关于晏殊《踏莎行小径红稀》的阅读答案及翻译赏析

晏殊《踏莎行》原文、注释、译文及评析原文：踏莎行宋晏殊小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见 [7] 。

春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面 [8] 。

翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转 [9] 。

一场愁梦酒醒时 [10] ，斜阳却照深深院。

注释：[7]阴阴：树荫浓密貌。

[8]蒙蒙：本指细雨飞落的样子，此指杨花飞舞，如绵绵细雨。

[9]游丝：蜘蛛或青虫所吐之丝，飞扬于空中，俗称游丝。

卢照邻：《长安古意》诗：“百丈游丝争绕树。

”[10]酒醒（xīng）：酒意消去。

译文：春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。

暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。

在这美好的春光里，我也送走了你。

你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。

于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。

然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。

而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！评析：这是一首深婉浓挚的爱情词。

上片借刻画春色将阑、红稀绿暗、漫天杨花飞舞的景象以兴起。

暮春的节候多阴雨，故有“高楼树色阴阴见”之语。

树色固已阴阴，而春风又“不解禁”杨花，任凭杨花如缠绵的细雨一样，飞扑在行人面上，隐含的意思是人生的无可奈何。

过片三句，极写傍晚时分的静寂，只有炉烟袅袅，和着空中的游丝飞动，象征着词人苦闷不平的内心。

一结最深婉。

梦断酒醒，唯有愁绪麾之不去。

只有那照进深宅大院的斜阳，才能代表我的心事吧！据《道山清话》：“晏元献公为京兆尹，辟张先为通判。

新纳侍儿，公甚属意。

先字子野，能为诗词，公雅重之。

每张来，即令侍儿出侑觞，往往歌子野之词。

其后王夫人浸不能容，公即出之。

一日，子野至，公与之饮。

子野作《碧牡丹》词，令营妓歌之，有云‘望极蓝桥，但暮云千里，几重山，几重水’之句。

公闻之怃然，曰：‘人生行乐耳，何自苦如此！’亟命于宅库中支钱若干，复取前所出侍儿。

春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

全诗翻译赏析及
作者出处
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。

希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。

1春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

出自宋代晏殊的《踏莎行·小径红稀》
小径红稀，芳郊绿遍。

高台树色阴阴见。

春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

(蒙通：濛)
翠叶藏莺，朱帘隔燕。

炉香静逐游丝转。

一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

1春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面赏析此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。

起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。

“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。

三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显
示了事物发展的进程和动态。

从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换
形之感。

“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。

但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。

这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃。

晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析《踏莎行·碧海无波》全词从内心的懊悔和近痴的行动来表现深情，风格深婉含蓄，不脱大晏词风，而结笔蕴藉，神韵高远，堪称佳作。

下面我们为大家带来晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。

踏莎行·碧海无波宋代晏殊碧海无波⑵，瑶台有路⑶。

思量便合双飞去⑷。

当时轻别意中人⑸，山长水远知何处。

绮席凝尘⑹，香闺掩雾⑺。

红笺小字凭谁附⑻?高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

《踏莎行·碧海无波》注释⑴踏莎(suō)行：词牌名。

又名“柳长春”“喜朝天”“踏雪行”等。

双调五十八字，仄韵。

⑵碧海：传说中的海名。

《海内十洲记》：“ 扶桑在东海之东岸。

岸直，陆行登岸一万里，东复有碧海。

海广狭浩汗，与东海等。

水既不咸苦，正作碧色，甘香味美。

”⑶瑶台：指传说中的神仙居处。

晋王嘉《拾遗记·昆仑山》：“傍有瑶台十二，各广千步，皆五色玉为台基。

”⑷思量：考虑;忖度。

⑸意中人：心中所眷恋或属意的人。

⑹绮席：华丽的席具。

古人称坐卧之铺垫用具为席。

南朝梁江淹《杂体诗·效惠休〈怨别〉》：“膏炉绝沉燎，绮席生浮埃。

”⑺香闺：青年女子的内室。

唐陶翰《柳陌听早莺》诗：“乍使香闺静，偏伤远客情。

”⑻红笺(jiān)：红色笺纸。

唐韩偓(wò)《偶见》诗“小叠红笺书恨字，与奴方便寄卿卿”，此化用之。

附：带去。

《踏莎行·碧海无波》参考译文碧海波平无险阻，瑶台有路可通行。

细思量，当初就该双飞去。

想当时，轻别意中人，现如今，山高水远何处寻。

灰尘落绮席，烟雾锁香闺。

写好的书信，如何送给你。

登高楼极目望远方，萧萧细雨洒梧桐，天已近黄昏。

《踏莎行·碧海无波》背景《踏莎行·碧海无波》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。

作者因反对张耆升任枢密使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾，以刑部侍郎贬知宣州，此词即在途中所作。

《踏莎行·小径红稀》赏析《踏莎行·小径红稀》是宋代词人秦观的词作。

译文：小路旁的花儿日渐稀少，郊野却是绿意盎然，高高的楼台在苍翠茂密的树丛中若隐若现。

春风不懂得去管束杨花柳絮，好似那蒙蒙细雨乱扑人面。

黄莺躲藏在翠绿的树叶里，红色的帘子将飞燕阻隔在外，炉香静静燃烧，香烟像游动的青丝般缓缓上升。

醉酒后从一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着幽深的庭院。

赏析：这首词写暮春闲愁。

上阕写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致；下阕写身边的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。

全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。

“小径红稀，芳郊绿遍。

高台树色阴阴见。

”是写春末夏初的景色。

作者说：小路两旁，花儿已经稀疏，只零星剩下几朵残瓣了；郊野遍是绿色，春末夏初的郊野已没有春天那么娇嫩了。

高高的楼台在苍翠的树丛中隐现出来。

“红稀”绿“遍”，色彩对比鲜明，反衬出作者此时的伤感之情。

“高台树色阴阴见”，也暗含着“绿”的成份。

隐在一片绿意中，让人感到作者愁绪的深重。

“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

”起笔便写暮春时节春风拂面之景：春风啊，你不禁锢杨花，却将它乱扑人的面庞。

此处，“春风”不仅指自然界中的春风，更是喻指那些制造流言蜚语的小人。

他们就象这春风吹扑杨花一样，对作者进行造谣污蔑。

“不解”两字透露出作者对这漫天飞散的流言蜚语的无可奈何之情。

“燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧。

”这数句仍是写景：燕子飞来飞去，询问春光在哪里，只见池塘一片碧绿。

那“池塘自碧”，是春光乍逝？是愁绪使然？还是……？这一个个问号，正如飞燕身上的羽毛一般轻柔而细密地刺在作者的心上。

这几句充分表达了作者对春光的留恋与惋惜。

“春光”一去不复返，“愁绪”却依旧难消。

“燕燕归来”，只是徒然增添了作者的烦恼与凄凉。

“残寒正欺病酒，洒豚花满西城路。

”寒冷的暮春时节，作者又病酒未醒。

晏殊《踏莎行-小径红稀》原文、注释、译文及赏析【原文】《踏莎行-小径红稀》小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。

①春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

②翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。

③一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

【注释】①“小径”两句：写春末夏初景色。

红稀：花儿稀少。

绿遍：遍地绿草。

阴阴见(xian现)：暗暗显露出来。

见：同现。

②蒙蒙：原用以形容微雨。

《诗·豳风·东山》：“我来自东，其雨蒙蒙。

”这里形容杨花纷飞的样子。

③游丝：指蜘蛛、青虫之类所吐的丝，飘荡在空中，故称游丝。

【译文】稀疏的残红点缀着幽静的小路，萋萋芳草将辽阔的原野绿透。

远处绿树的浓荫中，隐隐现出一角高楼。

和煦的春风不懂得禁住杨花，蒙蒙飞絮，直往行人脸上乱扑，似乎要把春天匆匆带走。

茂密的翠叶深处，隐约传来几声黄莺的啁啾，珠帘外，燕儿双双在轻盈地飞舞。

室内的炉香袅袅上升，静静地把空中飘荡的游丝追逐。

从酒后的醉梦中醒来，浓郁的愁思仍沉重地萦绕心头。

斜阳的余辉无声地照在深幽的庭院，心中更感到一种难以排遣的孤独。

【集评】明·沈际飞：“景物不殊，运掉能离奇天矫。

结‘深深’妙，换不得实字。

”(《草堂诗余正集》卷二)清·沈谦：“‘夕阳如有意，偏傍小窗明’不若晏同叔‘一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院’更自神到。

”(《填词杂说》)清·李调元：“晏殊珠玉词极流丽，能以翻用成语见长。

如‘垂杨只解惹春风，何曾系得行人住’，又‘春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面’等句是也。

翻复用之，名尽其致。

”(《雨村词话》卷二)清·张惠言：“此词亦有所兴，其欧公《蝶恋花》之流乎。

”(《词选》) 清·黄苏：“首三句言花稀而叶盛，喻君子少而小人多也。

‘高台’指帝阍。

‘东风’二句，言小人如杨花之轻薄，易动摇君心也。

‘翠叶’二句，喻事多阻隔。

‘炉香’句，喻己心郁纡也。

‘斜阳却照深深院’，言不明之日难照此渊衷也。

臣心与闺意双关，写去细思，自得之耳。

晏殊《踏莎行·小径红稀》阅读答案及翻译赏析【阅读理解题目】:踏莎行晏殊小径红稀，芳郊绿遍。

高台树色阴阴见。

春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

翠叶藏莺，珠帘隔燕。

炉香静逐游丝转。

一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

注：红稀：花儿稀少、凋谢。

意思是到了晚春时节。

红：指花。

高台：高高的楼台，这里指高楼。

阴阴见：暗暗显露。

阴阴：隐隐约约。

不解：不懂得。

蒙蒙：形容细雨。

这里形容杨花飞散的样子。

翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。

这里的莺燕暗喻“伊人”。

1．“翠叶藏莺”、“珠帘隔燕”、“炉香静逐游丝转”等句子有何特点呢？2．请用最简洁的语言鉴赏词的主要内容。

【参考答案】:1．这些句子寓动于静，动中更觉寂静，在这一派寂静中透露出长长的愁思和哀情。

2．词的上片写暮春景色，使人隐觉一丝淡淡的闲愁；下片写翠叶藏莺，珠帘隔燕，写静香游丝，写斜阳深院，完全是为描写内心深处的愁怨作铺垫，起到了一种使寂静中的闲愁更加悒郁深远的烘托作用。

全词语言清丽幽雅，虽不十分雕凿，却神情俱得，精微有致。

3．对这首词分析不正确的一项是（B）(3分)A．从红稀、绿遍和树色阴阴可见春天渐渐消逝，暮春气息比较浓。

B．杨花扑面既暗示杨花飘舞送春归去又象征世俗之人带来的烦恼。

C．炉香追随游丝缭绕、旋转，以动衬静，写出整个室内的寂静。

D．“斜阳却照深深院”景中寓情，表现了诗人惆怅和惋惜的情怀。

【问题】（1）这首词所描绘的暮春初夏景象由哪两幅图景组成？诗人借此抒发了内心怎样的情怀？请简要说明。

（4分）（2）“翠叶藏莺，朱帘隔燕”在结构上起到怎样的作用？请结合全词作分析。

（4分）【参考答案】:（1）包括出游时的郊外之景和归来后的日落之景。

抒发了诗人对韶光易逝的惆怅、惋惜的情怀。

（4分。

两幅图景各1分，情怀1分，分析1分。

）（2）承上启下的过渡作用。

这两句诗分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然，不着痕迹。

上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。

古诗《踏莎行》阅读理解附答案
古诗《踏莎行》阅读理解附答案
踏莎行
欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。

平芜近处是青山，行人更在青山外。

⑴这首词表现了什么人的什么情感？（3分）
答：远行客子的思乡之情。

（远行客子1分，写离人行人旅人均可，思乡2分，共3分）
⑵文字以少胜多，用一字而神态毕现，境界全出，叫炼字；使思想出众，句意警人，叫炼意。

古人评诗，有炼字不如炼意的说法。

请选出词中炼字或炼意的一个例子并作简析。

（3分）
答：①候馆梅残，溪桥柳细中的.残细可谓炼字精品，既写出了时令特点，又把满眼春光写得凄楚动人。

②离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水，用比喻手法把抽象的感情变成了具体的形象，让人更容易感受到行人因路程加长、时间变久而产生的离愁；③寸寸柔肠，盈盈粉泪，用叠字渲染出女性居者对男性行者的思念之深，离愁无限；④平芜近处是春山，行人更在春山外，用对比、衬托手法，写出春山已远，而行人更在春山之外，将情景融为一体，景在想象中扩大了范围，情也在想象中增加了容量，层层深入，增加了情感的震撼力量。

（找对句子给1分，分析出了句子的作用给2分，共3分）。

小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。

全诗词意思及赏析《踏莎行·小径红稀》是宋代词人晏殊的词作。

此词描绘了暮春的景色，上阕写郊外之景，下阕写院内之景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。

起首三句描绘了一幅芳郊暮春的画面：小路旁的红花已经稀疏，郊野上已是绿草如茵，高台上的树木郁郁葱葱，隐隐约约地显现出来。

“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，这些词语描绘了春天的消逝和暮春的气息。

三句所写的景色，由近及远，从小路到芳郊，再到高台，展现了一幅层次感分明的画面。

“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

”这两句进一步描写了暮春的景色，春风不懂得约束杨花，让它们漫天飞舞，扑打着行人的脸庞。

这里的“不解”和“乱扑”，赋予了春风和杨花以人的情感和动作，使它们更加生动形象。

同时，这两句也暗示了春天的离去和时光的流逝，给人一种无奈和惆怅的感觉。

“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。

”这三句描写了室内的景象。

翠绿的树叶中藏着黄莺，红色的帘子隔着燕子，香炉里的香烟静静地追逐着游动的丝线。

这里的“藏”“隔”“逐”等动词，生动地描绘了室内的幽静和生机。

黄莺和燕子的存在，增添了一丝生机和活力，而炉香和游丝的描写，则营造出一种静谧的氛围。

“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

”最后两句回到了现实，词人在一场愁梦酒醒后，发现夕阳正照着深深的庭院。

这里的“一场愁梦”，暗示了词人内心的忧愁和烦恼，而“斜阳却照深深院”，则烘托出一种凄凉的氛围。

整首词在结尾处给人留下了无限的遐想，让读者感受到词人内心的孤独和寂寞。

晏殊的这首词以写景为主，通过对暮春景色的描写，表达了词人对时光流逝和生命短暂的感慨。

词中的意象丰富，如“小径”“红稀”“芳郊”“绿遍”“高台”“树色”“杨花”“翠叶”“朱帘”“燕”“炉香”“游丝”“斜阳”等，这些意象构成了一幅美丽而又充满诗意的画面。

同时，词中的语言简洁明了，却又富有表现力，如“不解”“蒙蒙”“藏”“隔”“逐”等词语，生动地描绘了自然景象和人物情感。

《踏莎行·小径红稀》诗词鉴赏《踏莎行·小径红稀》诗词鉴赏《踏莎行·小径红稀》诗词鉴赏1《踏莎行·小径红稀》作者：晏殊小径红稀①，芳郊绿遍②，高台树色阴阴见③。

春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

翠叶藏莺④，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转⑤。

一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

【注释】①红稀：花儿稀少。

②绿遍：草多而茂。

③阴阴见（xiàn）:显露出浓绿树荫。

④翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。

这里的莺燕暗喻“伊人”。

⑤游丝：欲散未散的香炉轻烟。

【翻译】春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。

暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。

在这美好的春光里，我也送走了你。

你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。

于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。

然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。

而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！【简析】晏殊是宋代著名的婉约派词人。

语言婉丽，音韵和谐，形象明朗，意境清新。

词风清丽婉转，历有“此宗令词之专精者，首推晏殊”的评价。

这首词描写了暮春的美景，借以抒发时序流逝的淡淡愁绪。

上片写郊行所见，前三句“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴见”，虽是静景，却隐含移步换形，显示了事物发展的动态，标志着春天已经消逝，夏天正悄悄来临。

四、五两句写杨花扑面，在暗示无计留春的同时也突出了杨花的活跃，虽是典型的暮春景色，却无衰颓情调，而是显得富有生趣。

过片两句，承上启下，转接自然，不着痕迹地描写了室内室外的景色。

上句描写树叶已经很密，黄莺可以在枝间藏身了，照应上句的“树色阴阴”。

下句写燕子被朱帘所隔，不得进入室内，自然引出下面对室内景物的描写。

“炉香静逐游丝转。

”在静静的房间里，炉香袅袅上升，和飘荡的游丝纠缠着，缭绕融合在一起，分不出彼此。

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