楷书间架结构92法详解
楷书间架结构92法是一种书法练习方法，通过92个结构的创作
可以帮助学习者掌握楷书的基本结构和构图技巧。以下将详细介绍该
方法，并从不同方面提出指导意见。
楷书是中国传统书法的重要门类之一，它以端庄、稳重的形态示人，深受广大书法爱好者的喜爱。然而，学习楷书并非易事，特别是
对于初学者来说，掌握基本结构和构图技巧常常成为他们的难点。而
楷书间架结构92法就是为了帮助学习者解决这些问题而设计的。
首先，楷书间架结构92法的核心是92个基本结构。这些基本结
构是指构成字形的基本要素，包括横、竖、撇、捺、点等。通过练习
这些基本结构，学习者可以逐渐掌握字形的结构规律，提高书写的准
确性和稳定性。在练习过程中，要注意不仅要准确地书写每个结构，
还要注意结构之间的连贯和协调。
其次，楷书间架结构92法还注重构图技巧的培养。在书写楷书时，布局和整体的构图是至关重要的。学习者可以通过92法中的构图要素
来探索不同的构图方式，如头重脚轻、左疏右密、内圆外方等。这些
构图技巧可以帮助学习者使字形更加美观、协调，增加作品的艺术感。
此外，楷书间架结构92法还强调形体的运用。字形的形体是指字
体的协调和谐程度。在练习中，学习者需要通过反复的实践和观察，
不断调整和改进字体的形体，使之更符合楷书的特点。形体的运用是
书写的关键，只有形体得当，才能使作品更有力度和灵动感。
最后，为了充分发挥楷书间架结构92法的效果，学习者还需要坚
持练习和积累。书法乃是一门艺术，只有经过长时间的坚持和不断的
积累才能取得进步。学习者应该每天抽出一定的时间进行练习，逐渐
提高自己的书写水平。同时，还可以通过参观书法展览和学习其他书
法家的作品来丰富自己的艺术修养。
总结起来，楷书间架结构92法是一种全面而有指导意义的学习方法，可以帮助初学者掌握楷书的基本结构和构图技巧。学习者在练习
中应注意基本结构、构图技巧和形体的运用，并坚持不懈，不断积累，才能在楷书书写中取得长足的进步。通过这个方法的学习，相信每一
个热爱书法的人都能够创作出生动而具有艺术感的楷书作品。
颜体楷书间架结构九十二法 颜体楷书是中国传统的一种书法字体，它的笔画饱满、结构严谨、线条流畅，深受人们喜爱。而颜体楷书的间架结构则是指在书写楷书时，笔画之间的排列和布局方式。下面将介绍九十二法，这是颜体楷书中常用的一种间架结构。 一、九十二法概述 九十二法是指颜体楷书中常见的九十二种笔画间架结构。每一种结构都有其独特的特点和应用场合。掌握了这九十二种间架结构，就能够在书写楷书时，使字形更加工整美观。 二、九十二法的分类 九十二法可以分为四大类：直横类、点类、弯曲类和竖撇捺类。接下来将详细介绍每一类的间架结构。 1. 直横类 直横类是指笔画形状为直线或横线的间架结构。这类间架结构通常用于书写字体的上横、下横、中横等部分。具体的九种结构包括：一横、二横、三横、四横、五横、六横、七横、八横和九横。 2. 点类 点类是指笔画形状为点状的间架结构。这类间架结构通常用于书写字体的小点、中点等部分。具体的五种结构包括：一点、二点、三点、四点和五点。
3. 弯曲类 弯曲类是指笔画形状为弯曲线的间架结构。这类间架结构通常用于书写字体的弯曲部分，如弯曲的勾、环等。具体的十三种结构包括：左弯、右弯、左勾、右勾、左环、右环、左折、右折、左折钩、右折钩、左折钩折、右折钩折和左折钩环。 4. 竖撇捺类 竖撇捺类是指笔画形状为竖线、撇或捺的间架结构。这类间架结构通常用于书写字体的竖直部分，如竖折、竖弯等。具体的六十四种结构包括：一竖、二竖、三竖、四竖、五竖、六竖、七竖、八竖、九竖、十竖、十一竖、十二竖、十三竖、十四竖、十五竖、十六竖、十七竖、十八竖、十九竖、二十竖、二十一竖、二十二竖、二十三竖、二十四竖、二十五竖、二十六竖、二十七竖、二十八竖、二十九竖、三十竖、三十一竖、三十二竖、三十三竖、三十四竖、三十五竖、三十六竖、三十七竖、三十八竖、三十九竖、四十竖、四十一竖、四十二竖、四十三竖、四十四竖、四十五竖、四十六竖、四十七竖、四十八竖、四十九竖、五十竖、五十一竖、五十二竖、五十三竖、五十四竖、五十五竖、五十六竖、五十七竖、五十八竖、五十九竖、六十竖、六十一竖、六十二竖、六十三竖和六十四竖。 三、九十二法的应用 九十二法是颜体楷书中常用的间架结构，它们的应用范围非常广泛。
汉字间架结构九十二法 一﹑重心平稳 重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。 （一）左右对称 这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。 1、中平水未幸常 这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。 2、大天父谷爽 这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。 3、伞全金余舍 这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点 4、只贝共具典 这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。 5、王皿亚旦豆 这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。 6、六立亩言容赛 这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。 7、英茶幕 这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。 （二）、左右不对称 这类字为左右结构或半包围结构。它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。 1、巧吟珍晓峰魄 这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。
2、加仁扫阳杠徊 这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。 3、红细初叔取甜 这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。4、却即邮部新断 这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。 5、厅床房居病虎 这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。 6、习司可句匈 这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡 二、疏密匀称 汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。 1、三与专目直重 川世也则曲删 这类字均有三个及以上横向或竖向笔画，书写时须使这些笔画之间的距离基本相等，所谓布白均匀，这样结构也就匀称了。 2、力夕歹乃戈多 这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置，其下一笔均是从上一笔画的中点起笔或穿插过去的。 3、开四血勿 这类字有一个笔画同时与两个及以上笔画连接或交叉，那么这个笔画就应被那几个笔画等分，使结构匀称。 三、呼应连贯 楷书虽然每一笔画各有起止，但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写，做到笔断意连。偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等方法，使笔画部分间呼应顾盼，生动活泼，融为一体。 （一）点画呼应 九小少方心火 这类字书写时要笔顺正确，上一笔画的收与下一笔的起要有呼应承接之意。
黄自元间架结构九十二法带图解释所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则！ 1、天覆者凡画皆冒于其下。答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦.别让宝贝跑了哈~！～ 2、地载者有画皆托于其上。下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣.也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。你可以写得长些，但不能写短哦～!~ 3、让左者左昂右低。答案;以左半部为主的字,左边要高，右边要低.如：部、幼、即。你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？ 4、让右者右伸左缩。以右半部为主的字,右边要长，左边要短。如:绩、议、读。看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦～！～ 黄自元的间架结构九十二法暂时介绍到这里.附图：
《黄自元书法间架结构九十二法》解释之二 5、横担者中画宜长。有横担的字，中横应该写得长些；如:喜、吾、安。中间有横笔画的字,你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担，短了挑着吃力的。 6、直卓者中竖宜正。有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午。 解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。字正人正是个英雄哦。
7、勾拏法其身不宜曲短。勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。解释：拏的意思是“拿”。写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。有结实的肩膀,就有依靠哦。 8、不可直长勾衂法其势.勾衄笔不应直长。如:句、匀、勿。 解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的。
间架结构九十二法帖之迟辟智美创作 结构，是书法学习中常遇到的头疼环节.由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖.基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对行书，也具有很好的参考价值.在清末及民国初年到达了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的水平.可见其效果纷歧般. 今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给年夜家，供参考学习，内容如下： 1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下.如：宇、宙、 定 2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上.如：至、孟、圣 3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低.如：部、幼、即 4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短.如：绩、议、读 5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪.如：甲、平、干、午 7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方.如：葡、萄、蜀、葛 8. 勾衂法，其势不成直长以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收.如：句、匀、勿 9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙 10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸.如：木、本、朱 12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应.如：乐、 集 13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健.如：十、上、下、士 14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长.横短略粗，竖垂直下挺.如：才、斗、丰、井 15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长.如：
汉字间架结构八大规律 1、间距相等规律： 横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等 2、笔顺规律： 先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。 3、主笔规律： 独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。 例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。 4、缩短规律： 玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。 5、中心线规律： 首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂 上下结构的字，纵向中心线两边对称。左右结构的字，横向中心线上下对称。 6、错位规律： 凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等. 7、包围结构组字规律： 左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。 左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、巨、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、冈、风、月全包围：国、四、田、回、目
黄自元间架结构92法 昔人论间架结构以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹此而合之不复区别。 1、天覆者，凡画比冒于其下。例：宇、宙、定 2、地载者，有画皆托于其上。例：至、圣、孟 3、让左者，左昂右低。例：部、幼、即 4、让右者，右伸左缩。例：读、议、续 5、横中者，中画宜长。例：喜、吾、安 6、直卓者，中竖宜正。例：甲、平、干 7、勾弩法，其身正不宜曲短。例：葡、萄、蜀、葛 8、勾轫法，其势不可直长。例：句、勺、匀、勿 9、画短撇长。例：左、在、龙、 10、画长撇短。例：本、木、朱、东 11、画长直短，撇捺宜缩。例：杀 12、横长直短。十、上、下、士 13、横短直长。才、井、斗 14、上下有画，须上短而下长。例：丕、正、亚 15、左右有直，宜左收而右展。例：目、自、因、固 16、左撇右直，须左缩而右垂。例：川、升、邦 17、左直右撇，宜左敛而右放。例：伊、修、侈 18、画重者宜，鳞羽恭差而化板。例：三、冉 19、两平者，左右宜均。例：朋、林 20、三合者，中间务正。例：御、谢、树 21、二段者，上下平分，中微加饶减。例：銮、需、留 22、三联者，头尾伸缩，间仍要停匀。例：章、意、素、累 23、左旁小者，齐其上。例：吧、吸、呼、峰、峻 24、右边少者，齐其下。例：和、知、细 25、外四叠者，体格必整方。例：器、嚣
26、内四叠者，布置宜匀密。例：爽 27、斜勒者，不宜平平，则失势。例：此、七、也 28、平勒者,不宜倚倚，则无仪。例：云、去、且、旦 29、纵捺之字，必要掇头收尾。例：丈、尺、史、又 30、纵弋之法，最忌力弱身湾。例：武、成、或 31、横弋不厌曲。例：恩、息、必、志 32、伸勾贵抱持。例：勉、旭、魅、抛 33、承上之X，正中为贵。例：父、文、外 34、屈勾之势，退缩斯宜。例：鸠、辉 35、马齿法，其弩勾之锋，宜注射四点之半。例（繁）：鸟、马、为、烈、热 36、上平之字，宜齐首。例：师、明、既，野 37、下平之字，宜齐足。例：朝、故、辰、 38、重捺者，有缩有伸。例：变、谈、茶 39、叠字者，当或挑或驻。例：禁、林、森 40、上下勾字者，下勾者明而上勾者暗。例：哥、柔 41、俯仰勾挑者，俯勾缩而仰勾伸。例：寇、冠、宅 42、上占地少者，听其上宽。例：普、皆 43、下占地少者，任其下阔。例：众、表、禹 44、右占者，右不妨独丰。例：施、腾、让、靖 45、左占者，左无嫌偏大。例：敬、献、敛、刘 46、右左占者，中宜逊。例：弼、衍、仰 47、中间占者，中独雄。例：掷、笔 48、上下占者，中小。例：莺，擎 49、纵腕宜曲劲。例：风、飞、气 50、横腕贵圆隽。例：先、见、元、毛 51、纵撇恶鼠尾。例：庭、居、尹、底 52、联撇恶排牙。例：友、及、反、皮 53、三撇法，以下撇首顶上撇之腹。须、参、修、形 54、三点者，以下点提锋与上点驻笔相应。例：治、汉、流、海 55、卜字直毋偏，与上截中缝相对。例：是、足、走
汉字间架结构九十二法 要想练好字，必须掌握字的间架结构和每笔的走向。学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以，圆珠笔（包括水性笔）无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔。 汉字间架结构九十二法 一﹑重心平稳 重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。 （一）左右对称 这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。 1、中平水未幸常 这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。 2、大天父谷爽 这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。 3、伞全金余舍 这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点 4、只贝共具典 这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。 5、王皿亚旦豆 这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。 6、六立亩言容赛 这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕 这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。 （二）、左右不对称 这类字为左右结构或半包围结构。它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。 1、巧吟珍晓峰魄 这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。 2、加仁扫阳杠徊 这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。 3、红细初叔取甜 这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。 4、却即邮部新断 这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。 5、厅床房居病虎 这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。 6、习司可句匈 这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡 二、疏密匀称 汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。 1、三与专目直重 川世也则曲删 这类字均有三个及以上横向或竖向笔画，书写时须使这些笔画之间的距离基
间架结构92法 楷书=笔画（零件横竖撇捺点折提钩）+结构 笔画要求：横竖为直，撇捺勾为弧。直而不僵，弧而不弱。 结构要求：注重对比如轻重长短伸缩斜正紧密等。避免重复不呆板突出主笔。 以下是古人总结的经验：间架结构92法 （1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。 （2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣。 （3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即。 （4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读。 （5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾。 （6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午。 （7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀。（8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿。 （9）横短撇长；如：左、在、尤、龙。（10）横长撇短；如：右、有、灰。（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱。 （12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集。 （13）横长竖短。如：十、上、下、士。（14）横短竖长。如：才、斗、丰、井。（15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚。 （16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固。 （17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦。
（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修。（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然。（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉。（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：顾 （22）由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢。 （23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留。（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累。（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰。 （26）右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细。 （27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器。 （28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽。 （29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也。 （30）平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且。 （31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又。 （32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或。 （33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志。 （34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛。 （35）承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外。 （36）屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉。 （37）马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马。 （38）上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野。 （39）下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故。
字例原义释义 喜吾横担者中画宜长横画居中间的，此横画宜长。娄午 甲平直竖者中竖宜正有中竖的字，画要正直。 干午 葡萄勾拏法其身不宜 曲短勾拏（拿）的笔画要写得曲短。 蜀葛 句勺勾衂的笔画不要 写得直长勾衂（钮）的笔画不要写得直长。 匀勿 宇宙天覆者凡画皆冒 于其下上面的部首（如宝盖）要复盖住下面的部分。 定空 至甚地載者有画皆托 于其下下面的部分如同地基，要托住上面的部分。 孟盖 敕部让左者左昂右低以左边为主的字，左边要高，右边要低。即幼 读蝀让右者右伸左缩以右边为主的字，右边伸展，左边收缩。诲难 十上横长直短横画长，竖画短。 下士 才斗横短直长横画短，直画长。 丰井
丕正上下有画须上短 下长上面和下面都有横画的，上横要短，下横要长。 亞亘 目自左右有直须左收 而右展左边和右边都有竖画的，左竖要收右竖要长。 因固 左在画短撇长横画宜短，撇画宜长。尤尨 右有画长撇短横画宜长，摘画宾短。宏灰 木本画短直长撇捺宜 伸横画短竖画长的字，撇和捺适宜伸长 朱東 栗桀画长直短宜缩横画长竖画短的字，撇捺应收缩。 集桑 朋路两平者左右宜均左右相等组合的字，两边一定要相称。顾联 御濒三合者中间务正左中右三部分组合的字，中间部分要正 直不斜。 檄谢 需留二段者上下分中 微加饶减上下两部分组合的字，上下各占一半，中间稍加收缩。 甭变 章意三联者头尾伸缩 间仍要停匀上中下三部分组合的字，头和尾伸缩要均匀。 莫累 川升左撇右直须左缩 而右垂左边为撇右边有竖的字，撇画收缩竖画伸展。 邗邦
伊侈左直右撇宜左敛 而右放左边为竖右边为撇的字，左竖收敛右敛放开。 僇修 亦赤点复者宜偃仰向 背以求变点画重复的字各点画的方向要有变化。 然杰 三册画重者宾鳞羽参 差以化极横画重迭的字，长短要有变化，以免显得呆板。 冉书 此七斜勒者不宜平平 则失势斜勒的笔画不宜写平了，否则没气势。 也乜 云去平勒者不宜倚倚 则无仪平勒的笔画不能写斜了，否则不端庄。 且旦 丈尺纵捺之字必要攒 头收尾斜捺的笔画起笔和收笔都要紧凑。 史又 武成纵戈之法最忌力 弱身弯斜钩的笔画最忌讳弯曲无力。 或戎 吸呼左边小者宜齐上左边部分小的字，两部分要在上边取齐。峰峻 和知右边小者齐下右边部分小的字，两部分要在下边取齐。钿细 嚚嚣名四迭者体格必 整方外部为四迭的字，体型要正方。 嘂器 齒爾内四迭者布置宜 匀密内部为四迭的字分布要均匀、紧密。 爽繼
书法间架结构九十二法帖 结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。可见其效果不一般。 今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下： 1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读 5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛 8. 勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿
9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙 10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集 13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如： 十、上、下、士 14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井 15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚 16. 左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固 17. 左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 18. 左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修
黄自元楷书九十二法（口诀） 宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩 1、天覆者，凡画皆冒于其下。 2、地载者，有画皆托于其上。 画即笔划，多指横笔，下同 冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。
3、让左者，左高右低。 4、让右者，右伸左缩。 注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。 喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿 5、横担者，中画（竖）宜长。
6、直卓者，中竖宜正。 笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之 7、勾拿法，其身不宜曲短。 8、勾衄法，其势不可直长。 横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣 衄读音：女四声
左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴 9、画短撇长。 10、画长撇短。 “左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇 后长横 11、画短直长，撇捺宜伸。 12、画长直短，撇捺宜缩。要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度， 不局促不别扭 十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固
13、横长直短。 14、横短直长。 15、上下有画，须上短而下长。 16、左右有直，宜左收而右展。 汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。
川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿 17、左撇右直，须左缩而右垂。 18、左直右撇，宜左敛而右放。 19、点复者，宜以求变。 20、画重者，宜鳞羽参差以化板。灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背
黄自元楷书间架结构92法 黄自元：《间架结构九十二法》 黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法。他所编写的楷书《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》。 《间架结构九十二法》内容： 1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛 8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿 9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙 10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集 13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士 14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井 15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修 19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然 20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉 21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾、騵
书法间架结构92法详解教学（书法间架结构要诀以及墨法） 第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。 第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连， 彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不为书。 第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。 第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若 能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖 则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。 第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍 有偏右，以化呆板，楷、行同此。 第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖 笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择 其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。” 第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因 字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。 第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一、上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行 笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而 求壮和。 第10法上展下收上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓 是为浮滑。 第11法上正下斜上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。 上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当 斜则斜，当正则正。斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。 第12法上斜下正凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼 于下，下以收缩而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆， 稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静，体物象而成形。 第13法下方迎就凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡，紧密而势出；下 坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。
楷书间架结构92法详解 摘要： 一、楷书间架结构92 法的背景与意义 二、92 法的具体内容与分类 1.间距相等规律 2.笔顺规律 3.主笔规律 4.缩短规律 5.变化规律 三、92 法在书法教学中的应用 四、92 法对书法艺术发展的影响 五、结论 正文： 楷书间架结构92 法详解 一、楷书间架结构92 法的背景与意义 楷书间架结构92 法，是由清末书法家黄自元根据前人书论整编而成。它科学性地分析了楷书间架结构，对于书法学习者了解间架结构、掌握字形规律具有重要的指导意义。 二、92 法的具体内容与分类 1.间距相等规律 横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等；竖与竖：川、
洲、市、西、舞、带、删等；撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等；点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等。 2.笔顺规律 先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。 3.主笔规律 独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。 4.缩短规律 玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横。 5.变化规律 根据字形特点，对一些笔画进行变化，以达到整体和谐美观的效果。 三、92 法在书法教学中的应用 楷书间架结构92 法在书法教学中具有重要意义，它为初学者提供了一个系统、全面的字形结构分析方法。通过学习92 法，学生可以更好地掌握字形结构规律，提高书法水平。 四、92 法对书法艺术发展的影响 楷书间架结构92 法的推广与应用，对书法艺术的发展起到了积极的推动作用。它使得书法学习者更容易掌握字形结构规律，从而提高书法创作水平，推动了书法艺术的繁荣发展。 五、结论
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元(1837-1916)清末书法家，实业家。字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。清同治六年(1867)举于乡，次年殿试列第二(榜眼)，授翰林院编修。曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说:“典试江南，被议镌级。或云可以入资捐复，而卒不为。终被朝廷昭雪，起用检讨。” 光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐;进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。至中年，因丁忧回籍，不复出仕。中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业,,湖南宝善成机器制造公司。 黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。于民国七年(1918)在长沙病逝。 (1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定 (2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣 (3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如:部、幼、即 (4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如:绩、议、读 (5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安 (6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午
汉字间架结构八大规律92法
汉字间架结构八大规律 1、间距相等规律： 横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等 2、笔顺规律： 先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。 3、主笔规律： 独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。 例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。 4、缩短规律： 玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。 5、中心线规律： 首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂 上下结构的字，纵向中心线两边对称。左右结构的字，横向中心线上下对称。 6、错位规律： 凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等. 7、包围结构组字规律： 左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。 左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、巨、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、冈、风、月全包围：国、四、田、回、目
黄自元楷书九十二法（口诀）
宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩1、天覆者，凡画皆冒于其下。2、地载者，有画皆托于其上。画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。 3、让左者，左高右低。 4、让右者，右伸左缩。注意左右结构的主次分配和迎让
穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶 有趣味。 喜吾娄安甲平干午葡萄蜀句勺匀勿5、横担者，中画（竖）宜长。6、直卓者，中竖宜正。笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。8、勾衄法，其势不可直长。横折弯勾有长短之
分，写法应有区分，应弥补其长短之劣衄读音：女四声 左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴9、画短撇长。10、画长撇短。“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横11、画短直长，撇捺宜伸。12、画长直短，撇捺宜缩。要找到并体会书写时的节奏 韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭
十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固13、横长直短。14、横短直长。15、上下有画，须上短而下长。16、左右有直，宜左收而右展。汉字的间架结构，总体呈
现上紧下松、左收右放的规律性。确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次 关系清晰无冲撞。 川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿17、左撇右直，须左缩而右垂。18、左直右撇，宜左敛而右放。19、点复者，宜以求变。20、画重者，宜鳞羽参差以化板。灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调
《间架结构九十二法》口诀 1、天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 2、地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 3、让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 4、让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读 5、横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6、直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 7、勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛 8、勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿 9、画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙 10、画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 11、画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱
12、画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集 13、横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士 14、横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井 15、上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚 16、左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固 17、左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 18、左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修 19、点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然 20、画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉 21、两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾、騵