最新第一讲格律诗的结构特点和五绝

格律诗基础知识讲座（一）第一节格律诗有关概念一、格律诗我国是诗的国度，诗的历史悠久，成就辉煌，类别繁多。

若按声韵方面要求来划分，可分为三大类，古体诗、格律诗和自由诗。

古体诗是指格律诗形成以前的诗歌，包括诗经、楚辞和汉魏晋南北朝诗歌，还包括格律诗形成以后唐宋元明清的乐府、歌行体等诗歌。

其特点是不严格受声韵约束，但一般押韵，可以吟唱。

格律诗（有的称为近体诗）是指形成于隋唐时期，严格按照声韵规则进行创作的诗歌，包括七律、五律、七绝、五绝、词和曲等。

自由诗是指“五四”时期形成的一种新的诗体，它在字、句、篇、声、韵等各方面都高度自由，不受任何限制。

格律诗与其它诗体的明显区别是，它在字、词、句、篇和声、韵等各方面都要严格遵守一定的规则。

二、平仄古汉语把汉字的读音分为四个声调，即平声、上声、去声和入声。

其读音特点是，“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏”。

古人写格律诗时，把四声分平仄两类，把平声字归入平声类，把上、去、入三声字归入仄声类，作诗时把平仄两类字按照一定规则组合起来。

随着时代的变迁，汉字的读音发生了较大变化，古汉语声调与现代汉语声调也不尽相同。

现代汉语把汉字的读音也分为四个声调，即阴平、阳平、上声和去声，没有入声字。

古汉语的入声字，已经分别化入到阴平、阳平、上声和去声中去了。

如：八、插、杀、挖、鸭、说、托、桌、郭、喝、苛、割、着、接、缺、约、拍、逼、滴、积、激、夕、七、昔、息、惜、一、失、吃、织、汁、出、忽、仆、叔、突、屋等字已化入阴平；达、伐、峡、杂、伯、帛、柏、夺、国、佛、活、浊、合、德、阁、革、格、隔、舌、则、责、泽、折、哲、宅、别、节、结、杰、协、学、白、敌、笛、及、吉、急、习、席、局、菊、十、实、石、识、食、直、职、值、独、读、佛、拂、服、福、俗、竹、烛、足、族等字已化入阳平；法、甲、索、血、雪、铁、百、北、笔、尺等字已化入上声；飒、煞、错、或、脉、各、乐、策、色、猎、业、月、叶、脉、六、毕、立、力、玉、育、式、日等字已化入去声。

五言绝句与七言律诗的韵律特点与要求
一、五言绝句的韵律特点和要求
五言绝句是中国古代诗歌中最常见的形式之一，其具有独特的韵律特点和要求。

1. 韵律特点
•五言绝句每句由五个字组成，总共四句，共二十个字；
•每两句为一个对仗结构，即第一句与第三句、第二句与第四句的字数、韵脚相对应；
•绝句的韵脚要求平仄相间，即「仄仄平平仄」或「平平仄仄平」。

2. 韵律要求
•音调：五言绝句取用的文字必须具有清晰、准确和优美的音调；
•押韵：每一行都需要押韵，通常使用官话拼音进行标注（如abab结构）；•对仗：每两个对称排列的字形成一个完整意义单位，在意义上进行呼应或转承，并保持思想和感情上的连贯性；
•平仄：在创作时需要注意文辞中的头尾字不要出现相同的平仄声调，以免影响整体的韵律效果。

二、七言律诗的韵律特点和要求
七言律诗是中国古代经典文学形式之一，与五言绝句相比，它有着独特的韵律
特点和要求。

1. 韵律特点
•七言律诗每句由七个字组成，通常分四联排列；
•每两句为一个对仗结构，即第一句与第三句、第二句与第四句的字数、韵脚相对应；
•律诗的韵脚要求平仄相间，即「仄仄平平仄平平」或「平平仄仄平仄仄」。

2. 韵律要求
•音调：七言律诗的音调也需要具备清晰、准确和优美的特点；
•押韵：每一行都需要押韵，通常使用官话拼音进行标注（如aabbccdd结构）；
•对仗：每两个呼应或转承，并保持思想和感情上的连贯性；
•平仄：在创作时同样需要注意文辞中头尾字不要出现相同平仄声调。

以上就是五言绝句与七言律诗的韵律特点与要求的介绍。

希望对您有所帮助！。

诗歌形式知识：什么是格律诗？有哪些常见的格律格律诗是指一种诗歌形式，它要求诗歌中的字数、音律、韵律等都按照一定的规律排列，诗歌的格式、韵脚都是严格规定的，不同的格律诗有不同的构成要求和结构形式。

在中国古代诗歌中，格律诗是一种非常常见的诗歌形式，其起源可以追溯到唐代。

唐代的诗歌风华绝代、以高度自由性和纯艺术性著名。

然而，经历了五代十国之后，格律诗逐渐成为了中国古代诗歌的正统。

这也促进了古代诗歌的发展，并产生了很多形式多样、风格迥异、具有特色的格律诗。

在中国古代诗歌中，以五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗等为代表的四种格律诗最为常见，它们都有着自己的构成要求和韵律规定。

1.五言绝句五言绝句是中国古代诗歌中最为普及的一种格律诗，它要求每句诗句由五个字组成，一般由四句组成一首诗。

五言绝句的韵律要求是“仄平平仄平平”，是一种四声平仄对半的韵律。

2.七言绝句七言绝句是与五言绝句相对应的一种格律诗，在构成上它与五言绝句相似，但是每句诗句由七个字组成。

在韵律上，七言绝句的韵律要求是“平仄仄平平仄仄平”，是一种五声平仄对半的韵律。

3.五言律诗五言律诗是五言格律诗的一种，它在结构上与五言绝句类似，但是比五言绝句要多出一句。

五言律诗的韵律要求是“仄平平仄平仄平”，也是一种四声平仄对半的韵律。

4.七言律诗七言律诗是七言格律诗的一种，它在结构上与七言绝句类似，但同样多出一句。

在韵律上，七言律诗的韵律要求是“平仄仄平平仄仄平平仄仄”，是一种七声平仄对半的韵律。

总的来说，格律诗作为一种规范化的诗歌形式，对于诗歌创作的规范化和句子表达的凝练化都有着很大的作用。

而在中国古代诗歌中，格律诗的出现也推动了中国古代诗歌发展。

同时，格律诗也反映了诗人在结构、韵律方面的完美追求，反映出诗人的才华和艺术成就，有着重要的历史和文化价值。

通俗易懂解释->所谓格律诗就是一种规定每句诗歌的字数、音律、韵律等一些要素都按照一定的规律排列的诗歌形式。

关于律诗的知识
律诗是中国传统诗歌的一种形式，起源于唐代，具有严格的格律和韵律要求。

以下是关于律诗的详细知识：
一、律诗的定义和特点：
律诗，是唐代流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。

常见的类型有五律和七律，一般有几个字说几言。

律诗是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。

二、律诗的结构：
1.首联：律诗的第一联（第1，2句）称“首联”（或起联），首联的对仗是可用可不用
的。

首联一般不大用事，要婉转再三，逐渐引入佳境。

2.颔联：律诗的第二联（第3，4句）称“颔（hàn）联”。

颔联和颈联要求必须对仗，其
他方面同首联。

颔联不用偶对属正格，用偶对属变格。

3.颈联：律诗的第三联（第5，6句）称“颈联”（或承联）。

“转”时须钩连前意，自转自
合，放出亮句，撑住诗腰。

4.尾联：律诗的第四联（第7，8句）称“尾联”（或结联）。

结尾一句尤为重要，“结句须
要放开，含有余不尽之意”。

三、律诗的押韵规则：
律诗通常押平声韵，而且必须按固定的位置押韵。

即偶数句最后一个字押韵（首句可押可不押），每个韵脚的声音必须相同。

四、律诗的对仗规则：
律诗的中间两联（颔联和颈联）必须对仗。

对仗的要求是词语的词性要相同或相近，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；平仄要相反，即平对仄，仄对平。

五绝、五律、七绝、七律平仄格律大全，学诗必备五言绝句的平仄格律基本句型：A.仄仄平平仄B.平平平仄仄C.平平仄仄平D.仄仄仄平平A型起句式（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

示例：白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

（王之涣《登鹳雀楼》）B型起句式（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

示例：鸣筝金粟桂，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。

（李端《听筝》）C型起句式平平仄仄平，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

示例：花明绮陌春，柳拂御沟新。

为报辽阳客，流芳不待人。

（王涯《闺人赠远》）D型起句式（仄）仄仄平平，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

示例：月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

（卢纶《塞下曲》）（说明：加括号表示可平可仄；黑体字为韵脚，要求用平声。

五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。

晚唐以后，首句用邻韵是容许的。

）五言律诗的平仄格律五言律诗每首八句，每句五字，共四十字。

一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。

颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

五律有四个基本句式：仄仄平平仄（仄起仄收式）；平平仄仄平（平起平收式）；平平平仄仄（平起仄收式）；仄仄仄平平（仄起平收式）。

这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种基本格式。

第一种格式：首句入韵仄起式（仄）仄仄平平，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

示例：秋日赴阙题潼关驿楼红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随山迥，河声入海遥。

帝乡明日到，犹自梦渔樵。

第二种格式：首句不入韵仄起式（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

格律诗的格律模式、原则及拗救格律诗若按每句诗字数的多少，可分为五言格律诗、七言格律诗；若按体裁的不同，可分为律句、绝句。

律句有四联，各有一个特定的名称：第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。

按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

绝句只有两联：首联和尾联。

由此可知有七律、五律、七绝、五绝等。

一、格律诗的标准格律（一）五言仄起首句不入韵（七言平起首句不入韵）(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。

(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。

(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

（二）五言仄起首句入韵（七言平起首句入韵）(平平)仄仄仄平平，(仄仄)平平仄仄平。

(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。

(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

（三）五言平起首句不入韵（七言仄起首句不入韵）( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。

( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。

（四）五言平起首句入韵（七言仄起首句入韵）( 仄仄)平平仄仄平，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，( 仄仄)平平仄仄平。

( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，( 仄仄)平平仄仄平。

五言格律与七言格律都有上述四种形式，五绝只取五律的首联和尾联，平仄与之相同。

而七律的格律只要在五律前加上相应的平仄就行，即：平平前加仄仄，仄仄前加平平。

这样，五律的平起变成了七律仄起，五律的仄起变成了七律平起。

如同五律变成五绝一样，七绝也只取七律的首联和尾联，平仄与之相同。

这里不再列出。

请注意：在五言仄起式中（一、二），除首句的格律不同外，其余各句是相同的。

在五言平起式中（三、四），除首句的格律不同外，其余各句是相同的。

七言格律亦同。

此外，在律句中，若按1至8将各句编号，则：除第1句与第5句的格律不相同外，第2句与第6句、第3句与第7句、第4句与第8句的格律是完全相同的。

五言律诗基本平仄格式——学会推导平仄关系，无须死记硬背格律诗是由律句组成，句子之间则遵守相对、相粘规则的诗歌文体。

五言律诗除了格律诗的原则之外，和绝句、七律的区别就在于五言八句，也就是说五律实际上就是遵守平仄推导原则的五字一句，总共八句的诗歌形式。

因此所有格律诗的平仄关系都是由首句决定的——后面的平仄格式是可以通过相对、相粘推导出来，所有组成格律诗的句子都必须是律句。

什么是律句？律句即遵守平仄两两相替的句子，对于五言来说，就是指二、四位置上的平仄必须相反，交替前进，所以叫作平仄相替。

比如说“一二三四五”，平仄为“仄仄平仄仄”，二四位置上是“仄、仄”，都是仄声，这就是失替的，不是个律句，就不能组成格律诗。

而“一三五七九”，平仄为“仄平仄仄仄”，二四位置上是“平、仄”，那么这就是相替的。

一般律句中是“平平仄仄仄”或者“平平平仄仄”，原则上这也算一个律句，能出现在格律诗中——注意只是原则上，这种“仄平仄仄仄”虽然相替，但是音病明显，可以用但并不适用。

注意“一、七”在平水韵中都是入声字，发仄声——此处是随意举例，关键是帮助大家理解相替。

了解了什么是律句之后，我们就会发现五言实际上只有两种相替模式，要么是“平、仄”，要么是“仄、平”。

再根据相替原则（两两交换）排列组合用字平仄，我们就会找出律句的四种基本格式：平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平这就是两种平仄相替格式在尾字平仄不同下的组合，形成四种律句形式，也是组成所有格律诗基本格式的基础。

首句决定格式我们根据第二字的平仄作为平仄关系的起始，所以第二字为平声的我们称之为“平起”，为仄声的称之为“仄起”。

再根据尾字的平仄，称呼平声结尾的为“平收”，仄声结尾的为“仄收”。

因此这四种律句被称作：平起仄收仄起平收仄起仄收平起平收格律诗的所有平仄格式都是以首句律句的名称来称呼。

如果这首诗是以“平起仄收”律句开头，首句收仄，则不押韵，我们称之为“平起不入韵”格式的近体诗。

五言绝句平仄格律韵
五言律诗，是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗的范畴，发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛
唐时期。

全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。

代
表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》等。

五言绝句的平仄格式和规则有四条：
1.一联之中，平仄相对。

对，就是平对仄，仄对平。

五绝的“对”，只有两种形式，
即为：
（1）仄仄平平仄平平仄仄平
（2）差强人意平仄仄仄仄仄差强人意
2.两联之间，上联对句必须与下联出句平仄相粘。

粘，就是平粘平，仄粘仄；下联出
句第二字的平仄要同上联对句第二字一致。

“粘”的规则是很严格的。

3.每句的平仄就是相重的，又就是相间的。

相重相间交错采用，形成了近体诗长短滑
行的节奏。

五言每句三个节奏，例如：仄仄/差强人意/仄仄仄/仄平/平
4.五言律绝，四句二韵或三韵。

平仄定格凡四式。

重新认识了五言绝句的平仄规则，有人可以明确提出新问题：凭什么去分平仄两大类呢？因为平声就是没滑行的，而其他三声就是存有滑行的（声母也可能将就是持续上升或
微再降），较短的，这样，它们就构成了两大类型。

如果使这两类声调在律诗中交叠着，
那就能够并使声调多样化，而不至于单调。

古人所谓“声调铿锵”，虽然存有许多讲究，
但是平仄拉季夫卡也就是其中一个关键因素。

五绝、五律、六绝、六律、七绝、七律，平仄韵、格律整理，涨知识【五绝】五⾔绝句的省称。

四句⼆韵或三韵。

（⼀）⾸句仄起不⼊平韵式仄仄平平仄，平平仄仄平（韵），平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

（⼆）⾸句仄起⼊平韵式仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵），平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

（三）⾸句平起不⼊平韵式平平平仄仄，仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

（四）⾸句平起⼊平韵式平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

（五）⾸句平起不⼊仄韵式平平仄仄平，仄仄平平仄（韵），仄仄仄平平，平平平仄仄（韵）。

（六）⾸句平起⼊仄韵式平平平仄仄（韵），仄仄平平仄（韵），仄仄仄平平，平平平仄仄（韵）。

（七）⾸句仄起不⼊仄韵式仄仄仄平平，平平平仄仄（韵），平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）。

（⼋）⾸句仄起⼊仄韵式仄仄平平仄（韵），平平平仄仄（韵），平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）。

【五律】五⾔律诗的省称。

⼋句四韵或五韵。

（⼀）⾸句仄起不⼊平韵式仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）(对仗)。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）(对仗)。

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

（⼆）⾸句仄起⼊平韵式仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）(对仗)。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）(对仗)。

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

（三）⾸句平起不⼊平韵式平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）(对仗)。

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）(对仗)。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

（四）⾸句平起⼊平韵式平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）(对仗)。

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）(对仗)。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

（五）⾸句平起不⼊仄韵式平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）。

仄仄仄平平，平平平仄仄（韵）(对仗)。

平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）(对仗)。

仄仄仄平平，平平平仄仄（韵）。

绝句的结构、五绝的写法及语言风格、【诗词学堂】绝句的结构诗评万象格律诗中的绝句是中华古典文学艺术中的瑰宝，是自古以来最受欢迎的艺术。

其中名篇名句多不胜数，朗朗上口，家喻户晓。

原因是，绝句用最少的字表现最突出的主题、最感人的画面；语言明了，让人一看就懂；题材平常，带普遍性的；意味绵长，一唱三叹，余音袅袅。

绝句之所以如此，除了作者善于用物象表意，融情于景，借景抒情外，就是善于组织语言，是驾驭语言的高手，精通凝聚语言的链条。

这个链条就是绝句语法艺术。

一首艺术高超的绝句，都离不开科学的语法结构。

语法和语言总是如形随影，形影不离。

高明的语法结构必然导致高超的语言和语篇。

反之，枯燥的语法结构，必然导致枯燥的诗句结构；混乱的语法结构，必然导致混乱的语篇。

这就是把绝句写得生动、灵动、耐品的秘诀。

现在，我们一起来从语法入手，研究、学习唐代诗人的名篇，从而提高我们绝句的欣赏和创作水平。

例1.绝句唐·杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这是一首写景诗。

借景抒情。

两幅对联，四处景物，一句一景，被称为四条屏。

诗的上联写草堂周围近景，由视觉从下到上捕捉景物：新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，白鹭向青天深处飞去，一派愉悦景象，有声有色，有动有静，构成了新鲜而优美的意境。

诗的下联写草堂远景，同样由视觉起，由远及近：上句远景，写凭窗远眺西山雪岭。

岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”。

用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画，近在目前。

下句写近景，向门外一瞥，近处可以见到停泊在长江岸边的来自万里东吴的船只，想象开阔，意味深长。

从语法结构看，诗的上联是一组对仗句。

定语数词：两个对一行；主语景物：黄鹂对白鹭；谓语：鸣对上；宾语：定语：翠对青；宾语：柳对天。

语法主体结构是：第一句：定语+主语+谓语+定语+宾语第二句：定语+主语+谓语+定语+宾语诗的下联也由对仗句构成。

主语：窗对门；谓语：含对泊；宾语：定语+雪对定语+船。