欲往何处去?
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高考语文文言文实词复习“何”【词义推导】“何”本义为“负戈而行”,故有“负荷”之义,是“荷”的初文。
古人看见荷戈而行的士兵,第一个念头就是“他们往何处去?去干什么?”所以又用作疑问代词“什么”,进一步引申出表示程度的副词“多么”之义。
【词义例释】读音一:hé(1)代词①什么大王来何操?(《鸿门宴》)——您来的时候带了什么?①哪里,什么地方豫州今欲何至?(《赤壁之战》)——您现在想要到什么地方去?①怎么君美甚,徐公何能及君也?(《邹忌讽齐王纳谏》)——您漂亮极了,徐公怎么能赶得上您呢?(2)副词,多么水何澹澹,山岛竦峙。
(《观沧海》)——水面多么浩大,山岳岛屿高高地耸立在水边。
(3)助词,即今“啊”字隐隐何甸甸,俱会大道口。
(《孔雀东南飞》)——车声隐隐甸甸的响啊,两人相会在大道口。
读音二:hè动词,背、扛尔牧来思,何蓑何笠。
(《诗经·小雅·无羊》)——你的牧人来了,披着蓑衣,戴着斗笠。
【成语助记】曾几何时:曾:曾经; 几何:若干、多少。
才有多少时候。
指时间没过多久。
无可奈何: 如何,怎么办。
指感到没有办法,只有这样了。
何足挂齿: 何:哪里。
哪里值得挂在嘴上。
不值一提的意思。
作谓语、宾语,用于客套话。
何罪之有:有什么罪呢?用反问的语气表示清白无辜,没有过错。
其他如:何去何从何罪之有欲加之罪,何患无辞?于心何忍相去几何【迁移练习】苏武送匈奴使留汉者归国,与副将张胜及假()吏惠等募士百余人俱行,途遇险滩,假()舟渡,至匈奴,方知匈奴使假()也。
州官闻知,急令属下捕之,属下求假(),州官不许,乃往。
【练习答案】苏武送匈奴使留汉者归国,与副将张胜及假(临时充任)吏惠等募士百余人俱行,途遇险滩,假(借助)舟渡,至匈奴,方知匈奴使假(假的)也。
州官闻知,急令属下捕之,属下求假(假期),州官不许,乃往。
【高考链接】子何以中吾君何:什么草湿则生火,何足怪何:什么明日入对,徽宗问何以处之何:怎么将犬吠所怪,桀桀者必见锄也?何其仕与寿两穷如此?何:怎么仆常念百代之下,未必为不幸,何者何:为什么护儿曰:“陛下今何在?” 何:哪里。
大气磅礴的智能体诗词
傲世世间无天险,大江东去去不还。
昆仑欲往何处觅,巍巍昆仑皆惊愤。
风里鲲鹏欺大鸟,雨中雏燕竞轻俊。
今朝我欲乘风去,大展雄才高万仞。
横扫天下邪与恶,一泻君子千古恨。
这首诗词充满了豪迈、磅礴的气势,表达了作者不畏艰难险阻,勇往直前的精神风貌。
其中,“傲世世间无天险,大江东去去不还”表达了作者的豪情壮志和不屈不挠的精神;“昆仑欲往何处觅,巍巍昆仑皆惊愤”则描绘了昆仑山的巍峨壮观,表达了作者对自然的敬畏之情;“风里鲲鹏欺大鸟,雨中雏燕竞轻俊”则通过对比形象的描写,展现了作者的英勇无畏和豪情满怀。
整首诗词语言简练、意境深远,充满了强烈的感染力和震撼力。
关于何处的100个诗句1.二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。
——杜牧《寄扬州韩绰判官》2.枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草!——苏轼《蝶恋花·春景》3.今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》4.借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。
——杜牧《清明》5.人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
——崔护《题都城南庄》6.日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
——崔颢《登黄鹤楼》7.不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。
——李益《夜上受降城闻笛》8.当年万里觅封侯,匹马戍梁州。
关河梦断何处?尘暗旧貂裘。
——陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》9.不知明镜里,何处得秋霜。
——李白《秋浦歌·白发三千丈》10.丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。
——杜甫《蜀相》11.谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?——张若虚《春江花月夜》12.春来遍是桃花水,不辨仙源何处寻。
——王维《桃源行》13.儿童相见不相识,笑问客从何处来。
——贺知章《回乡偶书二首》14.此生此夜不长好,明月明年何处看。
——苏轼《阳关曲·中秋作》15.但使主人能醉客,不知何处是他乡。
——李白《客中行》16.何处秋风至?萧萧送雁群。
——刘禹锡《秋风引》17.何处飞来双白鹭,如有意,慕娉婷。
——苏轼《江城子·湖上与张先同赋》18.蓟庭萧瑟故人稀,何处登高且送归。
——王之涣《九日送别》19.今朝此为别,何处还相遇。
——韦应物《初发扬子寄元大校书》20.落叶满空山,何处寻行迹?——韦应物《寄全椒山中道士》21.乡书何处达?归雁洛阳边。
——王湾《次北固山下》22.故乡何处是,忘了除非醉。
沉水卧时烧,香消酒未消。
——李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》23.早霞,晚霞,妆点庐山画。
仙翁何处炼丹砂,一缕白云下。
——周德清《朝天子·庐山》24.犹自风前飘柳絮,随春且看归何处?——朱淑真《蝶恋花·送春》25.故人何处草空碧,撩乱寸心天一涯。
迷茫不知何去何从的句子当一个人对未来感到迷茫,且不知自己将何去何从时,可以用哪些句子来表达自己的感受呢?这是店铺整理的迷茫不知何去何从的句子,希望你能从中得到感悟!感叹迷茫不知何去何从的句子1. 你的头发美丽而哀愁。
就象你的灵魂。
2. 裙子起舞,心却哭了。
一种心情悄然充溢心间,涌上心头。
也许我只是希望路的尽头有一簇玫瑰曾经火红。
虽然总有一些路需要我们独自走,可是总会有办法让我们相约在尽头3. 任何东西都可被替代。
爱情,往事,记忆,失望,时间……都可以被替代。
但是你不能无力自拔。
4. 如果有过幸福,幸福只是瞬间的片断,一小段一小段。
5. 思绪混乱浑浊,像飘摇在空中的风筝,我不知道自己做了些什么,什么也不知道,只是有心痛的感觉,心中总被一些事情填塞着,有那么一天,我一定会像断线的风筝随风飘逝。
6. 他们似乎从没有正式地告别过。
而每一次都是绝别。
7. 我爱你,没有什么目的。
只是爱你。
8. 如果我知道我所要错的。
那么我将会珍惜我拥有的一切。
人生不过是得到后失去,然后失而复得的过程。
有一些,失去了,仿佛秋天枯萎的花瓣总会有新开放的机会:而有一些,错过了一时,就错过了一生。
9. 人对清澈见底的东西往往不再尊重与欣赏而只会对冰山上的一粒尘埃表示遗憾。
10. 回首过去,我万般无奈,展望未来,前途又总是很渺茫。
玫瑰花安静的盛开,紫罗兰安静的谢了。
也草安静的蔓延,一丝沉没与压抑,却有品味。
我沉默,不再离去……11. 马路上吵杂的喇叭声,周围喧闹的争吵声,学校里传出朗朗的读书声,对这个世界感到不满的坑骂声。
都已习惯。
12. 人累了,能够休息下让自我回复精神……心累了呢?心累了,能够让心休息下恢复精神吗?可我只是想让它沉睡,不好醒过来,那样就不用想那么多事情了……那样就不会那么累了!13. 在漫长的过程里,沉淀了所有的耐性之后,就只剩下了迷茫,并且还信誓旦旦地称之为“顺其自然”。
14. 其时,我很累了,我习惯假装坚强,习惯了一个人面对所有,我不知道自己到底想怎么样。
沈复《浮生六记·闺房记乐》导语:清文学家沈复和他的夫人关系很好,他把自己的'大半生记录下来,真挚娴雅的语言,打动了很多人。
下面是沈复《浮生六记·闺房记乐》,欢迎阅读!余生乾隆癸未冬卜一月二十有二日,正值太平盛世,且在衣冠之家,后苏州沧浪亭畔,天之厚我可谓至矣。
东坡云:“事如春梦了无痕”,苟不记之笔墨,未免有辜彼苍之厚。
因思《关鸠》冠三百篇之首,被列夫妇于首卷,余以次递及焉。
所愧少年失学,稍识之无,不过记其实情实事而已,若必考订其文法,是责明于垢鉴矣。
余幼聘金沙于氏,八龄而夭。
娶陈氏。
陈名芸,字淑珍,舅氏心余先生女也,生而颖慧,学语时,口授《琵琶行》,即能成诵。
四龄失怙,母金氏,弟克昌,家徒壁立。
芸既长,娴女红,三口仰其十指供给,克昌从师,修脯无缺。
一日,于书簏中得《琵琶行》,挨字而认,始识字。
刺绣之暇,渐通吟咏,有“秋侵人影瘦,霜染菊花肥”之句。
余年—十三,随母归宁,两小无嫌,得见所作,虽叹其才思隽秀,窃恐其福泽不深,然心注不能释,告母曰:“若为儿择妇,非淑姊不娶。
”母亦爱其柔和,即脱金约指缔姻焉。
此乾隆乙末七月十六日也。
是中冬,值其堂姊出阁,余又随母往。
芸与余同齿而长余十月,自幼姊弟相呼,故仍呼之曰淑姊。
时但见满室鲜衣,萎独通体素淡,仅新其鞋而已。
见其绣制精巧,询为己作,始知其慧心不仅在笔墨也。
其形削肩长项,瘦不露骨,眉弯目秀,顾盼神飞,唯两齿微露;似非佳相。
一种缠绵之态,令人之意也消。
索观诗稿,有仅一联,或三四句,多未成篇者,询其故,笑曰:“无师之作,愿得知己堪师者敲成之耳。
”余戏题其签曰“锦囊佳句”。
不知夭寿之机此已伏矣。
是夜送亲城外,返已漏三下,腹饥索饵,婢妪以枣脯进,余嫌其甜。
芸暗牵余袖,随至其室,见藏有暖粥并小菜焉,余欣然举箸。
忽闻芸堂兄玉衡呼曰:“淑妹速来!”芸急闭门曰:“已疲乏,将卧矣。
”玉衡挤身而入,见余将吃粥,乃笑睨芸曰:“顷我索粥,汝曰‘尽矣’,乃藏此专待汝婿耶?”芸大窘避去,上下哗笑之。
侯以雷诗歌欣赏朦胧魂牵梦绕实朦胧,往事蹉跎无影踪.意欲何为实无情,蹉跎苦思心不明.大脑云烟皆散去,讲台之上百年站.飘渺逍遥度一生,仿佛昼夜无天明.侯以雷诗歌欣赏侯乐道将相王侯已不在,魂魄昌琼乐从容.苦心育道度一生,飘渺云烟秀昆仑.君已离世几多载,弟子多数随君行.文书尚有几多卷,待我整理史书存. 资料个人收集整理,勿做商业用途侯以雷诗歌欣赏云烟遥望昌琼之云烟,数日骄阳未能现.雨水纷纷从天降,万物滋润乐心上.如若骄阳永不现,万物烦扰定无眠.生死就在一瞬间,人人定要细拼完. 资料个人收集整理,勿做商业用途侯以雷诗歌欣赏群众地力量是伟大地纵观华夏五千年,群众力量生感言.万物均为人制造,昌琼神灵皆人现.故而再把世人劝,为民服务是关键.如若万民乐开颜,何愁美名万古传. 资料个人收集整理,勿做商业用途侯以雷诗歌欣赏疯狂人生路上莫疯狂,万事皆要回头望.如若万民乐逍遥,定要有为如往盅.试想百年岁月后,依旧有人秀美名.千年万载均逝去,美名尚在畅谈中. 资料个人收集整理,勿做商业用途侯以雷诗歌欣赏人生陀螺需自秀陀螺人生手中握,何去何从需细橐.飘渺人生实短暂,区区不过上百年.眨眼时光消散尽,待到回望莫伤河.如若史书留美名,天堂之上乐从容. 资料个人收集整理,勿做商业用途侯以雷诗歌欣赏文人墨客秀昌琼回望史书几人踪,还有几人乐昌琼.帝王将相无数个,又有几人受赞灵.海纳百川方为阔,为人奉献留美名.千年万载均散尽,尚有黎民畅谈中. 资料个人收集整理,勿做商业用途侯以雷诗歌欣赏昌琼美景自己造独自在家畅流园,无所事事无法谈.逢巧恰到河流去,亲手秀丽美景园.挣钱不多乐逍遥,共同劳作耐苦劳.试想他日美景游,定赞己之行为踪. 资料个人收集整理,勿做商业用途侯以雷诗歌欣赏纷纷扰扰纷纷扰扰终须尽,何必人生自烦恼.金钱乃是身外物,家财万贯有何用.所以再把世人劝,应把财富多奉献.试想他日归云烟,定会受到万民赞.资料个人收集整理,勿做商业用途侯以雷诗歌欣赏寻找吉祥有为地医院畅游尽一年,无为在家已一载.百思不解独聊赖,难道无为一生还.细下决心心已定,独自远游他乡园.如遇吉祥有为地,定居异处不回还. 资料个人收集整理,勿做商业用途侯以雷诗歌赏盼望外面太阳正粉红,神州大地真繁荣.何不乘车南方去,今生不再回济宁.天涯之上独怅惘,徘徊不定赏风景.既活人世应多为,流芳千古美名传.资料个人收集整理,勿做商业用途如何活今天妻子在课堂,饭菜只有我来忙.各种名字不知道,做起饭来真惆怅.学高八斗均不在,简单已成未亡人.今生欲往何处去,怎离娇妻与儿童.资料个人收集整理,勿做商业用途畅想未来窗外风声起,惊醒梦中人.举目远处望,美景入眼眶.何不游他乡,佳境记心上.直奔天涯去,今生不回还.资料个人收集整理,勿做商业用途赞太阳太阳光辉旺,华夏露金光.隔窗上望去,阳光照四方.试想无阳光,万物怎生长.何不阳光下,畅游到远方.资料个人收集整理,勿做商业用途何日重回课堂阳光照进窗,明媚闪金光.站在窗台旁,举目望四方.今生何处去,何时回课堂.才子满天下,方得游四方.资料个人收集整理,勿做商业用途望天涯已是中年人,大祸突降临.脑中无云烟,往事均成空.今生欲何往.日夜独惆怅,朝思与暮想.何不赴天涯,一人独畅游.资料个人收集整理,勿做商业用途..畅想死了大祸突然降身边,畅想死了心黯然.如若天堂路上行,巧遇李杜心欢畅.何不痛饮上千杯,兄弟三人乐开怀.天涯路上三人往,诗歌多出世人唱.资料个人收集整理,勿做商业用途日能远赴天涯世上风景无限好,到处景色各不同.地球地势多变化,何不步行来畅游.如遇知己则更好,一起畅游天下景.天涯之处落脚根,日夜赏景不再回.资料个人收集整理,勿做商业用途老家在家忙碌两个周,老家大蒜已收获.昨天电话打到家,慈父却说去干活.父母已经六十多,外出打工怎么说.不孝儿子在家园,独自怅惘无话说.资料个人收集整理,勿做商业用途畅游各地各地美景真是多,即使畅游也枉然.时光不同景不同,要想天下有收获.必须定居一年多,春夏秋冬都赏尽.何不踏足赴远方,美景赏尽回天堂.资料个人收集整理,勿做商业用途..齐心合力中国人员肯定多,何不一块畅想做.为求中国大发展,人们都要去拼搏.齐心合力共奋斗,不愁中国居前列.试想过上上千年,中华儿女天下乐.资料个人收集整理,勿做商业用途..风华正茂而今已经三十多,风华正茂心中乐.怎料大祸从天降,过去一切成云烟.今生欲往何处去,心中惆怅难思量.既在人世应多为,美名得以万年传.资料个人收集整理,勿做商业用途金乡美丽地家今年又是丰收年,大蒜之乡美名传.倒下一年大发展,变化多端心里甜.娇妻领我去游玩,目睹金乡大发展.畅想再过二十年,名列前茅不一般.资料个人收集整理,勿做商业用途今生欲何往今生欲何往,心中暗惆怅.大脑已失去,一切成云烟.苟活在人世,不由心怅惘.不如去远方,独自去怅惘.资料个人收集整理,勿做商业用途看太阳远望太阳美如画,炙热阳光似火花.明媚光亮照天下,世上美景全靠它.如若太阳已逝去,美景与人何处存.既在人世应多为,千年之后美名传.资料个人收集整理,勿做商业用途开心畅游抓住娇妻地手,紧跟往前走.漫长人生路,无法独自行.二人齐并进,引来行路人.此生有娇妻,残废也能行.资料个人收集整理,勿做商业用途妻儿争吵娇儿已上六年级,作业未能独自成.模仿他人被逮捕,学习未成惹恼人.娇妻此次发雷霆,痛责娇儿书房中.人生路上独怅惘,今生何以育家人.资料个人收集整理,勿做商业用途畅想海南独自一人在家园,无所事事难开颜.今生欲往何处去,畅想已久去海南.岛上生活独自恋,天天抬头望苍天.今生欲往何处去,大海之上乐开颜.资料个人收集整理,勿做商业用途娇儿欢笑声学校家园近咫尺,独在窗前看娇儿.耳中满是欢笑声,娇儿正在做游戏.你也追来我也赶,欢天喜地乐开颜.今生欲往何处去,何日方能登讲坛.资料个人收集整理,勿做商业用途电话铃声起电话铃声起,好歌传入耳.老家来电话,父母回家园.今日去打工,挣了二百多.问儿要钱否,送拿均可挑.资料个人收集整理,勿做商业用途娇妻不愧是老师我已吃完两小时,娇妻仍在育娇儿.二人言语搞不定,可见慈母心中情.独自怅惘心不定,畅想从前难平衡.车祸之前我育儿,二人从来不争锋.资料个人收集整理,勿做商业用途夜难过深夜独自想天明,畅想今生欲何往.何日回到大校园,师生共同谈未来.然而过去成云烟,此生定难回校园.昼惆怅来夜难眠,今生难道已渡完.资料个人收集整理,勿做商业用途新人新气象新中国啊大发展,主席总理换新人.新人带来新气象,中华步入发展行.全国人民共努力,紧随领导赶超人.试想不用很多年,中国定会步先连.资料个人收集整理,勿做商业用途时光如梭时光如梭快逝去,纵观历史几千年.几个名人天下传,人生在世本短暂.欲成名人多奉献,一生多为少贪恋.试想过上几万年,我们美名天下传.资料个人收集整理,勿做商业用途。
红楼梦第75到80原文和赏析话说尤氏从惜春处赌气出来,正欲往王夫人处去。
跟从的老嬷嬷们因悄悄地回道:“奶奶且别往上房去。
才有甄家的几个人来,还有些东西,不知是作什么机密事。
奶奶这一去恐不便。
”尤氏听了道:“昨日听见你爷说,看邸报甄家犯了罪,现今抄没家私,调取进京治罪。
怎么又有人来?”老嬷嬷道:“正是呢。
才来了几个女人,气色不成气色,慌慌张张的,想必有什么瞒家人的事情也是有的。
”尤氏听了,便不往前去,仍往李氏这边来了。
恰好太医才诊了脉去。
李纨近日也略觉清爽了些,拥衾倚枕,坐在床上,正欲一二人来说些闲话。
因见尤氏进来不似往日和蔼可亲,只呆呆地坐着。
李纨因问道:“你过来了这半日,可在别屋里吃些东西没有?只怕饿了。
”命素云瞧有什么新鲜点心拣了来。
尤氏忙止道:“不必,不必。
你这一向病着,那里有什么新鲜东西。
况且我也不饿。
”李纨道:“昨日他姨娘家送来的好茶面子,倒是对碗来你喝罢。
”说毕,便吩咐人去对茶。
尤氏出神无语。
跟来的丫头媳妇们因问:“奶奶今日中晌尚未洗脸,这会子趁便可净一净好?”尤氏点头。
李纨忙命素云来取自己的妆奁。
素云一面取来,一面将自己的胭粉拿来,笑道:“我们奶奶就少这个。
奶奶不嫌脏,这是我的,轮着用些。
”李纨道:“我虽没有,你就该往姑娘们那里去去。
怎么公然拿出你的来。
幸而是他,若是别人,岂不恼呢。
”尤氏笑道:“这又何妨。
自来我凡过来,谁的没使过,今日忽然又嫌脏了?”一面说,一面盘膝坐在炕沿上。
银蝶上来忙代为卸去腕镯戒指,又将一大袱手巾盖在下截,将衣裳护严。
小丫鬟炒豆儿捧了一大盆温水走至尤氏跟前,只弯腰捧着。
李纨道:“怎么这样没规矩。
”银蝶笑道:“说一个个没机变的,说一个葫芦就是一个瓢。
奶奶不过待咱们宽些,在家里不管怎样罢了,你就得了意,不管在家出外,当着亲戚也只随着便了。
”尤氏道:“你随他去吧,横竖洗了就完事了。
”炒豆儿忙赶着跪下。
尤氏笑道:“我们家下大小的人只会讲外面假礼假体面,究竟做出来的事都够使的了。
《徐霞客游记》黔游日记八关于徐霞客游记《徐霞客游记》是以日记体为主的地理著作,明末地理学家(一作宏祖,号霞客)经34年旅行,写有天台山、雁荡山、黄山、庐山等名山游记17篇和《浙游日记》、《江右游日记》、《楚游日记》、《粤西游日记》、《黔游日记》、《滇游日记》等著作,除佚散者外,遗有60余万字游记资料,死后由他人整理成《徐霞客游记》。
世传本有10卷、12卷、20卷等数种,主要按日记述作者1613~1639年间旅行观察所得,对地理、水文、地质、植物等现象,均作详细记录,在地理学和文学上卓有重要的价值。
黔游日记八原文五月初一日余束装寄逆旅主人符心华寓,兰溪人。
乃南抵普安北门外,东向循城行。
先是驼骑议定自关岭至交水,至是余欲往丹霞,彼不能待,计程退价。
余仓卒收行李,其物仍为夫盗去。
穷途之中,屡遭拐窃,其何堪乎!复随溪南转过东门,又循而抵南门,有石梁跨溪上。
越其南,水从西崖向南谷,路从东坡上南岭,西眺水抵南谷,崖环壑绝,遂注洞南入。
时急于丹霞,不及西下,二里,竟南上岭,从岭上行。
又二里,逾岭转而西,其两旁山腋,多下坠之穴,盖其地当水洞东南,其下中空旁透,下坠处,皆透穴之通明者也。
又西南一里,路右一峡下迸,有岩西南向,其上甚穹,乃下探之。
东门有侧窦如结龛,门内洼下而中平,无甚奇幻。
遂复上南行,又一里,逾岭脊,遂西南渐下,行坡峡间。
一里,过石亭垒址,其南路分两岐:由东南者,为新、安二所、黄草坝之径;由西南者,则向丹霞而南通乐民所道也。
遂从西南下。
从岭峡中平下者二里,东顾峡坑坠处,有水透崖南出,余疑为水洞所泄之水,而其势颇小,上流似不雄壮。
从其西,遂西南坠坑而下。
一里,抵壑中,则有溪汪然自西而东注,小石梁跨其上。
曰南板桥。
以别于北大道之三板桥也。
其下水西自石洞出,即承水洞之下流,至是而复透山腹也。
水从桥东,又合南峡一溪,东向而去,东北合软桥下流,出北板桥而东与盘江合。
其南峡之溪,则自大水塘南山岚洞来。
二溪一北一南,皆透石洞而出,亦奇矣。
西游记中的神兽原文这行者与沙僧拜辞了菩萨,纵起两道祥光,离了南海。
原来行者筋斗云快,沙和尚仙云觉迟,行者就要先行。
沙僧扯住道:“大哥不必这等藏头露尾,先去安根,待小弟与你一同走。
”大圣本是良心,沙僧却有疑意,真个二人同驾云而去。
不多时,果见花果山,按下云头,二人洞外细看,果见一个行者,高坐石台之上,与群猴饮酒作乐。
模样与大圣无异:也是黄发金箍,金睛火眼;身穿也是锦布直裰,腰系虎皮裙;手中也拿一条儿金箍铁棒,足下也踏一双麂皮靴;也是这等毛脸雷公嘴,朔腮别土星,查耳额颅阔,獠牙向外生。
这大圣怒发,一撒手,撇了沙和尚,掣铁棒上前骂道:“你是何等妖邪,敢变我的相貌,敢占我的儿孙,擅居吾仙洞,擅作这威福!”那行者见了,公然不答,也使铁棒来迎。
二行者在一处,果是不分真假,好打呀:两条棒,二猴精,这场相敌实非轻。
都要护持唐御弟,各施功绩立英名。
真猴实受沙门教,假怪虚称佛子情。
盖为神通多变化,无真无假两相平。
一个是混元一气齐天圣,一个是久炼千灵缩地精。
这个是如意金箍棒,那个是随心铁杆兵。
隔架遮拦无胜败,撑持抵敌没输赢。
先前交手在洞外,少顷争持起半空。
他两个各踏云光,跳斗上九霄云内。
沙僧在旁,不敢下手,见他们战此一场,诚然难认真假,欲待拔刀相助,又恐伤了真的。
忍耐良久,且纵身跳下山崖,使降妖宝杖,打近水帘洞外,惊散群妖,掀翻石凳,把饮酒食肉的器皿,尽情打碎,寻他的青毡包袱,四下里全然不见。
原来他水帘洞本是一股瀑布飞泉,遮挂洞门,远看似一条白布帘儿,近看乃是一股水脉,故曰水帘洞。
沙僧不知进步来历,故此难寻。
即便纵云,赶到九霄云里,轮着宝杖,又不好下手。
大圣道:“沙僧,你既助不得力,且回复师父,说我等这般这般,等老孙与此妖打上南海落伽山菩萨前辨个真假。
”道罢,那行者也如此说。
沙僧见两个相貌、声音,更无一毫差别,皂白难分,只得依言,拨转云头,回复唐僧不题。
你看那两个行者,且行且斗,直嚷到南海,径至落伽山,打打骂骂,喊声不绝。
形容心里很累的诗词形容心里很累的诗词中国诗起源于先秦,鼎盛于唐代。
中国词起源于隋唐,流行于宋代。
中华诗词源自民间,其实是一种草根文学。
在21世纪的中国,诗词仍然深受普通大众青睐。
下面请看小编带来的形容心里很累的诗词。
形容心里很累的诗词1、心累犹不尽唐张九龄《题画山水障》2、偶宦心非累唐韦应物《答畅参军》3、我已收心无累宋赵龙图《念奴娇·吾今老矣》4、家贫境胜心无累唐杨巨源《送李舍人归兰陵里》5、免将饥渴累禅心唐施肩吾《送绝粒僧》6、驰心累发诚唐许彬《府试莱城晴日望三山》7、心无累元梁寅《谢池春花朝》8、遣累斋心超众异元王丹桂《金莲出玉华》9、吾心淡无累宋苏轼《出峡》10、万事不累心宋陆游《东冈》11、世缘何得累心君宋陆游《对酒》12、尽捐世累觉心平宋陆游《夜坐园中至夜分》13、清游始觉心无累宋王安石《太湖恬亭》14、累心缘影为谁来清张问陶《观我四首.生》15、即心无累是仙家宋蔡襄《铨舍后轩》16、忠诚为国心无累宋陈岩《沉机石》17、等观得丧心无累宋陈造《次韵吴江陈学长送行二首》18、心无事累即山林宋程公许《借寓杨和王府秀芳空屋宽静爽洁意甚乐之》19、卷舒不与心为累宋程公许《谒告得归拜呈内机知府郎官五首》20、禅心无累须眉长宋葛立方《卫卿叔自青旸寄诗一卷以饮酒果核殽味烹茶斋》21、宅心无累独奇公宋胡寅《和赵生二首》22、懒把琴心累子期宋胡仲弓《次韵答王东墅》23、应不累禅心宋黄庚《赠了上人抄化》24、无物累心渊宋刘子翚《吕居仁挽词三首》25、平生尘累心宋刘子翚《同胡原仲吴公路游清湍亭赋诗得流字》26、累心於物岂非情宋欧阳修《忆鹤呈公仪》27、累佗二祖失心宋释慧远《达磨祖师赞》28、觅心千古累神光宋释正觉《颂古二十一首》29、此心无外累宋舒邦佐《余本不能棋因病又止酒》30、骨肉为累心且宽宋田锡《赠别琅邪评事兼寄两制旧交》31、对心无外累宋汪应辰《太上皇帝合端午帖子词》32、此去洗心应少累宋王之望《栖贤三峡桥次南康守晏德基韵》33、心清不累有无间宋文同《题何靖山人隐居二首》34、但使此心忘系累宋吴芾《代答》35、燕山孤累心石铁宋夏天民《题汪水云诗卷》36、洗心脱然去尘累宋谢伋《恭谒台岳桐柏观纪事》37、终为明德累初心宋曾丰《道旁有松为人所刳伐因自吊且慰焉》38、长嗟贫累心宋曾巩《答裴煜二首》39、安事累吾心宋张耒《春日杂诗六首》40、名韁久纵心无累宋赵善括《临江玉虚观有牡丹思后辅亦正开恨不与集》拓展阅读:形容无奈悲愤的诗句1、伤情处,高城望断,灯火已黄昏。
《徐霞客游记》滇游日记八关于徐霞客游记《徐霞客游记》是以日记体为主的地理著作,明末地理学家(一作宏祖,号霞客)经34年旅行,写有天台山、雁荡山、黄山、庐山等名山游记17篇和《浙游日记》、《江右游日记》、《楚游日记》、《粤西游日记》、《黔游日记》、《滇游日记》等著作,除佚散者外,遗有60余万字游记资料,死后由他人整理成《徐霞客游记》。
世传本有10卷、12卷、20卷等数种,主要按日记述作者1613~1639年间旅行观察所得,对地理、水文、地质、植物等现象,均作详细记录,在地理学和文学上卓有重要的价值。
滇游日记八原文戊寅(公元1638年)十月初一月凌晨起,晴爽殊甚。
从三家村啜粥启行,即西由峡中,已乃与溪别。
复西逾岭,共三里,人报恩寺。
仍转东,二里,过松花坝桥。
又循五龙山而南三十里,循省城东北隅南行。
已乃转西度大桥,则大溪之水自桥而南,经演武场而出火烧铺桥,下南坝矣。
从桥西入省城东门,饭于肆。
出南门,抵向所居停处,则吴方生方出游归化寺未返,余坐待之。
抵暮握手,喜可知也。
见有晋宁歌童王可程,以就医随吴来,始知方生在唐守处过中秋,甚洽也。
初二日余欲西行,往期阮仁吾所倩担夫,遇其侄阮玉湾、阮穆声,询候甚笃。
下午,阮仁吾至寓,以担夫杨秀雇约至。
余期以五日后再往晋宁,还即启行。
仁吾赆以番帨shuì国外来的佩巾香扇。
初三日余欲往晋宁,与唐元鹤州守、大来隐君作别。
方生言:“二君日日念君。
今日按君还省,二君必至省谒见,毋中途相左也。
盍少待之?”乃人叩玉湾,并叩杨胜寰,知丽江守相望已久。
既而玉湾来顾寓中,知按君调兵欲征阿迷,然兵未发而路人皆知之,贼党益猖狂于江川、澂江之境矣。
玉湾谓余:“海口有石城妙高,相近有别墅,已买山欲营构为胜地。
请备车马,同行一观。
”余辞以晋宁之行不容迟,因在迤西羁停留久也。
又云:“缅甸不可不一游。
请以腾越庄人为导。
”余颔之。
初四日余束装欲早往晋宁,主人言薄暮舟乃发,不若再饭而行。
已而阮玉湾馈榼酒,与吴君分饷之。
《史记•孔子世家》原文与翻译【原文】孔子生鲁昌平乡陬邑。
其先宋人也,曰孔防叔。
防叔生伯夏,伯夏生叔梁纥。
纥与颜氏女野合而生孔子,祷於尼丘得孔子。
鲁襄公二十二年而孔子生。
生而首上圩顶,故因名曰丘云。
字仲尼,姓孔氏。
【白话翻译】孔子出生在鲁国昌平乡的陬邑(按:今山东曲阜县东南境鄹城)。
他的祖先是宋国人,叫做孔防叔。
(按:孔防叔为孔氏自宋迁鲁的第一代。
)防叔生了伯夏,伯夏生了叔梁纥。
叔梁纥与颜姓女子野外交合而生孔子(按:一说“野合”意为不合婚配常理,指结婚时叔梁纥年老而孔子母亲年轻),而且是到尼丘山去向神明祈祷才怀上孔子的。
鲁襄公二十二年孔子诞生。
孔子生下来头顶中间是凹下的,所以就给他取名叫丘。
字叫仲尼,姓孔。
【原文】丘生而叔梁纥死,葬於防山。
防山在鲁东,由是孔子疑其父墓处,母讳之也。
孔子为儿嬉戏,常陈俎豆,设礼容。
孔子母死,乃殡五父之衢,盖其慎也。
郰人輓父之母诲孔子父墓,然後往合葬於防焉。
【白话翻译】孔子生下不久,叔梁纥就死了,葬在防山。
防山在鲁城的东边,自此孔子没法确知自己父亲的坟墓所在,因为母亲没有告诉他。
孔子小时候玩耍,常摆起各种祭器,学着大人祭祀时的礼仪动作。
母亲死了(按:钱穆《孔子传》认为在孔子十七岁以前),就暂时浅厝在鲁城街道五父衢的路旁(以便以后为父母合葬),可能是他行事谨慎吧!后来同邑人挽父的母亲,指点出孔子父亲的墓地,然后孔子才把母亲迁去防山和父亲合葬在一起。
【原文】孔子要绖,季氏飨士,孔子与往。
阳虎绌曰:“季氏飨士,非敢飨子也。
”孔子由是退。
【白话翻译】孔子腰间系着孝麻(还在守丧),(鲁国贵族)季孙子设宴招待士人(按:士有二说,一说文学之士,一说军役之士),孔子前往参加。
季孙的家臣阳虎拒斥他说:“季氏招待士人,不是要招待你的。
”孔子于是退了回来。
【原文】孔子年十七,鲁大夫孟釐子病且死,诫其嗣懿子曰:“孔丘,圣人之後,灭於宋。
其祖弗父何始有宋而嗣让厉公。
及正考父佐戴、武、宣公,三命兹益恭,故鼎铭云:‘一命而偻,再命而伛,三命而俯,循墙而走,亦莫敢余侮。
三顾茅庐原文翻译三顾茅庐原文翻译三顾茅庐又名三顾草庐,典出《三国志·蜀志·诸葛亮传》东汉末年,汉朝宗亲左将军刘备三顾茅庐拜访诸葛亮,他们的谈话内容即《草庐对》(三分天下的战略决策)。
下面就是小编整理的三顾茅庐原文翻译,一起来看一下吧。
三顾茅庐原文:却说玄德正安排礼物,欲往隆中谒诸葛亮,忽人报:“门外有一先生,峨冠博带,道貌非常,特来相探。
”玄德曰:“此莫非即孔明否?”遂整衣出迎。
视之,乃司马徽也。
玄德大喜,请入后堂高坐,拜问曰:“备自别仙颜,因军务倥偬,有失拜访。
今得光降,大慰仰慕之私。
”徽曰:“闻徐元直在此,特来一会。
”玄德曰:“近因曹操囚其母,似母遣人驰书,唤回许昌去矣。
”徽曰:“此中曹操之计矣!吾素闻徐母最贤,虽为操所囚,必不肯驰书召其子;此书必诈也。
元直不去,其母尚存;今若去,母必死矣!”玄德惊问其故,徽曰:“徐母高义,必羞见其子也。
”玄德曰:“元直临行,荐南阳诸葛亮,其人若何?”徽笑曰:“元直欲去,自去便了,何又惹他出来呕心血也?”玄德曰:“先生何出此言?”徽曰:“孔明与博陵崔州平、颍川石广元、汝南孟公威与徐元直四人为密友。
此四人务于精纯,惟孔明独观其大略。
尝抱膝长吟,而指四人曰:“公等仕进可至刺史、郡守。
众问孔明之志若何,孔明但笑而不答。
每常自比管仲、乐毅,其才不可量也。
”玄德曰:“何颍川之多贤乎!”徽曰:“昔有殷馗善观天文,尝谓群星聚于颍分,其地必多贤士。
”时云长在侧曰:“某闻管仲、乐毅乃春秋、战国名人,功盖寰宇;孔明自比此二人,毋乃太过?”徽笑曰:“以吾观之,不当比此二人;我欲另以二人出之。
”云长问:“那二人?”徽曰:“可比兴周八百年之姜子牙、旺汉四百年之张子房也。
”众皆愕然。
徽下阶相辞欲行,玄德留之不住。
徽出门仰天大笑曰:“卧龙虽得其主,不得其时,惜哉!”言罢,飘然而去。
玄德叹曰:“真隐居贤士也!”次日,玄德同关、张并从人等来隆中。
遥望山畔数人,荷锄耕于田间,而作歌曰:“苍天如圆盖,陆地似棋局;世人黑白分,往来争荣辱:荣者自安安,辱者定碌碌。
《史记·孔子世家》原文全文及翻译译文孔子生鲁昌平乡陬邑。
其先宋人也,曰孔防叔。
防叔生伯夏,伯夏生叔梁纥。
纥与颜氏女野合而生孔子,祷于尼丘得孔子。
鲁襄公二十二年而孔子生。
生而首上圩顶,故因名曰丘云。
字仲尼,姓孔氏。
丘生而叔梁纥死,葬于防山。
防山在鲁东,由是孔子疑其父墓处,母讳之也。
孔子为儿嬉戏,常陈俎豆,设礼容。
孔子母死,乃殡五父之衢,盖其慎也。
郰人袂父之母诲孔子父墓,然后往合葬于防焉。
孔子要绖,季氏飨士,孔子与往。
阳虎绌曰:“季氏飨士,非敢飨子也。
”孔子由是退。
孔子年十七,鲁大夫孟厘子病且死,诫其嗣懿子曰:“孔丘,圣人之后,灭于宋。
其祖弗父何始有宋而嗣让厉公。
及正考父佐戴﹑武﹑宣公,三命兹益恭,故鼎铭云:‘一命而偻,再命而伛,三命而俯,循墙而走,亦莫敢余侮。
饘于是,粥于是,以餬余口。
’其恭如是。
吾闻圣人之后,虽不当世,必有达者。
今孔丘年少好礼,其达者欤?吾即没,若必师之。
”及厘子卒,懿子与鲁人南宫敬叔往学礼焉。
是岁,季武子卒,平子代立。
孔子贫且贱。
及长,尝为季氏史,料量平;尝为司职吏而畜蕃息。
由是为司空。
已而去鲁,斥乎齐,逐乎宋﹑韂,困于陈蔡之闲,于是反鲁。
孔子长九尺有六寸,人皆谓之“长人”而异之。
鲁复善待,由是反鲁。
鲁南宫敬叔言鲁君曰:“请与孔子适周。
”鲁君与之一乘车,两马,一竖子俱,适周问礼,盖见老子云。
辞去,而老子送之曰:“吾闻富贵者送人以财,仁人者送人以言。
吾不能富贵,窃仁人之号,送子以言,曰:‘聪明深察而近于死者,好议人者也。
博辩广大危其身者,发人之恶者也。
为人子者毋以有己,为人臣者毋以有己。
’”孔子自周反于鲁,弟子稍益进焉。
是时也,晋平公淫,六卿擅权,东伐诸侯;楚灵王兵强,陵轹中国;齐大而近于鲁。
鲁小弱,附于楚则晋怒;附于晋则楚来伐;不备于齐,齐师侵鲁。
鲁昭公之二十年,而孔子盖年三十矣。
齐景公与晏婴来适鲁,景公问孔子曰:“昔秦穆公国小处辟,其霸何也?”对曰:“秦,国虽小,其志大;处虽辟,行中正。
九年级三顾茅庐原文及翻译九年级三顾茅庐原文及翻译却说玄德正安排礼物欲往隆中谒诸葛亮忽人报:“门外有一先生峨冠博带道貌非常特来相探。
”玄德曰:”;此莫非即孔明否?”遂整衣出迎。
视之乃司马徽也。
玄德大喜请入后堂高坐拜问曰:“备自别仙颜因军务倥偬有失拜访。
今得光降大慰仰慕之私。
”徽曰:”;闻徐元直在此特来一会。
”玄德曰:“近因曹操囚其母似母遣人驰书唤回许昌去矣。
”徽曰:”;此中曹操之计矣!吾素闻徐母最贤虽为操所囚必不肯驰书召其子;此书必诈也。
元直不去其母尚存;今若去母必死矣!”玄德惊问其故徽曰:“徐母高义必羞见其子也。
”玄德曰:”;元直临行荐南阳诸葛亮其人若何?”徽笑曰:“元直欲去自去便了何又惹他出来呕心血也?”玄德曰:”;先生何出此言?”徽曰:“孔明与博陵崔州平、颍川石广元、汝南孟公威与徐元直四人为密友。
此四人务于精纯惟孔明独观其大略。
尝抱膝长吟而指四人曰:”;公等仕进可至刺史、郡守。
众问孔明之志若何孔明但笑而不答。
每常自比管仲、乐毅其才不可量也。
”玄德曰:“何颍川之多贤乎!”徽曰:”;昔有殷馗善观天文尝谓群星聚于颍分其地必多贤士。
”时云长在侧曰:“某闻管仲、乐毅乃春秋、战国名人功盖寰宇;孔明自比此二人毋乃太过?”徽笑曰:”;以吾观之不当比此二人;我欲另以二人出之。
”云长问:“那二人?”徽曰:”;可比兴周八百年之姜子牙、旺汉四百年之张子房也。
”众皆愕然。
徽下阶相辞欲行玄德留之不住。
徽出门仰天大笑曰:“卧龙虽得其主不得其时惜哉!”言罢飘然而去。
玄德叹曰:”;真隐居贤士也!”次日玄德同关、张并从人等来隆中。
遥望山畔数人荷锄耕于田间而作歌曰:“苍天如圆盖陆地似棋局;世人黑白分往来争荣辱:荣者自安安辱者定碌碌。
南阳有隐居高眠卧不足!”玄德闻歌勒马唤农夫问曰:”;此歌何人所作?”答曰:“乃卧龙先生所作也。
”玄德曰:”;卧龙先生住何处?”农夫曰:“自此山之南一带高冈乃卧龙冈也。
冈前疏林内茅庐中即诸葛先生高卧之地。
1、欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
——出自唐·卢纶《和张仆射塞下曲·其三》2、欲穷千里目,更上一层楼。
——出自唐·王之涣《登鹳雀楼》3、欲得周郎顾,时时误拂弦。
——出自唐·李端《听筝》4、欲投人处宿,隔水问樵夫。
——出自唐·王维《终南山》5、欲寻芳草去,惜与故人违。
——出自唐·孟浩然《留别王侍御维》6、欲济无舟楫,端居耻圣明。
——出自唐·孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》7、早被婵娟误,欲妆临镜慵。
——出自唐·杜荀鹤《春宫怨》8、欲祭疑君在,天涯哭此时。
——出自唐·张籍《没蕃故人》9、扣门无犬吠,欲去问西家。
——出自唐·皎然《寻陆鸿渐不遇》10、欲取鸣琴弹,恨无知音赏。
——出自唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》11、欲持一瓢酒,远慰风雨夕。
——出自唐·韦应物《寄全椒山中道士》12、欲寄东归信,裴回无限情。
——出自唐·江为《旅怀》13、欲作高张引,翻成下调悲。
——出自唐·刘允济《咏琴》14、欲识楚章句,袖中兰茝薰。
——出自唐·孟郊《桐庐山中赠李明府》15、欲将琴强写,不是自然声。
——出自唐·李咸用《闻泉》16、欲成西北望,又见鹧鸪飞。
——出自唐·李商隐《桂林路中作》17、徘徊墟墓间,欲去复不忍。
——出自魏晋·潘安《悼亡诗三首》18、欲向东溪醉,狂眠一放歌。
——出自唐·李建勋《早春寄怀》19、欲识异乡苦,空山啼暮猿。
——出自唐·惟审《别友人》20、欲语口无音,欲视眼无光。
——出自魏晋·陶渊明《拟挽歌辞三首》21、欲暮黄鹂啭,伤心玉镜台。
——出自唐·王昌龄《古意》22、欲知花岛处,水上觅红云。
——出自唐·韩愈《花岛》23、欲验飞凫集,须征白兔游。
——出自唐·寒山《诗三百三首》24、欲得安身处,寒山可长保。
欲往何处去?
作者:Libra
来源:《艺术当代》2015年第04期
“骑士梦魇”是由黄芳翎创立的a.f.art theatre工作室和艺术家金锋带来的一场涉及多种媒介的展览。
同时,《骑士梦魇》不仅是一件集合了多种表现形式的艺术品,而且是一部后现代主义意味很浓的作品。
“后现代主义”作为“现代主义”之后或者说是对“现代主义”一种挑战和逆反思潮,在理论上我们很难对它进行明确的界定,它融合了诸如解构主义、女性主义、多元文化等多派别的意义和内容。
“后现代主义”的跨学科、反权威性,从个人身份、情感、文化上生发的多元主题,在当代艺术中表现得极其充分。
此次展览中的作品所涉及的艺术形式及手法表现,便可被视作一个“后现代艺术”的范例。
展览由《骑士梦魇》这一主题戏剧拉开帷幕,现场表演将观众纳入到舞台中,强调种亲身体验。
a.f,art theatre重新解构了传统戏剧中的系列经典女性角色,并巧妙地利用回廊空问进行演出。
第一幕被安排在大厅中的公共区域进行,人物形象主要来源于斯特林堡的经典戏剧《朱莉小姐》( Miss Julie)中的女主角。
第二幕出王见在相对隐秘的隔间中,展示的是演员在幕后的状况。
这个场景突出了与整出戏的对比关系,角色与演员真实的自我、台前与幕后的对比。
第三幕则选择在走廊中演绎,突出戏剧人物,展现了“麦克白夫人”式的大量内心独白。
剧中人物的语言颠三倒四,似乎有些不着边际。
戏剧本身充满了迷离诡异的基调,它暗示了一个女人或者说个人在身份认同上的纠结,影射了当下些所谓的“中产阶级”在光鲜的外表下,内心对自我认同的不安和焦虑——向往身份地位却又遭遇尴尬处境及其幻灭情绪。
戏谑、嘲讽是这件戏剧作品的主要特点也是整场展览的主要的基调。
此次展览糅杂了很多形式的作品,包括影像、摄影、装置和雕塑等,作品全部围绕“骑士梦魇”这个主题展开,其结构则是打破时空,以一种穿插跳跃式的方式安置,让人眼花缭乱。
影像《午夜上海》和《挣扎》两个视频反复播放,在噩梦般的迷离场景中,女主角从内心迷茫转向身体上的挣扎。
影片中频繁更换的服饰,被作为装置放置在展厅中央。
服饰作为地位的象征,无论是在影片还是在戏剧中,都处于个非常重要的地位。
诸如《我是伯爵所生,但你永远不是》既是戏剧中的台词,也是一件由裙撑构成的作品。
作品《麦克白夫人在休息》则以照片的形式展现了穿着戏服的演员在幕后化妆的场景。
总的来说,整场展览借鉴了三部经典影片:《麦克白》、《朱莉小姐》和希区柯克的《精神病患者》,由此上演一场荒诞的戏剧。
麦克白夫人和朱莉小姐的形象出现在《骑士梦魇》的首场演出中,从第一幕跨越到第三幕。
《精神病患者》中清洗杀人现场的场景则被再现于东画廊的浴室中,被职业演员出身的黄芳翎驾轻就熟地演绎,在解构、重塑的过程中,呈现了个似乎和其他部分剧情相关的结局。
黄芳翎于2014年成立了当代艺术与戏剧跨界工作室a.f.art theatre,本次展览为该工作室一系列活动的序幕。
由于艺术家、演员兼导演的身份,她在作品中加入大量对戏剧的理解,展现出荒诞剧的一贯的主题:“世界的不可知.命运的无常,人的低贱状态,行为的无意义,对死的偏执……”
尽管“骑士梦魇”的表现方式是多元的,其中心却是一场关于“二元对立”的对话,矛盾涉及时空和存在的意义。
艺术家置身于当下的文化环境中,面对现实,作品看似无厘头,却反映出这个时代的特征,其间蕴含的情感可以进入每个观者的内心,并被解读。
艺术家以女性的身份向观众抛出了自己的对于身份认同的疑惑和问题,没有给予特定的指向和解答。
我们只能猜想,扪心自问,你将欲往何处去?你的认知将归于何处?最终的冲突结果可能是让人失望的,也或许会在无休止的争吵和内心独白中耗尽生命。