漆画工艺
我们所说的漆画，指以漆为基本物质材料、以中国传统髹饰工艺参以外来技法绘制、传达现代观念的绘画。漆画之美，美在独特的材料和工艺。漆画有丰富的表现力。漆画的制作过程是非常复杂的。需经过精选木板、做底胎、初稿、定稿、刷漆，帖蛋壳、贴金、打银、彩绘、刻线、罩漆、打磨、抛光、等十几道工序最后成为一幅精美的作品。
漆画使用的主要原材料为天然生漆。天然生漆，又名大漆、上漆、国漆，是从漆树上割下来的天然液汁。它是我国著名特产，是一种优质的天然涂料，至今没有一种合成涂料能在坚硬度、耐久性等主要性能方面超过它，因此，它有“涂料之王”的美名。
漆艺作品的制作最重要的设备就是温湿室，也叫做荫房。小的可叫荫橱或荫柜，大小依需要而定。为了利于漆液干燥，室内必须保持在温度25-30摄氏度，湿度75-85%。一般阴干需要24小时以上。
漆画所运用的辅助材料也是非常广泛的。如：蛋壳、螺钿、柏树枝、朱砂、铝箔等，这就使得漆画具有一种变化莫测的色彩效果。
制作漆画的技法有很多种，如：描绘、镶嵌、刻划、研磨、泼洒、堆塑等，每一幅漆画作品都需要用若干种不同的技法来表现。
一、胎板的制法
漆画胎板，俗称漆板，是漆画的胎骨，胎骨又是漆艺作品的载体。漆画作品能否长时间的保留，决定性的因素就在于胚板质量的好坏。漆板一定要坚实，大多以木板为胎，也可以用金属、纤维板。
漆画底板选好后，为防止受潮变形，还必须经过打底、裱布、刮灰、打磨、髹漆等工序，才算是完成了漆画底板的制作。
1、涂漆
用发刷沾生漆把胎板刷满，要横刷一遍再竖刷一遍，保证漆刷的要均匀。漆发刷是用人或动物毛发制成的制作漆画的工具。胎板两面都要刷，为了以后做画时胎板的受力更均匀。刷好后放入阴房阴干。
2、刮漆
将浆糊放到案板上，再放入相同比例的漆，搅拌均匀。把拌好的浆糊和大漆用塑料板或牛角刀均匀的平刮在胎板上，胎板的四周也要刷到。
3、裱布
布有麻布、夏布、绸布、豆包布（沙布）等，表前要用水浸湿。把布铺到已涂好浆糊和大漆的胎板上，用铲子把布赶平，不能有褶皱。并把多余的浆糊赶出来，剪掉多出来的布。再按相同的方法表胎板的另一面。
4、刮灰打磨
把胎板多余的布铲掉，不要让布重叠，防止刮灰时高低不平。用较粗的80号砂纸把布磨平，磨时力度要均匀，让板材有更好的附着力，以及打磨掉毛糙东西使画板手感平滑，磨好后刮灰。
瓦灰是由砖瓦用粉碎机碾成细粉，筛出粗细，有粗灰、中灰、细灰三种。灰与生漆调合，作为底胎的腻子。
首先先要调灰，根据漆板的大小把灰与水混合搅拌，再加入大漆，充分拌匀。调好后刮到胎板上。这次刮灰要刮的很薄，主要是把灰刮
到布的缝隙里，刮的要均匀，两面都要刮，使胎板受力均匀。因为木材中有纤维胶质，有软木层，软木层部分随着时间的推移，会塌陷，那么打底灰就是为了更好的防止底板的变形。刮好后放入阴房阴干。每次刮漆灰干燥后都要进行打磨。需要注意的是，每道工序都不能太赶，需要等到第一道工序十分干燥后，才能进行第二道工序，否则会影响质量。
干燥后用120号砂纸打磨胎板。打磨的力度要均匀，胎板的四边也要磨到。打磨后就可以刮中灰了，把中灰与水混合搅拌，加入大漆，再次搅拌，将胎板刮平。这道中灰是决定漆胎质量的关键，如果刮灰平顺，后两道细灰就好做省工。
等到完全阴干后用80号砂纸打磨刮完中灰的胎板。再上细灰，调细灰的方法与中灰相同，将细灰刮到胎板上，刮平，刮匀，不要太厚。刮好后阴干。干后用200号砂纸再次打磨，力度要均匀，胎板的四周也要打磨到。胎板上胶灰，要薄，均匀，使细灰渗到胎板的缝隙中。
5、涂漆
漆刷要渐入渐出，还要防风尘，否则漆面会有粗点。涂漆过厚，容易起皱，漆过稠，容易起刷痕。为了使涂漆均匀，一般涂三遍，要井然有序。阴干后，胎板就制作完成了。
下面我们就为您介绍几种漆画的基本技法：
一、漆画技法
1、蛋壳镶嵌
“漆黑”的词汇，赞美了漆的黑，也道出了漆的色彩局限。蛋壳不仅给漆黑带来了可贵的白色，它使漆艺从最黑到最白，拉开了两极．从而增加了漆艺的表现力。蛋壳自身的自然龟裂肌理，也富有亲切、朴素的美感。
通常使用的有鸡蛋壳、鸭蛋壳、鹌鹑蛋壳。鸡蛋壳的色彩有红、白之分，鸭蛋壳又有白、浅绿、浅蓝色之分。鸭蛋壳因为略显透明，粘合蛋壳的底漆能衬托于表面，所以与鸡蛋壳相比颜色较暗。
用做镶嵌蛋壳的漆板要求最高，必须特别平，否则磨出来就会有磨漏或者磨不到的地方。在选好的漆板上过稿。位置选正，在漆板上拷贝画稿，为了看的更清楚，可以用钛白粉轻擦。
钛白粉即有着色功能，又具有补强、防老化、填充等作用。耐日晒，不开裂、不变色，具有伸展率大及耐酸碱等特点。
在要粘蛋壳的地方涂漆，蛋壳一般选用没煮过的，鸡蛋壳发白，不透明，鸭蛋可发青较透明，根据自己的作品原则选择蛋壳的品种。利用白色蛋壳的虚实变化，表现明暗光影变化。
用一把刻刀和一把镊子，掰出或者刻出合适的形状，用镊子夹住放在涂了漆的地方，鼓的朝上，洼的一面朝下，用镊子压实，这样蛋壳就在漆板表面碎了，形成了自然的裂纹，压得越实裂纹越细，但并不是越细越好，要根据自己的画面风格来定夺。
漆稍干后，用竖刀进行修边，把多余的蛋壳按照原稿切掉。
研漆：先用刮刀把两种颜色混合在一起，然后加入钛白粉，把成块的钛白粉打碎后，用牛角继续研磨，使漆与钛白粉混合更加均匀，这样研磨半小时后就可以把磨好的颜色涂在贴有蛋壳的漆板上了，涂颜色首先是要达到作品的色彩要求，并且可以填补蛋壳裂纹。使蛋壳粘的更牢固。
干后，用320号砂纸，打磨时要均匀，白色蛋壳可以看到。
蛋壳上黑漆，从左向右逐行刷，再旋转90度。还是从左向右逐行刷。按此流程刷两圈。
干后，用1200号砂纸再次打磨。
蛋壳抛光：用脱脂棉沾植物油，均匀涂在表面，再在漆板上撒上细瓦灰，用手涂抹均匀，操作完成后可以明显看出表面变得光滑、光亮。
蛋壳揩清：用脱脂棉沾生漆，均匀涂在表面，再用干净的棉花擦去多余的漆，只留下很薄的一层。反复2-3次，蛋壳镶嵌的技法就完成了。
2、螺钿镶嵌
螺钿又名“螺甸”、“螺填”、“钿嵌”等，是用在髹漆工艺上的一种装饰手段。螺钿主要取材于蚌壳，将其珠光层加以磨薄磨光加工成薄片后，制成各种形状粘贴在漆板上，再髹上一层光漆，然后磨平抛光使其露出钿片，就制成了色彩艳丽的嵌螺钿器物了。
镶嵌螺钿所需要的工具有：烙铁、弓形钢丝锯、锉、刀、木板等。
首先，沓稿，在硫酸纸上沓出图形。把沓好的稿子贴在螺钿上，沾牢。
安装螺钿制作所需工具。螺钿很薄很脆，所以锯时一定要非常小心。在剧锐角的时候，一定要把螺钿转180度，这样不容易锯坏。
在锯中空的时候，先在螺钿的中空处打一个眼，使钢丝锯条穿过，沿内边锯下，用挫把螺钿边缘磨光滑。
把胶均匀的涂在螺钿和漆板上，将螺钿与漆板粘合，把烧热的烙铁沾水涂上肥皂按压螺钿，高温使螺钿与漆板粘合的更为牢固。烙铁沾水起到了降温作用，过高的温度会把螺钿烫坏，烙铁沾肥皂起到润滑的作用。然后用刷子沾水把硫酸纸刷掉。
螺钿上黑漆，从左向右逐行刷，再旋转90度。还是从左向右逐行刷。按此流程刷两圈。刷好后放入阴房阴干。
干后在漆板上淋些水，用竖刀把黑漆刮掉，露出螺钿。
用2000号砂纸磨平螺钿周围的漆，边磨边修边。如果螺钿上还有残留的黑漆，用竖刀刮掉就可以了。
用纯棉布沾砂蜡点在漆板上，涂匀后用力推磨，反复抛光、揩清三次作品就完成了。
3、堆塑
用漆、木粉或漆灰等材料，在平整的漆板上或点或线或面地进行堆塑，然后再在高起的纹样上加工处理，这种方法可称堆塑。它使漆面增加了浮雕的趣味。
过稿：位置选正，在漆板上拷贝画稿，为了看的更清楚，可以用钛白粉轻擦。
上漆：用毛笔沾生漆平涂在需要堆漆的部位，漆上的一定要均匀，薄厚要一样。可以侧着光观察漆面是否平整。
撒木粉：涂漆后把木粉撒到漆板上，轻轻的用软毛刷刷匀。把多余的木粉磕到纸上。木粉就是木屑磨细过筛后，选留均匀的颗粒。
固木粉：漆干后用羊毫排刷扫除多余的木粉，再用生漆在撒有木粉的地方涂一遍，为了使木粉粘的更牢，也是为了使木粉和漆溶合的更好。
上颜色：在漆板上上红漆，颜色上均匀，横刷一遍，竖刷一遍，反复三遍，刷好后放入阴房阴干。
打磨：干后用400号砂纸磨漆板上撒有木粉的位置，一边磨一边用水冲洗，观察打磨效果。这时图案可以隐约看到。再用2000号砂纸打磨漆板周围没有木粉的地方。打磨2－3次。
抛光：用脱脂棉沾植物油涂于漆板上，沾植物油可以起到润滑作用，涂匀后撒上细瓦灰，用手推磨。也可以用纯棉布推磨。
揩清：用脱脂棉沾生漆，均匀涂在表面，再用干净的棉花擦去多余的漆，只留下很薄的一层。反复抛光、揩清工序三遍，作品就完成。
4、研磨（变涂）
在漆板上，或涂漆，或贴金，或洒铝箔粉、千漆粉，或罩漆，使本来十分平整的漆板变得凹凸不平，各种漆象也因相互映衬覆盖而变得模糊混沌。最后经过研磨，显出花纹，画面也趋于平整。以柏树叶作引起料起纹样：
首先用大漆刷漆板，横刷一遍再竖刷一遍，反复3次。漆板上的漆要厚，但刷的要平整，均匀，不要让漆流下来。
把柏树叶摆放在刷好的漆板上压实，放好后就不要再移动了。放好柏树叶后用漆板压平，放入阴房阴干。
第二天用镊子把漆板上的柏树叶拔掉，如果干燥时间过长，漆完全干透，柏树叶很难从漆板上取下。漆板上不能有残留，一定要处理干净。把柏树叶完全取下后，纹理就可以看到了，再用酒精擦拭漆板。
打磨漆板是为了要把第一遍漆的光退掉，以便上第二道漆，并且使纹理更光滑。
漆板上透明漆时要均匀，横刷一遍竖刷一遍，刷时要用力一些，把留在纹理中多余的漆赶出来。
干后在漆板贴铝箔，在贴铝箔前先要确定漆板的干燥程度，方法是：将手指放到漆板上，然后抬起，感觉稍微有些粘手就可以了。把铝箔平铺在漆板上，垫一张纸，用棉花轻轻按压，然后将纸拿走，继续用棉花按压。把铝箔压入柏树叶留下的空隙里。如果没有压实，以后打磨时会把铝箔磨掉。贴铝箔是为了让作品有金属质感。注意，千万不要用手摸漆板上的铝箔。
干后上透明漆：横刷一遍，竖刷一遍，再反复一次。厚度要一致，刷均匀。
打磨漆板：用2000号砂纸磨，漆面快平时换3000号砂纸继续磨。
漆板抛光：用脱脂棉沾植物油，均匀涂在表面，再在漆板上撒上细灰，用手涂抹均匀，操作完成后可以明显看出表面变得光滑、光亮。
漆板揩清：用脱脂棉沾生漆，均匀涂在表面，再用干净的棉花擦去多余的漆，只留下很薄的一层。
漆板再次抛光，方法与前次相同。这样，以柏树叶作引的变涂法就完成了。
现在我们已经掌握了漆画工艺中的几种基本技法，下面就可以制作作品了。
三、《江南水乡》的制作
过稿：把复写纸平铺在胎板上放，盖住整块胎板。将已经画好的初稿铺在复写纸上，并用胶带固定好，用笔沓出轮廓线。注意，要用单线，画时要有力度。
沓好后取下画稿和复写纸，胎板上可以看到刚刚沓出的轮廓线。用棉花沾钛白粉轻擦胎板，再用刷子把胎板上多余的钛白粉刷掉，整张画的线条就清晰可见了。
在创作面积较大的作品时，我们最好从左向右操作，这样可以防止手臂误碰到画板上未干的漆或者颜料。先用报纸把不画的地方盖住，涂好生漆，将蛋壳放上，用镊子把蛋壳压碎，形成自然纹理。如果作品中有大面积镶嵌蛋壳的地方，可以分块操作，以防生漆在台板上干掉，无法粘牢蛋壳。利用蛋壳的深浅色彩变化，可以表现出作品的明暗变化和体积感、空间感。
调漆：先把大漆置于调漆板上，调漆板一般采用一块40公分左右的厚木板、玻璃或白瓷板，作为调漆、调彩用，白色大理石最好。然后加钛白粉，用牛角研磨，把钛白粉研细，与大漆充分研匀，再加入黑漆继续用牛角研磨。两种颜色研均匀后再加入蓝漆调颜色，要一点一点加，观察色像变化，如色像浅，再加入黑漆补充，加黑漆原则与蓝漆一样，每次不要多加。颜色调好后，就可以刮到蛋壳上了。需要注意的是，蛋壳间的缝隙也要涂到，不能有漏的地方。干后用320号砂纸打磨作品。
我们先按画稿的边线平涂生漆，面积不要过大，防止生漆变干。涂好后把木粉均匀撒到胎板上，磕去多余木粉。按照这个方法把其余部分分块完成。
固粉：在上好的木粉上涂匀生漆，把木粉固定好。
过稿，与原稿对齐
刻线：用铁笔在过稿后的胎板上刻线。不要太用力，以防刻穿，掌握好力度。
上颜色：把所需的颜色涂在相应的位置上，灰色涂屋顶，还原瓦砾的颜色，让颜色填满胎板。用褐色涂窗户，表现木质颜色，体现江南水乡的古朴色彩。
打磨：边磨边观察磨的状态，主要是打磨撒有木粉的部位。按照1000、1200、1500、2000号砂纸由粗到细的原则进行打磨。
贴银泥：在沓稿线边沿贴上胶带，防止银泥拍打到堆塑的位置上，不好清理。把铝箔放在桐油上，用牛角轻轻研磨，研成细碎状，加入少量透明漆，继续研磨，用手沾上银泥，拍在天空处。
打蜡：布沾研磨蜡，转圈上蜡，上好后，用力涂匀，从上至下用力涂匀。
把胶带撕下，再次抛光、揩清。这样，《江南水乡》作品就完成了。
蛋壳镶嵌主要表现了江南水乡徽派建筑的特点,通过蛋壳自然破碎所产生的龟裂纹,这种肌理效果很自然,也很美。
撒木粉套色主要表现了屋顶,船,人物,通过木粉本身的肌理加以套色,再经磨绘,磨出颜色的变化,深浅。
天和水用桐油加银铂,研磨而成,再加透明漆再研,用手掌内侧轻轻拍在天水处,表现出了南方的阴雨天气,灰灰的天灰灰的水,美不胜收。
《漆艺、漆画鉴赏》教学大纲 《漆艺、漆画鉴赏》教学大纲2010-12-13 12：01《漆艺、漆画鉴赏》教 学大纲 华南师范大学 一、说明 (一)课程简介：漆艺、漆画鉴赏课程的教学目的是让学生了解中国漆文化七千年的历史, 熟悉漆艺、漆画这一独特的东方艺术,初步掌握、理解漆材料的媒材特性,了解漆 艺、漆画的基本技法及创作和设计风格.引导学生思考漆艺、漆画在传统文化与现 代文化间的传承和发扬的关系,思考漆艺中漆器的实用功能和漆立体的纯艺术观赏 功能关系,思考漆画的工艺特点与画面艺术造型的关系.开设漆画、漆艺鉴赏课程 是普及中国传统漆文化及其深厚内涵的有效手段.介绍漆艺髹饰之美,学习漆文化 并注重人文精神修养,注重情感的艺术以及对质材进行完美塑造的审美修养.使学 生认识到作为华夏子孙应珍视本民族的文化史、艺术史和工艺史,进一步认识民族 文化,在现代社会化进程中学会如何保护包括传统工艺在内的民族文化.对学生进
行爱国主义教育,实现传统工艺的现代价值,使其具备初步的漆艺、漆画鉴赏能力. 促进现代漆画、漆艺发展,提高其影响力. (二)编写依据：参照《漆艺概要》、《中国传统工艺全集--漆艺》、《漆艺》三本主要教 学的教材,该书是全国有影响的漆画家和高等艺术教育"九五"部级教材. (三)目的任务：让学生认识、了解中国漆文化,能应用漆艺、漆画相关知识进行艺术鉴 赏,提高学生艺术鉴赏力. (四)课程类别：漆艺、漆画鉴赏课程归属专业理论课. 二、教学安排与学时分配表 学时教学安排 教学基本内容 授课 讨论 (课外) 习题 (课外) 实践小计 漆艺、漆画鉴赏课概述0.5 第一篇中国漆艺文化史纲2
磨漆画制作工艺流程和制作材料 一、木工工艺一般漆器漆画家具的用材和生产工艺与其它木器家具生产工艺基本相同。高档漆器漆画产品的框架需采用楠木、红木、紫檀等名贵材种，雕刻以各种精美的图案花纹。80年代初，屏风木坯由拼木工艺改为夹板压制工艺。 二、髹漆工艺涂灰上灰髹漆 1、木胚涂灰：涂灰是进行装饰工艺和增加坯胎强度的一道重要工序。灰料分生漆灰、猪血灰和合成灰三种。70年代以前均使用猪血灰，80年代以后大部改用聚乙烯醇合成灰。 漆灰料制作 （1）生漆灰：用生漆和石膏或瓦灰，加适量的水及少量煤油调和而成。 （2）猪血灰：以新鲜猪血加适量生石灰搅拌成熟后，再加入不同细度的瓦灰而成。分粗灰（60目）、细灰（160目）、浆灰（200目）三种，习称"宝塔灰"。 （3）漆画合成灰：在聚乙烯醇内加入一定数量的清水，煮沸。另以松香、清漆（或桐油）和煤油混合加热溶解，然后两者相和，经搅拌制成合成胶。用合成胶加入不同细度的瓦灰、土子灰、老粉等调成粗、细两种合成灰。 2、上灰 （1）对漆画干木坯表面进行去污处理。 （2）上粗灰：用刮板将灰料均匀刮附于木坯上，以日光或远红外灯烘干。高档产品一般用生漆灰。 （3）打抹、刮裂：刮去干粗灰上的毛刺。 （4）布布、布麻：用料灰将夏布、麻丝贴实于木坯接缝处，以增加接缝处的牢固度。 （5）上细灰：要求刮得平整，厚薄均匀，并达到一定厚度。镶嵌工艺除底灰外，还要上一次细灰。 （6）上浆灰：阴干。 （7）清灰：用砂纸或砂轮打磨，达到平整，无波浪纹，平磨螺细产品要加水打磨，将图案磨显出来。
（8）刮浆：用薄灰料将灰坯孔隙刮平（镶嵌螺细产品，发现脱落之处，要及时补上）。 （9）砂磨：用细号水砂纸细磨。 3、髹漆：漆器漆画产品多用天然漆。有大木漆、小木漆之分。生漆主要来源于湖北省的恩施、利川、来凤、建始、兴山，湖南省的凤凰、武当，贵州省的黔西、恩南、渭泽，四川省的万县、大宁、宜宾，陕西省的平利、石泉、汉中，山西省的洪洞，河南省的高南，浙江省的桐庐，以及安徽、云南、广东等省。各地出产的漆质不同，制漆时要根据各地不同漆性，制成各种不同用漆，如推光漆、熟漆等。 （1）制漆经过滤去杂质后的生漆，在经加温、搅拌，去水份，即为推光漆。腰果漆是腰果壳油加溶剂及其它化学材料，经反应釜加热化合，即成合成腰果漆。 （2）上漆用推光漆或腰果漆，均匀地刷涂（或喷涂、淋涂）于制好的灰坯上（刷涂时要先上后下，再由左向右依次涂刷），下窨房阴干。待实干后，在由砂纸砂磨。然后根据需要再进行髹涂第二次、第三次......方法相同。 （3）推光漆器制作完成后，需对其表面进行推光处理。大件漆器用机动布盘蘸出光粉或上光腊抛光。小件漆器用布、棉花蘸浆灰、出光粉、菜油反复推擦 漆艺的技法 漆画装饰技法有很多种，变化万千，其主要技法有： ①、镶嵌镶嵌装饰采用螺铀、金、银、锡、铝、铜等金属线或薄片蛋壳以及经选择的玉石做为材料，用漆拈贴在画面所需要的位置，结合其它装饰工艺经过髹漆研磨后，可产生不同的材料质感、纹理、色彩等独特的效果。 ②、罩明即用透明的漆罩于不同的漆地上，因底漆色相不同，又有“罩黄”、“罩朱”等。此法光明莹彻，若在银下变涂肌理，经细心打磨，可显现丰富多彩的效果，这也是漆画主要的技法语言。 ③、莳绘即莳粉彩漆。莳粉包括金银凡粉与干漆粉，以推光漆或彩漆做为底漆，趁湿撒上所需之莳粉，干后罩透明或不透明彩漆研磨而成。 ④、彩绘分平绘与研磨彩绘。平绘仅在完成的底板上进行彩绘，绘完也就完工，研磨彩绘所髹彩漆有一定的厚度，经罩漆干燥后，研磨显出所画花纹。 ⑤变涂使用不同的材料、工具，在髹漆未干时，制作随意的有规律的变化的自然肌理、纹样，主要有：纹漆、变涂斑漆、汽油变涂。 ⑥堆漆用漆或漆灰堆出花纹，有如浮雕明显的高低起伏。分为高堆和平堆 ⑦雕填 ⑧针刻 ⑨晕金 5、漆画工艺制作程序 一、底层绘制程序
漆画的美学思想及制作工艺 介绍： 漆画以天然大漆为主要材料的 种。漆画有绘画和工艺的双重性。它既是艺术品，又是和人民生活密切相关的实用装 7000 关出土的漆瑟，彩绘有狩猎乐舞和神怪龙蛇等形象的漆画，也有2000余年的历史。著名的 量的屏风漆画等。漆画越来越走进人们日常生活中了，成为室内甚至是室外的装饰品，增添了艺术感。 美的元素： 漆画之美，美在朦胧，美在神秘。漆画之美，在于它丰富的艺术表现力和多样化的技法以及广阔的包容性，例如：描漆似工笔之美；画漆似重彩之美；刻漆似版画之美；堆漆似浮雕之美；刮漆似油画之美；泼漆似水彩画之美。漆画工艺制品是中华民族几千年历史沉淀的一种传统手工艺制作的精品，为传承民族文化，本公司倾全力，刻苦钻研，多方查证古代漆画制作工艺，通过多年的创作累集，终成天晨磨漆画，天晨磨漆画集传统漆器工艺品与现代工艺美术品的优点于一体，即在充分借鉴传统漆器技法的基础上，溶入脱胎漆器的制作手法，加以现代绘画多种元素，将“画”与“磨”有机结合起来，使创作出来的漆画具有色调明朗、深沉、立体感强、表面平滑光亮等特点。自公司成立以来，不断推出各种风格的漆画和磨漆画精品及相关工艺制品，全方位满足国内外装潢专业设计人士、特别是港台及日韩等喜爱漆画和磨漆画人士的需求。同时为星级酒店、高级会所别墅、品味家居、个性酒楼、茶馆、高档楼盘及大型知名企事业单位提供漆画、磨漆画、金箔画、现代漆画、装饰漆画、漆画壁画、漆画屏风、漆器屏风、漆器工艺品、漆器摆挂件等中高档产品。 它以天时、地气、材美、工巧四要素作为创作的综合条件，运用着人工和天工巧妙结合的人画一半、天画一半的技法。漆画是美的，它是从七千年漆艺传统中走来的民族画种，它与 果脱离了现实，脱离了现代人的思想感情，它就只能是工艺装饰，而不可能成为绘画。中国漆画是当代画坛上的一个新生画种，这个从七千年漆艺传统中走来的民族画种，曾代表国 漆画作为绘画，与中国画、油画 可能成为绘画，只能是工艺装饰而已。漆画之所以能够立足于画坛，关键在于它有独
1 《林泉高致》是以下哪类画作创作的经验总结？（） 1.0分 ?A、 肖像画 ? ?B、 花鸟画 ? ?C、 山水画 ? ?D、 宫廷画 ? 正确答案：C 我的答案：C 2 山水画名家中所谓的“荆关董巨”，不包括以下哪个人？（）1.0分 ?A、 荆浩 ? ?B、
关仝 ? ?C、 董其昌 ? ?D、 巨然 ? 正确答案：C 我的答案：C 3 唐寅在画作中写的“治下唐寅画呈李父母大人先生”，表明了该幅画是送给（）的。 1.0分 ?A、 岳父母 ? ?B、 父母 ? ?C、 地方长官 ? ?D、 祖父母 ?
正确答案：C 我的答案：C 4 《田横五百士》属于以下哪个画种？（） 1.0分 ?A、 水彩画 ? ?B、 版画 ? ?C、 漆画 ? ?D、 油画 ? 正确答案：D 我的答案：D 5 下面关于画家伦布朗的描述中，不正确的一项是（）。 1.0分 ?A、 现实主义派画家 ?
?B、 英国画家 ? ?C、 成名作《蒂尔普教授的解剖课》 ? ?D、 擅长用光线刻画人物或环境 ? 正确答案：B 我的答案：B 6 下列画家中，属于达达主义画派代表人物的是（）。 1.0分 ?A、 康定斯基 ? ?B、 毕加索 ? ?C、 梵高 ? ?D、 杜尚
正确答案：D 我的答案：D 7 自号“江南第一风流才子”的人是（）。 1.0分 ?A、 唐寅 ? ?B、 沈周 ? ?C、 文徵明 ? ?D、 仇英 ? 正确答案：A 我的答案：A 8 “界画”通常需要借助以下哪种工具来作画？（）1.0分 ?A、 贝壳
?B、 草绳 ? ?C、 铜版 ? ?D、 界尺 ? 正确答案：D 我的答案：D 9 认为“五色令人目盲；五音令人耳聋”的人是（）。 1.0分 ?A、 孟子 ? ?B、 墨子 ? ?C、 荀子 ? ?D、
漆画论文 漆画是以大漆为主要媒介材料进行绘画创作，漆画作为一种独立的艺术形式展现于人们的面前，它以独特的画面效果，丰富的肌与新颖的材质表达，从而激起我们对漆艺的巨大的热情。 漆画是一种特殊的语言，是一个具有自己特定的艺术表达方式的语言系统，大漆是很理想很优越的绘画材料，它干燥后，具有很高的抗热，耐酸，耐性能，经装饰打磨和推光后，可产生较强的光泽而经久不裉，体现出深沉、古朴、自然的美，正是这些特性形成了它一系列的特殊技法，形成了它独具一格的风 漆画对材料的选用应本着以表达画意为目的，应以作者的主观审美去把握材质的审美用途，而不是工匠式地以材质的审美去拼凑画面，最终呈现给观众一幅以炫耀材质来磨、填、罩、堆、喷、划、晕、染、皱、拍等技法，而最后一道工序一一磨，则是漆画的点晴之笔，漆画的精美绝伦在此一举。娴熟运用各种技法，材料所反映的美感才能得到充分体现，从而构成漆画独特的艺术语言。 漆画中的色彩，是漆画艺术语言的重要组成部分形成了漆画独特的美感，就漆的色彩来说，它单纯凝重深沉，流动性强，易于描绘、修改、更适合大面积的平面性的绘画。 著名的漆艺艺术家乔十光先生在其《中国艺术教育大系、美术卷漆艺》书中就是提到漆艺，它含义很窄，限于漆它的含义很宽，无论平面或立体造型，无论实用品和稀欣赏品，只要涉及到漆都是漆艺是漆画创作的重要物质基础，在通常情况下，漆画中的材料可以使欣赏
者产生不同的视觉效果。 大漆是漆画作品中必不可少的一种重要的作画材料，它的性能是极其独特的，它的质地深邃而富有光泽，拥有极好的活动性和粘合性，在漆画的材料中，作为所特有沉静，温和的属性—黑漆，它所在画面表现出来的个性特征是不容置疑的漆画的艺术意境美，应在于注重传统材质工艺与现代绘画艺术的广泛融合。 我们只有进一步发挥漆画艺术构成语言的丰富性特点，融合多元化，吸收古今中外各艺术门类中各种艺术形式的精髓，注重其它画种的表现语言和时代意识的不断介入，才能使漆画成为真正的表现性丰富，表现领域宽阔的现代绘画，现代漆画发展到今天，已不只是让人们满足于有质感，肌等诸多表面美感的视觉优势，而是要通过漆画的材料语言，色彩语言，表现出艺术家内心世界和深藏的精神内涵和文化品格，传达出艺术家心灵律动的精神追求。 漆画是漆和画相结合的画种，需要考虑作品需要通过漆画的哪些语言来表达，表达什么样的内涵，怎么画，运用哪些材质来表达，预期的效果会怎样等等一系列问题，漆画的创作传达就是用一定的物质材料及其形态构成，来体现构思所酝酿成熟的意象或情景体系，使其从停留在主体内心生活投射到现实界，化为外在的事实，成为可以欣赏的审美对象。 美国艺术理论家杜安，普雷布尔在《艺术形式》一书中写到一件艺术品是运用某种媒介，通过人类的技巧构成的某种观念的审美表现，媒介是艺术创作所使用的材料，如果某一种媒介使用得非常完美，
漆画工艺课小结 11教师教育漆画，一门离我遥远，最不为我了解过的画种。经过这次的课程，有幸终于得以接触到——这门古老神秘的工艺。从从未接触到制作完成，短短两周，使我喜欢上它了。平日交往过的搞漆画的同学，在我印象中，他们是”苦难”的，而又钟于这门专业。“苦难“是他们开始弄漆，总要经历过过敏这一道”鬼门关“。看见熬过来的历程真是心惊胆战，犯了一场大病一样。熬过了以后就练就“百毒不侵”的本事。加上制作漆类作品的周期漫长，投入的无论是精力和资金都是不少的，各种“九九八十一关”使得在制作过程中不断看见它的变化，之中与画的“交流”，与之漆反馈的感受体验，它就像挖掘千年古物一样神秘多端的吸引着你。 就这样，带着探索未知的心理在冯晓娜老师的悉心”照料”下开始了漆画的课程。在课程的开始冯老师让我们知道了漆画是以天然生漆为主要媒材进行的绘画创作。它源于古老的漆文化传统装饰艺术中衍生并独立出来的新画种。中国的漆艺文化传统如同陶瓷文化一样，历史悠久，并且有较完整的体系。而今天漆画是当代脱颖而出的新生画中，它从漆艺术走出来演变到现在的一种表现形式。从历史的经验上看，图案在中国漆艺的历史上应被视为艺术的灵魂。而这次课程我们直接借鉴传统汉代漆物上的纹饰图案进行创作。 首先是制作底板，由于时间的局限性，我们遗憾的没有经历这一制作的过程。接着是把图案描摹复制在做好的漆板上。接着用黑漆勾勒纹样。生漆的质感有点像油画颜
料，但比它浓稠得均匀。漆不如水性颜料那样表现的流畅自如，只能一点点、一层层地的堆砌。做好每一个步骤都很重要，这需要无比的耐心。做漆的步骤是很强化明确的，下一步需要在前一步基本晾干的基础上才能进行。这就是为什么漆艺制作时间周期很长的道理。接着，我们根据画面需要分别涂上了红漆、绿漆和贴了铝箔。一切都未知，我是越来越期待。话说，漆画具有绘画和工艺双重特点。在后期的研磨中可以体现。由于漆的材质和相应的表现技法决定了漆画的个性品质。从上过了透明漆形成的近乎棕黑色的颜色，经过慢慢的打磨，画面越来越变得透亮，像拨开的层层面纱，下面是精彩的世界。这真是让人惊喜！研磨的程度不同，显现的色泽不同，它可以熠熠生辉，也可以斑驳沧桑。言而总之，越看越感觉到漆画的形式、风格的容量以及艺术精神内涵的深度，都是无法取代、独树一帜的。 两周时间，我们像是享受了一顿来自远古的艺术”快餐“，这顿”快餐“让我品味了民族艺术之精华，我从漆画中学习到了创作是要懂得追溯源头，从根处去寻找没、发现美，以提高自身的艺术感受力和传统艺术的保护意识，这样才不会在现代的狂流中冲昏方向。
美术鉴赏 1.1 1、【单选题】以下哪幅画作不是达.芬奇的作品？（） A、《蒙娜丽莎》 B、《岩间圣母》 C、《最后的晚餐》 D、《埃斯泰克的海湾》 我的答案：D得分：25.0分 2、【单选题】塞尚属于以下哪个画派？（） A、威尼斯画派 B、抽象画派 C、后印象派 D、海上画派 我的答案：C得分：25.0分 3、【判断题】王蒙的画作常常与佛教思想有联系。（） 我的答案：×得分：25.0分 4、【判断题】对《清明上河图》的广泛讨论兴起于二十世纪五十年代。（） 我的答案：√得分：25.0分 1.2
1、【单选题】俑最早的用途是（）。 A、装饰 B、陪葬 C、盛水 D、祭祀 我的答案：B得分：25.0分 2、【单选题】青花瓷产生于以下哪个朝代？（） A、唐代 B、宋代 C、元代 D、明代 我的答案：C得分：25.0分 3、【单选题】元代倪瓒的代表画作是（）。 A、《丹山瀛海图》 B、《夏山高隐图》 C、《双松平远图》 D、《六君子图》 我的答案：D得分：25.0分 4、【判断题】牛津大学柯律格教授所编的艺术教材《Art of China》，其主要内容是关于中国文人画的。（） 我的答案：×得分：25.0分
1.3 1、【单选题】传统的艺术观念认为艺术范围不包括以下哪个方面？（） A、绘画 B、雕塑 C、建筑 D、行为艺术 我的答案：D得分：25.0分 2、【单选题】世界上发行量最大的艺术类教材是（）。 A、《The Story of Art》 B、《中国艺术史》 C、《世界艺术简史》 D、《Art of China》 我的答案：A得分：25.0分 3、【判断题】与政治紧密相连的作品就不叫艺术品。（） 我的答案：×得分：25.0分 4、【判断题】《马拉之死》的创作背景与作者的爱情经历有关。（）我的答案：×得分：25.0分 1.4 1、【单选题】以下哪条解释不属于英文“Art”的词条含义？（） A、自然 B、美术
天然生漆对颜料掺入的要求很挑剔，因为天然生漆含有漆酸，而各种盐基性颜料均系金属化合物，凡含锌、钡、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料，一与天然生漆调合就同漆酸起化学作用，色泽变暗甚至变黑，故不能使用。只有不与漆酸起化学作用的贵重金属如金、银、钦、汞等，才能入漆。近代从炼焦油中提取的有机颜料，非金属性，且耐酸耐碱，则宜于入漆。古代多用矿物盐基性金属化合物颜料，如银朱、赭石、石黄、石青、石绿、铅粉、煤烟等。其实其中除银朱、石黄、煤烟之外，多不宜入漆，故古代漆色较暗。“绿沉漆”之由来即因石绿入漆后颜色灰暗而起。入漆颜料基本上有银朱、立索尔红（西洋红）、镉黄、钛白、酞菁蓝、酞菁绿等。由于钛白和酞菁蓝、酞菁绿等颜料的出现，漆色能调配出多种色彩，再加上运用泥银 、泥金，漆艺色彩就更加丰富了。 以上各种颜料，均为干色粉，与漆调合为漆彩，方可用。调制方法是：将颜料置于调漆板上，加入少许广油，用石杵分批研磨，并不时地翻动清理，务必研细，这与色彩的鲜明度很有关系。研细之后，再调入透明漆或红推光漆。一般来说，入漆量不得少于50％，入漆太少，彩漆不够坚牢，入漆过多，则会影响色彩的鲜明度。颜料和漆调合后的彩漆，干后一般较原来的暗。不过，经过一定的时间（数月甚至更长），又会恢复到调制时的色彩，可称还原，但如果漆的含量过大，色彩便不会完全还原。 金属材料 金即黄金。金可以看成黄色颜料，有金箔、金箔粉、金泥、金九粉等。 银是白银，可以看成是白色颜料。也有银箔、银箔粉、银泥，银丸粉等。 铝其作用与银相近，也可看成是白色颜料，也有铝箔、铝箔粉、铝泥之分。 镶嵌材料漆艺中可用的镶嵌材料很多。只要有一定的硬度，耐打磨，能持久的均可取。 贝壳种类繁多，贵重的有夜光螺、鲍鱼贝（石决明）、珍珠贝等。 在漆艺中通称为螺钿。我国南方湖泊中称亮耳子的白色蚌壳，裙边有漂亮的色彩，也可用。加工办法是先将贝壳外皮去掉，然后在砂轮上打磨成片。厚薄根据需要而定。韩国漆艺以螺钿著称。加工技术比较先进，先用机器把贝壳分离剖解为薄片，薄片又可以切割成宽窄不等的细条，不仅使用方便，贝壳也得到了充分的利用。螺钿也可加工成颗粒如砂，可以洒粘于画面。 蛋壳通常使用的有鸡蛋壳、鸭蛋壳、鹌鹑蛋壳。鸡蛋壳的色彩有 红白之分，鸭蛋壳又有呈绿色的。鸭蛋壳因略有透明，粘合蛋壳的底漆能衬托于表面，故较鸡蛋壳暗。鹌鹑蛋壳比鸡、鸭蛋壳薄，适用干镶嵌面积小而又精密的部分。蛋壳也可以碾碎成颗粒，洒粘于画面。 金属金银加工成薄片，可嵌于漆面上。 金银以外，尚有锡、铜、铅、铝等。 嵌片以外，尚可嵌线。 角骨牛角、牛骨、驼骨等，均可用于镶嵌。兽骨的加工方法是， 先将其破成两片，加石灰与石碱放在锅里蒸煮，以去其油分，再加工为薄片，即可使用。龟壳、玳瑁也可用。 木石黄杨木、紫檀木、寿山石、青田石、叶腊石、珊瑚、绿松 石等，不分贵贱，只要合宜，均可用于镶嵌。 研磨材料研磨材料有水砂纸、磨石、人造磨石、木炭等。 水砂纸的粗细有多种型号。国产的有280＃、320＃、360＃、400
目录 乔十光漆画的艺术特征 (1) 摘要 (2) 关键词 (2) 引言 (2) 一、漆画概述 (3) 二、乔十光漆画的创作理念 (3) （一）漆画创作扎根于民族 (3) （二）漆画创作取自于民间 (4) （三）漆画创作立足于现代 (4) 三、乔十光漆画的艺术特征 (5) （一）多彩的艺术风格 (5) （二）乔十光漆画的艺术美 (8) 四、对当前漆画制作“鱼龙混杂”现象的认识和对其未来发展的期望 (11) 结语 (12) 参考文献 (12) Abstract (13) 致谢 (13) 承诺书 (14) 毕业论文(设计)任务书 (1) 毕业论文(设计)开题报告 (2) 毕业论文(设计)指导记录表 (4) 毕业论文(设计)成绩评定表(指导教师用) (5) 毕业论文(设计)成绩评定表(评阅教师用) (6) 毕业论文(设计)答辩成绩评定表及总成绩表 (7)
乔十光漆画的艺术特征 美术系本科1101班郭辰兴 指导教师：李越 摘要：乔十光的艺术风格可分为三个时期，即早期的绘画写实风格、中期的平面装饰风格、晚期的抽象风格。不同时期的作品，展现出其独特的艺术魅力，多姿多彩的艺术风格体现了乔十光的艺术生命力和永不停止的创作精神。早期是他学习漆绘工艺的成长时期，主要体现的是绘画写实风格，对于漆的解读和表现及最终形成的独特漆画风格已初露端倪，即在尊重漆的特性和发挥漆工艺特性的基础上，以装饰语言为基本表现语言，形成写实装饰风格。在创作中期，乔十光先生创作了以平面装饰为主的作品，他的创作特色和个人风格也被称为“乔氏装饰风格”，意在走平面装饰路线。他晚期的作品受吴冠中先生水墨画的因素影响，他的漆画出现了水墨画的元素，后开始注重漆语言与抽象表达的融合，寻求用简单的元素表现深远的意境是乔十光先生晚年创作的主题。 关键词：乔十光漆画绘画写实风格平面装饰风格 引言 乔十光①是我国著名漆画家，是中国现代漆画的创始人。他的作品注重漆性与绘画性的统一，使得现代漆画在保持传统艺术品质的基础上不断创新，最终走向独立，代表作有《泼水节》、《青藏高原》、《饮茶藏女》等。 在漆画发展的过程中，乔十光起到了关键的作用。在他早期学习漆艺的过程中，就发现将“漆画”从漆器中脱离出来使之成为一种独立的画种是完全可行的。他意识到自己所创作的“漆画”不仅可以继承中国数千年的漆器传统工艺，而且还能更好的体现出中国古老民族的艺术特色。 乔十光的漆画作品，风格各异，质朴而又清新，深受广大人民群众的喜爱且获奖无数。《鱼米乡》是乔十光的第一幅漆画作品，在中国漆画界的影响很大；《泼水节》、《青藏高原》多次获得全国大奖并被中国美术馆收藏；1987年，乔十光在中国美术馆举办“乔十光漆画展”，展出作品达数百十件；1979年所创的《江南水乡》获第二届亚细亚现代美术展国际奖、第二届中日韩三国国际绘画展银奖；作品《川南农家》、《饮茶藏女》被英国维多利亚阿尔伯特博物馆收藏。 可以说，乔十光及其作品是中国漆画艺术的“教科书”，他为中国的漆画艺术做出了卓越的贡献。因此，他被誉为“中国漆画之父”。 ①乔十光：中国著名漆画家，河北馆陶人，现为中央工艺美院教授（现为清华大学美术学院教授）。
漆画胎板的制作 漆画胎板，俗称漆板，是漆画的胎骨。“不可不坚实也”。大多以木板为胎，也可以用金属、纤维板。胎上还要褙布、刮漆灰、涂漆、研磨等。漆灰多以天然漆调瓦灰而成，也可以用腰果漆、合成漆调石膏粉。 一、漆灰胎板的制法 1、选定木板 以进口加厚三层胶合板为好。小画单板即可。漆画为便于装框，可采用国际通用的油画尺寸。20﹟（72.7×60.6cm）以上的漆画最好采用双包的形式。 注意蒙板一定采用胶合，万万不可用铁钉，否则日久会显现铁钉痕迹，后患无穷。 2、涂漆 用发刷涂生漆（原漆加水后的生漆）一道。双面分两次涂，以防湿气渗入。 3、刮漆灰 将生漆调合中瓦灰成糊状，以宽牛角刀（或塑料板）平刮于漆板，双面都要进行。干后以木砂纸干磨。 4、褙布 以生漆调面粉成漆糊（福州称生漆面）为粘合剂，褙上薄而细的纱布（俗称豆包布），绸布或夏布也可。褙布只需单面，要求粘实。也可褙纸，以高丽纸、皮纸为宜。褙布或褙纸的作用在于防止日久漆灰因木纹而凹陷。由于木材的年轮每一圈之间都是松软的，在长久的岁月中，就会凹陷下去，而出现年轮纹理。 5、刮漆灰 一般需要三道，一道中灰和两道细灰。第一道用中灰，要求厚而匀，并要注意四个边的棱角清晰。这道中灰是决定漆胎质量的关键，如果刮灰平顺，下两道细灰就好做省工。 每道漆灰干后，还要打磨。中漆灰后，以木砂纸干磨即可。细漆灰后，用大块木板垫水砂纸湿磨，不平处以小牛角刀再补刮细漆灰一次。刮漆灰的作用也如褙布一样，以防漆陷而木纹露。此外，还要注意工序不能太赶，待第一道工序十分干燥后，再进行第二道工序，否则也会影响质量。 6、涂漆 一般两道，第一道以推光漆加少许生漆而成，以达到打底漆的目的。日本称之为“下涂”。干后，再用大块木板垫以320﹟水砂纸平磨。若有不平之处，尚需补漆，干后再以水砂纸湿
美术鉴赏 1 【单选题】以下画派中,塞尚属于(B)。 A、 海上画派 B、 后印象派 C、 抽象画派 D、 威尼斯画派 2 【单选题】文化通过(C)和物质载体传承下来。 A、 环境载体 B、 心理载体 C、 语言载体 D、 精神载体 3 【多选题】以下画作中,属于达.芬奇的作品的有(ABC)。 A、 《蒙娜丽莎》 B、 《岩间圣母》 C、 《最后的晚餐》 D、 《埃斯泰克的海湾》 4 【判断题】王蒙的画作与佛教思想少有联系。(√) 5 【判断题】二十世纪五十年代,兴起了《清明上河图》的广泛讨论。(√) 1 【单选题】(A)是元代倪瓒的代表画作。 A、 《六君子图》 B、
《双松平远图》 C、 《夏山高隐图》 D、 《丹山瀛海图》 2 【单选题】(D)是俑最早的用途。 A、 盛水 B、 祭祀 C、 装饰 D、 陪葬 3 【单选题】青花瓷产生于(B)。 A、 宋代 B、 元代 C、 明代 D、 唐代 4 【判断题】《ArtofChina》主要内容是关于中国文人画的,它是牛津大学柯律格教授所编的艺术教材。(×) 5 【判断题】画作的价格与画家的社会地位没有关系。(×) 1 【单选题】(C)是世界上发行量最大的艺术类教材。 A、 《中国艺术史》 B、 《世界艺术简史》 C、 《The Story of Art》 D、 《ArtofChina》
2 【单选题】(B)是世界上发行量最大的艺术作品印刷品。 A、 《玛丽莲.梦露》 B、 《毛主席去安源》 C、 《蒙娜丽莎》 D、 《红军长征图》 3 【多选题】传统的艺术观念认为艺术范围包括以下哪个方面?(ABC) A、 绘画 B、 雕塑 C、 建筑 D、 行为艺术 4 【判断题】《马拉之死》的创作背景与其作者的爱情经历有一定关系。(×) 5 【判断题】艺术作品不能与政治紧密相连。(×) 1 【单选题】(B)是在中国发行量最大的关于中国美术史的书。 A、 《中国绘画三千年》 B、 《中国美术简史》 C、 《世界美术简史》 D、 《中国绘画通史》 2 【单选题】什么时期就已经产生了雕塑?(B) A、 新石器时代 B、
《漆画》课程教学大纲 课程编号： 名称： 学分： 总学时： 175。(其中，讲授30学时，实训145学时)。 适用专业 :艺术设计（室内配饰）学生 先修课程：素描、色彩、风景写生、速写等。 一、课程性质与教学目的 本课程是艺术设计专业装饰艺术方向的一门重要的专业必修课程。开设目的是要掌握《漆画》课程的发展历史、制作材料、制作工艺、技法等，教师对漆画工艺的整 个过程进行逐步讲解，强调漆画的绘画性和工艺性特点，对传统的技艺及工艺程序进 行认真的学习和继承，从作品的需要出发，确定适当的漆画技法，为艺术设计等课程 打下基础。 通过该课程的教学，使学生初步了解漆画的基本特点、工具材料的性能等，基本 掌握现代漆画的制作方法及过程，以及现代材料在漆画中的运用等。 二、理论教学目的、内容与课时安排（学时数 :30 学时） （一）漆画概述（学时数:4 学时） 教学目的：了解漆艺的来源、发展，从整体上了解其定义及其发展渊源，掌握漆画的 特性及发展历程，确立本课程的专业地位。 教学内容：漆画的概念，中国漆艺简史、现状与思考、未来发展。 教学提示：重点：学习漆画必须了解漆艺的历史；难点：历代漆艺的特点。 作业：写一篇论文 题目：简述中国漆艺髹饰技法的演变。 要求： 2000 字左右。 （二）漆画材料与工具（学时数:8 学时） 教学目的： 通过理论授课与实践，使初学者基本了解漆画的种类与特性，初步掌握工具使用，为今后漆画课程的学习打下基础。 教学内容：工具、材料等一系列必需品与胎板的制作。 教学提示：重点：区别漆画的工具不同与其它画种；难 点：能够熟练地使用工具与材料。
（三）传统漆画技法、现代漆画技法（学时数12 学时） 教学目的：漆画的技法千变万化，即可单独使用又可综合使用达到丰富效果。 教学内容：几种漆画技法即研磨、镶嵌、绘漆、彩绘、泼洒法、堆漆等。 教学提示：重点：每种技法的差别；难点：技法如何服从画面。 （四）漆画的罩漆、推光（学时数:6 学时） 教学目的：使漆画凹凸不平面经研磨后作品完成，有富有内涵的光泽。 教学内容：调配好聚酯，多次打磨，水砂号纸越来越大；对罩平的画面反复摩擦去除 浮光。 教学提示：重点：区别漆画的工具不同与其它画种；难点：推光不够亮。 三、实践教学内容（实践总课时： 145 学时） 实训项目一 （一）实训项目名称：镶嵌装饰工艺技法 （二）实训学时： 50 学时 （三）实训目的：镶嵌装饰工艺因所用原材料不同可分为螺钿镶嵌、点螺镶嵌、蛋壳 镶嵌、骨石镶嵌、金属材料镶嵌等。以蛋壳为例，将蛋壳内薄膜剥净后，内厚涂生漆 贴在漆板上，形成花纹，经粘贴压平，蛋壳破裂的碎纹自然而富有装饰趣味。干固后 雕除不整齐的部分，经上黑漆，刷细炭粉；打磨，全面髹漆、再打磨，使其显出蛋壳 花纹来。是一种较为特殊的镶嵌装饰技法。 （三）实训内容：步骤： 1、制版 2、拷贝 3、材料镶嵌 4、填漆 5、罩漆 6、打磨 7、抛 光等诸多种工序，直至完成。 （五）实训考核方式： 指导教师对学生创作的作品进行评判，并评定实训成绩。 实训项目二 （一）实训项目名称：泼漆技法（二）实训学时：15学时 （三）实训目的：把几种加入稀释剂的“漂流漆” ，泼洒在一起，使其相互渗化、流淌，你中有我，我中有你，很像中国画的泼墨泼彩，需要人们的驾驭，又不能全部控制，往往需要审时度势，随机应变。不是胸有成竹，而是胸无成竹；不是意在笔先，而是意在笔后。借助自然造化的力量，表现了人的巧思匠心，体现了传统艺术的精神和特色天工意匠。 （四）实训内容： 步骤： 1、制版， 2、泼漆， 3、罩漆， 4、打磨， 5、抛光等诸多种工序，直至完成。 （五）实训考核方式： 指导教师对学生创作的作品进行评判，并评定实训成绩。 实训项目三 （一）实训项目名称：变涂技法（二）实训学时：15学时 （三）实训目的：变涂也称为泼彩填漆，在漆板上泼下稠漆，然后洒或滴稀释剂，漆 被驱散、流动、融合，留下凹凸不平，如洒水则留下低凹的水迹样。也可以借助于树叶、稻子、各种豆子或用刷子、蘸子等工具造成漆表面不平，取得自然的纹理，再填漆。也可根据画的需要，局部使用。
漆画技法多种多样。本文归纳为描绘、镶嵌、刻划、研磨、泼洒、堆塑几类，这些技法既可以单独作画，也可以互相结合。分述如下： 一、描绘 凡是在加工完好的漆板上直接描绘，不再罩漆研磨，更无需推光揩清，画完就了者，统称描绘。这是最古老的装饰技法，因其简便实用，现在仍然广泛流行。 描绘又可分为彩绘、描金、晕金、泥银彩绘等。 <1>、彩绘 有描漆彩绘、描油彩绘、干著彩绘。 1、描漆彩绘：即以漆调彩。可以单色，也可以复色；可以平涂，也可以渲染；可以纯用线条，也可以现面结合。例如，战国和汉代的朱地黒纹或黑地朱文漆器，即用单色漆描绘，质朴单纯，至今令人赞叹。又如四川凉山彝族漆器，以红、黄两色，描绘在黑漆地上，颇有原始艺术的趣味，也十分精彩。又可以用渲染法，画出阴阳明暗；还可以与描金、晕金相结合，像工笔重彩一样绚丽多彩，富有装饰性。 2、描油彩绘：就是用油代漆，以一种干性油（多用桐油）调制各种彩色，这样可以得到非常鲜艳的色彩。“如蓝天、雪白、桃红，则漆所不相应也”。战国时的舞女奁、漆瑟的白色和黄色，当是用干性油调制的。 描油彩绘，日本称为“密陀绘”。密陀或密陀僧，是化学中的一氧化铅，少量地调入油里，有促其快干之效，这是日本把描油彩绘称为“密陀绘”的由来。 3、干著彩绘：《髹饰录》载：“又有各色干著者，不浮光……”它的做法是先用漆画花纹，然后用棉球蘸干的颜色粉末擦敷上去，即“先漆象而后敷色料”。所以没有浮光。现在山西平遥仍有这种技法，不同之处在于山西用的是桐油，不是漆。 <2>、描金 《髹饰录》载：“（描金）即纯金花文也，朱地、黒质共宜焉……”顶红（呈红者）、赤金（呈黄者）两种金色，可以结合使用。还可以同时施银，山西平遥称为“三金”。 描金做法如下： 1、拷贝画稿： 在加工完好的漆板上（以朱、黒为最多）拷贝画稿。 2、描金地漆： 用金地漆依纹描绘。线条可用鼠毛笔，块面可用衣纹笔、叶筋笔。涂漆要薄而匀。为求均匀，可用皮纸或毛边纸轻压，再揭起，这样便把厚处多余的金地漆粘在纸上。画完入荫。 3、贴金： 金地漆将干未干之时，用丝棉球蘸90目左右的金粉敷擦其上，或用竹夹将金箔整张置于金地漆处，再用软毛笔轻敷。最后再用丝棉球擦去多余之金粉、金箔。凡描金地漆处，即呈金色花纹（图31）。 金地漆，又称金胶漆、金脚漆。调制时，推光漆内要加进一定量的桐油（明油），以使漆在快干时，由于桐油的作用仍然保持一定的粘性，而且这种粘性还能延缓一定时间，福州
漆画《xx三月》设计说明 一、选题与立意 阳春三月,天地俱生,万物欣荣,大地一片生机,生物也在经过一个冬天得蛰伏后开始苏醒、沐浴着清新得阳光与雨露，瞧着生命正在蓬勃得生长。阳春三月开始放射着春天幽香。三月正就是春天得季节，万物复苏在一派春光明媚之中，闻着刚萌芽得青草，听着春风中鸟语花香得歌谣，瞧着春天里一幅幅浪漫绚丽得画卷，给人希望之感。我把这种希望带入到毕业设计中，希望今后得生活生机盎然，生生不息。 极强得艺术表现力，就是漆画所具有得独特表现方式，它就是漆画表现得重要途径，具有不可替代性与不可复制性。漆画所构建得抽象元素，通过不同组合来表达出自我情感。 任何一幅漆画，它得细节肌理都就是一张完美得抽象画，也就就是一种有意味得形式，而这种有意味得形式主要就是因为漆画得抽象元素所呈现出得生命运动形式。所有得艺术都就是生命形式得表达，现代漆画具有强大得抽象表现力。 漆画得艺术形象展现在二维得平面之中，这使它作为一种独特得艺术类别或形态，具有了自己得存在价值与相异于其它艺术类型得审美特征。漆画之在二维平面中建构得艺术传达手段，一方面决定了它以自身存在得主体性为基本原则，另一方面也为充分运用材料提供了更广阔得场所，因而在客观地反映对象方面有了更大得可能性。单就色彩而论，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫得不同，深浅浓淡得极细微得差别，便可把主体方面得情绪——情感、精神——心理状态，与外界各种各样得事物接触时心中引起得特别兴趣，情感都渲染出来。 二、构成与制作 1、构图 画面构图以一对五彩得鸳鸯为视觉中心，周围生长着蛰伏后刚开始苏醒得柳树嫩芽，湖面生长得艳丽水生植物与鸳鸯、柳叶交相辉映。构成了一幅有强力视觉感染力得漆画。
授课教案课程名称：漆画材料工艺 总学时： 60 总学分： 3.5 课程类别：分组必修课 任课教师：佟海丰 单位：艺术学院美术系 职称：讲师 授课专业：美术学 授课班级：美术09级壁画 2013～2014 学年第 2 学期
课题第一章漆画的概述学时 12学时 教学目标与要求 本章主要以论述中国漆器的发展演变历程为线索，来展现中国灿烂的漆文化历史。同时对于特别辉煌的春秋战国和秦汉的漆器、宋元明清漆器艺术进行了更 加详细的介绍与阐述。分析其造型特点，总结规律，并且研究其新技法的运用与意义。 重点不同时期的漆艺特征。 难点传统漆艺的工艺特点和艺术价值。 教学方法 与手段 讲授法、欣赏法 参考资料 教师参考书：《21世纪中国普通高等院校美术·艺术设计专业规划教材--漆画》吴嘉诠辽宁美术出版社 学生参考书：《漆与艺术》祝重华辽宁美术出版社 《当代漆画》王向阳，陈锐，陈圣谋江西美术出版社
教学内容及过程 漆艺是一门具有浓郁民族性的艺术。天然漆产生于东方的风土之中，具有明显的本土文化身份特征。在国际交流日益频繁的今天，如何保持自己的民族特征，在世界艺术中有鲜明的特点，是当前中国艺术界正在思考的问题。无疑，天然漆以地域性和优质性能成为一种特色的东方符号，成为越来越多为艺术家所喜好的表现媒材。 从材料上看，它以“涂料之王”的天然漆为主要媒材,以及竹木、金属螺钿等多种来自自然界绿色媒材作为辅助材料 从形式上，它有强烈的表现性，融立体和平面两类；从功能上兼有生活实用和艺术欣赏双重价值。 中南自古为漆的产地，漆器在历史上出现过异常繁荣的局面，这块土地上有着深厚的漆文化底蕴。“天灵地杰”的楚地不论是过去还是现在艺术一直是中国艺术多元化中不可忽视的一支重要力量。 第一章漆画概述 1-1 本章内容简介 本章内容通过介绍漆画的发展历史、漆画的工艺性与绘画性、漆画的制作过程、漆画常用表现技法等内容来介绍漆画的发展与制作过程，同时通过对于漆画的工艺性与绘画性的比较分析与研究来介绍其造型与构图的规律，再者详细论述了漆画制作的具体步骤，更加直观、生动形象。 1-2 漆画的发展历史 中国漆画简史 中国漆艺有悠久的历史，可追溯到新石器时代河姆渡的朱漆木碗，在漫长的发展过程中，先人创造了辉煌的漆艺文化。 但是漆画在中国的起步才四十多年的历史。新中国成立以后，提倡文艺位工农兵服务，知识分子要走与工农兵结合的路。为拓展教学领域，在美术学院也开设漆艺课程，派教师和学生到漆工厂学习，为漆画的出现年提供了契机。在加上60年代，越南磨漆画在中国展出，起到了启发与催化作用，使得漆画最终从传统漆艺中脱离出来成为一种全新的画种。 （1）史前和商周漆艺 史前漆艺 据古文记载，在虞舜帝时就用漆作食器，在新石器时代的墓葬遗址中，发现有髹漆的器物主要有木碗，陶罐，陶壶，及高脚杯等，多是生活器皿。 商周漆艺 镶嵌：商代的漆器制作开始考究，胎骨多用厚木胎。 彩绘：漆工艺发展到西周，彩绘与镶嵌成为两种主要的装饰技法，彩绘经常与镶嵌结合使用。 周代的漆工艺应用范围越来越广，发展了镶嵌漆器，因天然漆具有黏固的性能，凡用某种或多种其它物体作为嵌饰物的都可称为镶嵌。 （2）春秋战国和秦汉的漆艺 春秋：春秋漆器除木质胎骨外，出现了竹编胎（蓝胎）。 战国：战国中晚期漆器胎骨减弱，薄木胎漆器增多，并出现了夹苎胎。这一时期最流行的装饰技法是彩绘和锥划。还出现了雕刻与彩绘相结合的形式。
《美术鉴赏》1 1 文化通过物质载体和（）传承下来。 A、精神载体 B、语言载体 C、心理载体 D、环境载体 2 对《清明上河图》的广泛讨论兴起于二十世纪五十年代。 3 塞尚属于以下哪个画派？（） A、威尼斯画派 B、抽象画派 C、后印象派 D、海上画派 4 为广大网友解决网络课问题的是（） A、20932+ B、02559 C、扣扣 D、百度 5 王蒙的画作常常与佛教（道教）思想有联系。 6 以下哪幅画作不是达.芬奇的作品？（） A、《蒙娜丽莎》 B、《岩间圣母》 C、《最后的晚餐》 D、《埃斯泰克的海湾》（塞尚）1 青花瓷产生于以下哪个朝代？（） A、唐代 B、宋代 C、元代 D、明代 2 俑最早的用途是（）。 A、装饰 B、陪葬 C、盛水 D、祭祀 3 元代倪瓒的代表画作是（）。 A、《丹山瀛海图》 B、《夏山高隐图》 C、《双松平远图》 D、《六君子图》 4 画作的价格与画家的社会地位有很大关系。 5 牛津大学柯律格教授所编的艺术教材《Art of China》，其主要内容是关于中国文人画的。1 世界上发行量最大的艺术作品印刷品是（）。 A、《蒙娜丽莎》 B、《玛丽莲.梦露》 C、《毛主席去安源》 D、《红军长征图》 2 与政治紧密相连的作品就不叫艺术品。 3 世界上发行量最大的艺术类教材是（）。 A、《The Story of Art》 B、《中国艺术史》 C、《世界艺术简史》 D、《Art of China》 4 传统的艺术观念认为艺术范围不包括以下哪个方面？（） A、绘画 B、雕塑 C、建筑 D、行为艺术 5 《马拉之死》的创作背景与作者的爱情经历有关。 1
浅谈关于漆画的一些感悟和看法在没有上过陈老师这个课的时候，我对于漆画的看法是非常浅薄的，就读于美术学院的设计专业，对于漆画并不算了解，但是也在各种展览中有看过一些漆画，在之前的一些漆画展中每次观赏总会产生许多搞笑的思考和问题，漆画是用油漆画出来的吗？相信在没有接触过漆画艺术之前很多人肯定是想过这个问题的，上了这个课程之后才发现漆画远远不是我们所想象的那样简单。 随着课程的深入我们逐渐了解到许多关于漆画的知识，我发现漆液、矿物颜料、漆板这些材料是漆画独特之根本。漆画材料涵盖之广，是其他绘画艺术种类难以比拟的。大自然造物力量之神奇给我们的视觉提供了丰富的艺术创作材料资源，不同材料体现出不同的质地，也会展现出不同的视觉美感。不同材质的属性决定了其展现的美的艺术价值，艺术家在漆画的创作中对各种材料的选择、加工、创新代表了个体的艺术创作观念和审美追求，尤其是对材料选择和加工的主观性、偶然性更增加了漆画的独特艺术表现力。当然艺术家的创作观念是统领整个艺术创作的根本。总之漆画材质的属性美与材质的独特性是漆画艺术的一大特点。 漆艺是中国农耕社会舒缓心态下产生的静观艺术，一代代工匠，凭着经验积累和自身悟性，一点点地学到手艺，再一代代地传递下去，历代工匠在学、创、传的过程中，既体验一个造物的流程，又获得了审美的愉悦，同时在其中也寄托了自己的心灵。因此，一件好的漆艺作品往往有近乎诗的意境，体现出温柔敦厚的诗教传统，能带给使用者人性的温暖和精神的慰藉。一件代代相传的漆艺有时会铭记着家族的兴衰变迁，甚至能勾起人们的历史沧桑感慨。 这些是跟我们之前所知道的是完全不同的，懂得欣赏一幅好的漆画作品，感受漆画艺术所具有的独特魅力，你会发现漆画真的是一个生命力很强的艺术，它其中每一道线条、每一块漆、每一份色彩就好像活生生的脉动和血液在时空中流淌，仿佛为我们打开了一扇生命和宇宙的天窗，里面充满了丰富的情绪、情感、故事、神秘和冥想。一幅幅漆画扩展了灵魂的空间，近在眼前又那么遥不可及，骨肉丰满却又难以捕捉。而同时，每一个线条、每一块漆、每一份色彩都在张扬着生命如梦如幻的律动。这是令我感动的地方。漆画的个性在当代造型艺术领域里是独特的，局部的抽象构织整体的具象，色彩的烂漫阐释意境的淳朴，形式的繁复萃取精神的纯粹，东方的意蕴融汇西方的表现，现代的流动托起古老的执著…… 漆画艺术创作的优劣并不是看画里用了多少种材料或多少种技法和做工精细与否，这些都是外在表象，材料再多、再杂也是物质，画面里有没有作者的思想、灵魂、精神力量，才是最重要的。欣赏一幅好的漆画作品，是能够让人感到一种源自心灵深处的迸发和激励，能够让人们从视觉到心灵上都感受到作者所受到的美的震撼。
我对漆文化的认识 漆文化在中国已有将近七千年的历史，是中华民族优秀的文化遗产。漆艺作为漆文化传承的手段，在几千年的时光隧道中不断的发展和创新，形成了一门独立的艺术。漆画以漆为主要媒介。 漆画最令人瞩目的就是它独有的、通透的、与众不同的色泽，不是油画的浓重，不是水彩的简洁。漆画的制作工艺很复杂，完成一幅作品少则需要几个月，多则需要几年的光阴，制作的过程外行人看来或许很脏，但是在漆画家的眼中，透过时间的假象，看到的是一幅成的画。像荷花，出淤泥而不染，濯清涟而不妖。最喜欢最印象深刻的漆画就是《气死猫》这幅漆画，将漆画的特色表现得淋漓尽致，漆黑的水，表现了水的质感和灵动。几条金鱼在水中悠闲的游动，优雅恬静，仿佛远离了尘世的喧嚣。为什么这幅画能打动这么多观看者的心，主要的原因是漆的表现力太强了。水和鱼的灵性在漆画中得到了重生。 如何更好的保护漆文化是非常值得深思的问题。 第一，自然生漆被取代，化学漆的出现。化学漆以它低廉的价格淘汰了自然生漆。可是，漆文化的历史就是自然生漆的历史，漆文化要传承要发展是必然的，但是我生漆是中国七千年漆文化的集萃，它的独特是化学替代品无法替代的。有人说，大漆的气质是中国人温柔敦厚气质的折射，谦冲而温厚，含蓄而神秘，接近诗的意境和诗教传统。可是，如今的生漆的供给现状非常的不容乐观，漆树的数量日益减少，一方面割漆的人为了获得更多的漆，不顾漆树的存活。另一方面，由于割漆的收入少，不少当地人都不愿意从事割漆，年轻人都到大城市工作了，留下的老人一年比一年老，直到老的割不动漆了。因此，漆树的数量一年比一年锐减，漆树的慢慢消失，漆文化面临危机。 第二，当今主流文化对漆艺传承的影响不容忽视。漆画做为中国的传统工艺，具有文化价值，也面临着传承问题。漆画的制作不是一天两天就可以完成的，几个月，一年，几年，几十年，甚至一辈子。漆画的创作要几十道工序，任何一道工序稍有疏忽，一幅漆画就报废了。如今，网络技术的快速发展，知识传播的速度更快了，人们接触信息的更多了，面对的诱惑也更多了，快餐文化成为了追求高效率高节奏的社会的主流文化，真正能静下心来踏踏实实研究的人不多，漆画的制作不仅需要天赋，更需要有耐心的人才，耐得起时间的推敲，耐得起艰辛的过程。宁静致远，每个成功的漆画家都是耐得起时间的推敲和考验，在最宁静的地方遇见最美丽的风景。