爱有来生
人物：过去（阿明，阿九，大哥）现实（莫小玉，阿明）几个兄弟
（钟声想起，莫小玉想起雅萍今天要上来陪自己，看天色也差不多了，便出去把油灯点上，又沏了一壶茶和放了一盘水果在石桌上，自己做下一边喝茶一边等雅萍。突然，旁边闪过了一个人影，吓得莫小玉把手中的杯子都拿掉了，莫小玉拿起刀子指着那，莫小玉放下了刀，捡起杯子……）
莫小玉：不管你是谁，既然来了，就请出来喝杯茶吧！
阿明：你真的不害怕了吗？
莫小玉：我与你无冤无仇，我想，你也不至于要害我，我本来就是煮好了茶在等人的，既然你路过，出来喝杯茶也无妨的。
（阿明慢慢地走了出来）
阿明：你在等人？
莫小玉：哦！是啊！在等雅萍，她一向都不大准时的。你是路过，还是……？
阿明：我也在等人。
莫小玉：你一直都在这儿？
阿明：是啊！我一直都在这棵树下等一个人，等了五十年，我们曾经约好的。
莫小玉：哦！我们刚来租房子的时候，常伯一个劲儿的叮嘱我们，说以前有好多房客都搬走了，怕我们也住不久，想来都是因为你了。你要等的人还没来吗？
阿明：你知道这里五十多年前是一座庙吗？
莫小玉：嗯，听常伯说是五十年前有一对亲兄弟在这里火并。后来都死了，庙也毁了。
阿明：不是亲兄的火并，是亲兄弟跟另外的帮派火并。
莫小玉：是吗？
阿明：我就是那个弟弟。
莫小玉：哦……！
阿明：五十多年前哥哥就在附近扎寨为营，在我很小的时候父母就被另外一个帮派的人给杀害了，是哥哥一手把我带大的，他们找哥哥寻仇找不到，就杀了我父母。哥哥是个孝子，但也是忍了两年，等自己的队伍壮大了，才杀到仇家。当时我六岁，哥哥很疼我，杀仇家时哥哥动了恻隐之心，放过了一个六岁的孩子；一直多年后，有一天我一个出去打猎，而就在这一天我遇到阿九。
莫小玉：阿九？
阿明：你知道？
莫小玉：哦！我忽然想起以前我梦到过有人也叫过我阿九。（微笑）
阿明：是啊! ……阿九！
莫小玉：她一定很美。
阿明：我从没见过像她这样的女子，她静静地坐在那里，好像并不愿意被人打扰，可当她看到我时，眼里却没有惊慌，我被她的那种美迷住了！于是就把他带了回家。
【过渡到过去，现实这边灯渐灭，过去那边灯起】
（阿九被绑在椅子上，阿明在前面坐着深情地看着她，过了一会，阿明端了一碗水喂给她喝，阿九头一歪碗被弄翻了，接着阿明捏着她的嘴巴直接往里灌，阿明凑近看着她的脸，摸着她的脸，阿九继续挣扎，见阿九不原谅，阿明坐会了椅子上，看着她；阿明努力感动她。）【回到现实，过去那边灯灭，现实这边灯起】
阿明：阿九起先还闹，日子久了，也就不闹了，可问他什么，他却从不开口；他经常在屋
里做一些刺绣来打发时光，而她不绣别的，只绣杜鹃，我想那应该是她的名字;有时候她也会到寨子外面走走，她会一直走到山顶站在那儿，望着山的那头，一直到日落；我不知道她在想什么，而我就那样呆呆地看着她，看着她的侧脸，看着日落的光线在她脸上变化着，那时候我几乎能听见自己的心跳了，我想，我要娶她。
莫小玉：他一定不愿意的，你那样的把她抢来。
（沉默了一会）
阿明：是啊！她是不会愿意的，她怎么会愿意呢！可那时候我年轻，我总以为只要我努力，只要我掏出我全部的心，总有一天她会爱上我，就像我爱她一样的爱我。
莫小玉：难为你肯为她这样做，可是爱情，好想不应该是这样的，有时候有些东西，不是努力能得来的，好比我和秦言，他从来没有强求过我。
阿明：是啊！可那时候我什么也不懂。后来我跟哥哥说我要娶她，哥哥同意了。其实，就是在新婚的夜晚，我也能看出她眼中的冰冷，他没有反抗，我想，也许她是认命了。我以为他只是恨我我把她抢来，所以并不担心，那样的恨又能持续多久，我不怕，我信心十足，对未来的生活充满了期待，我会让她看到我的真心和努力，希望有一天，我也能看到他脸上绽放的笑容，到那时，我一定会是这世上最幸福的男人。
【转到过去，现实这边灯灭，过去那边灯起】
（阿明和阿九坐在桌边，阿明一直看着阿九就在绣花，阿九起身给阿明到水，此时阿明一直在看着她，当她把碗放下时，阿明摸着她的手，而阿九并不理会他，坐回去继续刺绣，阿明一直看着她，过了一会儿……
阿九：茶凉了，我再去给你续上吧！(听到这句话，阿明心中既惊讶，又兴奋，他看到了希望)
【转回现实，过去那边灯灭，现实这边灯起】
阿明：我看到了希望，这是她第一次开口说话，我兴奋得彻夜难眠。我想她应该原谅我了，他的一句话使我更加坚定了我对未来的信心，只要我努力，只要我掏出我全部的心，总有一天她会爱上我，就像我爱她一样爱我；而有一天……
【转回过去，现实这边灯灭，过去那边灯起】
（阿九端茶进屋，阿明正在画画，阿明深情的看着阿九进来，倒水时阿明握住她的手，迫不及待的把阿九拉到椅子上坐下，手托着她的脸，深情的看着她，而阿九则面无表情的坐着，阿明小心翼翼的摸着她的脸颊，转身回到书桌上提起笔开始画她。画好后阿明把画凑到她面前，而阿九却面无表情，瞟了一眼就把头甩开了……
阿九：茶凉了，我再去给你续上吧！（阿九站起就把茶水端出去了，二阿明不知所措的的在那里站着。）
（阿九端着茶水进来了，茶倒好之后回去坐下继续刺绣……）
阿明：从你来了以后，就再没听你吹过，你是从小学的吗？（阿九不说话）能不能再吹一个？（阿九突然停下手中的刺绣，呆呆的看了一会儿……）
阿九：茶凉了，我再去给你续上吧！
（阿明心里不明白为何会这样，跑上去抱着她，而阿九却毫无反应，面无表情……）
阿九：茶凉了，我再去给你续上吧！（准备往外走）
（阿明再一次抱住她，把她转过来……）
阿明：为什么？你为什么这样，你就这么恨我？难道我所做的一切都不能弥补我的过错吗？可我分明能感受到你对我的反应，你有反应，你对我不是没有感觉的，是不是？是不是？（阿明拿起桌子上的刀）如果你真的恨我，恨透了我，你现在就把我杀了，咱们一了百了，杀了我！现在！杀了我！
阿九：茶凉了，我再去给你续上。（阿九走出去，阿明崩溃了，跑了出去）
【转回现实，过去那边灯灭，现实这边灯起】
阿明：我不明白，阿九为什么要这样对我，我对这个世界绝望了，我跑去了山上的庙里，我想只有这样才能解救我。然而，哥哥不相信我真的恩断义绝，轮流来劝我，可他们不知道，我真的厌倦了，我太天真，太相信自己，我以为只要真心对待，假以时日，再大的仇恨也终将会被化解，可是我错了。她恨我，她真的恨我，真心换真情，也许人世间根本就没有这样的事，什么是真，什么又是假，我已经分不清楚，也许红尘中的人生，是只有仇恨才可以维系的，这红尘我不懂，我只想远离它，离得越远越好。然后哥哥来了……
【转到过去，过去那边灯起，现实灯灭】
哥哥：没关系，我不怨你，从小你喜欢什么，想要什么，我都尽力满足你，所以这次也不例外，不过别说你当了和尚，你就是做了鬼，你也是我的弟弟，我的亲弟弟，这一点是任何人也无法改变的，我会经常来看你，直到有一天，我确认，你的选择也许并不是一个坏的选择，就算是到了阴间，我也要确保你是过的好的。（哥哥转身下场）
【转到现实，过去灯灭，现实灯起】
阿明：终于有一天，阿九也来了。我不理她，赶她走，可她却不走，她不仅不走，还在在庙前不远处废弃的茅屋里住了下来，任谁撵她也不走。而她却每天都给我送茶送饭，却一直不说话，而我从来没碰过她送过来的茶饭，但她却依然默默的天天在送，我不懂，可那时候，我也不想去懂，我一心向佛，希望佛祖能解救我，让我尽早忘却那尘世中的一切，可阿九，阿九还是每天都来，她并不劝我回去，也仍是不说话，却每天都在送，从不间断。终于有一天，我故意把他送来的茶水掀翻了，而阿九却默默地俯下身把碎片一块一块的捡起，直到受伤出血她还是那样继续一块一块的捡着。不知为什么，自从那天以后，一切都有了变化，我不再拒绝她的茶饭。他还是住在外面的茅屋里，每日端茶送水，照顾我的起居饮食，他仍是不太说话，但是第一次，我看到了她的笑容，之后，阿九除了每天端茶送水之外还和我一起打扫院子，而且经常笑了，有时还陪我下棋，那是我一生中最快乐的时光，我以为日子就可以一直这样过下去，可是美好的时光总是过得很快，就这样，到了这年的三月初三，又是一个杜鹃盛开的节日，哥哥要去山下赏花游玩，从我出家以来，哥哥像他承诺的那样，隔一段时间，总要来看我，起初很频繁，但后来看到我生活渐渐好了，他也就渐渐来的少了，我想，他最终还是欣慰了的。
莫小玉:你哥哥很爱你。
阿明：是啊！我如父如母的大哥，就像他说的，无论到什么时候，他都要确保我过的是好的，他走到哪最先想到的都是我，而我，我想我是辜负了他。有一天，师傅一大早就下山化缘去了，而我跟平时一样，按时做完了早课，往常的这个时候，阿九已经煮好了茶，在院中等我了，而今天却没有，我微微有些诧异，但是我没有多想，我去外面的茅屋里看也不见阿九踪影，我不知道发生了什么，可我总也想不到最坏，便回去打扫院子，这时阿九来了……
（阿九一副紧张的样子，从门外跑进来）
阿明：你来了啦！怎么了？
阿九：你跟我走吗？
兄弟们：快把门顶住，大哥！快！快！大哥！快！大哥……
阿明：（冲上去抱住哥哥）怎么会这样？怎么会这样？这到底是怎么回事？哥…哥…（冲过去找药）
大哥：阿明！没用的，
阿明：有用的，有用的，这是最好的白药，一定有用的！一会兄弟们来我们一块杀出去，给你请最好的大夫，没事的…没事的…没事儿的…
哥哥：胡说！不许提杀字，你从没有跟我杀戮过，现在更不许你参与进来，嗯？这一切都与你无关，你出去以后一定要好好活着，千万别想着在为我报仇，一报还一报，到我这儿就算扯平了，嗯…啊……
阿明：哥……！谁出卖了我哥，我跟他不共戴天
（阿九的哥哥把寺庙给包围了）
阿九的哥哥：快！拔庙包围起来，我们杀进去，把它们全杀光
阿九：不要，他已经死了，个你答应过我你会放过他的，你答应过我的，这事都与他无关，他的手上从来没沾过血。
阿九的哥哥：我要是不答应你，你又怎会按我说的做，今天我是一个活口也不会留下，当初他们就是放走了一个六岁的孩子，才会有今天！
阿九：哥…！
阿九的哥哥：九儿你快出来，快把门打开。阿九…！
阿明：为什么不告诉我，哥哥早就知道了，为什么不告诉我？
阿九：我哥哥肯定会放过我们的，他答应过我，我们可以一起走的，你要是死了，我也不想活了！我哥哥不会让我去死的！你相信我我们可以一起活着出去，你相信我，相信我！我们可以……（被打）你是怎样也不肯再相信我的，今生今世，我们所走的路都错了，时间不对，地点也不对，来生我们再会，来生我会等你！（自杀倒地，阿明抱着她）
阿九：来生你若不认得我！我就说，你的茶凉了，我再去给你续上！你便知，那人是我！（阿明冲下场）
【现实这边灯起，转场到现实】
阿明：他们什么都计划好了，就等着我的出现。
莫小玉：可他们谁也没料到，阿九最后会爱上你。
阿明：是啊！谁也没料到。
莫小玉：那你后来等到阿九了吗？
阿明:阿九先我而去，她以为我还会留在这世上，就急着去投了胎，而我又怕她来到这银杏树下找我，一步也不敢离开，错过了投胎时机，可我在这轮回道上也只能呆五十年，现在也到时候了。
莫小玉：难道；难道，她真的从来没上来过，会不会是他忘了，或者…或者他来过，你没有认出她来？
阿明:以前我一直在想，总有一天她会来的，不管知不知道，他一定还会走到这棵树下，只她要来了，只要看她一眼，不管她变成什么样子，我一定还能认得出她来，我就这样一直的等，一直等，可是现在这个故事快讲完了，我才意识到，我从来都没有问过自己，我纹身要等她？我们前世都身不由己，我以为今生碰到她，我们可以从头再来，我可以让她幸福，可是我没有想过的是，也许今生的她正生活得非常幸福，就像你一样，我想给她的一切，她都已经有了，其实我想要的不就是想给她幸福吗？所这以只要她是快乐的，这快乐是不是我给的，能不能等到她，都不重要了！
莫小玉：可……
（阿明含情脉脉的看着莫小玉）
莫小玉：茶凉了！我再去给你续上吧！（莫小玉端起茶水去沏茶，阿明在哪坐着，眼睛渐渐湿了）
『音响：茶凉了！我再去给你续上吧！茶凉了…茶凉了…！』
（随着“茶凉了的”声音莫小玉想起了前世今生，丢下茶托跑出去找阿明）
莫小玉：阿明！阿明！阿明你等等！阿明……阿明！阿明！你等等……（哭泣）
（灭灯）
剧本创作必备基础 剧本写作基础：剧本的格式首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 2：不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左场景中出现的音效要黑体标出第一次出现的人物名要黑体居中人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行标明摄象机的关系标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右如有特效运用，也要用黑体标出二剧本写作入门这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。 简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。 在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。 < 第一节> 剧本基本理论：态度、主题<<态度(Attitude)>>
如何改编剧本 一、文体知识讲解 戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是其存在的依据和基础，要写出符合剧本要求的剧本，必须了解剧本的构成元素，掌握剧本写作的基本要求。 剧本构思时，首先要确定剧本中出现几个人物，因为人物的语言是构成剧本的主要内容；其次剧本要有舞台说明，就是对背景和人物动作神态等进行说明的文字。所以剧本的构成包括人物、人物的台词和舞台说明几个部分。 人物一般在剧本的开篇介绍。台词和舞台说明构成剧本的语言。 台词，就是剧中人物所说的话，包括独白、对白、旁白等形式。所谓独白就是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色，（有时不出场的人物），背着台上其他剧中人物从旁侧对观众说的话；对白是舞台上两个人人物之间彼此说的话。 剧本主要是通过人物台词推动故事情节向前发展，表现人物性格。因此台词的设计要求能够充分体现人物的性格、身份和思想感情，台词属于口语化的语言表达，因此要通俗自然、简练明确、口语色彩浓厚，利于舞台表演。 舞台说明，又称舞台提示，是剧本不可缺少的一部分，也是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表与剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写的简练、扼要、明确。结尾和对话中间穿插的内容一定要用小括号括起来。 二、写作基本要求
要求1、空间和时间要求高度集中 剧本不像小小说、散文那样，可以不受时间和空间的限制，它要求故事发生的时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马；走几圈就可以表示跨越了万水千山；变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后，……这一切都可以通过幕、场进行变换，集中在舞台上表现，可以舞台小世界，反映大社会。 剧本通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可以分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景转换也不要太频繁。 要求2、构建情节的矛盾要尖锐突出 没有矛盾冲突，就没有戏剧。其实各类文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的时空里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。 剧本中矛盾冲突大体上分为发生、发展、高潮和结尾四个部分。从矛盾发生时就应该吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮。这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最要劲，最需要下功夫之处。所以一般剧本写作在矛盾冲突的高潮处要浓墨重彩加以描绘。 三、剧本创作三大忌 1、写剧本变写小说 剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的
剧本写作基础 一：三幕原则 第一幕：人物介绍和故事启 第二幕：充满各种戏剧冲突 第三幕：冲突得到了解决 二：悬念戏剧冲突 悬念：让观众不停的追问你的人物要干什么，要怎么干，而你的任务就是引诱他们这么想，适当的误导是必要的。 戏剧：就是某人想要某物，但中间有困难阻碍他。 冲突：你想作什么，但是有人或有东西阻碍你达成。 三：人物设置四要素 1 ：不要太执着于人物的过去，性格之类的尽量简写，可用几个词加以概括。 2 ：四要素 ①年龄 ②工作 ③人物的社会关系
④经济状况 3 ：动作和反应的描写应多于性格描写 人物会做些出人意料的事 4 ：把人物置身与冲突中，让人物的动作充满特点、可信。 四：从故事的结局引题 结局：让人们知道你的故事究竟讲了什么 1 ：先有一个简短的从开头到故事结尾的提纲 2 ：可以预先设置一个临时结尾，不同类型的故事结局不尽相同。五：开头 1 ：开头要和结尾相反 2 ：开头也可以是临时的 3 ：从开头到结尾有长长的篇幅，在这两点之间放置足够多的障碍。六：三幕架构关系 累积冒险解决 累积：即中间段的各种剧情变化，让人物从原本状态不得不踏上旅程。
冒险：人物要得到东西的过程，中间有很多障碍阻拦着他们，所以这一幕充满了冲突，某种情况下，人物会顿悟出自己该怎么做，这样才能解决 冲突。 解决：这时，人物都有各自决定各自命运的机会，并把故事推向结局 时间分配：第一幕约四分之一铺设剧情吸引观众 第二幕约二分之一故事的主体部分 第三幕约四分之一让观众回味的部分 七：剧情的转折 ①第一幕和第二幕的结尾处 ②第二幕的情节转折启发第三幕的开始 ③第一幕的开头部分不能有情节转折，但在三分之一处不能有转折 ④第二幕的中间点
《蜕变》 故事简介:本剧主要描述当今大学生在校的生活状态，大学宿舍 的四个人分别代表了大学里的四个大群体。 人物：孙杨，张凯，余生，罗川，徐晓雯，孙杨父亲，高俊， 高俊小弟，旁白。 第一幕 场景:某大学男生宿舍 道具：一张桌子，两张凳子，一台电脑，一本书，一袋“外卖” 张凯：（坐在电脑桌前，右手不停地移动鼠标，左手手指在键盘上不停的来回移动，双眼盯住电脑屏幕，整个人完全投入在游戏里，无视 周围的一切。） 音乐1响起“哈哈，我终于又拿了一次五杀！虽然是?人机。 孙杨：整个人摊在床上，手里拿着黑色的智能手机，右手不停的在亮着的手机屏幕上移动，时不时的发出几声笑声，嘴角始终向上扬起。 余生：（在一旁背诗）“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑，好词啊好词。”。 罗川：（推门而入，右手边拎着两盒外卖，边关门边说道:） “游戏王，你的外卖来了，还在打游戏呢，你已经两个星期 都没出过宿舍门了，更别说踏出这个校门了。” 张凯：（依然盯着电脑屏幕，头也不回的说道：）“你也管得太多了吧，我不每天叫你送外卖，老板还怎么发工资
给你，你做兼职还赚什么钱？再说了，我这两个星期可真呆对了，我又拿了一次五杀。” 罗川：（听完后连连点头）“是是是，我不说你了。”（然后在书桌上开始整理今天送外卖的钱。） 孙杨：“哈哈哈哈哈哈，太好了” 余生：“孙杨，你小声点” 孙杨：好好好。（罗川闻声望向孙杨） 罗川：（收好钱，一边往孙杨走去一边说）“ 什么事这么开心啊快乐要拿出来大家一起分享啊。”（说完一把抢过孙杨机看）“咦 ~这 女生是谁？” 孙杨：（立马抢回手机，说）“别大惊小怪的，兄弟们，恭喜我吧！我有女朋友了，今年的光棍节你们自己就凑合着过吧。” 罗川：你也太不够意思了，背着我们就找好女朋友了 张凯：（一副鄙视的表情）“就他这个样子，能跟现在的土豪比吗？你觉得他告别单身，可能吗？除非 ... ” 孙杨：（激动地凑上来）“除非怎样？” 张凯：（故作神秘地说）：“除非 ~~老母猪都会上树。”（说完后，哈哈哈大笑起来，罗川也跟着笑笑。） 孙杨：（气得满脸通红）“你们居然不相信我。” （说话间，点出微信，翻出一个女生的照片，一一拿到张 凯?余生?罗川面前）“看准了，到时候真见着了可别 掉眼珠子啊。” 余生：（看了一眼照片继续看书，并做思考状）张凯：（终于把视线从电脑屏幕移到孙杨的手机上）“ 切，这你也信，照片上漂亮不代表本人也漂亮，现在女生的照片 都要经过深加工，美图秀秀，PS可是常用的工具。” 孙杨：（气愤的打断他）“你这是在羡慕嫉妒恨，天天把游戏当女朋友，空虚寂寞冷的男人。” 余生：“等等，我记得这不是高俊的女朋友吗，前两天还看到他们在一起，怎么又和你扯一块了。” 孙杨：这你就别管了，我自有我的办法。（得意）
怎样写剧本 编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点： 1.空间和时间要高度集中 剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。“一幕”可分为几场。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。 2.反映生活的矛盾要尖锐突出 剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。 3.剧本的语言要表现人物性格 剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。 剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。 舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。 影视的剧本结构形式有如下四种： 1.戏剧式：戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。 2.心理式：心理式结构也被称为时空交错式结构。心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，用回忆和倒序（闪回）的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在
一起。 3.散文式：散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来。 4.解构式：解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。这种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆。 剧本基本理论：态度、主题 主题 主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一个战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一个指南针，它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。 所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。 创造角色冲突 角色冲突是吸引观众的不二法门。 这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。 方法一： 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如电影《怒火风暴》故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见自己的妻子，重过正常人的生活。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他。 方法二：不能分解的关系 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好
叶一飞：哎，今天我生日，请大家去唱，怎样？天天泡在这堆书里有什么用？决定去地就动身吧. △说完叶立即坐起来.其他人依旧各做各地事. 孟帆：他们几个才不会跟我们疯呢，能一起闯荡江湖地也就我们三个吧. 李智达：诶，张浩可能也会去，怎么还没见他回宿舍呢？ 孟帆：谁知道，平时都是熄灯前一分钟回到，今天是有点奇怪. △叶朝向这时已经睡下地丙、丁同学. 叶：你俩去不？就当是放松放松嘛. 丙、丁同学：不了，明天还要考试呢，再说了，你们怎么出去啊？现在都这么晚了，也没什么地方可去. 叶：要出去还不简单，我们又不是没出过去.（△叶、李、孟三人这时坏坏地相视而笑）咱今晚就不去那些小店小铺地了，哥带你们去歌城.个人收集整理勿做商业用途 李：哟，今晚怎么这么大方啊？ 叶：嘿嘿嘿，怎么能这么说呢，好像我平时很小气似地. 孟：（开玩笑）难道你被包养了？ 叶：你才被包养了呢，哥是那种人嘛？这可是我十八岁生日，成人礼来着，从今往后就是大人了，还不得好好庆祝一翻.个人收集整理勿做商业用途 孟：那咱们走吧，还是从老地方出去吧. △（外景）远处地路灯下站着一男一女，三人认出是张浩来 孟：咦，那不是张浩吗？ 李：好像气氛不对，咱们先看看在过去吧. △三人悄悄走到不远处树底下.（跳离镜头）两人间谈话. 张：为什么一定要分手？我到底做错了什么？ 黄嫣（张女朋友）：你没做错什么，也不是我不爱你了，是我妈，她逼我这么做地，过几天她就要把我转到城里另一所学校去了，还说再也不准你来我家找我了.为了我们地高考，忘了我吧，如果有缘，我们高考之后再光明正大地谈一次恋爱吧个人收集整理勿做商业用途△黄嫣说完转身跑开，留下张一人木木地站在原地 △黄跑到一栋楼地转角处痛苦. △三人从树下黑暗处走出到张身旁.叶拍张肩膀，小心翼翼地问. 叶：怎么了？好像······有点不对劲哦. 张：（长叹一口气）哎······问世间高考为何物，直教人生离死别？（惊奇地）诶？你们怎么会在这里？ 孟：哦，这个啊，叶哥说今天他十八岁生日《说要请我们去唱，所以我们正好路过这里，就不小心撞到了··· 叶：（对张）你······去不？ 张：去！怎么不去，今晚不醉不归！ △四人都不知道说什么好，只是静静地走了.张往黄跑去地路望过去.中景：（从张背后拍过去）黄仍蹲在转角处哭.张欲步又止，掏出手机，拨通一个号码后放在耳边.其他三人站在旁边也望向黄.个人收集整理勿做商业用途 张：喂？赵紫蔷吗？你来综合楼旁接黄嫣回宿舍吧，谢谢了，拜拜. 张：（挂断电话后）走吧. △四人来到围墙边，左右望望，接着挨个翻出墙去. △四人来到歌城前台，叶走进前台服务员，很有气势地 叶：服务员，给我开一间豪华小包厢.
(旁白)Once upon a time, little red riding hood and her family lived happily in a small town. One day, the little red went to see her grandmother. R: Oh my god! The forest changes so fast, I can’t even find my way to grandmother’s house. I’m lost. Help! Help! P: 1-2-3-4 Hi, little girl, is there anything I can do for you? R: Y es sir. I really need your help! I want to visit my grandmother, she lived in the red roof house in this forest, but I can’t find my way there now. P:Oh, the red roof house! I know where it this. Go along this street, and turn right at second cross road, the go down that street, you can find it! R:Oh I see! Thank you very much! P:It’s my pleasure. Be careful. Bye! (旁白) In her way to her grandmother’s house, little red riding hood felt happily. However, she didn’t discover that she was trailed by a sly wolf…… W: I’m so hungry, if I can’t not eat food, I will……Oh little red riding hood! I’ll have a big dinner soon. But there are so many animals here, I can not take any action. Hn, let’s take her to a remote place. (旁白) The wolf dropped 100 yuan at the ground, and Little Red found it. L:Oh, 100 yuan, who lost it? W:Hi, little girl.
改编 把一部小说、一本书、一出舞台剧或一篇文章改编成电影剧本跟创作独创的电影剧本是一样的。“进行改编”（to adapt）意味着从一种媒介改变成另一种媒介。改编（adaption）的定义是：“通过变化或调整使之更合宜或适应的一种能力”──也就是把某些事情加以变更从而在结构、功能和形式上造成变化，以便调整得更恰当。 换句话说，小说就是小说，舞台剧就是舞台剧，电影剧本就是电影剧本。把一本书改编成电影剧本，意味着把这一个（书）改变成为另一个（电影剧本），而不是把这一个叠加在另一个之上。它不是拍成电影的小说，或者拍成电影的舞台剧。它们是两种截然不同的形式。一个是苹果，另一个是桔子。 当你把一部小说、一出舞台剧、一篇文章，甚至于一首歌曲改编成电影剧本时，你是在把一种形式改变为另一种形式。你是根据它原来的素材来写一个电影剧本。 然而从实质上讲，你还是在创作一个独创的电影剧本，因而你必须以独创的方式来探讨它。 一部小说通常涉及的是一个人的内在生活，是在戏剧性动作的思想景象中发生的人物的思想、感情、情绪与回忆。在小说中，你可以用一句话、一个段落，一页稿纸，或一个章节，来描写人物的内心对白、思想、感情和印象等等。小说时常发生在人物的脑海内。 另一方面，一出舞台剧是在舞台面的规定范围之内用对话把思想、感情和事件描绘出来。戏剧涉及的是戏剧性行动的语言（language）。 电影剧本涉及的是外部情境（externals），是具体的细节──一只钟的滴嗒声，一个小孩在空旷的街道上游戏，一辆汽车拐过街角等。电影剧本是一个用画面来讲述的故事，它发生在戏剧结构的来龙去脉之中。 曾经导演过《筋疲力尽》（Breathless）、《周末》（Weekend）和《随心所欲》（Vivre sa Vie）等片的富于创新精神的法国电影导演让━吕克·戈达尔（Jean-Luc G-odard）说过，电影正在发展自己的语言，所以我们要学习如何去读解画面。 改编的剧本应该看作是独创的电影剧本。它只不过是以小说、书籍、舞台剧、文章或歌曲为起点。这些都是材料来源，是起点。仅此而已。 当你改编一部小说时，你没有必要把自己仅限于忠实于原素材的地步。 《总统班底》就是个好例子。它是由威廉·戈尔德曼根据伯恩斯坦与武德沃得所写的书（顺便提醒一句，是关于水门事件的）改编的，这里就需要立即作出若干个剧作上的选择。在舍伍德·欧克斯实验学院的一次采访之中，戈尔德曼说，这是一个很困难的改编。“我必须用一种简单的方式来处理这个非常复杂的素材，但又不能显得头脑简单。我必须从没有故事的素材中编出个故事来。要编出一个合情合理的故事，总是一个问题。 “举例说，电影是在原书的一半之处结束的。我们决定就在哈德曼犯错误的地方结束。而不是去表现武德沃得和伯恩斯坦怎样获得全胜。观众已经知道他们证实自己是正确的了，并且名利双收，成了新闻界的宠儿。试图以这样的高调来结束影片，那会是个错误。所以我们决定在这里结束：在哈德曼犯错误的地方，也就是原书一半多一点儿的地方结束影片。对电影剧本来说最重要的事情就是确定结构。我必须确信，我们找到了我们一直要寻找的东西。如果观众被弄得稀里糊涂，那我们就会失去他们。” 戈尔德曼以闯入水门大楼那个紧张而充满悬念的段落为开端。然后，当那些
浅析电影《改编剧本》中的解构策略 解构性思维方式可以追溯到古希腊哲学或者中国的老庄思想，（朱刚，2001:201）然而解构主义真正得以发扬是在1966年德里达提交论文《人文科学话语中的结构，符号和游戏》后。由于解构主义反权威理性的倾向迎合了对长期模式化产生厌倦的人们的心理，60、70年代解构主义有了势如破竹的发展。而它的宗旨是对所谓恒定不变的结构、中心以及终极意义进行宣战并给予全盘否认，而对人的主体能动进行突出强调（邱运华，2005:200）。 德里达强调，解构不是一种方法、技术，而是一种策略。（邱运华，2005:211）而这种策略主要包括：解构文本中心、将文本置于困难境地、扩大语境的无限流动性、排列“印迹”、更替换补等方面。被消解的文本逻各斯中心被形容成核桃的内核――具有优势、位居中心（张首映，2002:429）；这种中心往往在文本的自反性因素中被消解；而罗兰?巴尔特则将文本比作无核葱头，（邱运华，2005:224）认为作者已死，文本向读者开放，让其参与文本阐释和意义构建，主张读者主体论而非作者本体论。解构策略还体现在文本的游戏笔触凸显出的对意义的确定性和终极性的攻击上。 2002年由哥伦比亚公司发行的《改编剧本》，编剧一栏是：查理?考夫曼和唐纳德?考夫曼；事实上唐纳德?考夫曼是被虚构的。这部影片从宣传海报上便带有了极强的解构意味，而影片中的人物、结构和主题也大量运用了解构策略。它的解构策略主要体现在：利用影片存在的自反性因素，对建构出的中心和意象进行解构和颠覆；对观者的传统式被动的观影期待进行解构，让读者参与影片意义建构；将影片置于困难晦涩的结构中，以不连续穿插式叙事对意义的终极性进行解构。本文将会详细分析影片所展现的解构策略。 一、建构并解构的自反性解构策略 一个文本或剧本往往蕴含着解构自身话语的声音，而不是提供一个固定而确认的意义。（Guerin，2004:340）文本生发出一种批评语言，它不再认为自己的叙事具有透明性，它对自身的文本性和不能立于叙事之外有了自我意识（柯里，2003:54），而杰弗里?哈特认为这种自我意识在不断破坏自身的意义，解构自身。（朱立元，1997:320）――这就是自反性因素。而这种内部矛盾不能提供一个确定的意义。在自反性语言中，影片或文本常常会运用了策略逆转，抓住不被极正统观念的阐释者所看重的细节对所谓的正统与中心进行颠覆和解构。《改编剧本》这部影片先建构了纯洁的、灵魂的、积极并严肃的正统阐释者钟爱的意象，之后将之解构并还原为污秽的、肉体的、消极并随意的真实现象。 1、纯洁的与污秽的 影片最为明显的一处“纯洁的”建构便是“兰花”这个形象。兰花被看作是高贵与优雅的象征。影片中有三处近距离拍摄兰花的镜头――兰花显得恬静而雅致。除了兰花本身的纯洁，它对三个角色带来影响也是纯洁而积极的。拉罗歇对兰花的研究专注而饱含激情，这让奥尔林感慨自己生活中的激情短缺，同时也影响了考夫曼对对兰花的情绪。这些痴迷与激情显现出对崇高艺术的顶礼膜拜。 然而如德里达对解构策略的总结一样，在文本或影片中，修辞与逻辑的自反性因素使其张力得以暴露。于是影片对正统阐释的解构也逐步体现；这种解构不是立马呈现，而是通过
Threepigs Narrator:（懒惰）.（最年幼的）（家务）. Motherpig:Oh,（长大）,. Pigs:OK,. Narrator:Theyleave（离开）theirmother’：May（可以）Ibuyyourstraw? Straw-seller:? Pete：Iamgoingtobuildahouse. Straw-seller:Strawisnotstrong. Pete：That’sOK.（没关系。）Ineedahousebefore（…之前）winter. Narrator:：MayIbuyyoursticks? Stick-seller:? Pat：Iamgoingtobuildahouse. Stick-seller:Sticksarenotstrong. Pete：That’. Narrator:：MayIbuyyoursticks? Brick-seller:? Pat：Iamgoingtobuildahouse. Brick-seller:Great!（太棒了）Bricksareverystrong. Pete:It’shardtobuildabri ckhouse. Pat:Bricksareheavy.
Paula:MyBrickhousewillbeharder（更坚固）thanyourhouses. Narrator:（那么我要吹倒你的房子）. （大灰狼吹倒了皮特的房子，皮特跑到帕特的房子。大灰狼来到了帕特的木房子前。） Wolf:Littlepig,! Pete:！ Wolf:ThenIwillblowyourhousedown. （大灰狼吹倒了帕特的房子，皮特和帕特跑到宝拉的房子。大灰狼来到了宝拉的砖房子前。） Wolf:Littlepig,! Pete,PatandPaul:'. Wolf:Littlepig,! Threepigs:'llblowyourhousedown. （大灰狼吹啊吹，吹不倒，他就使劲撞房子。） Wolf:I'llhitit. Paula:Let'sboilthewater. Brotherpigs:OK. Wolf:Oh,oh!It''stoohot.(大灰狼逃跑了.) Threepigs:Hooray! （猪妈妈来了。）
从小说到电影 《致我们终将逝去的青春》的改编 小说是文学艺术，电影则是影像艺术，不同的艺术形式决定了改编需要考虑诸多因素。巴拉兹认为:“一个真正名副其实的影片制作者在着手改编一部小说时，就会把原著仅仅当成为未经加工素材，从自己的艺术形式的特殊角度来对这段未经加工的现实生活进行观察……”《致我们终将逝去的青春》导演赵薇也对原小说进行了深层次的解读，在保留原小说基础上，做了一定的删减和重组，改编有成功也有不足。 一、改编的成功之处 1．人物设置的变化 从受众的认同心理看，观众对电影中人物形象认同程度越深，产生的情感共鸣就越强烈。尤其是青春怀旧类影片，正值青春或已经历过青春的观众都能在影片中看到曾经的自己。《致我们终将逝去的青春》在人物性格上大部分与原小说基调一致，但也做了调整。首先保留了小说中象征着大学中敢爱敢恨的女生形象的郑微;执着于爱情的校花形象的阮莞;出身贫寒、一心向上的“凤凰男”形象的陈孝正;能说会道、小人物形象的老张以及高傲形象的曾毓。朱小北由小说中“一心只读圣贤书”的好学生，成为一个性格直爽的假小子形象，许开阳由小说里腼腆害羞变得外向甚至有点轻狂;八卦与现实的黎维娟在电影里更加突出了她的现实和拜金。这些人物改编前性格大多属于内敛型的，同时都是副线人物，戏份远不足于郑微等主线人物，所以很难出戏，而改编后的人物性格张扬活泼，甚至与小说中性格相反，这样人物形象更有张力，出戏也容易。同时删除了性格比较平淡的卓美和何绿芽，使副线人物变得集中而有特色，更具典型性，吸引了观众眼球。另外，改编使人物形象之间对比更加强烈，比如轻狂的许开阳与安分的陈孝正，正因为他们彼此性格不和，才出现了电影中许开阳殴打陈孝正这场戏，增加了矛盾冲突，让电影更具看点。电影中人物的命运相对于小说改编也较大。如小说里郑微从小就将林静当成梦寐的结婚对象和精神寄托，最终她放弃陈孝正嫁给林静，给人感觉最后还是回到了那个从小就照顾她的男人的怀抱。而电影里她并没有嫁给林静，这样安排使郑微与林静的那段青春如片名所写的那样彻底逝去了，让观众看到了郑微由当初天真可爱的女生到如今成熟稳重的女人的蜕变。许开阳和曾毓的结局也是个亮点，在大学里这两人分别是郑微和陈孝正的追求者，虽然他们的追求都以失败告终，但电影最终却安排他们两结婚，有一种反讽的意味，更表露出两个家庭背景相当的人，在经历感情失败后，都理性的选择了婚姻，这样的改编充满戏剧性，使观众出乎意料，眼前一亮。 2．时代背景的更换 怀旧是人们与生俱来的本能，《致我们终将逝去的青春》也是打了张“怀旧牌”。无论电影还是小说，都是讲述了以郑微和陈孝正为主线的一群大学生的校园生活及工作的故事。从开学登记到参加社团，从生活琐事到激情恋爱，从上课自习到毕业求职，这确实唤起了人们的回忆，似乎重温了大学生活，但小说故事发生的年代离现在很近，没有时间距离感，人们的怀旧点仅仅是逝去的大学生活和刚毕业的那些事。而电影将故事中大学的时代背景锁定在90 年代中期，给观众在心理上产生年代感，从黑白电视机、磁带收音机、阮玲玉海报等等都可以找到那个年代的影子，不仅是对大学美好生活的怀旧，更是对一个时代的怀旧，双重怀旧牢牢锁住了观众的心。 3．故事情节的调整 小说没有严格的文字容量和阅读时间限制，而电影必须在两小时左右的时间内完成一段完
第42届最佳改编剧本和剪辑 最佳改编剧本 WaldoSalt《午夜牛郎》(MidnightCowboy) 中文片名：午夜牛郎；外文名称：MidnightCowboy（1969）；类型：剧情；上映日期：1969-5-25；国家地区：美国。 剧情简介 《午夜牛郎》电影剧照(5张) 《午夜牛郎》电影剧照(5张)乔·巴克（JoeBuck）从德克萨斯州来到纽约，想通过为派克街（Park Avenue）的贵妇人提供服务挣点钱。他认为自己若扮成西部牛仔会更有魅力，于是置办了一套牛仔服装。他的古怪服装没有象预想中的那样引起贵妇人的注意，反而有个妓女却来向他要钱。巴克结识了肮脏的瘸子拉奇奥·里索（RatzoRizzo），里索说能给巴克找到顾客，但开价十块钱。巴克掏出了自己仅剩的十块钱，却发现里索介绍来的是个同性恋男人。巴克气冲冲地去找里索算帐，里索邀请他去他家，晚上乔被噩梦惊醒，他认为里索让他来一定有什么企图，之后他慢慢了解里索，两个相依为命，起初仍对迅速致富抱有希望，但不久就发现他们不适合生活在都市丛林之中。里索病重，巴克从纠缠自己的同性恋者那里抢了一笔钱，带里索去温暖的南方，但里索却因病重而亡。 获奖情况 第23届英国电影学院奖最佳影片 第23届英国电影学院奖最佳导演 第23届英国电影学院奖最佳男演员 第23届英国电影学院奖最佳新人 第23届英国电影学院奖最佳电影剧本 第23届英国电影学院奖剪接 第42届奥斯卡金像奖最佳影片 第42届奥斯卡金像奖最佳导演 第42届奥斯卡金像奖最佳改编剧本 第42届奥斯卡金像奖最佳男主角提名 第42届奥斯卡金像奖最佳女配角提名 第42届奥斯卡金像奖最佳剪接提名 幕后制作 《午夜牛郎》是“新好莱坞电影”的一部代表作品。上世纪60年代，美国社会发生了巨大变化。由于对越南战争的疑虑和困惑、性自由的提倡和蔓延、嬉皮士和不良少年的泛滥，导致社会秩序混乱、犯罪案件直线上升。处在这样一个动荡的时代，一些电影导演开始用讥笑嘲讽的手法，推出一系列批评美国社会弊
木兰诗改编剧本 第一幕决定替征 时间：有一天 地点：木兰家 人物：木兰、木兰娘 幕启 [一间简陋的房子，一台织布机，一张凳子，一张桌子和四张凳子。桌子上放着茶壶与茶杯，桌子旁还设有一张大床，靠床右边有一个梳妆台。织布机对着门。] 木兰：（边织布、边忧愁地对着门叹息）哎！ 木兰娘：木兰，你叹什么气呀？ 木兰：娘，我没什么。只是昨晚见到军中的文告，不由地心慌，可汗在大规模地征兵，帐帖上有爹爹的名字。爹爹身体又不好，弟弟还小，可怎么办呢？ 木兰娘：是呀！ 木兰：我看只有我女扮男装前去替爹爹了。（兴奋地）嗯，就这么定了。明天我就去买骏马和骑马必备品。 木兰娘：（爱怜地看着懂事的女儿）：唉！ 幕落
第二幕购马、马具 时间：第二天 地点：东西南北集市 人物：木兰、各位马商和马具商 幕启 后台台词：听说东市的骏马最好，木兰来到东市。市集上热热闹闹，人来人往，各种物品真是琳琅满目。木兰不买一般生活用品，而是专门来到骏马市场。木兰来到骏马商摊前。 木兰：这匹马多大价呀？ 骏马商：三十两银子。 木兰：太贵了点吧，能不能便宜一点呢？ 骏马商：那就二十五两吧。 木兰：好吧，我买下这匹马。 后台台词：听说西市的马鞍最好，木兰来到西市。市集上也跟东市一样，热闹极了。木兰来到马鞍垫子商摊前。 马鞍商：（大声地）多好的马鞍嗬！价值又便宜，快来买嗬！ 木兰：（挑选了一会儿）这个多少价，我想买这个。 马鞍商：姑娘，我这马鞍要买十两银子的，看你是个女的，就八两吧。 木兰：好呗，我买下。 后台台词：听说南市的驾马嚼子和缰绳是最上等的，木兰又来到南市。南市的热闹场面跟东市和西市一样。木兰来到马具商摊前。
我愿意 时间：某天下午 地点：唐微微家里 人物：唐微微，杨年华，王洋 （唐微微从房间里走出来） 杨年华：醒了？ 唐微微：你昨天没回去呀？ 杨年华：对呀。不过你不用担心，我昨天是在沙发上睡的，真的是在沙发上睡的，什么事情都不会发生哦……对了微微，箱子已经包好了，我是帮你扔了呢，还是帮你寄出去呢？唐微微：如果所有不开心的记忆，都可以打包扔了就好了。 杨年华：（微笑）其实可以，只是你自己不愿意而已哦。（继续封起箱子来） 唐微微：（走到杨年华身边，坐了下来）坐下，咱俩认真聊一下。 （杨年华立马坐到了唐微微对面） 唐微微：（盯着杨年华看）杨年华，你这人其实对女人挺有一手的。咱们从相亲那天到现在，才几天时间，你又是做饭又是接我上下班，照顾的挺周到啊。 杨年华：（愣了片刻，笑着）别这么看我，怪渗人的…… 唐微微：（指着箱子）这是我的过去——和另一个男人的过去，（抬头看杨年华）我和他谈了七年，你还打算追我么？ 杨年华：谁都有过去，我不在意。 唐微微：那你看重我什么了？ 杨年华：人好。 唐微微：好人多得是。 杨年华：（顿了顿）说实话，从你对你前男友王洋的态度来看，你对感情第一，认真；第二，专一；我不知道第二点对不对，但是第一点，很难得。难能可贵。 唐微微：你不想找个专一的么？ 杨年华：我想找一个对我专一的。 唐微微：你怎么那么有自信啊？ 杨年华：显得自信啊。 （两人相视而笑）
杨年华：（猛然地）对了，你是不是该去工作了？（笑）到点了呦~ 唐微微：（简单地收拾了一下，拎起包）走了啊……（回头，笑着说）别乱翻我东西（转身出门，下场） （杨年华哼着歌、收拾屋子，不一会儿王洋上场，敲门声） 王洋：微微，微微…… （杨年华听到王洋的声音，立马脱了外套，把矿泉水淋在头上，然后去开门） 王洋：（诧异地）你怎么在这？微微呢？ 杨年华：（笑）哦，王洋啊……不好意思，我刚起床，洗了个澡。微微她上班去了，有事儿么你？ 王洋：（气愤地走进屋）杨年华我告诉你，你这种男人我见多了！年轻的时候挥霍青春，人到中年，什么都没捞着，就想找微微这样的老婆，把你前半生的烂摊子全让她给接下来。想的好着呢！真不明白，微微挺聪明一人儿，怎么就转不过来啊！你都夕阳西下了，要啥啥没有，还在这瞎折腾什么！ 杨年华：诶我能跟你说说吗，这个你如果要是真喜欢唐微微的话，你就追她嘛，你干嘛要诋毁别人呢？我问你，我怎么就是个烂摊子了？你怎么就知道我是个烂摊子呢？我，我还没有未来了，我是终结者，我快死了我？你说我利用唐微微，你看见了？你经过调查研究了吗？你没有经过调查研究的话，你就这样乱说别人，你这是在诋毁别人你明不明白？我告诉你王洋，你要再这么诋毁别人，我……（拿菜刀把黄瓜削了） 王洋：（吓了一跳，镇定了一下又继续说）好，我不诋毁你，那我问你，你追唐微微，你有把握么？ 杨年华：没把握啊，但我就想试试……诶你不是跟她熟么，你们不是曾经谈了七年么，那依你看我追唐微微有多大把握？ 王洋：想听好的还是坏的？ 杨年华：好的 王洋：（无奈）你现在这套，她吃 杨年华：（兴奋地）是吗？诶，说点儿不好的听听？ 王洋：你真喜欢她吗？ 杨年华：那当然 王洋：几成喜欢？ 杨年华：十成
一、捉奸在床 1.家中，白天 眼前是一台电话，电话铃响起，一个小女孩正在客厅里看动画片，听到电话铃声，开心地跑来，接起电话。 小女孩：喂？ 2.公司，白天 男人：喂，宝宝，我是爸爸，你在干什么呢？ 3.家中，白天 小女孩：爸爸，我在看动画片呢。 4.公司，白天 男人：妈妈在哪儿？ 5.家中，白天 小女孩：妈妈和陈叔叔在楼上的房间。 6.公司，白天 男人（有点生气）：哪个陈叔叔？我们家不认识叫陈叔叔的人啊! 7.家中，白天 小女孩：有啊，每次你上班后就来的陈叔叔啊。 8.公司，白天 男人沉默了很久，很久。
男人（沉住气冷静）：宝宝，爸爸来和你来玩个游戏好不好？ 小女孩（兴奋的声音）：好啊好啊！ 男人：你先去楼上的房间，然后大声喊“爸爸回来啦!”过后再来听电话。 9.家中，白天 小女孩挂掉电话，转身对着房间的方向大喊：爸爸回来啦！ 10.公司，白天 电话那头传来霹雳乓啷的声音，不久听到一声男人的惨叫，接着又听到一声女人的惨叫，男人在这头听得兴起，边皱眉头边幸灾乐祸地发出“啧啧”声。 小女孩（声音）：喂，爸爸。 男人：妈妈怎么了？ 小女孩：妈妈听到你回来后，就冲出房间，不小心从楼梯跌下来，现在不动了。 男人（有点满意地接着问）：那——陈叔叔呢？ 11.家中，白天 小女孩：我看到他从房间的窗口跳下游泳池，可是他好像忘记爸爸前天为了清理游泳池已经把水放了，现在他躺在游泳池底，也不动了。 12.公司，白天 男人点点头，突然发现哪里不对。 男人：游……游泳池？我们家没……游泳池啊! 男人又想了想。 男人：请问这里号码是不是67124567？” 小女孩（声音）：不是。 男人：噢，抱歉，打错电话了。 【完】
小说改编剧本练习 有个女孩名叫小碗（作者：海飞） 她叫小碗。她不知道自己为什么成了小碗，总之是，大家一直都叫她小碗。 小碗是化妆师，是殡仪馆里的化妆师。她不知道怎么会选择这样一个职业，总之是，她高中毕业就成了殡仪馆的化妆师。 小碗没有爱情。她有过一个男朋友，她爱得很深，她在夜深人静的时候一直想，我爱他有多深。后来她终于想清楚了，原来她爱得可以把心掏出来给男朋友看。男朋友后来抛弃了她，因为她是给死人化妆的化妆师。 三年后，小碗替男友化妆。男友和他的女朋友都死了，他们骑着摩托在路上狂奔，他们把摩托的速度开得像飞机一样快。然后，一切都静止了，像一张飘落下来的叶片一样，他们无声地飞起并且坠地。小碗替男友化妆的时候，一滴眼泪也没有掉。她在微笑，她说，天国的路，你要好好走了，不要开摩托。你要对你女朋友好一点，你要一直牵着她的手，一直牵到天国。 小碗后来领养了一个小女孩，因为小碗想，我不太可能有婚姻了。小女孩叫扣子，扣子上了小学，扣子不愿意对同学说妈妈的职业。扣子说，我妈妈是搞美容的。小碗不怪她，小碗想，扣子小小的心灵里，也是要面子的。 小碗不结婚的想法还是动摇了。一个军官和她谈恋爱。媒人说，你不要把你的职业说出来，先谈起来再说。小碗就骗军官，说自己是美容师。他们把恋爱谈得很平淡，但是他们爱得很认真。特别是军官，和扣子打成了一片，扣子开始换了称呼。扣子叫，爸。扣子欢快地叫，爸爸爸。 小碗大喜。小碗大喜的日子里，和军官一起出现在婚宴上。大家都来祝福，都说，喝喝喝。小碗也喝，也接受着别人的祝福。小碗喝得多了，就落泪，小碗想，我的小得可怜的幸福，迟到了那么多年。 客人走了，小碗喝军官就坐在新房里，相对无言。军官抓过小碗的手，把手贴在了自己的脸上。军官说，小碗，扣子写了一篇作文，你要看吗？ 小碗就点头。军官把作文本子递过去，小碗打开了，题目是：《我的爸爸妈妈》。扣子在作文中说，我的爸爸是军官，但是他告诉我，他要转业到殡仪馆去当馆长了。我的妈妈是化妆师，他们都在殡仪馆里工作。春天了，桃花李花开得灿烂，我发现我的妈妈，也像花朵一样美丽。爸爸说，妈妈就是这个世界上，最美的女人。我妈妈的名字，叫小碗。 小碗看着作文，看着看着，她的眼泪就落了下来，落在作文本上。军官很淡地笑了一下，又抓起小碗的手，放在自己的脸上。小碗说，你怎么一直瞒着？军官说，你不是也瞒着吗？小碗说，以后不用瞒了。军官说，对，以后在单位我领导你，在家里你领导我。小碗又要哭了，小碗想，幸福真的像一粒子弹，啪的一声，钻进了她的心房。 桃花驾临（作者：海飞） 芒种从部队回来的时候，正是秋天。芒种站在秋天的天空下，看到了秋天的白露。白露在自己家的院子里洗衣服，她的衣裳被秋风鼓成了一叶帆。芒种就看着帆，芒种想，本来这叶帆是自己的。 芒种穿着绿军装，从白露家门口走过。白露抬头看到了，脸上掠过一丝惊喜，
剧本写作基础：剧本的格式 首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。 先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 2：不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。 2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。 9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL 和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中