赵本山小品“包袱” 辨析
- 格式:docx
- 大小:9.02 KB
- 文档页数:7
2015春晚赵本2015年赵本山春晚小品《同桌的你》5大失误第一大失误:开始本上场时候,小沈阳让赵本帮助照个全家福。
赵本没接住照相机,掉在了地上。
这个失误使小品失色不少。
第二大失误:赵本和王小利开始喝酒的时候,赵本拿起擀面杖要放在后面的时候,又把擀面杖拿回桌上,在桌。
2015年赵本春晚小品《同桌的你》5大失误由搜集自络或友上传,版权归原作者所有,本文主要是关于小品,赵本,失误,家里,王小,面粉,喜欢,时候,这个,开始的,希望大家尊重原创者的知识产权。
第一大失误:开始本上场时候,小沈阳让赵本帮助照个全家福。
赵本没接住照相机,掉在了地上。
这个失误使小品失色不少。
第二大失误:赵本和王小利开始喝酒的时候,赵本拿起擀面杖要放在后面的时候,又把擀面杖拿回桌上,在桌面上敲了一下,示意王小利倒酒,有多年舞台经验的本,抹不去这一点瑕疵。
第三大失误:赵本衣服上的面粉。
赵本右边袖子上满是面粉。
本右手边的面粉从何而来?是赵本来到家,坐下之后,在桌上蹭的。
第四大失误:拉倒,别提他了。
我最不爱看他了,年年出来,挺大个脸,我不喜欢他哈,咱们喝酒吧。
好不好?王小利:我们都喜欢。
赵本:你喜欢哪。
你像我们这个高雅的人,看他那玩意,太俗,受不了。
为什么要把这话放在小品里讲呢?是为小品抹黑么?笔者实为不解。
第五大失误:《同桌的你》还是采用东北二人转式的老式调侃。
跟本小品《送蛋糕》如出一辙。
情书内容的失误。
情书中的圈于一个黄色笑话。
笑话大概是这样说的:一位在外地工作的中年男人,出门忘带棉帽子了。
就写了一封信,让家里人把棉帽子给他送过去。
家里人打开信一看。
是这样写的:出门在外,忘记带,天冷异常,时常想,麻烦家人,把带来。
家里二大爷识字,看了看。
家里人就问,信上说的些什么,二大爷说他那里啥也不缺,让大嫂子过去就行了。
赵本立在春晚舞台上多年,凭借多年的舞台经验,还能够把整体的氛围控制好。
开始吊足了人们的胃口,看时却如同一盆冷水。
看完后没能留下多少东西,中间的笑声也少的可怜。
114赵本山喜剧小品中用词特点探析赵莹莹 渤海大学摘要:赵本山表演的小品中较多地使用了东北方言词语,小品主要使用了方言拟声词、儿化韵词以及AABB 式重叠词。
这些词语为小品增添了幽默搞笑的喜剧效果的同时也赢得了全国人民的喜爱。
关键词:赵本山喜剧小品;拟声词;儿化音;AABB 重叠式形容词众所周知,东北方言是我国七大方言之一,在方言中占据重要位置。
东北方言具有简洁生动、形象喜人、富有节奏感的特点,这些与东北人本身所具有的豪迈、幽默、直率、风趣等性格特点有很直接的关系。
而在赵本山的喜剧小品中较多地使用了大量的东北方言词语,其独特的词汇形式与其中镶嵌的文化背景相互映衬,展示了东北人独特的生命气息,同样也赢得了广大人民群众的喜爱。
我们共考察了赵本山往期小品十三部:《卖车》《相亲》《策划》《三鞭子》《拜年》《火炬手》《不差钱》《功夫》《说事》《钟点工》《卖拐》《小崔说事》和《捐助》。
除此之外,还参考了万菁的《赵本山春晚小品中东北方言运用刍议》、王莹雪的《试论东北方言小品中的言语幽默》、阮明慧的《从东北方言词汇与普通话词汇错位角度看喜剧小品》等几篇论文,他们主要研究了赵本山喜剧小品台词中的语音和语法。
本文以赵本山喜剧小品为研究对象,收录方言拟声词、儿化韵词、以及AABB 重叠式形容词共263个,研究其小品中方言词使用的效果。
一、赵本山喜剧小品中方言拟声词的应用语言中以语音形式对自然界的声音进行模拟而形成的词为拟声词,而方言拟声词在赵本山喜剧小品中的应用极为常见,使小品更加形象生动,富于表现力、感染力,成为其小品中不可缺少的一部分。
本文分别从《卖车》《相亲》《策划》《拜年》和《三鞭子》中选取了七个典型的拟声词进行分析探究,探析其所展现的效果,以便更好的研究赵本山喜剧小品中方言拟声词的使用。
例如:(1) 赵本山:“一个醉汉喝醉酒之后拿起这么大一块石头朝电视机砸去,只听‘咵嚓’(kua cha)一声,电视一点儿没坏,请问为什么呢?”( 《卖车》 )(2) 赵本山:“乡长你记着不?送你那天我是村里的代表嘛,记得那是七月份连雨天,那雨下得‘哗哗’(hua hua)的,就听‘咔嚓’(ka cha )一声大雷,范乡长诞生了!”( 《拜年》 )(3)宋小宝:“这个心啊,‘咣咣’(guang guang)地这个跳啊。
赵本山小品语言特色分析赵本山小品自1990年入春晚以来,十几年好评如潮,成了中国喜剧小品的王牌。
他的成功很大程度上是由于他生动诙谐幽默的语言特色。
通过对赵本山小品语言特色的探讨,有助于我们更好地欣赏东北小品。
关键字小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和生动的生活语言。
赵本山,他来自社会最底层,6岁丧母,8岁离父生活颠沛流离,无所依托,他铲过地种过田唱过戏。
他深深地了解生活在最底层的人们的喜怒哀乐,那些从生活的沃土中提炼出来的语言,经过他的悟性,一张口就能产生极强的喜剧效应。
他的小品之所以让大家百看不厌,成为每年春节晚会的一个亮点,这与他独特的语言魅力有很大的关系。
这种语言包括口语和非口语两种形式,因为赵本山小品的成功仅靠口语是达不到的,他来需要非口语这种形式作为辅助。
如肢体语言、特殊的表演技巧、人物形象、化装道具等等。
只有这二者的有机结合才能称之为“赵本山小品”。
从口语这种语言形式来讲,它可以分为方言语言、生活语言、包袱语言、修辞语言四种。
一.方言语言。
赵本山小品最不能被忽视的就是这一点,没有东北独特的方言,赵本山小品就不会有这么大的艺术魅力,就不会赢得这么多的观众。
那东北方言是怎样成就赵本山的呢?1.东北方言更接近普通话。
东北普通话尽管有自己的方言地域性,但同北方其他地区相比,还是更接近与标准的普通话。
在字词的读音上与现在的汉语差别不大。
语言学家曾做过这样的调查比较,把官话方言八个次方言区个选一个城市为代表,即北京、哈尔滨、烟台、济南、洛阳、银川、成都、扬州。
比较结果显示,东北官话比较接近北京官话。
因此,东北人说的普通话更接近现代汉语普通话,那么东北普通话小品也就更能被大众所接受。
[1]2.东北方言有很强的包容性。
在东北广大的草原上世代居住着满、蒙、鄂伦春、锡伯、朝鲜等少数民族,他们主要以游猎为主,后来清兵入关后,才涌入了大量的汉人。
据历史记载,仅1920年到1930年间,移入东北的移民就多达600万,这些移民多是从河北、山东闯关东的难民。
赵本山喜剧小品的艺术风格作为从东北崛起的具体地方特色的喜剧小品,赵本山从辽宁到整个东北直至红遍全国,小品从1990年打入中央电视台的春节联欢晚会,连续三年居最佳节目之首,并在以后十年间长盛不衰,形成了稳定的风格,被人们成为“赵氏小品”。
我们认为,小品语言无疑是构成赵本山小品艺术魅力的重要因素。
小品短而精,对语言的要求自然要高,而喜剧小品需要在短短的十几分钟内既要融入相当的思想文艺、艺术内涵,制造出精妙的喜剧效果,让观众笑起来,语言锤炼的工夫就更见琢磨。
赵本山自己对此也有过深刻体会。
他曾说:“今天观众进剧场,总是带着一把尺子进来的,尤其看喜剧和相声,一听到喜剧,人们自然想到了笑,也有可能有人花钱买票进剧场是想要受教育。
但我知道,要看我演出的观众都是想要开心大笑的观众,你如果让观众得到了满足,他都会第二次花钱买票接着笑……”如何使广大的观众都是发自内心的笑起来,每一句台词都不能随意。
本文将以赵本山主演的小品为对象,运用大量语言实例,从修辞的角度对小品语言进行充分的解析,探究赵本山小品的语言幽默。
一、多种修辞格的运用修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分,亦是切实有效的修辞手段。
修辞格的熟练、巧妙的运用,可以是作品的语言变得幽默风趣,增强作品的喜剧效果。
在赵本山喜剧小品中,修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。
在他的小品中,最常见的是对偶、排比、双关、仿拟等,但最有特色的应属于飞白、别解、易色降用、换序、装佯等。
1、对偶在1999年春节晚会《昨天今天明天》中,有这样一段台词,接近比较严整的新体格律诗,大叔(赵本山饰):“改革春风吹进门,中国人民抖精神。
齐心协力跨世纪,一场大水没咋地。
”另外还有一段内容更为典型:“大家好!九八九八不得了,粮食大丰收,洪水被撵跑。
尤其人民军队,更是天下难找。
百姓安居乐业,齐夸党的领导。
国家比较乱套,整天勾心斗角。
今儿个内阁下台,明儿个首相被炒。
闹完金融危机,又要弹勃导,纵观世界风云,风景这边独好!”从修辞角度看,这段属于宽式对偶,整而不齐。
符号化的被看——赵本山春晚小品农民形象的文化批判杨维【摘要】央视春晚是当今大众文化的重要舞台之一,赵本山在其表演的小品中所塑造的农民形象历来都受到文化研究者和普通大众的争议.借助现代传媒,原本朴实纯厚的农民在被观看、被凝视的过程中沦为被消费主义话语表述的对象,进而逐步成为大众文化中一种符号化的被看.“赵氏农民”在春晚舞台上被揶揄、被矮化、被嘲讽,这些农民成了奸诈、狡猾、诡计多端、愚昧无知的符号式形象,不但让普通受众产生严重的审美疲劳,也反映了当前大众文化远离真实农民情感需求的缺憾.【期刊名称】《遵义师范学院学报》【年(卷),期】2014(016)005【总页数】4页(P52-55)【关键词】农民形象;凝视;春晚小品;权力;话语建构【作者】杨维【作者单位】广西师范大学文学院,广西桂林541004【正文语种】中文【中图分类】I06在赵本山的春晚小品中,农民形象的塑造一直是其关注的重点。
赵本山通过20余年的春晚舞台上小品的展现,将“赵氏农民”形象塑造成狡黠、猥琐,甚至是愚昧无知的农民形象。
究其原因,既有商业话语的娱乐化泛滥,也有当代大众文化的平面化追求,更从根本上暴露了农民没有话语权力,丧失自我表述能力,沦为被表述的对象。
根据卡瓦拉罗的看法,“凝视的概念描述了一种与眼睛和视觉有关的权力形式。
当我们凝视某人或某事时,我们并不是简单地‘在看’。
它同时也是探查和控制。
”[1]赵本山春晚小品中所塑造的农民形象通过暴露自身的缺陷和无知博得观众的笑声和掌声,就体现了当代大众文化中的某种隐秘的凝视和观看。
本文的研究,就在于揭露这种虚假的符号式农民形象背后的权力和意识形态偏见。
大致说来,赵本山的春晚小品可以简要概述为五个主题系列:(一)“官民系列”,代表作品有《老拜年》(1993);《牛大叔提干》(1995);《三鞭子》(1996);《拜年》(1998)等。
“官民系列”小品主要反映的是官与民的关系,赵本山扮演的是普通乡村农民赵大叔,通过赵大叔的视角看乡镇干部范乡长(范伟饰)的所作所为。
笑翻天包袱技巧笑翻天包袱技巧是一种幽默表演形式,旨在通过巧妙设置的悬念或转折点,给观众带来意外的笑料。
这种技巧常见于相声、小品、脱口秀等娱乐节目中,被广大观众所喜爱。
本文将介绍几种常见的笑翻天包袱技巧,并分享一些成功运用这些技巧的例子。
一、背景设定成功的包袱技巧必须建立在合适的背景设定之上。
背景设定可以帮助观众理解故事的发展,为包袱的转折点做好铺垫。
在设定背景时,可以选择一个普通但有趣的场景,让观众对即将发生的事情充满期待。
例如,在一个婚礼现场上,新郎突然变成了一只大熊,而新娘却笑称“这下我估计不会再嫁错人了”。
这个包袱技巧就在于新郎的突然变身,给观众带来意想不到的喜剧效果。
二、悬念设置悬念的设置是包袱技巧中非常关键的一环。
通过合理的悬念设置,可以引起观众的好奇心和期待,让他们充满期待地等待笑料的发生。
例如,一个相声表演中,演员讲述了一个关于买鞋的故事。
他描述了买鞋的过程中,售货员给他测量脚的尺寸,试穿各种鞋等一系列细节。
最后,当演员终于拿到一双完美合脚的鞋子时,观众们原本期待的笑料并没有出现。
而此时,演员却调侃道:“结果我回家一穿,怎么还是大了一码呢!”这个包袱技巧通过制造悬念,成功戳破了观众的笑点。
三、意外转折意外转折是包袱技巧中常用的手法之一。
通过意外的情节转变,令观众感到意外和惊喜,从而引发笑声。
例如,在一场小品表演中,演员们正在演绎一个家庭场景。
父母争吵不休,子女在一旁为他们的争吵出谋划策。
观众们期待着爆笑的笑料,然而,当所有人意犹未尽时,家中的宠物狗突然从门缝里面跑了出来,引发了一系列喜剧效果。
这个包袱技巧通过意外的转折,让观众大笑不止。
四、字词双关字词双关是一种常见的幽默手法,也是包袱技巧中常用的一种方式。
通过巧妙地运用语言,让观众产生双关解读,从而带来笑料。
例如,在一个脱口秀节目中,主持人问嘉宾:“你知道穿什么衣服最减肥吗?”嘉宾误以为是在谈论服装搭配,于是调皮回答:“裸奔!”这个包袱技巧通过字词的双关,让观众捧腹大笑。
浅谈戏剧表演中的“包袱儿”作者:胡云来源:《北极光》2016年第10期摘要:本文例举了几种“包袱儿”的表现形式,对比了戏剧小品和相声当中,不同“包袱儿”的体现手法,并讲述了“铺垫”对于戏剧小品和相声当中“包袱”的重要性。
关键词:包袱儿;铺垫;人物;手法在相声表演中,可以说,“包袱儿”是灵魂。
因为有了笑料,所以大家特别喜欢听相声。
相声演员的表演基本都是为了抖“包袱儿”。
也许很多人不知道,为了“包袱儿”,相声演员在整个节目中铺垫了极多的内容。
在戏剧小品中,特别是喜剧小品,也讲究“包袱儿”。
虽然运用手法也来自相声,但却有少许差别。
马季老师在其《相声艺术漫谈》中将组织包袱儿的手法分为二十二类:三翻四抖,先褒后贬,性格语言,违反常规,阴错阳差,故弄玄虚,词意错觉,荒诞夸张,自相矛盾,机智巧辩,逻辑混乱,颠倒岔说,运用谐音,吹捧奉承,误会曲解,乱用词语,引申发挥,强词夺理,歪讲歪唱,用俏皮话,借助形声,有意自嘲。
这些手法一般是交错、混合使用的。
其中的“三翻四抖”等,就是常用的抖“包袱儿”的手法。
郭德纲有一句名词儿“床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,我叫郭德纲。
”这个“包袱儿”的设计,即是用了“三翻四抖”和“运用谐音”两种手法。
把大家对这首诗的熟悉,和“江阳辙”的韵口作为卖点,抖响“包袱儿”。
总结“包袱儿”的多种手法,无外乎于一句话“情理之中,意料之外。
”任何精湛的艺术都不是掠取生活的表面现象,任何感人的形象也不是只传达人们一时短暂的某种浮泛情绪,而是深入生活的底蕴,揭示潜藏在艺术形象内部的生活潜流。
在有限的时间和空间里,表现无限丰富的社会内容,创造深刻隽永的艺术典型,犹如一枚味道醇厚的橄榄一样,把生活的丰富性寓于单纯的艺术形象之中。
相声作为一种艺术,也应该在这方面着力。
但是,如其它喜剧艺术形式一样,相声又是一种通俗的群众文艺。
笑产生自矛盾,而喜剧矛盾又往往以司空见惯的事物、引以为常的习俗为基础。
可以说,在各种艺术形式中,没有比喜剧艺术更强调其通俗性、群眾性的特点了。
电影文学942.网络生态环境不断受到污染从而影响社会文化环境网络生态环境的污染既包括信息泛滥造成的污染,也包括了网络不道德行为、语言、色情泛滥等污染。
由于信息生产和传播技术的革命,特别是全球信息网络的沟通和媒介文化的泛滥,所有的国家和地区正在经受着网络、媒体文化和流行文化的影响。
信息环境的污染主要表现为信息过载、重复、失实和误导。
信息的生产量不正常地增长,速度远远超过人类和社会能够进行处理和利用的限度,不仅不能帮助人们消除不确定性,反而增加了人们的不安全感而成为负担,更带来难以估量的浪费。
低质信息和大量误导、失实信息通过现代通信技术极容易地不断繁衍,不断加速、无节制地、广泛地向社会传播,使人们处于低劣的、无关甚至有害的信息包围之中。
西方的价值观念、社会落后意识和文化垃圾,正在成为主宰文化取向的重要因素,社会文化环境受到严重污染。
3.网络交往的角色匿名性导致多重人格的出现。
在虚拟的网络世界里,任何人都可以以自己喜欢的或想要的身份展示给对方,并扮演满足各种需要的不同角色。
现实社会中的金钱、权力、美貌等不平等因素可以在网络世界中得到平等对待。
网络交往满足了人们平等与自尊的心理需求,同时也导致了多重人格的形成。
4.网络交往的弱规范性易导致诸多社会问题。
网络交往与传统交往方式的差异表现在:没有来自传统意义上的社会道德约束。
在这个自由的虚拟世界中人人都可以畅所欲言、为所欲为,但是在这个充满个性化、自由得有些失控的数字世界中,网络人的社会规范意识越来越浅薄,致使一些人沉迷于网络交往不能自拔,无法适应现实的个体交往造成网瘾、犯罪等诸多社会问题。
通过网络传播圈的成因及特性研究,我们可以得到如下启示:首先,网络传播圈文化的积极作用是主流,但必须加强引导。
其次,传统主流教育及文化缺乏对网络传播的时代自觉,导致众多“网络传播圈”处于传播控制的真空地带。
五、传播控制的对策与建议政府及相关部门应该重视传统的主流文化产品在网上的传播,加强网络传播规律的研究,提高公民的网络素养能力。
浅析赵本山小品的语言特色赵本山的小品故事新奇,语言精妙,字字珠玑,句句笙歌,是“警示语”,也是“开心果”。
比如,《策划》中“一、二”,“三,你省点力气吧,就拿这仨数吓唬我一辈子。
”“狗窝”“狗仔”“有蛋不下他憋得慌”,《拜年》中“你让潘长江去吻郑海霞——他根本就够不着嘴”,《牛大叔提干》中“扯蛋扯蛋就是搁这儿来的。
”“不认字呀。
”等等。
他的表演神态自如,动作滑稽,令人回味无穷,不失为“春晚”小品类节目中的经典之作。
赵本山的小品之所以成为经典,之所以让观众百看不厌,除了具备这些脍炙人口的语言特点之外,还缘于五大特色。
一、诙谐的生活化语言小品利用了很多形象化的比喻、歇后语、谜语、脑筋急转弯、智力测验等观众喜闻乐见的形式,简洁的语言口语化、生活化、方言化,其最大的特点在于语气流畅,有排山倒海之势,有一气呵成之酣畅感。
二、故事内容有新奇感人人都有好奇心,人人都有探究心,在这种猎奇心理的支配下,人们往往喜欢听奇闻怪事,喜欢传轶闻趣谈。
听了,传了,就获得了一种心理上的满足,就觉得无比的兴奋。
2007“春晚”中的《策划》,一切入主题便是“公鸡下蛋”,一下子就把观众的好奇心给激了起来,紧接着是公鸡下蛋前的思想矛盾、心理上的压抑与焦虑,以及因下蛋而一夜成名的公鸡身价倍增,一个接一个的故事高潮把观众的好奇心也托上了云天,忽而上浮忽而下沉。
《卖车》《牛大叔提干》《卖拐》《卖轮椅》等小品,无一不是赢攫了观众的好奇心。
三、故事内容具真实性小品故事源于生活,又高于生活,是实实在在的大众化艺术,而不是纯粹的为艺术而艺术,观众觉得亲切无比,就像发生在自己的身边、自己的身上一样,很多情节是人们生活中切身经历过、或者亲眼目睹过、或者亲耳听到过。
四、蕴含心理暗示作用赵本山的小品故事中蕴含着丰厚的心理学知识、兵法知识、以及“激励与赏识”等现代教育理念,如心理暗示、随机应变、欲擒故纵、激将法等等。
在心理暗示的作用下,一个正常的人,一步一步地变成了瘸子(《卖拐》),又变成了弱智进而又成了一个只能躺在担架上生活的人(《卖轮椅》)。
解读赵本山小品:说真话就是说笑话沈阳下起大雪,转眼成为一片银色世界,刘老根大舞台内却是热气腾腾。
小沈阳,丫蛋一一粉墨登场,观众笑得前仰后合。
赵本山穿着皮夹克,坐在化妆室的一角,端着个小沙锅希溜溜地吃过桥米线,看着都觉得香。
候场的演员们熟练而专注地梳妆,不时跟师傅唠上两句,更不忘在上场前拜拜供位上的“大师兄”(二人转的偶像,乍看之下是个光头娃娃,身着红衣,额头和两颊上点了朱砂。
据说能保艺人在台上口齿利索,不出错。
)我刚刚结束对赵本山的采访,他的一句话让我难忘“二人转最可贵就是一个'真'字。
在一个人们习惯了假话的环境中,有时说真话就是说笑话。
”都说十九年来春晚离不开赵本山的小品,其实他不是在孤军奋战,身后是四十多对徒弟们日复一日在舞台上试验的“包袱”,和东北二人转肥沃的土壤。
当不少“艺术家”坐在办公室里“憋”小品,在舞台上“喊”笑话时,本山更显得有底气,有定气。
宋丹丹说,“他是个双脚没离地的人”。
所以你可以说赵本山捧红了小沈阳们,也可以说小沈阳们让老赵灵感不绝。
针对有批评指赵本山的小品,从《卖拐》,《卖车》,《策划》到《不差钱》,几乎都涉及骗人,忽悠的内容,对社会有误导,本山认为这实际是没“明白”这些小品的深意。
“《卖拐》实际上是暗示许多国人太容易偏听偏信,被洗了脑,吃了亏,还浑然不知。
《不差钱》里一个老农为了给孙女出人头地的机会,扛着野鸡蘑菇,想讨好导演,唯恐被别人瞧不起,这才可乐。
想想老百姓把送礼巴结当成自己该做的,甚至在社会上成了一种文化,这不正是一种讽刺吗?大家平时说都习惯戴面具,说假话了,说几句真话反当笑话啦。
”我的观点呢:赵本山的小品呢,素以搞笑幽默为主,又不失深刻内涵。
很多题材都无情地揭示了一些社会现象比较经典的如牛大叔提干——一个农民到企业请求安装玻璃,企业人员以公司太困难婉拒,然而却将中午做的一桌子没吃的菜通通扔掉,这种说法与做法相矛盾的现象,让观众觉得可笑。
但是当赵本山饰演的牛大叔得知中午做的一桌子菜将要扔掉时,他愤怒地攥紧了拳头,完全流露自己的真情实感,表演得形象逼真。
搞笑包袱大集合笑声如潮搞笑是一种令人忍俊不禁的艺术,它可以化解尴尬,舒缓紧张的氛围,给人带来欢乐和轻松。
在日常生活中,我们可以通过各种方式表达和传递搞笑,其中包袱是一种常见的搞笑形式。
本文将介绍一些脍炙人口的搞笑包袱,让我们在笑声中畅快淋漓。
一、相声包袱相声是中国传统戏曲的表演形式之一,以对口快板、幽默杂剧为特色。
其中,包袱是相声中常用的搞笑手法之一。
例如著名的相声《绿豆》,演员通过巧妙运用重复、变调等手法,将绿豆炖成了一个令人捧腹大笑的故事。
而且,相声还常常用对白的方式来带出搞笑效果。
比如在著名相声《卖油翁》中,仅仅用简单的“是”和“不是”来回答问题,就构成了一个搞笑的剧情。
二、小品包袱小品是中国近代相声的一种变种形式,通常由两个或多个演员合作表演,用短小精悍的故事展现生活中的笑料。
小品中的包袱可以使故事更加有趣。
例如,著名小品《糊涂侦探》,通过侦探对话中的误会、曲解等情节设置,让观众捧腹大笑。
三、喜剧片中的包袱喜剧片是电影中常见的搞笑表现形式,通过对生活中的滑稽场景进行夸张、夸大,从而引发观众的笑声。
包袱作为喜剧片中的常用手法之一,可以给电影注入更多的笑点。
例如著名喜剧片《功夫》,以周星驰的包袱功力闻名,他经典的包袱表演让观众笑声不断。
四、网络娱乐中的包袱随着互联网的发展,网络娱乐也成为了一种常见的搞笑方式。
在短视频平台、社交媒体上,人们可以通过自己的创意和幽默,制造各种搞笑包袱。
尤其是直播平台上的表演者,通过即兴创作和互动,给观众带来了无尽的欢乐。
例如,网络红人“大鹏”在他的小视频中,常常以扭曲夸张的形象和搞笑的语言来制造笑料。
而且,许多广告也利用包袱手法来吸引观众的注意力,使其笑声如潮。
总结:搞笑包袱是一种令人忍俊不禁的艺术形式,它可以通过各种方式表达和传递搞笑。
相声、小品、喜剧片以及网络娱乐等领域,都充满了包袱的笑料,给观众带来了无尽的欢乐。
无论是传统的相声包袱,还是现代的网络包袱,它们都让我们在笑声中感受到生活的美好。
小品军训通用包袱
摘要:
1.引言:介绍小品军训通用包袱的背景和目的
2.主体:分析小品军训通用包袱的具体内容和特点
3.结论:总结小品军训通用包袱的重要性和应用价值
正文:
【引言】
在军事训练中,小品军训通用包袱是一种必不可少的装备。
它的出现,旨在为军人提供一种方便携带、功能齐全的装备,以满足他们在各种环境下的训练需求。
本文将对小品军训通用包袱进行分析,以期对该装备有更深入的了解。
【主体】
1.功能齐全:小品军训通用包袱具有多种功能,包括但不限于携带衣物、食品、工具等。
其内部结构设计合理,有利于快速取放物品,方便军人在紧急情况下迅速响应。
2.轻便耐用:小品军训通用包袱采用轻质材料制作,重量轻、强度高,减轻了军人在行军过程中的负担。
同时,其材质具有良好的耐磨、耐撕裂性能,保证了装备的使用寿命。
3.适应性强:小品军训通用包袱适用于多种气候条件和地形环境,无论是严寒的冬季还是酷热的夏季,都能为军人提供良好的保护。
同时,其防水性能也使得装备在雨雪天气中仍能保持物品干燥。
4.便携性高:小品军训通用包袱设计有舒适、可调节的背带,以及便于携带的手柄。
这使得军人在行军过程中能够轻松地背负、取放装备,减轻了他们的负担。
【结论】
综上所述,小品军训通用包袱具有功能齐全、轻便耐用、适应性强、便携性高等优点,对于提高我国军事训练效率和保障军人生活具有重要意义。
163“包袱”新解读在群众文化活动中,关于小品、相声等艺术形式的创作、表演里,会经常涉及到“包袱”这个至关重要的问题。
而如何根据新时代的新特点、新内涵,对“包袱”进行全新的解读,更是一个亟待认真解决的艺术理论课题与艺术实践课题。
为此,本文结合笔者个人近年来在群文辅导中对于“包袱”的粗浅认知,发表几点新见,以作引玉之砖。
一、“包袱”的新概念对“包袱”的新解读,首先要建立一个全新的概念。
所谓“包袱”,按我国权威工具书《辞海》(缩印本)2000年所给出的定义是:“曲艺术语。
指相声、评书、山东快书等曲种中组织笑料的方法。
一个笑料在酝酿、组织时称‘系包袱’,迸发时称‘抖包袱’。
习惯上也将笑料称为‘包袱’。
”也就是说,“包袱”既是组织笑料的方法,又是笑料本身,是一个多义词。
十年后的今天,“包袱”的概念内涵,已经有了新的拓展。
其一,它不仅是曲艺术语,而且也是戏剧(尤其是戏剧小品)术语,更是网络术语。
显而易见,戏剧小品中的“包袱”,来源于相声,但又有所发展。
而网络中的“包袱”,则更属于全新的创造。
其二,它不仅是笑料或组织笑料的方法,而且带有全新文化含量与人性化色彩。
例如网络“包袱”中讽刺北京雾霾天气的“十面霾(埋)伏”、“厚德载雾(物)”和“豆(逗)你玩”、“蒜(算)你狠”、“姜(将)你军”等俏皮话,都被视作“包袱”。
又如小品《不差钱》中关于“钱”的“包袱”,都在笑料中融入了人生的哲理,令人思索,给人启迪。
由此可见,对于“包袱”,必须建立全新的概念予以全新的解读。
二、“包袱”的新作用对“包袱”的新解读,还要对它的新作用予以全方位观照。
以往相声、小品中的“包袱”只是集中于搞笑。
而现在的“包袱”,除了搞笑的作用以外,也有了许多新拓展。
其一,幽默作用。
幽默是以轻松、戏谑但又含有深意的笑为其主要审美特征,表现为意识对审美对象所采取的内庄外谐的态度。
真正的幽默能够洞悉各种琐屑、卑微事物所掩藏的深刻本质,也体现出一种文化智慧。
TAI。
KINGABOUTART戏拟派戏剧的独特艺术魅力一一论赵本山小品《策划》的表演风格口杨朴《箫划》比《卖拐》、《功夫》、《送水工》、《小崔说事》等更具笑的效果。
其原因在于。
《炖鸡》把戏拟派的演剧风格彰显到了极致。
所谓戏拟就是戏谑化模拟。
戏谑化模拟是一种戏弄性、戏耍性、做戏性、诙谐性、幽默地模拟生活和人物,戏拟派明显不同于“体验派”的演员与被表演人物的台一,演员就是人物,人物就是演员,水乳交融,彼此不分,像生活形态一样真实:戏拟派也明显不同于“间离派”形态的“陌生化”,对生活和人物的超然和批判态度:戏拟派还不同于“虚拟派”程式化形式的以虚拟的动作模拟生活的形态和人物的思想感情。
戏拟派的特点是:1、以包袱性的情节作为戏剧的形式和风格,使其表现出诙谐性和滑稽性:2、以故意夸张的滑稽的形态模拟人物,使其显出特别的可笑性:3、以对模拟的人物进行诙谐性的嘲弄讥讽和幽默,使其在可笑性中被暴露被贬低被嘲弄被批判:4、以特别变形的方式模拟人物的行为和心理,使其在特别变形的方式中被个性化和被典型化:5、以语言的游戏性重构人物的语言,使其呈现出戏仿性、游艺性和狂欢性:6、以故意让观40ARTSCRITICISM众看到演员的刻意模拟,在这种故意的模拟中给观众创造笑谑的乐趣。
《策划》的戏谑化戏剧形态和风貌,主要表现在包袱性情节、戏拟性模仿人物和游戏性语言三个方面。
最强烈的是包袱性情节。
严肃性内容被包袱化情节所表现,就显现出戏谑化的戏剧形式特色。
包袱性情节是这样构成的:包袱皮是由情节铺垫展开的,包袱皮所包的笑料是由戏谑化的情节进展构成的,抖包袱是由情节的突然逆转呈现的。
《箫划》是大包袱包小包袱,解开一个包袱又一个包袱,这就形成了《簧划》包袱成串,笑料不断的艺术效果。
《策划》大的情节就是个大包袱,公鸡下蛋是天下奇闻,那个箫划人既在进行新闻炒作又在进行商业炒作,这箫划炒作蕴藏着无限的商机,因而他宁可花两万块钱去买那只下蛋的公鸡。
赵本山小品“包袱” 辨析
作者:湖北京山江克关一、移花接木
“移花接木”也就是转移概念。
通过谐音、谐义的手法,故意张冠李戴,制造笑料。
例1、《红高梁模特队》:
范:我说的是英文。
赵:这是一位养鸡专业户,最害怕的就是鹰。
例2、《昨天今天明天》:
宋:我想写本书。
赵:哎呀,打住。
拉倒吧,看书都看不下来写啥书啊?
宋:人家倪萍出本书叫《日子》,我这本书就叫《月子》!
赵:真能吹牛啊,你要写《月子》,我也写本书,叫《侍侯月子》。
崔:大妈呀,当时大叔他是怎么追的你?
宋:他就是主动和我接近,没事儿和我唠嗑,不是给我割草就是给我朗诵诗歌,还总找机会向我暗送秋波呢!
赵:别瞎说,我记着我给你送过笔,送过桌,还给你家送一口大黑锅,我啥时给你送秋波了?秋波是啥玩意儿?
崔:秋波是青年男女——
宋:秋波是啥玩意儿你咋都不懂呢,这么没文化呢。
赵:啥呀?
宋:秋波就是秋天的菠菜。
例3、《钟点工》:
宋:你就拉倒吧,你就搁家,整个网,上网呗。
赵:我多年不打鱼了,还哪有网呀?那么多年了。
例4、《说事儿》:
宋:哎哎,俺们那旮旯有个挺老大的养鸡场,开业那彩都是我剪的。
赵:是,她剪完了第二天就禽流感了,当时死了一万多只鸡,最后送她个
外号,叫一剪没。
例5、《牛大叔提干》:
赵:这是啥玩意儿?龟都上来啦。
张:这是甲鱼蛋。
赵:这家伙能杀出蛋来可不容易呀,(扯起蛋来)这啥意思?
张:太滑不好夹,用线穿起来吃着方便。
赵:这是谁研究的?真是人才,这扯蛋、扯蛋是不是这么来的?
例6、《心病》:
赵:那行,那我们就开始治疗。
谈话治疗啊。
范:啊?怎、怎么个谈话治疗啊?
赵:不打针,不吃药,坐这就是跟你唠,用谈话的方式治疗,也叫“话疗”。
二、假痴不颠
“假痴不颠”就是在台上故意装糊涂、装弱智,惹观众发笑。
在许多小品中,赵本山都是以“蔫巴”形象出现的,后来有几个小品,范伟又取代了这种造型。
例1、《红高粱模特队》:
范:自我介绍一下,我姓范,我只不过是搞一点服装设计和模特表演的训练工作,大家就管我叫小范吧。
赵:哎,不行,叫小贩是绝对不行的,小贩是倒腾服装的,您是设计服装的,最起码也得称呼您范师傅。
范:在训练之前,我想看看大家的基功。
赵:鸡公?带来了没有?
范:从仿生学的角度讲,就是猫步。
赵:家猫?在散步?
范:不是猫在散步,是猫在走直线。
赵:猫走直线?
范:对。
赵:范师傅,我觉得猫走不走直线完全取决于耗子。
你看,耗子如果拐弯了,猫还走直线,你说的是不是瞎猫?
例2、《卖拐》:
赵:对头,就是你的腿有病,一条腿短!
范:没那个事儿!我要一条腿长,一条腿短的话,那卖裤子人就告诉我了!
赵:卖裤子的告诉你你还卖裤子么!
例3、《卖车》:
赵:好,我给你出一个三岁小孩能答上来的脑筋急转弯。
范:你别整三岁小孩地,有能耐你整四岁地。
例4、《昨天、今天、明天》:
崔:今天的话题是“昨天,今天,明天”。
我看咱改改规矩,这回大叔您先说。
赵:昨天,在家准备一宿;今天,上这儿来了;明天,回去。
谢谢!
赵:挺简单。
崔:不是,大叔我不是让您说这个昨天,我是让您往前说。
宋:前天,前天俺们俩得到的乡里通知。
谢谢。
例5、《相亲》:
赵:嗯,有内容,往下看。
黄:二位老人,辛苦半辈,
赵:为了儿女,受尽苦累,
黄:儿女安排,今日相会,
赵:祝福二老,成双……这俩字儿念啥玩意儿?
黄:配对儿!
赵:(嘻皮笑脸)我认得。
例6、《心病》:
赵:坐好啊!下面请听第一个话题:母猪的产后护理。
拿错书了。
请听第一话题:萨达姆做好了战斗准备。
这也不行,哎呀,我这知识啊都学杂了!
啥知识都得掌握呀!看看这个话题:时间与生命。
高:这个好,大夫。
赵:别打岔。
在岁月的长河中,人,好比天上的流星,来匆匆,去匆匆。
“唰”说没就没啊!
例7、《送水工》:
高:你给我装老伴,来,快把这衣服脱了。
赵:哎,你要干啥呢!
高:快把衣服脱了。
赵:大妹子,我可是正经人那。
高:谁不是正经人那。
赵:那你为啥花20元钱就扒老头衣服?
高:我儿子是博士后了,你咋不吱声呢?
赵:你得往前赶那,不能老在后边呆着。
赵:你出口多少年了?
范:是出国,六年了。
赵:我听你妈说你在那儿研究爹呢?
范:没有,研究木乃伊。
赵:究竟是研究奶呀还是姨呀?
范:不是,是古尸。
赵:啊,研究古诗。
唐诗三百首我都会,床前明月光,玻璃好上霜,要不及时擦,整不好就得脏。
三、顺藤摸瓜
“顺藤摸瓜”就是以顺口溜的表达方式,在结尾处来一个令人发笑的“瓜”。
例1、《小九老乐》:
赵:我给你介绍一下我家情况。
我家媳妇名叫小九,纯牌我们家二把手,我说八,她不说九,啥事我说定了,她马上举手,我说你给我站往!(突然发现老婆来到了面前)……她可以随便走。
例2、《老拜年》:
赵:咱们那个剧团办上气功训练班了,排练场租给小商小贩卖货摆摊了,把我这副科级挤得靠边了,整得我一周七天全是礼拜天了。
例3、《昨天今天明天》:
赵:改革春风吹满地,中国人民真争气;齐心合力跨世纪,一场大水没咋地。
谢谢!(乐队奏乐)
崔:这是首诗。
宋:该我了。
崔:大妈也准备啦?
宋:是,我站着说吧。
改革春风吹进门,中国人民抖精神;海湾那旮哒挺闹心,美英合伙欺负人。
谢谢!
赵:欺负人你谢它干啥玩意儿。
赵:大家好!九八九八不得了,粮食大丰收,洪水被赶跑。
百姓安居乐业,齐夸党的领导。
尤其人民军队,更是天下难找。
国外比较乱套,成天勾心斗角。
今天内阁下台,明天首相被炒。
闹完金融危机,又要弹劾领导。
纵观世界风云,风景这边更好!多谢!
例4、《心病》:
赵:人生在世屈指算,一共三万六千天。
家有房屋千万座,睡觉就须三尺宽。
总结起来四句话:人好比盆中鲜花,生活就是一团乱麻,房子修的再好那是个临时住所,这个小盒(比划骨灰盒)才是你永久的家呀。
例5、《功夫》:
赵:听说他,不当厨师改防忽悠热线了,竟感扬言再不上当受骗了,残酷的现实已直逼
我心理防线了,今年我要不卖他点儿啥,承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了!
例6、《卖拐》:
赵:我能把正的忽悠斜了,能把蔫的忽悠谑了,能把小两口过的挺好,我给他忽悠分别了。
今天卖拐,一双好腿我能给他忽悠瘸了!
例7、《钟点工》:
赵:睡的腰上疼,吃的直反胃,脑袋直迷糊,瞅啥啥不对。
追求了一辈子幸福,追到手
明白了。
幸福是什么?答:幸福就是遭罪。
例8、《拜年》:
赵:完了,你让我玩鱼塘行,让我玩语言好有一比呀。
高:比啥呀?
赵:瞎么杵子上南极根本找不着北,脑血栓练下叉根本劈不开腿,大马猴穿旗袍根本就
看不出美,你让潘长江去吻郑海霞,根本就够不着嘴。
<
高:我们没啥事儿,我们那都是小事儿,乡长你说你这一年这事儿太多了,你给咱们全
乡办了多少好事啊?你说从普及科学种田,到开发粮食项目,你今天去银行,明天跑科委,你真是操碎了心,磨破了嘴,身板差点没累毁……>
赵:还给寡妇挑过水呢!全乡都知道这事。
四、调侃开涮
“调侃开涮”就是拿自己或别人的缺陷做笑料。
例1、《昨天今天明天》:
宋:俺们村人可喜欢你了。
崔:真的啊?
宋:都夸你呢,说你主持那节目可好了。
崔:哦!
宋:就是人长得坷碜点。
宋:我年轻的时候那绝对不是吹,柳叶弯眉樱桃口,谁见了我都乐意瞅。
俺们隔壁那吴
老二,瞅我一眼就浑身发抖。
赵:哼,拉倒吧!吴老二脑血栓,看谁都哆嗦!
宋:你咋不实话实说呢?我为啥跟你分着居呀?
赵:你心眼儿小。
宋:你一天到晚瞅都不瞅我一眼,天天搁电视机跟前等着盼着见倪萍,我不说你拉倒吧!
赵:说那啥用啊,那赵忠祥一出来你眼睛不也直吗?
宋:赵忠祥咋地,赵忠祥是我的心中偶像。
赵:那倪萍就是我梦中情人,爱咋咋地!
例2、《说事儿》:
白:你就别装了,你在大叔大妈这儿,装啥玩意儿呢你这?都写你脸上了。
崔:是吗?
赵:过去你那张脸都哭笑不得的,现在跟紧急集合似的。
赵:你瞎说啥实话。
对不起,她那不是这个意思,我老伴说那意思是都喜欢你主持那节目,哎呀,全村最爱看呐,那家伙说你主持的有特点,说一笑像哭似的。
(乐队奏乐)
赵:不是,。