广州歌剧院分析共25页文档
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广州歌剧院作品分析————————————————————————————————作者:————————————————————————————————日期:《大师作品分析》指导教师:陈苏柳学号:104091B122姓名:沈谏完成日期:2011.6.21 引言1.1 争论与关注扎哈•哈迪德(Zaha Hadid)在中国大陆新近完成了第一个建成项目:广州歌剧院。
在歌剧院的入口大厅里,前来参观的各界相关人士络绎不绝。
在建筑行业内部,关于新落成的广州歌剧院也是众说纷纭。
大部分意见是肯定的,但是针对某些部分的处理是否妥当,确也是有不少非议。
这可能也是一个明星建筑师的作品所带来的必然效应:争论和关注。
1.2 讨论框架在深入讨论之前,先介绍一下本文框架。
笔者关心两个方面的问题:首先,建筑学领域,广州歌剧院作为扎哈•哈迪德的建筑作品的意义;其二,实践领域,广州歌剧院作为在中国建成的一个本土项目的意义。
第一个问题高屋建瓴,走的是文艺片作者路线;第二个问题下里巴人,走的是吃盒饭的群众演员路线。
唯有把这两条线索交织在一起考察,才能勾勒出这个七年之痒磨一剑的项目全貌。
下一个问题是,如何交织这两条线索。
把建筑设计和施工实践分开,容易造成传统的观念对立:设计理念国际领先,完成质量却差强人意,这样的结果是,很多可以探讨的问题,就被一句“国内施工质量有待提高”搪塞下去。
德兰达(Manuel de Landa)曾经批判过类似观点:在某种设计方法中,人们认为设计的形式完全是由概念和理性推导所驱动的,是一种形而上的思维产物,完全脱离于充斥着物质和能量的具体世界。
一旦获得这种思维产物,设计者只需要赋予它具体的物理形式,指定材料子系统。
这些附加的子系统通常是同质的,缺乏自己的表达,完全服从于设计者的意愿[1]。
换句话说,一个把扎哈的设计方案视为“柏拉图原型”,而用单纯用施工质量的游标卡尺来评判完成作品的方式,不利于展开讨论。
我们需要引入更有建设性的模型。