中国传统器具设计精讲共30页

北 朝 陶 俑
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唐代陶俑表现出雍 容富态和华贵的面 貌，内容上出现了 贵妇、闺秀、文武 百官和大量异域人 物形象。
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异域风格陶俑
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唐代胡人俑
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由宋世娟讲授 唐三彩
唐三彩是一种盛行于唐代的低温釉陶器，以黄、 白、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶 器称为“唐三彩”。它以造型生动逼真、色泽 艳丽和富有生活气息而著称。种类很多：人物、 动物、碗盘、水器、酒器、文具、家具、房屋， 甚至装骨灰的壶坛等等。
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大 汶 口 文 化 陶 鬶
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大汶口文化黑陶镂孔 高柄2021杯、陶豆
大汶口文化202彩1 陶背壶
半坡遗址人面鱼纹盆
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小口尖底瓶
几何纹钵、壶
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庙底沟文化彩陶花瓣纹盆
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庙 底 沟 文 化
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庙底沟文化彩陶盆
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马家窑
马家窑文化彩陶盆
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马家窑文化舞蹈纹 彩陶盆
秦汉时期是陶俑的兴盛期。
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纪念碑性的大型群塑 ——秦始皇兵马俑
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西汉陶俑在艺术上 还显得比较拘谨， 有楚墓漆木俑的风 格，体态纤细，下 端呈喇叭形，人物 形象主要有侍仆、 婢女、舞女等，还 有裸体造型的陶俑。
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徐州狮子山楚王陵兵马俑
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东汉陶俑注重表现社 会生活的各方面，充 满了现实主义和浪漫 主义相结合的艺术格 调。人物形象生动有 趣，技法简练、不落 俗套、不拘细节、也 不太注重比例尺度， 盛行劳动生活群像。
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舞马银壶
夜光杯：祁连山玉石雕刻， 晶莹通亮，色泽艳丽，斟 酒后波光粼粼
镶金牛首玛瑙杯：
羽觞：又称羽杯、耳杯，器具 外椭圆、浅腹、平底，两 侧有半月形双耳，有时也有 饼形足或高足。因其形状像 爵，两侧有耳，就象鸟的双 翼，故名“羽觞”。
五 宋元明清时期酒器文化
宋代瓷、玉酒器 宋代是陶瓷生产鼎盛时期，官、定、汝、钧、 哥五大官窑和景德镇等知名窑址都成产了大 量精美瓷质酒器。“宋人治玉，发古之巧” 宋代玉质酒器也精美不凡
古瓷杯——“饮这绍兴状元红须用古瓷杯，最好是北 宋瓷杯，南宋瓷杯勉强可用，但已有衰败气象，至于 元瓷，则不免粗俗了。”
绪论
“非酒器无以饮酒，饮酒之器大小有度” 酒器历史悠久： 酒器的种类繁多：尊、爵、觥、盉、杯、角、壶、 卣、方彝等等。 酒器的材质多样：陶、青铜、漆器、青瓷、金银、 玉等等。 酒具的发展变化，体现了丰富的文化生活背景，反 映着酒俗的不断演变，具有十分丰富的文化内涵， 反映手工业的着历史的进程。
二 商周与春秋战国时期青铜酒器
其纽变形，或全圆如柱，或体作方形，或像鸟兽之形。
张伟羚 肖燕霞 何金珂
漆器绘朱红色花纹，顶上四钮为橙黄色，盖顶绘云纹组成米字形图案，口沿上绘鸟头纹，颈绘宽带纹和勾云纹，上腹为朱红，灰绿云 气纹，下腹红勾云纹，圈足饰宽带纹和鸟头纹，器底朱书“四斗”二字 背上三个孔穴，中间一穴放锅，用来盛酒，腹部中空与前后两穴相通可注热水温酒。
制文化的体现。 商周青铜器的纹饰、造型、铭文对后来的书法艺
术、雕刻艺术带来了重大影响，是中国古代文 化艺术史的重要组成部分。
青铜酒器举要
盛酒器 尊：商周时期尊的使用使得酒与尊紧密联系
在一起，出现酒尊之称，后世尊酒连称， 指酒宴或酒量。 “尊酒相逢十载前，君为壮夫我少年”

提盒也称为攒盒，是一种轻便饮食器具，造型为带提梁的分层的长方形箱 盒，内置多个夹层饭盒，将各种食物集中“攒”为一盒。 提炉的设计极为精巧，在形式上充分考虑了室外使用的功能，具有防风、 防水、便于携带、功能多样等特点。
中国酿酒历史久远，几乎与种植生 产同步，殷朝已经出现了“酒池肉 林”故事。 酒在贵族文人的日常生活中不可或 缺，历史中的文人士大夫都是贪杯 豪饮之徒，酒似乎可以浇心中块垒、 启神妙文思， 注碗设计成一个荷花状的深碗，里 面可以盛热水，然后把装酒的注子 置入注碗中，用于温酒。 整套造型风格协调一致，体现出整 体设计的匠心。
商代的玉凤。
玉的质地细润柔和，色泽单纯透明， 这种石头看上去往往貌不惊人，它所 呈现出来的美是非常含蓄的。
一切艺术的美、一切人格的美都趋向 于玉的美：温润剔透，内部有光采， 但又是含蓄的光采，这种光采是极绚 烂又极平淡的。
商代镂空玉璧。
正因为玉所具有的文化和审美意义，一个在德行上有追求的古代中国人往 往随身佩玉，玉器也因此在中国古代的器物设计史上延绵数千年，形式上 丰富多彩，工艺上巧夺天工
中国古代在瓷的制作工艺、造型艺术和装 饰上都成就极高，由于对玉的推崇，中国 评价瓷的最高美学标准就是“类玉”，也 就是说其质感像玉一样温润清雅。
中国历代在瓷的制作上都有不同成就，但 宋瓷被一致认为代表了中国瓷器艺术在美 学上的最高境界。
宋瓷这种温润、含蓄、自然的美极为符合 文人推崇的清净、淡泊、雅致之审美境界。
几乎在同一时期，有关器物的美学评价，已经伴随着中国哲学思想出 现了。在中国哲学思想形成的先秦时期，中国哲学和文化思想奠基者 的观点，已经明确地表达了对日用器物的审美观念。
以儒道释思想为代表的中国文化，对器物的制作和设计强调了功能美 的观点，即器物以实用为美。反对损害器物功用的多余装饰，以素朴 作为美的最高境界，但同样反映了他们在生活中对自然朴素之美的追 求。

我们一般称无栏杆无围子一个平面四足落地的卧具榻在今天的生活中用得非常少在古代更多的是作为小憩的工具放在室外使用的频率非常高
中国传统家具简介
中国传统家具的分类
• 坐具（椅凳类） • 卧具（床榻类） • 承具（桌案类） • 庋(gui)具（柜架类） • 杂具
坐具（椅凳类）
• 我们的民族是唯一改变过起居习惯的 民族。以专业论，人类的起居方式有 两种：一种叫席地坐，一种叫垂足坐。 这种起居方式跟我们所处的自然环境 有关，早期的中国人类文明大部分发 生在黄河流域，环境气候比较干燥， 人坐在地上可以忍受。
• 交椅的特点：1、可以在短时间 里打开，分量很轻；2、腿部交 叉，可折叠，便携；3、由于受 力点在中心部位，而这里又正好 打了一个圆洞，所以它承受的重 量有限，不是很结实。
• 交椅的功能：1、行军打仗中可 以使用，让为官最高者休息；也 称为“行椅”。2、打猎时使用， 也称为“猎椅”。
• 久而久之，交椅成了权力的象征， 我们常说：谁坐第一把交椅？
• 平头案
• 架几案：尺寸 相对来说比较 大，因为是三 件一组，便于 搬动。
• 卷书案
庋具（柜架类）
• 箱与柜：在中国人的概念中，柜要 有门，箱要有盖，上开盖的为箱， 横拉门的为柜。上图是古代的的冰 箱。
• 左图是架格
• 右图是万历格，也称“亮格”。上面通透的地方是为了陈列古 董而设，这样使陈设品具有空间感。
• 床的第三种形式是架子床。宋代 前的床是没有架子的。所谓架子 床就是叠架有顶，有六柱的，还 有四柱的，偶尔也有八柱的。架 子床的好处：1、可以挂帐，冬 天保温，夏天避虫；2、床一旦 有了围子，有效使用面积就增大 了。
• 床的第四种形式是拔步床。拔步 床在架子床的基础上，外面设浅 廊，像一间房子，主要出现在明 代完全中国最富庶的江南地区。

由于其烧造数量少而且当时仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵。
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粉彩的独特之处，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。呈现一 种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。直到现代，景德镇的许 多瓷厂仍继续生产。
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红地珐琅彩花卉纹碗 （清）珐
琅彩是康熙时期引进的一种技 法，为清官专用瓷器品种。
明清时期
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瓷器古与今
元朝
当成熟的青花瓷出现后，不仅迅速发展为明清瓷器生产的 主流，同时也是行销海外的主要品种。红釉、蓝釉等高温颜 色釉的烧制成功，也是中国制瓷工艺史上的又一重大突破。
瓷中神话—元青花
在景德镇设“浮梁瓷局”统理窑务， 发明了瓷石加高岭土的二元配方，烧 制出大型瓷器，并成功地烧制出典型 的元青花和釉里红及枢府瓷等，尤其 是元青花烧制成功，在中国陶瓷史上 具有划时代的意义。
中 国 传 统 文 化 瓷 器 篇
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瓷器的发明是中国古代劳动人民对人类文明的独特贡献。瓷器玉石般温润的质 感，自发明以来就受到人们的喜爱。中华民族创造的绚丽辉煌的陶瓷文化，成为
中国的象征。
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china-中国 china-瓷器
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陶、瓷的关系 陶瓷从科学意义上讲，是两种东西，一种是陶，一种是瓷。陶和瓷的区别 主要有下面三个方面。 一、是烧造原料不同。 陶用黏土烧成，黏土随处可取，往深一点儿的地方挖一挖，可能就有黏土， 只要有黏度的土，都可以烧成陶器。瓷器不行，瓷器一定是瓷土烧成。最好 的瓷土就是景德镇的高岭土。
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明清
景德镇瓷器造型优美、品种繁多、装饰丰富、风格独特。瓷质“白 如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”，青花、玲珑、粉彩、颜色釉，合称 景德镇四大传统名瓷。

黄花梨透雕靠背圈椅 明代
欣赏、了解国外优秀设计
此罐用于祭祀。装饰内容与祭祀有直接 关系，一面表现死者之子正在献祭，另一面 表现神话中倒水的场面。用青铜制成，造型 和装饰都非常优美。
祭罐 约公元前4世纪 古埃及
瓷器
红蓝椅 20世纪 荷兰
20世纪西方现代艺术设计的经典作品 之一，具有鲜明的荷兰风格派特征。用方形、 长方形木条和木板构成，颜色鲜艳夺目，有 很强的表现力。这种设计满足了批量化生产 的需求，具有高度立体主义象征特点，预示 着家具生产方式的革命。
木雕成型，再施彩漆。座为两只相背的老虎， 四肢前屈，作蹲伏状。虎身上分别站着一只凤鸟， 两凤相背而立，引吭高歌，姿态优美，蕴含吉祥 之意。两个鸟冠上系以鼓绳，使鼓悬空而挂。设 计巧妙，彩绘细腻，具有浓郁的楚文化风格。
虎座鸟形鼓架 战国
长信宫灯 西汉
中国汉代青铜器。灯体高48厘米，重 15.85公斤，通体鎏金。宫女双手执灯跪坐， 神态恬静优雅。长信宫灯设计十分巧妙，宫 女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管， 用以吸收油烟，活动的灯罩口可以调节光照 度和方向，是一件既有实用价值又有审美价 值的生活用品。
彩绘铜车马 秦代
秦始皇的随葬品。车前有四马 驾辕，后为单辕双轮。车厢的左右 两侧有窗，后有门，上有椭圆形顶 盖。此车形体大、制作精、形象美， 将古代冶铸、彩绘与雕塑工艺完美 地融为一体。
鎏金银鸡冠壶 辽代
壶身形似马镫，又称皮囊壶，是具有北 方少数民族特色的皮囊式壶。盛酒水用。壶 盖与壶身以银链相连。盖面錾刻对称的四瓣 花纹，外沿錾刻八个四瓣花朵，壶颈四周錾 有牡丹纹，壶身两面錾刻精巧，均在菱形图 案中錾刻一只花鹿，鹿前后各錾刻山石、灵 芝、海水，犹如仙境，纹饰部位鎏金。
瓷器
影青注碗 宋代

在商、周两代的铜器里 的“俎”（音祖），具有家 具的基本形象，说明在奴隶 社会已有相当精美的家具出 现了，“俎”是一种专门用 来屠宰牲畜的案子，并把宰 杀完的祭品放在上面；
再如“禁”，是夏商周 时期放酒器的台子，造型浑 厚，纹饰多为恐怖的饕餮 （tāo tiè）纹。
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此外，商代已出现了比较成熟的髹漆技术，并被运用到床、 案类家具的装饰上。从出土的一些漆器残片上，可以看到丰富 的纹饰，在红地黑花之外，还镶嵌象牙、松石等，其技术达到 了很高水平。
（因工具、工艺、材质的发展与成熟）， 是中国家具最具影响力的代表。
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一、雏形阶段——史前、夏商、西周 特点：神秘威严（商周）
传说时期：神农氏设计了最早的床 有虞氏发明了最早的桌子——椀俎 古代家具主要以竹，木为材料，由于竹木 易于毁坏和腐烂，所以现在出土的古代家 具很少。
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夏商周时期：人类脱离洞穴生活后，经历了一 个相当长的部落纷争、城邦混战的徘徊时期之后， 中国进入了商周时期，进入青铜文明时期，从现有 的出土文物中可以看到当时高超的铸造技术和不凡 的审美趣味。在先民的日常生活当中，祭祀活动占 有至高无上的地位，把风调雨顺、五谷丰登寄托于 上天的佑护。
宋代时期：垂足而坐的起居方式完全普及于民间， 是我国起居方式由席地跪坐转变到垂足而坐的确 立时期，一般百姓家庭使用高型家具，也是高形 家具的形成阶段。 装饰特点：融构造与构件于一整体之中。 家具特点：典雅柔美
宋代家具的结构与造型得到很大改进。仿古
建筑的梁柱式框架结构代替了隋唐流行的箱式壶
门结构，装饰线脚大量出现，加上牙条凳装饰附
这一时期家具的主要特点是：大多数家具均较低矮；始见 由低矮型向高型演进的端倪。
秦汉时期人们起居仍是席地跽坐(跪坐)或盘膝坐，垂足坐始 见萌生尚未普及。常用家具有几、案、箱、柜、床、榻、屏风、 笥（放衣服的小家具）、奁（放梳妆用品的器具）、胡床等。

五代至北宋早期，梅瓶装饰主要是“胎纹 釉理”模式，北宋中期开始，逐渐以“范金琢 玉”式和“文彩相彰”式展开，分别出现了分 层、分块和单体折枝三种纹饰布局格式，口、 颈部绝不会出现纹饰，胫足部时有时无，腹部 或肩腹部成为装饰的重心部位。
装饰特点背后的原因
两宋时期的生活起居方式和室内家具产生变化， 即从唐人的席地而坐转变为使用桌椅等高足家具，
梅瓶装饰设计与制作
梅瓶是汉族传统名瓷，是一种小口、短颈、丰 肩 、瘦底、圈足的瓶式，以其口小只能插梅枝 而得名。
最早出现于唐代，宋时称为"经瓶"，作盛酒 用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。
宋元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德 镇青花梅瓶最为精湛，其高超的烧造技艺，不 朽的艺术价值，凝聚了古代劳动人民智慧和艺 术的结晶。
1 梅瓶的陈设位置也随之产生变化。梅瓶的肩腹部是
主要的视觉接触面，因此也就成为装饰的主题纹饰 所在区域。
宋辽时期梅瓶的实用性要求必须配盖、座等配 件，梅瓶的口、颈部必然被瓶盖遮挡，没有装饰的
2 必要，下腹和胫足部也经常被瓶座遮挡而在装饰上
有所放松。
近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描 述了梅瓶的形制、特征及名称由来："梅瓶口细而颈 短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小 仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。"
"关于梅瓶的用途，磁州窑白地黑花梅瓶器腹有“清 沽美酒”与“醉乡酒海”的诗句。梅瓶既是酒器，又是 一件令人爱不释手的观赏品。因此，这类器多制作精美， 不但考虑到贮酒容量，还要注意造型优美。
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ

中国 民间设计研 究—— 竹 荚
国 吕 承
摘
要 ： 文 以 民间传 统 工 具竹 筻作 为案 例 研 究对 象 ， 制 作过 程 、 构 设计 、 作 原 理 、 料 工艺 、 化 本 从 结 工 材 文
寓 意 、 计 特点 这七 个 方面 进行 深入 案例 调查 分析 研 究 。 设 关 键 词 ： 计 结构 特点 原 理 设
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它夹取 和夹持食物时 ， 两个 杆 所 运动 的空 间 大小 极其 稳定 性， 这些特性都 使得竹 焚在 夹 取 夹持 食物 方 面 凸显 出无 可
二一
王
比拟 的 优 越 性 。 全 世 界 约 有 １０ ００多 种 竹
子 ， 中国有约 ５０种 ， 而 ０ 以四川
ｕ型夹的两个伸出杆 的末端 ， 进行修整 ， 将杆部 内向外两个面分 别进行打磨 ， 然后是两杆相 连 ｕ型的底部进行打磨（ 图六） 。
三 、结构 设 计 分 析
竹 笑的结 构设计 运用了仿生学 的原理 ，即模仿生物的特殊 本领 ， 利用生物 的结构和功能原理来研 制机械或各种新技术 ， 竹
下不 解 之 缘 。 六 、 化 寓 意 分 析 文
一， Ｌ 、 ， 一 。、 ０ ｌ ，～ ｌ ，
朴外删 （ 曲角打黯成酬弧形
提 及文化 ， 人们会 自然而
然地 想 到文字 、 艺术 、 科学 等
等 ， 文化的产生和发 展离不 但 开特定 的自然生态环 境 ， 不可 避免地要受到地理 气候 、 动植 物资源等诸 多因素的影响 ， 其
二 、制作 过 程 分 析
本 案例的竹焚是一款完全 的竹制 品，整个 竹焚是用一 条竹
片制作而成 ， 没有任何其 他零部 件 ， 的造 型采用 ｕ型 （ 它 图一 ） ，