中国古代最经典的山水诗中国古代最经典的山水诗大全在学习、工作、生活中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品。
那些被广泛运用的古诗都是什么样子的呢？以下是小编为大家整理的中国古代最经典的山水诗，欢迎阅读与收藏。
中国古代最经典的山水诗11.观沧海曹操东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中。
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
品鉴古人说曹操诗歌具有“霸气”，其实所谓“霸气”，正是他一统天下的雄心壮志的流露。
曹操通过观沧海所体悟出的乃是“天行健，君子以自强不息”的人生境界，是含纳万物、吞吐日月的英雄胸襟，具有挥洒酣歌、刚健挺拔的阳刚之气。
2.晚登三山还望京邑谢朓灞涘望长安，河阳视京县。
白日丽飞甍，参差皆可见。
余霞散成绮，澄江静如练。
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。
去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。
佳期怅何许，泪下如流霰。
有情知望乡，谁能鬒不变?品鉴诗的基本内容在题目中已经传达了出来，诗人在黄昏时分，居高临下，还望京都。
“白日”二句写京邑巍峨的宫殿，“丽”显示出光泽感。
“余霞”四句写京邑郊外景致，为小谢名句。
轮廓清晰，音节圆转，属对精工，秀气成采，故李太白诗云：“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。
”结尾数句抒发去国怀乡的惆怅之情，从中折射出谢跳等士族文人内心深处的危惧与苦闷。
3.敕勒歌北朝民歌敕勒川，阴山下。
天似穹庐笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
品鉴真实、生动地层现了塞北草原辽阔苍茫的北国风光，与江南水乡的秀美迥然不同。
“风吹草低见牛羊”一句，简洁空灵，“风”是动力，有了“风”，由静态的美转化为动态酌美。
风格浑朴自然，悲壮激越，折射出北方游牧民族粗犷豪放的`性格特征。
4.次北固山下王湾客路青山下，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达? 归雁洛阳边。
品鉴“青山”、“绿水”对仗工丽，“潮平”、“风正”恢宏而新奇。
“悬”字妙。
“海日”两句妙绝千古，殷蹯云：“诗人已来，少有此句。
”(高棅《唐诗品汇》)“生”、“人”二字写活了“海日”、“江春”。
尾联透出浓郁的思乡之情。
5.春江花月夜张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月照何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月凡人归，落月摇情满江树。
品鉴清人王阊运曰：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竞为大家。
李贺、商隐，挹其鲜润，宋词、元曲，尽其支流。
宫体之巨澜也。
”(《湘绮楼说诗》卷一)闻一多先生誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
(《宫体诗的自赎》)题中五字皆为名词，是五种自然美景，五景组合成为一幅幅动态的画面，其中以“月”为主体。
在空灵而迷茫的月色中，诗人展现大自然的奇丽景色、驰骋神思于天人之际，咏叹游子思妇的离别相思，将澎湃的诗情与深邃的哲理水乳交融般地结合为一体。
6.临洞庭孟浩然八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
品鉴在盛唐诸公中，盂浩然年岁较长，又被时人视为飘逸之高士，然其“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”二句，沉雄空旷，足以显示盛唐气象。
7.山居秋瞑王维空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
品鉴“空山”非山空也，实为心空。
“心空”并非心中无景，心中无情，而是心中无俗景，心中无俗情。
“明月松间照，清泉石上流”，幽清明净，毫无纤尘。
“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，浣女清纯如水，渔翁返朴归真。
《楚辞·招隐士》曰：“王孙兮归来，山中兮不可久留!”诗人反其意而言之，“空山”不空。
8.终南山王维太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴睛众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
品鉴首联是远眺之景;次联写登山所见，诗人抛开了千岩万壑、苍松古柏、怪石清泉，只抓住“白云”、“青霭”来写，一切景致都笼罩在烟云雾霭之中，令人似乎如人仙境。
第三联是诗人登临绝顶、游目四周时的所见之景，俯瞰群山，尺幅万里。
尾联交代出诗人已下至山谷，尽管天色已晚，但游兴未减，意欲借宿一夜，明日再游。
从侧面透露出诗人对山水的痴迷和山水对诗人的魅力。
全诗清逸挺秀。
9.鸟鸣涧王维人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
品鉴诗人以动显静，以声衬静，通过桂花飘落、明月东升、山鸟夜惊显示了春天夜晚恬静幽美的自然景色，也显示出大自然的生命律动。
10.竹里馆王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
品鉴没有诗眼，没有警句，只是自然的写实，但它足以打动人心。
景是清幽的景，幽深的竹林，皎洁的明月;人是闲逸的人，独坐幽篁，弹琴长啸。
在平淡自然的外表下，给人以幽静绝俗、超然物外、神安气清的感觉。
11.辛夷坞王维木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
品鉴诗人的笔下芙蓉花不像一种花，它似山中高士，高雅、圣洁、孤独、寂寞。
同时，它昭示出即使是在没有人迹的地方，自然、生命依然在按照自己的规律不停地推移运行。
12.鹿柴王维空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。
品鉴空山寂寂，偶闻人语，林深苔青，斜阳复照。
写空山偏从有声有色处着笔，愈见其空;写幽暗偏从返影复照处写，愈见其暗。
在空山、在深林、在黄昏，一抹夕阳使幽暗的背景中注入了一道金光，画面因有这道金光而充满了生机活意。
13.渡荆门送别李白渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
品鉴全诗明丽如画，次联气象壮阔，自与杜甫“星垂平野阔，月涌大江流”、王维“江流天地外，山色有无中”不同。
沈德潜《唐诗别裁集》云：“诗中无送别意，题中(送别)二字可删。
”非也。
诗人故无人送别，然有水送别，“仍怜故乡水，万里送行舟”，岂非送别意?山可以相看“两”不厌，水自然也与诗人难舍难分。
14.独坐敬亭山李白众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
品鉴众鸟飞尽，孤云悠悠。
孤独苦闷的诗人，与孤寂傲岸的敬亭山，在一个偶然的机会里，不期而遇，一见倾心。
15.黄鹤楼送孟浩然之广陵李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
品鉴黄鹤楼是天下名楼，扬州是天下名市，两位“风流天下闻”的著名诗人正在离别。
一二句叙事，写出了送别的地点、时间及孟浩然的目的地。
“烟花”指烟水朦胧、繁花似锦的迷人景色。
深受李白敬重的孟浩然即将前往那个令人神往的地方，李白的心中有羡慕，也有惜别。
表面上看后二句纯粹写景，但景中含情。
孤帆远影已经消失在碧空之中，唯有长江水无语东流，时光已经过去了很久，但李白依旧岿然屹立。
深情如流水，伴君到天涯。
16.望庐山瀑布李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
品鉴全诗围绕“望”来写，首句似与瀑布无关，实则为瀑布绘出了阔大的背景，“泉自峰顶而出，故以香炉发端。
”(唐汝询《唐诗解》)。
“挂”字生动，因是遥看，只见其形，不闻其声，故曰“挂”。
第三句写山之高，水之急，读之如在目前。
因是“望”，有一定的空间距离，故“三千尺”之长度尽收眼帘。
末句想落天外，自是李白之语，夸张，奇特，也有童趣在其中。
苏轼诗云：“帝遣银河一派垂，古来唯有谪仙词。
”足见苏轼对此诗的推重。
17.望天门山李白天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
品鉴“断”、“开”、“流”、“回”、“出”、“来”，皆是常见常用的动词，一经李白入诗，便化作神语奇言。
18.望岳杜甫岱宗夫如何，齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
品鉴这是老杜现存的最早的一首诗，写于24岁时。
诗中虽无“望”字，句句与“望”扣合。
结尾两句波澜壮大，富有启发性与象征性。
清人浦起龙说：“杜子心胸气魄，于斯可观。
取为压卷，屹然作镇。
”(《读杜心解》)09.登岳阳楼杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
品鉴刘克庄曰：“岳阳楼赋咏多矣，须推此篇独步，非孟浩然辈所及。
”(《后村诗话》)其实孟、杜各有所长，同为神品。
“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，侧重写洞庭空旷无际之气象，“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，侧重写洞庭博大深沉之襟怀。
前四句写景，气势博大;后四句抒情，字字流血，声声含泪。
20.登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋长作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
品鉴明人胡应麟推此诗为“古今七言律第一”。
他说;“杜‘风急天高’一章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沈深莫测，而精光万丈，力量万钧。
通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。
微有说者，是杜诗，非唐诗耳。
然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。
”(《诗薮》)首联写具体景象，颔联写秋天气象。
“落木”“下”、“长江”“来”，平淡无奇，加上“无边”、“萧萧”、“不尽”、“滚滚”四词后，面目迥异。
颈联写诗人自己的感情，上句着眼于空间，下句着眼于时间。
尾联慨叹时世艰难，个人潦倒，透出无限悲凉意绪。
21.题破山寺后禅院常建清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此皆寂，惟闻钟磬音。
品鉴超妙精工，清幽深微。
读之使人精神纯净，忘情尘俗。
22.枫桥夜泊张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
品鉴喧嚣的闹市终于安静了，只有江边客船上的诗人对愁难眠。
月落、霜浓、枫树、渔火是诗人所见之景，乌啼、钟声是诗人所闻之声。
从“月落乌啼”到“夜半钟声”，时光在点点滴滴地流逝，诗人一直在辗转反侧，城外古寺隐约的钟声也没有逃脱他敏感的耳朵。
月落、乌啼、霜满天、江枫、渔火诸景，景色凄冷，使旅人生愁;夜半之钟声，则使他愁上加愁。
23.滁州西涧韦应物独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
品鉴有声有色，有静有动。
短短四句，画出了互相衔接的三幅画面。
涧边幽草丛生，树卜黄鹂轻唱，第一幅画;黄昏时刻，风雨人作，春潮暴涨，第二幅画;风雨过后，河水平稳，野渡无人，孤舟自横。
