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拜占庭时期服装及在当代服装中的应用 共32页

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一篇文看完欧洲贵族服装史

一篇文看完欧洲贵族服装史

一篇文看完欧洲贵族服装史一篇文看完欧洲贵族服装史贵族，可能是这个时代最时髦的词之一，只是，其中以调侃与误读居多。

在欧洲，贵族群体虽已逐渐没落，但贵族文化却沉淀下来，尤其是贵族服装对艺术圈的影响，至今仍在。

▲英剧《都铎王朝》剧照从西欧4世纪末开始，日耳曼民族大迁移，低文化的日耳曼民族终于灭掉高文化的西罗马帝国，成为西欧中世纪历史舞台上的主要角色，为形成近代欧洲文明打下了基础。

古代日耳曼民族生活环境地处山洪排水道口处，由于环境恶劣，造就了这个民族深思熟虑的头脑，他们不得为了生存而拼命干活。

可能是由于为了自身行动方便，他们慢慢脱离了古希腊古罗马的传统文化，顺应自然环境，形成了他们那种自然发生的四肢分离的体型服饰。

而这种服饰就是现代西欧服装的基础。

01中世纪服饰公元476年-公元1453年Midieval clothes▲以中世纪为背景，英剧《古堡情怨》剧照拜占庭服饰欧洲中世纪拜占庭样式服装继承和发扬了古希腊与古罗马的文明和艺术风格，同时又糅合了东方精美华丽的刺绣图案，并以丝绸为贵为尚。

服装款式分为：大斗篷样式、拼贴样式、刺绣样式。

▲大斗篷样式▲拼贴样式：拜占庭时期热衷才是玻璃玻璃和石子镶嵌▲刺绣样式国际一流大品牌的拜占庭设计元素▲奢侈品牌杜佳班纳对拜占庭元素的运用02文艺复兴时期服饰公元14-17世纪The脏移位1906年，服装设计界的革命家保罗.布瓦列特将紧身胸衣从女装届第一次深深的摒除，彻底的放弃它，取而代之的是更为舒适的内衣。

▲保罗.布瓦列特与他设计的女装效果图法勤盖尔：裙撑最早的裙撑是西班牙人发明的，叫法勤盖尔。

裙撑作用是使裙子蓬松鼓起来，让下身显得丰满。

裙撑一般用铁丝或者鲸须来做，但多数情况下用鲸鱼须做成，因为鲸鱼须非常柔软有弹性又不容易坏，女士们穿着它也便于坐立。

▲早期裙撑乔品女鞋乔品鞋底为木制，鞋面为皮质。

鞋面做成拖鞋状，鞋跟结构类似于现代的松糕鞋，但比它高的多。

最高时达到50厘米，所以后人又认为它是高跟鞋的前身。

西方服装发展史(中世纪—至今)(格式整齐)

西方服装发展史(中世纪—至今)(格式整齐)
纺织品有浓厚的东方色彩并掺杂着大量基督教内容。 诸如圆象征无穷、羊象征基督、鸽子象征神圣的精神；色彩也被赋 予了宗教含义：白色－－纯洁；蓝色－－神圣；紫色－－威严；绿 色－－青春；金色－－善行等等。
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4
中世纪 — 拜占庭时代
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的 展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、 僵硬。男女服装样式差别不大，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。 而色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
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14
近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
巴洛克后期开始时兴领饰，把一块 细布打摺围在脖子上，用花边缎带 扣住。这就是领带的前身。
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17
近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。
领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
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8
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。

外国服装史

外国服装史

身着有填充物服装、 身着有填充物服装、 手持武器的男子
骑士装因为跟随十字军中 的骑士东征西讨，因而对 所到之处的男装都产生了 明显的影响，那就是紧身 衣和长筒袜组合起来所构 成的男性气息非常浓郁的 服饰风格。
有褶裥并带有填 充物的时髦男装
东西方服装的必然融合
十字军东征一方面剌激了意大利等地的纺 织业和首饰业，另一方面促进了欧洲服装 和亚洲服装的互通。
穿着以金属扣固定 于右肩披风的国王
中世纪初期，男女服装 主要是由内紧身衣和外 紧身衣构成，尽管衣身 的长短随着装者身份和 场合而定。在紧身衣外 面，再罩上一种长方形 或圆形的斗篷，然后将 其固定在一肩或系牢在 胸前。
劳瑟累皇帝画像上的紧身衣、 劳瑟累皇帝画像上的紧身衣、 斗篷、 斗篷、腿部装束和佩挂的武器
宗教艺术的哥特式 中世纪的哥特式建筑风格，体 现在一反罗马式厚重阴暗的半 圆形拱门的教堂式样，而广泛 地运用线条轻快的尖拱券，造 型挺秀的小尖塔，轻盈通透的 飞扶壁，修长的立柱或簇柱， 以及彩色玻璃镶嵌的花窗，极 易为祈祷者营造一种向上升华、 天国无限神秘的幻觉。 教堂的哥特式艺术在给人以宗 教感染的同时，更多的则是对 其他艺术的潜移默化的影响。 哥特式建筑
西方互进期的服装
拜占庭、哥特式 拜占庭、
一旦发生服装交会，继之便是世界范围的更大 规模的文化（包括服装）交流与融合。交会是 各个民族、各个国家在服装方面的接触，交流 则是相互之间的渗透和互为影响。
服装史上的互进期，正值拜占庭文明中期和欧 洲中世纪，相当于公元7～14世纪。
第一节
拜占庭与西欧的战服时尚
紧身衣，曾被作为罗马帝国时期充分体现英武之 气的服式出现。
拜占庭服装中，除了典型的紧身衣在这一时期向 高水平发展之外，其他如斗篷、披肩等也有程度 不同的提高。在罗马帝国对外国强制推行罗马文 明进程中，紧身衣与斗篷几乎遍布了西欧。

拜占庭壁画镶嵌艺术在现代礼服设计中的应用

拜占庭壁画镶嵌艺术在现代礼服设计中的应用

拜占庭壁画镶嵌艺术在现代礼服设计中的应用作者：翟婷婷王仕忠来源：《新校园(下)》2016年第03期摘要：本文探究的是拜占庭壁画镶嵌艺术的艺术意志及其精湛的美术工艺。

通过对其艺术分析，将拜占庭时期的精神主义表现形式与镶嵌工艺运用到现代礼服设计中，实现中西合璧、传统与现代相融合的现代设计风格。

关键词：壁画艺术；现代礼服；设计应用拜占庭是融合西方与东方文化的艺术体现，连接中国与拜占庭的丝绸之路促进两国间的贸易与文化交流，使得拜占庭服饰极尽奢华，宝石作为装饰品被镶嵌在服装上，给人以珠光宝气、披金戴银的奢侈感。

从而使宝石装饰、刺绣、滚边、流苏等各种制作工艺逐渐兴起。

一、拜占庭壁画艺术的发展过程及特征拜占庭即东罗马帝国，是早期基督教的教堂，壁画的内容大都出自《圣经》，如圣徒、凡人的生活，传说中的美好世界等表现“道德伦理”的事件。

随着时间的推移，人们渐渐开始注重内心世界，重视心象，否认写实主义的存在。

因此将人不成比例地拉长，画在墙壁上，是当时典型的绘画艺术形式。

壁画构图是不讲究透视关系的，最常用的构图方式为棱角状、拱顶状、杏仁状、角状。

图案往往被简化，如人的眉毛、眼睛，用一条线就可以表现。

在色彩上，并没有用阴影来衬托物体的立体性，而是使用明暗强烈对比的装饰手法。

所谓镶嵌画，便是将成千上万个形状、大小不一的画，用细小的马赛克、彩石、金箔等镶嵌物拼在表面涂料或泥层上，以此达到壁画神圣鲜艳、永久留存的效果。

二、拜占庭壁画镶嵌艺术在服装设计中的应用在2013年秋冬成衣系列服装秀中，服装品牌Dolce&Gabbana在服装设计中以红色、金色、灰色为主色调，将西西里蒙阿莱大教堂的元素融入设计中。

在拜占庭色彩的应用中，红色象征着基督的血与爱，金色象征着丰饶，而灰色代表着美德与爱。

他将金色的马赛克用印花印在面料上，使面料足够精致、奢华，并巧妙地运用壁画镶嵌技术将宝石人工镶嵌于服装上，利用金银线刺绣、镂空来体现教堂壁画的格式化和花纹的繁复化。

西方服装发展史

西方服装发展史
巴罗克那洋溢的生气、庄重的量感和男性的尊大感，都被洛 可可的艳丽而纤弱柔和的女性风格所取代。
如果说17世纪的巴罗克风服饰是以男性为中心、以路易十四 的宫廷为舞台展开的奇特装束，与此相对，18世纪的洛可可风服 饰则是以女性为中心，以沙龙为舞台展开的优雅样式。
近代前期 — 洛可可时期
主要服饰
一百多年前的裙撑又一次出现，并 成了后来几十年中女服不可缺少的 重要道具。
近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。 领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
近代前期 — 洛可可时期
主要特点
洛可可特点是在图案造型上运用凸起的贝壳纹样曲线和呈锯 齿状的叶子， C形、S形和涡旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出一 种非对称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、华丽繁复 的装饰样式。
主要特点
19世纪末-20世纪初，西欧地区的新艺术运动崛起。该艺术是由 英国伦敦传播到欧洲大陆的。该艺术运动从本质上可以说是唯 美主义的。它讲究趣味的精致与优雅，并且含有世纪末的颓废 倾向，但它对设计从实用艺术向现代又起了积极的推动作用。 常被用在建筑装饰和工业设计领域，在服装发面特点是否定传 统样式，采用流畅的曲线造型突出线性装饰风格。
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
中世纪文化的重要特征 就是其宗教性，它渗透 与中世界文明的各个层 面，这一时期人们开始 把服装作为一种时尚， 尽管这种时尚带有宗教 的烙印，但不得不承认， 这是人们服装观念的一 次拓展。

中世纪与中国服饰对比

中世纪与中国服饰对比

托加（Toga）：是 古罗马时期男性普 遍穿着的外袍，托 加的作用与古希腊 的“系玛申”相同， 只是形状不同，呈 半圆状。而且较大、 较重、也较为复杂。 普通人穿白色托加， 官员、神职人员及 上层社会十六岁以 上的人穿带有紫色 镶边的托加，绣金 紫袍则是官员将军 的礼服，也是帝王 的传统服装。
依次为公民、已婚妇女、地方行政官员、皇帝、将军、劳动者、奴隶
罗马式时期，服装中常见 的几款典型式样是内衫、 外袍和斗篷。 内衫鲜兹，法语称为查安 斯，一种内外兼用的贴身 衣服。 外袍布里奥又称为伯莱欧， 也是法语译名，特指12至 13世纪欧洲男女穿着的罗 马式风格的束腰长袍，通 常穿在鲜兹的外面。 这两款服装的基本造型都 是在丘尼克的基础上加长 变化而成。
拜占庭服装是和其三种 异质文化相融合的特殊 性相联系的，希腊罗马 的古典风格，东方文化 的神秘色彩、宗教文化 的禁欲精神在服装中得 以体现。拜占庭发达的 染织业，带来了华美的 风气，中国丝绸输入后， 6世纪时居士廷创立了丝 绸工业，从而产生了珍 贵华美绣着花纹的丝织 品，这更加增添纺织品 的绚丽色彩，出现了服 饰衣料丰瞻华美、几近 奢华的特点。当人们从 古埃及、希腊、古罗马 那种简朴形态，单调色 彩的服装世界走入到中 世纪的拜占庭时代时， 突然看见一个五彩缤纷 令人目眩的服装世界。
哥特式服装的特征：垂直 线和锐角的多方面运用， 以频繁使用纵向延伸的线 条为其一大特征。 哥特式初期，男女服装造 型的性别区分不明显，都 以宽敞的筒形为主。 13世纪，女装出现了“省 道”（Dart），通过立体 化的剪裁手段展现了人体 的曲线美，确定了三位空 间的窄衣基型。 14世纪中叶，男女服装造 型开始分化，男子服装上 重下轻，富机能性；女装 上轻下重，富有装饰性。
宋代服饰

拜占庭Byzantine style


拜 占 庭 时 期 的 服 装
拜占庭时期的重要服装
• 达尔玛提卡（Dalmatica）
这是罗马末期出现的为基督教徒穿着的一种套头式外衣,男女 皆可穿着.主要特征是:把布料裁成十字形,中间开出领口,在袖 下和体侧缝合,形成衣身宽肥的服装.从领口两肩处开始,直到 衣下摆边缘有两条红紫色的带状纹饰,名为克拉比. , .
拜占庭时期的重要服装
左图为丘尼克 右图为着丘尼克和霍兹的男子
拜占庭时期的鞋履、 拜占庭时期的鞋履、冠帽和服饰品 • 拜占庭的鞋履明显受东方文化影响,男子一 般都穿长及腿肚子的长统靴,紧身的霍兹都 塞在这长统靴里.贵族女子穿镶嵌着宝石的 浅口鞋.
拜占庭时期的鞋履、 拜占庭时期的鞋履、冠帽和服饰品 • 从头部装饰看,男子一般留短发,女子则继承 罗马时期女子发式,偶尔也扎起来.皇帝带王 冠,农民带派塔索斯,一种宽檐毡帽. • 女子有一种称为贝尔（veil）的面纱,是一 块长方形的布,大小不一,或齐肩,或长至遮 住身体.一般用无花纹的素色织物或有条纹 的织物做成,高级的则织入金线,或在边缘缀 以流苏.
• 女子 • 达尔玛提卡：沿用罗马末期的达尔玛提卡 达尔玛提卡： ，只是把克拉比装饰成沿领围一圈后中心 一条的形状。为了御寒，常把两件达尔玛 提卡重叠穿用 重叠穿用，内层的达尔玛提卡为窄袖 重叠穿用 窄袖 宽松的的半袖或喇 口的紧身长袖，外层为宽松的 宽松的 叭状的长袖，袖口上还装饰有带状刺绣纹 样，系腰带。
拜占庭时期的鞋履、 拜占庭时期的鞋履、冠帽和服饰品
左图为戴贝尔的女子 右图为皇后头部的珠宝
欧洲文化黑暗时代
• 欧洲封建社会初期的文化背景 • 公元 5—10世纪，欧洲处于新兴封建王国 长年混战不休，民不聊生文化落后的动荡 时期。
日耳曼人的服装

西方服装发展史 PPT课件


拜占庭时期的饰物
拜占庭时期的服装
中世纪 — 5—12世纪西欧
迁徙，东征对服装的影响
在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方,改 变了南方原来宽松服装体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响 到当代人类衣生活。
东方的一些先进生产技术传到西方,并逐渐改变了以往的生活方式, 在衣食住行方面更加追求奢侈豪华。
文艺复兴的特点是把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在 一起形成明确的外形。对服装的影响有其积极的一面，它把服装的本质发 掘出来并予以美化和市俗化；也有消极的一面，部分服装忽略了服装的实 用功能，而盲目追求其视觉享受，为后来西方服装中的夸张形式铺垫了道 路。
近代前期 — 文艺复兴
主要服装
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
近代后期 — 新艺术思潮时期
除去了夸张的裙撑和臀 垫，欧洲女装流行用紧 身胸衣把胸部托起强调 胸高，腰部勒细，背部 沿着脊背自然下垂至臀 部外扩强调臀部的后翘， 这样就从从侧面看呈S 型，这种曲线美的女装 非常受欢迎。
Part 4.
20世纪
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪，两次世纪大战使得 现代艺术思潮盛行，再赶上 这时东方与西方文化的碰撞 相容使得男士和女士着装发 生了很大的转变。
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪70年代

西方服装发展史


近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代（1620-1650）
服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴口很大， 装饰有蕾丝边饰，向外翻或口朝 上，很富有装饰性。
筒形长裤---1640年出现了长及腿 肚子的筒形长裤，这是西洋服装 史上首次出现的长裤,一般有边饰。
近代前期 — 巴洛克时期
拜占庭时期的饰物
拜占庭时期的服装
中世纪 — 5—12世纪西欧
迁徙，东征对服装的影响
在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方,改变了南方原来宽松服装 体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响到当代人类衣生活。
东方的一些先进生产技术传到西方,并逐渐改变了以往的生活方式,在衣食住行方面更加追 求奢侈豪华。
尖头鞋 高帽
中世纪 — 哥特式服装
主要服装
修尔科）的少女和普尔波万、肖斯 （霍兹）的男子
穿希克拉斯外衣的少女和骑士
科塔尔迪和曼特的王妃
Part 2.
近代前期
近代前期 — 文7世纪初以新生资产阶级经济成长为背景，以欧洲诸国王权为中心 发展起来的服饰文化。人们追求人的个性，反对宗教对人的束缚。中世纪那种把人的形体层层掩 盖的服装，在人文主义的光辉下黯然失色，人们开始通过服装表现人体的形体美、曲线美。
近代前期 — 巴洛克时期
主要特点
巴洛克艺术充满雄伟、壮丽和豪放的底蕴，在富丽堂皇中显现刚健雄风。
它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的 丰富想象力。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与自然的联系上。服装变 得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重视并趋向奢侈。
荷兰风格时代（1620-1650）

拜占庭服装简介ppt课件

6世纪以前，女子用的 帕拉到罗马末期逐渐 变窄 形成“帕留姆”。
到拜占庭时代，帕留 姆演变为宽15-20厘米 的表面有刺绣或宝石 装饰的带状物，叫做 “罗卢姆”。
帕鲁达门托姆 斗篷
这是一种梯形大斗篷。 穿法是披在左肩，在 右肩用安全别针固定。 是皇帝和高级官员的 外衣，面料是丝织物。 为了表示权贵，在胸 前缝了一块四边形的 装饰布，叫做“塔布 里昂”（Tablion）， 上面常刺绣有金色纹 样。
拜占庭政治制度
• 拜占庭帝国的最高权力由皇帝掌握。皇帝是整个帝国的象 征，也是最高政治领袖、军队的最高统帅、最高的司法裁 判者和和宗教的最高主宰。
• 早期的拜占庭帝国采取了类似于罗马帝国的行政制度，设 立元老院、执政官和各大区长官。随着时间推移，元老和 执政官逐渐变为荣誉性头衔。
• 拜占庭的法律属于罗马法系统。司法大臣由君士坦丁一世 设立，最初相当于皇帝的法律秘书，为皇帝起草法律和法 令，6世纪后成为最高法官。
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• 冠帽：拜占庭的男女几乎 都不戴帽子，只有皇帝皇 后戴王冠，农民戴宽檐毡 帽。
• 发型:男子均留短发，女子 则继承罗马帝国末期的女 子发型。
拜占庭元素的运用
拜占庭元素强调镶贴艺术，追求缤纷多变 的装饰性。这种特色反映在服装上为男女 宫廷服的大斗篷、帽饰以及鞋饰上出现大 量的镶贴、光彩夺目的珠宝和充斥着华丽 图案的刺绣。这些情形有别于同时期在欧 洲地区的服饰，营造出一种既融合东西方 又充满华丽感的服饰装饰美。到今天各大 品牌的设计师依然热衷于拜占庭风格，这 其中最为突出的就要数“时装皇后”香奈 儿。
• 达尔玛提卡
分类展示
• 帕留姆
• 帕鲁达门托姆斗篷
• 丘尼卡和霍兹
• 贝尔
达尔玛提卡
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男用的衣长及膝，女用的衣 长及脚踝。
帕留姆（Pallium）和罗卢姆（lorum） 6世纪以前，女子用的帕拉到罗马末期逐渐变窄 — “帕留姆”
到拜占庭时代，帕留姆 演变为宽15-20厘米的 表面有刺绣或宝石装饰 的带状物，叫做“罗卢 姆”
帕留姆
帕鲁达门托姆 （Paludamentum）
是一种梯形大斗篷。 穿法是披在左肩，在 右肩用安全别针固定。 是皇帝和高级官员的 外衣，面料是丝织物。 为了表示权贵，在胸 前缝了一块四边形的 装饰布，叫做“塔布 里昂（Tablion）”， 上面常刺绣有金色纹 样。
• 冠帽：拜占庭的男女几乎 都不戴帽子，只有皇帝皇 后戴王冠，农民戴宽檐毡 帽。
• 发型:男子均留短发，女子 则继承罗马帝国末期的女 子发型。
拜占庭元素在当代服装中的应用
参考文献
• 图解服装史 作者：(日)千村典生 著，出版社：中国纺织出 版社
• 西方服装史 作者： 宋宏 著，出版社：中国纺织出版社 • 新编中外服装史 作者：陈东生，甘应进 主编，出版社：
但丁 Dante
拜占廷时代（395年～1453年）
一、拜占庭艺术对服装的影响
• 拜占庭艺术以宗教性建筑为中心，屋顶穹 窿形，从外部看朴实无华，但内部用白、 绿、蓝、黑等珍贵彩色石料敷贴墙面，主 要部分饰有镶嵌画，整个教堂装饰得极其 华丽灿烂。
• 受其影响，服装外形厚重保守，逐渐失去 了古代的自然美，脱离了与人体密切结合 的关系而呈现一种抽象的、绝对的守教性。 以荣耀为借口，服饰多采用复杂华丽的刺 绣，并镶有宝石、珍珠。
文化 Curlture
• 教会统治非常严厉，并且控制了西欧的文化教育。教士不能结婚，主
张禁欲，要求人们将一切献给上帝才能死后上天堂。宣扬三位一体、
原罪说等经院哲学，严格控制科学思想的传播，并设立宗教裁判所惩
罚异端，学校教育也都是为了服务于神学。 • 中世纪的文化把古希腊文化、古罗马文化、日耳曼蛮族文化以及东方
二、主要服装
达尔玛提卡女装
达尔玛提卡（Dalmatica） （古罗马的丘尼卡）
是一种没有性别区分的平常 服，构成单纯、朴素。是把 布料裁成十字形，中间挖洞 （领口），在袖下和体侧缝 合的宽松的贯头衣，从肩到 下摆装饰着两条红紫色的条 饰—克拉比
初期的达尔玛提卡的用料有 毛、麻和棉织物，一般不漂 白，很纯朴。穿着时不系腰 带，宽敞是其特征。
中世纪中期：教权至上、王权衰落——“日月论”
• 教皇格里高利七世是教权与王权斗争中 的著名人物。他指出，教皇是教会的最 高首脑，其权力直接来自上帝，上帝把 管理人间一切事务的权力都交给了教会 ，教会主动把治理国家的权力交给某些 人，而将管理精神事务的权力留给自己 掌管。因此，世俗统治者必须对教会恭 顺虔敬，教皇有权废黜不服从教会的君 主。“日月论”：教皇权力是太阳，皇 帝权力是月亮。月亮的光中世纪时的经济主要是封建制的庄园式自然经济。出现 了一批商业城市：巴黎、里昂、都尔奈、马赛、科隆、特 里尔、斯特拉斯堡、汉堡、威尼斯、热那亚等等，形成了 一个以地中海为中心的贸易区。
由于中世纪欧洲战乱频繁影响了经济发展，所以在生产 技术改造方面远远落后于中国、阿拉伯等地区，生产力也 就显得低下。
丘尼卡-霍兹
丘尼卡（Tunica）
由古罗马的丘尼卡演变
而里来，作为男子内衣
。不同的是袖子变窄，
衣身加长，两侧开衩，
有刺绣纹
样
。
霍兹（Hose）
像连裤袜的裤子，有紧
身和宽松这两种裤型。
三、装扮与饰物
• 鞋履： 受东方文化的影响 ，男子一般都穿双长及腿 肚子的长统靴，紧身的霍 兹常常塞在长统靴里；贵 族女子则穿镶嵌着宝石的 浅口鞋。皇后—紫色鞋； 其她人—红色鞋
拜占庭时期服饰
目录
• 中世纪概述 • 拜占廷时代（395年～1453年） • 5～12世纪的西欧服装 • 哥特式时代（12～15世纪） • 中世纪服装综评 • 参考文献
中世纪 Middle Ages
• 中世纪（Middle Ages）（约公元476年~公元1453年），是欧洲历 史上的一个时代（主要是西欧），自西罗马帝国灭亡（公元476年） 到东罗马帝国灭亡（公元1453年）的这段时期。另有说法认为中世 纪结束于文艺复兴时期。“中世纪”一词是15世纪后期的人文主义 者开始使用的。这个时期的欧洲没有一个强有力的政权来统治。封建 割据带来频繁的战争，造成科技和生产力发展停滞，人民生活在毫无 希望的痛苦中，所以中世纪或者中世纪早期在欧美普遍被称作“黑暗 时代”，传统上认为这是欧洲文明史上发展比较缓慢的时期。
文化融合在一起。主要以基督教文化为特征，加之日耳曼异族和古典 文化遗产的共同影响，形成了基督教文化发展中的不同形式和阶段， 即拜占庭文化、罗马式文化和哥特式文化。 • 历史上没有任何时代的艺术像11～13世纪的艺术一样，把人的日常生 活、想象力和宗教信仰结合在一起合，可以发现中世纪人们的衣着服 饰，有着浓厚的宗教气息。
欧洲 Europe
政治 Politics
金字塔等级制度 Pyramid Hierarchy
中世纪前期：教权与王权的二元统一— — “双剑论”
• 西欧中世纪的历史中，政教矛 盾一直存在，政权与教权一直 是此消彼长，处于激烈的斗争 中。开始，罗马教皇和神职人 员总是从属于世俗的君主或领 主的。
• 但到十一世纪末，教会利用世 俗封建主的相互格斗和厮拼而 有力的增强了经济和政治力量， 希求确立对整个欧洲的统治。 不过世俗的皇帝和君主们是不 甘心充当教会走卒的。他们对 教会的支持与合作，说到底， 无非是个利用。所以，一旦他 们感到教会势力对自己构成威 胁的时候，便要采取断然措施 相抗衡，以至于不惜诉诸武力
古罗马图书馆
古罗马图书馆遗址
文学 Literature
• 11~13世纪为中世纪文化发展的巅峰 时期。13世纪末，意大利产生了文艺 复兴运动，并扩展到欧洲很多国家。 这时涌现出了许多哲学家、文学家、 艺术家和科学家，像但丁、薄伽丘、 列奥纳多·达·芬奇、米开朗基罗、拉 斐尔、马基雅维利、莎士比亚、塞万 提斯、哥白尼、布鲁诺、伽利略、开 普勒、哈维、弗兰西斯·培根等等。