镜头组接与组接原则优秀课件

划变（wipe）
特殊转接效果 数码影像效果（DVE） Digital video effect
如何处理镜头的组接技巧？
• 表现内容的需要 • 表现目的
各种转接策略在电视节目或电影的整体发展 中都是重要的建构元素，而他们本身并不吸引太 多注意。它们基本的目的是提供由镜头到镜头必 要的联结。转接策略和镜头长度决定基本节拍并 作用于各个续列的节奏和节目的整体步调。它们 引导观众的注意力和感受并提供结构整体感。
镜头组接与组接原则优秀课件
一、镜头组接及其美学功能
镜头组接： 把一个片子的每一个镜头按照一定的顺序和
手法连接起来，成为一个具有条理性和逻辑性的 整体，这种构成的方法和技巧叫做镜头组接。
• 镜头组接的目的： ❖ 建立系统 ❖ 增强作品的艺术感染力
使作品成为一个呈现现实、交流思想、 表达感情的整体。
视觉因素的变化幅度大小与视觉感受的 强弱是一个量的正比关系。
创作时，应根据不同的目的去控制变化的幅度
流畅平缓：控制视觉因素的变化幅度
（有机地、和谐地变化，形成视觉的连续感）
震惊、突变：扩大视觉因素的变化幅度
Байду номын сангаас剪接中， （需要）利用一定的造型特点
及画面造型之间的关系。
—— 适应人们日常心理体验。
镜头组接时考虑的主要因素
电视传达的艺术含义有两个因素：
叙事因素 造型因素
视觉因素（屏幕造型） —— 构图、色彩、运动、节奏、剪辑…
非视觉因素 —— 语言、音响、音乐
表现为视听一体化的综合，创造着屏幕的世界
镜头组接必须合乎逻辑
•符合生活的逻辑
依事件发展的时间顺序、空间关系和事物之间的相关性 去结构镜头。
表现为： 1、时间的连贯 2、空间的统一
（1）两幅画面的主体处于相同的画面位置，在画 面转换时，主体呈重合状态，视觉注意力从前 一镜头自然过渡到下一镜头，通过视觉注意力 的固定位置造成视觉的连贯感觉。
一般来说，对同一主体或同类物体，对人物 的对话和活动，在同视轴变换景别时，以及在 运动物体变换景别时，主体应尽量保持在画面 中大致相同的位置上。
事件的发展 人物的活动 作者要表达的观念和思想
都以造型因素作为承载体 —— 以画面为主，提供视觉感知与美学价值。
• 电视编导的屏幕意识 • 电视屏幕的视觉感受
通过屏幕， （1）让观众了解画面内容 （2）了解事件环境与进程 （3）引起观众感情上的共鸣
观众只能从屏幕上了解过程的真相，并与 之发生情感关系。
编辑原则：
1、镜头要成组地编，声音要成段地用 2、用同一组镜头连续表现一个主体时，镜头编辑 应遵循景别渐变的原则 3、编辑应有效地控制固定镜头与运动镜头的比例 4、编辑应对每段影片的声音进行选择和强化 5、长镜头与分切镜头
6、推拉镜头的表意功能 7、常用的转场方式（*） 8、一段优秀的影片，就意味着每个镜头都能传达出
其主要空间功能包括： （1）连接镜头到镜头间的活动 （2）跟踪或建立物体或事件的续列 （3）改变视点或场所 （4）揭示事件细节
其主要时间功能包括： （1）指示时间的流逝或过去、现在和未来的变化 （2）指示同时发生的事件
X淡变（mix）/叠化（dissolve）
是从镜头到镜头逐渐的转接，两个画面在转 接中暂时的重叠。与“切”不同，叠化有自己的 屏幕时间和空间。
匹配原则（两幅画面在连接时要具有一种和谐、 对应的关系。）
位置的匹配 方向的匹配 运动的匹配 其它视觉因素的合理过渡（景别、主体运动速度、 镜头运动速度、镜头运动技巧、色调与亮度等）
位置的匹配：
主要指两幅画面中的主体在组接到一起时， 要相互协调，处于一种和谐的关系之中。
相连接的两个镜头画面的主体，处于： 相同区域（视觉重心重合） 相反区域（建立逻辑关系） —— 冲突关系、对应关系、 明显相反方向拍摄 相邻区域
比较人们的两种观察状态： 人们在日常生活中的观察 从屏幕中的观察
如：运动的方向性 物体的相对位置 视觉注意中心 视线的方向 ……
镜头转换的最基本要求，就是要在转换过程中， 使人的注意力感到自然、流畅，使人的注意力从 这一镜头自然地转到下一镜头，也就是说，不要 产生视觉的间断感和跳跃感。
（特殊情况除外）
一定的信息量 9、编辑一组镜头时，应根据表达的需要，确定一种
合理的程序，以产生一种很好的视听效果 10、一般，应把内容相关、色调一致的镜头编成一组
镜头组接需要解决的问题：
1、转换镜头，并使之连贯流畅； （1）逻辑上连贯 （2）视觉上流畅
2、创造效果， 创造新的时空关系和逻辑关系。
二、镜头组接原则
同一空间统一，相似空间统一 3、事物之间的相关性
因果关系、对应关系、对比关系、平行关系
• 符合观众观看作品时的心理逻辑 • 符合艺术逻辑
逻辑连贯是视觉流畅的前提，但逻辑 连贯并不能保证视觉流畅，因为逻辑推理 与形式上的视觉感受不是对应关系。
一般来说，在创作中人们容易注意的是叙事 表意因素；而造型因素是叙事基础。
进行叠化时，要考虑“前景-背景的组织”。 叠化的美学功能是：提供流畅的连续性，影响 我们对屏幕时间和节奏的感知，以及暗示两个事 件之间主题或结构的关系。
淡出淡入（fade）
强化续列的开始或结束 （它定义单个事件续列或事件本身的持续长度）
如果你不是想要指示一个事件的结束 和另一个事件的开始，要尽量注意避免在 镜头间使用淡出淡入。
镜头组接技巧：
无技巧组接（cut） 有技巧组接（技巧组接）
X淡变（mix） V淡变（fade ） 划变（wipe） 数码影像效果（DVE） … …
镜头转接技巧的美学功能
通过镜头的改变，我们感知到视觉运动的发展
切（cut）
“切”是操控屏幕时间、空间和事件密度的最 简单方式，当处理好时，也是最稳妥的方式。
电视画面编辑基本内容：
一、视听语言的衔接
1、状态的一致性 2、形状的一致性 3、声音的相似性 4、按主观镜头组接 5、运动感觉的一致性 6、快慢节奏的形成
二、动作的衔接
1、消失剪接 2、出画、入画 3、封挡切换 4、镜头的切换与动作的切换一致 5、同一场景或不同场景带有呼应关系的镜 头可直接切换 6、在运动的开始点或结束点切换 7、在两个主体位置不一致或运动不连续的 镜头之间，放入插入镜头可以补救