《琵琶行》琵琶协奏曲
琵琶协奏曲《琵琶行》由张晓峰作曲，乐曲表达的内容与白居易诗《琵琶行》一致。
引子由琵琶和箫奏出自由的散板旋律，筝则以流水般的琶音衬托，描绘了“枫叶获花秋瑟瑟”的意境。
①“忽闻水上琵琶声”：乐队以慢速奏出白居易的主题，豪放洒脱。然后是悠美的琵琶声，接着，乐队与琵琶时分时合，犹如“寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟”的情景；
②“说尽心中无限事”：委婉连绵的旋律配以琵琶连珠般的轮指和琵琶女的主题，深刻地表现了感情绯恻，忧患沧桑的古代妇女的形象。接着，运用多种手法，根据诗的描述，刻划了琵琶女形象的不同侧面高超的演奏技艺、风流的教坊生涯和凄凉的天涯沦落；
③“江州司马青衫湿”：琵琶以摇指变化再现了琵琶女的主题，更加深沉悠长；二胡悠缓的独奏，恰似诗人的感叹。继而旋律连续的上下行模进，琵琶和乐队的交替奏鸣，诗人和琵琶女主题的糅合发展，犹如诗人感叹“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声；
④尾声“月白江心”：皓月当空，秋水如银，唯有琵琶的泛音在寂静的夜色中飘荡。
琵琶曲赏析《十面埋伏》教案 1、琵琶简介： 琵琶，是东亚传统弹拨乐器，已经有二千多年的历史。最早被称为“琵琶”的乐器大约在中国秦朝出现。琵琶 琵琶（pípá）被称为“民乐之王”，“弹拨乐器之王”，“弹拨乐器首座”。著名乐曲有《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《阳春白雪》、《春雨》，《昭君出塞》、《春江花月夜》、《大浪淘沙》，协奏曲《草原英雄小姐妹》等 2、《十面埋伏》基本简介： 《十面埋伏》是一首历史题材的大型琵琶曲，它是中国十大古曲之一。关于乐曲的创作年代迄今无一定论。资料追溯可至唐代，在白居易（772—846）写过的著名长诗《琵琶行》中，可探知作者白居易曾听过有关表现激烈战斗场景的琵琶音乐。《十面埋伏》流传甚广，是传统琵琶曲之一，又名《淮阴平楚》。本曲现存乐谱最早见于1818年华秋萍编的《琵琶行》。乐曲描写公元前202年楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。明末清初，《四照堂集》的“汤琵琶传”中，曾记载了琵琶演奏家汤应曾演奏《楚汉》一曲时的情景：“当其两军决战时，声动天地，屋瓦若飞坠。徐而察之，有金鼓声、剑弩声、人马声……使闻者始而奋，继而恐，涕泣无从也。其感人如此。” 3、曲子段落： 《十面埋伏》全曲分十三个段落，标题可归三部分： 第一部分: (1)“列营”全曲序引，表现出征前的金鼓战号齐鸣，众人呐喊的激励场面。音乐由散渐快，调式的复合性及其交替转换，更使音乐增加不稳定性。 (2)“吹打”。 (3)“点将”主题呈式，用接连不断的长轮指手法（但轮一句轮一拂轮）和“扣、 抹、弹、抹”组合指法，表现将士威武的气派。(4)“排阵”。(5)“走队”音乐与前 有一定的对比，用“遮、分”和“遮、划”手法进一步展现军队勇武矫健的雄姿。第二部分：(6)“埋伏”表现决战前夕夜晚，汉军在垓下伏兵，气象宁静而又紧张，为下面两段作铺垫。 (7)“鸡鸣山小战”楚汉两军短兵相接,刀枪相击,气息急促,音乐初步展开。 (8)“九里山大战”描绘两军激战的生死搏杀场面。马蹄声、刀戈相击声、呐喊 声交织起伏，震撼人心。先用“划、排、弹、排”交替弹法，后用拼双弦、推拉等 技法，将音乐推向高潮。 第三部分：(9)“项王败阵” (10)“乌江自刎”先是节奏零落的同音反复和节奏紧密的马蹄声交替，表现了 突围落荒而走的项王和汉军紧追不舍的场面；然后是一段悲壮的旋律，表现项羽自 刎；最后四弦一“划”后急“伏”(又称“煞住”)，音乐嘎然而止。 原曲还有： (11)“众串凯” (12)“诸将争功” (13)“得胜回营” 4、艺术特色： 整曲来看，又有“起、承、转、合的”布局性质。第一部分含五段为“起、承部”，第二部分含三段为“转”部，第三部分含二段为“合”部；明代王猷定《汤琵琶传》中，记有被时人称为“汤琵琶”的汤应曾弹奏《楚汉》时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎
琵琶的历史与发展 Document serial number【UU89WT-UU98YT-UU8CB-UUUT-UUT108】
琵琶的历史与发展 作者：cpuer 关键字：琵琶命名史起源演奏技法情感表现发展提起琵琶，人们自然而然的会联想起唐代诗人白居易在其长诗《琵琶行》中所描写的情景；《十面埋伏》《霸王卸甲》乐曲腕的弯曲的演奏，表现出万马奔腾、杀声震天的战斗场面；《夕阳箫鼓》的优美旋律使人置身于水波荡漾、江山如画的浔阳江上；《赶花会》轻快的音乐形象，使西南少数民族载歌载舞的情景呼之欲出……琵琶独特的演奏技巧，丰富的表现力无不令人拍案叫绝。 琵琶，是东亚传统弹拨乐器，已经有二千多年的历史，最早被称为“琵琶”的乐器大约在中国秦朝时期出现的。“琵琶”这个名称来自所谓“推手为枇，引手为杷”（最基本的弹拨技巧）所以名为“枇杷”（琵琶）。在唐朝以前，琵琶也是汉语里对所有鲁特琴族（又称琉特属）弹拨乐器的总称 [1]。 历史上的所谓琵琶，并不仅指具有梨形共鸣箱的曲项琵琶，而是多种弹拨乐器，形状类似，大小有别，像现在的柳琴、月琴、阮等，都可说是琵琶类乐器。其名“琵”、“琶”是根据演奏这些乐器的右手技法而来的。琵和琶原是两种弹奏手法的名称，琵是右手向前弹，琶是右手向后弹。琵琶是我国历史悠久的主要弹拨乐器。经历代演奏者的改进，至今形制已经趋于统一，成为六相二十四品的四弦琵琶[错误!未定义书签。]。琵琶音域的广阔、音色的多变、演奏技巧的多样是民族器乐之首，表现力更是民乐中最为丰富乐器 [2]。 南北朝时，通过丝绸之路与西域进行文化交流，曲项琵琶由波斯经今新疆传入我国。它盛行于北朝，并在公元6世纪上半叶传到南方长江流域一带。 在隋唐九、十部乐中，曲项琵琶已成为主要乐器，对盛唐歌舞艺术的发展起了重要作用。从敦煌壁画和云冈石刻中，仍能见到它在当时乐队中的地位。 到了唐代（公元7-9世纪）琵琶的发展出现了一个高峰。当时上至宫廷乐队, 下至民间演唱都少不了琵琶, 遂成为当时非常盛行的乐器, 而且在乐队处于领奏地位。这种盛况在我国古代诗词中有大量的记载。如唐代诗人白居易在他的着名诗篇《琵琶行》中非常形象地对琵琶演奏及其音响效果这样的描述:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘"。 到了唐代后期琵琶从演奏技法到制作构造上都得到了很大的发展。在演奏技法上最突出的改革是由横抱演奏变为竖抱演奏，由手指直接演奏取代了用拨子演
方锦龙琵琶独奏音乐会新闻通稿资料 琵琶演奏家、“广东建文化大省”音乐界六大代表人物之一——方锦龙携手众名家，奏响大型中国民族音乐史诗，用恢弘博大的经典作品在“十二五”规划的第一年，响应重振广东本土文化及中国经典艺术“人本和谐”的思想。 作为当代五弦琵琶的代表人物、中华民乐艺术的集大成者以及广东创建文化大省音乐界的六大代表人物之一，22年前的方锦龙就已经在广东开启了中国个人民族器乐演奏音乐会的先河，今天他又将携手梁祝之父何占豪、著名指挥家杨洋以及深圳交响乐团在于2011年5月20 日在广东省星海音乐厅开启国内琵琶民乐的大型协奏曲音乐会先河，届时我们将欣赏到这位艺术家时隔22年后深度融合各方艺术精华、再现享誉世界的五弦琵琶的精湛演出。这将是当今中国乐坛老中青三代最强实力的展示，是以作曲家、演奏家和指挥家三位一体打造的全新殿堂级音乐盛宴。 本次音乐会分为四弦篇和五弦篇，演奏内容将会涵盖诸多技巧难度高深、气场恢弘博大的经典作品，其中包括琵琶大师刘德海的标志中国民乐里程碑的代表作品《草原小姐妹》、至今唯一琵琶演奏版的方锦龙大师的大型协奏曲《临安遗恨》、根据越剧版本改编的弘重而婉约、故事性强、可看性高的何占豪的《梁祝》以及杨洋执棒指挥的各大原创和改编古曲等，其演奏作品规格可谓代表了中国民族器乐的最高标准。同时，这也将成为在“十二五”规划后的第一年，我们重音奏响中国经典传统文化以及广东本土文化的“人本和谐”思想的重大标志性活动之一。 音乐会初衷来源于强烈的民族责任感和使命感，旨在呼吁复兴中华民族传统文化，大力发扬广东本土文化，反思经典文化的发展状态，打造、积累和沉淀我国经济快速发展背后的文化底蕴。 中国在世界东方的“和平崛起”首先必须是中华民族传统文化的伟大复兴，这是时代发展的必然趋势，也是我们所有中国人的心声。早在五十年代末期，我国著名的琵琶演奏家刘德海就用其精湛的演奏技艺震惊了国内外，让世界了解了琵琶，了解了源远流长的中国文化，时至今日他仍是世界屈指可数的杰出琵琶演奏家。而作为后起之秀的方锦龙，也一直秉承着先辈大师的艺术精神，并早在22年前就开启了我国个人民族器乐演奏会的先河，这些历史都让我国的经典传统文化散发出了熠熠光辉，但我们要反思的是为何在当时经济发展并不发达的中国，我们的民族文化可以发展的如此活跃，而在今天却会被人们悄然忽略？ 不可否认在改革开放的几十年里中国社会取得了极大的进步，尤其是在经济增长方面极
篇一：最耳熟的十大气势背景音乐 最耳熟的十大气势背景音乐 我们最耳熟最常听到的十大气势背景音乐，振奋、激昂，令人沸腾的音乐~ 01 she is my sin —— nightwish “（夜愿）对cser们来说，night wish的歌曲早已深入人心，众所皆知，世界不少顶级战队的宣传片都采用的是他们的歌曲，night wish的歌曲大都是重金属音乐，而这首she is my sin 就是1.6版cs的主题曲，很多翻译版本的1.6进入界面就会响起这首歌，当你在游戏前更改各种按键设置的时候，这首歌仿佛预示着大战马上爆。在she is my sin出名后，因为其震撼的歌声，成为许多视频或集锦的音乐” 02 the dawn —— dreamtale “《the dawn》的原意为黎明、拂晓、破晓，但在国内网络上，广被讹传为“亡灵序曲”。这是因为在2005年，国内一个电子游戏竞技网站中，一位《魔兽争霸3》亡灵族的拥趸，推荐这首曲子作为亡灵论坛专区的区歌；后来另一名网友以《the dawn》作为背景音乐，用《魔兽争霸3》中亡灵族的过场画面，剪辑制作了一部mv，并命名为《亡灵序曲》。至此，该曲的中文名就随着这部mv以讹传讹地流传开来，而真实名字却不被广为人知。 值得一提的是，本曲在节奏处理上，保留了金属音乐最基本的连续猛烈的伴奏，却淡化了狂乱、低沉和无序的节奏，这使得该曲少缺一些狂躁、恐惧和迷惘，多了一份神秘和向往。而那段迷惘的男声独白，恰如破晓前黑暗中初现的第一缕晨光，给人以直接和真实的感受。此曲也因此被金属与非金属迷所喜爱，并被奉为金属音乐中的经典之作。” 03 the mass —— era “the mass改编自carminaburana（布兰诗歌），据说“二战期间德国武装党卫军第一装甲师军歌也改编于此”，导致调子相似而张冠李戴以为the mass就是纳粹军歌。而现在，随着这首歌的名声日躁，越来越多的游戏也吸收了其动感，鼓舞人心的一面，其中当前最红网络游戏《魔兽世界》中很多玩家自制的游戏视频就大量使用了《the mass》作为背景音乐。” 04 hero’s theme —— steven burke “出自次世代新主机xbox360上面的一款作品：kameo（卡美奥），是由著名的英国rare工作室开发的。其配乐是由捷克的一个很出名的乐团做的。曲风气势磅礴，多作为英雄人物出场背景音乐。” 05 he’s a pirate —— klaus badelt “黑珍珠pirates.of.the.caribbean-the.curse.of.the.black.pearl)是klaus badelt写的,相当于是确立了加勒比海盗主题音乐的人吧.集子里最后一首叫he\’s a pirate,印象中就是jack最后跳下去之后的音乐,也是加勒比海盗的主题.”06 conquest of paradise ——vangelis “《1492征服天堂》（英文全称：《1492 conquest of paradise 》）是一首世界名曲，本作品属于《1492 conquest of paradise 1492征服天堂/哥伦布传》专辑中的第二轨。每次听到它，都让我迷茫而感觉到自己是如此的微小，然而恢弘的音乐激发出内心的雄壮，我热血沸腾，我一往无前，古典的韵味在现代音乐的诠释下是如此的突显！这是激沸的音乐，这是振奋的音乐，这是人类对于音乐极限的挑战！该名曲也被作为中国电视剧《士兵突击》插曲。题曲《conquest of paradise 征服天堂》，那种史诗般的气派，完完全全是慑人的感觉，精彩绝伦。这部讲述哥伦布征服南美洲故事的电影也成为了史诗般的巨作！” 07 rock house jail —— hans zimmer “电影《石破天惊》插曲，承担本片配乐的是好莱坞三大配乐大师之一——汉斯季莫，本片的配乐非常优秀，以至于在全球各媒体都借用，仅cctv就在1、2、5、10等频道都出现过。易中天品三国第二辑的主题曲也出自《石破天惊》，还有王立群读史记。”
【琵琶的历史】琵琶演变历史 琵琶的历史 琵琶又称“批把”，最早见于史载的是汉代刘熙《释名?释乐器》：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”意即枇把是骑在马上弹奏的乐器，向前弹出称做批，向后挑进称做把；根据它演奏的特点而命名为“批把”。在古代，敲、击、弹、奏都称为鼓。当时的游牧人骑在马上好弹琵琶，因此为“马上所鼓也”。大约在魏晋时期，正式称为“琵琶”。琵琶由历史上的直项琵琶及曲项琵琶演变而来，据史料记载，直项琵琶在我国出现得较早，秦、汉时期的“秦汉子”，是直柄圆形共鸣箱的直项琵琶（共鸣箱两面蒙皮），它是由秦末的弦鼗发展而来的。“阮咸”或“阮”是直柄木制圆形共鸣箱，四弦十二柱，竖抱用手弹奏的琵琶。晋代阮咸善奏此乐器，故以其名相称，即今天的阮。 南北朝时，通过丝绸之路与西域进行文化交流，曲项琵琶由波斯经今新疆传入我国。曲项琵琶为四弦、四相（无柱）梨形，横抱用拨子弹奏。它盛行于北朝，并在公元6世纪上半叶传到南方长江流域一带。 在隋唐九、十部乐中，曲项琵琶已成为主要乐器，对盛唐歌舞艺术的发展起了重要作用。从敦煌壁画和云冈石刻中，仍能见到它在当时乐队中的地位。到了公元五、六世纪随着中国与西域民族商业和文化交流的加强,从中亚地区传入一种曲项琵琶,当时称作”胡琵琶”。其形状为曲颈,梨形音箱,有四柱四弦，很像目前在阿拉伯国家常见的乌特琴(Oud或Ud)或古波斯的巴尔巴特琴（Barbat）。横抱琵琶用拨子演奏。现代的琵琶就是由这种曲项琵琶演变发展而来的。 到了唐代（公元7-9世纪）琵琶的发展出现了一个高峰。当时上至宫廷乐队,下至民间演唱都少不了琵琶,随成为当时非常盛行的乐器,而且在乐队处于领奏地位。这种盛况在我国古代诗词中有大量的记载。例如唐代诗人白居易在他的著名诗篇《琵琶行》中非常形象地对琵琶演奏及其音响效果这样的描述:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”。 到了唐代后期琵琶从演奏技法到制作构造上都得到了很大的发展。在演奏技
《学会聆听》教学设计 二、教学目标 1、聆听器乐曲《草原放牧》，感受体验音乐情绪。 2、了解乐曲中所刻画的人物性格。 3、在聆听乐曲的基础上，总结影响音乐风格的各个要素。 三、教学重点、难点 1、在对乐曲的把握上，了解影响音乐风格的各个要素。 2、学唱、表演《草原放牧》两个音乐主题片段，体会音乐情绪的变化。 四、教学过程 A、导入环节 师：今天老师给大家带来一首很好听的器乐曲，我想邀请同学们一起来用心聆听这首乐曲。在聆听的过程中请大家思考以下三个问题：一、这首乐曲的主奏乐器是什么？二、乐曲的情绪是怎样的？三、你认为这首乐曲大体可以分成几部分？ B、初步欣赏 师：好，音乐听完了。下面咱们来结合刚才的问题回顾一下。 同学们说这首乐曲的主奏乐器是什么？ 生： 师：对！琵琶。琵琶是我国传统的民族乐器，早在南北朝时期，经由丝绸之路从西域流入中国。我们都知道在甘肃敦煌的莫高石窟中，就有“反弹琵琶”的精美壁画。 师：那么，说到主奏乐器了，我想问一下大家，在刚才的乐曲当中，除了琵琶，你们还听到了那些乐器的声音？ 生：
师：嗯，有的同学听到了，，，，，，这种以一种乐器为主，其他多种乐器协同演奏的器乐形式有一个专属名称叫做协奏曲。以琵琶为主的呢就叫琵琶协奏曲；以小提琴为主就叫小提琴协奏曲。常见的还有钢琴协奏曲、二胡协奏曲等等。 师：好，下面咱们再来看一下第二个问题。这首作品整体情绪是怎样的呢？ 生： 师：嗯，同学们的意见比较一致。基本上都觉得音乐的情绪是高亢、激昂、轻快活泼的。 那么，是什么元素造成了音乐的这种情绪特点呢？下面咱们来分段赏析，进一步探究音乐元素 的艺术作用。 首先我们来划分一下段落。同学们觉得这首乐曲可以分为几个部分？ 生： C、分段欣赏阶段 师：好，我们首先来欣赏乐曲的引子部分。请大家放飞思维，自由感受，去想象一下音乐表现了 一个怎样的画面？ 生： 师：乐曲开始02 306 6—情绪怎么样？ 生：（激昂的或明亮的亦或高亢的） 师：引子的旋律以一连串逐步上行的音符组成，明朗喷薄，仿佛清晨的号角把一轮太阳托起，随后，是一个由低到高、由弱到强、生机盎然、富于动力感的经过句，把我们带进了“天苍苍、野茫茫”，宽广无垠的大草原。之后旋律在高音6 上戛然而止。来，请同学们看谱例。这两段旋律虽然很短小，但是音乐形象和音乐情绪却很具体。其中有两种音乐要素起了很重要的作用：一是旋律、二是力度。 在音乐中，旋律有一个形象的比喻，被称为是灵魂。大家看1、2、3、4、5、6、7 七个音，组合次序的不同形成了不同的旋律，而不同的旋律又决定了作品的身份和名称。而不同的旋律走向又决定了音乐的情绪。像引子中的这两段旋律，走向都是从低到高，所以给了我们高亢激昂、生机盎然的感觉。那么如果旋律是平行和下行呢？ 下面，我们再来看看力度上有什么变化？mf; p; mp; sff;渐强、渐弱的快速讲解。最后在sff 的强音上戛然而止，好像在等待着什么。 在等什么呢？此时，音乐的主人公出场了！让我们来听一听，音乐塑造的主人公是一个什么形象？ 师生交流：前面的“主导动机”表现的是小姐妹的英雄气概、蒙古草原的辽阔、生机。后面的第一主题和第二主题则进一步刻画和丰满了小姐妹的形象。从动机部分概括性的英雄形象具体到平常的生活场景：策马驰骋、草原嬉戏、勤劳放牧等，把小姐妹天真、活泼、乐观、富有朝气的少年形象表现的细致入微。 D、主题学唱阶段 师：在对两个主题的反复聆听和品咂中，我们面前似乎能清晰地看得到可爱又果敢的小姐妹。下 面我们就分别来学唱一下这两个主题，看看他们分别表现了小姐妹什么样的生活场景？ 师：我们来唱一唱这段主题音乐。（第一遍先听；第二遍跟唱；第三遍弹琴教唱。）唱完后师生交流： 师生交流：同学们在学唱这一主题时，首先需要注意它的速度和节奏特点。大家看，在1=G 调的下面有三个小字：“小快板”。这个小快板指的是旋律的速度，速度快的叫快板，慢的就叫----------- （对！叫慢板），不快不慢叫中板（我们乐曲的开始部分就是中板）。步行的速度叫行板，（乐曲的第二主题就是行板）。速度也是音乐的重要组成要素，了解这一点，有助于我们 今后更立体的欣赏音乐。 师：结合这一速度和节奏特点，请同学们想一想这段主题它表现的应该是一种什么场景？
花木兰 琵琶协奏曲，乐曲讲述了“花木兰替父从军”的历史故事，热情歌颂了这位巾帼英雄的勇敢坚强和爱国主义情操。 花木兰：琵琶协奏曲。顾冠仁据北朝民歌《木兰辞》而作，于１９８０年“上海之春”音乐会上首演。此作品在全国第三届音乐作品（民族器乐）评奖中获三等奖。 这部单乐章协奏曲采用了奏鸣曲式结构： 呈示部“木兰爱家乡”的主部主题来自五四时期广泛流传的爱国歌曲《木兰辞》（白宗魏曲），质朴委婉，富于民歌风味。琵琶施以推、拉、吟、揉等技法，使之更为柔美，表现了木兰温柔的少女性格。副部主题是活泼的小快板，由琵琶与乐队不断呼应发展着，表现了木兰练武时的飒爽英姿。主部主题再现时，乐队全奏，琵琶在高音区用摇指重复呼应，出现了呈示部的高潮，抒发了木兰对家乡的热爱。 展开部“奋勇上战场”包括三个段落： “入侵”段以乐队强烈的不协和和弦开始，低音管乐器吹出凶暴残忍的侵略者主题，然后琵琶以散板奏出一连串先宽后紧的音型，刻划木兰闻敌入侵的不安心情。接着乐队全奏出高亢明亮的大调旋律，表现了木兰决心女扮男装替父从军的坚强意志。 “出征”段在急促的马蹄声中展开，琵琶以“凤点头”的技法，描绘出战马奔腾、由远渐近的出征场面。 “拼杀”段是全曲的高潮，琵琶用传统武曲中并弦等技巧，并通过与乐队的快速竞奏和频繁的转调，展现出木兰浴血沙场的壮阔画面。 再现部“凯旋回家园”，一开始就鼓角齐鸣，描绘乡亲父老欢迎木兰凯旋归来的热烈场景，然后琵琶奏出变化了的主部主题，细腻地刻划了木兰重整女装时的喜悦心情。 尾声中又出现了“出征”的音调，表达了花木兰随时准备重跨战马的坚强决心。这部协奏曲在如何运用和发展民族乐器的传统表现手法并使它与西洋音乐形式及作曲技法相结合等方面作了有益的尝试。 顾冠仁和琵琶协奏曲《花木兰》 顾冠仁，琵琶演奏家、作曲家。中国民族管弦乐学会副会长，上海音乐家协会主席团委员。1942年1月1日出生于江苏海门，7岁开始向上海丝竹名家瞿东生学习琵琶演奏。1957年考入上海民族乐团任琵琶演奏员。1961年改任专职作曲，并入上海音乐学院进修，师从黎英海、刘福安。1965年结业回团从事专业音乐创作。1991年1月起任上海民族乐团团长、艺术总监。先后率团赴香港、澳大利亚、新西兰、台湾、美国旧金山演出（旧金山“上海周”活动之一）。1994年3月，香港演艺学院于学院音乐厅举办“顾冠仁作品音乐会”，由作者本人任指挥。1995年8月乐团改制，任艺术总监。1997年1月在香港文化中心指挥香港中乐团举行（古韵回响）音乐会。同年2月在香港参加“中乐发展国际研讨会”，发表论文“努力发展民族乐队交响性功能及交响性创作手法”。10月指挥新加坡华乐团在新加坡世界贸易中心礼堂举行题为“亘古通今”的音乐会。1998年初参加台北作曲研习营，作专题讲座，介绍琵琶协奏曲《王昭君》的创作。7月指挥上海民族乐团演奏同心曲通过卫星联播，参加庆祝香港回归一周年大型演出活动。1999年3月在香港演艺学院举行第二次“顾冠仁作品音乐会”，由作者本人任指挥。2000年4月，辞去上海民族乐团艺术总监的职务，为上海市文化广播影视管理局艺术创作中心签约作曲家。主要作品有：琵琶协奏曲《花木兰》
琵琶（音乐）—搜狗百科 琵琶又称“批把”，最早见于史载的是汉代刘熙《释名·释乐器》：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”意即枇把是骑在马上弹奏的乐器，向前弹出称做批，向后挑进称做把；根据它演奏的特点而命名为“批把”。在古代，敲、击、弹、奏都称为鼓。当时的游牧人骑在马上好弹琵琶，因此为“马上所鼓也”。大约在魏晋时期，正式称为“琵琶”。 琵琶由历史上的直项琵琶及曲项琵琶演变而来，据史料记载，直项琵琶在我国出现得较早，秦、汉时期的“秦汉子”，是直柄圆形共鸣箱的直项琵琶（共鸣箱两面蒙皮），它是由秦末的弦鼗发展而来的。“阮咸”或“阮”是直柄木制圆形共鸣箱，四弦十二柱，竖抱用手弹奏的琵琶。晋代阮咸善奏此乐器，故以其名相称，即今天的阮。 南北朝时，通过丝绸之路与西域进行文化交流，曲项琵琶由波斯经今新疆传入我国。曲项琵琶为四弦、四相（无柱）梨形，横抱用拨子弹奏。它盛行于北朝，并在公元6世纪上半叶传到南方长江流域一带。 在隋唐九、十部乐中，曲项琵琶已成为主要乐器，对盛唐歌舞艺术的发展起了重要作用。从敦煌壁画和云冈石刻中，仍能见到它在当时乐队中的地位。 到了公元五、六世纪随着中国与西域民族商业和文化交流的加强, 从中亚地区传入一种曲项琵琶, 当时称作'胡琵琶'。其形状为曲颈, 梨形音箱, 有四柱四弦，很像目前在阿拉伯国家常见的乌特琴(Oud 或Ud)或古波斯的巴尔巴特琴（Barbat）。横抱琵琶用拨子演奏。现代的琵琶就是由这种曲项琵琶演变发展而来的。
琵琶到了唐代（公元7-9世纪）琵琶的发展出现了一个高峰。当时上至宫廷乐队, 下至民间演唱都少不了琵琶, 随成为当时非常盛行的乐器, 而且在乐队处于领奏地位。这种盛况在我国古代诗词中有大量的记载。例如唐代诗人白居易在他的著名诗篇《琵琶行》中非常形象地对琵琶演奏及其音响效果这样的描述:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘'。 到了唐代后期琵琶从演奏技法到制作构造上都得到了很大的发展。在演奏技法上最突出的改革是由横抱演奏变为竖抱演奏，由手指直接演奏取代了用拨子演奏。琵琶构造方面最明显的改变是由四个音位增至十六个（即四相十二品）。同时它的颈部加宽，下部共鸣箱由宽变窄，便于左手按下部音位。由于以上这俩项改革，琵琶演奏技法得到了空前的发展。据统计琵琶的指法共有五六十种。归纳起来，右手指法分两个系统：一、轮指系统，二、弹挑系统。左手指法也分两个系统：一、按指系统，二、推拉系统。 到了公元十五世纪左右，琵琶已拥有一批以《十面埋伏》和《霸王卸甲》为代表的武曲以及以《月儿高》《思春》和《昭君怨》为代表的文曲。所谓武曲，其特点是以写实和运用右手技法为主；所谓文曲，其特点是以抒情和运用左手技法为主。这些乐曲已经成为中华民族音乐的瑰宝、琵琶艺术的珍品。 琵琶传统上是五声音阶。到了民国时期，已开始按照十二平均律
人音版小学音乐三年级上册第4课聆听 《草原放牧》教学设计 教材分析 琵琶协奏曲《草原放牧》选自组曲《草原小姐妹》中的一段。这部组曲是以琵琶独奏以及西洋管弦乐队协同演奏的，不仅具有鲜明的民族风格，还有着丰富的表现力。组曲根据内蒙古发生的真实事迹所改编而成，故事讲述了一对蒙古族孩子龙梅和玉荣小姐妹为了保护集体的羊群而和暴风雪搏斗的英雄事迹，颂扬了她们热爱集体的崇高思想和美好心灵。《草原小姐妹》共分五段，《草原放牧》是其中第一段。 乐曲的第一主题取材于动画片的主题歌《草原赞歌》的音调，旋律灵活跳荡，速度较快，具有舞曲特点，刻画了姐妹俩欢快活泼的放牧情景。 第二主题音调宽广起伏，气息悠长，速度缓慢，这是对美丽的家乡和幸福生活发自内新的赞美。 教学目标 1.听到《草原放牧》乐曲时，知道乐曲的曲名。 2.能感到1、2段主题旋律的速度与情绪的变化。 3.认识民族乐器琵琶。 教学重点 1.感受蒙古族乐曲的风格。 2.认识民族乐器——琵琶。 教学难点
感知1、2段主题旋律的速度与情绪的变化。 教学过程 （一）导入 1.欣赏歌曲《美丽的草原我的家》。 今天老师要带你们去一个美丽而又神秘的地方。（出示课件） 你们去过草原吗？草原在你们心里是什么样的？ 2.在这片美丽的大草原上，居住着一对小姐妹，我们来看看她们发生了什么故事？（播放课件） 这两个小女孩在什么?——放羊。咱们刚才看的这段动画是一个真实的故事，（课件、介绍故事） 同学们，你们觉得她们勇敢吗？除了用歌声来赞美她们，我们的音乐家还根据这个故事创作了一首琵琶协奏曲——《草原英雄小姐妹》。这首协奏曲一共分为五个部分，草原放牧、与暴风雪搏斗、在寒夜中前进、党的关怀记心间、千朵万朵红花开。我们今天主要来欣赏这部协奏曲的第一部分——《草原放牧》。（播放课件，介绍协奏曲）（二）欣赏第一部分 1.感受主题的速度与情绪。 教师语言：今天我们就来欣赏《草原赞歌》。第一主题的速度和情绪是怎样的？ 教师语言：速度稍快，情绪欢快、活泼。表现了天真活泼的小姐妹在草原放牧的画面。我们在请看着乐谱，随着音乐再来感受一遍，同时找出乐谱中一反复出现中的节奏。
作者佚名。 《夕阳箫鼓》为中国古代琵琶曲文曲中代表作品之一，也是中国著名十大古曲之一，又名《夕阳箫歌》，此外还有《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》等不同版本流传于世。此曲最迟在十八世纪就流传在江南一带。有人认为《夕阳箫鼓》的立意，来自于白居易的《琵琶行》。 如《浔阳琵琶》的曲名，即取自《琵琶行》中第一句“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”。事实上《夕阳箫鼓》的意境与《琵琶行》有较大差异。史上更多人认为《夕阳箫鼓》的音乐内容和其展示的意境，来自张若虚的《春江花月夜》一诗。到了上世纪二十年代，出现了改编自《夕阳箫鼓》管弦乐曲，更是直接取名为《春江花月夜》。 《夕阳箫鼓》旋律雅致优美。左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法，描绘出一幅清丽的山水画卷。音乐开始，鼓声、箫声，疏密有致地悠然兴起；接着，委婉如歌的、富有江南情调的主题款款陈述；其后各段，运用扩展、紧缩、移易音区和“换头合尾”等变奏手法，并适时点缀以水波声、桨橹声等造型乐汇，表达了意境幽远的情趣。 此曲以柔婉的旋律，安宁的情调，描绘出人间的良辰美景：暮鼓送走夕阳，箫声迎来圆月的傍晚；人们泛着
轻舟，荡漾春江之上；两岸青山叠翠，花枝弄影；水面波心荡月，桨橹添声…… 乐曲共分十段。第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的景色。然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远。 第二、三段，表现了“月上东山”和“风回曲水”的意境。接着如见江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。 进入第五段“水深云际”，那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，遥闻渔歌，由远而近，逐歌四起的画面。 第七段，琵琶用扫轮弹奏，恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的动态。全曲的高潮是第九段“唉乃归舟”，表现归舟破水，浪花飞溅，橹声“唉乃”，由远而近的意境。归舟远去，万籁皆寂，春江显得更加宁静。全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人回味无穷
琵琶曲的分类 琵琶属于我国民族乐器中的拨弦乐器之一，我国历史悠久，琵琶具有很强的演奏表现力，产生的音乐效果可以用唐代诗人白居易在《琵琶行》中描绘的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”来形容。发展至今，琵琶曲衍生出很多不同的种类，根据不同的标准划分的分类也不尽相同。 一、根据演奏手法和演奏风格的分类 由于根据不同的划分标准，琵琶曲的种类不同，从演奏手法和风格上可以将琵琶曲分为武曲、文曲、大曲等。 （一）武曲 武曲主要重点展现右手的力量和演奏技巧，其气魄宏伟，格调慷慨、雄壮，琵琶武曲主要以叙事为主，因此具有叙事性和写实性特点，常常有声有色地描绘故事场景，结构庞大，又可以被分为武板和武套两种，前者结构短小精炼，曲调轻快；而后者结构较大，气势恢弘，层次鲜明。 1.《十面埋伏》。在这首乐曲中，通过轮指的手法演奏出长音，模拟了古代管乐器演奏的进行曲音调，非常像古代行军苼管齐鸣的恢弘场面，将汉军队伍浩浩荡荡、大步向前的形象生动地刻画出来，进而该段音乐在琵琶乐曲的艺术形象塑造中具有较高造诣。《十面埋伏》的最高潮为“九里山大战”，在这个部分运用很多种琵琶技巧手段描绘了刀光剑影惊天动地和千军万马声嘶力竭的场面。让演奏者每次抚琴时，犹如身临其境般的去感受“得胜之师”的威武雄姿和金戈铁马的肃杀之声。 2.《霸王卸甲》。《霸王卸甲》这首琵琶曲主要是渲染了楚霸王项羽在交战失败后，在乌江自刎别姬的英雄场景。一共分为16段，在“楚歌”这个段落中，在表达悲切、凄凉、如泣如诉的曲调时，主要借助了长轮的琵琶演奏技巧，并同前面的战斗场景形成
鲜明的对比，在接下来的“别姬”段落中，又通过急切的歌唱性音乐和推音演奏出华音，实现了跟“楚歌”的前后呼应。 （二）文曲 文曲重点在于表达左手的技法，主要是以抒情为主，因此整个乐曲的格调轻松、细腻、优雅，具有很强的倾诉性和概括性，从曲调风格上分析，琵琶文曲主要以写意和抒情为主，常常通过简单动人的旋律或者清新优美的曲调，来表达出演奏者内心诉求和令人向往的意境。 1.《青莲乐府》。在这首曲乐中，演奏者在为观众展现松动泉涌和月白风情的自然美景的同时，还重点体现出了曲乐的诗意盎然和古朴典雅，为观众营造了飘飘欲仙和幽静高雅的意境。 2.《塞上曲》。在这首琵琶曲中，主要是通过实音和虚音的不同音量和音色相互配合，在挑、弹、泛音等单音跟拉、推、轮指等连音穿插在一起，进而展现了该曲乐委婉、细腻的特色。 （三）文武曲 文武曲，顾名思义就是将琵琶武曲和文曲的表现手法融合在一起，因此这类琵琶曲同时具备了武曲和文曲的演奏风格，但是它又打破了这两类乐曲的格调束缚，讲究活泼欢畅和风格新颖，因此在过去又常常将这类乐曲称为“大曲”。从文武曲的乐曲格调特点分析，不仅同时具备武曲的写实性特征，而且还具备了文曲的抒情、写意特征，并且文曲的演奏技法还丰富多样。 1.《阳春古曲》。在这首乐曲的演奏中，采用了琵琶的不同演奏技巧，形成了音樂的对比展开。综合运用了弹、挑、半轮、扫轮，从而赋予了旋律清新流畅，通过运用摭分指法，保证了旋律的平稳和节奏的均衡。在一个固定长音的背景上采用富有变化的节奏和明快的泛音，营造出复调的效果。 2.《灯月交辉》。在这首曲乐中，节奏类型主要有：附点、前后十六分音符、后半拍、切分等，节拍主要使用了1/4、2/4、3/4、变化重音等，除此之外，还运用到了文曲中的泛音、推、拉、挑、
【琵琶的历史】琵琶演变历史 【琵琶的历史】琵琶演变历史 琵琶的历史 琵琶又称“批把”，最早见于史载的是汉代刘熙《释名•释乐器》：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”意即枇把是骑在马上弹奏的乐器，向前弹出称做批，向后挑进称做把；根据它演奏的特点而命名为“批把”。在古代，敲、击、弹、奏都称为鼓。当时的游牧人骑在马上好弹琵琶，因此为“马上所鼓也”。大约在魏晋时期，正式称为“琵琶”。琵琶由历史上的直项琵琶及曲项琵琶演变而来，据史料记载，直项琵琶在我国出现得较早，秦、汉时期的“秦汉子”，是直柄圆形共鸣箱的直项琵琶（共鸣箱两面蒙皮），它是由秦末的弦鼗发展而来的。“阮咸”或“阮”是直柄木制圆形共鸣箱，四弦十二柱，竖抱用手弹奏的琵琶。晋代阮咸善奏此乐器，故以其名相称，即今天的阮。 南北朝时，通过丝绸之路与西域进行文化交流，曲项琵琶由波斯经今新疆传入我国。曲项琵琶为四弦、四相（无柱）梨形，横抱用拨子弹奏。它盛行于北朝，并在公元6世纪上半叶传到南方长江流域一带。 在隋唐九、十部乐中，曲项琵琶已成为主要乐器，对盛唐歌舞艺术的发展起了重要作用。从敦煌壁画和云冈石刻中，仍能见到它在当时乐队中的地位。到了公元五、六世纪随着中国与西域民族商业和文化交流的加强, 从中亚地区传入一种曲项琵琶, 当时称作"胡琵琶"。其形状为曲颈, 梨形音箱, 有四柱四弦，很像目前在阿拉伯国家常见的乌特琴(Oud 或Ud)或古波斯的巴尔巴特琴（Barbat）。横抱琵琶用拨子演奏。现代的琵琶就是由这种曲项琵琶演变发展而来的。 到了唐代（公元7-9世纪）琵琶的发展出现了一个高峰。当时上至宫廷乐队, 下至民间演唱都少不了琵琶, 随成为当时非常盛行的乐
从音乐角度赏析琵琶行 从音乐角度赏析琵琶行 一、《琵琶行》中关于琵琶的演奏技巧 唐代诗人白居易(公元772年-846年)的《琵琶行》是一首炙人口的传世佳作,诗中写到:“童子解吟长恨曲,胡儿能唱琵琶篇”,诗人借用虚构的手法,用以寄托自身的感慨,以及诗人对音律、对琵琶的演奏技巧的谙熟,通过描写琵琶女的生活不幸,结合诗人自己在宦途所受到的打击,唱出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的千古绝句。“……轻拢慢抹复挑,初为霓裳后六么。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽流泉冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心划,四弦一声如裂帛……”。由此道出琵琶做为弹拨乐器中的一种,不仅音色优美,而且极具人物情感的抒发。 《琵琶行》中用“轻拢慢抹复挑”7个字,括了琵琶演奏的基本指法与技巧。句中所说的拢与,指的是左手的两种指法。拢,今称为“推”,即左手手指按弦向里(琵琶的中部)推;,现在称为“吟”和“揉”,即在左手手指把弦按在柱(就是今天说的“相”和“品”)上,左右动,使弦上发出摇曳不定的余音。“拢”和“”这两种左手指法,非常适于表现婉转细腻的情调。诗中描述“间关莺语花底滑,幽咽流泉冰下难”,一定少不了这种左手指法的演奏。在现代戏曲音乐伴奏中,特别是河南豫剧曲牌《哭剑》的音乐伴奏中,琵琶的这种“吟”、“揉”指法,经常被运用,表现一种缓慢、悲痛、伤感的情绪。 至于句中的“抹”与“挑”,则是指右手的两种指法。“抹”就是今天所说的弹,即用右手食指自右向左弹弦;“挑”和今天的说法一致,是用右手大指自左向右挑弦。弹和挑是琵琶演奏中最基本也是最重要的指法,是基础。因为琵琶的右手演奏指法约有50多种,其中包括基本指法、派生指法与组合指法。正因为有了如此多的指法,所以才有琵琶丰富的表现形式。那么,为什么称弹挑是右手最基础的指法呢?因为右手的
2020年普通高等学校招生全国统一考试语文试题（北京卷，解析版） 本试卷共8页,150分。考试时长150分钟。考生务必将答案答在答题卡上，在试卷作答无效。考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。 第一部分 一、本大题共5小题，每小题3分，共15分。 1.下列词语中，字形和加点的字读音全都正确的一项是 A. 活性炭韬光养晦冗．（rǒng）长恪(kè)尽职守 B. 谐奏曲咄咄逼人怆．(chuàng)然怙恶不悛．(qǔn) C. 威慑力暇不掩瑜攫．(jué)取唾．(chuí)手可得 D. 笑咪咪按图索骥荒谬．(niù) 返璞．(pú)归真 【参考答案】 A 【试题分析】B项谐奏曲应为协奏曲，怙恶不悛应为quān；C项暇不掩瑜应为瑕不掩瑜，唾手可得应为tuò；D项笑咪咪应为笑眯眯，荒谬应为miù 【高考考点】识记现代汉语普通话常用字的字音。 【易错提醒】受方言影响误读的字特别多， 【备考提示】注意形近字 【考点】识记现代汉语普通话的字音和字形，能力层级为识记 A 2. 下列句子中，加点的成语使用正确的一项是 A. 这位明星曾带给观众很多快乐，不少“粉丝”竞相模仿他的表演，但这次他因醉酒驾 车而触犯法律的行为却不足为训 ．．．．。 B. 下午，今年的第一场春雨不期而遇 ．．．．，虽然没有电视台预报的降水量大，但还是让京城一直干燥的空气变得湿润了一些。 C. 伴着落日的余晖，诗人缓步登上了江边的这座历史名楼，极目远眺，晓霞尽染，鸿雁 南飞，江河日下 ．．．．，诗意油然而上。 D. 这本应是一场实力相当的比赛，然而北京国安足球队经过90分钟与对手的激战，却 兵不血刃 ．．．．，最终以3:0取得胜利。 【参考答案】A 【试题分析】B不期而遇：期：约定时间。没有约定而遇见。指意外碰见。不合语境。C江河日下：日：一天天；下：低处。江河的水一天天地向下流。比喻情况一天天地坏下去。望文生义。D兵不血刃：兵：武器；刃：刀剑等的锋利部分。兵器上没有沾上血。形容未经战斗就轻易取得了胜利。不合语境。 【高考考点】正确使用词语(包括熟语) 。 【易错提醒】本题较为容易，词语大多较为常见或者经常练习。 【备考提示】使用成语要注意成语的使用对象，词义的轻重，对一些易望文生义的词尤其要引起重视。 3.下列句子中，没有语病的一句是 A. 高速公路上交通事故的主要原因是司机违反交通规则或操作不当造成的，交通部门要加 强安全宣传，提高司机的安全意识。 B. 在“人类非物质文化遗产保护行动”中，中国民间文艺家协会确定将抢救民间木版年画 列为民间文化遗产抢救工程之一。
适合诗歌朗读的背景音乐 一歌颂祖国类 1 共和国之恋 2 我像雪花天上来 3 红旗颂 4 长征交响曲1 5 长征交响曲2 6 义勇军进展曲 7 五星红旗 8 黄河钢琴协奏曲 9 乡之音1 10 乡之音2 11 乡之音3 12 十送红军配乐13 青春中国配乐14 黄河号子15 我和我的祖国16 长城谣17 黄河牵着我的手18 江山无限19 爬雪山20 同一首歌21 长江之歌22 娘大哥他回来了23 龙魂24 大梦敦煌25 缔造者26 西江月41 春风不忘42 党旗更鲜艳43 时代最强音44 在灿烂阳光下45 在你旗帜下46 歌声永不落47 在欢跃的大地上48 祖国颂 二亲情乡情类 1 白发亲娘 2 大别山 3 老父亲 4 妈妈的歌谣 5 母亲0 6 母亲 7 那就是我 8 前门大碗茶 9 亲爱的爸爸妈妈10 夕阳红11 烛光里的妈妈12 忆江南13 思乡14 千年祈15 二泉映月三爱情心情类 1 天浴梁祝提琴 2 何茫然 3 走进春天配乐 4 陆游唐婉 5 沈园故事 6 哀怨的大提琴 7 悲怆的大提琴 8 悲伤的大提琴 9 悲壮的大提琴10 沉重的大提琴11 舒缓的大提琴12 忧伤的大提琴13 振奋的大提琴14 悲曲15 不了情16 苍凉遒劲17 苍序曲18 常驻我心19 故事20 款款柔情21 乱世佳人22 每当你离去时候23 秋日私语24 人鬼情未了25 人面桃花26 殇殇27 思乡曲28 万水千山总是情29 味道30 我的美丽与哀愁31 我等候你32 无悔33 无极34 无尽的爱35 心安神宁36 眼熏在你眼里37 洋溢的爱38 以吻封缄39 隐私40 雨和泪41 月光小夜曲42 真诚和感动43 只有你44 钟爱一生45 长亭怨慢46 爱情飞蛾47 爱与愁交给谁48 离情别绪49 夜夜相思 四自然诗意类 1 白菊曲 2 秋菊曲 3 冷菊曲 4 碧雨翠丝 5 哈罗 6 航行 7 荷塘月色 8 良宵 9 旅程10旅行 11 绿洲笛韵12 美好时光13 破晓14 日光海岸15 森林狂想曲16 田纳西华尔兹17 田野小曲筚篥18 温柔海19 仙境20 雪花的快乐21 雪人22 烟火23 远古之迷24 月河25 月神26 满天春色27 满园春色28 千年冰29 水晶杯30 水晶球31 水晶枕32 水晶柱 五草原马头琴 1 不落的太阳 2 草原梦 3 草原之夜 4 大草原 5 父亲的草原 6 嘎达梅林 7 美丽的草原 8 蒙古人 9 牧歌10 诺恩吉雅11 色楞格河12 森吉德玛13 提琴在西北草原14 天上的神云15 天堂16 赞歌 六强烈节奏气势磅礴 1 百战英雄 2 苍龙鼓 3 冲天炮 4 德久鼓 5 等待 6 风雨人生 7 鼓古事记 8 鼓诗 9 海燕伴奏10 浩浩乾坤11 剧烈磅礴12 甲午海战13 千古英雄14 十跪母重恩15 问天16 向天再借五百年17 校歌18 心灵睡过的地方19 中国志气20 最后的倾诉21 Avemano 22 Dont go Away 23 Dont forget 24 Enae Volare 25 if you shout 26 Looking For 27 Sombre Day 28 The champions 29 The Mass 30 Vo*ifera 七交响乐轻音乐
、琵琶简介 琵琶本作“批把”，是民乐中最重要的拨弦乐器之一。据汉刘熙《释名·释乐器》载：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”秦时以有长柄皮面圆形音箱的琵琶，名为“弦鼗”。秦汉以来，琵琶经不断改进，逐步发展为阮咸、秦琴、三弦、月琴等多种形制，其共同特点为圆形直颈，至宋以前统称“琵琶”。 约公元四世纪，有一种梨形音箱、曲颈、四柱（今谓相或品）、四弦，用拨子演奏的弹弦乐器由印度通过西域地区传入北方，因其头部向后弯曲，为区别于当时流传的直颈圆形的秦琵琶（即直项琵琶），故名曲项琵琶。至隋唐年间盛极一时，有龟兹琵琶，五弦、忽雷等多种形制，其共同特点为半梨形曲颈，当时亦统称“胡琴”。唐宋以来，在以上两种琵琶的基础上不断改进，逐渐形成现今的形制：音箱呈半梨形，以桐木板蒙面，琴颈向后弯曲，颈与面板上设“相”和“品”，张四弦，按四、五度关系定弦。 近代通行的琵琶为四相十三品，后经改革，增至六相二十三品或六相二十四品，按十二平均律排列,能奏半音。琵琶有十二种定弦法，常用定弦为A、d、e、a 。六相二十四品的琵琶音域A－d3。琵琶背板用紫檀、红木、花梨木制作，腹内置两条横音梁和三个音柱，与面板相粘接。覆手用红木、牛角、象牙或老竹制，内侧开出音孔，又称“纳音”。琴头雕有寿字、乐字、蝙蝠、如意，凤尾等样式，有的嵌翡翠宝石。琴颈称凤颈，上接弦槽和山口，正面有相附属，背面有凤枕（又称凤凰台）附属。相用牛角、红木或象牙制，品竹制，是音位的标志。全长约96厘米。琵琶的演奏方法原为横抱，于敦煌飞天壁画中亦有见反背而弹者，至今已改为竖抱，改原来用“拨子”弹奏的方法为用五指弹奏，技法日趋成熟丰富，右手有弹、桃、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。可演奏多种和音、和弦。成为适于独奏、伴奏和合奏的重要民族乐器。“琵琶”亦成为此种乐器的专称。 （这篇文章是我三年前初上网时将介绍琵琶的网络资料进行缩减整理并发布在华音网站的，由于对琵琶想说的太多，一时竟不知从何说起，所以贴了这篇文章，希望能概括精要的介绍这种乐器的历史。） 2、琵琶图片欣赏 （图片来源：中华古韵网站） 3、琵琶乐曲 琵琶的传世曲目甚多，其中比较著名的如琵琶与箫合奏的《夕阳箫鼓》（后被改编为大型民乐套《春江花月夜》），描摹楚汉垓下之争的《十面埋伏》和《霸王卸甲》，被视为“雅乐”代名词的《阳春白雪》，表现远嫁匈奴的“明妃”王昭君思念故乡之情的《塞上曲》等等。另外，我国著名的民间音乐家，有“瞎子阿炳”之称的华彦君先生亦精擅琵琶之道，据其自称所会曲目百余，但只留下了《大浪淘沙》、《昭君怨》、《龙船》这三首琵琶曲，便即撒手人寰。新创作的独奏曲目有《狼牙山五壮士》、《彝族舞曲》、《春雨》、《赶花会》、《渭水情》、《天鹅》等，协奏曲有《草原小姐妹》、《花木兰》、《琵琶行》等。 我把这个帖子取名为“文武兼备的琵琶”，因为有“文”“武”之分是琵琶传统乐曲一大特色。 琵琶乐曲被分为文曲、武曲和文武曲三种。