电影欣赏《疯狂的赛车》
再次合作的作品。新片主人公是一位曾与金牌只差0.01秒的自行车车手。宁浩认为银牌车手这个名字更贴近影片主题。据宁浩介绍，《疯狂的赛车》既不是《疯狂的石头》的续集，也不属于某个系列。《疯狂的赛车》讲述同一时空中与主人公有关的5个故事，涉及6组人物。
这是一个由四条线交织出的荒诞故事。黄渤饰演的自行车车手耿浩，原是夺冠热门，因为0.01秒落败，成为银牌车手，这是一条线；第二条线是大贼二贼，他们阴差阳错成了贼，最后还绑票伤人；第三条线是台湾来的黑帮四人组，他们意图在内地做笔大买卖；第四条线就是两位警察，他们立功心切，一心认定银牌车手是贼。
不法商人李法拉（九孔饰），雇凶暗杀老婆，杀手却被收买；台湾黑社会大哥东海（戎祥饰）带着三个小弟贩卖毒品；车手耿浩（黄渤饰）和大刚（张挺饰）在比赛中分获前两名，得银牌的耿浩很失望……几组人又阴差阳错地因一个神秘的箱子走到一起。与此同时，两个警察误以为耿浩是坏人。在他们紧紧盯住耿浩时，坏人却从他们眼皮底下溜走。
《疯狂的赛车》是中国一个比较有特色的一个影片，主要用多线索交叉叙事手法来讲述了这个故事，是大陆影视界一
个摄影风格的改革，它用了巧妙的镜头巧妙地表现了故事的发展，也用一种灰色幽默来讽刺社会现实，如：医药欺诈，贩毒，还有黑帮，会教坏细佬，埋汰差佬。也表现出政治一些很严重的问题：三拨坏蛋中；九孔拼贱到底的杀妻奸商李法拉，和戎祥、高捷饰演脑袋秀逗掉的台客黑帮，用看似简单的故事情节把所有不同的线索都联系在一起，做出了一个完美的大结局。《疯狂的赛车》与我们之前在H202课室看的一些《放牛班的春天》《肖申克的救赎》《假如爱有天意》很不同，他是有着中国电影的风格而又领先与中国电影的一个特点。
那可以从镜头的线索来评讲一下这个影片：
线索一：
一开始镜头就推向了单车比赛的现场，耿浩是一名职业赛车手，因为在比赛中他的对手在终点摔了一跤，就因为这一点点的巧妙而被他的对手以零点零一秒的时间而胜利而出，我们不得不说导演的功底是多么的高，他就是用一个巧妙的摔跤而让耿浩与冠军擦身而过，也是这样就表现出了当今社会的各类比赛，尤其是体育赛事，特别讲究、追捧金牌，而亚军往往被忽视。在巅峰对决中，金和银有多大差别呢？差之毫厘，失之千里。这其实是一种现代社会残酷竞争导致的一种残酷的价值观，本来实力是没多少差距，但是冠亚军却有天壤之别。冠军四处接受采访、接代言，而亚军却在一
边坐着冷板凳，这就是残酷的现实。宁导也抓住了这点，把这种现象在电影里体现得淋漓尽致。耿浩因银牌而遭遇悲惨命运，更是对这种恶性竞争导致的残酷现象的一种强烈的抨击和讽刺。
在赛车的冠军告一段落的时候，李法拉就突然出场了，主要角色就是一个奸商，用增加了一些激素的垃圾保健品来进行虚假广告，正是因为这个不及格的保健品引出了耿浩的第一次错误，让他在后面事情发生做了一个导火索，如果耿浩没有去卖那个广告，他就不会取消参赛资格了，他有可能下一次比赛中获得了冠军，就不会出现哪些悲催的命运了。不过这个情节也体现出了现在市面上的保健品的问题性，尤其是男性壮阳补肾的药物广告普遍泛滥而且虚假的也很多，宁导抓住了这个问题而大做文章，把现实中本来就夸张的此类广告更加夸张地以山寨版“超人”搬上了电影。“超男人不行都行”其讽刺效果可见一斑。还有奸商李法拉把耿浩给害惨，则是在抨击奸商对社会的危害，
他的师傅也是一个重于名利的一个人，偏向于个人的想法，是一位固执、盲目、不会应变的中年男人，不过在开头的时候他也是比较倾向于耿浩的一个人，也算是耿浩的唯一朋友或亲人吧，在整个片段中也是唯一对耿浩关系耿浩的人，但由于他太看总名利了，而他的唯一徒弟在比赛中被封杀了，以后都不能比赛了，还有听到他徒弟的一些不时候听的话，
急病攻心而残废，就在耿浩的师傅倒下的瞬间，镜头转到了另一个线索处。
线索二：
镜头转到了一条在大海漂泊的船上，船上正在发生比较紧张的枪战，第一个镜头瞄准了黑帮老大的手下，说了一句“踏入江湖是我的命，不是甘愿做坏子”就把一船的人都杀了，整船的人死得都是比较冤枉的，就是在他们打麻将的是后因为规矩换风而忘记自己的钱放在哪里了，就二话不说就把全船的人都给杀了，表现出这些黑帮是一个白痴的款，不懂的冷静比较是与感请干事的，也可以说是头脑简单四肢发达的，线索二把船老大给杀后就转到了线索三。
线索三：
我们的镜头就转移到了泰国的一间旅馆里面，一个十分专业的贩毒分子因为要贩毒到中国大陆而把一名来中国参赛的选手给杀了，那就是可谓的杀人不闭眼啊。把泰国人杀后自己却装扮成赛车手，把毒品都藏在赛车里面，这个举动让黑帮老大都擦亮了眼睛。
线索相碰：
就在一个体育场里面，把三条线索都相碰在一次了，那是第一次的碰撞。黑社会大哥东海约泰国在体育馆里面进行交易，在交易的过程中摄影师采用的是比较暗的镜头来拍摄的，而且把那个灯都是打在两个主角上面，一个是黑社会大哥东海
和泰国毒枭察猜的脸上，那样显得比较有一种黑暗的气氛和紧张严肃的环境，在东海的小弟是没有多大灯光在他那里打的。但黑社会大哥东海在交易的过程中表现出一种很不专业的表现，就是让人感觉到是土豪和屌丝的混合体，你可以看出他实力是有的，但是他在小弟面前就会按着一些老黑社会的形象去表现自己，就是一个装B的人。在交易过程中突然有几辆警车,这个镜头中表现出了黑社会大哥东海的无能和
那个毒枭的专业。我们视频又转回了耿浩的镜头，耿浩把自己的银牌作品牌效应与50元租给一个海鲜食店的老板，但那个传说中的品牌效应一点都不起作用，这就是所谓的品牌效应，店主就给了耿浩20元把耿浩打发走了，当然耿浩还是一个脑筋比较灵活的一个人，他在给店主送货的时候把店主的一个蟹给偷走了，这就是补回他的价值。他开着那辆大货车回到了自己的住处，当时急病而倒的师傅也出现了，当然出现的镜头相对来说不算多，但他起到的作用是引导耿浩去找那个广告奸相，当耿浩给他的师傅看电视的时候就让他师傅看到了那个广告商，正是因为那个广告商把他师傅给逼上了绝路。镜头中有一个镜头是给耿浩拜佛的镜头，我们可以反思一下，为什么会出现这个镜头呢？出现这个镜头是什么原因，为什么这样安排呢？我觉得导演主要事想表现出一个社会底层人员的无助，正是因为这样所以就只能救助与神佛，这样就可以在心灵上找到一些安慰，也是找到一些希望。
在耿浩和他师傅在一个镜头能，镜头整一个颜色都是呈现一种灰暗灰暗的感觉，让人感觉没什么希望，没有一种活力的感觉，这也是导演成功表现出他们师徒关系的一个手法，耿浩的财政收入十分的低，但他们都是很照顾他的师傅，也是为师傅的好。但因为师傅看到李法拉后因为激动而在楼梯跌死了。这就为下面一个耿浩去向李法拉要钱的镜头埋下伏笔，正是这样的环环相扣让故事现得更精彩。
当耿浩的师傅死后就在电影院出现了一个买凶杀人的
现象，也是两位杀手第一次出现在镜头的时候，李法拉是台湾资深艺人，片中最坏最坏的人，同时也是最倒霉最倒霉的人。是一位不法商人，也是片中重要人物，不但5年前把耿浩害的穷途未路，更是在5年后，在情节后面看到耿浩的美金后就开始打算将耿浩置于死地，他做过很多伤天害理的事情片中虚假宣传假药、雇凶杀人、栽赃陷害、谋取不良钱财、见利忘义、黑心到底奸商，典型的反面人物。不过恶有恶报，片中李法拉被悍妻、哼哈二将、乌龙帮、耿浩等多组人马暴打，吞蟑螂、挨枪子、抽嘴巴，被刀捅，极尽人间惨绝人寰之事。在这里还有一些替他可惜，但在现实中这些奸商也有很多。买杀他的肥妻，他的肥妻是一个比较有钱的人，但由大吃，可以称赞一下这个演员，这个演员可以把这个角色表演得淋漓尽致话说也不容易，在片中的肥妻是一个：可以用“天然的尤物”来形容，就是不用演就够招人笑的那种，这
位悍妻，当真彪悍，如是杀手是一个人的话，还真搞不定她，并且头脑相当灵活，关键时刻能够立挽狂澜、变危机为机遇、策反杀手、以牙还牙。不但悍而且够狠。只可惜毙命比较早，也是比较意外的，就是她吃的香蕉皮给他杀了，属于第二个被PK掉的人物，台词多但不够经典，也许是我的记忆不够好吧。但是精彩的演出还是博得一片掌声！就是他的演技吧。
总体来说对于《疯狂的赛车》这样投资规模的电影，我想是相对于其他的动作片来说应该没有多少钱能拿出来作
为忽悠成本的，扮演男主角耿浩的黄渤和扮演殡仪馆老板的徐峥是仅有的熟脸，还都是《疯狂的石头》中的旧将，他们四个据说是台湾的演员，甚至找了高捷来演出地道的台湾黑帮分子，还真是岛外演员模仿不来的，但一般都可以作为贺岁片来上演的，就是缘于对影片能产生的口碑效应有着充分的信心，相信看过影片的人也会对这一点深信不疑，至少我是愿意把这电影推荐给周围的朋友来看的，而且还不用担心朋友看完出来骂我不靠谱。其实我们看到尽管《非诚勿扰》在国内票房一路飘红，但是网上了解得知香港上映时却遭到了极大的冷遇，票房十分惨淡，在我个人看来，香港的文化是和我们的文化是有些不同的，因为香港是比较发达繁荣的地区，所以一些幽默风格也会有所差别。
《疯狂的石头》是三路人围绕一块玉石，两路攻一路守，重重算计。《疯狂的赛车》也有所相同也是三路人马，这一回各有各目的，仍然两方恶一方善——台湾和泰国的黑道要完成一笔交易，奸商雇了山寨杀手谋害有钱的老婆，落魄的自行车手拼命挣钱，耿浩就想给师傅在“地下CBD，人生后花园”置一片体面的“地产”办一个体面的葬礼；他们的命运当然又不可避免地纠缠在了一起。（该段剧情简介摘自《南方周末》）
如果用一句话概括《疯狂的赛车》剧情，那么就是倒霉蛋的巧合性事件。电影里所有笑料的产生几乎都来自种种巧合，一环扣着一环，在剧情中一个结子打开又缠上另个结子，直到最后，才把所有的结子解开。如果仅仅是巧合，可能还无法产生那么大的喜剧效果，所以在巧合的戏剧中，又添加许多“误解”，有点想韩国一些爱情偶像片里的三角恋。观看《疯狂的赛车》，观众的情绪是放松的，可是思维却不那么松弛，有时候场景突然转变，会让你“蒙”一下，——怎么回事？再仔细看多几遍，恍然大呼—原来是前面的某些事情给留下的伏笔，要不又是角色之间的误解。所以，观看《疯狂的赛车》，需要很认真地去看，否则难以连贯剧情。
为了能够自圆其说，编剧的功夫主要放在如何让种种巧合和误解看起来有逻辑性。但无论如何自圆其说，有一些剧
情还是难以说服观众。即使观众勉强被说服，也只能认为电影里的那些角色有点“笨”！反正喜剧片里的反面角色一般都有点笨，不笨怎么会有喜剧效果呢？不笨我们能享受肆意讥笑坏人的快感吗？
所以，看喜剧片不可以太认真，别去追究一些小小的逻辑毛病。也不可以寻找深刻，一深刻起来，也不是喜剧了。如果你还没有看过《疯狂的赛车》，不妨看看，保证你开心大笑。
因为个人知识水平有限，所以有些影评是参考一些网上的评论，请老师谅解。
评论人：陈昌建 2013/12/5
电影欣赏《疯狂的赛车》 再次合作的作品。新片主人公是一位曾与金牌只差0.01秒的自行车车手。宁浩认为银牌车手这个名字更贴近影片主题。据宁浩介绍，《疯狂的赛车》既不是《》的续集，也不属于某个系列。《》讲述同一时空中与主人公有关的5个故事，涉及6组人物。 这是一个由四条线交织出的荒诞故事。饰演的自行车车手，原是夺冠热门，因为0.01秒落败，成为银牌车手，这是一条线；第二条线是大贼二贼，他们阴差阳错成了贼，最后还绑票伤人；第三条线是台湾来的黑帮四人组，他们意图在内地做笔大买卖；第四条线就是两位警察，他们立功心切，一心认定银牌车手是贼。 不法商人李法拉（饰），雇凶暗杀老婆，杀手却被收买；台湾黑社会大哥东海（饰）带着三个小弟贩卖毒品；车手耿浩（饰）和大刚（饰）在比赛中分获前两名，得银牌的耿浩很失望……几组人又阴差阳错地因一个神秘的箱子走到一起。与此同时，两个警察误以为耿浩是坏人。在他们紧紧盯住耿浩时，坏人却从他们眼皮底下溜走。 《疯狂的赛车》是中国一个比较有特色的一个影片，主要用多线索交叉叙事手法来讲述了这个故事，是大陆影视界一个摄影风格的改革，它用了巧妙的镜头巧妙地表现了故事的
发展，也用一种灰色幽默来讽刺社会现实，如：医药欺诈，贩毒，还有黑帮，会教坏细佬，埋汰差佬。也表现出政治一些很严重的问题：三拨坏蛋中；九孔拼贱到底的杀妻奸商李法拉，和戎祥、高捷饰演脑袋秀逗掉的台客黑帮，用看似简单的故事情节把所有不同的线索都联系在一起，做出了一个完美的大结局。《疯狂的赛车》与我们之前在H202课室看的一些《放牛班的春天》《肖申克的救赎》《假如爱有天意》很不同，他是有着中国电影的风格而又领先与中国电影的一个特点。 那可以从镜头的线索来评讲一下这个影片： 线索一： 一开始镜头就推向了单车比赛的现场，耿浩是一名职业赛车手，因为在比赛中他的对手在终点摔了一跤，就因为这一点点的巧妙而被他的对手以零点零一秒的时间而胜利而出，我们不得不说导演的功底是多么的高，他就是用一个巧妙的摔跤而让耿浩与冠军擦身而过，也是这样就表现出了当今社会的各类比赛，尤其是体育赛事，特别讲究、追捧金牌，而亚军往往被忽视。在巅峰对决中，金和银有多大差别呢？差之毫厘，失之千里。这其实是一种现代社会残酷竞争导致的一种残酷的价值观，本来实力是没多少差距，但是冠亚军却有天壤之别。冠军四处接受采访、接代言，而亚军却在一边坐着冷板凳，这就是残酷的现实。宁导也抓住了这点，把
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《实验影像与动画》课程标准 课程名称：实验影像与动画 /Experimental Video and Animation 课程编号：1303100025 适用专业：新媒体与动画专业 课程学时/学分：52/3 审定人： 开课部门： 一、课程的性质和目的： 课程性质：实验影像与动画课程是动画专业学生必修的一门专业特色课。 课程目的：通过课堂教学和创作实践，使学生了解实验影像与动画的概念，领悟实验精神，探索影像与动画表达手段的多种可能性，创新视听语言与影像表达手法， 能够运用实验影像与动画表达自己独特的思考和感受，运用实验精神进行思 考。 二、课程讲授的主要内容： 第一章实验影像与动画的概念及发展 第二章实验精神的探险 第三章实验影像与动画的重要作品研究 第四章实验手法与创作灵感探索 第五章实验影像与动画创作 三、课程教学的基本要求： 通过本课程的学习，要使学生： 1打破固有的美学传统束缚与惯性思维方式， 2理解实验精神的深层思考和根源， 3 探索新的材质和新的表现手法， 4 开拓视野，用实验的精神和方法观察生活，寻找创作议题与灵感来源。 四、教学环节学时分配表
五、本课程与其它课程的联系与分工 先修课程：造型探索，动态构成，视频工具基础，声音设计，叙事跨媒介脚本写作，手工劳动，剧场构成，原动画设计，平面动画进阶，三维动画进阶后续课程：装置艺术，游戏形态设计，动画创新项目 六、实验应配备的主要设备、工具、器具名称 无。 七、课程考核方式与成绩评定方式 平时出勤占成绩10%，平时作业及课堂表现30%，结课作业60%。 八、参考教材及实验指导书 1.《世界电影鉴赏辞典》，郑雪莱，福建教育出版社，1993 2.《非主流动画电影》，薛燕平，中国传媒大学出版社，2007 3.《动画无极限》，（英）莉斯·费伯，上海人民美术出版社，2004 4.《光和时间的神话:先锋电影视觉美学》，(加)威廉·维斯，四川人民出版社，2006 5.《西方先锋派电影史论》，华明，中国电影出版社，2006 执笔人： 编写或修订日期：2019年7月5日
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影视鉴赏作业五 以下是本单元的作业（其中第1、第2题为必做题，第3-10题任选2题）。 1．在看一部电影之前，写一两段话来描述一下你的预期。关于这部电影你已经了解了什么？这部电影的产地是哪个国家？它拍摄于哪个历史时期？导演是谁？这部电影最主要的特点是什么？具体的角色有哪些？声效如何？这些预期是否使你有目的地寻求某些主题和故事类型？ 2．就一部改编自文学作品的电影写一篇影评。注意从文学转换成电影表达中省略和添加了什么？电影在那些地方有效地运用了叙事的技巧？电影改编只是简单地重复了文学作品的主题和情节元素，还是以某种“电影化”的手段中心诠释了意义和主题？ 3．在一部影视作品中，针对电影表达的单一元素——比如构图、剪辑、拍摄运动方法或者音响等，写一篇短小的评论，无论讨论那个方面，必须要先简单地描绘下电影里重要的例子，然后再评价。 4．挑选你熟悉的默片与有声片各一部，具体分析它们的对“声音”的处理方法，写出一篇以声音表达为主题的影评。 5．以苏联电影《战舰波将金号》中的蒙太奇剪辑方法为题，写一篇分析蒙太奇对主题表达方面影响的影评，并要求能够使用一种以上的描述性工具。 6．请使用叙事形式和风格的影视评论写作方法，写作一篇关于《公民凯恩》中场面调度使用技巧的评论。 7．请从类型电影评论的角度，概括西部片《关山飞渡》（又名《驿马车》）、《正午》、《与狼共舞》、《杀无赦》（又译为：豪情盖天/不可饶恕）中的叙事结构，并比较前后在主题发展上的变化，写作一篇影评。 8．从主题与原型的角度，写一篇关于动画片《狮子王》的评论。 9．运用形式取向的影评写作方法，写作一篇关于第五代导演张艺谋作品《红高粱》的影评。 10．选取你熟悉的一名影视导演，对导演的创作特色进行评价。
浅谈长镜头在电影中的使用 【摘要】：长镜头，法文Plan-séquence（即Sequence Shot），英文Long take，意思是用一个镜头连续地对一个场景、一场戏进行拍摄而形成的一个比较完整的镜头段落。①最主要的特点是强调叙事的真实性，所记录的时空是连续的，实际的时空。长镜头理论发展至今，虽说也曾遭受了一些批评，但毋庸置疑的成为了现代电影一种重要的拍摄手法，而且有着更远大的前景。 【关键词】长镜头巴赞前景 一．长镜头理论 一般认为，电影史上最早运用长镜头的例子是“纪录片之父”罗伯特·弗拉哈迪在1916 年拍摄的纪录片《北方的纳努克》。然而直到1941年，奥逊·威尔斯的《公民凯恩》才让人们意识到，除了蒙太奇外，还有一种更奇妙的拍摄手法能给观众带来另一种观影享受。“可以毫不夸张的说，1941年4月上映的《公民凯恩》是一部关键的影片，它总括了一切人在有声电影问世十年来所学到的全部技巧，同时它也是指向未来发展方向的指路明灯.”②而其中一个重要的原因，就是《公民凯恩》敢于突破常规，大胆采用了长镜头拍摄，这标志着电影语言的现代演进。而从此长镜头也就成为了一种异于蒙太奇的电影叙事手法，并得到广泛使用。 而真正给长镜头理论正名的，是伟大的电影哲学家安德烈·巴赞。巴赞一生从事电影评论工作，他的论文集《电影是什么》集中体现了他的基本思想--电影和真实相联系，后人把它总结概括为长镜头理论，这是一种与传统的蒙太奇相对立的美学观点。他在书中宣扬关于关于真实性的原则，即表现对象的真实，时间空间的真实，叙事结构的真实。他特别强调单个镜头自身的含义和表现力，认为电影应该包括真实的时间流程和真实的真实的现实纵深。 ③他力称赞长镜头的功能，为此他提出一个形象的比喻：“影片是向世界敞开的一扇窗户。”而在以后的相当一段时间内，巴赞的理论影响了一大批著名导演，对现代电影的影响极其广泛。成为电影里的一道靓丽的风景。 著名的长镜头 《化身博士》（Dr. Jekyll and Mr. Hyde，1931年）开场的主观平移镜头 《绳索》（Rope，1948年）中尝试全片用一个镜头拍完，用近景或黑屏来掩饰剪辑点 《光荣之路》（Paths of Glory，1957年）的战壕运动长镜头 《历劫佳人》（Touch of Evil，1958年）开场的第一个镜头 《四百击》（The 400 Blows，1959年）最后一个镜头 《乡愁》(Nostalghia，1983年)主角手秉蜡烛，在干枯的泳池中往返来回 《牺牲》(Offret - The Sacrifice ，1986年)片尾长达12分钟的焚烧家园的镜头
影视鉴赏作业（二） 一、填空题 1、影视艺术的创作流程一般要经历前期筹备、正式拍摄和后期制作三 个阶段。 2、正式拍摄也称为实拍阶段，在这个阶段首先要做的一件事就是摄制组 要将所有镜头分场景集中拍摄。 3、影视片的后期制作大致包括音乐音响录制、混合录音和合成拷贝三 个重要的步骤，其中，撰写完成台本是整个影视艺术创作过程的“第三次创作”。 4、综观电影发展史，形成了三种类型的蒙太奇组接原则和镜头剪辑原则： 第一种是以维尔托夫和库里肖夫为主要代表的技术主义，第二种是欧洲的爱森斯坦，第三种是以普多夫金为代表的蒙太奇学派。 5、电影、电视中的声音分为人声、音响效果和音乐三个部分。 6、影视剧本的改编原则和方法主要有节选式改编、创造性改编、浓缩 式改编和取材式改编四种。 7、影视画面的两个基本特征是再现性和表现性。 8、景别主要分为远景（大远景）、全景、中景、近景和特写（大特 写）。 9、一般将镜头角度分为三种类型，即平视镜头、俯视镜头和仰视镜头。 10、影视画面的造型元素主要包括形、光和色。 11、影视构图的基本原则有四点，即叙事性原则、表意性原则、修辞 性原则和整体性原则。 12、第一部真正美学意义上的彩色影片是意大利影片《红色沙漠》。
13、影视作品中的人声主要由对话、独白和旁白组成。 14、影视艺术中音响的作用主要体现为还原逼真感、刻画人物、表达情思和创造空间。 15、从功能角度看，蒙太奇的类型主要有叙事蒙太奇、表现蒙太奇和修饰蒙太奇三种。 16、长镜头的三个美学优势是叙述的完整感、表意的丰富性和画面的开放性。 17、影视的运动性包括运动性、逼真性、主体运动和主客体复合运动。 18、逼真型与假定性同时存在于一个统一体中。逼真性是影视美学的基本特性，假定性是影视美学的本质特性。 二、名词解释 1、景别：主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。一般为大远景，远景，全景，中景，近景，特写和大特写。 2、特写：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。为美国早期电影导演格里菲斯）所创用。特写镜头是电影画面中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。特写镜头与其他景别镜头结合运用能通过镜头长短、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。 3、平视镜头：指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头，这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常的视觉效果。
电影学著名导师 李少白，男，1931年生，安徽省太和县人。中国艺术研究院研究员、博士生导师，北京电影学院客座教授。1951年开始发表影评，1957年成为中国电影家协会专职电影理论研究人员。1963年与人合作完成出版《中国电影发展史》。1973年调中国艺术研究院，先后主持创建电影研究所和电影电视研究室；创办《电影文化》（《当代电影》前身）杂志和《影视文化》丛刊；首建研究生部电影系，培养了我国第一批电影学硕士学位和博士学位研究生。其教材和学术著作，1991年结集为《电影历史及理论》出版。其后的学术著作有《影心探赜》、《影史榷略》等。另有旧体诗词选集《灵府轨迹》问世。还曾任北京师范大学、西南师范大学兼职教授，中国电影艺术研究中心学术委员，国务院学位委员会艺术学科组第一、二、三届初审会成员，首批通讯评议成员等。 贾磊磊，男， 1955年生，北京人。中国艺术研究院院长助理、文化发展战略研究中心主任、研究员、博士研究生导师。南京师范大学文学院戏剧影视文学专业博士。国家广播电视电影总局电影审查委员会委员。中国电影评论学会常务理事、中国高等院校影视学会学术委员会委员、北京电影学院北京影视艺术研究基地学术委员会委员、美国国际亚洲电影研究会会员。 2002 年任中国电影华表奖评委；香港中国文化研究院与中国艺术研究院合办的“灿烂的中华文明”网站《中国电影艺术》主编。《当代中国电影发展史》主编之一。著有《电影语言学导论》、《武之舞 -- 中国武侠电影的形态与神魂》、《银幕上的意义－－电影的观赏与阐释》、《中国武侠电影史》、《影像的传播》。 丁亚平，男，1961年5月生，研究员。先后于中国传媒大学（原北京广播学院）电视系硕士研究生和中国艺术研究院研究生部电影系博士研究生毕业，获硕士、博士学位，是国内培养的首届电影学博士。曾任文化艺术出版社副总编辑、总编辑、《传记文学》杂志社社长、主编等职。现任中国艺术研究院电影电视研究所所长，同时担任中国艺术研究院学术评议委员会委员，兼任中国传媒大学影视艺术学院教授、博士生导师。中国作家协会会员、中国电影家协会会员。还曾先后担任第二十届、第二十一届中国电视金鹰奖评委（2003、2004）、中国视协春节文艺晚会及春节特别节目评委（2005、2006）。先后获各类奖项多次，出版有个人专著《艺术文化学》、《影像中国》、《老电影时代》、《电影的踪迹》等10种，主编《百年中国电影理论文选（上、下）》、《电影丛书》、《电视丛书》、《艺术馆》丛书等多种，发表学术文章200余篇。 章柏青，男，1943年4月生，浙江萧山人。曾任中国电影公司宣传处副处长，《电影画报》、《中国银幕》杂志主编，中国艺术研究院影视研究所常务副所长、所长，现任中国艺术研究院数字动漫艺术研究中心主任、研究员、博士生导师。系中国电影家协会理事、中国世界电影学会理事、中国夏衍电影学会理事、中国电影评论学会会长。兼任北京电影学院、首都师范大学客座教授。享受国务院颁发的政府特殊津贴。专著有《电影观众学》、《中国电影·电视》，论文集《电影与观众论稿》。担任中国大百科全书影视学科主编。同时担任主编的有《中国当代电影发展史》、《中国大众影评长编》、《爱国主义精神永放光芒》、《艺术词典》等著作。论文《现实·历史·人》获中国艺术研究院优秀科研成果论文一等奖。 高小健，男，1955年12月生，汉族，北京人。现任中国艺术研究院影视所研究员、影视所中国电影
从语言顺应理论角度赏析《疯狂的赛车》对白中的流行语 摘要：本文从Verschueren的语言顺应论角度入手，分析《疯狂的赛车》电影对白中的流行语对社交世界和受众心理世界两个层面的顺应过程。 关键词: 《疯狂的赛车》；电影对白；流行语；顺应理论 Abstract: This article from the Verschueren the language adaptation theory perspective, analyzes the “crazy racing bicycle” movie li nes buzzwords in two levels of the social world and the audience the psychological world of the conform process.Key words: “crazy racing bicycle”; movie dialogue; buzzwords; adaptation theory 1.引言 2009年的贺岁档期，《疯狂的赛车》举重若轻的成为了贺岁档中货真价实的佳作。作为一部喜剧电影，它以疯狂笑点和笑中带泪再次掀起中国草根喜剧的高潮。让观众们的欢笑声和情绪点都推向了高点。 流行语是指在某一时期内，某一地域或某一群人中传播迅速，使用频率较高，时代感较强，人们喜闻乐见的词语或表达方式。流行语与社会经济、文化现象息息相关，能够真实准确地反映社会生活和人们的生活状态。《疯狂的赛车》电影很大的亮点是对白语言中大量的黑色幽默，例如对拜金主义、潜规则、体坛黑幕、虚假广告、雇凶杀人、伪专业素质、帮派主义、CBD等社会现象都做了辛辣的讽刺。本文将从Verschueren的语言顺应论入手，从社会因素和受众心理两个层面分析《疯狂的赛车》的电影对白作为一种文化载体对现实世界的顺应过程。 2.语言顺应性理论 语言顺应论, 是比利时语用学家Verschueren在其著作《语言学新解》中提出的，研究语言现象必须从认知、社会和文化的整体综观出发。其语言顺应论认为语言使用过程是不断选择语言的过程，语言使用者一旦使用语言，他就要不断地根据语言的三种特性，即变异性、商讨性和顺应性，对语言做出选择，其中以顺应性为主要特征。顺应包括对交际语境的顺应，交际语境涉及三个层面: 物质世界、社交世界和心理世界。语言顺应论认为语言使用过程是不断选择语言的过程，这种选择可能是有意识或无意识的，它由语言内部(即结构)或者语言外部的原因所驱动，说话人选择的不只是形式，还有策略。语言使用者一旦使用语言，他就要不断地根据语言的三种特性(变异性、商讨性和顺应性)对语言做出选择。这三种特性互为关联，但以顺应性为主要特征。语言使用过程是在不同的意识程度下对语言结构与语境相关成分之间相互顺应的过程。其中对语境关系的顺应指语言使用过程中语言的选择必须与交际语境顺应，交际语境包括三个层面: 物质世界、社交世界和心理世界。物质世界中最重要的因素是时间和空间的指称关系。
一、为什么要构建影视艺术鉴赏学 影视艺术鉴赏学是研究影视艺术鉴赏现象、揭示鉴赏规律的学问，是一门亟待建设的新学科。提出影视艺术鉴赏学并非一时的心血来潮，而是指导大众正确欣赏影视艺术作品的需要，也是促进影视艺术创作和研究的需要，具有较为深远的社会意义。 1.指导大众正确鉴赏影视艺术的现实需要 在迄今为止的人类艺术发展史上，最辉煌灿烂的篇章，大概是19世纪末20世纪初诞生并逐步成熟的电影艺术和随之产生的电视艺术。作为新的艺术门类的影视艺术，借助于光电的魔力，把逼近于现实生活真实的影像和声音再现于银幕和屏幕上，这不仅实现了信息传递的大众化，而且也使蕴含最广泛和最普通的生活经验的艺术内容，融入交流和接受的过程。使人们的精神世界表现和娱乐生活达到了前所未有的丰富多彩。 长期以来，“看电影”、“看电视”已经成了人们最普遍和最平常的生活经验。可以说，对于当代社会的人们，尤其是伴随着现代影视文化而成长的青年一代，他们已积累了较丰富的“看电影”和“看电视”的经验。然而，会“看电影”、“看电视”并不等于就会鉴赏电影和电视艺术。鉴赏影视艺术并不仅是对影视艺术作品浅层次地“看懂”或说一句“好”，而应是对影视艺术作品内在意蕴的准确把握和深入的理解。“遇见一个作品，我们只说：‘我觉得它好’还不够，我们还应该说出我何以觉得它好的道理。” ① 显然，“看影视片”与“鉴赏影视片”显然有很大的差别。从影视艺术鉴赏的实际情况来讲，虽说凡看过影视片的人，都会有自己的感受和一定层次的理解，但是能够正确鉴赏影片并且在行地道出ABC的人并不多，若再让其诉诸文字表达，写出影视评论的人就更少了。为什么会出现这种情况呢?究其主要原因，我认为是大部分影视观众缺少相关的影视艺术理论和鉴赏知识的缘故。因为观赏者不可能仅凭自己作为人的朴素感觉，就能对一门艺术有真正深刻的理解，从而使影视观看活动自然上升到审美鉴赏的境界。马克思曾说：“如果你想得到艺术的享受，那你就必须是一个有艺术修养的人。” ②人们鉴赏影视艺术的能力，固然可以通过自发的、无引导的观赏活动一点点去磨炼、积累并提高，但这种成效是较低的。如果你想要尽快成为一个有影视艺术修养的人，就需要自觉地学习有关的影视艺术理论和影视艺术鉴赏知识，了解影视鉴赏的特点、过程和一般规律。所以，影视艺术观众更需要影视艺术鉴赏理论的实际指导。 影视艺术观众是一个人数广泛，构成复杂、趣味多样的庞大群体。随着人类文明的不断进步，电影和电视技术的飞速发展，特别是在社会物质生活水准得到大幅度提升的当今，人们对于影视艺术在内的精神生活的需求也日益高涨。然而，由于我国影视艺术批评理论，尤其是影视艺术鉴赏理论研究和影视文化教育的相对滞后，造成了广大影视观众影视文化知识和修养的明显缺失，这就妨碍了影视艺术创作和鉴赏水平的提高。近几年来，在影视艺术鉴赏研究方面，国内虽然也有如郑雪来主编的《世界电影鉴赏辞典》，颜纯均的《电影的读解》、彭吉象主编的《影视鉴赏》、金元浦等主编的《影视艺术鉴赏》、高鑫主编的《影视艺术
疯狂的赛车 ◎译名疯狂的赛车/疯狂赛车手/银牌车手/红色赛车 ◎片名Silver Medalist ◎年代2009 ◎国家中国 ◎类别动作/冒险/喜剧 ◎语言国语 ◎字幕中文(内嵌) ◎IMDB评分7.8/10 61 votes ◎文件格式XviD + AC3 ◎视频尺寸672 x 272 ◎文件大小2CD ◎片长100 mins ◎导演宁浩Hao Ning ◎主演黄渤Bo Huang ....耿浩 九孔Jiu Kong ....李法拉 戎祥Cheung Y ung ....东海 高捷Jack Kao 王双宝Shuangbao Wang 巴多Duo Ba 王迅Xun Wang 董立范Lifan Dong 刘刚Liu Gang 徐峥Zheng Xu ....大成 Worapoj Thuantanon 赵奔Ben Zhao 李麒麟Qilin Li 董丽范Lifan Dong 大刚Gang Da 马少华Shaohua Ma ◎简介 黄渤饰演的自行车车手耿浩，因为0.01秒落败，成为银牌车手，这是一条线；第二条线是大贼二贼，他们阴差阳错成了贼，最后还绑票伤人；第三条线是台湾来的黑帮四人组，他们意图在内地做笔大买卖；第四条线就是两位警察，他们立功心切，却一心认定银牌车手是贼。 不法商人李法拉(九孔饰)，雇凶暗杀老婆，杀手却被收买；台湾黑社会大哥东海(戎祥饰)带着两个小弟贩卖毒品；车手耿浩(黄渤饰)和张挺(大成饰)在比赛中分获前两名，得银牌的耿浩很失望……几组人又阴差阳错地因一个神秘的箱子走到一起。与此同时，两个警察误以为耿浩是坏人。在他们紧紧盯住耿浩时，坏人却从他们眼皮底下溜走。
二十年代的美国处于经济萧条时期，失业率居高不下，工人受尽压榨，成为了大机器生产中的一颗螺丝钉。 这是卓氏代表性的作品之一，拍于1936年。影片一开始就 寓意深远：一群羊拥挤着往前移，占据着整个画面，跟着一群人从地铁口拥挤着出来。此片导演用了一个蒙太奇手法，隐喻走出地铁的那群蓝领阶层的人们如同那群被驱赶的羊群。影片描写的与其说是人和机器的冲突，还不如说人在那个年代人就是机器本身，没有自我，没有思想，像个机器那样被人操控而转动。卓别林的卓越表演将那个摩登时代工人的悲惨和可怜的状况展现的 淋漓尽致。他在不断加快的传送带式的作业线上被弄得精神失常、被卷入巨大的机器齿轮中、被出了毛病的吃饭机器在他悲戚惊恐的脸上不住扇打……。这些镜头无不反映了机器时代所带来的恐惧与打击。电影所叙述的是在三十年代资本主义逐渐走向垄断的时代和所谓大机器即现代化过程中低层阶级苦不堪言、任人摆布、无所适从的心酸境况。《摩登时代》（Modern Times）中的摩登（Modern）这个词含有现代、当代的意思，眼下的美国以及欧洲大陆发达国家已经完成了它们所谓现代化过程，卓别林《摩登时代》劳动者的境况早已成为过去。发达国家在步入现代国家之后采取了很多立法措施来改善劳动者工作和生活状况，取得了跟它们的现代化成就一样值得骄傲的进步。但资本主义早期的残酷和无情已永远记录在它们发展的历史档案里，那是一段对人类尊严的缺乏尊重的历史，是人类发展进步史的黑暗一页，是耻辱的历史。
今天，我们也启动了现代化这部机器。 既然在我们的前面已经有了人家发展的历史经验和教训，我们就应该从历史发展的长河里吸取教训，避免那样的悲剧重演。很可惜，虽然我们无法将这段时期里发生的悲剧直接与我们企业的经营手段联系到一起，但与我们很多企业管理层忽视人而重视经济效益，还是多少脱不了干系的。美国为代表的西方国家那个摩登时代将人与机器对立起来，人与机器没什么区别，人就是机器；21世纪的今天，当我们试图超越人家实现现代化时，却又将这些曾经被我们鞭笞、声讨过无数次的东西照搬过来，难道不是一种讽刺吗？ 《摩登时代》影片的结尾跟它的开头一样意味深长：男主角和他的患难之交女朋友摆脱警察的追捕后来到一个高速公路旁，那条公路通向不知名的遥远处。两人来了一段对话（注：默片时代没有声音，这段对话通过字幕展现出来）： 女：What's the use of trying? 男：Buck up-never say die, we'll get along. 翻译成中文的意思是： 女：我们尝试了又有什么用呢？ 男：振作起来吧，永远不要说没有希望；我们将厮守在一起走下去！
一、综合书单 1、《电影理论概念》[美]达德利·安德鲁著郝大铮、陈梅译上海文艺出版社1990年版《电影理论史评》[美]尼克·布朗著徐建生译中国电影出版社1994年7月第一版 《结构主义和符号学》李幼蒸选编生活、读书、新知三联书店出版发行1987年11月版《外国电影理论文选》李恒基、杨远婴主编上海文艺出版社1995年9月第一版 《电影理论史》[意]基多·阿里斯泰戈著李正伦译中国电影出版社1992年12月版《电影的本性--物质现实的复原》[德国]齐格弗里德·克拉考尔著邵牧君译中国电影出版社1981年10月第一版 《电影语言》马赛尔·马尔丹著何振淦译中国电影出版社1980年11月北京第一版《旧好莱坞/新好莱坞：仪式、艺术与工业》[美]托马斯·沙兹著周传基、周欢译中国广播电视出版社1992年2月第一版 《电影哲学概说》[苏]叶·魏茨曼著崔君衍译中国电影出版社1992年3月第一版《普多夫金论文选集》多林斯基编注史慧生、何力译中国电影出版社1962年11月第一版《爱森斯坦论文选集》尤列涅夫编注魏边实、伍菡卿、黄定语译中国电影出版社1962年第一版 《电影是什么》[法]安德烈·巴赞著崔君衍译中国电影出版社1987年4月第一版《电影美学》[匈]贝拉·巴拉兹著何力译邵牧君校中国电影出版社1986年10月第2版 《世俗神话－－电影的野性思维》「匈」伊芙特·皮洛著中国电影出版社1991年12月版《电影的观念》「美」斯坦利·梭罗门著齐宇、齐宙译中国电影出版社1986年 《论观众》[美]艾·威尔逊等著李醒等译文化艺术出版社1986年11月第一版 《电影剧本的结构》「日」新藤兼人著中国电影出版社2001年3月第2版 《电影语言的语法》[乌拉圭]丹东艾尔·阿里洪著陈国铎、黎锡等译周传基校中国电影出版社1981年11月第一版 《电影艺术导论》「美」戴维·波德维尔克里斯琴·汤普森著史正、陈梅译上 海文艺出版社1992年2月 20、《世界电影鉴赏辞典》1--4卷郑雪来主编福建教育出版社2003年5月第二版 《西方电影史概论》邵牧君著中国电影出版社1984年4月第一版 《世界纪录电影史》[美]埃里克·巴尔诺著张德魁、冷铁铮译中国电影出版社1992年9月版 《世界电影史》［美］克莉丝汀·汤普森、大卫·波德维尔著陈旭光等译北京大学出版社2004年版 《世界电影史》美国与荷兰学者所著秦喜清译中国电影出版社2016年版 戏剧与影视学（表演学）： 1.《美国电影表演艺术-斯坦尼斯拉夫斯基遗产的继承》，（美）理查德·A·布鲁姆著，王浩译，北岳文艺出版社 2.《电影表演-导演必修课》，（美）朱迪丝·卫斯顿著，何平译，书林出版有限公司 3.《电影表演美学研究》，张辉著，中国电影出版社，中国 戏剧与影视学（影视管理学）： 1. 《电影市场营销》，于丽，中国电影出版社，2015年，中国 2.《中国电影产业年报（2011-2014）》，中国电影出版社，中国
《好家伙影评》 好家伙影评精选（一）： 《好家伙》：人在江湖身不由已 根据真人真事改编，从少年时期对黑帮老大的崇拜，到入狱出狱后被黑帮重用如鱼得水式的生活状态，再到一步步被身边好友拖进各种命案之中而不能自拔的窘境。当发现贩毒能够大赚其钱，就算被老大警告也肆无忌惮的全身心投入。在察觉到自己将要被除掉的最后时机，反被动为主动揭发了身边所有黑道中人的种种罪行，尽管自己也陷入牢狱生活，总归免得一死，从而演绎了在美国黑道中肆意横行三十年的传奇轶事。 以擅长拍摄江湖气息的马丁斯科塞斯为导演，硬汉人物罗伯特德尼罗为领衔，再加上无可挑剔的真实故事剧本。当此样实力三角进行完美组合之后，此片可与史诗般黑帮巨作《教父》奇名，又具有独特的抒情长诗式的风格。在深入潜出黑帮的残酷无情，亲身体验的家庭伦理和个人情怀的点滴刻画之下，让观众们感受到具有温情一面的别样黑道生活。 影片也深层次的探讨了黑帮做为社会最底层的灰色好处，当社会失去应有的次序时，另一种次序就会生根发芽茁壮成长，并以最原始的道德标准规约着自己的行为准则，辅助着社会的向前发展。随着礼貌的进步与法律的健全，原始野性的一面终归要退出历史舞台，进而提升自己对生存与欲望的更高层次的追求，这也就是人类社会从原始向礼貌发展过程中务必的一个环节。 好家伙影评精选（二）： 近年来深受欢迎的抗日题材类型剧，因为演员偶像化、人设傻白甜等槽点被疑拉低观众智商，频频遭遇差评。高颜值不等于没有演技，但仅靠颜值绝不足以支撑一部成功的电视剧。如今的影视作品并不是光看脸就够的，流量担当的美颜盛世如果无法掩盖演技的空洞单薄，到头来还是会被现实啪啪打脸。 雷剧永远都只能是跳梁小丑，真正能够唱大戏的依然是良心制作。 1、坏家伙与好家伙势均力敌，这才是谍战片该有的样貌 《好家伙》的主演李晨，是粉丝心中无人能敌的大黑牛，也是众多迷妹心中的的护花使者。 但是我们似乎忘记以前他是温柔了时光的少年简宁；是亮眼的学霸特种兵吴哲；是睿智的军官张立宪；是为感情义无反顾的吴狄，是霸气不羁的武将臣子李牧。 广电总局年度优秀电视剧7年他入选8部，刨去明星的光环，李晨其实只是个好演员。 在这部剧中，李晨饰演的是反派的接班人时光，亦正亦邪，男人味十足。 作为地下王国的太子爷，去人道、灭情欲是他从小就被灌输的理念；他工于心计、统筹全局，剿灭敌人犹如四两拨千斤，轻易就能将对手玩弄于鼓掌之间。 《好家伙》的开播，让我们看到那个实力派＋偶像派演员又回来了。
峰回路转，人格即人心 --以《致命ID》来分析“多重人格”式悬疑电影 1650380 历史建筑保护工程曾雨芊 “多重人格”式悬疑电影就像一个迷障重重的迷宫，有的入口朴实无华，内在却曲折蜿蜒，有 的入口诡谲多变，内里却让人一眼看穿。一部优秀的悬疑电影，往往不落窠臼，让你在迷宫中 兜兜转转，以为在看到出口时却猛然发现是一堵高高的死墙，随着剧情深入推进，峰回路转， 你才发现所谓的“出口”其实就是“入口”。 一是人物设置。所谓悬疑电影，其实就是一场精妙的骗局，剧中人身处骗局的囹圄之中，而我 们却悄然陷入了一个更大的骗局。“多重人格”式悬疑电影乃至更多类型的悬疑电影大多会选择 设置各种性格外貌迥异、身份地位悬殊，有着各种隐藏故事的角色。以《致命ID》为例，主要 出厂角色有过气女明星、新婚夫妻、犯人、小孩的父母亲、小混混、以前是警察的司机、犯人 假扮的警察、妓女、小男孩。如此设置的原因其一是为了让观众迅速记住认清人物，其二是让 观众首先凭印象将角色分为“善”、“恶”两派，新手们可能习惯性认为“恶”的角色会是事件 的幕后主使，这也是影片中主角们陷入的骗局，他们先入为主得认为逃脱的犯人是杀人凶手。 而高手们知道从逻辑和经验分析，知道故事不会如此简单，可能会猜测是不是看上去最正直的 那个警察才是真正得凶手？然而故事推进，这两种可能却都被否认，这时观众们开始将目光投 到最不起眼的小男孩身上，然而小男孩却突然死亡，让所有的观众一头雾水，落入设好的陷阱 中难以看清真相。 二是叙事模式。优秀的悬疑电影缺不了优秀的叙事模式。同样是《致命ID》，影片整体以双线 进行，但是前期却刻意模糊二者，比如将臆想中的押运犯人和现实中的押运犯人剪辑在一起， 混淆视听，创造更多的谜团，但整个故事却是双线交织，二者交相辉映。影片开场以一些不明 所以的新闻事件和谈话内容作为开头，让观众摸不着头脑，但实际上已经埋下了大量伏笔。而 最为精妙的即为结尾处故意让观众认为真相已经大白，心情稍微缓和之时，却突然让真正的凶 手现身，看似最不可能之人才是真正的凶手，而一切却又符合逻辑，揭开所有伏笔，让观众目 瞪口呆，不由得叹服编剧与导演的功力。而《致命ID》是少数的能欺骗观众达4次的片子，第 一次是犯人嫌疑，第二次是老板嫌疑，第三次是人格揭示，第四次是小孩杀手。更妙的是它的 第三次反转其实是个幌子，目的是为第四次反转做铺垫和放烟雾，这从很多有推理经验的观众 一开始猜小孩是凶手，但是当剧情发展到小孩诈死、10重人格揭示（剧中非11重揭示）和男女 主角的煽情诀别时，大都排除了小孩的嫌疑中可以看出。 三是情感分析。一部优秀的电影，一定是能够引起我们思考的电影，不仅是情节方面的思考， 也包括对人生的思考。《致命ID》中患了偏头痛的警察因为自己的迟疑而没能挽救一条生命而终 日陷于自责与反思的痛苦，看似放荡奢靡的妓女其实内心也渴望着阳光充沛，温暖明媚的生活。 代表着正义、邪恶、优柔寡断、傲慢、投机取巧、暴力的各种人物竟然都是一个人的人格，这 是否也说明我们的人格中原本也潜藏着各种各样的不为世人所知，甚至连自己也未曾察觉到的 自我呢。人原本就不是纯善或纯恶，而一切的源泉都追溯到男主人公被虐待的童年。这既是串 联起整个故事的逻辑思路与线索，又是超脱悬疑故事之外让我们去审视人心的复杂与诡谲。 悬疑电影是指充满悬念，利用电影中人物命运的曲折遭遇、未知的情节的发展变化或者无法看 清的结局真相，吸引观众注意力并能引发后续思考和讨论的一种电影类型。通常结局意想不到， 让人大呼过瘾。而“多重人格”式悬疑电影就是其中的佼佼者，在峰回路转之后，我们最终拨 云见日看清真相，在多重人格之中，我们看见的正是难以揣摩的人心。
十部黑色幽默电影推荐 一、《搏击会》 主演：爱德华.诺顿布拉特.皮特导演：大卫.芬奇 把这部电影推为第一位的理由很简单，我最喜欢的演员，我最喜欢的导演，颠覆的思想，只要你喜欢黑色电影，就会喜欢大卫.芬奇。 二、《掠夺》 主演：杰生.斯塔森，布拉特.皮特导演：盖里茨 经典的黑色幽默电影。建议喜欢黑色电影的人一定要找来看看，绝顶的搞笑，绝顶的另类，建议这部电影至少看3遍，因为里面好的东西太多了，你可以看到把昆汀的思想发挥到极致的电影。 三、《非常嫌疑犯》 主演：凯文·史派西；导演：布赖恩·辛格 我认识的那些坚持看完这部电影的人，都看了第二遍，里面好的东西也是太多了，不管是瘸腿的凯文还是那段精彩的对白“ma the fuck,give me the key”。 四、《落水狗》 主演：蒂姆.罗斯霍利.亨特导演：昆汀.塔伦蒂洛 为什么我会把这部电影排在《低俗小说》的前面，估计是我对这部电影的喜爱甚于《低》吧，这部电影是让我第一次真正接触黑色电影（比低俗小说早），第一遍看得我昏昏欲睡，结果不小心看到了后半段，看完之后接着看了第二遍，在此之前从来没有看过一部电影居然是这样叙事的 五、《不准掉头》 主演：肖恩·潘；导演：奥利弗·斯通 看过《天生杀人狂》，没有看过这部电影的朋友，一定要找来看看，你会在这部电影之中看到太多的导演的聪明之处，一个完全黑色的故事，非常搞笑的遭遇，让人啼笑皆非的结局，每一点都可以唤起你的观看欲。 六、《谋杀绿脚趾》 主演：杰夫·布里奇斯、约翰古德曼；导演：科恩兄弟 我非常喜欢科恩兄弟的电影，他们的影片里面总可看到一些其他电影之中无法获悉的东西，如《冰血暴》、《金钱帝国》等，这部《绿脚趾》里面充斥着太多的
《疯狂的赛车》，作为2009年春节档影片放映。这部电影走的盖伊里奇犯罪电影的情节路线，在一个核心动机的牵引下，几条线索齐头并进，事件以不可逆转的态势走向疯狂，宁浩在《疯狂的石头》里对这种情节模式的再创造已经很成熟了，到了《疯狂的赛车》，宁浩终于实现了对于这一叙事风格的全面超越。 票房 1亿 制片成本 1000万 这是一个由四条线交织出的荒诞故事。黄渤饰演的自行车车手耿浩，原是夺冠热门，因为0.01秒落败，成为银牌车手，这是一条线；第二条线是大贼二贼，他们阴差阳错成了贼，最后还绑票伤人；第三条线是台湾来的黑帮四人组，他们意图在内地做笔大买卖；第四条线就是两位警察，他们立功心切，一心认定银牌车手是贼。 宁浩的时代到了 看《疯狂的赛车》的下午场，影片结束后出现了一个感人场景——我是指如果我是片中客串出租车司机的宁浩导演，我一定会被眼前情景给感动到。跟绝大多数中国影院一样，灯一亮，观众都要起身离席，但演职员字幕里还夹有画面内容，几乎所有人都站着看完了，有的在银幕前、有的在走道阶梯上。等电影交代完人物命运（其实已经无关大局），直到出现那个大大的“终”字。 拖了近两个月的传统贺岁档即将过去，莫名地想到去年最早一部贺岁片《梅兰芳》里的台词：你的时代到了。这个你，是指宁浩。 第二次疯狂 中影公司有意把《银牌车手》改成了《疯狂的赛车》，其用意不外乎跟《疯狂的石头》串一起，打造“疯狂系列”品牌（如同台湾人把有施瓦辛格出演的电影都翻译成《魔鬼XXX》）。赛车所占的影片篇幅还不到三分之一，宁浩本人肯定不想这么取名“疯狂”。无奈上头发话，还是从了吧。比起冯氏喜剧、张氏大片，他的身份定位依然是个名气不大的“青年导演”。《疯狂的赛车》不具备呼风唤雨的宣传攻势，未来票房只能依靠观众看完后的口口相传。 首尾两处的自行车赛外，影片大部分内容是关于买凶杀人和毒品交易。多数人物都疯狂癫癫，异常搞笑。失意倒霉的车手耿浩想送师傅最后一程，黑帮团伙打算办完事好回台湾，一个计划杀妻夺财的奸商，两个想着干一票的笨贼，一对希望破大案的人民警察…… 众多支线构成的故事包含了十几个人物，加上飙车、爆炸，疯狂程度确实要远超“石头”。
影视作品鉴赏平时作业 单选题 1 . 电影艺术的元素有:, A. 时间、空间 C.色彩、构图、声音 B. 演员、导演、美工、摄影 D. 影像、剪辑、声音 2 .有人称意大利导演安东尼奥尼的影片《红色沙漠》是第一部真正意义上的彩色电影，是因为色彩在这部影片中: A. 起到了构图的作用 C. 起到造型作用 B.起到了戏剧性作用,揭示了主题 D. 起到了结构性作用 3 .《黄土地》中不平衡的构图方式，体现了构图中的:, A. 美学原则 C.整体性原则 B. 变化性原则 D. 主题服务原则 4 .《阿凡达》创造了票房奇迹，这部电影是通过什么的电影技术革命的产物 : , A. 声音技术 C.彩色电影 B. 数字技术 D. 3d技术 5. 1985年12月28日，谁在咖啡厅放映了《火车进站》等，标志的电影的诞生, A.卢米埃尔兄弟 C.梅里 B.爱迪生埃 D.鲍特 6 . 电影艺术区别戏剧艺术最大特征是什么,, A.是否遵从三一律 C. 上镜头性 B. 运动方式的差异 D. 表演的碎片性 7 . 下面那部影片的上映标志的有声电影的诞生. , A. 歌女红牡丹 C.一个国家的诞生 B. 爵士歌王 D. 火车大劫案 8 . 第一部 彩色电影是: , A. 红色娘子军 C.红 B. 红色沙漠 D. 浮华世界 9 .是谁将电影称为“第七艺术" , A. 马克思 C. 卡努社 B.马尔库塞 D. 鲁道夫.阿思海姆 10 . 影视构图最大 特征是:, A. 美学性 C. 动态性 B. 主题服务性 D.变化性
单选题 1 . 在好莱坞的电影语言系统中，全景主要作用是: , A.表现人物与环境的关系 B. 介绍人物 C. 揭示人物内心 D. 介绍环境，形成场景空间 2 . 《杀手里昂》开头段落中的特写镜头的作用是: , A. 传达导演情绪 B.割裂环境，从而转场 C. 制造悬念，制造神秘感 D. 揭示人物内心 3 . 特写镜头在影视作品中一般不具备下列那些功能: , A. 表现被拍摄物质感 B. 表现局部 C. 介绍环境 D.揭示人物内心 4 . 《英雄》中不同段落用了不同的色彩，这一运用形成了: ,