字，每片各五句三平韵，不换韵。
全词抒写暮春时节，作者愁病交加万般无奈的情景，隐含兴亡之悲。
【注释】①“丝雨”二句：意谓细雨蒙蒙，云中夹带着水气，吴宫里残花散落了满地。
嫣香，娇艳芳香的花。
②“酷怜”二句：此言最让人怜惜的是那娇美的宫花极易败落，故而连小燕子也学着人的样子怜惜起花来，它紧紧依偎在花下。
偎红，紧贴着红花。
③恹恹：精神委靡不振貌。
④“不成”二句：意谓燕子成双成对地飞去了，反而笑那屋宇梁上空空。
杏梁，用文杏木制成的屋梁。
宋晏殊《采桑子》：“燕子双双，依旧衔泥入杏梁。
”【赏析】此词抒写暮春时节，愁病交加，万般无奈的情景。
词中用“吴宫”、“杏梁”等语皆作泛指，其中深含了兴亡之悲，似有深藏的隐忧，空灵含蕴而有味可咀。
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李清照《临江仙》赏析
李清照《临江仙》赏析
李清照宋词：《临江仙》原文：
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
《临江仙》参考注释:
①几许：多少。
②羌管休吹：吹，《历代诗余》等作“开”。
笛曲有《梅花落》，此处语涉双关。
③暖风迟日：春风温暧、阳光融和。
④肥：《历代诗余》等作“时”。
李清照宋词：《临江仙》赏析：
此词属存疑之作，若果为易安的'作品，该为南渡前所作。
这是一首咏梅词，托物言志，寄托着女主人对远离身边的心上人深情思念，此词运用寄托、拟人等艺术手法，亦花亦人，梅与人浑然一体。
意味绵长。
《临江仙·樱桃落尽春归去》全文译文及赏析《临江仙·樱桃落尽春归去》全文译文及赏析《临江仙·樱桃落尽春归去》五代：李煜樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。
子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
《临江仙·樱桃落尽春归去》译文樱桃落尽，春天已经离去，只有那蝴蝶还翻飞着银灰色的翅膀双双飞舞。
子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼，倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。
人群渐渐散去，小巷一片冷冷清清，只见袅袅残烟草色不清。
炉里的香烟随风轻轻摆动，闲绕着香炉上的凤凰绘饰。
但见她愁容满面拿着罗带，回首往事只觉仇恨绵绵。
《临江仙·樱桃落尽春归去》注释樱桃：初夏时结果实，古代有帝王以樱桃献宗庙的传统。
《礼记·月令》中记载：“仲夏之月，天子以含桃(樱桃)先荐寝庙。
落尽：凋谢之意。
翻：翻飞。
金粉：妇女装饰用的铅粉，这里借指蝴蝶的翅膀。
全句意谓蝴蝶翻飞着银灰色的翅膀双双飞舞。
子规：鸟名，即杜鹃鸟的别名。
古代传说失国的蜀帝杜宇，被其臣相所逼，逊位后隐居山中，其魂化为杜鹃。
又经常于夜间呜叫，令人生悲，故古人有“杜鹃啼血”之说。
啼月：指子规在夜里啼叫。
寂寥：冷冷清清。
低迷：《古今词统》、《古今词话》、《历代诗余》等本中均作“凄迷”。
低迷，模糊不清。
闲袅：形容细长柔软的东西随风轻轻摆动，这里指香烟缭绕悠闲而缓慢上升的样子。
凤凰儿：指绣有凤凰花饰的丝织品。
这里指饰有凤凰图形的或制成风凰形状的香炉。
持：拿着。
罗带：丝带。
恨依依：形容愁恨绵绵不断的样子。
《临江仙·樱桃落尽春归去》赏析首句写初夏的典型景物以寓危亡之痛。
《礼记·月令》：仲夏之月，天子以含桃(樱桃)先荐寝庙。
《汉书》：惠帝尝出游离宫，取樱桃献宗庙。
李煜此时，宗庙莫保，樱桃难献，而樱桃又随“春归去”而“落尽”，伤逝之感良深。
这里的“春”，应包含“四十年来家国，三千里地山河”(《破阵子》)的和平豪华的帝王生活，“春”既“归去”，悔恨何及?紧接着“碟翻轻粉双飞”，与上句的情景极不调和，以粉蝶无知，回翔取乐，反衬并加深悔恨心情。
“临江仙”词牌简介及名篇欣赏“临江仙”词牌简介及名篇欣赏一、临江仙词牌简介临江仙，唐教坊曲名，后用作词牌，为双调小令。
又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》等。
李煜词名《谢新恩》；贺铸词，有“人归落雁后”句，名《雁后归》；韩淲（biāo，1159—1224年，南宋诗人。
)词，有“罗帐画屏新梦悄”句，名《画屏春》；李清照词，有“庭院深深深几许”句，名《庭院深深》。
关于临江仙起源的说法颇多，敦煌曲子词有“岸阔临江底见沙。
东风吹柳向西斜。
春光催绽后园花。
莺啼燕语撩乱,争忍不思家。
每恨经年离别苦。
等闲抛弃生涯。
如今时世已参差。
不如归去。
归去也。
沈醉卧烟霞。
”，任二北据此谓辞意涉及临江，命名临江仙。
明董逢元辑《唐词纪》谓此调“多赋水媛江妃”故名。
黄升《花庵词选》云：唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。
注1:《花庵词选》,南宋黄升编。
全书二十卷，《花庵词选》书成于淳佑己酉，前十卷选唐宋诸贤之词，始于李白，终于北宋王昴，凡一百三十四家，附方外、闺秀各一卷;后十卷选中兴以来各词家之词，始于康与之，终于洪蚡，凡八十八家，附黄升自作词三十八首，共录词七百五十余首。
《钦定词谱》按：《临江仙》调，起于唐时，惟以前后段起句、结句辨体，其前后两起句七字、两结句七字者，以和凝词为主，无别家可校。
其前后两起句七字、两结句四字、五字者，以张泌词为主，而以牛希济词之起句用韵、李煜词之前后换韵、顾夐([xiòng]，五代词人)词之结句添字类列。
其前后两起句俱六字、两结句俱五字者，以徐昌图词为主，而以向子諲词之第四句减字类列。
其前后两起句俱七字、两结句俱五字者，以贺铸词为主，而以晏几道词之第二句添字、冯延巳词之前后换韵、后段第四句减字、王观词之后段第四句减字类列。
临江仙为双调，都是平韵格，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字等六种。
临江仙·冷红飘起桃花片原文_翻译及赏析冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。
画楼帘幕卷轻寒。
酒余人散后，独自凭阑干。
夕阳千里连芳草，萋萋愁煞王孙。
徘徊飞尽碧天云。
凤笙何处，明月照黄昏。
——唐代·冯延巳《临江仙·冷红飘起桃花片》临江仙·冷红飘起桃花片冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。
画楼帘幕卷轻寒。
酒余人散后，独自凭阑干。
夕阳千里连芳草，萋萋愁煞王孙。
徘徊飞尽碧天云。
凤笙何处，明月照黄昏。
冯延巳（903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。
在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。
他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。
宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。
冯延巳猜您喜欢五月符天数，五音调夏钧。
旧来传五日，无事不称神。
穴枕通灵气，长丝续命人。
四时花竞巧，九子粽争新。
方殿临华节，圆宫宴雅臣。
进对一言重，遒文六义陈。
股肱良足咏，风化可还淳。
——唐代·李隆基《端午三殿宴群臣探得神字》端午三殿宴群臣探得神字五月符天数，五音调夏钧。
旧来传五日，无事不称神。
穴枕通灵气，长丝续命人。
四时花竞巧，九子粽争新。
方殿临华节，圆宫宴雅臣。
进对一言重，遒文六义陈。
股肱良足咏，风化可还淳。
出嫁辞乡国，由来此别难。
圣恩愁远道，行路泣相看。
沙塞容颜尽，边隅粉黛残。
妾心何所断，他日望长安。
——唐代·宜芬公主《虚池驿题屏风》虚池驿题屏风出嫁辞乡国，由来此别难。
圣恩愁远道，行路泣相看。
沙塞容颜尽，边隅粉黛残。
妾心何所断，他日望长安。
剑阁横云峻，銮舆出狩回。
翠屏千仞合，丹嶂五丁开。
灌木萦旗转，仙云拂马来。
乘时方在德，嗟尔勒铭才。
——唐代·李隆基《幸蜀西至剑门》幸蜀西至剑门唐代：李隆基写景议论。
《临江仙》古诗赏析梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
注解小苹：作者友人家的歌女。
两重心字：两个篆书心字结成的连环图案，象征男女心心相印。
有这种图案的衣服为当时歌女所穿的流行衣衫。
彩云：这里比喻小苹。
从醉梦中醒来，只有虚掩的帘幕，和紧锁的楼台。
我独立中庭，看花开花落，还有细雨中双栖双飞的燕子。
去年春天的离愁别恨，猛然间又涌上心头。
记得去年第一次见到小苹，她身穿心字罗衣，娉娉婷婷，怀抱琵琶，轻拨珠弦，声声诉说相思之情。
当年陪伴她归去的明月，依然悬挂在夜空中，我思念的佳人在哪里呢？译文梦醒时觉得人去楼空为孤寂困锁，酒醉醒来但见门帘低低下垂。
去年春天离别的愁恨滋生恰巧又在此时。
她想起凋残的百花中独自凝立，霏霏细雨里燕子双双翱飞。
记得与歌女小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。
通过琵琶的弹奏诉说出自己的相思。
当初相见时的明月如今犹在，它曾照着象彩云一样的小苹回归。
赏析这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。
据他在《小山词·自跋》里说：“沈廉叔，陈君宠家有莲、鸿，苹、云几个歌”晏每填一词就交给她们演唱，晏与陈、沈“持酒听之，为一笑乐”晏几道写的词就是通过两家“歌儿酒使，俱流传人间”，可见晏跟这些歌结下了不解之缘。
他有一首这样的《破阵子》。
柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
记得青楼当日事，写向红窗夜月前，凭伊寄小莲。
绛腊等闲陪泪，吴蚕到老缠绵，绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦，今年老去年。
可见，这首《临江仙·梦后楼台高锁》不过是他的好多怀念歌女词作中的一首。
比较起来，这首《临江仙·梦后楼台高锁》更有其独到之处。
《临江仙》共四层：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕垂”为第一层。
这两句首先给人一种梦幻般的感觉。
如不仔细体味，很难领会它的真实含义。
其实是词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷惘之情。
临江仙佳人宋李石全文注释翻译及原著赏析临江仙佳人（宋李石）全文注释翻译及原著赏析[宋]李石烟柳疏疏人悄悄，画楼风外吹笙。
倚阑闻唤小红声。
熏香临欲睡，玉漏已三更。
坐待不来来又去，一方明月中庭。
粉墙东畔小桥横。
起来花影下，扇子扑飞萤。
：赏析：这首《临江仙·佳人》是描写了月夜下少妇的情态的。
词一开头就写出特定环境中的特定的人：“烟柳疏疏人悄悄，画楼风外吹笙。
”疏疏落落的柳树掩映下，有一座画楼，楼上住着佳人，周围静悄悄地，只闻有人在吹笙，——当然是这位佳人。
按距离观察的，所以笙声似由“风外”传来。
“笙”是一种簧管乐器，可奏出哀怨的音调。
南唐中主李璟的《山花子》词，写妇女思念远出的`丈夫，午夜梦回，独自吹笙，倍感凄凉，中有句云：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒；多少泪珠何限恨，倚阑干。
”这首词中的“佳人”，身份与李璟笔下的这位妇女并不相同，但因思念所爱而“小楼吹彻玉笙寒”、来抒发心中哀怨的做法，是相似的。
“倚栏闻唤小红声”句的“倚栏”，与李璟词中的“倚阑干”心境相似。
虽然不一定流着簌簌的泪珠。
她吹罢了笙，倦倚栏杆；一会儿，她低声呼唤侍儿小红。
“熏香临江睡，玉漏已三更。
”是让侍从小红去为她熏香整被，因为夜已深了，她想去睡觉了。
古代富贵人家妇女多用香料熏被子，犹如今日的洒上一点香水，感到舒爽而易入睡。
《西厢记》写莺莺由于对张生思念，而难以入睡，对红娘唱道：“翠被生寒压绣裀，休将兰麝熏。
将兰麝熏尽，则索自温存”，由反面可见此点。
这上片以时间为顺序，写了画楼上佳人的吹笙、倚栏、唤侍儿熏被，纯粹是外部动作，没有丝毫的心理描写；但主人公的情怀是那么凄凉哀怨，依然透纸而出。
上片对佳人活动的描写尽管极清晰，但是，她与所怀念的人的关系，仍不清楚了。
这有待于下片的进一步描写叙述与说明。
进入第二片时，我们看到，女主人公并没有沿着上片的线索发展下去，而是朝另外一个方向发展。
“坐待不来来又去”二句，写她的心理活动，她看到的夜色。
