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一、基本笔画：
1、横画：勒。
有长、短、俯、仰、左尖、右尖。
2、竖画：弩。
悬针、垂露、尖垂露、铁柱、左弧、右弧。
3、撇画：掠。
斜、平、竖、兰叶、弯尾。
4、捺画：磔。
曲头、尖头、横、斜。
5、点画：側。
左、右、平、竖、挑、长。
6、提画：策。
长、短、上、平。
7、勾画：趯。
左、右、横、斜、竖弯、卧、背抛。
8、折画：横、竖、撇、竖弯。
二、结构法则：
1、头有一点要居中。
如：六、主、高、言。
2、左右有竖右边长。
如：自、门、日、见。
3、左少当写上，右少当写下。
如：吟、峰、勤、即。
4、横短竖长撇捺宜伸。
如：未、东、架。
5、俯仰勾者下勾长。
如：冠，它、宅。
上下勾者上勾藏。
如：哥、淺。
6、上宽下不宽，上窄下不窄。
如：雲、官、是、表。
7、土竖左对身，卜竖对中心。
如：老、者、是。
8、横长撇要短，横短撇要长。
如：左、在、右、有。
9、横长撇短捺变点。
如：莫、矣。
10、密要勻，疏要丰。
如：王、正、书、鹤。
11：身短不瘦弱，身长不短型。
如：雨、白、身、耳。
12：重撇不排牙，捺多笔不重。
如：友、影、食、途。
13：并者右要宽，重者下要大。
如：弱、林、昌、多。
欧体楷书基本笔画36种讲解欧体楷书是一种优美的书法艺术形式，具有丰富的文化内涵和美感。
想要学习欧体楷书，首先要掌握其基本笔画。
以下是欧体楷书基本笔画的讲解：1. 撇：从上往下斜着向右拉笔，稍微向右转一下笔尖，让笔画呈现出弧度状。
2. 捺：从上往下斜着向右拉笔，稍微向左转一下笔尖，让笔画呈现出直线状。
3. 点：用笔尖轻轻点在纸上，制作出一个小圆点。
4. 横：从左往右平直地拉笔，让笔画呈现出横向的线条。
5. 竖：从上往下拉笔，让笔画呈现出竖向的线条。
6. 撇捺：先画撇再画捺，让笔画呈现出斜向的线条。
7. 捺撇：先画捺再画撇，让笔画呈现出斜向的线条。
8. 横折：先画一横，再在横的中间折一下，再画一个横，让笔画呈现出折线状。
9. 撇折：先画一撇，再在撇的末端折一下，再画一个竖，让笔画呈现出折线状。
10. 捺折：先画一捺，再在捺的末端折一下，再画一个横，让笔画呈现出折线状。
11. 点钩：先画一个小圆点，再在点的下方画一个勾，让笔画呈现出钩状。
12. 点折：先画一个小圆点，再在点的下方折一下，让笔画呈现出折线状。
13. 竖折：先画一竖，再在竖的中间折一下，让笔画呈现出折线状。
14. 横钩：先画一横，再在横的右边画一个勾，让笔画呈现出钩状。
15. 捺钩：先画一捺，再在捺的右边画一个勾，让笔画呈现出钩状。
16. 撇弯：从上往下斜着向右拉笔，再向左转一下笔尖，让笔画呈现出弯曲状。
17. 捺弯：从上往下斜着向右拉笔，再向右转一下笔尖，让笔画呈现出弯曲状。
18. 挂钩：先画一竖，再在竖的右上方勾一下，让笔画呈现出钩状。
19. 横折钩：先画一横，再在横的中间折一下，再在折点的左边画一个勾，让笔画呈现出折线状和钩状。
20. 撇点：先画一撇，再在撇的上方点一下，让笔画呈现出斜线和点状。
21. 捺点：先画一捺，再在捺的上方点一下，让笔画呈现出斜线和点状。
22. 横折点：先画一横，再在横的中间折一下，再在折点的上方点一下，让笔画呈现出折线和点状。
一、横的写法横画是汉字中使用最多的笔画，在字中起骨架、横梁的作用。
横画写得好坏，直接影响字的结构和重心平衡。
虽然强调横平竖直，但横画多呈左低右高、微微向上倾斜之势。
1、长横1、逆（向左逆锋起笔）2、切（向右下切笔）3、挤（笔毫向左下挤笔转锋）4、走（向右行笔，中间稍提锋5、挤（笔肚向右上挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势向右下拖出7、回（空中回锋收势）2、中横1、逆（向左逆锋起笔）2、切（向右下切笔）3、挤（笔毫向左下挤笔转锋）4、走（向右行笔，无明显粗细变化）5、挤（笔肚向右上挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势向右下拖出7、回（空中回锋收势）3、左尖横1、走（顺锋起笔，力量逐渐增大，向右中锋行笔）2、挤（行笔至末端笔毫向右上挤）3、收（锋）4、回（锋）二、竖的写法竖与横同样为字的骨架，如同支柱。
根据“横平竖直”的原则，通常要求竖画要直立。
但是，过于垂直，就显得呆板，而缺少力度。
最好是直中求曲，曲中有直；既保持平稳，又强劲有力。
竖又有垂露竖和悬针竖之别。
1、垂露竖1、逆（锋向左上起笔）2、切锋3、挤（笔肚顺势向右上挤转锋4、走（向下中锋行笔，注意粗细变化）5、挤（行笔至末端顺势向左挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势拖出）7、回锋向上收笔2、悬针竖1、逆（锋向左上起笔）2、切锋3、挤（笔肚顺势向右上挤转锋4、走（向下中锋行笔，注意粗细变化）5、挤（行笔至末端顺势挤笔6、收锋（笔尖顺势拖出）7、回锋（空中回锋）三、撇的写法撇画一般处于一字或一部分的左侧，它同捺画相配合，不仅具有修饰作用，而且直接关系到字的重心和神态。
撇画要求写得活泼舒展、出锋劲健、风韵潇洒、遒劲有力。
1、竖弧撇法同悬针竖注意起笔角度、行笔方向、弧度2、中撇起笔同长撇，略粗3、短撇起笔同中撇，无行笔直接收笔即可4、弧钩撇1、逆（自左上方逆锋起笔）2、切（同竖）3、挤（同竖）4、走5、挤（笔肚顺势左挤）6、收锋7、挤（末端处向左下挤笔后提笔蓄势向左上出钩5、兰叶撇1、走（自上方向左下顺锋起笔，2、挤（边行笔边按笔）3、收锋（至中部后边行笔边提笔至左下出锋，力至笔端）四、捺的写法捺画一般处于一字或一部分的右侧，同撇画一样，具有修饰作用，且直接关系到字的重心，气势和风度。
欧阳询楷书⼊门教程：临摹基本笔画写法训练，太实⽤了⼀、点的写法：欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使⼈觉得丰厚、有⼒、饱满，欧阳询说：“点如⾼峰之坠⽯。
”意思是说，点要写得厚重、峻拔、有飞动的⽓势。
⒈点的形：蔡邕说：“夫书肇于⾃然……”，因⽽点要写得有形可象。
⼀如王羲之说：“夫著点皆磊磊似⼤⽯之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪。
或如⽠瓣，或如栗⼦……。
” 宋姜夔说：“点者，字之眉⽬，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。
” 元陈绎曾说点有“偃、仰、向、背、飞、伏、⽴等势。
” 清冯武说：“点有尖、秃、斜、正，随字势⽽⽤之。
”⒉为什么“永”字⼋法中，说“点”是“侧”？宋陈思在＜书苑菁华＞中说：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。
⼝诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。
取势紧则乘机顿挫，借势出之。
疾则失中，过⼜成俗。
夫侧锋顾右，借势⽽侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。
问⽈：侧不⾔点⽽⾔侧，何也？论⽈：谓笔锋顾右，审其势险⽽侧之，故名侧也。
只⾔点，则不明顾右⽆存锋向背坠墨之势。
若左顾右侧，则横敌⽆⼒。
故侧不险则失于钝，钝则芒⾓隐⽽书之神格丧矣。
笔诀云：侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。
”由此可见，“侧”说的是“侧下其笔”，是为了能够最⼤限度地发挥“惟笔软则奇怪⽣”的“造妙”功能。
也正是如此，点的变化也才千姿百态，⽆穷⽆尽。
细究其意，对于我们写好“点”，⽆疑会有很⼤的启发。
⒊点的写法：落笔成点，点是⼀画的起笔，也是⼀画的收笔。
王羲之说：“倘⼀点失所，若美⼈之病⼀⽬。
”孙过庭说：“翰不虚动，下笔有由”。
还说：“⼀点成⼀字之规，⼀字乃终篇之准”。
“下笔”也就是落笔，“有由”也就是要有“意”。
俗话说“落笔⽣根”。
由此可见，⼀“点”是⼀点也来不得半点马虎的。
⑴、“逆⼊平出”、“万毫齐⼒”，起笔⽤逆锋，是为了取逆势，⽤笔取逆势，是在⾏笔前使笔锋有转折，有转折笔锋就能铺开，能铺开笔锋就能着⼒，⽽且均衡，笔锋能均衡着⼒，⾏笔也就能与纸产⽣磨擦，有磨擦⾏笔中就能如逆⽔⾏⾈有涩势，笔有涩势，笔就能被掌控，笔能被我所掌控，笔也就能稳稳当当地“为我所⽤”；反之，就是“我为笔所⽤”。
《欧体楷书基本训练》夏梁示范基本笔画－笔记１、“阝”的基本笔法我们看耳阝的写法，耳阝顿笔不要太重，也是注意一顿一抬这个过程，提到笔尖，往下带，停住！直接奔左带钩，钩去的方向直接对着竖。
我们再看一个下，走之这个小拐折，顿笔折笔往下走，略微往里抬，再收给一点力度。
但是这个方向，注意一定是奔着中心去，然后轻轻一收笔就可以了。
/v_show/id_XMTI4NTYxOTY0OA==.html?f=259386362、点的基本笔法最基本的是正点，落笔后不要在纸上产生位移，顺着入笔的方向慢慢收；抬到尖，形成一个三个角，这边一个平滑的肚。
然后是左点，左点的形状有点像枣弧，一定是笔尖落纸，由轻到重，慢慢地往下摁，停住以后，注意提笔度笔尖没有向左的动作，直接顺着往下走，抬头笔尖自然回一点锋就可以了。
还有一种是拾起笔，拾起笔的竖点，在纸上落文后，往下略微加一点劲，停住！这时候笔法是一样的。
有时候会发现有挑尖点的左点，这些的笔法都一样，但是往回收笔的时候，笔尖挑出的这个尖，一定是从点的中心点出发。
/v_show/id_XMTI4NTYxNzM3Ng==.html?f=259386363、横的基本笔法写欧体笔划时，起收笔一定要严格。
比如说横，顿笔一定有欲横先竖的感觉，行笔的时候，力度不要抬得过快。
中锋行笔，收笔一定要将笔肚提起，最后一个是笔尖，去做收笔。
长横与短横的笔法是一样的。
比如说短横，有从轻入笔，逐渐加重，停住！提笔度用笔尖去把后面缺的那部分补齐。
还有一种是尖横，尖横的起笔不要用笔尖在纸上去随意的走，落纸上，慢慢向右带，所有的横，行笔中的力度是在它的上边缘。
/v_show/id_XMTI4NTYxNjM1Ng==.html?f=259386364、横钩的基本笔法横钩，横钩的横的这部分不能太粗，而且是由重到轻，或者是精细不变，但是不越写越重，不行。
停着！提笔度，笔尖不动。
顿的时候，这伙儿，笔法类似于短撇。
注意：挑出来的这个笔尖，跟最后出锋的这个钩的左侧应该是在一条线上。
欧体书法是一种非常具有艺术价值的书法风格，其基本笔画写
法如下：
横：落笔时向右下顿笔，然后中锋行笔，收笔时略向右上提笔。
竖：落笔时向下顿笔，然后中锋行笔，收笔时略向左上提笔。
撇：落笔时向右下顿笔，然后撇出，收笔时渐行渐提，出锋收笔。
捺：落笔时向右下行笔，然后逐渐加力，收笔时向右出角。
点：落笔时略重，然后逐渐变轻，收笔时出锋收笔。
折：落笔时顺势转笔，然后顿笔折转向下，收笔时略提。
钩：落笔时向下顿笔，然后转笔向上钩出，收笔时出锋收笔。
需要注意的是，在书写欧体书法时，应该注重运笔的流畅和自然，同时保持字形结构的匀称和平衡。
此外，还要注意每个基本笔画的变化和相互之间的关系，这样才能更好地掌握欧体书法的书写技巧。
欧体入门基本笔画书法教程
欧体书法是中国传统书法的一种，它的特点是笔画细腻、曲折优美、毛笔细腻连贯，笔画形成的文字犹如一幅漂亮的图画。
欧体书法使用“笔划”的技术，控制笔划的大小、方向和连接，使笔画结合得更加细腻流畅。
欧体书法的笔画基本共有8种，分别是横、竖、撇、捺、钩、折、点和提。
其中，横是指从左到右横穿纸张的笔划，竖是从上到下竖穿纸张的笔划，撇是从左下到右上滑动的笔划，捺是从右上到左下滑动的笔划，钩是从右到左滑动的笔划，折是从上到下折回的笔划，点是一个点，提是从上到下抬起的笔划。
在书写欧体书法时，首先要掌握8种笔画的基本动作，其次要掌握不同的字的书写技法，如把横折换成撇折，把横点换成折点，把竖点换成提点等。
在书写欧体书法时，要注意保持统
一，笔画要工整，笔划要平坦，笔触要细腻，笔势要舒缓，力度要均匀，笔迹要清楚，笔画紧凑，做到书法的细腻、浑然、自然，其书写的结果就更加美观大方。
总之，欧体书法的入门基本笔画技法是掌握8种基本笔画的动作，把不同字的书写技法进行练，注意保持统
一，笔画要工整，笔划要平坦，笔触要细腻，笔势要舒缓，力度要均匀，笔迹要清楚，笔画紧凑，书法细腻、浑然、自然，书写结果美观大方。
只有把握好这些基本技法，才能写出漂亮优美的欧体书法。
k 吉峰书法讲座/钩的写法/2、横折钩的写法oigt 横折钩的写法：欧阳询说“，如万鈞之弩发。
”鈞是古代的一种重量单位。
＜文选·张衡·西京赋＞中说“洪钟万鈞”。
薛综注：“三十斤曰鈞”。
一鈞三十斤，万鈞有多重，万鈞可就重了。
当然了，这里的“万钧”也只是对“力”的形容。
弩是一种利用机械力量射箭的弓，而要发射由一支支集中起来有上万鈞重的箭，发弩的力要有多大，由此可想而知。
欧阳询以“万钧之弩发”来形容写横折钩，使人一看就明白，横折钩，有弯金屈铁的力。
横折钩的力，最为显耀的地方就在折和钩。
折，一说是笔法，用在一笔一画的起和止；一说是将线条折成转成角。
我们现在要学的也就是将线条折转成角，也就是折和钩。
横折钩的折和钩有方圆之分，方用折，圆用转。
所谓折，也就是写到转折处，笔锋稍驻。
稍驻，也就是轻顿笔铺毫、力到行笔。
姜夔说“驻则有力”，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“折”成棱角，然后向下运笔，到出钩的地方，再稍驻、折笔铺毫、提笔出锋成钩。
欧体的横折钩是典型的折笔。
起笔如峰峦起伏；折处如断金切玉；钩处出锋严谨，用力周全，形同坠石。
曲直劲挺匀净，铁画银钩，有拔山扛鼎之力。
所谓转，也就是写到转折处笔锋稍驻，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“转”成圆角，然后向下运笔。
但转笔时不要以指拔弄。
一是指力小；二是指的移动会影响力到毫端。
运笔要有轻重徐疾的节奏，有节奏才能血脉贯通。
前人形容运笔是“抵押毫芒”，抵有“推、挡”的意思，押有管束的意思。
管束的目的是为我所用。
由此看来，“抵押”二字，非常形象贴切。
运笔到出钩处，稍驻，转笔铺毫，提笔出锋成钩。
颜体的横折钩藏筋包骨，遒劲婉媚，浑然天成，是典型的“转”。
(文章、图片均为本人原创。
转载、引用请与本人联系。
)钩的写法：竖弯钩的写法：竖弯钩，也许是钩势向外的缘故，又称外掠钩、外略钩、外擘钩。
说欧体隶书的意味浓厚，在这一画上尤为明显。
据唐代的张怀瓘说，这一笔画是被称为楷书之祖的钟繇，对隶书中的波磔（也叫雁尾）进行“改造”，并将其吸收到楷书之中。
欧阳询继承了这一写法，并在体势上赋予了新意。
欧体的竖弯钩，起笔的“悬针竖”写得如寒松霜竹，挺劲俊拔，转角处圆润遒劲，婉转流畅。
用笔轻重有准，笔势伸展自然，神态飘逸遒媚。
要写好竖弯钩，一是角要转得好。
清代的蒋和说：“转角之妙，在驻、提、挫、顿四字。
”驻，是笔稍作停留，轻轻地向下按笔，当感觉到笔在纸上有力时，就继续行笔；提，是相对于按说的，是指垂直方向上向上用笔的动作；挫，就是为了改变运笔的方向的动作。
方法是先顿笔，然后是稍提，使笔锋转动，从而改变方向。
挫锋要有分寸，过则脱节；不及则气促。
我在笔画示范的步骤中没有使用“挫”这一术语，这是因为名目繁多了，容易使了误会。
我用的是“稍提”、“转折铺毫”等，说法上虽然不同，但意思是一致的。
顿，就是指在垂直方向向上下用笔的动作。
向下按的力度大于蹲和驻。
要写好竖弯钩，二是要弯得好。
而要弯得好，在行笔得法。
行笔得法，则又在能轻重徐疾地用笔。
所谓轻重，一般是以用一分笔为轻，用三分笔为重。
清代的宋曹说：“运笔有轻重，一般是转肩过渡的地方用轻笔，捺脚和蹲、驻的地方用重笔”。
其实轻重并不仅仅局限于此。
在行笔的过程中，也有轻重。
提为轻，按为重；快为轻，慢为重。
所谓徐疾，也就是行笔的迟速，也就是快慢。
行笔不要太快。
太快了，容易失去控制、失去规矩、失去形势；但也不要太慢。
太慢了，会显得拘谨、迟钝、有畏惧感。
因此，行笔的轻重徐疾，要恰到好处。
这样才能使笔锋提得起，按得下，拓得开，也才能步步顿挫，节节发力，使尽笔势。
写出形曲势直戏健凝重氧，气韵飞动，豪放雄阔的竖弯钩。
笔画因为有了驻提挫顿，有了轻重徐疾，也就有了音乐般的节奏感和旋律感，人们也就可以从笔画的不同形态中，欣赏到刚劲雄强、圆浑柔和的美。
但初学书法的人，面对着驻、提、挫、顿、轻、重、徐、疾等基本笔法，也许会感到莫名其妙，无所适从。
但是，不要急，因为学会和掌握这些笔法并不难。
清末明初的倪后瞻说，在诸多的笔法中，最为关键的是“徐”。
“徐”，也就是缓的意思，也就是能够停留的意思。
能停留主，才能驻、转、挫、折，也才能轻提重按。
这就如同一个人学走路，首先是要能够站得住，立得稳。
然后才能跑，才能跳，才能做出其它的各种动作。
再比如一个人能在高空的钢丝上，如履平地表演出许多令人惊心动魄的动作，起初练的时候，首先是要在钢丝上能停。
动作虽然讲究连贯，但是，如果没有停，动作的连贯也就难以实现。
技艺高超的人，能表演得天衣无缝，使人看不出其中的“停”，是其从生到熟，熟能生巧的结果。
用笔有无数种，能停才能生变。
若是不能停（停不下来），就会油滑轻佻，再多的笔法也用不上。
因此，在学习的过程中，千万不要轻易地放过这个“停”字。
由此可见，书法的笔法，虽然是玄妙难学，但只要方法正确，功夫到时，终究还是有门可入的。
吉峰书法讲座/7、钩的写法/3、钩的另外几种形态和写法横折弯钩：我们平时说楷书的规矩多而且严格，是的，我们从“横折弯钩”的用笔中就就可以看出，此言一点也不过分。
横折弯钩，折如规、转似环、弯如弓、钩似镰。
一丝不苟，清楚明白。
也正是如此，只要我们依法而入，楷书并不难学。
斜钩，又称“戈钩、背趯法。
”晋王羲之在＜笔势十二章·处戈章第五＞中说：“夫斫戈之法，落竿峨峨如长松之倚溪谷，似欲倒也，復似百钧之弩初张。
处其戈意妙理难穷。
放似弓张剑发，收似虎斗龙躍，直如临谷之劲松，曲类悬钩钓水。
峻嶒切于云汉，倒载陨于山崖。
天门腾而地户躍，四海谧而五岳封。
玉烛明而日月蔽，锈彩乱而锦文翻。
”唐太宗李世民在＜笔法诀＞中说：“为戈必润，贵迟疑而右顾。
”横折斜钩，又称“背抛钩”、“大背抛”、“外略法”、“虿毒法”、“乙脚”、“龙尾”、“凤翅”、“踠脚”、“纵腕”等。
王羲之在＜笔势论十二章＞中说：“踠脚之法，如壮士之屈臂。
”明李淳＜大字结构八十四法＞中说：“纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝。
”元陈绎曾在＜翰林要诀·圆法＞中说：“背抛钩，向儓仰勒反趯，趯贵宽圆，或仰背偃，或作垂露平，或作悬针平，或作圆趯，如背手抛物。
”清戈守智在＜汉溪书法通释·运笔卷第四＞中说：“小背抛势，亦虿毒法也。
贵紧而圆。
亦名“鸾翅”。
反捺钩，又称“竹箨势”。
也就是“反犬旁”中的钩。
清戈守智＜汉溪书法通解·运笔卷第四＞中说：“竹箨之法，上啄贵短而劲，下啄掠贵长而疎，竖用玉钩之法，而笔势更峻，矫矫然如篠竹之承风，则清劲有余矣。
或作古隶之势，“犭”则右军“狂”字用之，盖取其相称也。
清蒋和在＜书法正传·点画全图·钩法＞称此钩为“反振钩”，还说“反振钩，此钩先向右反振起，‘犭’旁用之。
”八、怎样写挑写挑的方法是，逆锋起笔，折笔向下顿，提笔向右“趯”。
清代书法家包世臣说：“趯者，如人之趯脚。
”挑画，用笔虽然简单，但在写的时候，切不可直笔而过，要有折笔。
转折铺毫以蓄势，提笔出锋（趯出时）力贵迟涩。
这样写出的挑画，自然是笔短意长，势在飞动。
讲座讲到这里，书法的八种基本笔画也就基本上讲好了。
这八种基本的笔画是点、横、竖、撇、捺、折、钩、提。
字是由笔画组合而成的。
如果说一个字就好比是一座建筑，那么这八种基本笔画也就是组合这一建筑的最基本的“材料”，是基础的基础。
好的建筑要有好的材料，也就是说有了好的材料才会有好的建筑。
因此，我们平时要对这些基本的笔画，多加练习，为下一步的结构学习打好基础。
怎样写好独体字一、什么是独体字？独体字是以笔画为直接单位构成的汉字，它是一个囫囵的整体，切分不开，例如“人、口、手、日、月、山、水、火、土”等字。
绝大部分独休字又是合体字的构成部件，作为偏旁构成合体字。
因而写好独体字对写好合体字非常重要。
二、怎样写好独体字？1、了解和掌握独体字的笔画组合关系。
了解和掌握独体字的笔画组合关系，也就是为了了解和掌握独体字的结构特点，这将有助于我们写好独体字。
独体字的笔画组合有这样几种关系，现在以欧体＜九成宫＞为范例说明如下：①、离散关系：也就是说笔画与笔画之间是相互分开的。
例如“心”字。
②、连接关系：也就是说笔画与笔画之间是相互连接的。
如“月”字。
③、交叉关系：也就是说笔画与笔画之间互相交叉的，如“力”字。
④、综合关系：也就是将离散、连接、交叉等多种关系综合，一个汉字包括多种笔画组合关系，如“氏”字。
⒉、重心平稳什么是重心？我们找一块木头，在木头上系上一根绳子，然后拎起绳子，木头被悬起来，木头若是平衡的，那么系绳子的地方也就是这块木头的重心。
我们将这块木头放置到另一块木头上，只要是对好了重心，就能摆放平稳。
再放一块或是几块，也是如此。
反之，重心没有对好，放上去的木头就会不稳，就会掉下来。
一块木头的重心位置不一定就是这块木头的中心。
或是偏左，或是偏右，或是偏上，或是偏下。
因为，一块木头，有的左边宽右边窄，有的右边宽左边窄；有的上边厚下边薄，有的上边薄下边厚等等。
重心是可以调整的，调整的方法有许多，我们可以在轻的一边增加一些，或是将重的一边减去一些；我们估且称这种方法为“加减法”。
我们还可以通过延长或是缩短来调整它的重心。
写字也是这样的。
笔画有笔画的重心，字有字的重心，字与字也有重心。
“水”字的重心在竖钩上；“家”字的重心在下面的钩与上面的点要对齐，要在一条线上。
竖钩写歪了，重心倾斜，“水”字要倒；钩和点不在一条线上，重心偏移，“家”字不稳。
有的字是左边笔画少右边笔画多；有的字是左边笔画多右边笔画少；有的字是上面的部份盖住下面的部份，有的字是下面的部份承载住上面的部份。
还有的字是中间的部份，既要担住上面的部份，又要带住下面的部份。
若要合得来、盖得住、担得了、载得起，关键是要掌握好字的重心，掌握了字的重心，字才能写得平稳。
3、写好主笔。
每一个字都有主笔，主笔在一个字中起着支撑和平衡的作用。
字有主笔，就如同山有主峰，水有主流、千军万马有主帅一样。
万物有主，才能立得稳、站得直、走得远。
找准和写好主笔，就比较容易掌握字的重心；重心平稳了，字就好看。
凡是写在字的顶部、中部、底部的横画，写在字中心的竖画，还有竖钩、斜钩和弯钩，撇、捺等，都可以看作是主笔。
⑴、以横画为主笔的字：横要平，起平衡的作用。
下一横长，如无垠大地，承载万物，厚重稳定。
⑵、以竖画为主笔的字：竖要直，起支撑的作用。
如：“年”字。
⑶、以撇画为主笔的字如“步”字，要与上部的笔画相对应。
从容用笔，不要一滑而过。
一旦轻飘，就不能承上。
⑷、以捺画为主笔的字如：“文”字。
注意撇捺交叉（点）的位置与上一点大致垂直。
撇捺舒展，重心平稳。
⑸、以折画为主笔的字,折要峻。
⑹、以钩画为主笔的字向背呼应，貌离神合，如“武”；伸展自如，疏密得当，如“也”字。
4、写出真态：⑴、字形正的字不要写斜：⑵、字形斜的字不要写正：⑶、字形长的字不要写扁：⑷、字形扁的字不要写长：⑸、字形阔的字不要写窄：⑹、字形窄的字不要写阔：⑺、字形大的字不要写小：⑻、字形小的字不要写大：总之是要长短斜正，各随其宜。
