从场面调度分析――这个杀手不太冷!

纽约，一个充满各种故事的地方，各种各样的人来到这里，然后留下，或者离开。

一个流亡杀手，一个问题少女，两颗孤独封闭灵魂之间的华尔兹，吕克贝松的《杀手里昂》，就是这么个传奇城市里发生的一个不那么传奇的故事。

影片开始，音乐先出，然后画面才姗姗迟来，从水面推至城市，街头的一个餐馆，寥寥数笔交代了故事的环境。

随之镜头进入餐馆，紧凑的节奏表明了一个激烈故事的开始。

餐馆内的两个人，在乳白的牛奶和强烈明暗对比的灯光下，轻易便决定了一个人的命运。

当我们习惯于把杀手简单地定义为坏人之际，我们失去了杀手的细节。

就在我们的眉睫之前，吕克贝松还原了一个超级杀手里昂。

杀手并非杀人狂，对于里昂，杀手只意味着一份职业，一份他别无选择、非此不可的职业。

影片只用了5分钟就让我们明白，冷酷无情、无所畏惧的里昂是一位天生做杀手的不二人选。

里昂是个冷静的杀手。

每晚，他戴着墨镜，坐在沙发上睡觉，手枪永远放在触手可及的地方。

他的房间里永远那么简单，没有任何多余的东西，具有一种简单的力量、简单的美。

唯一能暗示里昂的内心生活的，只有那盆茂盛的兰花。

他似乎把它当成自己的灵魂来培育，在任何时刻都不会舍弃的灵魂之绿。

里昂也是一个寂寞的男人。

他干脆利落地完成那单生意，回到家，取下所有的装备，开始淋浴。

那一刻，我看到了他赤裸的无助与疲惫。

随后，他细心地熨衣服、喷花肥，一个人到空荡荡地影院津津有味地看歌舞片，渗透着中年男人的落寞与孤寂。

杀手里昂作为与法制社会不容的代表，他的暴力行为在此时却被观众所认同，因为他所施暴的对象是传统意义上代表了正义与秩序而在这里成为了邪恶与暴力源头的警察，他杀人的原因也是为了爱情，所以，即使在最后里昂杀死了前来围剿他的无数的警察，观众也没有一丝的不忍，有的只是对所谓的警察的控诉。

在影片的最后，里昂在踏向光明的最后一步轰然倒下时，所有的人都会为这个温柔的杀手黯然泪下。

而那个女孩，mathilda，她的家里一直是平静的生活，家人之间矛盾冲突很多，但却是平静的。

《这个杀手不太冷》影片分析《这个杀手不太冷》是导演吕克·贝松最具代表性的作品之一，影片在1994年公映后迅速风靡全球，主人公里昂也赢得了无数观众的喜爱。

这部影片的成功不仅在于导演高超娴熟的镜头驾驭能力。

剧本的精彩设计同样功不可没，从题材选择、主题设计、结构设计、人物塑造几个方面对这部影片的剧本设计、剧作特色做浅要分析。

一、题材选择这是一部表现职业杀手的影片，与泛滥的警匪片相比，以“杀手”这种边缘人群为主要表现对象的影片似乎更能激发观众的观影热情，观众试图通过影片来窥视杀手的生存状态、探究杀手的内心世界以满足自身对此神秘人群的强烈好奇心。

与同样表现职业杀手的影片相比，这部影片显得风格独特、别具一格：影片中虽然也有不少激烈的枪战场面，但对杀手里昂的枪杀场面则都做了相应的艺术处理：片中通常只看得见对手一个个中弹倒下，里昂却时隐时现、转瞬即逝，影片似乎在尽量避免里昂直接枪杀对手的镜头出现；这样的处理使本应血腥、暴力的场景变得抽象、柔和。

同时影片还细腻刻画了杀手里昂和一个小女孩之间的微妙感情，使影片充溢着浪漫柔情。

而一个中年男人和一个身体尚未发育完全的小女孩之间的这段不同寻常又略显窘迫的爱情也无疑给影片带来了新意、增加了看点。

二、主题设计影片仍然沿袭了警匪片惩恶扬善、伸张正义的主题。

只不过在这部影片中维持正义、铲除邪恶势力的使命是由一个杀手来承担，他身手矫健、百发百中、以一敌十。

而片中的一群缉毒警察却滥用职权、目无法纪，打着正义的旗号为非作歹，他们的头儿史丹，则完全是一个歇斯底里、丧心病狂、穷凶极恶的疯子。

虽然整部影片仍是警匪片中猫鼠对立的传统模式，但却完全颠覆了警匪片原先的价值定义。

三、人物塑造主人公里昂是一个身手矫健、技法高超的职业杀手，他受雇于老板东尼，并按照他的指示进行相应的“清洁工作”；按理说这样的一个人物是完全有悖于观众传统的道德标准而不会受到观众喜爱的，然而里昂却轻松俘获了无数影迷的芳心，他的死更是赚取了无数眼泪，这是为什么呢?本人认为关键之处就在于影片人物设计上的巧妙。

电影《这个杀手不太冷》的视听语言分析电影《这个杀手不太冷》的视听语言分析《这个杀手不太冷》是由法国导演吕克·贝松执导的一部法国动作片，于1994年上映。

该影片以其独特的风格和精彩的动作场面而成为经典之作，也是贝松作品中最受欢迎的一部。

在本文中，将对电影《这个杀手不太冷》的视听语言进行分析。

首先，电影的画面是《这个杀手不太冷》成功的一个关键因素。

电影采用了大量的特写镜头和快速剪辑手法，使得观众能感受到杀手列昂内尔（Leon）在执行任务时的冷酷与专注，并能迅速反应和应对。

特别是在动作场面中，贝松运用手持摄像机和跟随拍摄的技巧，给观众带来了更加动感和紧张的感受。

同时，贝松还通过运用冷色调的色彩搭配，为电影营造了一种冷酷而阴郁的氛围，进一步强调了杀手的个性和专业能力。

其次，电影的音效和音乐也对视听语言起到了很大的作用。

在电影情节的紧张时刻，贝松运用了高强度的音乐和音效，以增强观众的紧张感和情感共鸣。

例如，在列昂内尔与警察大战的场景中，背景音乐轻快而紧张，加速了整个场景的节奏。

此外，电影中还使用了一些具有象征意义的音效，例如列昂内尔沉思时的钟声和敲击手枪的声音等，这些音效通过无声线索的形式，让观众更加深入地了解列昂内尔的内心世界。

除此之外，电影中的对白和演员的表演也是影响视听语言的重要因素。

在《这个杀手不太冷》中，杜鲁门·伯恩森饰演的列昂内尔在该片中塑造了一个冷酷却又富有情感的杀手形象。

他的表演风格既有精准干练的杀手形象，又有与年轻女主角马蒂尔达之间亲切温情的一面。

同时，影片中的对白也发挥了重要的作用，凝练而富有深意的台词使得观众更好地理解故事情节和角色的内心。

最后，电影的剧情结构和故事情节也是影响视听语言的一个重要方面。

《这个杀手不太冷》以杀手列昂内尔与12岁女孩马蒂尔达之间的关系为核心，以此展示了一个持久却充满复杂性的情感故事。

贝松通过对列昂内尔和马蒂尔达关系的刻画，展示了家庭、友情和爱情的多面性，同时也传递了对孤独、失落和渴望情感的深思。

<<这个杀手不太冷>>剧情简介纽约贫民区住着一个意大利人，名叫里昂(Jean Reno饰)，职业杀手。

一天，邻居家小姑娘马蒂尔达(Natalie Portman饰)敲开他的房门，要求在他这里暂避杀身之祸。

原来，邻居家的主人是警察的眼线，只因贪污了一小包毒品而遭恶警剿灭全家的惩罚。

马蒂尔达得到里昂的留救，开始帮里昂管家并教其识字，里昂则教女孩使枪，两人相处融洽。

女孩跟踪恶警，贸然去报仇，反倒被抓。

里昂及时赶到，将女孩救回。

他们再次搬家，但女孩还是落入恶警之手。

里昂撂倒一片警察，再次救出女孩并让她通过通风管道逃生，并嘱咐她去把他积攒的钱取出来。

里昂化装成警察想混出包围圈，但被恶警识破。

最后一刻，里昂引爆了身上的炸弹……<<这个杀手不太冷>>剪辑1开头部分运用的是特写镜头.运用的是一种超常规,反传统的,由于特写镜头的数量之多因此达到更加震撼人心的视觉效果.首先特写镜头能将拍摄对象成倍放大这就从视觉效果上体现出拍摄对象的重要性,也凸显出某种特征意义.第二个特点是从镜头的节奏上来说的，这场戏镜头数量非常多，19个镜头，每个镜头都非常短，没有使用长镜头，每个镜头只是展现了有限的信息就开始了下一个镜头，节奏感十足，这种节奏感造就了一个作用，就是产生了一种神秘的效果！在光的造型方面，完全采用了顶光和逆光的光线处理，而且是假定的主观光源光效，这种光效的作用就是装饰色彩和镜头画面的造型效果！对白中又表明此时两人正在交易.要杀害照片上的人.由于是特写镜头只看到一部分.因此更增加了杀手的神秘性.从画面来分析.首先点烟这一动作.就充分运用了隔景.充分利用前景以及安排较多的前景层次.杀手里昂的墨镜也起到了借景的作用.借助里昂的墨镜形成画面的景深效果.转场,画面出现一个胖子（照片人物）冲着镜头往里走，摄影机跟移.胖子从开始的照片出场就是俯拍,这不仅保持视觉连贯。

这表达了导演的感情意图，对他的藐视,贬义的态度,和一种表示怜悯的感情.剪辑2..这场戏的处理就是用了铁闸门，然后把门打成了蜂窝状，光线这个时候也发生了变化！这种光的作用就是动感画面！这样既符合了动作事件的合理性，又丰富了画面的结构！这个是这场戏在光的运用上最大的一个特点！用跟镜头充分表达了胖子当时慌乱惊恐的状态..胖子背面角度的拍摄同时运用了推镜头,不仅加重了观众的紧张感,同时积聚了越来越大的悬念.给观众以强烈的期待.杀手里昂的出现.导演又运用强光塑造出力量感啊.这一段中插入两个声音.一个是胖子急促的喘气,从这一声音表现出了当时胖子的惊慌.还有最后警车出现的响声,又增加了紧张性,使场面调度从刚才对话的舒缓,到紧张气氛的过度.又表现出里昂的镇静,和临危不惧.技术高超.个人认为那个女演员的出现是个亮点,它突出了本片的主题,这个杀手不太冷,跟往常那些杀人灭口的杀手不一样,并与后面的缉毒队形成了鲜明的对比.同时舒缓了刚才的紧张感.剪辑3 画面是一个表，分针停在11：58的同时，画面切到走廊音乐与分针走动的音响强推。

《这个杀手不太冷》影片分析《这个杀手不太冷》，又名《杀手里昂》。

由法国著名导演吕克·贝松执导，其将好莱坞式的枪战片作风与法国片特有的影像风格及故事情节完美融合，构成了一部艺术感极强的商业电影。

故事发生在纽约大都会里，让·雷诺饰演一个外冷内热的职业杀手里昂，在他所住的公寓内，有人暗渡陈仓的进行毒品交易，警方缉毒组伪装黑帮份子，为查缉毒品而入侵，杀了贩毒者一家人却遗漏了小女孩马蒂达。

马蒂达为了安全起见而躲进隔壁里昂家，她无意中发现了里昂的杀手身份，为了保护自己及报灭门之仇，马蒂达以坚定的口气要求里昂训练她成为一位真正的职业杀手……在此同时，警方亦全力搜寻马蒂达并拘禁之。

里昂只身闯入警局大开杀戒，最终与变态警察同归于尽。

《这个杀手不太冷》获得1995年Golden Reel Award 最佳音效剪辑奖，1996年Czech Lions最佳外语片奖，并获得1995年第二十届法国恺撒奖多个单项奖提名。

鉴于《这个杀手不太冷》片所取得的巨大艺术成就，本文试图从镜头、场面调度、剪辑技巧和声音四个角度对影片视听语言做如下分析：一、镜头镜头是构成视听语言的基本单位，它是由一系列的因素构成的，在《这个杀手不太冷》中最突出的就是它的背景和人物的设定，影片的开始，在俯拍角度运用推镜头简约地向观众介绍了这部电影发生的地点：河流--公路--城市的大街--小巷--最后是渐隐，黑屏。

这是这部电影的标志--黑色，我们看到的城市是被切割得很分散的街景，这也就介绍了故事发生的背景。

影片由一个黑色镜头引出了主角，对于人物设定，本片的男女主人公更是十分出彩。

男主人公一方面是个冷酷无情的冷面杀手，另一方面，又具有纯真的性情。

影片多次特写一盆绿色植物体现了杀手里昂内心柔和细腻的一面。

女主人公马蒂达是个外表柔弱但内心坚强的女孩，在一天中午失去了所有的家人包括她最爱的弟弟，但她坚强的面对并决心报仇。

影片也多次特写马蒂达的眼睛，天真、单纯、无助其中还有与她年龄不相符的坚毅。

浅析电影《这个杀手不太冷》《这个杀手不太冷》是法国导演吕克·贝松执导的一部动作片，于1994年上映。

该片主要讲述了一个职业杀手列昂（Jean Reno 饰演）与一个12岁的女孩玛蒂尔达（Natalie Portman 饰演）的故事。

该片的一大亮点在于它所呈现的动作场面。

吕克·贝松对动作场面的把握非常到位，每一个动作场面都充满了紧张感，让人看得十分过瘾。

影片开始的三段都以动作场面开场，这都预示着影片将充满着激烈的动作和刺激的情节。

除了动作场面，影片中还有很多打破常规的元素。

比如，影片中的职业杀手列昂是一个既冷酷又善良的人物，他杀人无数但对玛蒂尔达却终生不渝；影片中玛蒂尔达是一个聪明伶俐、极具才华的女孩，不仅擅长绘画、写作还是一个不折不扣的杀手。

除此之外，影片中极具代表性的音乐、服装、场景设计等也让观众感到非常独特。

比如开场的音乐嘈杂、有节奏地逐渐失控，让人感到剧情将会很激烈；片中的各种黑色皮衣、很多人物周围布置的格鲁吉亚古董、列昂的个性小圆帽和大墨镜等元素，都非常具有个性。

最后，影片中表现出来的情感也值得一提。

整个影片中，列夫和玛蒂尔达既是杀手和雇主的关系，又是朋友和家人的关系，他们两个之间所表达的情感弥足珍贵。

影片的结尾，玛蒂尔达在一次行动中勇敢地完成了自己的任务，而列夫则以自己的生命保护了她。

尽管最终他没有能够存活，但这种朦胧的关系却为影片画上了一个美好的句号。

总的来说，这部影片从制作惊悚和动作场面、塑造人物形象、营造氛围等方面都堪称完美。

它是一部真正意义上的经典之作，至今仍然被公认为动作片的代表之一。

影视视听语言艺术分析——以电影《这个杀手不太冷》为例影视视听语言艺术分析——以电影《这个杀手不太冷》为例一、引言《这个杀手不太冷》是由法国导演吕克·贝松执导，于1994年上映的一部经典法国犯罪动作片。

该影片通过精彩的剧情和画面，创造了一个史诗级的故事。

本文将从影视视听语言的角度对电影《这个杀手不太冷》进行分析，探讨其艺术表达和独特之处。

二、影像语言的运用1. 抓住细节《这个杀手不太冷》通过对细节的把握和处理展示了导演对影像语言的精准运用。

比如，在影片开头，贝松巧妙地运用递进式的描写，突出了主人公利昂是如何成为职业杀手的。

从他的眼神、动作、口吻等方面，观众可以清晰地感受到角色的个性特点和身份背景。

2. 镜头语言的创新在影片的拍摄中，贝松大胆尝试了多种镜头语言的创新，并将其与故事情节的发展相结合，增强了影片的表现力。

例如，他运用了大量的特写镜头和拟人化的视角，使观众更加深入地感受到角色的情感和内心世界。

三、音效语言的运用1. 音乐的选用《这个杀手不太冷》的配乐选用了多种曲风的音乐，包括古典音乐、摇滚乐和电子音乐等，给影片带来不同的氛围和情感。

比如，在紧张刺激的追逐场景中，贝松选择了快节奏的摇滚乐，使观众在音乐的推动下更加紧张兴奋。

2. 音效的精妙运用贝松在电影中创造了丰富多样的音效，比如枪声、警笛声和爆炸声等，使得观众在观影过程中能够听到真实感十足的声音效果。

这种精妙的音效运用，一方面增强了观众的代入感，另一方面也使得影片更加生动有趣。

四、语言艺术的独特之处1. 多元文化的融合《这个杀手不太冷》的影片语言中融入了法国文化和美国文化的元素，使得影片具有了它独特的魅力。

例如，影片中利昂和玛蒂尔达之间的情感线索在法国文化中是可以接受的，但在美国文化中则具有一定争议性。

贝松通过有意识的多元文化融合，使得影片在国际市场上获得了广泛的认可。

2. 反英雄形象的塑造影片中的主人公利昂具有一种特殊的英雄形象，他是一个职业杀手，但却具备着高尚的品质和内心的善良。

目录摘要....................................................................................错误!未定义书签。

Abstract. (1)引言 (3)1《这个杀手不太冷》影片叙事风格 (4)1.1《这个杀手不太冷》创作背景 (4)1.2《这个杀手不太冷》拍摄风格 (5)1.3《这个杀手不太冷》题材分析 (6)2《这个杀手不太冷》镜头语言艺术分析 (7)2.1《这个杀手不太冷》人物出场镜头语言分析 (7)2.2《这个杀手不太冷》故事情节展开镜头语言分析 (11)2.3《这个杀手不太冷》故事高潮镜头语言分析 (16)2.4《这个杀手不太冷》故事转折镜头语言分析 (18)2.5《这个杀手不太冷》故事尾声镜头语言分析 (23)3《这个杀手不太冷》视听语言分析 (25)3.1吕克贝松电影视听语言特点 (25)3.2《这个杀手不太冷》视听语言分析 (27)结论 (30)参考文献 (31)致谢 (33)摘要镜头语言对影视作品来说，就是进行一次再创造, 按照故事要求，将前期拍摄的素材，以最好的形式进行片段重组, 传达出导演的需求和意图。

镜头语言经过时间的锤炼, 从早期简单的片段重组发展到现在的影视镜头艺术, 影视镜头语言已经成为影视作品中不可缺少的组成部分，在这个电影当中大量运用了镜头语言的应用的剪辑手法。

本文结合镜头语言应用的剪辑技巧，对各类影视作品中镜头语言的应用实践进行高度精炼的概括。

《这个杀手不太冷》是法国导演吕克·贝松转向商业电影的成功之作。

影片所选择的警匪题材融入法国电影特有的影像风格，兼具市场与艺术双重性质。

不管是影像风格、题材选择、人物设置，都展现了吕克·贝松在追求市场效应的同时，坚持的艺术追求。

作为新巴洛克派的法国导演，吕克·贝松十分注重影片形式与内容的完美统一。

使影片在追求丰富人物的内心世界、拷问是非善恶的标准的同时，回归了人性的本来面貌。

目录摘要 (I)Abstract...................................................................................................................... I I 引言. (1)1 蒙太奇综述 (2)1.1 什么是蒙太奇 (2)1.2 蒙太奇的作用 (3)1.3 蒙太奇的意义 (5)2 重复蒙太奇在影视作品的表现手法 (6)2.1 色彩重复蒙太奇 (6)2.2 声音重复蒙太奇 (7)2.3 场面重复蒙太奇 (8)3 重复蒙太奇在国内外电影中的运用 (11)3.1 国内重复蒙太奇的运用 (11)3.2 国外重复蒙太奇的运用 (11)4 重复蒙太奇在《这个杀手不太冷》中的运用 (13)结论 (17)参考文献 (18)致谢 (19)摘要电影在其发展的过程中吸收并改进综合了现代戏剧、文学、美术、音乐、舞蹈等较多艺术成分，也同时综合了摄影等许多传统的技艺表现手法，是将传统电影艺术与现代科学相有机结合的一种现代电影艺术表现手法。

以蒙太奇影视作品特有的电影艺术表现形式来表现和刻画在影视作品发展过程中的蒙太奇人物形象，突出蒙太奇在影视作品中所要表达的内容和主题。

以电影镜头的画面、影视作品的声音和不同的蒙太奇表现手法作为蒙太奇影片的主要艺术表现形式。

下面这篇论文将主要围绕《这个杀手不太冷》这部影片进行深入的研究和分析。

分析影片中重复蒙太奇在叙述影视作品的主要表现手法，包括影片中色彩重复的蒙太奇、声音重复的蒙太奇、场面重复的蒙太奇。

从对色彩的叙事功能、表现的功能上叙述具有对影视作品精雕细琢，耐人寻味的色彩表现力；影片中的音乐与画面有机结合、相辅相成，对于推动故事情节的发展，渲染蒙太奇对影片故事整体所营造的氛围，刻画人物形象推波助澜的重要作用；影片中拍摄演员以及后期剪辑充分利用摄影机的有机技术结合，对电影中关键时刻出现的各种重复蒙太奇的运用以及片段关键时刻进行了分析，研究其出现及其运用的具体原因和重要作用。

《这个杀手不太冷》拉片分析文字分析：《这个杀手不太冷》由法国导演吕克·贝松执导，该影片讲述一个职业杀手和邻居小女孩一起向杀害小女孩全家的毒贩警察史丹复仇的故事。

通过一个冷血杀手和小女孩的相互取暖，表达了一种对世界的包容、理解和关爱。

首先是叙事和人物塑造，该片把人世的恩怨情仇，社会险恶，流血杀戮融合为一体，并且在叙事时，把情节发展同人物内心的情感世界结合到一起，将叙事和人物塑造完美结合，是情节越发展人物越丰满。

影片将犯罪作为故事情节发展线索，通过犯罪的发生使情节、人物不断丰满，演绎出了人性的泯灭、生活的艰难、家庭的不幸......杀手莱昂按理说应该是冷酷无情，嗜血让人痛恨的，然而本片的故事情节使其被观众喜爱和欣赏，到最后临死之前使人更觉得揪心、难受和压抑。

影片中莱昂整体形象和举止就不同于普通黑帮类电影里的人物形象特点，常常头戴可爱的黑色瓜皮帽，脸上一副古老的圆框墨镜，一件白色毛衣外加一件显旧的黑色宽大风衣，配上略短的黑色西裤，拎着一个褐色皮箱的里昂，从头到尾给观众的都是憨厚老实的印象。

在对待玛蒂尔达时，他也是表现得有悖于普通杀手形象，甚至是比常人更富于情感:他在玛蒂尔达最孤独无依、而临被杀时救下了她;在夜晚可以摆脱这个“累赘”时于心不忍;他会扮小猪逗玛蒂尔达开心;在玛蒂尔达想要进入杀手行业时千般顾虑、严词拒绝;在最后关头，他不仅没有怨恨玛蒂尔达因复仇而惹来的杀身之祸，反而把惟一的生还机会留给了她。

他看似冷酷，影片却从另一个侧而重点展现了他炙热的内心世界，无不体现着他人性的回归以及对世间温情的渴望，充分照应了“不太冷”这个主题。

玛蒂尔达则看似是一个问题少女。

从她出场的第一个镜头就可以推测出:齐耳的短发，脖子上的黑色项圈，镂空的白衫，黑色的迷你裙，花色的打底裤，厚重的皮鞋。

坐在走廊扶手的两个杆子中间，双腿垂悬在空中，右手的食指与中指夹着一支烟。

回头望来是满眼的与实际年龄极不相称的成熟、冷漠与不羁。

时长《这个杀手不太冷》部分经典镜头赏析这几个镜头是电影的开端，表现莱昂和他的老板两人的对话，通过这几个特写镜头，使得我们去仔细关注场景中的细节：牛奶，眼镜。

直到这组镜头完毕，也没看到主要人物莱昂的脸，营照出一种悬念，也烘托了莱昂所从事的杀手这一职业的神秘感。

这组镜头通过由照片引出了胖子的出场，况且，这两个镜头的拍摄角度非常一致，在视觉效果上连接的非常自然、流畅，以至于转场过度的十分完美。

另一方面，这组镜头都属于俯视的角度，看得出莱昂对胖子的藐视，还有杀心已决。

1s1s0.5s2s5s镜头分析内容这个镜头介绍了莱昂的出场，也让观众看清了莱昂的面部特写，虽然没有身体、外表的介绍，但比较前两个介绍莱昂的特写镜头来说，这个镜头足以把之前的悬念打破，让观众认清了这双杀手的脸。

还有人物大部分处在黑色的空间中，这有助于营照出杀手职业的神秘感。

时长这一组镜头开始介绍了不同人物的不同的出场顺序：先是街头小混混出场，引来了众警察，最终引出主要人物出场，这样的人物调度的方法运用的非常精致，使的主次分明，体现恰当的人物关系。

而在众警察依次出场时，画面不是固定的，而是慢慢的在纵深推进的镜头中前进的，直到最都的警官出场，镜头才在近景的景别停下，最终的目的是让观众看清警官的面目，还有在组最后一个镜头中服用兴奋剂的那个场景，切到了一个俯拍的位置，这更加的让观众看清他挣您恐怖的面孔。

这组镜头出现在一场屠杀之后，虽然这组镜头没什么可点之处，但是导演处理的非常之妙：放慢了速度，足足十五秒的时间。

其实这应该是个很紧张的时刻，玛很可能会死,但镜头的运动反而是慢的，音乐的节奏也比较缓慢，但还是营造出了一些紧张的气氛。

2s3s15s 5s4s4s镜头分析内容时长最后来说下这盆绿色的盆栽，它贯穿了整部电影的内容，反复的出现了几次。

而它正是代表着希望和寄托。

整个走廊都是暖色光，并不因为表现死亡而显得阴郁。

但也正是这样的暖光，与那些枪眼、血泊产生了对比，也与这个走廊外的空间，也就是楼外的冷色调形成对比。

这个杀手不太冷导演&编剧：吕克·贝松影片主题：主/大叔与萝莉的爱情次/善与恶没有绝对的区别故事梗概：杀手里昂无意中救下了一名被仇家灭门的萝莉马婷娜，两人在一起生活时慢慢发生了微妙的感情。

最终里昂为了马婷娜而与仇家同归于尽，马婷娜因里昂的牺牲过上了新的生活。

1、开端：场景1-18，40分钟。

开场抓人，两线并述，最终合到一点。

热开场，里昂暗杀黑帮老大的一幕戏十分抓人，一开始就奠定了整部电影基调，以及男主角的形象。

用安静的镜头描述男女主角两人的生活，交代个人的信息：一个生活简单技术纯熟的中年杀手里昂，一个家庭环境糟糕透顶的问题萝莉马婷娜。

一场由于女主父亲私吞毒品引发的灭门案，将毫无关系的马婷娜和里昂强行连在了一起，开始了整个故事。

2、发展：场景19-43，48分钟。

两人关系在起起落落中渐渐升温，里昂不断发生改变，真实的性格也渐渐展现出来。

两人的关系，准确说是里昂对马婷娜的感情线：心软——后悔——犹豫——动容这个流程发展。

自然而细腻，完全颠覆了前40分钟里的那个杀手形象，将这个善良杀手的本质深深植入观众心中。

同时也生动描写出了这段忘年恋发生的整个过程。

3、转折：场景44-48，17分钟。

反派力量开始冒头，女主处境险象环生，但有惊无险。

里昂爱上马婷娜，拒绝再让她涉嫌。

小女孩居然带着武器自己找boss，然后被抓，里昂发飙将马婷娜从警局中救出。

短短17分钟的转折，深深奠定了两人不可逆转的爱情，特别是里昂自述经历的那段对白，深深地打动了女主和观众。

同时也为后文的决战，埋下了伏笔。

4、结局：场景49-55，22分钟。

善恶颠倒，男主为女主而死，女主获得重生。

Boss诺曼率特警突袭，里昂舍身与boss同归于尽。

马婷娜抱着里昂的遗物，回到学校开始新生活。

无法形容我在看到里昂快要走出走廊，却被子弹射中的那一幕时的心情。

当里昂将手中带血的拉环送到诺曼手中时，整个电影情节达到了最高潮。

总结：对于里昂来说，手榴弹的拉环就等于戒指，代表了他对马婷娜的爱。

时长《这个杀手不太冷》部分经典镜头赏析这几个镜头是电影的开端，表现莱昂和他的老板两人的对话，通过这几个特写镜头，使得我们去仔细关注场景中的细节：牛奶，眼镜。

直到这组镜头完毕，也没看到主要人物莱昂的脸，营照出一种悬念，也烘托了莱昂所从事的杀手这一职业的神秘感。

这组镜头通过由照片引出了胖子的出场，况且，这两个镜头的拍摄角度非常一致，在视觉效果上连接的非常自然、流畅，以至于转场过度的十分完美。

另一方面，这组镜头都属于俯视的角度，看得出莱昂对胖子的藐视，还有杀心已决。

1s1s0.5s2s5s镜头分析内容这个镜头介绍了莱昂的出场，也让观众看清了莱昂的面部特写，虽然没有身体、外表的介绍，但比较前两个介绍莱昂的特写镜头来说，这个镜头足以把之前的悬念打破，让观众认清了这双杀手的脸。

还有人物大部分处在黑色的空间中，这有助于营照出杀手职业的神秘感。

时长这一组镜头开始介绍了不同人物的不同的出场顺序：先是街头小混混出场，引来了众警察，最终引出主要人物出场，这样的人物调度的方法运用的非常精致，使的主次分明，体现恰当的人物关系。

而在众警察依次出场时，画面不是固定的，而是慢慢的在纵深推进的镜头中前进的，直到最都的警官出场，镜头才在近景的景别停下，最终的目的是让观众看清警官的面目，还有在组最后一个镜头中服用兴奋剂的那个场景，切到了一个俯拍的位置，这更加的让观众看清他挣您恐怖的面孔。

这组镜头出现在一场屠杀之后，虽然这组镜头没什么可点之处，但是导演处理的非常之妙：放慢了速度，足足十五秒的时间。

其实这应该是个很紧张的时刻，玛很可能会死,但镜头的运动反而是慢的，音乐的节奏也比较缓慢，但还是营造出了一些紧张的气氛。

2s3s15s 5s4s4s镜头分析内容时长最后来说下这盆绿色的盆栽，它贯穿了整部电影的内容，反复的出现了几次。

而它正是代表着希望和寄托。

整个走廊都是暖色光，并不因为表现死亡而显得阴郁。

但也正是这样的暖光，与那些枪眼、血泊产生了对比，也与这个走廊外的空间，也就是楼外的冷色调形成对比。

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镜头分析题记：“这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁,他们都感到失落而他们深爱彼此.”——吕克·贝松"《这个杀手不太冷》，这是法国导演吕贝松在1994年为我们讲的一个故事，里昂是一个来自意大利的职业杀手，“行事”干净利落，从不失手。

多年来他在这个平静的小城市里过着形影相吊的独身生活，喜欢喝盒装的牛奶，喜欢去电影院看看老掉牙的电影。

他还有一盆呵护备至的绿色盆栽和一个装满各种枪械的工具箱。

玛蒂达是一个十三四岁的小女孩，和里昂是同一幢公寓的邻居。

她有个家庭但却从不幸福，整天受气挨打，因此小小年纪就学会了抽烟、逃课,喜欢坐在楼层的护栏前垂下两只脚轻轻地晃荡逃避着伤害，也逃避着无所事事。

命运将这么样的两个人拉到了一起：缉毒组的执法人员—-一个贝多芬的狂热崇拜者兼偏执狂-—在一次查毒的过程中残酷地血洗了玛蒂达一家，小女孩因为上街买牛奶而躲过一劫，好心的杀手在危急时刻开门保护了她。

玛蒂达痛恨凶手残杀了她最亲爱的小弟弟,因此要求里昂教她杀人的方法，准备日后报仇……影片一开场便是一组航拍的镜头，由远及近,平缓的不断推进,极具纵深感。

摄影机缓缓地从湖水、森林上空掠过，镜头接着摇至远处丛立的高楼大厦，随着便进入到了城市里来。

接下来的三个镜头是三个街道景观，用一致的视角且具有连续性的交代了影片的环境。