楷书结构九十二法详解
楷书结构九十二法，是记叙楷书字体中最常用的结构，也是中国书法的基础。它的基本准则是：以一个元音作为基本单位，每个元音由两个部分组成，包括一个横笔和一个竖笔，这种结构可以表现出书法的不同风格和效果。
1、水平横笔：水平横笔是楷书的基本笔画，通常用一条横线来表示，它是书法的重要组成部分，在书写楷书时，水平横笔是必不可少的。
2、垂直竖笔：垂直竖笔是楷书的基本组成部分，它以一条垂直的线来表示，是书法中重要的笔画之一，它可以表现出书法的精致和细腻。
3、半横笔：半横笔是楷书的基本组成部分，以一条水平半圆弧形笔画来表示，它位于水平横笔和垂直竖笔之间，是能够起到调整和平衡书法韵律的重要笔画。
4、斜笔：斜笔是楷书的基本笔画，它采用一种斜线的笔画，可以起到调整书法韵律的作用，使书法整体看起来更加美观大方。
5、撇笔：撇笔是楷书的基本笔画之一，它以一条斜线下撇的方式来表示，可以起到调整书法韵律的作用，使书法看起来更加舒缓优雅。
6、折笔：折笔是楷书的基本笔画之一，它以一条斜线上折的方式来表示，可以起到调整书法韵律的作用，使书法看起来更加端庄大气。
7、圆点：圆点是楷书的基本笔画之一，它以一个圆形的点来表示，可以起到调整书法韵律的作用，使书法看起来更加流畅自然。
8、弯笔：弯笔是楷书的基本笔画之一，它以一条弯曲的笔画来表示，可以起到调整书法韵律的作用，使书法看起来更加优美柔和。
9、折角：折角是楷书的基本笔画之一，它以一条上折的角来表示，可以起到调整书法韵律的作用，使书法看起来更加精致细腻。
10、折折笔：折折笔是楷书的基本笔画之一，它以一条上下折折的笔画来表示，可以起到调整书法韵律的作用，使书法看起来更加精妙神奇。
11、半圆笔：半圆笔是楷书的基本笔画之一，它以一条半圆形的笔画来表示，可以起到调整书法韵律的作用，使书法看起来更加圆润流畅。
12、折圆笔：折圆笔是楷书的基本笔画之一，它以一条上折的半圆形笔画来表示，可以起到调整书法韵律的作用，使书法看起来更加柔和宽松。
黄自元楷书间架结构九十二法，建议收藏！ 在研究书法结构方面，自古有历代书法名家总结出了不少法则和经验以流传启示后学，其最著名者有唐人欧阳询三十六法，明人李淳八十四法，其后便是黄自元临自邵瑛的九十二法。该帖承接了欧字用笔和风格，在总结前人经验的基础上将构架结字的法则编成通俗易懂的九十二条口诀，再附以字例说明，由此而成为书法入门的最佳蒙本。 黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。初仿颜体，又摩柳体、欧体。虽书法屡为更变，不能自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。同治帝之母病逝，黄自元被诏撰写神位，跪地悬手写来，工整匀称，受到赞赏，赐以“字圣”名号。晚年所仿《玄秘塔》、《醴泉铭》、《正气歌》等，经周墨香木刻拓印发售，作为当时蒙学习字教材，流传颇广。 黄自元善长楷书字型布局严谨。横、竖、撇、捺、点清晰均匀刚建舒展工整美观。本书为黄自元的楷书集联书写讲解。黄自元二八三七——一九二六年），湖南安化人，号敬与，曾举进士并点为榜眼，
供职翰林院，后又任各省乡试考官、武英殿总纂、国史馆协修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏府知府。五十岁以后离职回湘，迭主讲校经，成德诸书院。他习字始学颜真卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。他熟谙传统楷法的用笔、结字的规律，已卓然成家。其楷书笔画匀称而精到，结体严谨而端庄，既精于法度又浏亮悦目。楷书文天祥《正气歌》为其精湛之作。
上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读 马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马
颜体楷书间架结构九十二法 颜体楷书是中国传统的一种书法字体，它的笔画饱满、结构严谨、线条流畅，深受人们喜爱。而颜体楷书的间架结构则是指在书写楷书时，笔画之间的排列和布局方式。下面将介绍九十二法，这是颜体楷书中常用的一种间架结构。 一、九十二法概述 九十二法是指颜体楷书中常见的九十二种笔画间架结构。每一种结构都有其独特的特点和应用场合。掌握了这九十二种间架结构，就能够在书写楷书时，使字形更加工整美观。 二、九十二法的分类 九十二法可以分为四大类：直横类、点类、弯曲类和竖撇捺类。接下来将详细介绍每一类的间架结构。 1. 直横类 直横类是指笔画形状为直线或横线的间架结构。这类间架结构通常用于书写字体的上横、下横、中横等部分。具体的九种结构包括：一横、二横、三横、四横、五横、六横、七横、八横和九横。 2. 点类 点类是指笔画形状为点状的间架结构。这类间架结构通常用于书写字体的小点、中点等部分。具体的五种结构包括：一点、二点、三点、四点和五点。
3. 弯曲类 弯曲类是指笔画形状为弯曲线的间架结构。这类间架结构通常用于书写字体的弯曲部分，如弯曲的勾、环等。具体的十三种结构包括：左弯、右弯、左勾、右勾、左环、右环、左折、右折、左折钩、右折钩、左折钩折、右折钩折和左折钩环。 4. 竖撇捺类 竖撇捺类是指笔画形状为竖线、撇或捺的间架结构。这类间架结构通常用于书写字体的竖直部分，如竖折、竖弯等。具体的六十四种结构包括：一竖、二竖、三竖、四竖、五竖、六竖、七竖、八竖、九竖、十竖、十一竖、十二竖、十三竖、十四竖、十五竖、十六竖、十七竖、十八竖、十九竖、二十竖、二十一竖、二十二竖、二十三竖、二十四竖、二十五竖、二十六竖、二十七竖、二十八竖、二十九竖、三十竖、三十一竖、三十二竖、三十三竖、三十四竖、三十五竖、三十六竖、三十七竖、三十八竖、三十九竖、四十竖、四十一竖、四十二竖、四十三竖、四十四竖、四十五竖、四十六竖、四十七竖、四十八竖、四十九竖、五十竖、五十一竖、五十二竖、五十三竖、五十四竖、五十五竖、五十六竖、五十七竖、五十八竖、五十九竖、六十竖、六十一竖、六十二竖、六十三竖和六十四竖。 三、九十二法的应用 九十二法是颜体楷书中常用的间架结构，它们的应用范围非常广泛。
黄自元间架结构九十二法带图解释所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则！ 1、天覆者凡画皆冒于其下。答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦.别让宝贝跑了哈~！～ 2、地载者有画皆托于其上。下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣.也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。你可以写得长些，但不能写短哦～!~ 3、让左者左昂右低。答案;以左半部为主的字,左边要高，右边要低.如：部、幼、即。你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？ 4、让右者右伸左缩。以右半部为主的字,右边要长，左边要短。如:绩、议、读。看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦～！～ 黄自元的间架结构九十二法暂时介绍到这里.附图：
《黄自元书法间架结构九十二法》解释之二 5、横担者中画宜长。有横担的字，中横应该写得长些；如:喜、吾、安。中间有横笔画的字,你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担，短了挑着吃力的。 6、直卓者中竖宜正。有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午。 解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。字正人正是个英雄哦。
7、勾拏法其身不宜曲短。勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。解释：拏的意思是“拿”。写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。有结实的肩膀,就有依靠哦。 8、不可直长勾衂法其势.勾衄笔不应直长。如:句、匀、勿。 解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的。
楷书结构九十二法详解 楷书结构九十二法，是记叙楷书字体中最常用的结构，也是中国书法的基础。它的基本准则是：以一个元音作为基本单位，每个元音由两个部分组成，包括一个横笔和一个竖笔，这种结构可以表现出书法的不同风格和效果。 1、水平横笔：水平横笔是楷书的基本笔画，通常用一条横线来表示，它是书法的重要组成部分，在书写楷书时，水平横笔是必不可少的。 2、垂直竖笔：垂直竖笔是楷书的基本组成部分，它以一条垂直的线来表示，是书法中重要的笔画之一，它可以表现出书法的精致和细腻。 3、半横笔：半横笔是楷书的基本组成部分，以一条水平半圆弧形笔画来表示，它位于水平横笔和垂直竖笔之间，是能够起到调整和平衡书法韵律的重要笔画。 4、斜笔：斜笔是楷书的基本笔画，它采用一种斜线的笔画，可以起到调整书法韵律的作用，使书法整体看起来更加美观大方。 5、撇笔：撇笔是楷书的基本笔画之一，它以一条斜线下撇的方式来表示，可以起到调整书法韵律的作用，使书法看起来更加舒缓优雅。
6、折笔：折笔是楷书的基本笔画之一，它以一条斜线上折的方式来表示，可以起到调整书法韵律的作用，使书法看起来更加端庄大气。 7、圆点：圆点是楷书的基本笔画之一，它以一个圆形的点来表示，可以起到调整书法韵律的作用，使书法看起来更加流畅自然。 8、弯笔：弯笔是楷书的基本笔画之一，它以一条弯曲的笔画来表示，可以起到调整书法韵律的作用，使书法看起来更加优美柔和。 9、折角：折角是楷书的基本笔画之一，它以一条上折的角来表示，可以起到调整书法韵律的作用，使书法看起来更加精致细腻。 10、折折笔：折折笔是楷书的基本笔画之一，它以一条上下折折的笔画来表示，可以起到调整书法韵律的作用，使书法看起来更加精妙神奇。 11、半圆笔：半圆笔是楷书的基本笔画之一，它以一条半圆形的笔画来表示，可以起到调整书法韵律的作用，使书法看起来更加圆润流畅。 12、折圆笔：折圆笔是楷书的基本笔画之一，它以一条上折的半圆形笔画来表示，可以起到调整书法韵律的作用，使书法看起来更加柔和宽松。
间架结构九十二法帖之迟辟智美创作 结构，是书法学习中常遇到的头疼环节.由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖.基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对行书，也具有很好的参考价值.在清末及民国初年到达了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的水平.可见其效果纷歧般. 今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给年夜家，供参考学习，内容如下： 1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下.如：宇、宙、 定 2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上.如：至、孟、圣 3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低.如：部、幼、即 4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短.如：绩、议、读 5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪.如：甲、平、干、午 7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方.如：葡、萄、蜀、葛 8. 勾衂法，其势不成直长以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收.如：句、匀、勿 9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙 10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸.如：木、本、朱 12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应.如：乐、 集 13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健.如：十、上、下、士 14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长.横短略粗，竖垂直下挺.如：才、斗、丰、井 15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长.如：
汉字间架结构九十二法 要想练好字，必须掌握字的间架结构和每笔的走向。学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以，圆珠笔（包括水性笔）无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔。 汉字间架结构九十二法 一﹑重心平稳 重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。 （一）左右对称 这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。 1、中平水未幸常 这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。 2、大天父谷爽 这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。 3、伞全金余舍 这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点 4、只贝共具典 这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。 5、王皿亚旦豆 这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。 6、六立亩言容赛 这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕 这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。 （二）、左右不对称 这类字为左右结构或半包围结构。它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。 1、巧吟珍晓峰魄 这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。 2、加仁扫阳杠徊 这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。 3、红细初叔取甜 这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。 4、却即邮部新断 这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。 5、厅床房居病虎 这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。 6、习司可句匈 这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡 二、疏密匀称 汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。 1、三与专目直重 川世也则曲删 这类字均有三个及以上横向或竖向笔画，书写时须使这些笔画之间的距离基
黄自元楷书间架结构92法 黄自元：《间架结构九十二法》 黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法。他所编写的楷书《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》。 《间架结构九十二法》内容： 1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛 8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿 9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙 10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集 13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士 14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井 15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修 19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然 20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉 21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾、騵
书法间架结构九十二法帖 结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。可见其效果不一般。 今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下： 1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读 5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛 8. 勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿
9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙 10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集 13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如： 十、上、下、士 14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井 15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚 16. 左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固 17. 左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 18. 左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修
黄自元楷书九十二法（口诀） 宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩 1、天覆者，凡画皆冒于其下。 2、地载者，有画皆托于其上。 画即笔划，多指横笔，下同 冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。
3、让左者，左高右低。 4、让右者，右伸左缩。 注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。 喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿 5、横担者，中画（竖）宜长。
6、直卓者，中竖宜正。 笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之 7、勾拿法，其身不宜曲短。 8、勾衄法，其势不可直长。 横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣 衄读音：女四声
左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴 9、画短撇长。 10、画长撇短。 “左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇 后长横 11、画短直长，撇捺宜伸。 12、画长直短，撇捺宜缩。要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度， 不局促不别扭 十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固
13、横长直短。 14、横短直长。 15、上下有画，须上短而下长。 16、左右有直，宜左收而右展。 汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。
川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿 17、左撇右直，须左缩而右垂。 18、左直右撇，宜左敛而右放。 19、点复者，宜以求变。 20、画重者，宜鳞羽参差以化板。灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背
楷书间架结构92法详解 摘要： 一、楷书间架结构92 法的背景与意义 二、92 法的具体内容与分类 1.间距相等规律 2.笔顺规律 3.主笔规律 4.缩短规律 5.变化规律 三、92 法在书法教学中的应用 四、92 法对书法艺术发展的影响 五、结论 正文： 楷书间架结构92 法详解 一、楷书间架结构92 法的背景与意义 楷书间架结构92 法，是由清末书法家黄自元根据前人书论整编而成。它科学性地分析了楷书间架结构，对于书法学习者了解间架结构、掌握字形规律具有重要的指导意义。 二、92 法的具体内容与分类 1.间距相等规律 横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等；竖与竖：川、
洲、市、西、舞、带、删等；撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等；点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等。 2.笔顺规律 先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。 3.主笔规律 独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。 4.缩短规律 玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横。 5.变化规律 根据字形特点，对一些笔画进行变化，以达到整体和谐美观的效果。 三、92 法在书法教学中的应用 楷书间架结构92 法在书法教学中具有重要意义，它为初学者提供了一个系统、全面的字形结构分析方法。通过学习92 法，学生可以更好地掌握字形结构规律，提高书法水平。 四、92 法对书法艺术发展的影响 楷书间架结构92 法的推广与应用，对书法艺术的发展起到了积极的推动作用。它使得书法学习者更容易掌握字形结构规律，从而提高书法创作水平，推动了书法艺术的繁荣发展。 五、结论
欧阳询九十二法讲解 摘要： 一、欧阳询与九十二法简介 1.欧阳询生平介绍 2.九十二法的来源及背景 二、九十二法的内容与特点 1.九十二法的结构与分类 2.笔画的基本法则 3.书法的美学原则 三、九十二法在书法教育中的应用 1.对后世书法的影响 2.现代书法教育的传承与创新 四、总结与展望 1.九十二法在书法史上的地位 2.对中国书法未来发展的启示 正文： 欧阳询，字信本，南朝梁武帝时期著名书法家。他总结了自己多年的书法实践经验，创立了一套关于楷书笔画书写方法的法则，后人称之为“欧阳询九十二法”。 一、欧阳询与九十二法简介 欧阳询出生在一个书法世家，从小就对书法有着浓厚的兴趣。他历经梁、
陈、隋、唐四个朝代，是南朝著名的书法家和书法理论家。欧阳询的书法自成一家，与王羲之、王献之并称为“书坛三杰”。 九十二法是欧阳询根据自己的书法实践经验，对楷书笔画书写方法进行总结提炼而成。这套法则涵盖了楷书的基本笔画、偏旁部首、结构布局等方面，对后世书法教育产生了深远的影响。 二、九十二法的内容与特点 九十二法包括笔画的基本法则、偏旁部首的书写方法、结构布局的规律等。它强调笔画要有力度、节奏和韵味，结构要稳重、和谐、富有变化。这套法则既注重书法的美学原则，又强调实用的书写技巧，对后世书法创作产生了深远的影响。 三、九十二法在书法教育中的应用 欧阳询九十二法自创立以来，一直被后世书法家奉为楷书书写的准则。在现代书法教育中，九十二法仍然具有很高的指导意义。通过学习九十二法，学生可以更好地掌握楷书的书写技巧，培养自己的审美能力和艺术素养。 四、总结与展望 欧阳询九十二法在中国书法史上具有重要地位，它为后世书法家提供了宝贵的书法经验和技巧。
欧楷九十二法 （原创实用版） 目录 一、欧楷九十二法的概述 二、欧楷九十二法的内容详解 三、欧楷九十二法的历史价值及影响 四、如何学习和运用欧楷九十二法 正文 【一、欧楷九十二法的概述】 欧楷九十二法，又称“欧阳询九十二法”，是我国书法史上一部具有极高地位和影响力的书法理论著作。欧楷九十二法是由唐代著名书法家欧阳询所创，他在书中详细阐述了楷书的九十二种法则，对后世书法家产生了深远的影响。 【二、欧楷九十二法的内容详解】 欧楷九十二法主要包括以下内容： 1.笔画法：详细讲解了横、竖、撇、捺等基本笔画的写法。 2.结构法：包括左右结构、上下结构、左中右结构、上中下结构等不同结构形式的安排。 3.布白法：讲述了字间距、行间距等空间布局的处理方法。 4.偏旁部首法：对楷书中常用的偏旁部首进行了归类和讲解。 5.笔顺法：阐述了楷书的正确笔顺，使字形更加美观和谐。 6.结构比例法：对字的各个部分进行了比例和尺寸的规范。 7.用笔法：包括藏锋、露锋、逆锋、顺锋等不同笔法的运用。
8.变化法：讲述了楷书在书写过程中如何进行合理的变化。 9.修饰法：包括笔画的修饰、结构的修饰等，使字形更加美观。 【三、欧楷九十二法的历史价值及影响】 欧楷九十二法对后世书法的发展产生了深远的影响。首先，它为楷书创作提供了理论指导和规范，使得楷书在唐代达到了一个新的高度。其次，它对后世书法家产生了深远的影响，许多书法家都以欧楷九十二法为宗，形成了各自的书法风格。最后，欧楷九十二法对汉字的规范化、标准化也起到了积极的推动作用。 【四、如何学习和运用欧楷九十二法】 学习和运用欧楷九十二法，首先要对欧楷九十二法的内容有深入的了解，可以通过阅读相关书籍、参加书法培训班等途径提高自己的理论水平。其次，要勤于实践，将所学理论应用到实际书写中，不断练习和总结经验。最后，要善于创新，在学习欧楷九十二法的基础上，形成自己的书法风格。
楷书结构九十二法 楷书，是中国书法中最为经典、规范的一种字体。其结构之严谨、 构造之严密，为后人所推崇和学习。楷书的结构有着九十二法，这些 法则对于书写楷书起到了非常重要的指导作用。本文将详细介绍楷书 结构九十二法，并探讨其在书写中的实际应用。 一、魁健勇毅法 楷书的结构应该魁健勇毅，字形挺拔有力。笔画要有力度，线条要 有韵律感。横、竖、撇、捺等各种笔画要有明确的方向和力度，以展 现楷书的气势和刚劲。 二、章法称法度法 楷书的结构要有章法，行列有序。每个字和每行字之间的间隔要有 有序的规划，使整篇书写看起来和谐美观。行与行之间，字与字之间 的间隔要适中，使得字与字之间的平衡感更加明显。 三、五行正气法 在书写楷书时，要注意五行正气法。这是指笔画方向在排列上的规 律性。楷书的方块部分一般为五行排列，上面注重左右、下面注重上下，给人以稳重之感。 四、宽容无私法 楷书在结构上要宽容无私，笔画要给予相应的空间。每个笔画都要 有一定的宽度，不能过于狭窄。这样可以营造出平衡和谐的视觉效果。
五、对称协调法 楷书的结构要具备对称协调的美感。每个字的左右字形、上下字形要对称协调，整体上显得匀称和谐。 六、平稳平直法 楷书的结构要平稳平直，线条流畅。不可出现过多的起伏和曲折，以保持整篇书写的稳定性和流畅性。 七、约艰中和法 在书写楷书时，要注重约艰中和的原则。书写过程中，需要有一定的力度和速度，但也不能过于刻意。约束和自由要相互结合，以达到和谐统一的效果。 八、近远错位法 楷书的结构中，近远错位是一种美学手法。在字与字之间以及字体的大小上，适当错位可以产生层次感和空间感。 九、重轻畅慢法 楷书的结构要重视轻重畅慢的变化。不同笔画的力度和速度要有所区别，以展现字体的韵律和节奏感。 十、上下均匀法 楷书的结构上下要均匀，注重字与字之间的间隔和平衡。上下部分不可相差过大，保持整篇的平衡感。
欧阳询九十二法讲解 （原创版） 目录 1.欧阳询简介 2.欧阳询九十二法的由来 3.欧阳询九十二法的内容概述 4.欧阳询九十二法的具体讲解 5.欧阳询九十二法对后世的影响 正文 欧阳询，字永叔，号醉翁，北宋著名文学家、书法家。他对书法的贡献不仅在于创作，更在于对书法理论的研究与传授。欧阳询所著的《欧阳询九十二法》是书法史上一部具有重要地位的理论著作，为后世书法家提供了丰富的学识与指导。 《欧阳询九十二法》的由来，据传是欧阳询在游览名山大川时，观察自然景观，感悟书法之道，结合自己的书法实践而总结出的。这部著作分为上下两篇，共九十二法，旨在讲解楷书的结构、笔法和章法，为书法爱好者提供了一份详尽的教材。 欧阳询九十二法的内容概述，主要包括以下几个方面：一是笔画的基本法，如点、横、竖、撇、捺等；二是字的结构布局，如左右对称、上下对齐等；三是篇章的布局，如行间距、字间距等；四是笔法的运用，如藏锋、露锋、逆锋等。这些内容涵盖了楷书创作的方方面面，对提高书法技艺具有重要的指导意义。 欧阳询九十二法的具体讲解，每一法都结合具体的字例进行阐述。如“横平竖直”，欧阳询指出：“横画如梁，竖画如柱。”这里的“横平竖直”不仅是对笔画的形态要求，更是对书法家内心平和、刚直品质的寓意。再
如“左小右大”，欧阳询认为：“左小右大，如鸟之飞。”这是对字形结构的要求，也是对书法家创造生动、活泼的书法形象的启示。 欧阳询九十二法对后世的影响深远。一方面，他的书法理论为后人提供了丰富的学习资源，使得楷书艺术得以传承和发展；另一方面，他的书法美学观念，如“横平竖直”、“左小右大”等，对后世书法家的创作产生了深远的影响，使得书法艺术在技巧和审美上不断提高。 总之，《欧阳询九十二法》是一部具有重要历史地位和学术价值的书法理论著作。它不仅总结了欧阳询的书法实践经验，而且对后世书法艺术的发展产生了深远的影响。
楷书结构九十二法 1. 横平竖直 人们常说“横平竖直”，并不是把横画写得平平的，而是带点弧形。竖也并非是直的，而是略带些弧形。如何去体会这些抽象的概念呢？有一个比较实用的方法：将初学书法的字帖与米字格相对照，观察这些字的横画和竖画与米字格的横中线和竖中线相交的位置关系。通过对照，你会发现字帖中的字与米字格的线基本上呈相切或相交的关系，这也就是我们要说的“横平竖直”中的“平”与“直”的含义。 2. 主笔突出 一个字中主笔就是第一笔，也称长笔或主毫。主笔的作用是“一锤定音”，决定一个字的精神面貌。在书写中主笔要写得相对粗壮、厚实、长一些，要把它写到位，要写得突出、有力。一个字中主笔只有一个，其它笔画都是为了陪衬主笔而存在的。在楷书的结构法则中，横画和竖画起着非常重要的作用。 3. 中宫收紧 中宫指的是字的中心部分，这部分如果过于松散，整个字就会显得散架，如果中宫收得太紧，又会给人以局促的感觉。所以中宫要收紧有度，只有做到收放自如，才有可能达到最佳的效果。 4. 疏密匀称 一个字的笔画有简有繁，有疏有密，但每个笔画的长短粗细是有比例的，如果破坏了这种比例，就会给人以不协调的感觉。在楷书的结构法则中，每个字的上下左右四个方向的笔画数应该是相等的（如果是独体字或合体字的下半部分则可以不同），左边的竖画和右边的竖画、左边的撇画和右边的撇画也应该相等。左边的笔画数多于右边或右边的笔画数多于左边都是不可以的。 5. 斜中求正 楷书结构的斜笔画主要包括撇、捺、钩、竖弯钩等。这些斜笔画在结字时一定要把握好重心，即斜中求正。如何做到斜中求正呢？首先我们要把握好笔画的方向，一个字中所有的笔画方向应该是一致的；其次要注意笔画间搭配的比例关系。
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释 黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说：“典试江南，被议镌级。或云可以入资捐复，而卒不为。终被朝廷昭雪，起用检讨。” 光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐；进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。至中年，因丁忧回籍，不复出仕。中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业＿＿湖南宝善成机器制造公司。 黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。于民国七年（1918）在长沙病逝。 （1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 （2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 （3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 （4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读 （5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 （6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 （7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛 （8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿 （9）横短撇长；如：左、在、尤、龙 （10）横长撇短；如：右、有、灰 （11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 （12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集
欧楷九十二法-回复 什么是欧楷九十二法？ 欧楷九十二法是一种专门用于书法练习和研究的方法。它来源于中国古代的欧阳询，也被称为“楷书圣手”。研究欧阳询的书法艺术，可以帮助我们更好地理解楷书的基本构造和规律。在欧楷九十二法中，包含了九十二个常见的字形和笔画构造，通过一步一步地练习和分析这些字形，可以提高我们的楷书水平。 欧楷九十二法的练习步骤： 第一步：了解基本笔画结构 在开始练习欧楷九十二法之前，首先需要了解楷书的基本笔画结构。楷书的笔画包括横、竖、撇、点、捺、提、勾等，每一种笔画都有其特定的书写顺序和形态。熟悉并掌握这些基本笔画的特点，对于后续的欧楷九十二法练习至关重要。 第二步：选择适合的字形进行练习 在欧楷九十二法中，有九十二个常见的字形供我们选择，这些字形涵盖了楷书的各个部分和结构。选择适合自己的字形进行练习，有助于我们更好
地理解欧阳询的书法艺术和楷书的基本要素。 第三步：通过逐渐练习，掌握字形的结构和笔画的运用 在练习欧楷九十二法的过程中，需要逐渐熟练掌握每个字形的结构和笔画的运用。可以通过临摹欧阳询的作品、参考书法教材以及请教书法专家等方式，不断改进自己的练习方法，提高书写的准确性和质量。有耐心和坚持的练习，才能逐步掌握欧楷九十二法的精髓和技巧。 第四步：用心体会欧阳询的艺术魅力 练习欧楷九十二法并不仅仅是为了掌握楷书的技巧，更重要的是要用心体会欧阳询作品的艺术魅力。欧阳询的书法作品以其刚劲挺拔的笔画和韵律感十足的结构著称，其作品体现了中国书法的独特魅力和文化内涵。通过仔细研究和体会欧阳询的艺术作品，我们可以逐渐发现书法艺术所蕴含的智慧和美感，为自己的书法之路增添更多的灵感和动力。 结语： 欧楷九十二法是一种有助于提高楷书水平的方法，通过逐步的练习和研究，可以帮助我们更好地理解楷书的基本构造和规律。不仅仅是一种技巧性的
《欧阳询楷书间架结构九十二法》 1，天覆者凡画皆冒于其下：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 2，地载者有画皆托于其上：下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 3，让左者左昂右低：以左半部为主的字，左侧要高，右边要低。如：部、幼、即 4，让右者右伸左缩：以右半部为主的字，右边要长，左侧要短。如：绩、议、读 5，横担者中画宜长：有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6，直卓者中竖宜正：有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 7，勾拿法其身不宜曲短：以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛
8，勾衂法不可直长其势：以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿 9，画短撇长：横短撇长；如：左、在、尤、龙 10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 11，画短直长：横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 12，画长直短：，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集 13，横长直短：在一个字中，横长那么竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士： 14，横短直长：在一个字中，横短那么竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井 15，上下有画：，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚 16，左右有直：，须左收而右展左右有竖画的字，左侧应收而右边伸展。如：目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦
18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修 19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所转变。如：亦、赤、然 20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉 21，两平者，左右宜均由两个相等部份组成的字，左右要均匀。如：颜、顾、騵 22，三合者，中间务正由三部份组成的字，中间务正。如：御、谢、树 23，两段者，上下平分中微加饶减由上下两部份组成的字，上下两部份各占一半，中间略加转变。需、留24，三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部份组成的字，头和尾伸缩要适当，突出主笔，和谐统一。如：章、意、素、累 25，左侧小者宜齐上左偏旁小的字，左侧笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、峻 26，右边小者齐其下右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左侧下部齐平。如和、知、细
颜体楷书间架构造九十二法字帖 1、天覆者凡画皆冒于其下 2、地载者有画皆托于其上 3、让左者左昂右低 4、让右者右伸左缩 5、横担者中画宜长 6、直卓者中竖宜正 7、勾拏（na）法其身不宜曲短 8、不行直长勾衂（nv）法其势 9、画短撇长 10、画长撇短 11、画短直长 12、画长直短撇捺宜缩 13、横长直短 14、横短直长 15、上下有画须上短而下长 16、左右有直须左收而右展 17、左撇右直须左缩而右垂 18、左直右撇左敛而右放 19、点复者宜偃仰向背以求变 20、画重者宜鳞羽参差以化极 21、两平者左右宜均 22、三合者中间务正 23、两段者上下均分中微加饶减 24、三联者头尾伸缩间仍要停匀 25、左侧小者宜齐上 26、右侧小者齐其下 27、外四迭者体格必整方 28、内四迭者部署匀密 29、斜勒者不宜平平则失势 30、平勒者不宜倚,倚则无仪 31、纵捺之字必需攒头扫尾 32、纵戈之法最忌力衰身弯 33、横戈不厌曲 34、伸勾贵抱持 35、承上之乂正中为贵 36、呈勾之势退却斯宜 37、锋注射四点之半.马齿法其拏钩之 38、上平之字宜齐首 39、下平之字宜齐足 40、有缩有伸中捺者须 41、迭超者当或挑或驻 42、上下钩超者下钩明而上钩暗 43、俯仰钩挑者俯钩缩而仰钩伸 44、上占地步者听其上宽 45、下占地步者任其下阔 46、右占者右不如独丰（1）上面是宝盖的字，其他笔划应盖于其下。如：宇、宙、定 （2）下面有底托状的字，其他笔划应托于其上。如：至、孟、圣 （3）以左半部为主的字，左侧要高，右侧要低。如：部、幼、即 （4）以右半部为主的字，右侧要长，左侧要短。如：绩、议、读 （5）有横担的字，中横应当写得长些；如：喜、吾、安 （6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 （7）勾拿笔竖勾回抱不该短而曲折(应正直而略长)。如：葡、萄、蜀、葛 （8）勾衄笔不该直长（斜而短）。如：句、匀、勿 （9）横短撇长；如：左、在、尤、龙 （10）横长撇短；如：右、有、灰 （11）横画短竖画长的字，撇捺应延长。如：木、本、朱 （12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集 （13）横长竖短。如：十、上、下、士 （14）横短竖长。如：才、斗、丰、井 （15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚 （16）左右有竖画的字，左侧应收而右侧伸展。如：目、自、因、固 （17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 （18）左为竖画右为撇画的字，左竖应收敛而右撇应放展。如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不一样，使其有所变化。如：亦、赤、然 （20）有多横画的字，各横长短要不一样，使其不显得古板。如：三、冉 （21）由两个相等部分构成的字，左右要均匀。如：颜、顾 （22）由三部分构成的字，中间必正。如：御、谢、树 （23）由上下两部分构成的字，上下均衡，中间略加变化调整。需、留 （24）由上中下三部分构成的字，头和尾伸缩要合适。如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上面取齐如：吸、呼、峰、峻 （26）右偏旁小的字，要下面取齐。如和、知、细 （27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器 （28）内为四叠的字，部署要均匀、密切。如：爽、齿 （29）(斜横)斜勒笔划不要写平，写平了则没有气概。如：七、也 （30）应平的画（平勒）若写斜了则不正直。如：云、去、且、旦 （31）纵捺之字，捺逆峰起笔，回峰收笔。如：丈、尺、史、入 （32）纵戈之字，最忌无力而又曲折。武、成、或 （33）横戈笔划不怕曲折。如：恩、息、必、志 （34）伸钩之字，重在于竖弯勾要托抱住上方。如：勉、旭、抛，也、色 （35）撇捺交织托起上部的字，重在于交织处对应上部的正中。天、父、外、文（36）屈钩笔之势，应减小才好。如：鸠、辉 （37）马齿的钩锋，对付着四点之中。如：鸟、马 （38）上面为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野 （39）下面为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰 （40）有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍 （41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋（垂露）。如：禁、林、森（42）上下有钩提的字，下钩显可是上钩要隐蔽。如：哥、柔、秀、森 （43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅、觉、毫（44）上宽下窄的字，应让上部广阔。如：普、皆、齐、替、智 （45）纵腕笔，应曲折而有力。如：风、飞、气 （46）横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛