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江畔何人初见月？江月何年初照人？《春江花月夜》(2)意思|赏析不知江月待何人，但见长江送流水，这是紧承上一句的只相似而来的。
人生代代相继，江月年年如此。
一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。
月光下，只有大江急流，奔腾远去。
随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。
江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
白云四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。
白云、青枫浦托物寓情。
白云飘忽，象征扁舟子的行踪不定。
青枫浦为地名，但枫浦在诗中又常用为感别的景物、处所。
谁家何处二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
以下可怜八句承何处句，写思妇对离人的怀念。
然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用月来烘托她的怀念之情，悲泪自出。
诗篇把月拟人化，徘徊二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。
它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。
岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。
她想赶走这恼人的月色，可是月色卷不去，拂还来，真诚地依恋着她。
这里卷和拂两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。
月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。
望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。
尺素在鱼肠，寸心凭雁足。
向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。
扁舟子连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。
江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。
《春江花月夜》赏析《春江花月夜》赏析范文导语：《春江花月夜》是一首韵律优美的诗歌，它带有一点淡淡哀愁的离别愁绪。
这种离愁始终透露出一种空蒙、迷惘、柔和的情调。
以下是小编整理的《春江花月夜》赏析，欢迎各位参阅，希望可以为大家带来帮助。
《春江花月夜》原文春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转遶芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户簾中卷不去，擣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
《春江花月夜》赏析一读完这首诗，这时只觉得馀韵袅袅，美不胜收。
诗的一开场，就壮丽的描绘出整个天地间，春江月夜的场面：“春江潮水连海平，海上明月共潮生”。
春江连海，一望无际，分不清是冮还是海，皎洁的明月，也随着汹涌拍打的潮水从海面升起，此时真是气象万千。
光是这个“生”字，就让整个“春江月夜”的画面鲜活起来了。
“滟滟随波千万里，何处春江无月明”。
“滟滟”，是月光在水面闪动的样子。
江水映着月色，波光点点，流过了万里的江山，天下有哪一处的春江，没有明月的照耀呢？“江流宛转遶芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”。
江水曲曲折折地流过了遍地花草的汀洲，月色洒在花树上，就像是缀满了雪珠一样，一片晶莹剔透。
这时天地间只有皎洁明亮的月光存在了，连汀上的白沙，和空中的流霜都看不清楚了，月光洗净了世间万物的颜色，将整个大千世界，浸染成像梦一样的空灵幽静。
“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人”。
春江花⽉夜张若虚赏析1. 张若虚《春江花⽉夜》赏析春江花⽉夜年代：【唐】作者：【张若虚】体裁：【乐府】春江潮⽔连海平，海上明⽉共潮⽣。
滟滟随波千万⾥，何处春江⽆⽉明？江流宛转绕芳甸，⽉照花林皆似霰。
空⾥流霜不觉飞，汀上⽩沙看不见。
江天⼀⾊⽆纤尘，皎皎空中孤⽉轮。
江畔何⼈初见⽉？江⽉何年初照⼈？⼈⽣代代⽆穷已，江⽉年年只相似。
不知江⽉待何⼈，但见长江送流⽔。
⽩云⼀⽚去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁⾈⼦？何处相思明⽉楼？可怜楼上⽉徘徊，应照离⼈妆镜台。
⽟户帘中卷不去，捣⾐砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐⽉华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃⽔成⽂。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江⽔流春去欲尽，江潭落⽉复西斜。
斜⽉沉沉藏海雾，碣⽯潇湘⽆限路。
不知乘⽉⼏⼈归？落花摇情满江树。
注释【注释】：被闻⼀多先⽣誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的⾃赎》）的《春江花⽉夜》，⼀千多年来使⽆数读者为之倾倒。
⼀⽣仅留下两⾸诗的张若虚，也因这⼀⾸诗，“孤篇横绝，竟为⼤家”。
诗篇题⽬就令⼈⼼驰神往。
春、江、花、⽉、夜，这五种事物集中体现了⼈⽣最动⼈的良⾠美景，构成了诱⼈探寻的奇妙的艺术境界。
诗⼈⼊⼿擒题，⼀开篇便就题⽣发，勾勒出⼀幅春江⽉夜的壮丽画⾯：江潮连海，⽉共潮⽣。
这⾥的“海”是虚指。
江潮浩瀚⽆垠，仿佛和⼤海连在⼀起，⽓势宏伟。
这时⼀轮明⽉随潮涌⽣，景象壮观。
⼀个“⽣”字，就赋予了明⽉与潮⽔以活泼泼的⽣命。
⽉光闪耀千万⾥之遥，哪⼀处春江不在明⽉朗照之中！江⽔曲曲弯弯地绕过花草遍⽣的春之原野，⽉⾊泻在花树上，象撒上了⼀层洁⽩的雪。
诗⼈真可谓是丹青妙⼿，轻轻挥洒⼀笔，便点染出春江⽉夜中的奇异之“花”。
同时，⼜巧妙地缴⾜了“春江花⽉夜”的题⾯。
诗⼈对⽉光的观察极其精微：⽉光荡涤了世间万物的五光⼗⾊，将⼤千世界浸染成梦幻⼀样的银辉⾊。
因⽽“流霜不觉飞”，“⽩沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的⽉光存在。
细腻的笔触，创造了⼀个神话般美妙的境界，使春江花⽉夜显得格外幽美恬静。
张若虛《春江花月夜》赏析“春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
”这首诗四句一韵，凡九韵，每一韵构成一个小的段落。
如果我们将全诗依韵分割开来，将依次看到：月初生海上；月下花林；月到中天；月与江水；月下的青枫浦；月照深闺；闺中人的月下深思；月渐西斜；月入海中。
九个段落，每一段都离不开月。
从时间上看，它从月出依次写到中天，西斜、月入；从空间上看，它随着无往不在的月光，写到了花林、江水、青枫浦、深闺。
显然，全诗就是以月为中心的九重复奏。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里旦，何处春江无月明。
”这是明月初升，光照四海的景象。
江海相通，春潮滟滟，月光随海潮来到大江。
“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
”“江天一色无纤尘皎皎，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人？”“人生代代无穷巳，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
”“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
”果然，一个离别的镜头正式出现了。
人物是“谁家子”和明月楼里“望断天涯路”的***；地点是在青枫浦。
过去人们往往把肯枫浦泛解成江边，其实这是一个实际的地名。
《大清一统志》说：“青枫浦在长沙府浏阳县”。
它大概就是浏阳河边上的一个地方。
“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”是倒装句，应作“谁家子今夜扁舟，明月楼何处相思。
春江花月夜张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
春chūn江jiāng花huā月yuè夜yè张zhāng若ruò虚xū春chūn江jiāng潮cháo水shuǐ连lián海hǎi平píng，海hǎi上shàng明míng月yuè共gòng潮cháo生shēng。
滟yàn滟yàn随suí波bō千qiān万wàn里lǐ，何hé处chù春chūn江jiāng无wú月yuè明míng。
江jiāng流liú宛wǎn转zhuǎn绕rào芳fāng甸diàn，月yuè照zhào花huā林lín皆jiē似sì霰xiàn。
空kōng里lǐ流liú霜shuāng不bù觉jué飞fēi，汀tīng上shàng白bái沙shā看kàn不bú见jiàn。
江jiāng天tiān一yì色sè无wú纤xiān尘chén，皎jiǎo皎jiǎo空kōng中zhōng孤gū月yuè轮lún。
【经典诗句】“不知江月待何人，但见长江送流水”的意思及全诗赏析“不知江月待何人，但见长江送流水”这两句是说，人生代代相继，江月年年如此。
一轮孤月徘徊中天，像是在等待什么人，却永远不能如愿；月光下，只有滚滚大江，急急奔腾远去。
春江流水，隐含着离别相思的情怀和人生短暂的感慨。
清丽婉转，意蕴深沉。
出自张若虚《春江花月夜》春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
月轮：指月亮，因为月圆时象车轮，所以称为月轮。
穷已：穷尽。
江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似”。
但见：只见、仅见。
悠悠：渺茫、深远。
青枫浦上：青枫浦地名今湖南浏阳县境内有青枫浦。
这里泛指游子所在的地方。
浦上：水边。
扁舟：孤舟，小船。
明月楼：月夜下的闺楼。
这里指闺中思妇。
月徘徊：指月光移动。
赏析被誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（闻一多《宫体诗的自赎》）的七言古诗《春江花月夜》，千百年来，使无数读者倾倒。
一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首千古名篇，“孤篇横绝，竟为大家。
”春、江、花、月、夜五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了具有强烈吸引力的奇妙的艺术境界，写得景物清丽，意境深远，韵律和谐婉转，语言优美流畅，极富音乐之美。
全诗三十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思妇的离别相思之苦。
春江花月夜张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
春ch ūn 江ji āng 潮ch áo 水shu ǐ连li án 海h ǎi 平p íng ，海h ǎi 上sh àng 明m íng 月yu è共g òng 潮ch áo 生sh ēng。
滟y àn 滟y àn 随su í波b ō千qi ān 万w àn 里l ǐ，何h é处ch ù春ch ūn 江ji āng 无w ú月yu è明m íng 。
江ji āng 流li ú宛w ǎn 转zhu ǎn 绕r ào 芳f āng 甸di àn ，月yu è照zh ào 花hu ā林l ín 皆ji ē似s ì霰xi àn 。
空k ōng 里l ǐ流li ú霜shu āng 不b ù觉ju é飞f ēi ，汀t īng 上sh àng 白b ái 沙sh ā看k àn 不b ú见ji àn 。
不知江月待何人，但见长江送流水不知江月待何人，但见长江送流水。
出自唐代诗人张若虚的《春江花月夜》春江花月夜作者：张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
赏析《全唐诗》中存诗仅两首的张若虚，在唐代灿如繁星的诗人群里真实毫不起眼，但是真实爱国学、爱唐诗宋词的人，想必都晓得张若虚及其闻名诗歌《春江花月夜》听说《春江花月夜》这个标题，始创于那个“全无心肝”的陈后主陈叔宝。
但是陈叔宝终究在这个秀丽的标题下写了些啥，却因诗已失传，无从知晓。
荒淫无道的隋炀帝杨广倒留下了现存最早的两首《春江花月夜》，不过只五言四句，肤浅空泛。
陈叔宝还写过一首《玉树后庭花》，常被后人在文论中与《春江花月夜》并提，诗也还留存于世，虽是七言，却仅六句，况且肉麻得紧，与隋炀帝千篇一律，都是臭名远扬的宫体诗。
宫体诗以宫殿为中间，以艳情为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒唐，空无无聊；从梁陈到隋唐，百余年间，操纵文坛，形成诗国的漆黑，遗下很多罪孽。
南朝士族日子优裕，苟安成习，以能作五言诗作为表明个人是士流的方法，若是不会作诗就会被人小看、不能参与社会活动，诗歌彻底成了荒淫迂腐日子的装点，建安气质、魏晋风骨早已化为乌有。
唐前期的诗歌创作沿用了南朝文风，诗大家“竞一韵之奇，争一家之巧。
连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。
”就是大唐开国创业英主李世民也不能免俗，体现不出象宋太祖赵匡胤《日出》诗那种“未离海底千山黑，才到中天万国明”的气势。
李世民对诗人张昌龄的文藻很欣赏，但张昌龄等应进士科不第，李世民问缘由，考官说他们文风浮靡，不是好资料，李世民也就默认了。
王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王一起入霸诗坛，称为初唐四杰。
四杰在古诗向律诗的过渡中起到了开辟效果。
文武双全的裴行俭对四人却非常小看，说士人要有远大前程，首要靠器识，其次才是文艺。
王勃虽有文才，但浮躁浅露，不象享用爵禄的资料。
杨炯大约能够做个知县，其余人能得好死就算不错了。
这些评说足见新诗的开展路途困难。
对打破宫体诗的捆绑、铺平新诗开展之路，初唐四杰是有贡献的，杜甫评四杰诗说“王杨卢骆其时体，轻浮为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
”这个评估既是对其时诗坛根本情绪的客观反映，也是对四杰诗确实评。
在六朝浮华文风笼罩下，宋之问、阎朝隐等宫殿幸臣成了诗坛上一伙把头式人物。
卢照邻和骆宾王一直在齐梁余风里打转，王勃和杨炯又一个早死、一个远宦，因而初唐四杰的成果并不大。
成果最高的王勃也不过给咱们留下了“海内存知己，天涯若比邻”之类的好诗句，而几乎没有令人振奋的好的诗歌，更不要说为盛唐诗人供给模范。
把大唐引入诗歌朝代的，或许正是张若虚与他的《春江花月夜》。
闻一多先生曾给这首诗以极高的评估：“在这种诗面前，一切的赞赏是饶舌，几乎是亵渎。
”又说“这是诗中的诗，高峰上的高峰。
从这边回头一望，连刘希夷都是进程了，不用说卢照邻和他的副角骆宾王，更是进程的进程。
”说张若虚与他的《春江花月夜》“和另一个高峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功劳是无可估量的。
”确实如此！《春江花月夜》既富于南边民歌的颜色与风调，又较成功地运用了通过齐梁到唐初百年酝酿挨近完结的新诗格律，还初次探究了七言诗中以小组转韵联系长篇的窍门，三者的糅合是那样完满，给后来的诗人供给了一个很好的范本。
这天经地义是个高峰。
《春江花月夜》的规矩规划，以规整为基调，以错杂显改变。
三十六行诗，共分为九组，每四句一小组，一组三韵，另一组一定转用另一韵，象九首绝句。
这是它规整的一面。
它的扑朔迷离，则体现在九个韵脚的平仄改变。
最初一、三组用平韵，二、四组用仄韵，随后五六七八组皆用平韵，最终用仄韵完毕，参差交叉，腔调规整而不板滞。
在句式上，很多运用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，文章气韵无量。
诗中春、江、花、月、夜、人几个主题词参差堆叠，弹性改变，把读者引入了一个目眩彩色、浑然忘我的境地。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！首先四句，就两现春江、两现明月、两现潮、两现海，交织叠现的景象立即把人带进了一个奇特美好的境地。
而最终一句，又为整篇描绘的江月埋下了伏笔。
江流婉转绕芳甸，月照花林皆是霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江岸何人初见月？江月何年头照人？人生代代无量已，江月年年望类似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
咱们看到，诗人在第二组是写初月的模糊，第三组是写高月的洁白，并发思古之悠情。
“江岸何人初见月？江月何年头照人？”诗人面临这一轮江月深深地思考着，满怀慨叹和怅惘。
或许后来大诗人李白“彼苍有月来何时？我欲停杯一问之”，以及苏轼“明月何时有？把酒问彼苍”的诗句，仅仅此句的翻版。
而第四组的起句“人生代代无量已，江月年年望类似”与刘希夷的名句“年年岁岁花类似，岁岁年年人不相同”则千篇一律。
张若虚感叹江月长明而人生短暂，刘希夷慨叹景物照旧而人生易老，两者之间何其类似！这里月的叠用、人的叠用以及江的叠用，有一种音节美、韵律美，断而复续，飞丝相接，给人一种清峻雄奇之感。
诗人发明的这种诗歌言语方式，后来开展成为散曲和民歌中的“顶针续麻体”，至今中国诗坛还留有它动听的影子。
白云一片去悠悠，青枫浦上不堪愁。
谁家今夜扁船夫？何处想念明月楼？最奇特的就是这白云一片，悠悠往来不断，使万丈沟壑一线飞渡，从江月清景、人生慨叹一会儿滑向野浦扁舟和明月楼头，一笔带出离人怨妇的主题。
有人对此诗的主题多有谴责，殊不知几千年中国历史上男人不是服徭役兵役、就是为生计而奔走，离人怨妇，正是社会底层的日子实际。
并且爱情和想念，是人类文学永久的主题，没有哪一代人能避开，古今中外，真实避开了的只要六七十年代中国“八大样板戏”。
样板戏中除《智取威虎山》里李勇奇有个老婆一出场就遭土匪枪杀外，八部戏曲再没有一对夫妻，也没有一对情人。
而如此一首诗、如此一轮明月，还有啥体裁比写离人怨妇更好呢？只要如怨如慕如泣如诉的想念情怀才配凄清多么的一轮江月，也惟有纯真的情，才能使高天皓月更显洁白。
这样大开大合的过渡，方法奇妙如神来之笔，令人赞不绝口。
在这样一个明月之夜，是谁家游子飘扬在一叶扁舟之中，他家在何处？又是谁站立在那月明如水的楼头怀念她的远方漂荡者呢？仅用两句，合写离人怨妇，总领下文。
然后派出八句描绘怨妇：不幸楼上月徜徉，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此刻相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
楼头明月总在怨妇心头眼底徜徉，照着早已懒用的妆台明镜。
月明之夜，离愁别绪愈加萦怀，使人无法解闷。
而那一轮明月偏又渗透帘珑、照亮砧石，况且帘卷不去、手拂不开。
此刻远行的人儿只在怀念之中，只能互相瞩望而无法相依相诉，就是有再多的想念情怀，说来他也无法听到。
我多想随这笼天罩地的月光飞流到他身边去照射他啊！可是即便象鸿雁那样高飞远举，也不能把这孤寂楼头的想念明月带给他，况且这春江里只要跃浪的鱼儿激起几个漩涡儿呢！寥寥数语，怨妇的离愁别恨已写到极致。
接着笔锋一转，又派出八句来写远方的游子：昨晚闲潭梦落花，不幸春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
昨晚忽梦落花漂荡，春已半残，可是寄身异地异乡，回家的日子还遥遥无期。
江水奔腾不息，一浪又一浪地赶往大海，好像要将春天带走相同。
而江潭反照明月，不知不觉现已西斜。
斜月渐渐隐入海雾，这时北方南边、碣石潇湘有多少游子还在赶着回家，有多少离人怨妇还在远隔千山万水互相怀念呢？夜色凄迷，月光如水，不知有几人在这轮明月下赶回家去了，而我只能守着这野浦孤舟，怀念着远方的亲人，看江流依然，落月留照，把江边花树点染得凄清多么，人世离情万种都在那花树上摇曳着、弥漫着。
在这样勾魂夺魄的意境里完毕全篇，情笔生花，余音绕梁。
咱们在诗歌中看到江与月这两个主题中的主题被重复拓宽，不断深化。
春江、江流、江天、江岸、江水、江潭、江树这纷乱的形与景，和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明杂乱的光与色，并通过与春、夜、花、人的奇妙联系，构成了一幅色美情浓斑驳迷离的春江夜月图。
诗人没有局限于一轮江月，而是把一种杂乱的人类情感贯穿一直。
无论是初月的明丽、高月的洁白仍是斜月与落月的迷离纠缠，抑或楼头月的徜徉、镜中月的清影、帘内月的倾泻、砧上月的流照，无一不打上情感的痕迹。
把一轮明月写到如此清雅且夺人心魄的境地，就不仅仅是传世之作、而应该是旷世之作了。
自《诗经》至张若虚，其间一千几百年，没人把一轮江月写得如此凄美多情。
在诗歌的体现方式上，南朝民歌和齐梁声律学，通过多年的酝酿开展，到了张若虚手里，恍如金丹炼成突现奇光，言语声律与方式窍门以及描篇规划，被那样的完满地糅合在一起。
在诗歌开展还找不到前进方向的唐前期，《春江花月夜》自身就好像光耀千古的一轮高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了诗国的绚烂。
而张若虚之后，又是一千多年过去了，依然无人能把一夕江月渲染得这般酣畅淋漓，历尽沧桑变幻，诗歌永存而江月照旧。
