黄自元间架结构九十二法带图解释所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则！
1、天覆者凡画皆冒于其下。答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。别让宝贝跑了哈~！~
2、地载者有画皆托于其上。下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣。也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。你可以写得长些，但不能写短哦~！~
3、让左者左昂右低。答案；以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即。你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？
4、让右者右伸左缩。以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读。看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦~！~
黄自元的间架结构九十二法暂时介绍到这里。附图：
《黄自元书法间架结构九十二法》解释之二
5、横担者中画宜长。有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担,短了挑着吃力的。
6、直卓者中竖宜正。有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、
午。
解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。字正人正是个英雄哦。
7、勾拏法其身不宜曲短。勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。解释：拏的意思是“拿”。写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。有结实的肩膀，就有依靠哦。
8、不可直长勾衂法其势。勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿。
解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的.
附【小资料】：黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。初仿颜体，又摩柳体、欧体。虽书法屡为更变，不能自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。同治帝之母病逝，黄自元被诏撰写神位，跪地悬手写来，工整匀称，受到赞赏，赐以“字圣”名号。晚年所仿《玄秘塔》、《醴泉铭》、《正气歌》等，经周墨香木刻拓印发售，作为当时蒙学习字教材，流传颇广。
《黄自元间架结构九十二法》解释之三
9、画短撇长。横短撇长；如：左、在、尤、龙。
解释：对于像左这些字，横笔画要写的短一点，一撇要写的长些哦。你问为什
么要这样呢？你看它们下面的笔画不是有横笔画，就是有甩勾儿，需要表现呢。你要写一长横一撇短试试，那龙字可是有匕首，小心扎你，哈哈哈。
10、画长撇短。横长撇短；如：右、有、灰。
解释：像有、灰，这样的字，就和龙之类相反了。要写的横笔画长，撇笔画短哦。明显嘛，它们需要给下面的笔画流出空间位置的哦。
11、画短直长。横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱。、
解释：字的笔画上有横笔画，中间有竖笔画，下有捺笔画，就要注意写的横短些。竖长点、那笔捺就要写的舒展点。别发呆，说你呢，那捺又写的不像个刀了，嘻嘻
12、画长直短撇捺宜缩。横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集。
解释：这样的字有横笔画在中间、有撇、又有捺的字。横笔画要写的长些。你说什么？你想起"横担者中画宜长"中间横着的像个扁担要挑东西的，所以要写长。你聪明哦，说的真对了。那你就记住收缩那一撇一捺哦。你说用点代替那一瞥一捺可以吗？
《黄自元间架结构九十二法》解释之四
13、横长直短。横长竖短。如：十、上、下、士。
解释：在一个字笔画少、而且有横笔画时，要把横笔画写的长，竖笔画写点些。这样写符合中国字的方圆要求。
14、横短直长。横短竖长。如：才、斗、丰、井。
解释：在一个字笔画少、而且有横笔画时，要把横笔画写的短些，竖笔画的长点些。
15、上下有画须上短而下长。上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚。
解释：在一个字中，上下有横笔画的，写时把上面的横壁画写的短点，下面的横笔画写的长些。啊呀，你想起那个"地载者有画皆托于其上"。对呀。那就把下面横笔画的写长些哦，别写出格子呀。
16、左右有直须左收而右展。左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固。
解释：在一个字中，左右有竖笔画的，左边些短点、右边写的长些。左收着右舒展些嘛。
附《黄自元间架结构九十二法》图例：
《黄自元间架结构九十二法》解释之五
17、左撇右直须左缩而右垂。左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦。
解释：很明白的哦。一个字中左边的笔画是一瞥，右边的是竖笔画；那就要把左边的撇写的短些，右边的竖笔画写的长些。你说什么？你知道那竖笔画
是那字的柱子？嗯那~！~你的比喻真的很好。那就别让那柱子不正哦。立好那跟柱子哈。
18、左直右撇左敛而右放。左为竖画右为撇画的字，左竖应收敛而右撇应放展。如：伊、侈、修。
解释：这次是一个字里，左边是书笔画，右变是撇了。那就左边的竖笔画别写那么长了，右边的撇要写的舒展些哦。右边的撇原本就是斜的，在写的短，你看不是更要倒下的样子吗？对了，要这个撇儿也可以撑起那其它笔画给它的压力。哼、在知道你知道，我也不费这个事了。那你自己要写好哦。哈哈
19、点复者宜偃仰向背以求变。有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然。
解释：在一个字中同时有几个点的笔画，那要写的不一样的形状的。哎！可要记住它们是一家子的哦，要相互有联系的，别写的互不来往的样子哦。在不同的位置要起不同的作用，该当大石头的，别弄成小石字哦。你也别把小石子当大石子使唤，不信你把那然字下面中间的点写大试试？哈哈，自己要打自己了，别真的用力打，心疼着点自己哦。
20、画重者宜鳞羽参差以化极。有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉。
附图：
《黄自元间架结构九十二法》解释之六
21、两平者左右宜均。由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾。
解释：在一个字中左右两个部分的笔画相当，那就要分配的均匀些。写时候要心中现分好左右各自的地方。记住两边各占位置，但人是要好的同伴，勾
肩搭背的那种朋友，你可别写出来让人一看左右闹矛盾谁也不理谁了哦。
22、三合者中间务正。由三部分组成的字,中间务正。如:御、谢、树。
解释：在一个字中有三部分合成一个字的，联合部队耶。那怎么写呢？注意中间的是司令，把中间写的端正，司令的部队自然向司令靠拢了。你说什么？23、两段者上下平分中微加饶减。由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留。
解释：一个字分成上下结构的，你上面和下面各个分给它们一样大小的位置了？对头，人赞扬的就是你是个讲公平人。注意哦，双放结合部的那些笔画要写的收敛些，地盘一样大，不能在结合不剑拔弩张的哦，那样不利于团结,记住！谦让是美德哦。
24、三联者头尾伸缩间仍要停匀。由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累。
解释：呵呵，有竖着的三部分字，当然就有横着的三部分字了。在一个字中，横着有三部分组成的结构，叫三联字的，关联是关键的，上头和下面的写大写小只要合适，要有联系又要均称的。你那要看中间那部分的笔画多少来确定哦，中间笔画少，上下部分也不能欺负人家。中间笔画多也不要以为自己多就去占上下部分的地方。你是司令，会调遣好它们的哦~！~
25、左边小者宜齐上。
25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻。
解释：好像是你一看就明白了，一个字左偏旁小的那偏旁适应和右偏旁上面对齐的。人家右边是字的支撑力量，主力部队，你小就去上面看齐呗。不然
别人以为它受气包呢。哈哈，你是最公正的，不会让它受气的，对吧？
26、右边小者齐其下。右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细。
解释：右偏旁小的反而要和下面对齐呢。你问为什么吗？你想想你的右臂有力呀，还是左臂有力。一般来说是右臂有力的。你说啥？你是左撇子，那也不行的。右面是重要阵地，要守住阵脚的！沉着嘛，就要沉下来哦。
27、外四迭者体格必整方。（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器。
解释：哎，你瞧瞧耶，一个字四个口乱吵吵哩，你快整顿它们哦。你发口令让它们立正，各自归队去，不准出圈。你以整顿都进方队了。真是有本事呀！高，实在是高。
28、内四迭者布置匀密;内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿。
解释：你看，刚整好外四个口的，就出来内四个一样笔画的。好办，布置各就位，让它们紧密团结不比大小就行了。
黄自元《间架结构九十二法》解释之七
29、斜勒者不宜平平则失势。斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：
七、也。
解释：什么是斜勒的笔画呢？你知道是一勒的笔画呀。我不知道，愚翁小时候没有钱念书，基本功差，就知道那斜着写的横笔画叫勒。斜着的横笔画就要写斜横着，写平就没有力量了。你问斜到什么程度？嗨，难愚翁？俺不告诉
你。别斜超过45°角。哎呀，怎么说出来了哦。嘿嘿，马三立的相声，逗你玩~！~
30、平勒者不宜倚倚则无仪。平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦。
解释：平勒的笔画当然是指横的笔画了。不过不让斜的平直，有不准写的太斜。太斜就没有样子了，“无仪”仪就是仪态嘛。没有仪态不就是没有好看的样子了嘛。咱是修养的人，要仪态端正哦。谁说仪态是女人用的词语，男子汉也要仪态的。仪表堂堂的形态嘛。
31、纵戈之字必要攒头收尾。纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又。
解释：纵有贯穿的意思，戈有打仗的意思。指的就是那个字中的捺。啥叫攒头？就是义气开始猫着力量，别在开始的时候使出来，要行军打仗的嘛。写出驰骋战场的气势，收住尾后像个刀了。别出格子，出格字是侵权。哼！战斗结束了~！~
32、纵戈之法最忌力弱身弯。纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或。
解释：又来纵戈哩，不一个意思了，那个是纵戈之字，这个是纵戈之法。法是方法，说的就是使用有力的方法写那个弯钩的笔画。忌讳写的无力身弱的样子哦。写成什么样子呢？好办，“成吉思汗，只识弯弓射大雕”。咱就写成弯弓的样子，让成吉思汗拿去射雕去哦。你要把那弯弓送给郭靖哥哥吗？随你的便哦~！~
33、横戈不厌曲。横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志。
解释：横着的弯钩耶短哩。那咱也要写的有力度哦。他说戈不就是古代的兵器嘛，咱就要写的像个武器的样子。你说是个小武器吗？对呀是个防身用的武器。谁说防身用的武器不是武器。你看那小弯钩儿，要是个铁器的钩子勾着喉咙可要流好多血的。有些恐怖哦。怕人！
34、伸勾贵抱持。伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛。
解释：长长的抛勾，要写的像自己有胸怀里抱着持着自己的东西那样哦。简单吗？你可别让人把东西从你怀里抢跑，现在有些个别坏人的。要当心哦。
35、承上之人正中为贵。承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文解释：是个交叉哦，写的中间位置来像个人儿支持着上面就可以了。咱不就是栋梁之才嘛。你不想现在就是栋梁之才，那你现学着做哦。
36、呈勾之势退缩斯宜。屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉。
解释：什么是曲勾，你看左边的偏旁那小勾勾呀。那也是个弯钩儿，不过是小的弯钩儿，别的笔画已经把那个字撑起来了，在这里它那勾儿就要退变成小小的勾儿了，它委屈就叫曲勾了。那勾儿在别的字中纵横战场般的出力，到这里也让它歇歇不是。
《黄自元间架结构九十二法》解释之八
今天是书法理论《黄自元间架结构九十二法》的37法-44法。
黄自元(1873--1918)，字敬舆，号澹叟，湖南安化县龙塘乡人，清末书法家，实业家。生于道光十七年（1837），清同治六年(1867)举于乡，次年殿试列第二(榜眼)，授翰林院编修。瞧！人家翰林院的编修，书法家。学他的没有错的。
还有朋友提议说：老愚翁，正文用楷体字好吗？这朋友真好，像是懂书法的。可以的！黄自元的九十二法讲的就是楷书，用楷体合适。愚翁虚心接受坚决改正，现在就照此执行。
注：前几篇和这篇的蓝字不是黄自元的也不是我愚翁的。做个参照。
37、马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马、焉。
解释：什么是马齿法？象马的牙齿一样的东西就是马齿呗。你没有见过马的牙齿呀？那不要紧，记住指的是字中的四个点，写的有大有小的，犬牙交错就可以了。拏：读音náㄋㄚ“拿”、牵引。拏钩：就是一横钩的笔画呀。一横
钩的钩尖尖对着四点的中间。明白了吧？
38、上平之字宜齐首。上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野。
解释：一个字左右结构，分两个部首，在字体中要求和上边对齐一定要对齐，对整齐就好看哦。
39、下平之字宜齐足。下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰。
解释：在一个字中，有的需要在下面对齐的，你就在心中预定好下底线，任何笔画别超过那个下底线哦。
40、重捺者须有缩有申伸。有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍。
解释：重是重复的意思，可不是重量的重哦。一个字中有重复捺这种笔画，不可以写的一样的长短。缩就是缩头乌龟那个缩，就要收点。伸就是伸展运动的伸。你说是延伸的伸吗？对呀。你知道怎么写了？那感情好，自己遇到重捺的字就安排好那长短吧。
41、叠趯（提同音，故书面用语，跳跃的意思）者当或挑或驻。有几个
钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森。
解释：在一个字中，有重复的竖勾的笔画。应当或者挑个勾儿，或者预备挑勾而不挑出来，把那勾儿藏起了。你说什么？黄自元用一个跳跃的意思你明白什么意思吗？你知道是为了有变化让字写的好看。哎呀！你真聪明，写字就是要人看着好看的。要不怎么叫书法艺术呢。我们写好了就欢愉的跳跃吧。
42、上下钩趯者，下钩明而上钩暗。上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔。
解释：一个字中上下有竖勾笔画的，下边的勾儿要明显，上边的勾儿别让不见。就这个意思。在书法语言中竖勾的笔画叫趯（提），直写下来一体，就挑个勾儿，嘻嘻。
43、俯仰钩挑者俯钩缩而仰钩伸。有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅。
解释：一个字中有一个横勾和一个竖弯勾笔画的，写的时候要注意：把横勾儿写的像是俯下悄悄的看着自己的宝贝，别夸张，缩着哦。那就把竖勾儿写的伸展的要保护着自己的宝贝哦。
44、上占地步者听其上宽。以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐。
解释：这条愚翁不想解释了，似乎再说有些多余了。听的意思只是听着不准说话的意思嘛
黄自元间架结构九十二法带图解释所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则！ 1、天覆者凡画皆冒于其下。答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。别让宝贝跑了哈~！~ 2、地载者有画皆托于其上。下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣。也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。你可以写得长些，但不能写短哦~！~ 3、让左者左昂右低。答案；以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即。你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？ 4、让右者右伸左缩。以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读。看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦~！~ 黄自元的间架结构九十二法暂时介绍到这里。附图：
《黄自元书法间架结构九十二法》解释之二 5、横担者中画宜长。有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担,短了挑着吃力的。 6、直卓者中竖宜正。有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、
午。 解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。字正人正是个英雄哦。 7、勾拏法其身不宜曲短。勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。解释：拏的意思是“拿”。写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。有结实的肩膀，就有依靠哦。 8、不可直长勾衂法其势。勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿。 解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的.
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释[新版] 黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释 黄自元(1837-1916)清末书法家，实业家。字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。清同治六年(1867)举于乡，次年殿试列第二(榜眼)，授翰林院编修。曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说:“典试江南，被议镌级。或云可以入资捐复，而卒不为。终被朝廷昭雪，起用检讨。” 光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐;进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。至中年，因丁忧回籍，不复出仕。中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业,,湖南宝善成机器制造公司。 黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。于民国七年(1918)在长沙病逝。 (1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定 (2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣 (3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如:部、幼、即 (4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如:绩、议、读 (5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安
汉字间架结构九十二法 要想练好字，必须掌握字的间架结构和每笔的走向。学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以，圆珠笔（包括水性笔）无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔。 汉字间架结构九十二法 一﹑重心平稳 重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。 （一）左右对称 这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。 1、中平水未幸常 这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。 2、大天父谷爽 这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。 3、伞全金余舍 这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点 4、只贝共具典 这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。 5、王皿亚旦豆 这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。 6、六立亩言容赛 这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕 这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。 （二）、左右不对称 这类字为左右结构或半包围结构。它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。 1、巧吟珍晓峰魄 这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。 2、加仁扫阳杠徊 这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。 3、红细初叔取甜 这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。 4、却即邮部新断 这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。 5、厅床房居病虎 这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。 6、习司可句匈 这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡 二、疏密匀称 汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。 1、三与专目直重 川世也则曲删 这类字均有三个及以上横向或竖向笔画，书写时须使这些笔画之间的距离基
清代黄自元间架结构92法”注释及解析------董自强 第2法：地载者，有画皆托于其上。 释义：下面最后一笔为横画托载的字，其余笔画应托在横画的上面。 解析：本条“地载者”，一是独体字、上下关系的字中下半部分最后一笔为横画的字，上半部分的宽度一定不要超过下半部分横的宽度。如：直、且、至、里、孟。二是上下关系的字，下半部为“扁方形”与上半部分的“小方形”、“窄长形”、“大方形”组合时，一般写成“上小下大”如：至、孟、热。 特例：当上半部为“扁方形”和“大方形”组合时，并且上半部分中含有撇和捺组合，撇和捺组合的宽度可以超过下半部分最后一笔“横画”的宽度，如：室、圣。 第3法：让左者，左昂右低。 释义：以左半部为主的字，左边要高，右边要低。 解析：左右结构的字中，左半部为“大方形”，右半部为“窄长形”的组合，要左边要高，右边要低。如：部、幼、即。 第4法：让右者，右伸左缩。 释义：以右半部为主的字，右边要长，左边要短。 解析：左右结构的字中，右半部为“大方形”，左半部为“小方形”、“窄长形”的组合，右边占2/3，要长，左边占1/3，要短。如：绩、议、读。 第5法：横担者，中画宜长。 释义：有横担的字，中横应该写得长些。 解析：横在中间的写法，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。 第6法：直卓者，中竖宜正。 释义：有竖画贯中的字，中竖应正直不歪。 解析：竖在中间的写法，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午。 第7法：勾拿法，其身不宜曲短。 释义：勾拿笔画，竖钩回抱不应弯曲、短小。 解析：讲解“横折钩”的写法，竖钩回抱的笔画多，应写的正直而略长。如：葡、萄、蜀、葛。 第8法：勾衂法，其势不可直长。 释义：勾衄笔画，竖钩回抱不应该长而正直。 解析：讲解“横折钩”的写法，竖钩回抱的笔画少，应写的稍斜而略短。如：句、匀、勿。 第9法：画短撇长。 释义：横短撇长。 解析：“横、撇”组合时，下面是“扁方形”“竖弯钩”时，应横画写短，撇画写长。如：左、在、尤、龙。 第10法：画长撇短。 释义：横长撇短。 解析：“横、撇”组合时，下面是“小方形”“窄长形”时，应横画写长，撇画写短。如：右、有、灰。 第11法：画短直长，撇捺宜伸。 释义：横画短，竖画长的字，撇捺应延伸。 解析：“横、竖、撇、捺”组合时，作为独体字和作为左右偏旁时要横画短，竖画长，撇捺应延伸。如：木、本、朱。 第12法：画长直短，撇捺宜缩。
《间架结构九十二法》－黄自元 上一篇/ 下一篇2008-03-31 22:46:01 / 个人分类：墨池所录查看( 17 ) / 评论( 1 ) / 评分( 0 / 0 ) 1、天覆者凡画皆冒于其下 2、地载者有画皆托于其上 3、让左者左昂右低 4、让右者右伸左缩 5、横担者中画宜长 6、直卓者中竖宜正 7、勾拏法其身不宜曲短 8、勾衂法其势不可直长 9、画短撇长 10、画长撇短 11、画短直长 12、画长直短撇捺宜缩 13、横长直短 14、横短直长 15、上下有画须上短而下 16、左右有直须左收而右展 17、左撇右直须左缩而右垂 18、左直右撇左敛而右 19、点复者宜偃仰向背以求变 20、画重者宜鳞羽参差以化极 21、两平者左右宜 22、三合者中间务正 23、两段者上下平分中微加饶减 24、三联者头尾伸缩间仍要停匀 25、左边小者宜齐上 26、右边小者齐其下 27、外四迭者体格必整方 28、内四迭者布置匀密 29、斜勒者不宜平平则失势 30、平勒者不宜倚倚则无仪 31、纵捺之字必要攒头收尾 32、纵戈之法最忌力弱身弯 33、横戈不厌曲 34、伸勾贵抱持 35、承上之人正中为贵 36、呈勾之势退缩斯宜 37、锋注射四点之半，马齿法其拏钩之 38、上平之字宜齐首
39、下平之字宜齐足 40、有缩有伸中捺者须 41、迭超者当或挑或驻 42、上下钩超者下钩明而上钩暗 43、俯仰钩挑者俯钩缩而仰钩伸 44、上占地步者听其上宽 45、下占地步者任其下阔 46、右占者右不妨独丰 47、左占者左无嫌偏大 48、左右占者中宜逊 49、中间占着中独雄 50、上下占者中小 51、纵腕宜典劲 52、横腕贵圆隽 53、纵撇恶鼠尾 54、联撇恶排牙 55、三撇法以下撇首顶上撇之腹 56、与正点驻笔相应，三点法以下点提锋 57、卜字直勿偏与上截中部相对 58、土字直勿偏与下截左紧正对 59、错综者贵迎浪穿插而恶纷纭 60、缜密者宜布置安排而嫌挤杂 61、当悬针而垂露则无韵 62、当垂露而悬针则无力 63、体虽宜斜而字心必正 64、形本自正而骨力必坚 65、字本瘦者其形勿短 66、字本矮者用笔宜肥 67、盖下之法撇捺宜均 68、趁下之势左右相称 69、虽宜肥而勿肿 70、虽宜瘦而勿 71、疏而丰之 72、密者匀之 73、堆迭者消纳之 74、积累者清晰之 75、下画宜微长以承右竖之末 76、末钩宜微拖似有带下之势 77、之迭中字宜于上略大而下小 78、画长撇短者右不宜用捺 79、左竖不嫌短右竖不嫌长
黄自元楷书九十二法（口诀） 宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩 1、天覆者，凡画皆冒于其下。 2、地载者，有画皆托于其上。 画即笔划，多指横笔，下同 冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。
3、让左者，左高右低。 4、让右者，右伸左缩。 注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。 喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿 5、横担者，中画（竖）宜长。
6、直卓者，中竖宜正。 笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之 7、勾拿法，其身不宜曲短。 8、勾衄法，其势不可直长。 横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣 衄读音：女四声
左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴 9、画短撇长。 10、画长撇短。 “左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇 后长横 11、画短直长，撇捺宜伸。 12、画长直短，撇捺宜缩。要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度， 不局促不别扭 十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固
13、横长直短。 14、横短直长。 15、上下有画，须上短而下长。 16、左右有直，宜左收而右展。 汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。
川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿 17、左撇右直，须左缩而右垂。 18、左直右撇，宜左敛而右放。 19、点复者，宜以求变。 20、画重者，宜鳞羽参差以化板。灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背
楷书间架结构92法详解 摘要： 一、楷书间架结构92 法的背景与意义 二、92 法的具体内容与分类 1.间距相等规律 2.笔顺规律 3.主笔规律 4.缩短规律 5.变化规律 三、92 法在书法教学中的应用 四、92 法对书法艺术发展的影响 五、结论 正文： 楷书间架结构92 法详解 一、楷书间架结构92 法的背景与意义 楷书间架结构92 法，是由清末书法家黄自元根据前人书论整编而成。它科学性地分析了楷书间架结构，对于书法学习者了解间架结构、掌握字形规律具有重要的指导意义。 二、92 法的具体内容与分类 1.间距相等规律 横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等；竖与竖：川、
洲、市、西、舞、带、删等；撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等；点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等。 2.笔顺规律 先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。 3.主笔规律 独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。 4.缩短规律 玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横。 5.变化规律 根据字形特点，对一些笔画进行变化，以达到整体和谐美观的效果。 三、92 法在书法教学中的应用 楷书间架结构92 法在书法教学中具有重要意义，它为初学者提供了一个系统、全面的字形结构分析方法。通过学习92 法，学生可以更好地掌握字形结构规律，提高书法水平。 四、92 法对书法艺术发展的影响 楷书间架结构92 法的推广与应用，对书法艺术的发展起到了积极的推动作用。它使得书法学习者更容易掌握字形结构规律，从而提高书法创作水平，推动了书法艺术的繁荣发展。 五、结论
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元(1837-1916)清末书法家，实业家。字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。清同治六年(1867)举于乡，次年殿试列第二(榜眼)，授翰林院编修。曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说:“典试江南，被议镌级。或云可以入资捐复，而卒不为。终被朝廷昭雪，起用检讨。” 光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐;进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。至中年，因丁忧回籍，不复出仕。中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业,,湖南宝善成机器制造公司。 黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。于民国七年(1918)在长沙病逝。 (1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定 (2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣 (3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如:部、幼、即 (4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如:绩、议、读 (5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安 (6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释 黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说：“典试江南，被议镌级。或云可以入资捐复，而卒不为。终被朝廷昭雪，起用检讨。” 光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐；进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。至中年，因丁忧回籍，不复出仕。中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业＿＿湖南宝善成机器制造公司。 黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。于民国七年（1918）在长沙病逝。 （1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 （2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 （3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 （4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读 （5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 （6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 （7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛 （8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿 （9）横短撇长；如：左、在、尤、龙 （10）横长撇短；如：右、有、灰 （11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 （12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集
书法间架结构92法详解教学（书法间架结构要诀以及墨法） 第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。 第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连， 彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不为书。 第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。 第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若 能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖 则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。 第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍 有偏右，以化呆板，楷、行同此。 第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖 笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择 其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。” 第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因 字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。 第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一、上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行 笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而 求壮和。 第10法上展下收上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓 是为浮滑。 第11法上正下斜上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。 上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当 斜则斜，当正则正。斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。 第12法上斜下正凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼 于下，下以收缩而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆， 稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静，体物象而成形。 第13法下方迎就凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡，紧密而势出；下 坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。
黄自元间架结构九十二法 黄自元间架结构是指一种适用于建筑领域的结构设计方法。本文将详 细介绍黄自元间架结构的九十二法，并进行阐述。总结起来，黄自元间架 结构主要体现在九个方面，分别是构型、构件、连接、间隙、装配、拆解、扩散、共享和创新。 第一，构型。黄自元间架结构追求构筑形式美。传统的建筑形式多以 矩形为主，而间架结构可以使用与传统建筑不同的形态，如曲线、扭曲、 开敞等。 第二，构件。黄自元间架结构注重构件的形式多样性和功能性。构件 可以采用不同的材料，如金属、木材、玻璃等，以满足不同区域的需求。 第三，连接。黄自元间架结构注重连接方式的灵活性。采用可拆卸和 可重组的连接方式，以方便构件的安装和拆卸。 第四，间隙。黄自元间架结构善于利用间隙创造不同的空间体验。通 过合理设置间隙，可以使空间更加通透、开放和灵活。 第五，装配。黄自元间架结构采用工业化的装配方式，以提高施工效率。构件可以在工厂进行预制和预装，然后通过装配工艺组装成建筑。 第六，拆解。黄自元间架结构注重拆解方便性。在建筑设计之初，就 考虑到建筑的拆除和再利用，减少资源的浪费。 第七，扩散。黄自元间架结构可以快速扩展和调整。随着需求的变化，可以通过添加、移除、更换构件来满足不同的功能需求。 第八，共享。黄自元间架结构倡导共享经济。通过共享建筑和空间， 可以提高资源利用效率，减少拥有和使用的成本。
第九，创新。黄自元间架结构鼓励创新思维。通过引入新材料、新技术和新工艺，可以不断创新建筑设计和施工方式。 综上所述，黄自元间架结构是一种注重形式美、功能性和可持续性的建筑设计方法。通过构型、构件、连接、间隙、装配、拆解、扩散、共享和创新的九十二法，可以创造出更加灵活、适应性更强的建筑空间。黄自元间架结构的应用将会推动建筑领域的发展，实现建筑资源的高效利用。
黄自元书法间架结构九十二法-详解
《黄自元书法间架结构九十二法》解释 所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则。 1、天覆者凡画皆冒于其下。答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。 2、地载者有画皆托于其上。下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣。也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。你可以写得长些，但不能写短哦~！~ 3、让左者左昂右低。答案；以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即。你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？ 4、让右者右伸左缩。以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读。看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦~！~ 5、横担者中画宜长。有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担的哦~！~短了挑着吃力的。 6、直卓者中竖宜正。有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午。 解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。字正人正是个英雄哦。 7、勾拏法其身不宜曲短。勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。解释：拏的意思是“拿”。写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。有结实的肩膀，就有依靠哦。 8、不可直长勾衂法其势。勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿。
解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的。 9、画短撇长。横短撇长；如：左、在、尤、龙。 解释：对于像左这些字，横笔画要写的短一点，一撇要写的长些哦。你问为什么要这样呢？你看它们下面的笔画不是有横笔画，就是有甩勾儿，需要表现呢。你要写一长横一撇短试试，那龙字可是有匕首，小心扎你，哈哈哈。10、画长撇短。横长撇短；如：右、有、灰。 解释：像有、灰，这样的字，就和龙之类相反了。要写的横笔画长，撇笔画短哦。明显嘛，它们需要给下面的笔画流出空间位置的哦。有灰的东西别让它们跑出去哦，哈哈哈。 11、画短直长。横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱。、 解释：字的笔画上有横笔画，中间有竖笔画，下有捺笔画，就要注意写的横短些。竖长点、那笔捺就要写的舒展点。别发呆，说你呢，那捺又写的不像个刀了，嘻嘻。 12、画长直短撇捺宜缩。横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集。 解释：这样的字有横笔画在中间、有撇、又有捺的字。横笔画要写的长些。你说什么？你想起"横担者中画宜长"中间横着的像个扁担要挑东西的，所以要写长。你聪明哦，说的真对了。那你就记住收缩那一撇一捺哦。你说用点代替那一瞥一捺可以吗？当然可以哦 13、横长直短。横长竖短。如：十、上、下、士。 解释：在一个字笔画少、而且有横笔画时，要把横笔画写的长，竖笔画写点些。这样写符合中国字的方圆要求。
书法基础知识--黄自元间架结构92法
黄自元《间架结构九十二法》 一﹑重心平稳 重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。 （一）左右对称 这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。 1、中平水未幸常 这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。 2、大天父谷爽 这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。 3、伞全金余舍 这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点 4、只贝共具典 这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。 5、王皿亚旦豆 这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。 6、六立亩言容赛
（二）偏旁呼应 对于合体字，更要注意各部分间的呼应，以使结构紧凑而不松散，依存而不分离。 １、相向 切幼汤约妙欲 左右笔画面对面相，称为相向。书写时要注意左右两部分笔画要穿插、避让，向而不犯。 ２、相背 北兆孔犯肥驰 左右笔画朝相反方向伸展，称为相背。书写时要利用撇、提等笔画呼应，使左右两部分背而不离，脉胳贯通。 四、参差变化 一个字中如果有两个及以上相同笔画，则须有长短、轻重、正斜、俯仰，收放等变化；如果有两个及以上部分相同组成的字，则应分清主次，有大小、强弱、收放之变化，力戒雷同，以达到参差错落，变化有致。 （一）笔画变化 １、点的变化 小尽心江兴点 这类字书写时要注意点画形态，笔法到位，相互间呼应顾盼。 ２、横的变化 上土士三言奉 这类字中均有两个及以上横画，书写时要长短不一，俯仰有变。一般来说，一字之中长横作为主笔只能使用一次。在字中无论位置如何均呈俯势，只是
汉字间架结构九十二法 （（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 （3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 （4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读 （5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 （6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 （7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛 （8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿 （9）横短撇长；如：左、在、尤、龙 （10）横长撇短；如：右、有、灰 （11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 （12) 横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集 （13）横长竖短。如：十、上、下、士 （14）横短竖长。如：才、斗、丰、井 （15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚 （16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固 （17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 （18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然 （20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉 （21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾 （22）由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树 （23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻 （26）右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细 （27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器 （28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿 （29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也 （30）平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦 （31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又 （32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或 （33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志 （34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛 （35）承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文 （36）屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉 （37）马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马 （38）上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、 （39）下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰 （40）有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍 （41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔 （43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅
黄自元1837-1916清末书法家,实业家;字敬舆,号澹叟,安化龙塘人;清同治六年1867举于乡,次年殿试列第二榜眼,授翰林院编修; 一生勤于书法,博采颜、柳、欧各家之长,自成“黄”体,曾为同治帝生母录写神道碑,被誉为“字圣”;著有间架结构九十二法,已收入中国书法大辞典; 天覆者凡画皆帽于其下上面是宝盖的字,其余笔画应 帽于其下;如：宇、宙、定 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画 应托于其上;如：至、孟、圣 让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要 低;如：部、幼、即 让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要 短;如：绩、议、读 横担者中画宜长有横担的字,中横应该写得长些；如： 喜、吾、安 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪; 如：甲、平、干、午 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔,且被包围部分 笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方;如：葡、萄、 蜀、葛 勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔,且被包围部分 笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收;如：句、 匀、勿
画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 画短直长,撇捺宜伸横画短竖画长的字,撇捺应延伸;如：木、本、朱 画长直短,撇捺宜缩横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应;如：乐、集横长直短在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短 而粗健;如：十、上、下、士 横短直长在一个字中,横短则竖宜长;横短略粗,竖垂直 下挺;如：才、斗、丰、井 上下有画,须上短而下长上下有横画的字,应上短而下 长;如：丕、正、亚 左右有直,须左收而右展左右有竖画的字,左边应收而 右边伸展;如：目、自、因、固 左撇右直,须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字,应左 撇短右竖长;如：川、升、邦 左直右撇,宜左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖 应收缩上靠而右撇应放展;如：伊、侈、修 点复者,宜偃仰向背以求变有几点的字,各点方向要不 同,使其有所变化;如：亦、赤、然 画重者,宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字,各 横长短要不同,使其不显得呆板;如：三、冉
黄自元间架结构九十二法 （1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 （2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 （3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 （4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读 （5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 （6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 （7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛 （8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿 （9）横短撇长；如：左、在、尤、龙 （10）横长撇短；如：右、有、灰 （11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 （12) 横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集 （13）横长竖短。如：十、上、下、士 （14）横短竖长。如：才、斗、丰、井 （15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚 （16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 （18）左为竖画右为撇画的字，左竖应收敛而右撇应放展。如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉
（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾 （22）由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树 （23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻 （26）右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细 （27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器 （28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿 （29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也 （30）平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦 （31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又 （32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或 （33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志 （34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛 （35）承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文 （36）屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉 （37）马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马 （38）上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、 （39）下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰 （40）有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍 （41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔
黄自元《间架结构九十二法》 ,1,上面是宝盖的字～其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定 ,2,下面有底托状的字～其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣 ,3,以左半部为主的字～左边要高～右边要低。如:部、幼、即 ,4,以右半部为主的字～右边要长～左边要短。如:绩、议、读 ,5,有横担的字～中横应该写得长些,如:喜、吾、安 ,6,有竖笔贯中的字～中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午 ,7,勾拿笔不应弯曲、短小。如:葡、萄、蜀、葛 ,8,勾衄笔不应直长。如:句、匀、勿 ,9,横短撇长,如:左、在、尤、龙 ,10,横长撇短,如:右、有、灰 ,11,横画短竖画长的字～撇捺应延伸。如:木、本、朱 ,12)横画长竖画短的字～撇捺应缩短。如:乐、集 ,13,横长竖短。如:十、上、下、士 ,14,横短竖长。如:才、斗、丰、井 15,上下有横画的字～应上短而下长。如:丕、正、亚 , ,16,左右有竖画的字～左边应收而右边伸展。如:目、自、因、固 ,17,左为撇画右为竖画的字～应左撇短右竖长。如:川、升、邦 18,左为竖画右为撇画的字～左竖应手敛而右撇应放展。如:伊、侈、修 , ,19,有几点的字～各点方向要不同～使其有所变化。如:亦、赤、然 ,20,有数横画的字～各横长短要不同～使其不显得呆板。如:三、冉 ,21,由两个相等部分组成的字～左右要均匀。如:颜、顾 ,22,由三部分组成的字～中间务正。如:御、谢、树
,23,由上下两部分构成的字～上下两部分各占一半～中间稍加变化。需、留,24,由上中下三部分组成的字～头和尾伸缩要得当。如:章、意、素、累 ,25,左偏旁小的字～要上边取齐如:吸、呼、峰、峻 ,26,右偏旁小的字～要下边取齐。如和、知、细 ,27,外为四叠的字,四个口,～整个字形要正方。如:嚣、器 ,28,内为四叠的字～布置要均匀、紧密。如:爽、齿 ,29,斜勒笔画不要写平～写平了则没有气势。如:七、也 ,30,平勒画若写斜了则不端正。如:云、去、且、旦 ,31,纵捺之字～要积聚起笔～收拢尾笔。如:丈、尺、史、又 ,32,纵戈之字～最忌无力而又弯曲。武、成、或 ,33,横戈笔画不怕弯曲。如:恩、息、必、志 ,34,伸钩之字应抱持。如:勉、旭、抛 ,35,承上之“人”字～应恰在正中。天、父、外、文 ,36,屈钩笔之势～应缩小才好。如:鸠、辉 ,37,马齿的钩锋～应对着四点之中。如:鸟、马 ,38,上边为平画的字～其顶应相齐。如:师、明、既、野、 ,39,下边为平画的字～应与底对齐。如:朝、故、辰 ,40,有几个捺画的字～应有缩有伸。如:谈、茶、黍 ,41,有几个钩提的字～有的要挑起钩～有的要藏笔锋。如:禁、林、森 ,42,上下有钩提的字～下钩明显而上钩要隐藏。如:哥、柔 ,43,有俯钩和仰钩的字～俯钩要短～仰钩要长。如,冠、寇、宅 ,44,以上部为主的字～应让上边宽。如:普、皆、齐 ,45,纵腕笔～应弯曲而有力。如:风、飞、气 ,46,横腕笔～应圆润俊秀。如:先、见、元、毛
《黄自元书法间架结构九十二法》解释 所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则。 1、天覆者凡画皆冒于其下。答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。 2、地载者有画皆托于其上。下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣。也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。你可以写得长些，但不能写短哦~！~ 3、让左者左昂右低。答案；以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即。你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？ 4、让右者右伸左缩。以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读。看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦~！~ 5、横担者中画宜长。有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担的哦~！~短了挑着吃力的。 6、直卓者中竖宜正。有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午。 解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。字正人正是个英雄哦。 7、勾拏法其身不宜曲短。勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。解释：拏的意思是“拿”。写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。有结实的肩膀，就有依靠哦。 8、不可直长勾衂法其势。勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿。
解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的。 9、画短撇长。横短撇长；如：左、在、尤、龙。 解释：对于像左这些字，横笔画要写的短一点，一撇要写的长些哦。你问为什么要这样呢？你看它们下面的笔画不是有横笔画，就是有甩勾儿，需要表现呢。你要写一长横一撇短试试，那龙字可是有匕首，小心扎你，哈哈哈。10、画长撇短。横长撇短；如：右、有、灰。 解释：像有、灰，这样的字，就和龙之类相反了。要写的横笔画长，撇笔画短哦。明显嘛，它们需要给下面的笔画流出空间位置的哦。有灰的东西别让它们跑出去哦，哈哈哈。 11、画短直长。横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱。、 解释：字的笔画上有横笔画，中间有竖笔画，下有捺笔画，就要注意写的横短些。竖长点、那笔捺就要写的舒展点。别发呆，说你呢，那捺又写的不像个刀了，嘻嘻。 12、画长直短撇捺宜缩。横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集。 解释：这样的字有横笔画在中间、有撇、又有捺的字。横笔画要写的长些。你说什么？你想起"横担者中画宜长"中间横着的像个扁担要挑东西的，所以要写长。你聪明哦，说的真对了。那你就记住收缩那一撇一捺哦。你说用点代替那一瞥一捺可以吗？当然可以哦 13、横长直短。横长竖短。如：十、上、下、士。 解释：在一个字笔画少、而且有横笔画时，要把横笔画写的长，竖笔画写点些。这样写符合中国字的方圆要求。