剧本格式范文
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篇一：电影剧本格式范例
电影剧本格式范例调音师
编剧：奥利维耶·特雷内
序幕：画外音我很少在公众面前演奏，除非是特殊的场合和观众，就比如今晚，这个男人是谁？我不认识，我甚至看不见，我是盲人，再说也不是为他演奏，而是为我身后的人。
片名：调音师
淡入
白天1. 不同景别镜头拍摄
调音师走向钢琴，准备演奏,调音师坐下并用布擦拭琴键，调音师额头微微出汗，呼吸急促，显得很紧张的样子。
画外音去年我被看作是天才，我也以为自己前途无量，十五年来我所做的所有努力只有一个目标，伯恩斯坦钢琴大赛。
切至
2. 内景家中2 白天2. 调音师失落的躺在床上，床头柜显得很凌乱，调音师呆滞的看着床头柜上的金鱼缸，其女友穿上外衣，收拾行李走出门去。
画外音我失败了，顷刻间万念俱灰，我独自呆着，被失败的恶魔折磨，掉进万丈深渊
切至
3. 内景餐馆3 白天3 摄像机正反打调音师带着墨镜在餐馆用餐，倒着咖啡，舔舔手指，老板走过来坐了下来，这时候服务员很没礼貌的送来一份甜点。
画外音我活了过来，成为钢琴调音师
调音师
（嘲讽的语气）
这服务员可真周到
老板
（微怒）
这社会不是偷窥癖就是暴露狂，昨
晚我们聊了两小时
看她给我发的照片
调音师听着老板的训话，很轻松的喝了喝咖啡，老板拿出手机给调音师看手机中的照片
调音师
CONTINUE
我是来吃饭的
老板
你这年纪难道就没有恶习吗？
你把糖当饭吃吗？
调音师吃了口蛋糕老板
吃死你我也不管，我来这可不是看你摆吃饭排场的
我想知道你的调音单怎么一个月之内翻倍了。
调音师
你的客户欣赏我的工作这奇怪吗？
老板
（不屑）
有点
调音师又吃了口蛋糕调音师
有人投诉吗？
老板
还没有
调音师
生产力提高了也要抄我鱿鱼吗？
老板激动起来，拍着桌子，边说边用手指在比划着老板
胡说我今早接个电话，找我的忙人调音师
你能解释一下吗？
调音师喝了喝咖啡，用毛巾擦了擦嘴角
电电影剧本格式范名称（大写并下画线）
编剧：XXX 序幕：画外音故事背景介绍等引出片名
片名： A B C
淡入
场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示
详细描述第一个镜头中的主题“角
色1的动作”。如需要还可以描
述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。
（说话的方式情绪等）
画外音
台词1的具体内容......
详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。
角色2
（说话的方式情绪等）
台词2的具体内容......
转场方式
2. 外景或内景场景发生的地点2黑夜 2. 场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示
详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描
述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。
角色3
（说话的方式情绪等）
台词3的具体内容......
详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。如果到了页末在右下角标注continued
CONTINUED
新一页
角色1
（第二次出现名字及以后只加粗不要下划线）
（说话的方式情绪等）
台词4具体内容......
篇二：戏剧剧本格式范
剧名
作者名
人物△△△——主角基本描述（年龄、职业、个性、爱好等）
△△△——与主角关系及其基本描述。
△△△——与前面人物关系及其基本描述。
时间某年某月某日
地点某地
第一场
呼啸的风声在无明中肆虐不止，一名衣衫褴褛的行者出现在舞台边上，他每走一步都会屈膝跪下，再五体投地叩三个响头。强风将他明显疲惫的身体刮得左摇右晃，使他前行艰难异常。——舞台提示
一开始行者显得还算镇定，但他眼中渐渐有了迷茫。终于，又一阵突至的强风将他狠狠地推倒在地，行者挣扎了几下却没能站起来，不过他还是竭力用手撑起上身，愤然地看向天空。——舞台提示
行者是罪孽太深了吗？还是我苦行得不够？三日三夜，滴水没进，粒米未食；三夜三日，
惟有黑暗，总是狂风。无休无止！无止无休！我行了多远？我将至何处？迷途？糊涂！糊涂？迷途！——人物对话
桑多杰啊哦呃～～～～——人物对话
（正文）
剧终。
篇三：电影剧本格式及范文
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电影剧本的格式及范文
文字形式的电影剧本实际上是三种情况：1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成2、分镜头剧本：导演完成
3、完成台本：场记记录完成
我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。
一、电影剧本的几种写作格式1、文学剧本式：
特点：可读性强（文学作品的可读性）。电影感弱。
例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。”
以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：
①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。②、重新用视听
语言表现那些可以表现的“诗情画意”。故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。
这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。
2、格里叶式
特点：电影感强
可读性弱例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）：
“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照
一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。这种努力是应该肯定的。但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：
①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。
②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。
这些同样会妨碍剧本的成活
3、日本式
特点：电影感强
可读性强（电影的可读性）
《啊，无声的朋友》编剧：铃木尚之（日本）
1、满洲旷野、夜（1944年）
货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。
2、满洲旷野、夜
火车在黑暗中奔驰。
3、满洲旷野、夜
随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。前灯刺目的光芒。火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。绵延不绝的黑色货车车皮。
4、同上
一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。
车门微开着，车厢里黑暗无比。单调的车轮声。尖锐短促的汽笛声。单调的车轮声。
5、车厢内
军曹松本在黑暗中点名的声音。重叠着其他分队长点名的声音。??
百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。
百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。吉成的脸在香烟火星中闪现。香烟在十三个分队队员之间依次轮转。??
小队长的声音：“哪个在抽烟？不准
抽。” ??
松本把香烟在靴上擦熄。松本：“大家都睡吧。” 民次痛苦地喘着气。
6、上海陆军医院病房，日
民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。??
二、电影剧本的写作格式
一个合格的电影剧本应该做到以下几点：
1、可视性强，用画面叙事。
“电影剧本究竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。”悉德．菲尔德
2、画面力求具体，避免过于笼统。
3、努力运用声音元素。
不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。
4、文字清爽、干净。
文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。
5、以场分段，以场景来划分文字的
自然段落。
6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。
《约会》编剧：石森史郎
①、公园傍晚
??
萤子独自坐在长凳上等待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声
逐渐扩大到几乎占着整个画面。
②、野外夜
列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。
③、列车车厢过道夜
几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。?? （列车停，一男人上车）列车开动
男人的脚走进车厢。
④、车厢里夜
男人的脚在通道上走来。??
7、每段开头注明场号、地点、时间。如：
22、长安街、晨23、李芸卧室、晚
8、不用或少用专业电影术语
主要是区分“分镜头”，“分镜头剧本”让导演去干，其实全是电影思维，“不戴领章、帽徽的解放军”。
上面“转场”的例子是剪辑，我们可再看③、车厢过道夜男人的脚走进车厢。
④、车厢里夜
男人的脚在通道上走来。
它停了一下??但又走进来。
脚步又停住了，一个身子沉重地在一个空座位上坐下。脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。
在女皮鞋旁边，有一双落后于时代的低跟皮鞋，看上去样式虽然老，却是即坚固又实用。
附近的座位上，传来了笑声。
那边是四个登山打扮的年轻人，围坐着正在打麻将。高兴的欢呼声、悔恨
的喊叫声，此起彼落。
这边是一个旅行团，占住了车厢的一角——大概都是些农妇??张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙，她们喋喋不休地说个不停，吃个没完。发着耀眼的闪光的嘴絮絮叨叨说个不停的嘴狼吞虎咽的嘴
一个少年看着出神的脸。
《啊，无声的朋友》
编剧：铃木尚之（日本）
1、满洲旷野、夜（1944年）
货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。（景别、光，括弧内的内容系引用者所加，提示该段文字中所提供的主要视听内容。）
2、满洲旷野、夜
火车在黑暗中奔驰。（一个新的机位和景别）
3、满洲旷野、夜
随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。（声音、角度）前灯刺目的光芒。
（光、角度、景别）
火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。（景别、角度、声音）绵延不绝的黑色货车车皮。（镜头的长度）
4、同上
一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。（跟移、景别）
车门微开着，车厢里黑暗无比。（跟移、景别、光）单调的车轮声。（声音）尖锐短促的汽笛声。（声音）单调的车轮声。（声音）
《剧本格式范文》
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剧本格式范文 导读：范文剧本格式范文 【篇一：剧本格式范文】 时间：第二次世界大战时期 地点：法国一平民家 人物：伯诺德夫人，法国一家庭妇女，秘密情报员，下称夫人杰克：伯诺德夫人的儿子 杰奎琳：伯诺德夫人的女儿 甲：德国少校军官 乙：德国中尉军官甲 丙：德国中尉军官乙 [幕启]
[伯诺德夫人家。右边壁炉上放着一个烛台，上面插着半截蜡烛。左边一排楼梯。家里布置非常简陋] 夫人：孩子们，你们快过来。 夫人：这里是3号的情报。杰奎琳，你先出去把风，免得德国人突然进来。 杰奎琳：好的，妈妈。 夫人：该把这个重要的情报藏在哪儿呢？ 杰克：藏在枕头底下吧！ 夫人：不行，德军一定搜起来，是会翻箱倒柜的。 杰克：那，那就藏在钣锅里吧！ 夫人：不保险。咦，对了！把它藏在半截蜡烛里吧！再把它插在
烛台，放在桌子上！ 杰克：太棒了，妈妈！这真是个绝妙的主意！ 杰奎琳：妈妈，不好了，德军来了！ 丙：你们家有没有情报员？ 杰奎琳：先生，我们家没有情报员。 甲：孩子，可以给我端张椅子吗？ 杰奎琳：当然可以啦！先生，请坐。 甲：谢谢！
乙：报告少校，没有任何可疑现象！天黑了，点根蜡烛吧。 夫人：那半截蜡烛藏有重要情报，万一蜡烛燃烧到金属管处就会自动熄灭，秘密就会暴露、情报站就会遭到破坏，同时也意味着我们一家三口生命的结束。不行，我得想个办法！ 夫人：先生们，这盏灯亮些 乙：晚上这么黑，多点支小蜡烛也好嘛。 杰克：妈妈没有换回蜡烛，怎么办？怎么办？蜡烛越来越短了！厄运即将来临！有了！ 杰克：少校先生，天真冷。我到柴房搬些柴来生个火，给大家取取暖，好吗？ 甲：好啊，那你去吧！
话剧剧本格式 篇一：剧本范文格式 剧本名：追梦之蝶 剧本主题思想： 剧本梗概： 主要演员： 1)创作剧本原文: 一条毛毛虫一天晚上做梦梦见自己已经变成了一只蝴蝶，在花丛中自由自在的飞舞，于是早晨起来问她妈妈什么时候可以变成蝴蝶飞到外面的世界,她认为外面的世界很美好，很奇妙！有一天她终于破茧成蝶，她高兴的飞舞和妈妈道别，妈妈只是告诉她遇事要坚强，要相信自己！它出去看到了外面美丽的世界，难而就在这时暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落。最后她选择了继续前进。最终她找到了一个到处是蝴蝶的圣地！（就像我们自己一样，努力几十年，我们想象中的工作会很美好，但实际上，要想取得成功，我们仍然需要继续努力！）--原创 2)根据剧本原文创作动画剧本 场景一：
时间：晚上 地点：梦中的花园 人物：小蝴蝶（毛毛虫） 内容：梦到在花丛中飞舞 旁白：有一天，可爱的毛毛虫梦见自己变成了一只蝴蝶在花丛中玩耍场景二： 时间：早上 地点：家中 人物：毛毛虫和蝴蝶妈妈 内容：毛毛虫从睡梦中起来和妈妈的对话 对白：毛毛虫：啊，好舒服哦！（用手揉着刚睡醒的眼睛） 蝴蝶妈妈：我们宝贝睡醒了呢！做什么美梦啊，来跟妈妈说说 毛毛虫：我梦到自己变成了一只漂亮的蝴蝶，可开心了，可我能变成蝴蝶吗？蝴蝶妈妈：当然啰，只要你勤奋织茧，梦想一定可以实现的。毛毛虫：真的吗？妈妈，我要织茧，我要织茧，我要变成一只漂亮的蝴蝶。蝴蝶虫：织茧虽然很辛苦，你一定要努力哟！ 毛毛虫：哦，哦。毛毛虫也能变成蝴蝶啰！ 场景三： 时间：一天后 地点：家中 人物：小蝴蝶和蝴蝶妈妈 内容：毛毛虫变成蝴蝶和与妈妈的道别
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时间：早上 地点：家中 人物：毛毛虫和蝴蝶妈妈 内容：毛毛虫从睡梦中起来和妈妈的对话 对白：毛毛虫：啊，好舒服哦！（用手揉着刚睡醒的眼睛） 蝴蝶妈妈：我们宝贝睡醒了呢！做什么美梦啊，来跟妈妈说说 毛毛虫：我梦到自己变成了一只漂亮的蝴蝶，可开心了，可我能变成蝴蝶吗？ 蝴蝶妈妈：当然啰，只要你勤奋织茧，梦想一定可以实现的。 毛毛虫：真的吗？妈妈，我要织茧，我要织茧，我要变成一只漂亮的蝴蝶。蝴 蝶虫：织茧虽然很辛苦，你一定要努力哟！ 毛毛虫：哦，哦。毛毛虫也能变成蝴蝶啰！ 场景三： 时间：一天后 地点：家中 人物：小蝴蝶和蝴蝶妈妈 内容：毛毛虫变成蝴蝶和与妈妈的道别 旁白：经过几天的织茧，变成蝴蝶的那天终于要来到了。（破茧之前） 她看到外面的世界好美丽啊（飞到门口看看外面然后扭头看着蝴蝶妈妈）对白：毛毛虫：妈妈，妈妈，门外的风景好美哦，我想出去看看，行吗？ 蝴蝶妈妈：好吧，孩子，外面很危险，妈妈不在身边，你一定要勇敢！毛毛虫：妈妈，我舍不得你！ 蝴蝶妈妈：去吧，孩子，你长大了，你一定要学会坚强！ 毛毛虫：再见了，妈妈，我一定会想你的！（飞出屋子） 场景四：
剧本格式范文 各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢 篇一：电影剧本格式范例 电影剧本格式范例调音师 编剧：奥利维耶·特雷内 序幕：画外音我很少在公众面前演奏，除非是特殊的场合和观众，就比如今晚，这个男人是谁？我不认识，我甚至看不见，我是盲人，再说也不是为他演奏，而是为我身后的人。 片名：调音师 淡入 白天1. 不同景别镜头拍摄 调音师走向钢琴，准备演奏,调音师坐下并用布擦拭琴键，调音师额头微微出汗，呼吸急促，显得很紧张的样子。 画外音去年我被看作是天才，我也以为自己前途无量，十五年来我所做的所有努力只有一个目标，伯恩斯坦钢琴大赛。
切至 2. 内景家中2 白天2. 调音师失落的躺在床上，床头柜显得很凌乱，调音师呆滞的看着床头柜上的金鱼缸，其女友穿上外衣，收拾行李走出门去。 画外音我失败了，顷刻间万念俱灰，我独自呆着，被失败的恶魔折磨，掉进万丈深渊 切至 3. 内景餐馆3 白天3 摄像机正反打调音师带着墨镜在餐馆用餐，倒着咖啡，舔舔手指，老板走过来坐了下来，这时候服务员很没礼貌的送来一份甜点。 画外音我活了过来，成为钢琴调音师 调音师 （嘲讽的语气） 这服务员可真周到 老板 （微怒） 这社会不是偷窥癖就是暴露狂，昨
晚我们聊了两小时 看她给我发的照片 调音师听着老板的训话，很轻松的喝了喝咖啡，老板拿出手机给调音师看手机中的照片 调音师 CONTINUE 我是来吃饭的 老板 你这年纪难道就没有恶习吗？ 你把糖当饭吃吗？ 调音师吃了口蛋糕老板 吃死你我也不管，我来这可不是看你摆吃饭排场的 我想知道你的调音单怎么一个月之内翻倍了。 调音师 你的客户欣赏我的工作这奇怪吗？ 老板 （不屑） 有点
经典剧本范文大全(通用4篇) 剧本写作基础：电影的文字形式 可以肯定地说，电影剧本不象写信或打电报那样有个固定的文字形式。它的文字形式甚至比话剧剧本更自由。譬如话剧剧本大约总是先在起首写 上时间，地点，人物表之类，然后再写内容----台词，和写在台词缝隙里，用括号括起来的情景说明。电影剧本却没有这一套成规。一个电影剧作家 可以根据自己的喜好习惯或剧本内容的需要，决定采用什么样的文字形式。在此，我只能根据一种约定俗成的习惯，把电影剧本的文字形式粗分为两 大类。 一、可读性较强的剧本 这种类型的剧本在苏联和我国较为流行。它们的文字形式大都有如下 几个特点：(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为”可拍性“)，而且也 很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一 种普通读者直接阅读欣赏的文字读物。例如《甲午风云》、《红色娘子军》、《归心似箭》、《巴山夜雨》等等;我国已经翻译出版的苏联电影 剧本《夏伯阳》、《红莓》、《恋人曲》等等，即便作为读物阅读，它们 所给予人的审美快感也不亚于小说。(2)往往以场景的时空变化来划分剧 本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间，地点之类。而是通 过对情节的描述自然而然地把那些内容体现出来。这样就可以使读者在阅 读时保持住情绪的连贯性，不被”5.县城火车站。寒冷的冬夜。“之类的 文字打断。例如《夏伯阳》中的这一段： 小县城的火车站上，停着客车。司令部车厢的车窗里，灯火辉煌。传 来断续的铜号声，火车头调度的汽笛声，缓冲器的铿锵声，挂车员的口笛
声……在司令部华丽的车厢里，一个穿着卡别列夫中尉军服的军官站在一 大幅标着战线的地图前面。 熙熙攘攘的大街上，站着一位面目清秀的青年，他身体斜倚、臂肘撑 住铁栅栏，正在等待什么人。我们从裁缝店里偷偷地注视着他，仔细地打 量他，简直出了神。那女裁缝干脆凑在玻璃窗前看。后来，她终于转过身 来对我说： 这段文字虽未写明用什么具体方法拍摄，但有经验的导演却不难想象 出摄影机的拍摄位置。例如被我加了着重号的那句话，暗示出摄影机是由 屋内对准街窗方向拍摄的，而且会出现女裁缝的近景。最后一句则暗示出 境头里该出现正试穿衣服的女主角了。这样的写法有一定的好处，它可以 使导演能动地发挥自己的创造性，也不使读者因被那些技术术语干扰而破 坏了阅读时的情绪。 二、可读性不强的剧本 这类剧本在西方国家和日本比较流行。它们大致有如下几个正好与前 一类相反的特点：(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的， 并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的 直接白描，不追求文采，所以也就没有什么可读性。例如日本影片《裸岛》的剧本： 象这样的剧本，普通读者是读不出什么味道来的。(2)以场景(有时甚 至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明 场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。例如上面列举过的《裸岛》中 的那段文字，一开始就标明了场号和时间：”2.黎明“。后面的段落又有 标明地点的，如：”22.梯田“、”23.干旱的大地“。而”24.海滩上的 松球“就写下了镜头内容，这一文字段落是一个仅仅包括一个空镜头的场
原创动画小剧本范文(共6篇) （经典版） 编制人：__________________ 审核人：__________________ 审批人：__________________ 编制单位：__________________ 编制时间：____年____月____日 序言 下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。文档下载后可定制修改，请根据实际需要进行调整和使用，谢谢! 并且，本店铺为大家提供各种类型的经典范文，如工作总结、工作计划、合同协议、条据文书、策划方案、句子大全、作文大全、诗词歌赋、教案资料、其他范文等等，想了解不同范文格式和写法，敬请关注! Download tips: This document is carefully compiled by this editor. I hope that after you download it, it can help you solve practical problems. The document can be customized and modified after downloading, please adjust and use it according to actual needs, thank you! Moreover, our store provides various types of classic sample essays for everyone, such as work summaries, work plans, contract agreements, doctrinal documents, planning plans, complete sentences, complete compositions, poems, songs, teaching materials, and other sample essays. If you want to learn about different sample formats and writing methods, please stay tuned!
剧本标准格式范文 编剧：xxx 第一幕 场景：一间豪华公寓 画面：窗外是鸟瞰城市，位于二十五楼的公寓，山寨版Picasso的画挂在客厅墙上。 角色： 米歇尔（男性，法国，30岁）- 该公寓的所有人，年轻而富有的、自恋的艺术家。 艾米丽（女性，英国，28岁）- 米歇尔的女友，一个自以为是的艺术评论家。 布赖恩（男性，美国，35岁）- 该公寓的男性管家，机智聪明并对自己的工作很认真。 麦迪逊（女性，美国，22岁）- 该公寓的新保姆，善良的并希望以此为她的艺术生涯铺平道路。 米歇尔，拿着酒杯，自恋地穿过客厅，他拉开窗帘挨着一个自己的画，颓唐地坐在沙发上，扫视着房间里的布置，显然自己在世界上是最棒的。 米歇尔：（自言自语）没有一个人能像我一样真正做到独立。我的艺术创作源于我的灵魂，我是真正的艺术大师。 艾米丽：（笑着）只要没有人与你争夺这个头衔，你就能征服世界了。 米歇尔抱住艾米丽，两人都对他们自己的宽容感到惊讶。 布赖恩走进客厅，开始布置倒垃圾。 布赖恩：该清理的时间到了。 米歇尔：（挥手）别打扰我们。 麦迪逊看起来很不自在，立在一旁。 麦迪逊：抱歉，先生，我该做些什么？ 米歇尔：（眯着眼，审视着她）做你的工作，做好清理。 麦迪逊走开了。
艾米丽：你这样对待人是错误的，我们应该要更亲善。 米歇尔：我不需要什么趋炎附势的行为。 布赖恩：我们应该尊重每一个人，不管他们的背景如何。 米歇尔：（又喝了一口酒）我尊重他们的背景，这就足够了。 场景：街头 画面：街道的另一端一个男子企图从一个老妇人身上抢劫，但这个男人思忖着，最后跑到了街的另一边。 汤姆（男性，美国，26岁）- 歹徒，处在心理上非常动荡。 珍妮（女性，美国，65岁）- 一名老妇，受到汤姆的威胁，却还是屹立不倒。 警察（男性，美国，28岁）- 援助珍妮，并逮捕汤姆。 汤姆左顾右盼，发现附近一个警察正在巡逻。他停下来，干脆地走到了那个老妇人的面前。 汤姆：你给我你的钱包。 珍妮：（眯眼）天啊，这是什么世道，你竟然敢如此对待一个老妇人？ 珍妮：（轻轻地摆了摆手）我什么也不是，我只是一个过着自己的生活的普普通通的老太太。 汤姆朝她走近，但被突然出现的警察援助制止了。 警察：出示你的ID。 汤姆没有提供他的ID卡，最终被警察逮捕。 珍妮向警察投了个眼神，感谢他的帮助。 画面：学生们在学校门口排队进入教室，上了堂生物课。 凯特琳（女性，美国，16岁）- 一个自闭症女孩，沉迷于她的绘画活动中。 杰森（男性，美国，30岁）- 生物老师，用心教学，尊重学生。 莎拉（女性，美国，15岁）- 凯特琳的同学，她觉得凯特琳很神秘。 上了生物课后，杰森合上书，开始教学。
文学剧本的写作格式与 文学剧本的写作格式与范文 剧本的写作，最重要的是能够被搬上舞台表演，下面是小编整理的文学剧本的写作格式与范文，欢迎阅读。 (一)文学剧本的写作格式 文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。 就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。 在对剧本的.要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。 1、偏重文学性的剧本 特点： (1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。 (2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。 (3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
[示例] 1921年1月的一天，午后。 伦敦，泰唔士河畔，码头上。 冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。 一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼：“志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。 停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。 徐志摩：“来，来，西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。” 刘叔和走向陈西滢：“久仰，久仰! 志摩早就说了， 您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!” 陈西滢：“叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。” 徐志摩：“好了好了，都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。” 刘椒和：“我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。 不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!” 2、偏重于镜头的剧本 特点： (1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。 (2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。
剧本格式范文 引言 剧本是一种将故事转化为视听形式的描述性文本，它是电影、电视剧、舞台剧等创作的起点。本文是一个剧本格式范文，旨在帮助读者了解剧本的基本结构和格式要求，以便于创作自己的剧本作品。 格式要求 剧本的格式要求通常遵循一定的规范，以确保创作与后期 制作的流程顺畅进行。下面是剧本的基本格式要求： 1. 版面设置 •页面大小：8.5 × 11 寸; •页面边距：上下 1 英寸，左右 1.25 英寸； •字体要求：通常使用Courier New 或类似等宽字体； •字体大小：通常使用 12 号字体。
2. 页面组织 剧本的页面组织一般包含以下几个部分： •首页：包含剧本标题、作者姓名、联系方式等信息； •内容页：包含剧本的正文内容； •结尾页：通常包含附注、鸣谢、版权声明等信息。 3. 标题格式 剧本中的标题具有多个级别，根据不同的情境和需要进行 使用，主要包括以下几种： •剧本标题：位于首页面顶部的居中标题； •场景标题：描写场景的大标题，通常位于页面中央 居中； •动作与描述标题：用来描写角色动作、场景描述等 内容； •角色对话标题：用于标识角色的对话部分。
4. 人物角色设置 每个角色的设置要求包含以下信息： •角色名称：用于标识角色的名称； •年龄：角色的年龄信息； •性别：角色的性别信息； •场景入口：角色进入场景的方式； •身份背景：角色的身份背景信息。 5. 对话格式 剧本中的对话部分使用特定的格式进行标识，主要包括以下几个要点： •每段对话单独占一行； •对白人物的名字采用居中对齐； •角色的动作描述与对话之间使用冒号分隔；
影视剧本标题 作者名 剧本编写格式: 1、场面标头 外景飞机场早晨[这是场面标头或者“嵌语”] （景别、地点、时间三要素） 同一地点时间的景别转换: 如：内-外景老司机的小汽车公路白天 2、情节 外景飞机场白天 我们现在在洛杉矶的机场.由于交通堵塞，机场外的小汽车排成长龙一直延伸到远处。一架巨大的客机在跑道上准备起飞。 [首先要对这个场面中的人物和场面进行描述。应该有个远景，它为观众提供一个视觉上的定位，也暗示导演运用不同的角度拍摄这个环境。] 内景侯机大厅白天 机场里跟外面一样忙碌。许多人在大厅里巡视走动，等候着登上去华盛顿的飞机。一批头等舱的乘客正准备登机，他们是身份显赫的官员. ［换行意味着视角的转换] 在大厅的另一端有三个男人正在密切注视着他们的举动。有一个穿着礼服打着领带，另外两个穿着机场行李搬运工的工作服.［交代人物］穿礼服的迅速打开行李箱，把一个小包递给了其中一个行李搬运工。 他飞快地[交代人物表情]瞟了周围一眼，发现没有人注意他们。我们听见大厅内响起了提示乘客等登机的广播。穿礼服的站在安全线后，紧紧握住行李箱等待安检。他顺利通过了安检。 3、设置对话 内—外小车公路白天 珍开着车:前面上哪里? 菲尔（脱外音）：好象……好象…… [脱话音OS和画外音VO不同,画外音通常和其他视觉画面一起配合使用, 有时候是一个叙述者在诉说；脱画音通常指一个人不在镜头里出现，但是我们知道他就在这个场景中.］ 珍突然紧张地［插入对人物的指导尽量简短]看着前方。 在远处,我们看见了篝火的亮光，三个看不清楚面部的人围在一起.[此处暗示了一个主观视角的镜头] 珍踩着油门小心地朝前滑行。 我们看着小车渐渐逼近那堆篝火.[一个场面描述结束] 4、其他要求 ①在标明场景、镜头角度、音效、特技以及场景转换标记时(如切入、叠入等）都应该用黑体字标出。 ②尽量少用切入和叠入，要做到在剧本中隐含电影后期必然会考虑的镜头切换，只有当接续的时间地点跟上一场截然不同时才用切入，而叠入只是表
标准的剧本格式范文剧本的写作格式范文 一、剧本的标题页 标题页是用来标记你的名字和剧本名字的，所以它必须显得正确而整洁。同样，我们可以参照附录中的样本。标题用大号字体，下划线居中，位置大概在页面上缘往下7.5厘米处。在标题右下角，用单倍行距写下你自己的名字、住址、城市、省份、邮政编码和号码。用一个简单的印版格式，于此页右边和下方边缘留下2.5厘米空白。 其他页面上就不必写上你的名字了，注册编号和其他版权信息也不必出现。(到处都刻意强调版权，这只会显示出你很业余。) 二、剧本第一页 参看附录的样本，不要将你的名字放在第一页上。 1、你的剧名： 我们的老传统是将剧名放在第一页，但是如今流行将其略去。其实两种选择都可以。假如你用老式方法，大约在页面上缘往上2.5厘米出打上剧名，左右居中，用大写，加上下划线。 2、页码：
从第二页开场，打上页码，字体与正文的保持一致。页码非常重要，所以千万不要忽略这个程序。 3、开场写作： 紧接着剧名，双倍行距上，在左边空白处，以大写字体打上：“淡入：”，注意使用冒号。在你的剧本完毕处，打上：“淡出”，注意这里没有冒号。 使用“淡入”和“淡出”只出现一次：分别在剧本最开场和剧本完全完毕的地方。不要在其他地方使用它们，假如你使用了“淡入”，那么双倍行距后，就可以开场写作剧本的第一场了。 三、场景标题 在左边空白处，你就可以直接打上场景标题了。场景标题，也被称为——嵌入条，其实是一个场景的简介。它必须短而精炼，而且用大写字体打出。 场景标题以场景的大致方位开场——“内”，意为室内场景，或者是“外”，意为室外场景。然后在标题中再写上详细地点，比方：客厅、街道或者超市等。最后标题会显示出你的场景发生的时间——日景或夜景。 外迪斯尼游乐园——日 内飞机场——夜
剧本格式范文篇1:话剧剧本格式范文 剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。另外，编写时还要考虑时代背景等，可用“前台词” 、“旁白”来承上启下。下面我们来看看话剧剧本格式范文，欢迎阅读。 昌航，梦开始的地方 本话剧以一个宿舍的同学为主导线展开了一系列昌航学子从开学第一天，到校园生活的跌宕起伏，到学生会干部的成功竞选，到同学们之间的感情增深，也突出了毕业生对母校的眷恋。 人物：付老师、马飞、杨海、盛自超、孙宇（110312已定）、李云（110312已定） 第一幕：开学第一天 旁白：大学我的梦，昌航我的家。还记得我们第一次踏入昌航时的激动，还记得我们第一次报名时，学长们对我们无微不至的帮助。还记得我们军训时的誓言“爱我昌航，壮我国防。航空学子，勇创辉煌”，还记得我们军训得奖后我们的喜悦。还记得我们第一次班会时，同学们的自我介绍。（学生们都双手抱膝坐在地上，当旁白完了，同学们站起来，付老师上场） 付老师：大家好！我叫付涛，和大家一样我也是刚来这所学校！是大家的辅导员！希望我能陪大家愉快的度过大家的大学生活。首先，请大家做一下自我介绍！大家不必拘束，可以畅所欲言！ 盛自超：我先来，我先来。人道是：站在高考看大学，人生就像搽皮鞋；站在大学看高考，人生就像吃烧烤！哎呀，初入大学真是太爽了！我是盛自超，胜利高歌、自由奔放、超越梦想。很高兴和大家相识，我就是传说中的盛-自-超（介绍名字时三字之间可稍加停顿，以表现这个积极人物的风趣幽默）。谢谢！（笑声、掌声） 孙宇：大家好，我叫孙宇！现实中的我充满挑战！我喜欢挑战，因为 我认为只要有挑战，人生无处不天堂！ 杨海：生活有你更精彩，希望我们以后的相处更加融洽！我叫杨海，来自咸阳武功！很高兴和大家认识，希望我们三年的大学生活到处充满传奇色彩！ 马飞：自信让我拥有所有！平平常常才是真，实实在在就是美，大家好，我叫马飞！我的性格十分随和，希望我们日后成为好朋友！李云：许三多说：好好活着就是做有意义的事，做有意义的事就是好好活着。大家好，我叫李云。我不善于表达，大家见请谅。 付老师：说真的，听到大家的自我介绍！我还真有点想念我的那一段大学生活！有人把大学比做天堂，我不这样认为，现代社会“适者生存”我们既然来到大学，就应珍惜这来之不易的时光！有句话说的很好，叫“人生能有几次搏，今日不搏何时搏”！我衷心的希望大家在大学生活里能够更好的锻炼自我，创造自我！ 杨海：付老师，我们会记得你刚才说的话！我想在日后的学习生活中我们会加倍努力完善和锻炼自己的 （付老师欣赏的点点头） 马飞：唉，付老师，怎么才能更好的锻炼和表现自己呢？学校里的学生会可以进吗？社团那么多可以加入吗？ 付老师：当然了，我鼓励大家加入学生会和各种社团！进入学生会、社团
文学剧本的写作格式范文(精选3篇) 文学剧本是电影和电视制作所依据的书面材料。以下是为大家整理的关于文学剧本 的写作格式的文章3篇 ,欢迎品鉴！ 首先明晰一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看见有的朋友把剧本译成了小 说或人物传记，这就是不对的，至少就是不专业的。剧本存有自己专署的格式，写下剧本 从某种意义上说道就是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没 什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至 少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完 全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。先来看看剧本写作常犯的错误： i：把剧本译成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不 能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的'心理斗争过程，但这些东西是无法表现 在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到 感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以，除非 你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本 就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 ii：不必要的摄象机标示 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至 2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧 本就不要考虑相机了呢?也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专 用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.angleon角度对准：比如说bill踏进便利店，相机对准bill。 2.favoring主要表现：bill在一个大广场，人很多，但主要表现bill。 3.anotherangle另一个角度：再加个角度的相机整体表现bill在大广场玩玩的非常 高兴。
剧本格式范文 [模版仅供参考，切勿通篇使用] 文字形式的电影剧本实际上是三种情况： 1、电影剧本(“电影文学剧本”)：编剧完成 2、分镜头剧本：导演完成 3、完成台本：场记记录完成 我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。 一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式： 特点：可读性强(文学作品的可读性)。 电影感弱。 例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。” 以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作： ①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 ②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。
故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。 这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。 2、格里叶式 特点：电影感强 可读性弱 例1、《去年在马里昂巴德》：(开头)： “开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样(这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演 奏的)。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景;这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框 子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。 这种努力是应该肯定的。 但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：
①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。 ②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。 这些同样会妨碍剧本的成活 3、日本式 特点：电影感强 可读性强(电影的可读性) 《啊，无声的朋友》编剧：铃木尚之(日本) 1、满洲旷野、夜(1944年) 货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。 2、满洲旷野、夜 火车在黑暗中奔驰。 3、满洲旷野、夜 随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。 前灯刺目的光芒。
2023年最新的情景剧剧本格式有旁白范文(精选3篇) 【篇1】情景剧剧本格式有旁白时间：夏季的一天傍晚 地点：某高校教室 人物：李明，一名40岁左右的警官 婷婷，高校女生。性情柔弱，遇事慌乱 兰兰，(女)婷婷同学，性格直爽，快言快语 同学甲、乙(男)，婷婷同学 幕起 高校教室，舞台灯光暗。面向台下的一面墙上有两条励志的条幅，中间是一张江东大学金融系光荣榜。舞台中央一排课桌，课桌上有凌乱的学习用品 手机铃声响起 同学甲跑上 同学甲在自己的座位上寻找，手机铃声仍然在响。同学甲在邻桌上拿起一个手机，按下键，手机铃声停止。看着手机，若有所思，在左顾右盼后，将手机
揣入怀中。急速跑下，在入口处，正碰上同学乙和婷婷、兰兰上，同学甲退回。 同学乙高兴地：这节是今天最后一节自习课啦，再坚持一小时就放学了，然后就要可以游戏大战喽边说边来到墙边按动电灯开关。舞台灯亮。 四人各自到自己座位整理学习用品 婷婷突然站起，惊慌地在桌上及地下寻找着什么，小品 同学乙开玩笑地说婷婷，今儿个不是你值日，干嘛呀帮俺打扫卫生啊。 兰兰看出点问题婷婷，啥东西丢了啊 婷婷边寻找边说我的手机不见了。明明是放在教室里的，怎么就没了那 同学甲也显出关心的样子婷婷，记清楚了吗，不是忘在别的什么地方了吧 婷婷：绝对不会的，我课间出去从来不带手机的，就是放在教室里的。 同学乙：那我们都帮你找找吧。 同学乙、兰兰在帮着四处寻找 同学甲掏出自己的手机：婷婷，我往你手机打电话看看在哪里有响声。按键后等待 电话声音：对不起，您拨打的电话已关机
众人失望 同学乙：我看，一定是我们同学有人搞恶作剧，故意吓唬婷婷。拍一下同学甲，不会是你吧要是你的话就快拿出来啊 同学甲：嘿嘿!你这句话我是不是可以拿来问问你呀 兰兰显得很气愤：什么恶作剧呀我看就是有人手脚不老实，是小偷。呸!真恶心人! 同学甲想争辩，但欲言又止 婷婷心乱很乱：哎呀，你们都别吵了!我都烦死了。伏在课桌上梗咽。 同学甲看看婷婷，手伸入怀中，转头看看兰兰，把手又从怀里抽了出来，嘀咕道：看来今天自习上不了啦，我回寝室了啊。背起书包欲走。 兰兰上前拉住同学甲：你怎么能离开那，婷婷的手机找不到，我们都有嫌疑，如果你走了那就是说明手机是你偷的了 同学甲做无奈状：我们都不走，手机不还是找不到嘛 兰兰突然想起了什么：对了，搜身，我们让婷婷挨个儿搜身，我就不相信，这小偷就揪不出来! 同学乙：兰兰，你的大学白念了吧，现在可是法制社会，谁给你的权利搜身呀
剧本格式范文 XXX夫人家。右边壁炉上放着一个烛台，上面插着半截蜡烛。左边一排楼梯。家里布置非常简陋。] 夫人：孩子们，过来一下。 夫人：这是3号情报。XXX，你先去看看，别让XXX突然闯进来。 XXX：好的，妈妈。 夫人：这个重要的情报应该藏在哪里？ XXX：藏在枕头底下吧！ 夫人：不行，德军会搜查，他们会把屋子翻个底朝天。 XXX：那就藏在钢锅里吧！ 夫人：不保险。哦，我有个好主意！把情报藏在半截蜡烛里，然后插在烛台上！ XXX：太妙了，妈妈！ XXX：妈妈，不好了，德军来了！ 丙：你们家有情报员吗？ XXX：先生，我们家没有情报员。 甲：孩子，能给我抬张椅子吗？ XXX：当然可以！请坐，先生。
甲：谢谢！ XXX：报告少校，没有可疑情况！天黑了，点根蜡烛吧。 夫人：半截蜡烛里藏着重要情报，如果烛燃到金属管处就会自动熄灭，秘密就会暴露，情报站也会被毁。同时，这也意味着我们一家三口的生命将结束。不行，我得想办法！ 夫人：先生们，能把灯亮亮吗？ XXX：晚上这么黑，多点几支小蜡烛也好啊。 XXX：妈妈没换回蜡烛，怎么办？蜡烛越来越短了！厄 运即将来临！等等，我有个主意！ XXX：少校先生，天真冷。我去柴房取些柴来生火，给 大家取暖，好吗？ 甲：好啊，你去吧！ XXX：去柴房没多远，你不用蜡烛也行啊。 XXX：妈妈和哥哥都试图换回蜡烛，但都失败了。XXX，你得想办法了。 XXX：司令官，天已经很晚了，我要上楼睡觉了。楼上 很黑，我有点害怕，能借一盏灯吗？ 甲：当然可以。看到你，我想起了我的女儿。她和你差不多大，也和你一样漂亮。我已经好久没见到她了。去吧，孩子。 XXX：谢谢！晚安先生们！