㈠Shawshank Redemption肖申克的救赎》
1.You know some birds are not meant to be caged, their feathers are just too
bright.
你知道，有些鸟儿是注定不会被关在牢笼里的，它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。
2.There is something inside ,that they can't get to , that they can't touch. That's
yours.
那是一种内在的东西, 他们到达不了,也无法触及的,那是你的。
3.Hope is a good thing and maybe the best of things. And no good thing ever
dies.
希望是一个好东西,也许是最好的,好东西是不会消亡的。
㈡《Forrest G ump 阿甘正传》
1.Life was like a box of chocolates, you never know what you're gonna get.
生命就像一盒巧克力，结果往往出人意料。
2.Stupid is as stupid does.
蠢人做蠢事（也可理解为傻人有傻福)。
3.Miracles happen every day.
奇迹每天都在发生。
4.Jenny and I was like peas and carrots.
我和珍妮形影不离。
5.Have you given any thought to your future?
你有没有为将来打算过呢?
6.You just stay away from me please.
求你离开我。
7.If you are ever in trouble, don't try to be brave, just run, just run away.
你若遇上麻烦，不要逞强，你就跑，远远跑开。
8.It made me look like a duck in water.
它让我如鱼得水。
9.Death is just a part of life, something we're all dest ined to do.
死亡是生命的一部分，是我们注定要做的一件事。
10.I was messed up for a long time.
这些年我一塌糊涂。
11.I don't know if we each have a dest iny, or if we're all just float ing around
accidentally——like on a breeze.
我不懂我们是否有着各自的命运，还是只是到处随风飘荡。
㈢《The Lion King狮子王》
1.Everything you see exists together in a delicate balance.
世界上所有的生命都在微妙的平衡中生存。
2.I laugh in the face of danger.
越危险就越合我心意。
3.I'm only brave when I have to be. Being brave doesn't mean you go looking
for trouble.
我只是在必要的时候才会勇敢，勇敢并不代表你要到处闯祸。
4.When the world turns its back on you, you turn your back on the world.
如果这个世界对你不理不睬，你也可以这样对待它。
5.It's like you are back from the dead.
好像你是死而复生似的。
6.You can't change the past.
过去的事是不可以改变的。
7.Yes, the past can hurt. But I think you can either run from it or learn from it. 对，过去是痛楚的，但我认为你要么可以逃避，要么可以向它学习。
8.This is my kingdom. If I don't fight for it, who will?
这是我的国土，我不为她而战斗，谁为呢？
9.Why should I believe you? Everything you ever told me was a lie.
我为何要相信你？你所说的一切都是谎话。
10.I'll make it up to you, I promise.
我会补偿你的，我保证。
㈣《G one with The Wind 乱世佳人》
https://www.doczj.com/doc/7f3009001.html,nd is the only thing in the world worth working for, worth fighting for, worth dying for. Because it is the only thing that lasts.
土地是世界上唯一值得你去为之工作, 为之战斗, 为之牺牲的东西,因为它是唯一永恒的东西。
2.I wish I could be more like you.
我要像你一样就好了。
3.Whatever comes, I'll love you, just as I do now. Unt il I die.
无论发生什么事,我都会像现在一样爱你,直到永远。
4.I think it's hard winning a war with words.
我认为纸上谈兵没什么作用。
5. Sir, you're no gent leman. And you miss are no lady.
先生,你可真不是个君子,小姐,你也不是什么淑女。
6.I never give anything without expecting something in return. I always get paid.
我做任何事不过是为了有所回报,我总要得到报酬。
7.In spite of you and me and the whole silly world going to pieces around us, I love you.
哪怕是世界末日我都会爱着你。
8.I love you more than I've ever loved any woman. And I've waited longer for you than I've waited for any woman.
9.If I have to lie, steal, cheat or kill, as God as my witness, I'll never be hungry again!
即使让我撒谎,去偷,去骗,去杀人,上帝作证,我再也不要挨饿了！
10.Now I find myself in a world which for me is worse than death. A world in which there is no place for me.
现在我发现自己活在一个比死还要痛苦的世界,一个无我容身之处的世界。
11.You're throwing away happiness wit h both hands. And reaching out for something that will never make you happy.
你把自己的幸福拱手相让,去追求一些根本不会让你幸福的东西。
12.Home. I'll go home. And I'll think of some way to get him back. After all, tomorrow is another day.
家,我要回家。我要想办法让他回来。不管怎样,明天又是全新的一天。
㈤《TITA NIC泰坦尼克号》
1.Out wardly, I was everything a well-brought up girl should be. Inside, I was screaming.
外表看,我是个教养良好的小姐,骨子里,我很反叛。
2.We're the luckiest sons-of-bitches in the world.
我们是真他妈的走运极了。(地道的美国国骂)
3.There is nothing I couldn't give you, there is nothing I would deny you, if you would not deny me. Open you're heart to me.
如果你不违背我,你要什么我就能给你什么,你要什么都可以。把你的心交给我吧。
4.What the purpose of university is to find a suitable husband.
读大学的目的是找一个好丈夫。
5.Remember, they love money, so just pretend like you own a goldmine and you're in the club.
只要你装得很有钱的样子他们就会跟你套近乎。
6.All life is a game of luck.
生活本来就全靠运气。
7.I love waking up in the morning and not knowing what's going to happen, or who I'm going to meet, where I'm going to wind up.
我喜欢早上起来时一切都是未知的,不知会遇见什么人,会有什么样的结局。
8.I figure life is a gift and I don't intend on wast ing it. You never know what hand you're going to get dealt next. You learn to take life as it comes at you.
我觉得生命是一份礼物,我不想浪费它,你不会知道下一手牌会是什么,要学会接受生活。9.To make each day count.
要让每一天都有所值。
10.We're women. Our choices are never easy.
我们是女人,我们的选择从来就不易。
11.You jump, I jump.
12.Will you give us a chance to live?
能不能给我们留一条生路?
13.God shall wipe away all the tears from their eyes, and there shall be no more death. N eit her shall there be sorrow or dying, neither shall there be any more pain, for the former world has passed away.
上帝擦去他们所有的眼泪.死亡不再有,也不再有悲伤和生死离别,不再有痛苦,因往事已矣。
㈥《Sleepless in Seattle西雅图不眠夜》
1.Work hard! Work will save you. Work is the only thing that will see you through this.
努力工作吧!工作能拯救你。埋头苦干可令你忘记痛楚。
2.You make millions of decisions t hat mean nothing and then one day your
order takes out and it changes your life.
你每天都在做很多看起来毫无意义的决定,但某天你的某个决定就能改变你的一生。
3.Destiny takes a hand.
命中注定。
4.You know, you can tell a lot from a person's voice.
从一个人的声音可以知道他是怎样的人。
5.People who truly loved once are far more likely to love again.
真爱过的人很难再恋爱。
6.You know it's easier to get killed by a terrorist than get married over the age of 40.
你知道,女人过了40想出嫁就难了,被恐怖分子杀死都比这容易。
7.You are the most attractive man I ever laid ears.
你是我听过的最帅的男士。
8.Why would you want to be wit h someone who doesn't love you?
为什么留恋一个不爱你的人?
9.When you are attracted to someone it just means that your subconscious is attracted to their subconscious, subconsciously. So what we think of as fate, is just two neuroses knowing they are a perfect match.
当你被某个人吸引时,那只是意味着你俩在潜意识里相互吸引。因此,所谓命运,就只不过是两个疯子认为他们自己是天造一对,地设一双。
10.Everybody panics before they get married.
每个人婚前都会紧张的。
11.Your destiny can be your doom.
命运也许会成为厄运。
12.The reason I know this and you don't is because I'm younger and pure. So I'm more in touch wit h cosmic forces.
之所以我知道而你不知道是因为我年幼纯洁,所以我比较能接触宇宙的力量。
13.I don't want to be someone that you're settling for. I don't want to be someone that anyone settles for.
我不想要你将就,我也不想成为将就的对象。
14.What if something had happened to you? What if I couldn't get to you? What would I have done without you? You're my family. You're all I've got.
要是你出了事怎么办?要是我找不到你怎么办?如果没有你我该怎么办?你是我的家人,你是我的一切。
㈦《G ARFIELD加菲猫》
1.Money is not everything. There's MasterCard.
钞票不是万能的, 有时还需要信用卡。
2.One should love animals. They are so tasty.
每个人都应该热爱动物, 因为它们很好吃。
3.Save water. Shower with your girlfriend.
要节约用水, 尽量和女友一起洗澡。
4.Love the neighbor. But don't get caught.
要用心去爱你的邻居, 不过不要让她的老公知道。
5.Behind every successful man, there is a woman. And behind every unsuccessful man, there are two.
每个成功男人的背后, 都有一个女人. 每个不成功男人的背后, 都有两个。
6.Every man should marry. After all, happiness is not the only thing in life.
再快乐的单身汉迟早也会结婚, 幸福不是永久的嘛。
7.The wise never marry, and when they marry they become otherwise.
聪明人都是未婚，结婚的人很难再聪明起来。
8.Success is a relative term. It brings so many relat ives.
成功是一个相关名词, 他会给你带来很多不相关的联系。
9.Love is photogenic. It needs darkness to develop.
爱情就象照片, 需要大量的暗房时间来培养。
10.Children in backseats cause accidents. Accidents in backseats cause children. 后排座位上的小孩会生出意外, 后排座位上的意外会生出小孩。
11.Your future depends on your dreams. So go to sleep.
现在的梦想决定着你的将来, 所以还是再睡一会吧。
12.There should be a better way to start a day than waking up every morning. 应该有更好的方式开始新一天, 而不是千篇一律的在每个上午都醒来。
13.Hard work never killed anybody. But why take the risk?
努力工作不会导致死亡。那么为什么我还要去实践？
14.Work fascinates me. I can look at it for hours!
工作很有意思。尤其是看着别人工作！
15.God made relat ives; Thank God we can choose our friends.
神决定了谁是你的亲戚, 幸运的是在选择朋友方面他给了你留了余地。
剧本创作必备基础 剧本写作基础：剧本的格式首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 2：不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左场景中出现的音效要黑体标出第一次出现的人物名要黑体居中人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行标明摄象机的关系标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右如有特效运用，也要用黑体标出二剧本写作入门这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。 简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。 在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。 < 第一节> 剧本基本理论：态度、主题<<态度(Attitude)>>
*实用文库汇编之世界文学名著改编的经典电影100部* 罗密欧与朱丽叶Romeo And Juliet 简爱Jane Eyre 呼啸山庄Wuthering Heights 傲慢与偏见Pride And Prejudice 王子复仇记（上）Hamlet 王子复仇记（下）Hamlet 雾都孤儿Oliver Twist 大卫·科波菲尔David Copperfield 双城记A Tale Of Two Cities 牛虻The Gadfly 孤星血泪Great Expectations 鲁滨逊漂流记The Adventures Of Robinson Crusoe 卖花女Pygmalion 蝴蝶梦Rebecca 所罗门的宝藏King Solomon’s Mines
金银岛Treasure Island 剃刀边缘The Razor's Edge 剑侠唐璜Adventures Of Don Juan 劫后英雄传Ivanhoe 救生艇Lifeboat 翠堤春晓The Great Waltz. 鸳梦重温Random Harvest 安娜·克里斯蒂Anna Chiristie 郎心如铁A Place In The Sun 雨中曲Sing’in The Rain 英俊少年Heintje—Einmal Wird Die Sonne Wieder Scheinen 马耳他之鹰The Maltese Falcon 风流寡妇The Merry Widow 失去的周末The Lost Weekend 隐形人The Invisible Man 黄金时代（上）Best Years Of Our Lives
怎样写剧本 编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点： 1.空间和时间要高度集中 剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。“一幕”可分为几场。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。 2.反映生活的矛盾要尖锐突出 剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。 3.剧本的语言要表现人物性格 剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。 剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。 舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。 影视的剧本结构形式有如下四种： 1.戏剧式：戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。 2.心理式：心理式结构也被称为时空交错式结构。心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，用回忆和倒序（闪回）的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在
一起。 3.散文式：散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来。 4.解构式：解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。这种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆。 剧本基本理论：态度、主题 主题 主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一个战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一个指南针，它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。 所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。 创造角色冲突 角色冲突是吸引观众的不二法门。 这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。 方法一： 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如电影《怒火风暴》故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见自己的妻子，重过正常人的生活。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他。 方法二：不能分解的关系 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好
电影中的叙事（二）：名著改编(1) 最近有几件事，都和改编名著有关。头一件是李少红执导的《橘子红了》把一本4万字的小说改成了25集的长篇电视剧，有人因此质疑李少红，是不是编得有点离谱？正所谓一波未平，一波又起，第二件，老舍先生《我这一辈子》被改编为22集电视剧并在电视台播出，导演兼主演张国立又一次成为众矢之的。第三件是李六乙的小剧场戏曲《偶人记》上演，观众为昆曲味道的丧失而大光其火。第四件是田壮壮重拍电影《小城之春》，有人看过之后说，和费穆相差甚远。第五件是谢飞要把曹禺先生的《日出》搬上荧屏，究竟如何还要等观众看过之后的反应，估计又是一场混战。第六件是张元要把京剧《江姐》改编成电影，此前已经有了《烈火中永生》，观众能否认可新的《江姐》还是个未知数。第七件是张恨水的名著《金粉世家》将被刘国权改编为电视连续剧，像与不像之争也随之拉开了帷幕。关于名著改编的争论也因此在观众中又一次被点燃了。 都是名著惹的祸 随着电视剧《我这一辈子》的播出，人们对改编的批评意见很快就在媒体上反映出来。《北京青年报》率先发表文章，认为这部电视剧“顶多半个老舍”；《京华时报》也发表署名文章，批评该剧“不过打着老舍的幌子”。一系列批评意见中，老舍之子舒乙的意见最有代表性。最初，他并没有直接批评《我这一辈子》，只是说，在所有根据老舍作品改编的电视剧中最令人满意的是《四世同堂》，其次是《离婚》，因为《四世同堂》绝对忠实原著。实际上，他在这里已经暗示了对《我这一辈子》的不满，其原因显然是《我这一辈子》没有忠实于原著。前不久，他到北京广播学院做了将近两个小时的演讲，当时有学生问他，如何评价电视剧《我这一辈子》，他承认，自己“非常地不欣赏”这种脱离原著的改编。报道还说，舒乙一再强调，改编经典小说要特别小心，艺术形式可以改，但“必须非常忠实于原著”。 《橘子红了》也使得有些人大为不满，因为这也是一部只有4万字的自述式的作品，要把它拉长到25集，改编者需要增加许多东西，不可能完全忠实原著，甚至完全不能忠实原著。按照忠实论者的逻辑，不忠实原著的作品，一定不是好作品。在这方面，《橘子红了》受到了太多的指摘，比较多的意见是，说它“用
叶一飞：哎，今天我生日，请大家去唱，怎样？天天泡在这堆书里有什么用？决定去地就动身吧. △说完叶立即坐起来.其他人依旧各做各地事. 孟帆：他们几个才不会跟我们疯呢，能一起闯荡江湖地也就我们三个吧. 李智达：诶，张浩可能也会去，怎么还没见他回宿舍呢？ 孟帆：谁知道，平时都是熄灯前一分钟回到，今天是有点奇怪. △叶朝向这时已经睡下地丙、丁同学. 叶：你俩去不？就当是放松放松嘛. 丙、丁同学：不了，明天还要考试呢，再说了，你们怎么出去啊？现在都这么晚了，也没什么地方可去. 叶：要出去还不简单，我们又不是没出过去.（△叶、李、孟三人这时坏坏地相视而笑）咱今晚就不去那些小店小铺地了，哥带你们去歌城.个人收集整理勿做商业用途 李：哟，今晚怎么这么大方啊？ 叶：嘿嘿嘿，怎么能这么说呢，好像我平时很小气似地. 孟：（开玩笑）难道你被包养了？ 叶：你才被包养了呢，哥是那种人嘛？这可是我十八岁生日，成人礼来着，从今往后就是大人了，还不得好好庆祝一翻.个人收集整理勿做商业用途 孟：那咱们走吧，还是从老地方出去吧. △（外景）远处地路灯下站着一男一女，三人认出是张浩来 孟：咦，那不是张浩吗？ 李：好像气氛不对，咱们先看看在过去吧. △三人悄悄走到不远处树底下.（跳离镜头）两人间谈话. 张：为什么一定要分手？我到底做错了什么？ 黄嫣（张女朋友）：你没做错什么，也不是我不爱你了，是我妈，她逼我这么做地，过几天她就要把我转到城里另一所学校去了，还说再也不准你来我家找我了.为了我们地高考，忘了我吧，如果有缘，我们高考之后再光明正大地谈一次恋爱吧个人收集整理勿做商业用途△黄嫣说完转身跑开，留下张一人木木地站在原地 △黄跑到一栋楼地转角处痛苦. △三人从树下黑暗处走出到张身旁.叶拍张肩膀，小心翼翼地问. 叶：怎么了？好像······有点不对劲哦. 张：（长叹一口气）哎······问世间高考为何物，直教人生离死别？（惊奇地）诶？你们怎么会在这里？ 孟：哦，这个啊，叶哥说今天他十八岁生日《说要请我们去唱，所以我们正好路过这里，就不小心撞到了··· 叶：（对张）你······去不？ 张：去！怎么不去，今晚不醉不归！ △四人都不知道说什么好，只是静静地走了.张往黄跑去地路望过去.中景：（从张背后拍过去）黄仍蹲在转角处哭.张欲步又止，掏出手机，拨通一个号码后放在耳边.其他三人站在旁边也望向黄.个人收集整理勿做商业用途 张：喂？赵紫蔷吗？你来综合楼旁接黄嫣回宿舍吧，谢谢了，拜拜. 张：（挂断电话后）走吧. △四人来到围墙边，左右望望，接着挨个翻出墙去. △四人来到歌城前台，叶走进前台服务员，很有气势地 叶：服务员，给我开一间豪华小包厢.
竭诚为您提供优质文档/双击可除 商务礼仪电影片段 篇一：商务谈判与礼仪电影鉴赏论文 商务谈判与礼仪作业 题目： 院系： 专业： 班级： 学号：姓名： 20XX 年12月21日 从电影中学谈判与礼仪 一、谈判 1.1谈判的理解 谈判在汉语中的基本解释是“有关方面在一起相互通报或协商以便对某重大问题找出解决办法，通过讨论对某事取得某种程度的一致或妥协的行为或过程。” 谈判有广义与狭义之分。广义的谈判是指除正式场合下
的谈判外，一切协商、交涉、商量、磋商等等，都可以看做谈判。狭义的谈判仅仅是指正式场合下的谈判。 谈判之所以能够进行，并能够最终达成协议，取决于以下几个方面：一是双方各有尚未满足的需要；二是双方有共同的利益，又有分歧之处；三是双方都有解决问题和分歧的愿望；四是双方能彼此信任到某一程度，愿意采取行动达成协议；五是最后结果能使双方互利互惠。谈判过程可分为：建立洽谈气氛策略，交换意见策略，开场陈述方案策略，最后，应将所有谈判的结果形成文字，包括技术附件和合同文本，并约定好签约的时间和方式等具体操作性问题。 商务谈判（businessnegotiations），是买卖双方为了促成交易而进行的活动，或是为了解决买卖双方的争端，并取得各自的经济利益的一种方法和手段。商务谈判活动是在经济活动中，谈判双方通过协商来确定交换有关的各种条件的一项必不可少的活动，它可以促进双方达成协议，是双方洽谈的一项重要环节。 在社会主义市场经济条件下，商务谈判活动应遵循以下原则：双赢原则，平等原则，合法原则，时效性原则，最低目标原则。它的作用有：商务谈判是企业实现经济目标的手段；商务谈判是企业获取市场信息的重要途径；商务谈判是企业开拓市场的重要力量。1.2关于谈判的电影 《王牌对王牌》又译作《谈判专家》
浅析电影《改编剧本》中的解构策略 解构性思维方式可以追溯到古希腊哲学或者中国的老庄思想，（朱刚，2001:201）然而解构主义真正得以发扬是在1966年德里达提交论文《人文科学话语中的结构，符号和游戏》后。由于解构主义反权威理性的倾向迎合了对长期模式化产生厌倦的人们的心理，60、70年代解构主义有了势如破竹的发展。而它的宗旨是对所谓恒定不变的结构、中心以及终极意义进行宣战并给予全盘否认，而对人的主体能动进行突出强调（邱运华，2005:200）。 德里达强调，解构不是一种方法、技术，而是一种策略。（邱运华，2005:211）而这种策略主要包括：解构文本中心、将文本置于困难境地、扩大语境的无限流动性、排列“印迹”、更替换补等方面。被消解的文本逻各斯中心被形容成核桃的内核――具有优势、位居中心（张首映，2002:429）；这种中心往往在文本的自反性因素中被消解；而罗兰?巴尔特则将文本比作无核葱头，（邱运华，2005:224）认为作者已死，文本向读者开放，让其参与文本阐释和意义构建，主张读者主体论而非作者本体论。解构策略还体现在文本的游戏笔触凸显出的对意义的确定性和终极性的攻击上。 2002年由哥伦比亚公司发行的《改编剧本》，编剧一栏是：查理?考夫曼和唐纳德?考夫曼；事实上唐纳德?考夫曼是被虚构的。这部影片从宣传海报上便带有了极强的解构意味，而影片中的人物、结构和主题也大量运用了解构策略。它的解构策略主要体现在：利用影片存在的自反性因素，对建构出的中心和意象进行解构和颠覆；对观者的传统式被动的观影期待进行解构，让读者参与影片意义建构；将影片置于困难晦涩的结构中，以不连续穿插式叙事对意义的终极性进行解构。本文将会详细分析影片所展现的解构策略。 一、建构并解构的自反性解构策略 一个文本或剧本往往蕴含着解构自身话语的声音，而不是提供一个固定而确认的意义。（Guerin，2004:340）文本生发出一种批评语言，它不再认为自己的叙事具有透明性，它对自身的文本性和不能立于叙事之外有了自我意识（柯里，2003:54），而杰弗里?哈特认为这种自我意识在不断破坏自身的意义，解构自身。（朱立元，1997:320）――这就是自反性因素。而这种内部矛盾不能提供一个确定的意义。在自反性语言中，影片或文本常常会运用了策略逆转，抓住不被极正统观念的阐释者所看重的细节对所谓的正统与中心进行颠覆和解构。《改编剧本》这部影片先建构了纯洁的、灵魂的、积极并严肃的正统阐释者钟爱的意象，之后将之解构并还原为污秽的、肉体的、消极并随意的真实现象。 1、纯洁的与污秽的 影片最为明显的一处“纯洁的”建构便是“兰花”这个形象。兰花被看作是高贵与优雅的象征。影片中有三处近距离拍摄兰花的镜头――兰花显得恬静而雅致。除了兰花本身的纯洁，它对三个角色带来影响也是纯洁而积极的。拉罗歇对兰花的研究专注而饱含激情，这让奥尔林感慨自己生活中的激情短缺，同时也影响了考夫曼对对兰花的情绪。这些痴迷与激情显现出对崇高艺术的顶礼膜拜。 然而如德里达对解构策略的总结一样，在文本或影片中，修辞与逻辑的自反性因素使其张力得以暴露。于是影片对正统阐释的解构也逐步体现；这种解构不是立马呈现，而是通过
世界文学名著改编的经典电影100部 欧阳光明（2021.03.07） 罗密欧与朱丽叶Romeo And Juliet 简爱Jane Eyre 呼啸山庄Wuthering Heights 傲慢与偏见Pride And Prejudice 王子复仇记（上）Hamlet 王子复仇记（下）Hamlet 雾都孤儿Oliver Twist 大卫·科波菲尔David Copperfield 双城记A Tale Of Two Cities 牛虻The Gadfly 孤星血泪Great Expectations 鲁滨逊漂流记The Adventures Of Robinson Crusoe 卖花女Pygmalion 蝴蝶梦Rebecca 所罗门的宝藏King Solomon’s Mines
金银岛Treasure Island 剃刀边缘The Razor's Edge 剑侠唐璜Adventures Of Don Juan 劫后英雄传Ivanhoe 救生艇Lifeboat 翠堤春晓The Great Waltz. 鸳梦重温Random Harvest 安娜·克里斯蒂Anna Chiristie 郎心如铁A Place In The Sun 雨中曲Sing’in The Rain 英俊少年Heintje—Einmal Wird Die Sonne Wieder Scheinen 马耳他之鹰 The Maltese Falcon 风流寡妇The Merry Widow 失去的周末The Lost Weekend 隐形人The Invisible Man 黄金时代（上）Best Years Of Our Lives 黄金时代（下）Best Years Of Our Lives
第42届最佳改编剧本和剪辑 最佳改编剧本 WaldoSalt《午夜牛郎》(MidnightCowboy) 中文片名：午夜牛郎；外文名称：MidnightCowboy（1969）；类型：剧情；上映日期：1969-5-25；国家地区：美国。 剧情简介 《午夜牛郎》电影剧照(5张) 《午夜牛郎》电影剧照(5张)乔·巴克（JoeBuck）从德克萨斯州来到纽约，想通过为派克街（Park Avenue）的贵妇人提供服务挣点钱。他认为自己若扮成西部牛仔会更有魅力，于是置办了一套牛仔服装。他的古怪服装没有象预想中的那样引起贵妇人的注意，反而有个妓女却来向他要钱。巴克结识了肮脏的瘸子拉奇奥·里索（RatzoRizzo），里索说能给巴克找到顾客，但开价十块钱。巴克掏出了自己仅剩的十块钱，却发现里索介绍来的是个同性恋男人。巴克气冲冲地去找里索算帐，里索邀请他去他家，晚上乔被噩梦惊醒，他认为里索让他来一定有什么企图，之后他慢慢了解里索，两个相依为命，起初仍对迅速致富抱有希望，但不久就发现他们不适合生活在都市丛林之中。里索病重，巴克从纠缠自己的同性恋者那里抢了一笔钱，带里索去温暖的南方，但里索却因病重而亡。 获奖情况 第23届英国电影学院奖最佳影片 第23届英国电影学院奖最佳导演 第23届英国电影学院奖最佳男演员 第23届英国电影学院奖最佳新人 第23届英国电影学院奖最佳电影剧本 第23届英国电影学院奖剪接 第42届奥斯卡金像奖最佳影片 第42届奥斯卡金像奖最佳导演 第42届奥斯卡金像奖最佳改编剧本 第42届奥斯卡金像奖最佳男主角提名 第42届奥斯卡金像奖最佳女配角提名 第42届奥斯卡金像奖最佳剪接提名 幕后制作 《午夜牛郎》是“新好莱坞电影”的一部代表作品。上世纪60年代，美国社会发生了巨大变化。由于对越南战争的疑虑和困惑、性自由的提倡和蔓延、嬉皮士和不良少年的泛滥，导致社会秩序混乱、犯罪案件直线上升。处在这样一个动荡的时代，一些电影导演开始用讥笑嘲讽的手法，推出一系列批评美国社会弊
一、捉奸在床 1.家中，白天 眼前是一台电话，电话铃响起，一个小女孩正在客厅里看动画片，听到电话铃声，开心地跑来，接起电话。 小女孩：喂？ 2.公司，白天 男人：喂，宝宝，我是爸爸，你在干什么呢？ 3.家中，白天 小女孩：爸爸，我在看动画片呢。 4.公司，白天 男人：妈妈在哪儿？ 5.家中，白天 小女孩：妈妈和陈叔叔在楼上的房间。 6.公司，白天 男人（有点生气）：哪个陈叔叔？我们家不认识叫陈叔叔的人啊! 7.家中，白天 小女孩：有啊，每次你上班后就来的陈叔叔啊。 8.公司，白天 男人沉默了很久，很久。
男人（沉住气冷静）：宝宝，爸爸来和你来玩个游戏好不好？ 小女孩（兴奋的声音）：好啊好啊！ 男人：你先去楼上的房间，然后大声喊“爸爸回来啦!”过后再来听电话。 9.家中，白天 小女孩挂掉电话，转身对着房间的方向大喊：爸爸回来啦！ 10.公司，白天 电话那头传来霹雳乓啷的声音，不久听到一声男人的惨叫，接着又听到一声女人的惨叫，男人在这头听得兴起，边皱眉头边幸灾乐祸地发出“啧啧”声。 小女孩（声音）：喂，爸爸。 男人：妈妈怎么了？ 小女孩：妈妈听到你回来后，就冲出房间，不小心从楼梯跌下来，现在不动了。 男人（有点满意地接着问）：那——陈叔叔呢？ 11.家中，白天 小女孩：我看到他从房间的窗口跳下游泳池，可是他好像忘记爸爸前天为了清理游泳池已经把水放了，现在他躺在游泳池底，也不动了。 12.公司，白天 男人点点头，突然发现哪里不对。 男人：游……游泳池？我们家没……游泳池啊! 男人又想了想。 男人：请问这里号码是不是67124567？” 小女孩（声音）：不是。 男人：噢，抱歉，打错电话了。 【完】
片断教学是本科影视剧表演专业中必不可少的阶段，从二年级的上学期开始，一直延续到三年级的上学期，进行三个学期。这个阶段在表演教学中起到承上启下的作用，完成从表演基础训练向表演技巧训练的深化过程；从局部人物形象向完整人物形象塑造的过渡。片断教学包括小说片断、电影片断、电视剧片断、当代现代中国话剧 片断、古今中外名剧片断。在片断教学中学生的演技提高得非常快，因为每个片断都是每个作品最华彩的段落，同时片断的篇幅比较短，可使学生同时可以创造几个角色，经过这些经典作品的反复锤炼，学生们迅速成长。很多知名的演员也经过了这样的训练过程。例如著名演员钱拉?菲利普在戏剧学院四年中创造了近百个角色；王洛勇在四年中也创造了大大小小三十多个角色，其中大多数角色是在片断教学中完成的。通过大量接触剧本和角色，造就了他们创造角色的技能和方法自然地融会贯通。在进行片断教学的过程中，比较大的难题是改编，尤其是从小说到小说片断、从 电影、电视剧到电影、电视剧片断的改编，常常成为教学的瓶颈。 小说中有较多的人物的心理描写、外部的景物描写、具体的情境描写，但有些作品矛盾冲突很淡。有的影视作品情节发展得比较缓慢，需要换很多的场景。而戏剧片断则需要在较短的时间里，集中 在某一个场景中，通过舞台行动组织强烈的矛盾冲突，完成人物形象的塑造。进行这样的改编，需要一定的文学功力和结构剧本的 能力。很多学生感到无从下手，我觉得可以引导学生通过以下 几个途径进行改编。一、从情境入手进行改编。重新设置
中心事件许多优秀的小说都有很美的情境，我们就可以从情境入手进行改编。例如小说纠、站除夕》中有这样几段描写夜雾悄然涌来，月光象轻烟洒在淮北平原上。合欢[文章编号]1003—6547201201—0116—02树的枝条，在吹过平原的风中微微晃动。空气温暖而湿润。午夜，将有一班快车通过小站，给前方城市送去快乐。而他，年轻的站务员，将在这小站上度过除夕。他抬脸看天，星星似的雪霰子迎面而来，当他看到那 衬着深蓝色夜幕的绿色信号灯时，蓦地忆起妻子的眼睛——同样的明亮纯净。他冲着信号灯出了神。夜，更深了……雪花，无声无息地从夜空飞落，密密地洒向平原，一点也不惊扰人们的睡梦。 雪花映着他的小屋所射出的黄色灯光，像春天的蝴蝶，飞旋，起落， 互相追逐，嬉闹。偶尔有几片雪花，落在他的脸上，大衣上， 像是朵朵合欢花。蓝蒙蒙的雪地上，横着合欢树纤细弯曲的身影。他走上站台，翻毛皮鞋有力地踩在雪地上。远处列车亮着前灯，在风雪中，夜色里，犹如游龙。大地微微颤动。近了，车灯划破夜空，掠过小站。当列车驶过小站时，司机拉响了汽笛。列车用一声长鸣，向着这快车从不停靠的小站，向在 除夕当班的铁路工人致礼。汽笛震撼着夜空，疾风吹起他的大衣……通过这几段描写我们可以感受到故事的情境很美，但整个故事没有矛盾冲突，就是写了一位小站的站务员在除夕之夜值班，快要做父亲的他，看到当年和妻子一起种的合欢树又长高了，很是感慨。 他回忆起和妻子刚认识时的情景，也回忆起父亲在这个小站工作、去
附件2：《2016“我的大学时代”湖北省青年大学生微电影创作大赛剧本参照模板》 电影文学剧本（格式样稿） 《青春的年轮》 前记：青春的年轮是什么样子的？是我们在树桩上看到的那样，一圈一圈加一圈吗？呵呵，是一杯加一杯的黑咖啡，在心底蕴育清苦的馨香；是一杯加一杯的酸奶，在嘴角遗留酸楚的甜蜜。 （Party 1） 背景音乐：紧凑急迫。 地点：工学馆门前马路，停车场段。 人物：男（身着花格衬衫，黑框眼镜，斜挂单肩包，骑着自行车 匆匆赶去见导师，面部表情焦急，头发被风吹得凌乱）； 女（扎着干练的马尾辫，由停车场穿过宣传栏中间，向工 学馆走去，一手抱着刚从图书馆借来的厚厚的一摞书，另一只手翻看书上的一打刚刚打印好的论文，边走边看论文） 事件：女生穿过宣传栏时，恰好遇到急驶而来的男生。男生急忙 刹车，但是已经来不及了，车把一拐，男生摔倒在地；女生身姿轻盈，向后回转一圈，轻巧躲过，但显然受到一些惊吓。 （Party 2） 背景音乐：突出咖啡厅静谧的氛围地点：咖啡厅 镜头缓慢由咖啡厅装饰转向女生，桌上摆着一杯酸奶。女生偶然发现了留言本，感觉挺有趣，开始写东西。（女生写的文字，女生的声音：青春的年轮是什么样子的，是我们在树桩上看到的那样，一圈一圈加一圈吗？） 镜头缓慢由咖啡厅另一个角度转向男生，桌前摆着一杯黑咖啡。男生看到了女生的留言，拿起笔写下了自己文字。（男生的声音：呵呵，也许是这一杯加一杯的黑咖啡，在心底蕴育清苦的馨香。） 回到女生的镜头，继续写字。（女生的声音：哈，那我就该是一杯加一杯的酸奶，在嘴角遗留酸楚的甜蜜。） 回到男生的镜头，继续写字。（男生的声音：其实大学经历的很多事确是如此，清苦中散发馨香，酸楚里满含甜蜜，这就是成长的味道。） 之后画面为男女生的日常生活片段了，相互之间的留言，以旁白形式念出。女：没错，来到大学才知道，原来学习是一件没有尽头的事情，不管是小学、中学还是大学，慢慢才发现，学习知识是一个人自我提高的必由之路，没有任何时间上的限制。可是学习却是件苦差事，谁也不愿意辛辛苦苦的去学习。而明知是苦，即便不愿意，也主动去学习，这是不是就是成长的标志？
《你一定能听见》仿写片段 《你一定能听见》仿写片段 一、张晓晔同学 你总听过树叶掉落的声音吧？当一阵微风吹过，树叶离开了母亲的怀抱，像一只蝴蝶在空中飞舞，“沙沙”轻轻地掉在了竹径小路上。 你总听过动物联欢会的声音吧？一个宁静而深邃的夜晚，纺织娘在草丛边伴唱，荧火虫用自己的翅膀弹出动听的音符，青蛙开心的唱着金丝雀编成的歌，所有听众都惬意地睡着了`````` 当无数滴雨水暗暗降临世界时，花儿像母亲一样温暖地呼唤它们，于是无数滴雨水投入了“母亲”的怀抱`````` 二、李君仪同学你总听过生活中的声音吧？从你出生那一刻起，你就在听，不得不听。听奶奶哼摇篮的声音，妈妈洗碗的声音，爸爸擦皮鞋的声音，还有考试时，同学们写试卷沙沙的声音。这平常生活里无处不在的声音，怎么会听不见呢? 你听过动物的声音吧？鸟儿在笼里叽叽喳喳的声音，小鸭子嘎嘎叫的声音，小猫在厨房里偷吃鱼的声音，你总听到些什么吧？ 你听过校园里的声音吧？清晨学生做早操的声音，学生犯了错误挨训的声音，写字时发出的沙沙声，你总听到些什么吧？ 三、王耀唯同学 你听过雨打芭蕉的声音吗？风儿正在轻轻吹着，芭蕉发出“簌簌”声。渐渐地，雨来了，洗去了芭蕉身上的灰尘。转眼间，雨停了，芭
蕉叶上滑落下一滴又一滴的雨水。 你听过风吹竹林的声音吗？竹子轻轻晃动，像是在互相嬉闹。一阵微风轻轻吹过，只听见竹林中的一片欢笑。 你听过花儿微笑的声音吗？只要静下心来，轻轻坐在它的旁边，仿佛自己也成了一朵花，你会发现花儿它在冲着你笑。静静的微绽着，邀请你一起听风，看雨，醉月” 四、091136同学 你听过雪花飘落的声音吗?那是一个寒冷的冬天，一朵朵雪白的雪花从天空中慢慢的飘啊飘啊，飘落在路灯的脸上，飘落在小草的身上，好像给它盖上了一层白白的棉被，雪花好似非常满足的飘着，然儿又慢慢的温柔的融化啦..你听过小鸟的歌唱声吗？在树枝上一只只小鸟，放声歌唱，即使你有在多的烦恼只要听到他们的声音，你的心情就会无比的舒畅你要用心听，一定会听到的…… 五、徐婧婷同学 你听过雨的声音吗？她像位活泼可爱的少女，在空中舞着，落下的水珠，如同娃娃的脸，调皮又可爱，，争先恐后的投入母亲的怀抱。“噼噼啪啪”就像一首完美的交响曲。 你听过风吹的声音吗，她悄悄的吹过柳叶，掠过树梢。唤醒了整片大地。 你听过河流的嬉戏声吗？他借助石头的冲击，把自己溅得老高，，她是有多调皮啊。她飞快的向前奔跑着，似乎从来没有停留的意思，也没有停留的方向，只是向前奔跑着、快乐着、、、
经典的电影片段台词 电影的性质决定了制作期间所需工作团队的规模大小和类型。一起来看看经典的电影片段台词，仅供大家参考！谢谢！ 1、《大鼻子情圣》：我的心分成两半，一半因为责任留给我的妻子，另一半留在新桥底下，用此一生来思念你。 2、《大鼻子情圣》：人生那个东西，也许只是在一段刻骨铭心之后才算是真正的开始，但有时候想想，徒留遗憾罢了。 3、《阿甘正传》：生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。（励志电影） 4、《爱玛》：世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。 5、《四根羽毛》：上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多！ 6、《男人四十》好多东西都没了，就象是遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不见。 7、《阿飞正传》：我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那边一次就是它死亡的时候。
8、《停不了的爱》：“小时候，看着满天的星斗，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿，长大了，遇见了自身真正喜欢的人，却还是来不及。” 9、《新不了情》：我觉得生命是最重要的，所以在我心里，没有事情是解决不了的。不是每一个人都可以幸运的过自身理想中的生活，有楼有车当然好了，没有难道哭吗？所以呢，我们一定要享受我们所过的生活。 10、《英雄本色》：有信心不一定会成功，没信心一定不会成功。 11、《笑傲江湖之东方不败》：有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出？ 12、《堕落天使》：当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。 13、《东邪西毒》：最了解你的人不是你的朋友，而是你的敌人。 14、《2046》：爱情这东西，时间很关键，认识得太早或太晚，都不行。 15、《左走向右走》：生命中充满了巧合，两条平行线也会有
我愿意 时间：某天下午 地点：唐微微家里 人物：唐微微，杨年华，王洋 （唐微微从房间里走出来） 杨年华：醒了？ 唐微微：你昨天没回去呀？ 杨年华：对呀。不过你不用担心，我昨天是在沙发上睡的，真的是在沙发上睡的，什么事情都不会发生哦……对了微微，箱子已经包好了，我是帮你扔了呢，还是帮你寄出去呢？唐微微：如果所有不开心的记忆，都可以打包扔了就好了。 杨年华：（微笑）其实可以，只是你自己不愿意而已哦。（继续封起箱子来） 唐微微：（走到杨年华身边，坐了下来）坐下，咱俩认真聊一下。 （杨年华立马坐到了唐微微对面） 唐微微：（盯着杨年华看）杨年华，你这人其实对女人挺有一手的。咱们从相亲那天到现在，才几天时间，你又是做饭又是接我上下班，照顾的挺周到啊。 杨年华：（愣了片刻，笑着）别这么看我，怪渗人的…… 唐微微：（指着箱子）这是我的过去——和另一个男人的过去，（抬头看杨年华）我和他谈了七年，你还打算追我么？ 杨年华：谁都有过去，我不在意。 唐微微：那你看重我什么了？ 杨年华：人好。 唐微微：好人多得是。 杨年华：（顿了顿）说实话，从你对你前男友王洋的态度来看，你对感情第一，认真；第二，专一；我不知道第二点对不对，但是第一点，很难得。难能可贵。 唐微微：你不想找个专一的么？ 杨年华：我想找一个对我专一的。 唐微微：你怎么那么有自信啊？ 杨年华：显得自信啊。 （两人相视而笑）
杨年华：（猛然地）对了，你是不是该去工作了？（笑）到点了呦~ 唐微微：（简单地收拾了一下，拎起包）走了啊……（回头，笑着说）别乱翻我东西（转身出门，下场） （杨年华哼着歌、收拾屋子，不一会儿王洋上场，敲门声） 王洋：微微，微微…… （杨年华听到王洋的声音，立马脱了外套，把矿泉水淋在头上，然后去开门） 王洋：（诧异地）你怎么在这？微微呢？ 杨年华：（笑）哦，王洋啊……不好意思，我刚起床，洗了个澡。微微她上班去了，有事儿么你？ 王洋：（气愤地走进屋）杨年华我告诉你，你这种男人我见多了！年轻的时候挥霍青春，人到中年，什么都没捞着，就想找微微这样的老婆，把你前半生的烂摊子全让她给接下来。想的好着呢！真不明白，微微挺聪明一人儿，怎么就转不过来啊！你都夕阳西下了，要啥啥没有，还在这瞎折腾什么！ 杨年华：诶我能跟你说说吗，这个你如果要是真喜欢唐微微的话，你就追她嘛，你干嘛要诋毁别人呢？我问你，我怎么就是个烂摊子了？你怎么就知道我是个烂摊子呢？我，我还没有未来了，我是终结者，我快死了我？你说我利用唐微微，你看见了？你经过调查研究了吗？你没有经过调查研究的话，你就这样乱说别人，你这是在诋毁别人你明不明白？我告诉你王洋，你要再这么诋毁别人，我……（拿菜刀把黄瓜削了） 王洋：（吓了一跳，镇定了一下又继续说）好，我不诋毁你，那我问你，你追唐微微，你有把握么？ 杨年华：没把握啊，但我就想试试……诶你不是跟她熟么，你们不是曾经谈了七年么，那依你看我追唐微微有多大把握？ 王洋：想听好的还是坏的？ 杨年华：好的 王洋：（无奈）你现在这套，她吃 杨年华：（兴奋地）是吗？诶，说点儿不好的听听？ 王洋：你真喜欢她吗？ 杨年华：那当然 王洋：几成喜欢？ 杨年华：十成
中职英语的电影片段剧本表演教学活动初探 做好中职英语课堂教学评价对学生学习动机及兴趣有着重要作用，对中职学生的专业能力提升及职业素养的养成都有很大的帮助。因为英语课堂的学习，既是学生通过英语学习和实践活动，逐渐掌握英语知识和技能，提高语言实践运用能力的过程，又是学生磨砺意志，拓展视野，开发思维能力，发展个性，提高人文素质的过程。因此，中职学生在校学习及应用能力在某种程度上可以成就学生以后职业发展空间的大小。 一、当前中职英语教学面临的现状 做职教教师难，做职教英语教师更难。随着计算机的普及，网络的发达，学生的信息来源广，他们在中职校学习及生活，不论学习还是生活，他们都无多大压力。如今单靠粉笔，教材，录音机，要hold住学生，只有难字当头。而大部分中职学校只重视专业建设，忽视文化课的作用。因而教学设备比较简陋，还有待充实，文化课的师资培训没有进展，教师的教学手段还有待提高。为了让英语课有趣，老师们想了许多办法，利用多媒体，制作PPT等，很疲惫。现行中职教材的内容又很难符合中职学生需要及使用，教学资源动力缺乏等问题，都需要教师积极备战。我们上课所采用的创设情境中分角色进行表演书本内容等方式已满足不了学生的好奇心及需要，学生在小学初中都常体会过。因而学生觉得学习英语枯燥，又缺乏意志，创造欲望弱，学习积极
性不高，课堂气氛沉闷，教学效果就差人意了。所以要考虑创设其他情境来进行课堂教学。 英语是一门语言，其宗旨是运用它进行人际沟通。结合中职学生的实际，我们应把训练学生的听说能力作为教学目标。根据学生的好奇心，追求时尚，又喜欢看动画片的心理，为了hold 住学生，让英语课堂的教与学都动起来，我想尝试在英语课堂中引入电影片段教学，进行剧本角色表演。情境教学认为，在课堂上设置一些真实性或准真实性的情境来学习和使用知识，从而达到我们的教学目的。而英语电影，能从声音，视觉，人物活动等方面，给了我们一个真实的情境，它可以调动学生多种感官而进行模仿，接受，使用英语。而让学生以电影剧本为中心进行模仿表演，正是再现英语的大好时机。当时我与几个同事讲了我的想法，他们认为对中职生来说太难了，有些对牛弹琴，班门弄斧。但我不管三七二十一，班门弄斧又何妨。心动不如行动，有声胜于无声。后来我在13电子主板班尝试做了电影片段剧本角色表演的教学活动。 二、班门弄斧，电影剧本角色表演的教学活动的尝试 亚里士多德曾说过：模仿是人的本能。而英语教学特点之一是要让学生尽可能多地接触和学习英语，从不同渠道，以不同方式，亲身感受，直接体验及语言运用。网络的迅猛发展，多媒体辅助教学越来越成为课堂教学的主流，其带来的教学效果已被实践证明。中职技能班的英语课堂教学无升学压力，我们可以有更
《假如爱有天意》—电影片段改编剧本
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假如爱有天意 时间：某天白天下午 地点：郊外的餐馆 人物：吴俊河孙桔希贤东娜茜 老板娘在忙着在柜台前算账，吴俊河小心翼翼的走进餐馆，贤东在吴俊河前面伸着手，怕他跌倒。 贤东：俊河，真的不需要我扶？ 吴俊河：不，我一定要在桔希到来之前，了解这里的一切， 贤东：你昨天到今天都试过好几遍了。 吴俊河：我怕她看出破绽来，我不想她知道我看不见了。 老板娘：（走出来）贤东，俊河，你们来了呀。 贤东：（笑）老板娘，您今天真漂亮。 老板娘：是吗，就你当过兵打过仗，还是这么会说话。 贤东：呵呵。 吴俊河：老板娘，麻烦您真是不好意思。 老板娘：没事，我和贤东都是老朋友了。 吴俊河：对了老板娘，你觉得我现在看上去怎么样？ 老板娘：挺好的。你约得人快来了吧，不用太紧张，这郊外每天来的人少，应该不会被看出来，我进去忙了啊。 吴俊河：嗯 吴俊河笑了笑，老板娘下。吴俊河慢慢走到桌旁，坐下。 吴俊河：是这儿吗？ 贤东：嗯，咦，桌上怎么有架钢琴模型。 吴俊河：可能是哪个小孩子留下的。（伸手摸着钢琴模型）记得桔希的钢琴弹得很好听，学校的那场演出她表现得很成功，那也是我在乡下和她初次相遇后再次见到她，她真 的美极了。 贤东：你们很久没见过面了吧？ 吴俊河：嗯，从去打仗到现在，已经好多年没见过她了，以后…也看不见她了。 贤东：哎，如果那场仗上你不去捡那条项链，也不会变成现在这样。
吴俊河：（摸着脖子上的项链）这条项链对我来说很重要，是我在乡下第一次见桔希的时候，她送给我的，她让我划船带她去了河对岸的鬼屋，我答应了，虽然当时我不会划船。贤东：结果怎么样，你们见到鬼了吗？ 吴俊河：里面挺阴森的，我们都被吓得大叫，（笑）但里面其实只有一个乞丐。 贤东：呵呵，你说你在学校的演出上再次见到了她，为什么后来又走了？ 吴俊河：给我请柬让我去看演出的是我最好的朋友杨泰守，而桔希是他的未婚妻。 贤东：未婚妻？ 吴俊河：桔希是国会议员的女儿，泰守的父亲觉得对他们家有帮助，就安排了这门亲事，可是泰守是真的很喜欢她，每天都等待着桔希给他回信，我很内疚。后来，我鼓起勇 气告诉他我和桔希相互喜欢后，泰守没有生气，反而帮我们。 贤东：这不是很好吗？ 吴俊河：后来，我和桔希的信被泰守的父亲发现了，他说泰守对他的家族没有用处，就狠狠的揍了泰守一顿。泰守想自杀，被我发现了。我很难过，我和泰守毕竟是好朋友， 所以…我参了军，这样对大家都好吧，后来的事情你都知道了。 贤东：以前没听你说过，也不知道为什么你会那么拼命。 吴俊河：我没有拼命，我只是想打赢仗，我答应过她会活着回来的。 贤东：真不知道你见到她了会怎样。 吴俊河：我会告诉她我结婚了，而且过得很好。 贤东：为什么？ 吴俊河：这样她就会和泰守结婚，过好日子。 贤东：我觉得你们两个才是真正应该在一起的。 吴俊河：（摇头）现在我瞎了，什么也给不了她…对了，她快来了吧。 贤东：嗯 吴俊河：我们先走吧。 贤东：（扶起吴俊河）走吧 吴俊河：我自己来。 吴俊河摸了摸钢琴模型，走的时候差点撞翻椅子。 贤东：小心！
赎罪从小说到电影的改编范文 2018-02-08一部电影的成功，不能不谈到其优秀的电影剧本。 近年来，电影对文学作品的改编已然成为热潮，影片《赎罪》便是其中一个完美的范例。 详细内容请看下文赎罪从小说到电影的改编。 电影《赎罪》并没有完全严密地紧扣着小说的步调，其中导演有意地融入了自己的见识和想法，不仅改变了小说一贯的缓慢悠然的叙述节奏、基调和叙述视角，同时也整合或删除了小说含混复杂的主题，使得电影同小说一样血肉丰满、震撼人心。 叙述视角小说《赎罪》除了尾声变为第一人称的显身叙述，交代了这盘亘64年的错综复杂，每一章都是以一个主要或次要人物的限制性视角为主，通过打乱时序，不断地切换叙述视角来重复同一事件，深入不同人物的内心进行窥秘，探索其独特的心理感受，在真实与虚构、谎言和误解中，全面地建构起小说文本。 采用这种限制性视角易于描写出人物的个人感受，通过呈现貌似真实的细节和不容置喙的真相，给读者造成心理上的落差与忧虑。 小说中塞西莉亚和罗比在水池边发生争执的这一场景，先从塞西莉亚的视角写出了事情的原委，从容不迫的叙述让读者深信其字里行间的严密逻辑。 接着就隔章从布里奥妮的视角来写，她老于世故的愿望那个和天马行空的想象让她产生了误解，埋下了怀疑和愤怒的种子，也让读者
对以后要发生的不幸产生了预感。 又例如，塞西莉亚和罗比在藏书室的激情一幕，小说选择先让布里奥妮的限制性视角作陌生化的观感，而后再由罗比这个主要人物的有限视角来做详细的说明。 通过这两次误解，让人心中产生无限的遗憾与痛心。 而电影在处理这些片段时，抛开了自我意识的单维演绎，在影片中建构起三种叙述角度。 第一种视角是童年布里奥妮的有限视角，这是一个极富主观性的视角，与她的年龄、性格和心理特征相契合，渗透着色彩斑斓的幻想、揣度和猜测。 因为双胞胎和表姐罗拉带给她的难堪，她一个人生着闷气回到房间，却无意中透过玻璃窗窥见了喷泉旁的罗比和姐姐。 她只能看见罗比挥舞着双手，而姐姐脱掉了衣服，她无法判别他们脸上的表情，更无法听见两人的交谈，在她稚嫩脆弱而又异常顽固的认知里，罗比似乎主导着这一切，她不知道将会发生什么，只是有一种非常恐慌的预感，当她再一次回转身时，姐姐已近乎赤裸地站在罗比面前。 而在藏书室里的那一幕，更是将布里奥妮这一有限视角的主观性表现得淋漓尽致。 起先是地板上那枚熠熠闪光的钻石头花引起了布里奥妮的注意，当她拾起这枚头花，顺着一缕从门缝中透出来的幽光而走进藏书室