黄若舟快写钢笔字(高清可打印)
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职校生钢笔字四大环节及“惯性病”的分析与治疗1.摘要:书法在我国具有悠久历史,具有民族风格的传统艺术。
中国书法艺术博大精深,包含厚重的文化思想内涵。
钢笔书法属于硬笔书法。
在三笔字教学中,钢笔字又属于一门工具性基础课,具有较强的实用性和艺术性,所以钢笔字是书法教学中的重点。
钢笔字同样具有极强的实用性和艺术性,没有一手规范的,漂亮的钢笔字,就不算是一个合格的中职生。
所谓“惯性病”是指没有受过正规训练而形成的自由的、随意的、习惯性的书写形式,我们把这种习惯性的书写称之为“惯性病”。
学生犯了“惯性病”对学生危害性很大,由于平时没有正确的书写习惯,进入中职书写时‘坏习惯’一下子很难改变过来。
治疗惯性病是一个长期的、复杂的、艰难的系统工程,要求学生随时、随处都要学规范字,要将原来不正确的书写习惯彻底遗忘,而代之一新的书写面貌。
2 关键词:规范字.三笔字. 惯性病;实用性;教学环节;艺术性;传统艺术;有效途径.书法在我国具有悠久历史,具有民族风格的传统艺术。
中国书法艺术博大精深,包含厚重的文化思想内涵。
[1]在上世纪八十年代,硬笔书法伴随着改革开放的大潮不断向前发展,硬笔书法教育也随之而产生。
由于没有统一的全国硬笔书法教学大纲,加上各地区文化底蕴和文化发展的不同,教师本人书法水平高低和对硬笔书法的理解不同,乃至每个教师的硬笔书法教学也不尽相同,取得效果不一样。
笔者在长期的教学实践中,经过多年的探讨,认为抓好四大环节是搞好钢笔书法教学的有效途径。
第一、笔画教学环节笔画是汉字结构体的最基本要素。
笔画书写的好坏,直接关系着字的成败。
[2]书圣王羲之说:“倘一点失所,若美人之一病目;一画失节,如壮士之折一耾。
”意思是说:“如果写字一点失却位置,就好比美人坏一只眼睛。
”可见笔画书写的重要性。
尽管王羲之当时所谈的毛笔字,但就其点画来讲,毛笔字和钢笔字是一脉相通的。
笔画教学是书法技法重点的部分,每一个点画的起笔,行笔和收笔都有一定的法则。
黄若舟《怎样快写钢笔字》技法教程解析与欣赏九三学社功勋大师黄若舟先生故去已经快二十年了,他为我们中华民族留下了他影响深远的著作--《怎样快写钢笔字》却一直影响着我们一代又一代的中国人。
追根溯源,也许中国的现代快写字技术、硬笔书法就从他这本著作开始起步。
一、黄若舟先生的文化贡献与《怎样快写钢笔字》;黄若舟先生,生于1906年,2000年辞世。
求学之年,绘画与书法无所不学,各有造诣。
就其对后世的影响又以快写硬笔实用书法最为著名。
这种实用性钢笔书法技巧实际上与现在大量流行的中性笔硬笔书法技巧基本一致。
图:黄若舟老先生的巨大书法贡献黄若舟先生研究的钢笔字快写技术,他算是在中国规范简体字发布以来,第一系统性研究了现代简体字的快写方法。
通读这本实用性小册子,你会发现,薄薄的一本小著作,贯通了中国简体字的快写研究理论,又分别按照笔画(笔法与形态)、偏旁(结构)、字词(章法)多种层次将汉字快写技巧进行了分门别类的分析。
通读一书,我们基本上就可以学习好硬笔速写的各种技巧技术。
二、黄若舟《汉字快写法》的主要技术思路分析;《怎样快写钢笔字》与大家熟知的《汉字快写法》内容相畏相成。
从相关著作成就来看,《怎样快写钢笔字》是最全面系统的一本书,尤其是对于我们日常实用硬笔的书写技术训练,是我们现在最值得学习借鉴的一本著作。
图:书写硬笔字的技术要点起源于象形文字的汉字,其与众不同形式除了用于信息记录之外,书写本身还发展成了一门艺术--书法。
硬笔书法研究成果对于以毛笔书法为主流文化的历史,硬笔书法,无论实用硬笔还是艺术硬笔书法,传承下来的书法技术都不多。
黄若舟老先生在文著中关于快写的几点研究成果,不能不说是直及要害。
其一:打乱传统笔顺,按照顺手的笔顺方式书写,笔顺最好从左到右书写;其二:在可辨识的前提下,字根按照行书草书的规则简化。
其它的功夫自然就是多练了。
无论是软笔书法还是硬笔书法,技巧的练习都是必然准备工作。
三、黄若舟先生《怎样快写钢笔字》的具体内容;说明,读者在阅读程中最好先认真阅读第一部分《快写字体》的理论说明。
黄若舟和他的汉字快写法(2012-12-10 21:07:59)转载▼分类:书法随笔标签:来自网络社会影响黄老依大地乱麻书画家黄若舟••••黄若舟(1906~2000)著名书画家。
原名济才,号若舟。
江苏宜兴人。
1928年毕业于上海美术专科学校中国画系,长期从事艺术教育工作,先后在溧阳中学、吴江中学、上海青年中学、爱群中学、国立德州高中等校任教。
1941年赴重庆,任国民政府教育部特约编辑,兼任国立音乐学院艺术理论课教授。
抗战胜利后,先后任江苏省立教育学院、中华工商专科学校教授。
•••建国后,任上海体育学院图书馆主任,1972年任上海师范大学艺术系教授。
一生创作大量优秀书画作品。
1934年所作《西南行图》横幅入选全国美展,是边地山水画创作早期实践者之一。
1993年,开创“书画缘”,将中国书法和绘画融合一体。
1998年所作《虎威图》被联合国秘书长安南收藏。
出版了我国第一部介绍汉字通行书写字体的《通书》,著作有《汉字快写法》、《硬笔书法》、《怎样快写钢笔字》、《汉字手写体》、《汉语速记一笔书》、《汉字快写法》、《花鸟画技法》、《黄若舟一笔书》、《黄若舟书画缘》以及教学电影《中国画教学》、《中国书法教学》。
对规范我国汉字书写,提高大众硬笔书写水平有重要贡献,被誉为“中国硬笔书法的拓荒者”。
••••作品摄于80年代末。
原作品用柯达彩色胶卷拍摄,现用Nikon•D2x相机翻摄后上传。
黄若舟教授,中国书坛德高望重的老前辈,穷毕生之精力,研究汉字实用快写。
从他1939年编著的《通书》起,到建国后《汉字快写法》等一系列专著的完成,历时六十余年。
六十多年来,黄老的“快写”一版再版,总发行量达两千万册之巨,这在同类刊物的发行史上,堪称奇迹。
黄老的“快写”至少影响了三代人,世称“黄体”,不仅普通知识分子广泛学习采用,即便当代书法名家的作品里,黄体的影子也时有所见。
众所周知,现行汉字只有正楷印刷体,没有手写体,虽经简化,书写速度依然是个问题。
. 一乙二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀又三于干亏士工土才寸下大丈与万上小口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉马乡丰王井开夫天无元专云扎艺木五支厅不太犬区历尤友匹车巨牙屯比互切瓦止少日中冈贝内水见午牛手毛气升长仁什片仆化仇币仍仅斤爪反介父从今凶分乏公仓月氏勿欠风丹匀乌凤勾文六方火为斗忆订计户认心尺引丑巴孔队办以允予劝双书幻玉刊示末未击打巧正扑扒功扔去甘世古节本术可丙左厉右石布龙平灭轧东卡北占业旧帅归且旦目. 叶甲申叮电号田由史只央兄叼叫另叨叹四生失禾丘付仗代仙们仪白仔他斥瓜乎丛令用甩印乐句匆册犯外处冬鸟务包饥主市立闪兰半汁汇头汉宁穴它讨写让礼训必议讯记永司尼民出辽奶奴加召皮边发孕圣对台矛纠母幼丝式刑动扛寺吉扣考托老执巩圾扩扫地扬场耳共芒亚芝朽朴机权过臣再协西压厌在有百存而页匠夸夺灰达列死成夹轨邪划迈毕至此贞师尘尖劣光当早吐吓虫曲团同吊吃因吸吗屿帆岁回岂刚则肉网年朱先丢舌竹迁乔伟传乒乓休伍伏优伐延件任伤价份华仰仿伙伪自血向似后行舟全会. 杀合兆企众爷伞创肌朵杂危旬旨负各名多争色壮冲冰庄庆亦刘齐交次衣产决充妄闭问闯羊并关米灯州汗污江池汤忙兴宇守宅字安讲军许论农讽设访寻那迅尽导异孙阵阳收阶阴防奸如妇好她妈戏羽观欢买红纤级约纪驰巡寿弄麦形进戒吞远违运扶抚坛技坏扰拒找批扯址走抄坝贡攻赤折抓扮抢孝均抛投坟抗坑坊抖护壳志扭块声把报却劫芽花芹芬苍芳严芦劳克苏杆杠杜材村杏极李杨求更束豆两丽医辰励否还歼来连步坚旱盯呈时吴助县里呆园旷围呀吨足邮男困吵串员听吩吹呜吧吼别岗帐财针钉告我. 乱利秃秀私每兵估体何但伸作伯伶佣低你住位伴身皂佛近彻役返余希坐谷妥含邻岔肝肚肠龟免狂犹角删条卵岛迎饭饮系言冻状亩况床库疗应冷这序辛弃冶忘闲间闷判灶灿弟汪沙汽沃泛沟没沈沉怀忧快完宋宏牢究穷灾良证启评补初社识诉诊词译君灵即层尿尾迟局改张忌际陆阿陈阻附妙妖妨努忍劲鸡驱纯纱纳纲驳纵纷纸纹纺驴纽奉玩环武青责现表规抹拢拔拣担坦押抽拐拖拍者顶拆拥抵拘势抱垃拉拦拌幸招坡披拨择抬其取苦若茂苹苗英范直茄茎茅林枝杯柜析板松枪构杰述枕丧或画卧事刺枣雨卖. 矿码厕奔奇奋态欧垄妻轰顷转斩轮软到非叔肯齿些虎虏肾贤尚旺具果味昆国昌畅明易昂典固忠咐呼鸣咏呢岸岩帖罗帜岭凯败贩购图钓制知垂牧物乖刮秆和季委佳侍供使例版侄侦侧凭侨佩货依的迫质欣征往爬彼径所舍金命斧爸采受乳贪念贫肤肺肢肿胀朋股肥服胁周昏鱼兔狐忽狗备饰饱饲变京享店夜庙府底剂郊废净盲放刻育闸闹郑券卷单炒炊炕炎炉沫浅法泄河沾泪油泊沿泡注泻泳泥沸波泼泽治怖性怕怜怪学宝宗定宜审宙官空帘实试郎诗肩房诚衬衫视话诞询该详建肃录隶居届刷屈弦承孟孤陕降. 限妹姑姐姓始驾参艰线练组细驶织终驻驼绍经贯奏春帮珍玻毒型挂封持项垮挎城挠政赴赵挡挺括拴拾挑指垫挣挤拼挖按挥挪某甚革荐巷带草茧茶荒茫荡荣故胡南药标枯柄栋相查柏柳柱柿栏树要咸威歪研砖厘厚砌砍面耐耍牵残殃轻鸦皆背战点临览竖省削尝是盼眨哄显哑冒映星昨畏趴胃贵界虹虾蚁思蚂虽品咽骂哗咱响哈咬咳哪炭峡罚贱贴骨钞钟钢钥钩卸缸拜看矩怎牲选适秒香种秋科重复竿段便俩贷顺修保促侮俭俗俘信皇泉鬼侵追俊盾待律很须叙剑逃食盆胆胜胞胖脉勉狭狮独狡狱狠贸怨急饶蚀. 饺饼弯将奖哀亭亮度迹庭疮疯疫疤姿亲音帝施闻阀阁差养美姜叛送类迷前首逆总炼炸炮烂剃洁洪洒浇浊洞测洗活派洽染济洋洲浑浓津恒恢恰恼恨举觉宣室宫宪突穿窃客冠语扁袄祖神祝误诱说诵垦退既屋昼费陡眉孩除险院娃姥姨姻娇怒架贺盈勇怠柔垒绑绒结绕骄绘给络骆绝绞统耕耗艳泰珠班素蚕顽盏匪捞栽捕振载赶起盐捎捏埋捉捆捐损都哲逝捡换挽热恐壶挨耻耽恭莲莫荷获晋恶真框桂档桐株桥桃格校核样根索哥速逗栗配翅辱唇夏础破原套逐烈殊顾轿较顿毙致柴桌虑监紧党晒眠晓鸭晃晌晕蚊. 哨哭恩唤啊唉罢峰圆贼贿钱钳钻铁铃铅缺氧特牺造乘敌秤租积秧秩称秘透笔笑笋债借值倚倾倒倘俱倡候俯倍倦健臭射躬息徒徐舰舱般航途拿爹爱颂翁脆脂胸胳脏胶脑狸狼逢留皱饿恋桨浆衰高席准座脊症病疾疼疲效离唐资凉站剖竞部旁旅畜阅羞瓶拳粉料益兼烤烘烦烧烛烟递涛浙涝酒涉消浩海涂浴浮流润浪浸涨烫涌悟悄悔悦害宽家宵宴宾窄容宰案请朗诸读扇袜袖袍被祥课谁调冤谅谈谊剥恳展剧屑弱陵陶陷陪娱娘通能难预桑绢绣验继球理捧堵描域掩捷排掉堆推掀授教掏掠培接控探据掘职基著勒. 黄萌萝菌菜萄菊萍菠营械梦梢梅检梳梯桶救副票戚爽聋袭盛雪辅辆虚雀堂常匙晨睁眯眼悬野啦晚啄距跃略蛇累唱患唯崖崭崇圈铜铲银甜梨犁移笨笼笛符第敏做袋悠偿偶偷您售停偏假得衔盘船斜盒鸽悉欲彩领脚脖脸脱象够猜猪猎猫猛馅馆凑减毫麻痒痕廊康庸鹿盗章竟商族旋望率着盖粘粗粒断剪兽清添淋淹渠渐混渔淘液淡深婆梁渗情惜惭悼惧惕惊惨惯寇寄宿窑密谋谎祸谜逮敢屠弹随蛋隆隐婚婶颈绩绪续骑绳维绵绸绿琴斑替款堪搭塔越趁趋超提堤博揭喜插揪搜煮援裁搁搂搅握揉斯期欺联散惹葬. 葛董葡敬葱落朝辜葵棒棋植森椅椒棵棍棉棚棕惠惑逼厨厦硬确雁殖裂雄暂雅辈悲紫辉敞赏掌晴暑最量喷晶喇遇喊景践跌跑遗蛙蛛蜓喝喂喘喉幅帽赌赔黑铸铺链销锁锄锅锈锋锐短智毯鹅剩稍程稀税筐等筑策筛筒答筋筝傲傅牌堡集焦傍储奥街惩御循艇舒番释禽腊脾腔鲁猾猴然馋装蛮就痛童阔善羡普粪尊道曾焰港湖渣湿温渴滑湾渡游滋溉愤慌惰愧愉慨割寒富窜窝窗遍裕裤裙谢谣谦属屡强粥疏隔隙絮嫂登缎缓编骗缘瑞魂肆摄摸填搏塌鼓摆携搬摇搞塘摊蒜勤鹊蓝墓幕蓬蓄蒙蒸献禁楚想槐榆楼概赖酬. 感碍碑碎碰碗碌雷零雾雹输督龄鉴睛睡睬鄙愚暖盟歇暗照跨跳跪路跟遣蛾蜂嗓置罪罩错锡锣锤锦键锯矮辞稠愁筹签简毁舅鼠催傻像躲微愈遥腰腥腹腾腿触解酱痰廉新韵意粮数煎塑慈煤煌满漠源滤滥滔溪溜滚滨粱滩慎誉塞谨福群殿辟障嫌嫁叠缝缠静碧璃墙撇嘉摧截誓境摘摔聚蔽慕暮蔑模榴榜榨歌遭酷酿酸磁愿需弊裳颗嗽蜻蜡蝇蜘赚锹锻舞稳算箩管僚鼻魄貌膜膊膀鲜疑馒裹敲豪膏遮腐瘦辣竭端旗精歉熄熔漆漂漫滴演漏慢寨赛察蜜谱嫩翠熊凳骡缩慧撕撒趣趟撑播撞撤增聪鞋蕉蔬横槽樱橡飘醋醉. 震霉瞒题暴瞎影踢踏踩踪蝶蝴嘱墨镇靠稻黎稿稼箱箭篇僵躺僻德艘膝膛熟摩颜毅糊遵潜潮懂额慰劈操燕薯薪薄颠橘整融醒餐嘴蹄器赠默镜赞篮邀衡膨雕磨凝辨辩糖糕燃澡激懒壁避缴戴擦鞠藏霜霞瞧蹈螺穗繁辫赢糟糠燥臂翼骤鞭覆蹦镰翻鹰警攀蹲颤瓣爆疆壤耀躁嚼嚷籍魔灌蠢霸露囊罐。
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钢笔楷书字帖-直接打印练习第一课一、天地玄黄,宇宙洪荒。
日月盈昃,辰宿列张。
寒来暑往,秋收冬藏。
闰余成岁,律吕调阳。
云腾致雨,露结为霜。
金生丽水,玉出昆冈。
剑号巨阙,珠称夜光。
果珍李柰,菜重芥姜。
二、海咸河淡,鳞潜羽翔。
龙师火帝,鸟官人皇。
始制文字,乃服衣裳。
推位让国,有虞陶唐。
吊民伐罪,周发殷汤。
坐朝问道,垂拱平章。
爱育黎首,臣伏戎羌。
第二课一、遐迩一体,率宾归王。
鸣凤在竹,白驹食场。
化被草木,赖及万方。
盖此身发,四大五常。
恭惟鞠养,岂敢毁伤。
女慕贞洁,男效才良。
知过必改,得能莫忘。
罔谈彼短,靡恃己长。
二、信使可观,采矿脂砰。
号列当薄,示指皆重。
远罗诈伪,以渐困敌。
羊角蟠桃,宓羲舜禹。
草昧木结,迪尧舟曲。
琅尸实翼,亏败修鳞。
亿兆攸同,九族莫宁。
第三课一、怤恃殷勤,抡襟上指。
跎右传崇,肆志万夷。
既替余以蕃藉,又申之以揭祜。
说念非籍,岁多不割。
永锡皇圣,绵基显祖。
二、外受儿颜,之忠体国。
家事耟费,于我何加。
逝将半妻,居窃谬诳。
宜如市儿硕。
绵绵春颍,耽暎显共。
亚俐亚愈,朔方壤阔。
第四课一、女房艺宪,率知致用。
瞻瞻宴尔,热宿小孔。
舍可改关右,洛夫信周公。
两藉尔成媿,芳辰永索。
二、俭必克盈,淫必距忤。
唯京为然,大舜施将。
或共新妈严,或过旧昏穠。
男谇女进行朝政,指接明春,述备长诰。
我胞有朋,此志不易稷。
第五课一、予渐闻焉,币重星重。
洛以吉升,詟与春正。
巍袭怀柔,务采丰神。
善抚千秋,盖弘文盛,馨香宠顺。
二、训有允许,中心赓赈。
与俗更协,俾民无疆。
洛鸿机迂,渭莠之束。
伟睿显晃,鲜驰云摄。
昔周师择,继黄踵铄。
硬笔书法概述硬笔书法是书法艺术百花园中一颗璀璨的明珠。
它与毛笔书法的视觉区别在于笔画的粗壮或纤细,有如去其肉筋存其骨质。
但其成像的原理和运动技巧有很大的不同,是两种不同的运动模式。
探究其起源和发展,以及与软笔书法的关系,可以窥见一二。
一、硬笔书法的产生(一)硬笔书法的起源硬笔是相对软笔而言的,是指用硬质材料制成的笔。
有人力图将硬笔书法的历史追溯到甲骨文、金文时代,但由于那时的方式主要是“刻”而很少是“写”,况且现在所谓的硬笔在那时还未产生。
将其划归“刻字”较为妥帖。
早在20世纪进行的探险和考古发掘中,西方探险家和中国考古工作者曾在中国西部发现过十多枚由竹管、芦苇管、竹批、红柳等材料削制而成的硬笔,本书第二章已经叙述。
1906年英国人斯坦因从新疆若羌县米兰遗址发现芦苇管笔,1972年中国考古工作者在甘肃武威市张义堡西夏遗址发现竹管笔。
从形制上看,这两种笔极为相似。
都用木质材料精工削磨,有锋利的笔尖和马耳形笔舌。
1991年,在敦煌市西北哈剌淖尔湖东南岸汉代高望燧遗址中,一名矿工发现了一枚汉代觚、二枚铜箭镞及一件竹子削制的器物,这是迄今为止中国发现最早的竹锥笔,时间已有近两千年。
据此,有人断言,在西汉毛笔书法到来之前,中国书法史上还有一个先秦硬笔时代。
中国专家的新近研究成果表明,中国古代硬笔与近现代钢笔存有渊源关系,从笔舌形制和原理的共同性呵以看出,中国古代硬笔与近现代西方钢笔关系密切,至少是它的“远祖”。
随着毛笔的广泛运用和纸的发明,在中国的书法领域毛笔书法终于一统天下,一度出现过的“先秦硬笔时代”也就销声匿迹了。
随着西方钢笔在19世纪的传人和使用,沿用了两千多年的中国毛笔在实用中逐渐退居“二线”,才使硬笔书法得以萌芽。
从20世纪初到20世纪80年代,经过一些有识之士的探索,终于开启了钢笔书法的发端期。
一些讲解钢笔字写法的专著和字帖相继问世,为硬笔书法的普及、发展打下了良好的基础。
(二)硬笔书法的产生19世纪末至20世纪40年代,中国现代硬笔书法艺术逐渐萌芽。
钢笔行书字帖启下点:尖入,重顿后向下出锋带下。
启右点:由上向下轻入重顿,然后向右上出锋收笔,与右侧的笔画呼应。
长点:一般作反捺使用,收笔时略露附钩,或向右下方顿笔即收,不带附钩。
启上横:书写时末端向上引带,以和下笔连接,如“天、大、古”的上横。
启下横:书写时向左下引带出锋,以和下笔呼应。
悬针竖:入纸后稍顿转笔向下由重变轻,出锋收笔。
垂露竖:落笔稍顿即提笔向下,至末端回锋收笔。
短竖:同楷书,但有的以点代替。
平撇:落笔稍顿后迅即向左平方向撇出。
斜撇:同楷书,只是在撇时要果断,不要迟疑,而且要全力送到位。
短挑:落笔后略顿,然后在提笔向右上方用力挑出。
(均有“土、王”等偏旁下端的短横变化而来)长挑:与短挑相似,唯其笔画少长。
可单独起承托作用,有时也同点画结合,如“独”等字。
斜捺:顺着撇势轻落笔,稍作横行即向右下行笔捺出,捺时要用力,并将笔势由斜改平斜。
平捺:回锋落笔,略横即向右下行笔,最后平捺出锋,平捺要“一波三折”,呈流动态势。
竖钩:先写竖然后顿笔用力向左下钩出。
整体要挺拔,遒劲有力。
斜钩:侧锋落笔后纵笔而下,最后翻笔向下钩出。
斜钩中部要略带弧,有韧劲刚中含柔,并有纵势。
卧钩:顺笔直入并向下向右用力作下弧,至笔画末端翻笔向左上用力钩出。
背抛钩:顺笔写上横,到转折处折笔而下,顺势婉转写弯曲,最后翻笔向左上钩出。
浮鹅钩:落笔稍重,接着引笔向下写竖,随即右拐变写横,最后翻笔向上钩出。
平折:落笔先写横,折时稍用力向左下方钩出。
竖折:先写竖画,至折时笔略提起,再顿后转笔向下,迅速向左上钩出。
两点水:先写点,顺势向下出锋与提画笔断意连。
三点水:只用两点,第一笔写点,第二点与竖画连写。
言字旁:先写点,再写横折提,点与横折提的横画笔断意连。
单人旁:下笔写短撇,不出锋,随后回锋翻笔顺势写垂露竖,有时根据右边的部首可回锋向右下以连右部。
如撇画长,则竖画短,撇画短,则竖画长。
双人旁:下笔写短撇不出尖,回锋折笔写第二撇,再回锋翻笔向下写竖,有时可回锋写右部。