影视特效分析范文

特效在影视后期制作中的应用分析

特效是影视后期制作中不可或缺的一环，它可以大大增强影片的艺术感染力、视觉效果和趣味性。特效在影视后期制作中的应用已经成为影视工业的重要组成部分，无论是科幻片、动画片还是现实主义影片，都需要特效的加持来呈现更加震撼和逼真的效果。

特效在影视后期制作中的应用大致可以分为两类，一类是视觉类特效，主要包括建筑、人物、动物、车辆等的数字三维建模、动画，以及背景、场景的合成等；另一类是声效类特效，主要包括音效、配乐、语音等的后期特效处理。

视觉类特效的应用

1.数字三维建模和动画

数字三维建模和动画是特效制作中的重点，它可以让人物、建筑、场景等在虚拟世界中呈现出非常逼真的效果。它需要有专业的技术和软件来完成，例如3ds Max、Maya、Blender等。数字三维建模和动画的应用范围非常广泛，无论是小动物、巨大的机器人、光影效果还是自然环境都可以使用数字三维建模和动画来制作。

2.光影特效

光影特效是影片中非常重要的一环，能在影片中营造出不同的氛围和感觉。例如，太阳升起时的温馨、暴风雨天的紧张和惊险、夜晚的神秘等。特效制作人员需要通过对场景光线的调整和添加光效、反射等来达到目的。

3.场景合成

场景合成是一项非常耗费时间和精力的任务，需要把拍摄时的真实场景与数字三维建模制作的环境融为一体。例如，将镜头中的漂浮小岛与真实海洋融为一体，让观众感觉到它们是真实存在的。

1.音效制作

音效是绝大部分影片的重要组成部分，它可以让观众更加真实地感受到影片的情感和氛围。不同的音效在处理上需要有差别性，有些需要强调更多效果或处理，有些则需要音色更加自然。

2.配乐制作

配乐对于影片来说是非常重要的，能够在影片中营造出不同的氛围和感觉。特效制作人员需要在影片中加入背景音乐、片头曲、插曲等配乐，让观众更加感受到影片的情感。

第８卷第３期　２０１７年０２月　新闻研究导刊　Ｊｏｕｍ￣ｏｆ　Ｎｅｗｓ　Ｒｅｓｅａｒｃｈ　Ｖ０ｌ＿８　Ｎｏ．３　Ｆｅｂｒｕａｒｙ　２０１７　影视粒子特效的分析与应用　一分析游戏影片《幽灵行动：阿尔法》　苑　霄　（西南民族大学研究生院，四川成都６１００００）　摘要：影视特效在当代电影，特别是科幻类题材以及战争题材的电影中尤为重要，当今的各类视觉效果包括广　告、动画等现实中无法做到的场景都可以运用影视特效制作出逼真的场景。本文主要讨论关于战争类视觉作品中的烟　尘粒子特效与爆炸光效的制作技术与流程。　关键词：影视特效；烟尘效果；粒子；光效　中图分类号：Ｊ９３　文献标志码：Ａ　文章编号：１６７４—８８８３（２０１７）０３－０１３５－０１　一、“战争”影片中不可思议的镜头　作为科技的象征，电脑技术无时无刻不在改变着人们打　发空闲时间的方式，电影作品作为世界八大艺术之一，俨然已　成为人们日常生活中不可或缺的一部分。光怪陆离的电影世　界要给予观众视觉上的满足，就要考虑如何制作和模拟现实　中存在或不存在的场景或物体，解决因资金缺乏而导致飞机、　枪支和爆炸等元素无法在影视作品中呈现的问题。随着技术　的完善和发展，特效技术制作出来的效果也变得越来越真实，　在影视作品制作中的地位也变得越发重要。　战争类影视作品与游戏作品不仅可以重现历史重大事　件，同时也能给观众或玩家带来身临其境的体验，通过业余的　视角来观察作品中种种“真实”的爆炸、光效以及烟雾效果，　这就是战争题材影视作品的魅力所在。　育碧公司（Ｕｂｉｓｏｆｔ　Ｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔ）于２０１２年投资８０００万美　元拍摄制作了战争题材微电影《幽灵行动：阿尔法》，该影片　时长２５分钟，是育碧旗下游戏《幽灵行动：未来战士》的“前　传影片”，片内角色全部由真人扮演，影片效果甚至超过了《勇　者行动》，是游戏迷、军事迷、武器迷非常喜爱的题材。该片讲　述了分别负责侦查、狙击、作战和增援的四位幽灵小队成员消　灭俄罗斯间谍的故事。　影片中的无人机、飞行轨迹以及机器人等均为特效模型　的成果。影片内由特效呈现的现实中无法模拟的场景，特别是　爆炸场景的光效与烟雾尤为优秀。在制作特效时，软件的选择　也相当重要。目前，主流的影视特效软件为美国Ａｄｏｂｅ公司　的Ａｆｔｅｒ　Ｅｆｆｅｃｔｓ与Ｔｈｅ　Ｆｏｕｎｄｒｙ公司的ＮＵＫＥ，这两款软件分别　以处理层与自由拼凑而闻名。在本身的粒子虚拟现实系统与　红巨星（Ｒｅｄ　Ｇｉａｎｔ）插件的处理下，图像经过一层一层的叠加　与特效合成形成观众所看到的特效影片。　二、影片中的粒子与特效　爆炸特效作为粒子模拟系统中常见的效果设置，在如今　纷繁复杂的技术下逐渐变化成“不简单”的效果。　首先，爆炸过程中的爆炸物不同导致制作特效的材质也　不同，需要建立三维软件（３Ｄｓｍａｘ或是Ｍａｙａ）的模型，在刻　画出精细的模型后再完善材质，对不同的质感如金属、玻璃、　泥土或塑料等材质进行调整，继而基于物理特征模拟爆炸场　景。在软件中（以３ｄｓｍａｘ为例）建立模型后，通过粒子阵列　的粒子生成命令，将发射时间（开始爆炸时间）、寿命（持续时　间）根据影片中的镜头时间做调整，保证镜头中的特效动画与　需要该段特效的影片场景在时间上吻合，再切合对应影片的　环境变化模拟应在影片中的视觉效果。在制作渲染中一般注　重影片效果的背景透明，如果背景通道为有色状态，后期抠像　的工作量就会增大。　其次，合成爆炸场景特效。《幽灵行动：阿尔法》的晃动　镜头较多，特效合成的难度较大，跟踪镜头和稳定镜头有较多　的技术要求，特别是稳定镜头。Ａｆｔｅｒ　Ｅｆｆｅｃｔｓ自带的跟踪系统　会对镜头本身的影像抖动产生较大误差，所以多采用多点跟　踪对影像抖动比较频繁的镜头进行处理。Ａｆｔｅｒ　Ｅｆｆｅｃｔｓ除去本　身自带的跟踪系统，在插件软件中还有一款非常优秀的跟踪　器ＭＯＣＨＡ，该插件最大的优势在于除开点跟踪还可以进行图　像跟踪，通过建立多边形轨迹轮廓跟踪，在跟踪过程中可以避　免镜头模糊。该插件还有一个特点就是可以模拟计算镜头外　的跟踪数据，在《幽灵行动：阿尔法》中，无人机穿插和虚拟影　像投影的跟踪就可以参考ＭＯＣＨＡ的跟踪模式，处理镜头本身　的运动模糊，特效在合成过程中迎合镜头的变化，调整整体模　糊速度的舒缓程度，以及调整在画面中相对应的跟踪参数和　四角稳定数据，几乎每一帧都需要做严谨的调整。　第三，处理爆炸特效所产生的光影关系。影子的移动和跟　踪要与特效相符且合理，在投影关系中也需要跟踪数据。紧接　着是遮罩关系，将真实投影合成在物体与场景之下，颜色与物　体的物理关系相近，逐步调整出真实物体爆炸的特效。　第四，解决色调问题。由于爆炸特效光照效果较强，但一　般原始镜头的色调画面的灰度值比较高，在特效与原片之间　确定色调，调整黑白平衡和对比值，将特效完全切入场景后再　统一色调，可以在后期剪辑中调整影片色调，也可以用达・芬　奇调色大师或者红巨星调色系统来做影片的色调调整。然后　在完成渲染前将爆炸所产生的冲击波效果叠加，从而完成较　为完整的爆炸特效。　第五，声效和音效的制作。完整的特效不仅需要光与影的　契合来实现画面的冲击感，更需要对应的音效和声效来加强　效果，通过Ａｕｄｉｔｉｏｎ的声音处理和降噪制作成的爆炸声效果明　显要好于现场录音。只有通过完整的声、色、光、影的一系列步　骤，制作出的特效的震撼感才更强烈。虽然比原始的特效合成　过程更消耗时间，不过近年来动作捕捉技术和３Ｄ打印技术的　普及与进步，看似复杂且眼花缭乱的特效在分步骤解析后也　并不是那么复杂。　烟尘在战争影片中无处不在，火箭弹喷射、重物下坠、炸弹　爆炸等所产生的烟尘都各不相同。烟尘特效的制作方法和制　作流程类似，不过我们在三维软件中（这里主要指３Ｄｓｍａｘ）要　使用ＰＡｒｒａｙ（粒子阵列）系统而不是Ｓｕｐｅｒ　Ｓｐｒａｙ（超级喷射）　系统，因为Ｓｕｐｅｒ　Ｓｐｒａｙ只能从单独点向外发射粒子，也就是只　有一个发生源，而ＰＡｒｒａｙ可以从物体的面上发射粒子。烟尘　处理是粒子系统的典型功能。烟尘特效制作（下转第２３３页）　作者简介：苑霄（１９９４一），男，西南民族大学艺术学院电影专业硕士研究生，研究方向：电影动画。　

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影视后期特效合成中的色彩分析

作者：张伟

来源：《硅谷》2013年第03期

摘 要 电视节目包装依赖后期合成，包装是对电视节目、栏目进行一种宣传、美化和强化。电视节目包装最终由图像和声音表达。而图像（指活动画面和静帧），除了形式、内容和构成，颜色也是占重要地位的要素。色彩作为影视语言的重要组成部分，在后期合成中对于剧情的推动、感情的传达，具有重要的意义。

关键词 后期合成；节目包装；片头；色彩；较色

中图分类号：TN94 文献标识码：A 文章编号：1671—7597（2013）021-084-01

影视后期合成是技术和艺术合二为一的影视制作环节。影视后期的工作成果--视频，是视听艺术，色彩作为视觉元素，制作者的特定的选择，表达了设计师独特的设计理念和价值取向。 使用得当的色彩体系，可以增强视频画面的丰富性，提升片子的欣赏价值。 色彩在表达时具有很强的主观性，可以夸张地表现，可以营造各种氛围，颜色的运用也具有很高的自由度，通过颜色的转换可以传递给观众颜色本身的魅力，而且间接参与节目的渲染，强化主题。在对观众形成直接、强烈的视觉冲击的同时，又可与观众产生情感上的共鸣。合成师在创作时从不可忽视色彩语言的造型与表意作用，能否创造性地运用色彩语言来营造崭新的心理视野，更是为合成师、设计师追求的目标。

对一部影视合成作品，其色彩处理的方法主要有三种：自然主义、现实主义、超现实主义。这三种色彩处理方法既相互区别又相互联系。在艺术审美实践中，艺术作品是联系艺术家与观众的纽带，艺术作品中所显露的独特艺术手法能否引起观众的心理认同，这对艺术家而言至关重要。事实上，艺术家采用何种色彩处理方法并不是想当然的，即便是偶尔有灵感的火花进发，但更多的还必须基于影视作品创作的实践与本体特性。虽然由于性别、年龄、地域、教育背景、特定时期等的不同，不同的人群对合成作品设计有不同的感受，导致不同解读。但是，对于色彩的感受，却会大致有共识。

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影视特效化装塑型材料的特性分析

作者：李冰洁

来源：《艺术与设计·理论》2015年第08期

摘 要：不同材料的物质特性决定了不同的技法表现方式和造型体现效果。影视特效化装材料相对复杂的多样性不仅初学者不容易掌握，就是有一定经验的造型师在创作中也会遇到很多关于材料的选择与运用问题。全面了解特效化装塑型材料的基本特性、操作特点，有利于造型师在实践中充分发挥其特性所长，创造出所需的视觉效果。

关键词：人物造型；特效化装；塑型材料

检 索：

中图分类号：J9 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2015）08-0100-03

The Characteristics of Film and Television Special Effects Make-Up Materials Analysis

LI Bing-jie（School of Cinema and Television， Art Department， Communication University

of China， Beijing 100024， China）

Abstract ：Physical properties of different materials determines the different ways of technique

performance and makeup effect. The film and television special effects make-up materials are

relatively complex diversity ， not only a beginner is not easy to master， experienced artists will