赎罪从小说到电影的改编范文
2018-02-08一部电影的成功，不能不谈到其优秀的电影剧本。
近年来，电影对文学作品的改编已然成为热潮，影片《赎罪》便是其中一个完美的范例。
详细内容请看下文赎罪从小说到电影的改编。
电影《赎罪》并没有完全严密地紧扣着小说的步调，其中导演有意地融入了自己的见识和想法，不仅改变了小说一贯的缓慢悠然的叙述节奏、基调和叙述视角，同时也整合或删除了小说含混复杂的主题，使得电影同小说一样血肉丰满、震撼人心。
叙述视角小说《赎罪》除了尾声变为第一人称的显身叙述，交代了这盘亘64年的错综复杂，每一章都是以一个主要或次要人物的限制性视角为主，通过打乱时序，不断地切换叙述视角来重复同一事件，深入不同人物的内心进行窥秘，探索其独特的心理感受，在真实与虚构、谎言和误解中，全面地建构起小说文本。
采用这种限制性视角易于描写出人物的个人感受，通过呈现貌似真实的细节和不容置喙的真相，给读者造成心理上的落差与忧虑。
小说中塞西莉亚和罗比在水池边发生争执的这一场景，先从塞西莉亚的视角写出了事情的原委，从容不迫的叙述让读者深信其字里行间的严密逻辑。
接着就隔章从布里奥妮的视角来写，她老于世故的愿望那个和天马行空的想象让她产生了误解，埋下了怀疑和愤怒的种子，也让读者
对以后要发生的不幸产生了预感。
又例如，塞西莉亚和罗比在藏书室的激情一幕，小说选择先让布里奥妮的限制性视角作陌生化的观感，而后再由罗比这个主要人物的有限视角来做详细的说明。
通过这两次误解，让人心中产生无限的遗憾与痛心。
而电影在处理这些片段时，抛开了自我意识的单维演绎，在影片中建构起三种叙述角度。
第一种视角是童年布里奥妮的有限视角，这是一个极富主观性的视角，与她的年龄、性格和心理特征相契合，渗透着色彩斑斓的幻想、揣度和猜测。
因为双胞胎和表姐罗拉带给她的难堪，她一个人生着闷气回到房间，却无意中透过玻璃窗窥见了喷泉旁的罗比和姐姐。
她只能看见罗比挥舞着双手，而姐姐脱掉了衣服，她无法判别他们脸上的表情，更无法听见两人的交谈，在她稚嫩脆弱而又异常顽固的认知里，罗比似乎主导着这一切，她不知道将会发生什么，只是有一种非常恐慌的预感，当她再一次回转身时，姐姐已近乎赤裸地站在罗比面前。
而在藏书室里的那一幕，更是将布里奥妮这一有限视角的主观性表现得淋漓尽致。
起先是地板上那枚熠熠闪光的钻石头花引起了布里奥妮的注意，当她拾起这枚头花，顺着一缕从门缝中透出来的幽光而走进藏书室
时，她看到了惊人的一幕，而这一幕又是多么令她惊慌失措啊!罗比看上去是那么的狂野巨大，而塞西莉亚双肩裸露，又是如此虚弱无力。
她像是一只羔羊，只能无助地承受着这暴风骤雨，只能无声地期待着未知的救赎。
她不仅是走入了由于自己的误解而产生的阴谋里，同时也将两个无辜的人一同卷进了这个漩涡里。
镜头一次又一次地推至布里奥妮面前，让观众看到她困惑、不安、忧虑和恐惧的眼神，感受到她不解、紧张、愤怒以及悲伤的心情，跟着她一起失落、一起怨恨、一起同情，并且试图救赎。
第二重视角是全知视角，它不仅作为现实延展了整个故事的线索和逻辑，也是导演和观众相互间达成的一个默契，沿着它的提示和脉络洞穿了事件的真相。
通过布里奥妮的视角所看到的罗比和塞西莉亚在水池边和藏书室中的那两幕场景，影片分别对其采用了闪回的处理方式，通过全知全能的叙述视角，让观众明白了水池旁发生的一幕是一对有情人在爱情初始阶段的忸怩、暧昧以及夹杂着焦虑的凌乱，而在藏书里里，在布里奥妮看来是侵犯暴力的场景，实则是罗比和姐姐之间爱情的升华，是肉体的碰撞和心灵的坦诚。
这一重视角与童年布里奥妮的视角切割着观众的感受，将观众从布里奥妮的误解的迷雾中拽扯出来，置身于另一种感受维度里，静观布里奥妮的误解和谎言是如何一步步摧毁塞西莉亚和罗比的生活，将
一朵尚未开放的爱情之花过早地扼杀在了灾难的狂风暴雨里。
与此同时，这一视角也贯穿在长大成年的布里奥妮的内心世界中，成为她延续一生的价值追求，无论是对医院繁重工作的坚持，还是她从未停息的对写作的热情;她试图弥补自己的过错，藉以摆脱罪的困扰。
通过这一视角，观众可以感受到布里奥妮内心的懊悔、挣扎和痛苦。
而第三重视角则是老年布里奥妮写作的故事《赎罪》这一视角，这是一个虚拟的视角。
童年的布里奥妮由于想象而歪曲了事实，破坏了姐姐和罗比正常的生活秩序，于是老年的布里奥妮则尝试通过写作，通过想象来弥补现实，救赎自己。
她在自传小说《赎罪》中虚构出与姐姐和解的那一幕，虚构出姐姐与罗比的重逢以及日后幸福的结局。
现实虽然残酷，但想象却可以冲淡现实带来的伤痛，作为一种补偿来完成心灵一生的救赎，让观众感受到希望。
感悟人生的经典句子 1、朋友，我愿背起你所有的痛，只要你轻松；我愿和世界挑战， 只要你自由自在。 2、生命无所谓对错，只是一种选择。 3、只要用力呼吸，就能看到奇迹一个人的快乐不是因为他拥有 的多，而是因为他计较的。 4、不管跟谁，朋友或陌生人，你必须学会，即使伤心，也要微 笑。如果能够用享受寂寞的态度来考虑事情，在寂寞的沉淀中反省自己的人生，真实的面对自己，就可以在生活中找到更广阔的天空，包括对理想的坚持，对生命的热爱，和一些生活的感悟！生活的视野主要是随着心胸的开阔而变得宽广的。 5、生活看似简单，生活起来却是这么的难。恋爱本来便是去体 味人生，肯定存在的意义，在独特的对方身上所投射的独特欲望，看清楚自己的限制、弱点和人性真面目，从中学习成长，体验来访此生的意义，也从付出的过程中，学习自我进步和感恩。 6、喜欢烟花但不敢看烟花绽放，因为我清楚最繁华也是最悲凉。 7、忘记过去的错误，一切重新开始，今天是争取机遇的日子。
8、忽然之间，大家都变成了思考者。生活是让人尖刻的东西。 9、眼泪终究流不成海洋，人总要不断成长。 10、有时候，你感觉很累，是因为想得太多。多心的人活得辛苦，因为太容易被別人的情绪所左右。多心的人总是胡思乱想，结果困在一团乱麻般的情绪中。心简单，世界就简单，幸福才会生长；心自由，生活就自由，到哪都有快乐。有时候，与其多心，不如少根筋。没心没肺，才能活着不累！ 11、纵然当你身离去，我也会在你身的地方，将我们的故事，一个人，继续进行下去。 12、生活累，一小半源于生存，一小半源于攀比。一个人会落泪，是因为痛；一个人之所以痛，是因为在乎；一个人之所以在乎，是因为有感觉；一个人之所以有感觉，仅因为你是一个人！所以，你有感觉，在乎，痛过，落泪了，说明你是完整不能再完整的一个人。 13、和你一同笑过的人，你可能把他忘掉；但是和你一同哭过的人。你永远不会。 14、漂亮的人挥霍爱情，不漂亮的人珍惜爱情。 15、有时候生活像，一股甘甜的泉水，使沉浸在痛苦的人，忘记生活的苦涩；有时候生活像，一首动听的歌谣，使生活枯燥
《活着》――从小说到电影的不同艺术表现手法 史新月 关键词：小说电影艺术表现手法超越表现形式 余华是20 世纪中国先锋小说的代表，张艺谋则是先锋小说家的“杀手”。余华与莫言、苏童等具有先锋性质的作家一样，都因张艺谋的电影而打上了市俗的烙印，也因此而获得了大众文化的掌声。在余华等人的先锋作品受大众文化接受的过程中，张艺谋究竟起到了一个什么样的作用，有多少歪曲与图解，又有多少创造与升华，这是21 世纪初文学研究中的一个难题。姚雪霞同学敢于涉及，已属不易。因此，姚雪霞同学在“有多少创造”的问题上浅尝辄止，也情有可原。 最让人感到遗憾的是，本文在文字上处处显露出作者对华美的追求，却因此而暴露出作者对文字的失控，不仅常常因词害意，而且还有不少病句。而将《活着》的主人公“福贵”多次误写成“富贵”，则是粗心大意的典型表现。 长篇小说《活着》原载于《收获》1992 年第６期，曾经获意大利文学大奖―― 格林扎纳?卡佛奖、台湾《中国时报》十本好书奖，自1998 年 5 月由南海出版公司重新出版以来，至2003 年7 月底，已发行约20 万册。1994 年张艺谋将《活着》拍成电影，获当年戛纳电影节银熊奖，扮演福贵的葛优凭借本片成为第一位华人影帝。电影《活着》因为种种原因并没有在国内公映，但通过其他渠道传播，依然在受众中引起广泛反响。所以选取《活着》作为本文研究的主题，是因为它牵涉到的小说原作者余华、电影改编导演张艺谋皆是当代中国文学、电影界的扛鼎人物。对同一故事的不同阐释方式既体现出个人风格，又触及民族文化心理的深层。 一、小说《活着》：用循环叙事叙说的边缘生存 １、边缘生存 “活着”这个简朴的词语给我们带来了指向幽远的关于生命的妄想，某种相关性的暗示诱惑着我们在闪烁不定的文本中寻找着生命共性的东西。 （1 ）个人处在大历史的空档中保持着自在的真实 历史往往被理解为是由伟人、巨人、罪人这些粗大黑点和战争、革命、朝代更替这些粗壮黑线构成的大网，而无数小人物及他们的生命史被疏漏在大网的空隙处。一般追求史诗性效果的作家都着力营构一种理念化的历史框架。余华则关注历史状态下的小人物怎样活着这个具有人性深广度的艺术课题，让他们生活在历史的边缘，把他们的个体生命史推到表现的前台。不管小人物边缘生活是踏实还是空洞，是激烈还是平乏，但“活着”就已经涵盖了一切，这种“活着”因为与历史的边缘状态相胶着而让人深切地体味出生命的轻和重。 （2 ）一种生死无常的临界状态 活着的前景和死亡的背景共同构成了这部小说最醒目的景观，而主要人物的活着和其他人物的死亡是贯穿文本始终的对比法则。在这个不长的故事里，“我”爹被活活气死，龙二阴差阳错成了替死鬼，有庆输血时被抽空而死，家珍得了软骨病安然病死，凤霞生产时大出血而死，二喜被水泥压死，苦根饿后吃得太多被撑死，春生自杀而死，至于战争上的死亡事件却象秋风中的落叶一样平凡而集中，成千上万的伤兵在雪地里被冻死……
自我忏悔的句子 1、爱自己的人就会谨言慎行的保护自己，并要用三分之一的时间来深切反省自己。 2、知道别人说你坏话的时候，千万不要去抱怨别人，一定要多反省自己，谁让你那么优秀呢？ 3、时常反省自己，但不诋毁自己。 4、要做到不抱怨，一是自己心量要够大，心能否放在众生他人的利益上，二是要积极主动，养成好的思维方式和习惯，遇到事情要反省自己，认识自己的错误。积极主动的人有自己的原则和价值观，主动作出选择，不会受外在环境的影响。 5、每个人在不同的人生阶段，遇到挫折，产生一些负面情绪，是很正常的。但如果长年累月都是负能量满满，就是在自找苦吃。什么都看不惯，只能说明自己心胸狭窄。觉得身边的人都对你不好，那很有可能是自己有问题。事事不顺利，就该先反省自己做事的方式和态度。 6、和男朋友吵架，别急着去责怪他，要先去反省反省自己，如果真是自己的错。要好好想想怎么推卸给他，让他认错。 1 ————来源网络整理，仅供供参考
7、不要总觉得别人不顺眼，而是要常反省自己修养不够。 8、任何人都是自己行为的镜子。看他人的优点，自我鞭策；看他人的缺点、反省自己。 9、毅力就是把别人认为不可能的事变成现实。你的选择是做或不做，但不做就永远不会有机会。你不能左右天气，但你能转变你的心情。孤单寂寞与被遗弃感是最可怕的贫穷。要纠正别人之前，先反省自己有没有犯错。上帝从不埋怨人们的愚昧，人们却埋怨上帝的不公平。 10、人是从挫折当中去奋进，从怀念中向往未来，从疾病当中恢复健康，从无知当中变得文明，从极度苦恼当中勇敢救赎，不停的自我救赎，并尽可能的帮助他人。人之优势所在，是必须充满精力、自我悔改、自我反省、自我成长；并非一味的向人抱怨。 11、面对讥毁，最根本的对治方法就是保持一颗不动心。真的就是真的，如果是你的错，应当付出代价，反省自己、改正错误；而假的就是假的，既然根本不存在，就无需理会，更不必放在心上，生气、难过、发怒。 12、当你做事情，处处不顺，很可能就是苦报显现。这时不要怨天尤人，应该好好反省自己以前嫉妒别人的过失，并去忏悔。人的成 ————来源网络整理，仅供供参考 2
经典语句人生感悟得意时要看淡，失意时要看开 1.倘若心中愿意，道路千千条。倘若心中不愿意，理由万万个。世上最欣慰的事，可能就是重逢了曾经走失的自己。人人都是过客，我是你的过客，你是我的过客，你我都是时间的过客。当你回头寻找时，那人早已淹没在茫茫人海中，所以我们没有理由不珍惜身边的人。 2.我能从一千个从我身边经过的人中听出你的脚步声，因为那九百九十九个人的脚步踏在地上，只有你的脚步踏在我的心上，所以无论你走的多么远，走到哪里，我都不会遗失你，但希望你哪里都不要去，请永远留在我身边，同我一起走过剩下的所有岁月。 3.什么叫多余？夏天的棉袄，冬天的蒲扇，还有等我已经心冷后你的殷勤。---李碧华 4.或许我很久没有联系你了，不要觉得我无情，不要觉得我喜新，不要觉得我厌旧，我只是怕一开口，就变成了令人心酸的客套。 5.人最大的对手，就是自己的胆怯。 6.生活的精彩，不只是轰轰烈烈，有些事情，现在不去做，以后很有可能永远也做不了。不是没时间，就是因为有时间，你才会一拖再拖，放心让它们搁在那里，任凭风吹雨打，铺上厚厚的灰尘。而你终将遗忘曾经想要做的事、想要说的话、想要抓住的人。 7.什么都可以输掉，但不可输掉微笑。有爱情，便全心对待，没有爱情，也一个人惬意。学会一个人生活，不论身边是否有人疼爱。做好自己该做的，有爱或无爱，都安然对待。缘份到了，伸手便去抓住，缘份未到，就去为自己营造一个温馨的小世界。爱情，本就是件宁缺勿滥的事，急不得，急不得。 8.好的生活就是不瞎想，做得多，要得少。人生每一步行来，都是需要付出代价的。我得到了我想要的一些，失去了我不想失去的一些。可这世上的芸芸众生，谁又不是这样呢？ 9.很多事情是你无能为力的：好端端的身体突然就生了重病，深信不疑的人突然就背叛了你，多年的友情突然就破裂了，刚还在微笑的自己突然就哭了，终于懂得了爱，那个很爱很爱的人突然就不再爱了；终于懂得了珍惜，那个把你当成宝贝的人已彻底从你的世界里离开了，绝望之际，除了坚强别无选择。 10.幸福，是经营出来的。别人摘给你的果子，只能甜你一次，自己有本事摘
浅析小说和电影在表达上的不同 表达思想的方式有很多种，声音文字画面影像。在这些纷繁的选择里，不管是表达自己的思想或者是解读别人的思想，很多人都比较青睐通过小说和电影这两种方式。本文将结合文学作品《飘》改变成电影《乱世佳人》为例，从作品本身以及作品受众两个角度来讨论电影和小说在表达上的不同。 从作品本身来说。首先小说和电影在表达方式上，就有很大的不同。 小说作为一种文学体裁以文字为主要的载体，通过描写叙述抒情等手段去表现作者的思想。无论是对于人物形象还是时代背景，文字的描写都必须是直接而充分的。如小说《飘》就花了大量的笔墨描写女主人公的家塔拉庄园的景色，以及随着美国内战而由兴到衰而后又在女主角的努力下恢复生机的具体情况。与小说相比，电影的表达手段就丰富了许多。从画面到台词再到演员的表现，都是小说所不具备的。在改编成电影之后，对于塔拉变化的描述就可以直接通过画面取景来反映，相比大篇幅的文字而言，更加直观具体。而小说中对于人物内心的描写是详细而直接的，而电影中人物的心理活动则只能通过演员的台词语言、面部表情来表现。《乱世佳人》正是有了两位演员到位的表演，才更加深刻经典。 也正是因为这个区别，使得小说《飘》整体更侧重时代背景的刻画和时代主题的反应，内战对整个国家以及每一位民众的影响，在
小说中都刻画的很具体。而改编后的电影，都直接通过画面布景来表达这一主题，在此之上，还加进去了很多男女主人公的对手戏。在反应了时代背景的同时，推进了情节的变化，更细腻的表现了男女主人公的感情变化。使电影更像是一部史诗爱情片，爱情的成分比小说更浓重。 此外，电影和小说在表达主题时，采取的结构安排和叙事顺序也会有一定的区别。 小说改编成电影之后，往往要考虑表达的主题侧重，为其自身的主题而服务的同时，表达不同的思想在结构安排和时间顺序上也会有一点区别。首先在详略安排上，通常电影和小说的安排都有出入，小说只能用文字描述的局限性使得它在表现景色时代时，安排不能像电影一样用画面来反映，而必须花费一定的笔墨交代清楚以更好的表达主题。而在时间顺序上文学作品可完全按照时间推进，或者运用倒叙手法，但是倒叙在电影中运用似乎更为便捷有效。有时候为了表现故事的曲折性，很多电影会运用倒叙插叙等手段使故事更加具备可看性。例如美国经典电影《阿甘正传》在拍摄的时候，时间顺序就没有忠实于原著。而在飘这部作品中，完全是按照时间推进的，以时代的变迁反应美国内战对于人民生活的影响，电影在这方面忠实于原著，没有做过多的改变。 从作品的受众出发，小说和电影的表达方式也存在着明显的不同。
形容忏悔的句子 1、忏悔的过程是心灵面向上帝，是承认自己的罪，必得上帝的赦罪，而重新有一个安舒的天。 2、忏悔是人真心悔罪，上帝赦罪，是人认识自己的败坏，认识上帝无限爱的途径。 3、忏悔是**的淫后，走向上帝圣洁的贞。 4、月光下，晶莹而灵动似你，月光倾泻而下。曾经的你，是我心中一株最美的花，我不顾一切的奔向了它。那份执著让自己感动，一份**让自己从不曾想过是否去放下。 5、我们虽然不可能常常惦念，但我们至少可以平淡相守。我曾说过，等我老时，或许我会去看你。你说你喜欢做教师，有一天，你也许会去任教，安享晚年。我也曾说过，如果你做了教师，我会把孩子送到你的学校让你调教。这份信任、这份打趣，皆是因为我们之间的信任和我们之间的那份默契。 6、忏悔前与忏悔后是两重天。前面是大地的黑暗，后面是上天的恩临。 7、我选择了一项任务，没有完成，一切皆是惰性使然。这一次，
真狠狠地瞧不起自己。 8、泪在不争气的汹涌着，不要误会，这不是为了爱，而是为了缅怀那段曾经相知相携的曾经，那份与我失之交臂的感情。 9、而一份爱情，却不能甘于平淡，它终会在平淡中走向殆失并渐渐消亡。感情就会给自己留下创伤，为何还要让自己走这条不明智的道路呢？ 10、我只是在忏悔，惮忏悔我们之间本应该有一个更好的结果。我们之间本应该是那种最单纯且淡然的情感，我们本可以平淡的相守一生的，结果都错过了，我感觉到好可惜。 11、顺境中我的忏悔之心安眠，犯罪后，真心的忏悔，让我梦中苏醒。 12、人通过心灵的真心忏悔，驶向圣洁。完全的圣洁是弃绝肉欲。永远轻盈。 13、一个时代如果好人沉默，这个时代是一个沉重的时代。 14、忏悔，是真心为自己的过去懊悔。 15、忏悔时的确是真心的。在行事时，却因为**的恶习而犯罪。 16、在这么一个夜里，没有月色、没有星星的夜里，我的心情在疼痛中颠覆着。捂着痛的不能再痛的胸口，我在惮悔着。
看透了人生的经典句子表示已经看透了一切的经典句子 心在山水之间，就是要顺其自然，也懂得调整自己。看淡了一切也就不在乎那么多了。以下是小编给大家精心推荐的看透了一切的句子，也许可以表达你此时的心情！ 看透了一切的经典句子 1. 一分钟心动，一小时喜欢，一天爱上。忘记他，却是一辈子。 2. 每天醒来都要比前一天更强大，直视自己的畏惧，擦干自己的泪水。 3. 我对你的爱，消耗殆尽。 4. 我真的很累，却装作没疲惫。 5. 我再也没有气力，再也经不起这种波折。 6. 可能是伤的太深了吧，现在连重新爱上一个人的勇气都没有了。 7. 我再也没有力气，像喜欢你这样喜欢其他人了。 8. 我等的好累啊，你什么时候能够给我一个明确的答案。 9. 有时不笑，不是因为不开心，而是因为累了 10. 看够了熙熙攘攘复杂的世界和人心，所以会觉得累 11. 我好累，被压得喘不过气。 12. 如果有一天我不理你，不是不爱你，而是我累了。 13. 我很累，我也不知道我在累什么。 14. 分手吧!是你让我累了。 15. 纠缠至此从开始的心甘情愿到现在的疲惫不堪 16. 我忘记了这是第几次在心里想要放弃你 17. 我不知道是什么支撑着我喜欢了你这么久 18. 既然彼此都累了，分手吧看透了一切的经典句子 1. 我快要坚持不下去了决定要放手了 2. 心累了，人也累了，爱你真的很累，不想去爱了。 3. 累了就睡觉，醒来就微笑。 4. 不管是什么我真的累了很累很累累到窒息 5. 我已经，不敢再去爱，不敢再期待。 6. 爱累了，不在爱了。 7. 人之所以会心累，就是常常徘徊在坚持和放弃之间，举棋不定。 8. 主动久了，每个人都会累，只不过我只是心累了。 9. 你是否现在和我一样觉得无力前行 10. 我不吃醋了不和你闹了你爱和谁好就和谁好只要你开心我累了 11. 不是不痛了，只是痛太久，麻木了。 12. 我想我已经没有力气去和你那不冷不热做抗争 13. 生活很累，但还是要继续 14. 我的爱意，已经无法拿来款待任何一个人了。 15. 累了，厌了，倦了，醉了，该分了 16. 累了，醉了，无所谓了 17. 我在爱，已经无暇顾及姿态。 18. 我到底还能为你撑多久。 19. 我承认我累了，但我从来就没想过要离开你。 20. 再也没爱你的勇气了，没有你我还照样活着 21. 不要等我累了，才说你愿意等我。
从小说到电影 之前的状态，影片中为何没有？ 答：小说由于其自身的媒介特质，可以花费大量的篇幅来描写环境特质、人物体貌特征，给读者充分的想象空间来塑造故事。但，电影的时长基本属于既定，这就要求电影必须在既定的时间内选择具备故事冲击性的段落来改编。 A.不具备故事的冲击性（举例：淡化长林）。 B.小说与影片的重点内容由篇幅含量决定。 3、影片中串场字幕有何作用？请举例说明。 答：①一段文字代表一个事件的起因或者结果； ②存在强烈的戏剧冲突的事件即将发生或者结束； ③划分时间段，潜在；划分影片的段落结构。 4、导演在进行小说的改编时，是如何弱化原著悲剧性的？请举例说明。 答：①弱化悲剧方式一：歌舞穿插 ②弱化悲剧方式二：方言的运用 地方特色的语言幽默，在某种程度上可以起到调节剧情氛围的作用。 ③弱化悲剧方式三：剧情的幽默戏剧化 巧合、戏谑、误会 5、姜文导演进行小说改编的特征有哪些？举例说明。 答；①在想象、虚构的自由天地里充分发挥戏仿、反讽、戏谑、荒诞等艺术手段，隐喻探究人类的精神状态； ②运用非经典文学作品，破除接受群体对文学的迷信先入为主的心理，以获取改编的自由； ③运用寓言化思路大力改编原著作品； ④关注人的生存状态。 6、冯小刚导演作品的显著特征是什么？ 答：A.主角的平民人物和视角的平民意识. 表现为关注都市普通人社会地位、梦想和生存空间的一种价值观和心理趋向。冯小刚贺岁电影的平民意识主要体现在都市普通小人物的烦恼与梦想上，从而显示他对现代都市生活中普通人处境的热诚关注。 B.“含泪笑”的喜剧风格 冯小刚电影的喜剧效果不足以夸张外部动作引笑，而是通过既有的叙事内容和主题指涉，在相对含蓄和平实的叙述中表现既定的内涵，这种内涵往往具有
忏悔的句子60句 忏悔的句子60句第1段： 1.一个人往往对有在手头的东西（或是机会，或是环境，或是任何可贵的东西）不知珍惜，直到要失去了的时候再去后悔！这是人之常情，但我们不能因为是人之常情而宽恕我们自己的这种愚蠢，不想法去改正。 2.十天没安睡，九天忙筹备，八天在思维，七天很憔悴，六天真劳累，五天饿着胃，四天想得美，三天觉得对，两天笑扬眉，最后一天做出重大决定：爱你一生不后悔！ 3.后悔并不是坏事，但为了让明天不再后悔，要好好活出今天。 4.如果爱上，不要轻易放过机会。莽撞，可能使你后悔一阵子；怯懦，却可能使你后悔一辈子。 5.不放弃，有毅力，别信上帝信自己；不后悔，不犹豫，把握每次好机遇；多微笑，别哭泣，不要等人同情你；失败了，不可惜，只要自己曾努力！ 6.如果我不向你求婚，我会后悔一辈子，因为你是我的惟一。 7.女孩子向你发脾气，那是因为她爱你，把你当成最亲的，最贴心的，最有安全感的人，千万不要和她发脾气。静静地等着，等她消气后后悔地去抱你。 8.如果爱上，不要轻易放过机会。莽撞，可能使你后悔一阵子；怯懦，却可能使你后悔一辈子。
9.如果爱上，不要轻易放过机会，莽撞，可能使你后悔一阵子，怯懦，却可能使你后悔一辈子。 10.如果爱上，不要轻易放过机会。莽撞，可能使你后悔一阵子；怯懦，却可能使你后悔一辈子。 11.永远不要对可能是坏事的事好奇，否则可能要了你的命。永远不要在痛苦的时候做决定，否则你以后一定会后悔。 12.人们总是为过去的事情而遗憾，总觉得曾经的爱人是那么的优秀，那么的令人留恋，甚至当他或她背叛了你，你还是觉得那是一场误会，他有他的难处和无奈，他是爱你的，而你也情愿相信这种想法，并且经常感到后悔。 13.不要后悔，无论怎样都不要后悔，后悔的情绪比你所做错的事更加可怕，因为这会摧毁你的自信，自尊以及很有可能让你去做一件更错的事。 14.健康顺口溜：晨起一杯水，到老不后悔；饭前一碗汤，胜过开药方；每天一只果，老汉赛小伙；常吃一点蒜，消毒又保健；多吃一点姜，益寿保安康。 15.希望并不是每一个都可以实现，信心也不会随时都慷慨激动昂，但至少不要让自己后悔。 16.人生在世，只要做事会有成功与失败，人人都难免。我们需要知道，成功给人带来喜悦的心情，失败使人心情沮丧，这都是很正常的。这世上，谁都会面对人生中无数的成功与失败，我们需要做的是如何正确面对成功与失败。在失败向我们走来的
15条值得摘抄的经典句子 1、 我们这一生很短，我们终将会失去它，所以不妨大胆一点。爱一个人，攀一座山，追一次梦，不妨大胆一点。有很多事都没有答案… 2、 对亲近的人挑剔是本能，但克服本能，做到对亲近的人不挑剔则是一种教养 3、 很长一段时间以后我才明白，痛苦是一回事，而痛苦所带来的心灰意冷又是另一回事。 4、 成熟就是越来越能接受现实，而不是越来越现实。如果越来越冷漠，不要以为成长了，其实没有。 成熟应该是变温柔，对全世界都温柔。
5、 你觉得时间过得越来越快，是因为时间对你越来越重要了。 6、 很多人觉得他们在思考，而实际上他们只是在重新整理自己的偏见。 7、 如果你不能按照自己想的方式去活，那么总有一天你就会按照自己活的方式去想。 8、 把一个人的日子过好了，才有接纳另一个人的资格。 9、 昨天是今天之前的所有时间，明天是今天之后的所有时间。
10、 不要和愤世嫉俗者和悲观主义者合作，因为他们会任由坏事发生，以此证明他们的负面看法是正确的。 11、 “凡有所相，皆是虚妄。繁华世事，一生浮梦。看透看破看淡。生活，成长，总是跌跌撞撞。有人来有人走，渐渐习惯一个人，渐渐坦然地去接受一切，让自己浮躁的心归于平静。并没有觉得孤独，日子总是可以找到许多乐趣。有朋友，有同事，有家人，有各种爱好，有各种值得追求的东西。不必祝福。我想相忘江湖。” 12、 人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而已。 13、 人的一生，未必都波澜壮阔、荡气回肠，左右我们如何活着的往往是那些每天都在上演、都在谢幕的生命场景。在阳光下细碎如微尘般翻飞跳跃的，恰似我们的一生，只是，有的人拼尽全身力气把微尘舞出
反省忏悔句子 60句第1段： 1.朗朗读书，走万里路。滚滚红尘，何处是净土。心怀不满，四处传流言。害人害己，哪有好身体。后悔啊，辜负了花样年华。感恩节，开始好好思索！ 2.西塞山前白鹭飞，吉祥如意前景美；桃花流水鳜鱼肥，财源滚滚生活美；青箬笠，绿蓑衣，好衣好衫容貌美；斜风细雨不须归，祝你飞黄腾达一路美，送你祝福不后悔。愿朋友一切都美。 3.母亲眼睛是会说话，每当我为一件事愁眉不展时，母亲总会用含笑目光望着我，给我建议。母亲眼睛是机灵，我干错事一样也逃不过她眼睛，她会用严厉眼光告诉我深刻道理。母亲眼睛是失望，由于我没有考出好成绩，母亲眼睛里全是懊恼，让我后悔，让我有信心。母亲眼睛是通红，当我话一次又一次刺痛母亲心时，母亲泪眼通红了，让我感到愧疚。母亲眼睛是深情，当我生病卧床不起时，母亲眼睛里透出了焦急，让我感动，让我留泪。 4.放弃不是无私奉献。放弃你，这不仅是对你爱，更是对我自己呵护。放弃你，我很痛心，但我不会后悔。让你从我生命中消失，是因为“长痛不如短痛”。当我容顔尽老、行将就木，我依然不会后悔。因为曾经爱过你。 5.悄悄，我爱上你了！爱直白，不需要华丽语言。相信感觉，你是我今生唯一。坚持信仰，付出真爱就不会后悔。你懂我吗？ 6.看事容易做事难，试过方知是名言；良药苦口利于病，病过了才晓是忠言；初生牛犊不怕虎，碰壁了才觉是真言；时光一去不复返，老了明白是忠言。祝你听劝不后悔！至理名言挂心间！ 7.因为我一时冲动，令我作出了一生中最后悔一件事。现在，我很想很想跟你说声：对不起！ 8.不要在遗憾时头脑才清醒，因为眼睛将永远不会再清醒；不要在后悔时才追悔莫急，因为心灵失去了窗口将永远不能再重启。为了我们眼睛，为了我们心灵，请珍爱双眼。。。 9.随着时间流逝，很快我就将毕业了，我知道，要是我再不向你表白话，就再没机会了。那样话，我想我会后悔一辈子。 10.别等到错过后才后悔，别等到失去后才想挽回。 11.放弃，有时候比争取还困难，因为放弃也是一种选择。放弃最高境界是不后悔。在不该放弃时候放弃会后悔，在该放弃时候不放弃也会后悔。 12.如果是真爱，那么就不会后悔，爱情也是人一生中最珍贵财富，当你哪一天老到走不动了，相信最富有人就是你自己。即使到最后两人无法牵手一起老，但是也会彼此给予真心祝福。
精选的关于忏悔的句子大全 1、对于我们，错过的这一切，我不后悔，我只是感觉到心疼。心疼我们之间的结果，这些本来不是我想要的结果。真的，我不后悔与你相识，也不后悔与你之间的这个决裂。 2、这一切都成了过眼云烟，我不得不淡定从容的放手，于是，我只能选择放弃它。 3、想想你曾经把我感动的泪如雨下，想起你那温暖的手，笨笨的把我的泪和雨水一起擦下。 4、曾有人问过我，可否能与我有相交的轨迹？我拒绝了，不是因为谁，而是感情重的让我再也无力背负。也许甘于一份平淡的友谊才更好，它会让我们平淡中相守一生、愉悦一生并纪念一生。 5、我没有怪你，我只是恼怒自己。一份本该是如此单纯的友谊，硬生生的让我改变了颜色。看看身边这些无论是在的亦或是离开的朋友，哪怕是一句简单的问候，都会让彼此知道自己是否健康快乐。 6、月光下，晶莹而灵动似你，月光倾泻而下。曾经的你，是我心中一株最美的花，我不顾一切的奔向了它。那份执著让自己感动，一份激情让自己从不曾想过是否去放下。 1 ————来源网络整理，仅供供参考
7、想想那株曾经为自己盛开花，想想曾经为了自己伫立的伟岸，那流转的为自己撑起的花折伞。 8、我忏悔，不是为了爱；我忏悔，是为了那份被我们颠覆的感情；我忏悔，是为了你。 9、泪在不争气的汹涌着，不要误会，这不是为了爱，而是为了缅怀那段曾经相知相携的曾经，那份与我失之交臂的感情。 10、事与愿违，结果是我们自己亲手打破了这份平衡。做人以来，我从来没有做的如此失败过。 11、我只是在忏悔，惮忏悔我们之间本应该有一个更好的结果。我们之间本应该是那种最单纯且淡然的情感，我们本可以平淡的相守一生的，结果都错过了，我感觉到好可惜。 12、寂夜里的忏悔，让我的心情顿失颜色。我只是奇怪，难道真的是我们不适合吗？ 13、而一份爱情，却不能甘于平淡，它终会在平淡中走向殆失并渐渐消亡。感情就会给自己留下创伤，为何还要让自己走这条不明智的道路呢？ 14、我们虽然不可能常常惦念，但我们至少可以平淡相守。我曾说过，等我老时，或许我会去看你。你说你喜欢做教师，有一天，你 ————来源网络整理，仅供供参考 2
生活感悟经典句子100句 1、生命不可轮回，如果有真心爱你的人，请无条件地对他好，但切记，不要把他对你的好当成一种习惯，并且理所应当地接受。 2、在岁月中跋涉，每个人都有自己的故事，看淡心境才会秀丽，看开心情才会明媚。累时歇一歇，随清风漫舞，烦时静一静，与花草凝眸，急时缓一缓，和自己微笑。 3、忘记无缘的朋友，忘记投入却不能收获的感情。忘记花开花落的烦恼，忘记夕阳易逝的叹息，忘记一切不愿记忆的东西。对万事万物不要刻意的追求，否则很难走出患得患失的误区。 4、很多事情，我们都身不由己，只是因为，残忍！人和现实都很残忍！活着，好好活，别浪费了青春！有些遗憾，是补不回来的！ 5、磨砺你的意志，捶打你的毅力，考验你生存的能力，磨练你生活的耐力。让你变得从容坦然，让你变得勇敢坚强，使你不畏惧困难，不仰仗他人。 6、无论何时，都要微笑。微笑面对生活，微笑对待他人，微笑看待不幸。很多时候，我们内心也许不开心，但是生活还是要继续，微笑还是要学会。 7、生活中总会有伤害你的人，你千万别生气，生气是拿别人的错误来惩罚自己。在这个世界上，我们常感到世态炎凉；经常被人利用又被践踏；常有人粉面含春威不露，讨好你又出卖你。
8、人的一生会遭遇无数次相逢，有些人是你看过便忘了的风景，有些人则在你的心里生根抽芽。那些无法诠释的感觉都是没有由的缘分，缘深缘浅，早有分晓。 9、人生不能重来，所以我们要更加珍惜现在，珍惜现在的生活，珍惜现在的拥有，不要悔恨过去，不要抱怨命运，因为在悔恨和抱怨中过去的每一分每一秒，都是我们不能重来的人生啊！ 10、美丽的心情，是难能可贵的无价之宝。快乐的时候，心情恣意飞扬舞动，自信而快活，即便在黑夜中徜徉，也会绽放出如花笑颜；而一旦失却了心境的美好，陷入凄苦的境地，霎时间天昏地暗，即使身在睡梦里，也会洒落泪滴数行。 11、生活简单就是幸福，享受大自然带给你的美丽，吸一口清晨的清新空气，忘却喧嚣。与好朋友聚一聚，打一个电话给好朋友，寒暄寒暄。放松一下，上上网打打牌唱唱卡拉OK下下棋，钓钓鱼。简单就是幸福。 12、人生就像是一场戏，自拍自导自演，多希望有多一点点时间，把里面的杂碎全部忘却，只留下那美好的每个瞬间。其实我们的生活最好的幸福就是平淡，每个人都有自己的烦恼所以我们该从容的面对！这才是属于我们自己的生活本色！ 13、其实生活很简单，其实生活就在你的身边，不要在把自己的悲伤压制在别人的恐慌之上，只要自己想开心，自己想快乐，那就可以很快乐！不要把自己搞的太颓废了，迎接属于自己的生活。这才是真正的平淡，着才是真正的流年岁月。 14、有些事，实在办不到，就算了吧，千万别为难自己。忍一忍风平浪静、退一步海阔天空。好脾气是一个人在社交中所能
赎罪从小说到电影的改编范文 2018-02-08一部电影的成功，不能不谈到其优秀的电影剧本。 近年来，电影对文学作品的改编已然成为热潮，影片《赎罪》便是其中一个完美的范例。 详细内容请看下文赎罪从小说到电影的改编。 电影《赎罪》并没有完全严密地紧扣着小说的步调，其中导演有意地融入了自己的见识和想法，不仅改变了小说一贯的缓慢悠然的叙述节奏、基调和叙述视角，同时也整合或删除了小说含混复杂的主题，使得电影同小说一样血肉丰满、震撼人心。 叙述视角小说《赎罪》除了尾声变为第一人称的显身叙述，交代了这盘亘64年的错综复杂，每一章都是以一个主要或次要人物的限制性视角为主，通过打乱时序，不断地切换叙述视角来重复同一事件，深入不同人物的内心进行窥秘，探索其独特的心理感受，在真实与虚构、谎言和误解中，全面地建构起小说文本。 采用这种限制性视角易于描写出人物的个人感受，通过呈现貌似真实的细节和不容置喙的真相，给读者造成心理上的落差与忧虑。 小说中塞西莉亚和罗比在水池边发生争执的这一场景，先从塞西莉亚的视角写出了事情的原委，从容不迫的叙述让读者深信其字里行间的严密逻辑。 接着就隔章从布里奥妮的视角来写，她老于世故的愿望那个和天马行空的想象让她产生了误解，埋下了怀疑和愤怒的种子，也让读者
对以后要发生的不幸产生了预感。 又例如，塞西莉亚和罗比在藏书室的激情一幕，小说选择先让布里奥妮的限制性视角作陌生化的观感，而后再由罗比这个主要人物的有限视角来做详细的说明。 通过这两次误解，让人心中产生无限的遗憾与痛心。 而电影在处理这些片段时，抛开了自我意识的单维演绎，在影片中建构起三种叙述角度。 第一种视角是童年布里奥妮的有限视角，这是一个极富主观性的视角，与她的年龄、性格和心理特征相契合，渗透着色彩斑斓的幻想、揣度和猜测。 因为双胞胎和表姐罗拉带给她的难堪，她一个人生着闷气回到房间，却无意中透过玻璃窗窥见了喷泉旁的罗比和姐姐。 她只能看见罗比挥舞着双手，而姐姐脱掉了衣服，她无法判别他们脸上的表情，更无法听见两人的交谈，在她稚嫩脆弱而又异常顽固的认知里，罗比似乎主导着这一切，她不知道将会发生什么，只是有一种非常恐慌的预感，当她再一次回转身时，姐姐已近乎赤裸地站在罗比面前。 而在藏书室里的那一幕，更是将布里奥妮这一有限视角的主观性表现得淋漓尽致。 起先是地板上那枚熠熠闪光的钻石头花引起了布里奥妮的注意，当她拾起这枚头花，顺着一缕从门缝中透出来的幽光而走进藏书室
论《简·爱》从小说到电影的改编 改编是电影和电视产业保持活力的源泉。电影的首次出现是在19世纪90年代，近七年后就有改编自小说的电影被搬上了荧幕。自那时起，改编电影的形式被广泛接受并开始在一些电影节上获奖。一方面是因为改编自有名的小说，竞争力更上一筹；另一方面因为敢涉足改编题材的电影导演与其他导演相比更有经验或更加优秀。 改编是一种改变和调整文本适应性的能力，是对结构、功能和形式的改变，从而使得内容从一个媒体形式合理地转移到另一个媒体形式。毋庸置疑，电影改编的核心问题是电影是否应该与原著保持一致的情节和元素，以及电影和原著之间的关系。在早期，一些研究人员建议在电影中借鉴或者反转原著。很明显这些建议是基于这些人对于改编自电影的预期，所以电影应该尽可能与原著达到最大的相似性。 这个观点看似简单，但并不是很多人对其都有坚定的信念。巴赞指出，在艺术史上，改编是一种常用的手段，艺术的主题可以被不同的观点和媒体形式重复使用。相对于电影，巴赞相信小说在艺术上更加出众，所以他觉得当前电影没有完全利用文学，并且他呼吁对文学要更加尊重，只有这样才能让电影在遵从原著时得到更大的优势。 然而，20世纪90年代，一些学者开始质疑改编电影中出现的问题，并在理论上讨论。此后，电影开始在一些方面不同于原著小说，而这样做的目的是为了让电影更加合理，最关键的是遵从电影制作的基本法则。本质上，改编的电影和原著之间没有区别。 赞成这一观点的学者接受了原著是原始的创作，而改编是一个娱乐的过程。改编的过程往往是改变原著的稳定结构，通过打破原有内容，以创造性的方法使各个部分结合，以形成新的作品。因此，对于如何评价改编自小说的电影，一些艺术理论家坚持认为最重要的是评估电影是否完善，然后再评?r电影是否能够传达原著的主要思想。 一种观点认为，对从一种媒体到另一种媒体的转变使得电影的改编不太令人满意。这种结果并不罕见，人们往往通过形式或者技术来判断一个改编电影的质量，而不是通过情节的设计，音频和视频的安排。如果一个改编电影受到欢迎和认可，人们会赞美电影中使用的特殊表现手段。相反，如果改编工作不能令人满意，观众会抱怨银幕上的特定场景，会有现实和想象中的故事脱节的遗憾。 《简?爱》是19世纪英国作家夏洛蒂?勃朗特写的一部著名小说。大家普遍认为，《简?爱》是作者的生平写照，是一部诗意的自传作品。这部小说讲述的是一个英国女人的经历，她是一个孤儿，在追求尊严和爱的过程中遇到了各种困难。小说在现实性的描述中呈现出浪漫主义味道，心理描写和自传叙事风格的广泛运用是作品的主要特点。在现代，它依然保持着独特的艺术魅力，已多次被改编成电影。1934年，第一次被美国制片厂Monogram Picture 改编。十年后，美国人又拍了这部电影。之后在1970年，德尔波特?曼拍了第一部英国版电影《简?爱》。随后在1996年、1997年和2011年，这部小说又被改编了三次。 改编的首要问题是小说篇幅很长，但是电影只有两三个小时，哪些情节需要保留在电影中，哪些应该被舍弃。因此，对于制片方来说，选择可以连接整个故事和表现力主要特点的情节是很具有挑战性的。按照这样的观点，改编电影主要是探讨电影的创造，而不是与原著
忏悔自己错误的句子 导读：1、我忏悔，不是为了爱；我忏悔，是为了那份被我们颠覆的感情；我忏悔，是为了你。 2、事与愿违，结果是我们自己亲手打破了这份平衡。做人以来，我从来没有做的如此失败过。 3、老公，我昨晚几乎一晚没睡，除了反省自己的过错，我还要用行动表示，抓紧时间赶制“温暖”牌，原谅我吧！ 4、晚上我出现在你的梦里，握一束爱的玫瑰，向你深深忏悔，如果你不要玫瑰，我会在你梦中永远不离去，直到你接受我的歉意！ 5、心中没有阳光，没有风，只有忧愁的小河肆意的流，此刻的我别是一番滋味在心头。好想与笑容牵牵手，可惜你没有低下原谅的头，发个信息来乞求。 6、男人如果得不到女人的谅解。就算膝下有黄金又能怎样。我跪下来表示百分之百的赔罪。 7、电流太强容易断电，风筝太高容易断线，话说太多容易犯错，误会太深易伤情感，良苦用心你要看见，体会我的痴心一片，请你务必见我一面，莫让我再有苦难言。 8、难道你不能容忍一个爱你的人犯的一次错误吗？如果你可原谅我，我将用我的实际行动来弥补我的过失。 9、我决定定期**情思想检讨，及时调整爱情方案、计划，维护整个爱情系统的正常运作，决不会再出现任何爱情故障，请爱情指挥
官原谅我这次意外吧！在此鞠躬致谢了！ 10、这一切都成了过眼云烟，我不得不淡定从容的放手，于是，我只能选择放弃它。 11、日月含羞照人行，无言沉默泪晶莹；春夏秋冬时光变，唯有歉意情独钟；风清水静映身影，漫漫田野眼迷蒙；静待谅解信一封。 12、我的粗心，令我走进了悲伤的森林，走在丽影双双的街头，满满的伤心在心中停留，请看看我这惊慌失措的双眸，原谅我吧，回条信息给我一个问候！拜托了！ 13、微笑并不困难，只需将你的嘴角轻轻扬起；谅解并不麻烦，只需轻轻拨动你的手机按键；宽容如此简单，就请你释怀笑一笑，原谅可怜的爱你的我吧！ 14、曾有人问过我，可否能与我有相交的轨迹？我拒绝了，不是因为谁，而是感情重的让我再也无力背负。也许甘于一份平淡的友谊才更好，它会让我们平淡中相守一生、愉悦一生并纪念一生。 15、小女人一个，但我很喜欢。以后再也不惹你生气了，想你，念你，恨不得啃啃你。 16、我平静了心情给你发这条短信，希望我的过失没有给你带来多大的伤害，希望我们以后还是朋友在乎情谊，希望我们不会为了这点小节失去了真情意，我向你道歉，原谅我，哥们！ 17、原谅我吧！我知道我错了，你若不能原谅我的话，那就不断的打电话骂我吧！我愿意被你骂到老。
看淡人生的禅语感悟人生的句子很经典句句 在理 看淡人生的禅语感悟人生的句子很经典句句在理 有时候是我们自己想太多，才让自己如此难受。人生途中，最好的，或许不一定是最适合我们的。最合适的，才是真正最好的。有心能知，有情能爱，有缘能聚，有梦能圆。或许我们曾经喜欢过一个人，爱过一朵花。其实，在我们成长的过程中，只要爱过，喜欢过就是美丽的。 敢于亮出自己的弱项仍然可以得到人的尊重。人生最重要的并不是努力，而是方向。压力不是有人比你努力，而是比你牛叉几倍的人依然比你努力。即使看不到未来，即使看不到希望，也依然相信：自己错不了，自己选的人错不了，自己选的人生错不了。永远对生活充满希望，对于困境与磨难，微笑面对。 拥有不代表占有，放弃不代表置之不理。真正点亮生命的不是明天的景色，而是美好的希望。我们怀着美好的希望，勇敢的走着，跌倒了再爬起，失败了就再努力，永远相信明天会更好，永远相信不管自己再平凡，都会拥有属于自己的幸福，这才是平凡人生中最灿烂的风景。 如果你无法忘掉昨天，就不会有一个更好的明天。快乐要有
悲伤作陪，雨过应该就有天晴。如果雨后还是雨，如果忧伤之后还是忧伤。请让我们从容面对之后的离别。微笑地去寻找一个不可能出现的咖啡苦与甜，不在于怎么搅拌，而在于是否放糖;一段伤痛，不在于怎么忘记，而在于是否有勇气重新开始。 对于困境与磨难，微笑面对。人生如棋，黑与白的交错，生与死的交融;人生如棋，所以有了“闲敲棋子落花灯”的闲适，“长人只消一棋局”的洒脱;人生如棋，这是一种竞争，亦是一种调和，漫漫人生，变换不定，令人也难免举棋不定。棋势无定，棋局难料，以不变应万变，胸有成竹，等闲应对看春秋。 感到心理失衡是因为世界在动，而你不动。曾经在某一个瞬间，我们以为自己长大了，有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望还有勇气和坚强，以及某种必须的牺牲。在生活的面前我们还都是孩子，其实我们从未长大还不懂得爱和被爱。不要让未来的你，讨厌现在的自己。 把事情变复杂很简单，把事情变简单很复杂。污泥可以长出莲花，寒门可以培养孝子，洪炉可以炼成钢铁。困境可以成就伟人。苦涩可以酝酿甘甜，烦恼可以转为菩提。生活如波浪，有波谷，也有波峰。在高峰的时候，且慢高歌。在波谷的时候，不必落泪。一浪翻一浪，一波过一波，便是人生的彼岸。 能帮助别人的，尽量帮忙。不能帮的，别勉强自己。做到能
傲慢与偏见------从小说到电影 《傲慢与偏见》是英国著名作家简·奥斯汀的代表作。在这部小说中，作者通过班纳特一家五姐妹在婚姻爱情问题上的处理方式，表达了作者自己的婚姻爱情观。在小说中，以伊丽莎白和达西的爱恨情仇为主要线索，通过伊丽莎白姐妹们的爱情婚姻映衬出伊丽莎白心目中理想的婚姻。《傲慢与偏见》曾多次被改编成电影，而在我看来，2005版的《傲慢与偏见》很好地在不推翻原著的基础上进行了创新，用现代演绎方式重新给我们展现了《傲慢与偏见》中的情节与人物。 通常来说，电影与小说不同，电影只有短短的两个多小时，而小说并不受任何字数和篇幅的限制，因此，在把小说改编成电影时，只能选取一些重要的情节片段，围绕主要的线索，并在这基础上进行创新。其次，电影还必须要有相配合的音乐，相融合的场景，能反映人物性格身份地位的服装等等。这些在小说中并无明显体现，但却在电影中起着至关重要的作用。 小说《傲慢与偏见》注重人物对话，人物的心理活动，人物的身份地位性格等大多是通过对话体现的，而对于静态客观事物比如住所，风景名胜等则粗略而过。比如在第一章开头就直接进入班纳特太太和她的丈夫的对话中，并没有交代他们的家庭背景身份地位，而这些读者只有在下面的对话中才能体会得到。相反的，在电影《傲慢与偏见》中，从开头几秒就给我们展现了乡镇田园风景，女主人公一边看着书，一边走向她的家，随着女主人公的脚步，我们看到了她的家庭是个普通的乡镇家庭，外面晾满了白布，家里的一堆衣服乱放在桌上，家中摆设极其普通，而她那五个姐妹的穿着打扮也极其朴素。看到这，我们清楚知道女主人公的家庭背景身份地位，她的家庭虽不贫穷，但也不富裕，更重要的是与贵族有一定的身份地位差异。电影《傲慢与偏见》直接呈现的手法可谓是一大创新，更重要的是它所呈现的紧扣小说基调-----乡镇田园生活。 在小说中描绘了一场又一场的舞会，而在电影中导演巧妙地选取了两场舞会，而这两场舞会主要都是针对伊丽莎白和达西的感情变化来选取的。在第一场舞会中，这是伊丽莎白和达西的第一次见面。在小说中，伊丽莎白并未主动邀请达西跳舞，只是听到了达西和他朋友的对话对他的傲慢自大产生了偏见；而在电影中，导演巧妙地插上了伊丽莎白主动邀请达西跳舞，却被达西拒绝这一曲，并沿用了原著之后的对话，可见，导演这样的安排是为了突出伊丽莎白对达西的反感和偏见。不仅如此，在舞会将要结束时，导演还安排了一个小插曲，那就是班纳特太太，简，伊丽莎白，彬格莱，达西这五人的聊天，伊丽莎白不卑不亢聪明机灵回答了达西的问题后转身而走，达西望着伊丽莎白走时的背影，对这个与众不同的女孩流露出了好感。这个小插曲本来在原著的第一次舞会中并未出现，而是在以后的情节中才会出现，可是导演却用在这里，可以说导演真的是用心良苦，这样在第一场舞会中就充分体现出伊丽莎白的偏见，达西的傲慢和达西对伊丽莎白有好感间的矛盾，也为第二场舞会达西主动邀伊丽莎白跳舞埋下伏笔。在第二场舞会中，伊丽莎白因为听信了韦翰的话对达西的偏见与误解加深，而达西却对伊丽莎白的欣赏加深。而在原著中，这里并非是第二场舞会。通过这两场舞会，我们可以看出达西和伊丽莎白之间结合的机率几乎是不可能。 达西向伊丽莎白表白求婚却被拒绝是小说的重要情节，也是电影着重要表现的情节。可是，这个情节在小说和电影中的表现手法截然不同。在小说中，达西是在房间里对伊丽莎白表白的，显得较为平淡；而在电影中，导演设计了狂风暴雨的场景，达西在屋檐下对伊丽莎白求婚，导演狂风暴雨的设计可谓妙，不仅融洽了现代的爱情观，浪漫强烈激情，而且从这暴雨中充分感受到了达西对伊丽莎白强烈的爱恋以及他们之间难以跨越的矛盾与冲突。