《请回答1988》中场面调度分析

034《名家名作》·评论荀俊钦《请回答1988》是韩国tvN电视台热播的怀旧青春偶像剧，以凝聚众多韩国集体记忆的全年龄段情感类故事为题材，该剧的故事背景、故事主轴、流行元素都为韩国该年代的专属记忆，具有较强的地域性审美需求。

该剧引进国内网络视听平台播出后，很快吸引众多用户关注，形成广泛的社会传播效应，一度成为我国怀旧青春偶像剧借鉴的典范，因此，本文将从戏剧冲突堆叠与矛盾塑造、接地气的家庭组合分析与矛盾塑造、普世化的人物形象塑造、故事结构所带来的情感塑造这几种叙事策略出发来剖析该剧叙事策略的成功之处。

一、戏剧冲突堆叠与矛盾塑造本剧编剧讲故事的方式是该剧成功的主要因素，本剧主打“成长母题、爱情母题、亲情母题和友情母题”。

在以往家伦剧的基础上加入很多朴实动人而搞笑的生活桥段，使故事一步一步紧扣观众情感，以“日常体验的叙事手法和实现情感满足的内容策略”打开观众的集体记忆。

编剧主要采用叠加式的故事矛盾设置方式，一反以往强情节刺激的矛盾冲突设置，以一些普通的矛盾冲突进行同向叠加，最后形成与强情节效果类似的矛盾冲突爆发。

这虽然成为拉长剧集时长的主要原因之一，但也确实成为本剧扣人心弦的重要原因之一。

具体表现在剧情中的叠加冲突的方式大致可分为“事件A—事件B—事件C”的负向叠加方式，或“a+到b-到c++到d-到e+++++”的反复叠加方式。

简言之，故事塑造激烈的矛盾冲突运用的不是简单粗暴的强情节，而是用平淡但不断累加力度的平凡冲突叠加来形成强情节应有的矛盾冲突效果。

因而本剧并不是剧情本身的弱情节，而是平实情感堆叠出来的强情节故事。

编剧运用这样的矛盾冲突塑造，在丰富人物性格的同时，也会使得故事不会因为强冲突的介入而脱离观众生活。

朴实的情感堆叠在形成冲突的效果上与强情节类似，因而编剧选择了适宜的矛盾塑造手法使得本剧不会有脱离生活实际的剧情感，也让观众觉得生活处处有惊喜，处处有情感，可以说是一举多得的选择，实现了“积极心理学的核心，蕴含着积极的正能量”。

一、电影场面调度场面调度应用到电影中，则应包括人物调度和镜头调度两个方面。

即指演员的位置、动作与行动路线及摄影机的位置、角度、距离与运动方式。

镜头调度与演员调度结合起来，才能产生电影的场面调度但人物的调度是电影场面调度的核心、支柱。

摄影机是代表作者、剧中人或观众的视线的。

确定观众从那个角度看，带着什麽心情看，看后裕达到什麽效果，也是要导演以生活为依据来精心设计的。

生活中表达思想、感情不仅靠语言，而且包括人的动作。

人的动作受其思想支配，表达特定的思想感情和性格特征。

不同性格，在不同场合，不同情绪下、会产生不同的动作。

人们在家，坐着、躺着、脚放在凳子上都可以，比较随便。

在办公室，随便躺着，或把脚跷在凳子上就不雅观。

描写一个性格粗鲁、缺乏教养、不拘小节的人，和描写一位娇气十足或处处谨小慎微的人的举止会完全不同。

再如，一个人平时的一举一动我们都很熟悉，突然有了变化，我们就会琢磨：他怎麽啦?出了什麽事？他为什麽站着不说话？为什麽走来走去心神不安？这些在生活中是自然存在的，也许一般人不会去注意。

但艺术工作者、作家、导演、摄影师、演员则会注意它们，因为它们是产生场面调度的生活依据。

在电影中，一部影片或某一场戏的内容。

意义、情绪的表达，不仅通过台词和演员的动作，还要结合镜头的调度和组接。

电影场面调度应当包括演员的调度和摄影机的调度。

演员调度是中心，但它又是通过镜头调度来体现的。

二、电影场面调度与舞台场面调度的区别1、演出形式不同舞台本身是立体的，观众直接观看同一场戏，一千多个观众有一千多个视点，其透视效果各不相同，对其场面调度的感受就有差别。

电影是由摄影机代替观众的眼睛，把立体的现实空间拍摄在平面的胶片上，经过放映，在两度空间的银幕上展现出来，因此观众无论坐在什麽位置上都不会改变透视效果，都会看到同样的场面调度。

2、展示的空间范围不同戏剧受舞台的限制，它展示的空间有限。

因此人物的出场、下场、动作等都会受到制约。

浅析《请回答1988》叙事艺术作者：何嘉欢来源：《新闻传播》2020年第14期[摘要]如何叙事对于任何一部电影或电视剧都是至关重要的，叙事的好坏一定程度上决定了一部影视作品的成败。

《请回答1988》这部青春怀旧类型的电视剧，主要讲述了1988年住在首尔市道峰区双门洞的五家人的故事，从平凡的小市民出发，描绘他们之间温暖的亲情、邻里情和年轻人之间爱情。

该剧播出就在韩国以及中国引起了很大的的反响，同时也收获了良好的口碑。

这部剧吸引大众的原因不仅仅是其青春怀旧的类型和能够引发观众情感共鸣的主题，更是离不开其对叙事的把握。

本文将从叙事母题、对现实生活的艺术再现以及声音叙事这三个方面对《请回答1988》的叙事艺术进行分析。

[关键词]叙事母题;艺术再现;声音叙事叙事艺术从叙事体影视剧作的意义上来说，就是叙事手段和叙事方法，其中叙事手段也是剧作元素的运用技法，比如结构的编织、情节的设计、冲突的组合等;叙事方法是指故事展开的形式。

韩剧作为韩流文化的载体在中国的传播力和影响力日益增加，在这个优胜劣汰的时代中，韩国凭借其完整成熟的电视体系淘汰了原有的简单的类型剧，取而代之的是高水准、精制作的高质量韩剧。

“请回答”系列在韩国一经播出就反响热烈，其中《请回答1988》更是超越《请回答1997》和《请回答1994》，在中国获得了良好的口碑和不俗的收视率。

本文的研究目的在于从叙事手段和叙事方法两个方面结合韩国当时特有的文化来分析《请回答1988》在情节设计和故事展开的形式中体现出的叙述艺术，并从中发觉（掘）其在叙事上的创新之处，希望为国产剧的叙事提供启发。

一、明确的叙事母题（一）友情母题“母题”一词最早用于文学作品研究，指文章中反复出现的主题、人物或故事情节等，放在影视化的作品里，我们可以把母题理解为组成影视作品中的一个小的情节元素，这些元素特点鲜明，可以从一部作品中剥离出来放到另一个作品中。

相较于“请回答”系列的其他两部作品，《请回答1988》则更是注重对在城市化进程中日渐冷漠的邻里文化的反思。

谈电视场面调度的运用技巧作者：陈亭李燕临来源：《电影评介》2011年第14期[摘要] 场面调度作为突出作品主题思想、进行画面造型、强调叙事表意、创造特殊意境等的重要手段，适用于一切片种。

作为电视编导和创作电视节目的专业人员应针对各类电视节目的特点，充分运用多种造型表现技巧，积极恰当地进行场面调度，以增强作品的艺术表现力，满足观众的审美需求。

[关键词] 电视场面调度表意功能运用技巧doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.14.033电视是时间和空间和谐统一的一门艺术，就电视艺术而言，场面调度是指“演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式，场面调度包含两个层面：演员调度和镜头（摄影机）调度”。

场面调度是影视艺术家体现创作意图、揭示剧作思想内容的一项创造性的工作。

电视节目种类繁多，各种节目形式互相渗透又互有区别，但场面调度作为突出作品主题思想、进行画面造型、强调叙事表意、创造特殊意境的重要手段，适用于一切片种，对于电视编导和创作电视节目的专业人员应积极运用所掌握的一切造型表现技巧，同时针对各类电视节目的不同特点，积极恰当地进行场面调度，下面结合具体拍摄来谈谈场面调度在电视创作中的表意功能和运用技巧。

一、通过镜头运动和画面形象渲染气氛，营造意境所谓意境，主要指通过荧屏形象表现出来的情调与境界，是观众欣赏影视艺术作品时发生的审美体验。

意境在电视作品中占有相当重要的位置，有造诣的编导都非常注重追求作品中的意境。

电视场面调度中，可以运用多种造型手段和造型技巧组织画面形象，使其构成一定的情绪化效果，通过镜头运动和画面形象来外化和营造特定的情绪、氛围和意境。

如在一部反腐倡廉的专题片中，用了一组急推镜头表现一个腐败分子利用职权疯狂收受他人的贿赂：急推镜头：一叠叠人民币、外币；急推镜头：一些金银手饰、钻石、玛瑙；急推镜头：各种家用电器；急推镜头：金表、相机等高级日用品；急推镜头：一些精美的礼品、物品。

深扒神剧《请回答1988》最全梗(第7集谁是谁的守护天使)深扒神戏《请回答1988》最完整的茎！(第7集，谁是白天的守护者)ha，是时候开始魔术表演了~ ~ ~你已经错过我了今天开始第7集，给你[:这一集着重分析阿泽里人和德山人的情感基础和性格原因那些渴望看到这一部分的人可以直接跳到本文的后半部分。

首先，更正前一阶段的细节。

一个妹妹把它打碎了。

事实上，郑欢的房间也有两个窗户。

我姑姑仔细检查了一下，发现确实如此。

哈，狗焕的房间在双门青少年中在照明(两扇窗户)、位置(朝南)和布局(带床)方面确实是最好的。

回到正题，从这一集开始，一个重要的变化:德山变了刘海！从这一集开始，德山的刘海会不时地变成空气的刘海，展现一个年轻女孩的感觉。

它象征着善良少女心灵的启迪董龙的父亲是一名教学主管，他的另一个重要特征是隐藏的歌舞之王。

主持山雨家的邻里会议，带领左右邻居唱“友谊和爱情之歌”老干部里约享受你还记得教学主任在周末给学生课外化学辅导时是如何教他们记住周期表的吗？这首洗脑的歌仍然回荡在我姑姑的脑海里。

这位的编剧只写了几个字，生动而丰富地刻画了东龙爸爸这样的小人物。

信焕邀请信宇一起看影碟，但被拒绝了孙瑜说，今天必须读完物理因此，这个可怕的处女男程的性格是，一旦设定了目标，他就会坚持到底。

即使这只是你自己的目标~ ~阅读就是这样，宝拉的追求也是如此。

可怕的装修工继续在新宇的房子里工作。

柜的下侧有一个珍珠贴纸，旁边是新宇的缝纫机。

当我还是个孩子的时候，我看见我妈妈的妹妹举起双手！平安夜就要到了，圣诞装饰品挂满了整个房间。

为什么只有他家的双开门有这些装饰？因为只有他的家人还有没有长大的小珍珠。

因为珍珠以前被送到正丰吃豆包。

所以当晚霞来到正峰的欧巴房间玩耍时，桌子上仍然有一个粉红色的洋娃娃。

处女座的船员是可怕的鸟！！！在这一集里，扮演“中年美德与善良”的李美妍再次出现在这一集里，德山一家的一顿饭非常难吃。

在199的特写镜头中，有一篮子牡蛎，也就是生牡蛎。

什么是场面调度什么是场面调度在关于影视文学的一些基础性知识里面，“场面调度”也是一个难点，下面我具体介绍一下这个概念涉及到的相关内容。

场面调度也是出自法文，原义是“摆在适当的位置”或“放在场景中”。

开始用于舞台剧，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。

正是由于电影和戏剧在艺术处理上有某些共同性，场面调度一词也被引用到电影创作中，指导演对画框内事物的安排。

比如电影《公民凯恩》中，有一组描述凯恩与前妻感情渐变过程的镜头。

场面一，凯恩与前妻亲昵地吃饭聊天，两人的服饰是温暖阳光的；场面二，同样发生在饭桌上，凯恩埋头看报，妻子嗔怪地看着他；场面三，凯恩与妻子都低头吃饭，谁也不和谁说话，此时的人物是秋天装扮的，仿佛都想赶快从餐桌上逃开；场面四，凯恩与妻子冷眼相对，再没有交流的欲望了。

这种重复表现的生活场景，形成了内在的有机联系，把观众的审美意识引向事物隐蔽复杂的深层，用最少的镜头表达丰富的含义，夫妻之间已经形同陌路，分道扬镳势在必行了。

戏剧与电影的场面调度的区别是：舞台上的场面调度，是以坐在固定位置上的观众为前提的，它所表现的形象与观众的统一视点相适应。

场面调度只局限在舞台这个有限的空间内，即使是现代化的转台、多变的灯光也无法突破舞台的空间限制。

电影场面调度则是导演引导观众从不同的距离、不同的角度去观察银幕上的生活，它几乎不给观众留出选择余地，把演员调度与镜头调度两者作为不可分割的创作手段统一起来加以利用，观众只需紧盯银幕，就能实现从不同的视点和距离间接地观看演员的表演和情节的进展，包括故事中的背景环境。

尽管视点变换很多，空间的跳跃性也很大，单一的叙事线往往被打破，但是由于长期的观影经验造成对电影语言的熟悉，观众仍能用联想进行空白补充，对电影所叙述的事情获得完整统一的印象。

其中，演员调度，指导演通过演员的活动，造成镜头画面的不同造型、不同景别，展现人物内心变化及人物之间、人物与环境之间的矛盾。

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视听语言：导演场面调度中的双层调度和多
层次调度
今天给大家分享的视听语言知识是导演场面调度中的双层调度和多层次调度。

一、双层调度
双层调度是指将镜头画面分成前后两个表演区，比如前面是一对青年男女A、B，后面是一对老年夫妇C、D，当A出画后，C来填补A的位置，C表演继续下去。

二、多层次调度
影视艺术都具有纵深、多层的现实生活环境，这本身为多层调度提供了生活的根据。

一个导演要表现自己的构思、自己对生活的阐述和艺术创造，常会采用多层次调度。

这种技巧，其优点在于：
1。

它可以表现生活的丰富层次2。

使画面富于美感；3。

易于传达出画面的丰富内涵，发人深省；4。

增加了画面的可视性，可感性；5。

可为观众提供视觉和视点的自由选择。

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斯皮尔伯格在拍电影《拯救大兵瑞恩》时，拍美军的行军便多到七八个层次。

格鲁吉亚导演普拉休·拉姆罗斯里扬在拍《斯拉姆堡的传说》时，尽管许多镜头并未移动，由于对演员进行多层次的调度，使画面表现优美且充满诗情画意。

第六节场面调度的技巧与分类导语：场面调度原是一个舞台技术，是指导演对演员在舞台上活动调度的安排，在影视艺术中它是导演对镜头上人物活动的调度和安排。

结论：场面调度是一种以演员运动和镜头运动来调度观众注意中心的艺术手法，它以运动为突出主体的手段来组织空间中各个元素控制观众思维，可以说场面调度就是一种运动构图法。

一、场面调度技巧场面调度从构成元素上可以分为镜头调度和演员调度。

演员调度1、变换姿态是指演员在致固定的空间位置上变换身体姿态如起、座、转身等，大家在画面中可以看出演员每出调度都从新构成一个电视画面，从而可以达到固定画面所带的视觉疲劳感。

2、变换表演区我们通常把一个固定空间分类左、中、右三个横向表演区，演员从一个表演区，移动到另一个表演区就叫变换表演区。

3、换位这种场面是指演员互相调换位置在拍摄两个人物对话时候，利用这种技巧会很简单地增加画面的运动因素，调节观众的视觉，取得变换的效果。

当然，在拍两个人物活动时，更使画面更加活跃。

4、变换人物数量在画面中人物的减少或增加就是（结合有关镜头）56、走近和远离纵深画面纵深表演区分为前、中、后表演区，从后走到前称走近，从前走到后称远离。

走近时演员成正面，在画面中演员由小变，可以使观众逐渐看清演员面部表情。

远离时演员成背后，成像面积由大变小演员的表演由整个形体动作来完成，能够获得一个含蓄的富有凝蕴的效果，演员在远离时我们还可以变换姿态技巧，演员由正面变为背面，由背面变为正面使画面更加丰富。

镜头调度镜头调度是一种外部的调度手段，调度镜头时它通过各种镜头运动所产生的伏、平、仰、斜等，不同视角和各种景别的变换，获得不同的视距，不同角度的画面展示人物关系和环境气氛。

因此各种运动镜头技巧，都可以运用于镜头调度。

比如当演员在作横向调度时，利用摇镜头跟摇来扩大演员横向运动范围，如果要看清演员的面部表情，横向空间就不能太大，摇镜头把一个大空间压缩成一个个表现主体的小空间，机位又向前移，因为我们能感受到一个大空间又能看清一个具体的小空间，所以大空间和小空间的局部矛盾也就可以迎刃而解了。

请回答1988细思极恐的细节
《请回答1988》这部电视剧获得许多人的喜爱。

这部电视剧，主要讲述了几家邻居之间的家庭故事。

而看完一遍之后再细想，会发现许多细思极恐的细节。

第一个，就是善宇和狗焕剪车票的情节，善于因为家庭情况不好，所以很小心翼翼的在剪车票，想把车票多剪两张，而对比狗焕，狗焕子是漫不经心，一边看漫画，一边撕车票。

第二个，就是剧中的几条感情线，善宇喜欢宝拉，也是有伏笔的，豹子女士想让宝拉给孩子们补习，也把善宇算上了，而善宇听到这个消息之后，有点开心，为他喜欢宝拉埋下伏笔。

而德善作为奥运会的举牌小姐，在直播过程中，家人和朋友站起来为他欢呼，二狗换却坐在沙发上，一动不动，很符合他呆呆的性格，但之后他也微笑，可以看出他也是很喜欢德善的。

第三个，也是让人们议论最多的，就是德善的家庭地位，德善有一个弟弟，有一个姐姐，因为德善的爸爸工资只能发一半，所以一家人生活都很拮据，而德善在家中一直不被重视，剧中有很多描写，比如一次液化气泄漏，姐姐和弟弟都背父母背了出来，唯独德善，没有人管，是自己一个人爬出来的。

除此之外，还有只有两个的煎蛋，两个鸡腿永远没有德善的。

而在他的家中，德善一直在隐忍，后来忍不住爆发，又
引发了几句引人热泪的电视剧台词，德善的爸爸说“爸爸也是第一次当爸爸”，可以说编剧在他们之间的关系上做了很大的铺垫，很多细致的描写，让人们非常心疼德善。

场面调度场面调度来自法语，意为“摆在适当的位置”或“放在场景中”，来源于戏剧舞台艺术。

指导演在拍摄现场对于视听语言各要素的综合调度、安排，本质上就是导演对于画框内的空间的调度，同时又离不开时间的考量。

电影场面调度不仅指单个镜头内的调度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整场面的调度。

(1)电影场面调度基本上包含两个层次:演员调度与镜头调度。

演员调度:指导演通过演员的运动方向、所处的位置的更动以及演员与演员之间发生交流时的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型、不同景别，揭示人物关系及其情绪的变化，以获得银幕效果。

镜头调度: 指导演运用摄影机方位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等各种运动方法，俯、仰、平、斜等各种不同视角和远、全、中、近、特等各种不同景别的变换，获得不同视点、角度和视距的镜头画面，展示人物关系和环境气氛的变化。

(2) 三种主要的调度手法:纵深调度《游戏规则》、重复调度《鸟人》、对比调度《饮食男女》纵深调度:在多层次的空间中，使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感，充分运用摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置作纵深方向(推或拉)的运动。

这种调度可以利用透视关系的多样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力，加强电影形象的三度空间感。

重复调度:在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出现，会引发观众的联想，使他们在比较之中，领会出其中内在的联系和涵义，从而增强剧情的感人力量。

对比调度:在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比。

若再配以音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果会更加丰富多彩。

例证:麦克尼科尔斯善于利用前后景的对比调度来突出戏剧张力和主题寓意。

《毕业生》一开场就出现了这样的对比，处在中景的本杰明正在坦承自己的郁闷与迷惘，后来父亲才在前景人画。

罗宾逊太太勾引本杰明的精彩段落，也是通过前后景构图和前后景关系的调度来完美展现的:前景是半老徐娘罗宾逊太太穿着长筒丝袜的大腿，后景是不堪诱惑又不知所措的青年学生本杰明。

浅析场面调度的形式与功能作者：周煜学号：P100510814专业：10级数字媒体艺术专业2班摘要本文将从场面调度的形式与功能两个方面来浅谈场面调度的有关内容。

通过举例、认证谈到场面调度在整部影片的重要性和导演在影片的灵魂性。

关键字：场面调度演员调度摄影机调度轴线规律蒙太奇长镜头正文部分：场面调度的来由：场面调度一词来自法文mise-en-scne,原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧。

场面调度的定义：导演和摄像师为了达到某种目的，对进入画框的人物形象和视觉效果进行艺术的安排和统筹调配。

通俗的说“将合适的东西摆在适当的位置，放在适当的场景中”。

1 .场面调度的形式首先场面调度原指舞台上处理演员表演活动位置的技巧。

场面调度被引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台上的不同，它不仅关系到演员的调度，而且还涉及摄影机调度（或称镜头调度）。

即在场面调度的形式上主要从演员调度和摄影机调度两个方面进行解析。

演员调度：通过演员的的运动方向、所处位置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化，造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系和情绪变化，以获得艺术效果。

横向调度：演员从镜头画面的左方或右方作横向运动。

正向或背向调度：演员正向或背向镜头运动。

斜向调度：演员向镜头的斜角方向作正向或背向运动。

向上或向下调度：演员从镜头画面上方或下方作反方向运动。

斜向上或斜向下调度：演员在镜头画面中向斜角方向作上升或下降运动。

环形调度：演员在镜头前面作环形运动或围绕镜头位置作环形运动。

无定形调度：演员在镜头前面作自由运动。

导演选用演员调度形式的着眼点，不只在于保持演员和他所处环境的空间关系在构图上完美，更主要在于反映人物性格，遵循人物在特定情境下必然要进行的动作逻辑。

镜头调度：运用摄像机位的变化，获取不同角度和不同视距的画面，以展示人物关系、环境气氛及事件的发展。

摄影机调度的运动形式有推、拉、摇、跟、移、升、降。

以镜头位置分，有正拍、反拍、侧拍等形式；以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋转拍等形式。