影视特效行业分析

特效在影视后期制作中的应用分析

特效是影视后期制作中不可或缺的一环，它可以大大增强影片的艺术感染力、视觉效果和趣味性。特效在影视后期制作中的应用已经成为影视工业的重要组成部分，无论是科幻片、动画片还是现实主义影片，都需要特效的加持来呈现更加震撼和逼真的效果。

特效在影视后期制作中的应用大致可以分为两类，一类是视觉类特效，主要包括建筑、人物、动物、车辆等的数字三维建模、动画，以及背景、场景的合成等；另一类是声效类特效，主要包括音效、配乐、语音等的后期特效处理。

视觉类特效的应用

1.数字三维建模和动画

数字三维建模和动画是特效制作中的重点，它可以让人物、建筑、场景等在虚拟世界中呈现出非常逼真的效果。它需要有专业的技术和软件来完成，例如3ds Max、Maya、Blender等。数字三维建模和动画的应用范围非常广泛，无论是小动物、巨大的机器人、光影效果还是自然环境都可以使用数字三维建模和动画来制作。

2.光影特效

光影特效是影片中非常重要的一环，能在影片中营造出不同的氛围和感觉。例如，太阳升起时的温馨、暴风雨天的紧张和惊险、夜晚的神秘等。特效制作人员需要通过对场景光线的调整和添加光效、反射等来达到目的。

3.场景合成

场景合成是一项非常耗费时间和精力的任务，需要把拍摄时的真实场景与数字三维建模制作的环境融为一体。例如，将镜头中的漂浮小岛与真实海洋融为一体，让观众感觉到它们是真实存在的。

1.音效制作

音效是绝大部分影片的重要组成部分，它可以让观众更加真实地感受到影片的情感和氛围。不同的音效在处理上需要有差别性，有些需要强调更多效果或处理，有些则需要音色更加自然。

2.配乐制作

配乐对于影片来说是非常重要的，能够在影片中营造出不同的氛围和感觉。特效制作人员需要在影片中加入背景音乐、片头曲、插曲等配乐，让观众更加感受到影片的情感。

国内的影视特效行业的发展状况

影视特效为什么在电影中能够全面的应用？国内的特效行业怎么样就？在影视中，人工制造出来的假象和幻觉，被称为影视特效(也被称为特技效果)。电影摄制者利用它们来避免让演员处于危险的境地、减少电影的制作成本，或者理由更简单，只是利用它们来让电影更扣人心弦。 微型模型：人、妖怪、建筑物以及交通工具的模型都被用来制作电影特效。当模型必须被移动的时候，我们可以通过以下三种方式中的任意一种来移动它们：用手、机械，或者电来使它们移动。运用手工来移动它们需要很长时间，因为模型在银幕上一秒种内的活动，至少需要有24个动作。

表现手法：

电影是表现的艺术，创作者通过视听语言讲述一个动人的故事，表现人物的情感，感染观众。随着计算机技术的发展，影视特效把许多原来电影表现不了的题材搬上了银幕，建立了全新的电影语言样式和风格。为创作者提供了无限的想象空间，电影人的思想从技术的束缚中解放了出来。通过影视特效，导演能够创造出原本没有的人、景、物，能复原庞大的古代建筑，能让现代人和历史人物对话。还能根据风格和剧情的需要调整摄影机的视点和运动轨迹。 数字特效将与人景物、声光色、镜头运动等一起被归为视听语言的元素，可以想象，没有数字特效就没有《骇客帝国》，也没有《骇客帝国》式的叙事结构和哲学，也没有被视为典范的静止旋转视角的影像。因为在创作者沃卓斯基兄弟在编写剧本的时候就开始以影视特效的思维来叙述故事，渲染画面了。他们不仅创造了许多新的拍摄制作技术，也创造了利用特效才能实现的画面语言、叙事语言。

国内特效行业现状

近几年国内CG特效进步明显，比较有名的公司有中影集团，打着美国旗号的BASEFX公司等，还有一些国外特效公司在中国的分部，比方说多特蒙德、视点特艺等。但总体来说，国内CG特效水平与前述三家公司差了几个等级。如果说工业光魔是博士生，那么国内最好的公司也就高中或中专生的水平。 香港特效公司代表有万宽和先涛数码等，近年FATFACE也不错，主要作品有周星驰的功夫/风云决/长江七号/机器侠等，水平介乎与大专与本科生之间。 近年国内电影投资较大而特效比较复杂的电影如唐山地震、赤壁等，主要部分都交给香港或国外特效公司完成。除去华龙等少数几家公司，国内绝大多数影视特效制作公司靠一些相对初级的电视剧特效和低成本电影生存，特点是制作费用低，要求也不高，从业者勉强生存。 由于近年近千家大学开设了动画等相关专业，以及北京上海深圳林林总总数百家MAYA培训机构，初级人才已远远超过市场需求，动画毕业生平均动画就业率估计不超过百分之三十，刚就业的工资也大都800-3000左右（北上广）。无数学生花掉高额学费和培训费，却无法在行业立足；而院校及绝大多数培训机构为了自身利益，不遗余力鼓吹CG行业及影视特效行业等缺口十万十五万，一声叹息。 国内电影业种，从投资人、制片人，到导演，对影视特效的认识还处在很缓慢的发展阶段，尽管人们都看到了美国影片带来的冲击。在我们已经具备了影视制作的能力的今天，大众和媒体都表现出了极大的兴趣，但这种兴趣并不是关注整个行业，而是关注美国电影中影视特效的同时，兼顾国内影视特效行业的一种关心。除了从业人员本身，并没有很多关心影视特效工作。 在这种大环境下，影视特效的运用基本上有以下三种情况：（1）导演对影视特效感兴趣，想做些尝试。但尝试的规模很小，不是子啊电影生产的全过程中，所以不能达到很深刻的效果。（2）在不考虑回报的影片中，影视特效的到了比较充分的应用。如：《冲天飞豹》、《惊涛骇浪》。（3）影片创作者希望影视特效给影片增添些亮点和卖点。在《致命一击》中，用计算机辅助完成了一些很难实现或根本不能实现的镜头。 总而言之，影视特效尚未形成一种很规范的商业操作。真正处于商业目的的实用影视特效的影片很少，所以影视特效制作行业并没有形成。缺乏专业人员的窘境也困扰着这个尚未成型的行业，从事影视特效制作的人员很少是电影行业出身，多是计算机专业和美术专业的人员。对活动影像的理解还不够，用视听语言讲故事的本领还不强。但随着时代的进步，影视特效的本质和作用逐渐被我国的电影人认可，并加以使用。相关详细，请关注完美动力。

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影视特效化装塑型材料的特性分析

作者：李冰洁

来源：《艺术与设计·理论》2015年第08期

摘 要：不同材料的物质特性决定了不同的技法表现方式和造型体现效果。影视特效化装材料相对复杂的多样性不仅初学者不容易掌握，就是有一定经验的造型师在创作中也会遇到很多关于材料的选择与运用问题。全面了解特效化装塑型材料的基本特性、操作特点，有利于造型师在实践中充分发挥其特性所长，创造出所需的视觉效果。

关键词：人物造型；特效化装；塑型材料

检 索：

中图分类号：J9 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2015）08-0100-03

The Characteristics of Film and Television Special Effects Make-Up Materials Analysis

LI Bing-jie（School of Cinema and Television， Art Department， Communication University

of China， Beijing 100024， China）

Abstract ：Physical properties of different materials determines the different ways of technique

performance and makeup effect. The film and television special effects make-up materials are

relatively complex diversity ， not only a beginner is not easy to master， experienced artists will

Ｔ　６Ｙ　Ｒ＆Ｄ　

影视后期特效合成中的色彩分析　

张伟　

（上海教育电视台，上海２０００８６）　

摘　要　电视节目包装依赖后期合成，包装是对电视节目、栏目进行一种宣传、美化和强化。电视节目包装最终由　

图像和声音表达。而图像（指活动画面和静帧），除了形式、内容和构成，颜色也是占重要地位的要素。色彩作为影视　

语言的重要组成部分，在后期合成中对于剧情的推动、感情的传达，具有重要的意义。　

关键词后期合成；节目包装；片头；色彩；较色　

中图分类号：ＴＮ９４　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７１—７５９７（２Ｏ１　３）０２１—０８４－０１　

影视后期合成是技术和艺术合二为一的影视制作环节。影视　

后期的工作成果～视频，是视听艺术，色彩作为视觉元素，制　

作者的特定的选择，表达了设计师独特的设计理念和价值取向。　

使用得当的色彩体系，可以增强视频画面的丰富性，提升片子的　欣赏价值。色彩在表达时具有很强的主观性，可以夸张地表现，　

可以营造各种氛围，颜色的运用也具有很高的自由度，通过颜色　的转换可以传递给观众颜色本身的魅力，而且问接参与节目的　

渲染，强化主题。在对观众形成直接、强烈的视觉冲击的同时，　

又可与观众产生情感上的共鸣。合成师在创作时从不可忽视色彩　语言的造型与表意作用，能否创造性地运用色彩语言来营造崭新　

的心理视野，更是为合成师、设计师追求的目标。　

对一部影视合成作品，其色彩处理的方法主要有三种：自　然主义、现实主义、超现实主义。这三种色彩处理方法既相互区　

别又相互联系。在艺术审美实践中，艺术作品是联系艺术家与观　

众的纽带，艺术作品中所显露的独特艺术手法能否引起观众的心　理认同，这对艺术家而言至关重要。事实上，艺术家采用何种　

色彩处理方法并不是想当然的，即便是偶尔有灵感的火花进发，　

但更多的还必须基于影视作品创作的实践与本体特性。虽然由于　性别、年龄、地域、教育背景、特定时期等的不同，不同的人群　

对合成作品设计有不同的感受，导致不同解读。但是，对于色彩